Revista Num.3 RCSMM
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MADRID, 1996 Revista del Real Conservatorio Superior de Música, n.° 3 Director: Emilio Rey García Secretario de Redacción: José María Muñoz López Consejo de Redacción: Santos Daniel Vega Cernuda Antonio Gallego Gallego Ismael Fernández de la Cuesta José Sierra Pérez Manuel EstéVez Cano Secretaría: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid - Santa Isabel, 53 - 28012-MADRID (España) Tel. (91) 539 29 01 - Fax: (91) 527 58 22 Ilustración de cubierta: Mayólica catalana con representación de uñ músico popular, inspirada en la aleluya barcelonesa de Artes y Oficios. Siglo xvm (Museo Municipal de Barcelona). Edita: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid I.S.S.N.: 0541-4040 Depósito legal: M-1.832-1995 Fotocomposición e impresión: TARAVILLA • Mesón de Paños, 6 • 28013 Madrid MÚSICA. REVISTA DEL REAL CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE MADRID N.° 3, 1996 Director: EMILIO REY GARCÍA CONTENIDO Págs. Presentación 7 1. Artículos, 9 Ismael FERNÁNDEZ DE LA CUESTA: Libros de música impresos en Es paña antes de 1900 (II). Siglos xv y xvi 11 Mariano MARTÍN: Retórica e interpretación musical: Dos ejemplos ins trumentales del siglo xvni 31 Emilio MOLINA: Estudios de Chopin. Análisis y sistemas de trabajo... 41 José SIERRA PÉREZ: El decálogo estético de Manuel de Falla 57 Emilio REY GARCÍA: La música popular y tradicional en España hasta finales del siglo xvm 61 2. Noticias del Conservatorio 109 Jubilaciones 111 Homenaje a M. Carra, L. Izquierdo y M. A. Rentería 114 Insignia de Oro del Real Conservatorio 117 Despedida del Jefe de Estudios D. Rafael Campo 117 Orquesta Sinfónica del Conservatorio 118 Asociación Española de Centros Superiores de Enseñanzas Artís ticas 118 Acto Académico Solemne del día de Santa Cecilia 119 Premio de Composición «Flora Prieto» 119 Nominación de Ismael Fernández de la Cuesta a los Premios EMMY 1996 120 Miscelánea en homenaje a Dionisio Preciado.. 121 6 CONTENIDO Págs. 3. Memoria del Curso 1995-1996 123 Junta Directiva 125 Consejo del Centro 125 Personal docente 127 Personal de Administración y Servicios 129 Memoria de actividades culturales 131 Premios extraordinarios, Concursos y Matrículas de Honor 145 Estadística de ínatriculaciones oficiales y libres 149 PRESENTACIÓN LA continuidad de una revista cultural y de información académica es siempre un reto difícil en un país como España, tan poco dado tradicio- nalmente a realizaciones duraderas de carácter positivo. Pero he aquí que, a pesar de las dificultades que siempre nos asedian, podemos presentar con honda satisfacción el número 3 de nuestra revista «Música». El Real Conservatorio Superior de Música de Madrid sigue haciendo historia ininterrumpida desde su feliz fundación por la Reina María Cris tina en 1830. Pasados ya los años cruciales del traslado desde el edifi cio del Real a la nueva sede de la calle de Santa Isabel, de la masifi- cación de alumnos, de la separación de grados, de conflictos no deseados, estamos en una etapa de normalidad que a buen seguro dará buenos frutos en el futuro. En el presente ya los está dando, como los dio tam bién en el pasado. La historia del Conservatorio discurre en gran parte paralela a la historia de la música española de los siglos XLX y xx. Por sus aulas han pasado profesores ilustres como Ramón Camicer, Hilarión Eslava, Pedro Albéniz, Rafael Hernando, Emilio Serrano, Amadeo Vi ves, Benito García de la Parra, Conrado del Campo, Joaquín Turina, Julio Gómez, Bartolomé Pérez Casas, José Tragó, Pilar Fernández de la Mora, Joaquín Larregla, Baltasar Saldoni, José Inzenga, Rogelio Villar, Felipe Pedrell, Joaquín Malats, Jesús Arámbarri, Manuel García Matos, Joaquín Rodrigo, Eduardo Martínez Torner, Gerardo Gombau, Regino Sainz de la Maza, Samuel Rubio, Mariano Pérez, etc. Prestigiosos directores fue ron, entre otros, Francisco Piermarini, Emilio Arrieta, Jesús de Monas terio, Tomás Bretón, el P. Nemesio Otaño, Federico Sopeña, Jesús Guridi, José Cubiles, Cristóbal Halffter y Francisco Calés Otero. Y alumnos destacados Ruperto Chapí, Pablo Casáis, Manuel de Falla, José Subirá, Reveriano Soutullo, Teresa Berganza, Ataúlfo Argenta, Antonio R. Baciero, Esteban Sánchez y Joaquín Achúcarro, entre otros muchos. La lista de profesores y alumnos sería interminable e ilustrativa de la im portancia del Conservatorio en la vida musical madrileña y española en los últimos 166 años. Desde la entrada en vigor de la LOGSE en 1990, nuestras enseñan zas musicales han sido reconocidas como de rango superior. En efecto, 8 PRESENTACIÓN las titulaciones superiores son equivalentes a todos los efectos a la li cenciatura universitaria, pero seguimos dependiendo de una legislación administrativa propia de la enseñanza secundaria que se manifiesta to talmente ineficaz en su aplicación a los Conservatorios Superiores de Música. Es deseo ampliamente compartido que la enseñanza superior musical se equipare cuanto antes, académica y administrativamente, a los criterios que rigen en la Universidad. Parece ser que las autoridades del Ministerio de Educación y Ciencia han comprendido nuestras razonables peticiones y están dispuestas a remediar pronto tan injusta situación. Para tan importante empresa, cuentan con nuestra sincera colaboración, todo ello en beneficio del arte musical y del progreso cultural de nuestra na ción. El contenido de este número sigue, a grandes rasgos, el modelo ya establecido en números anteriores. En primer lugar aparecen varios tra bajos de investigación o de reflexión sobre distintos temas musicales, constituyendo esta sección el núcleo fundamental que da entidad a nuestra publicación. En el capítulo de noticias damos cuenta de los acontecimien tos más sobresalientes acaecidos en el curso 1995-96 y de las jubilacio nes de profesores. El tiempo avanza inexorablemente y vemos con gran pena cómo cada año se jubilan profesores de gran prestigio y probada profesionalidad. En los dos últimos años han abandonado el centro por jubilación Valentín Biélsa, Genoveva Gálvez, Agustín González García de Acilu, Pedro Iturralde, José María Benavente y Pedro Lavirgen. Este año de 1996 se van Manuel Carra, Luis Izquierdo y M.a Angeles Rentería. Son jubilaciones prematuras, dolorosas. Todos ellos se hallan en plenitud de sabiduría y en condiciones físicas e intelectuales óptimas que permitirían su permanencia algunos años más en el servicio activo. Se nos van profesores que han hecho historia en el centro con su con tinuada entrega a la docencia; y se van, ante todo, amigos que han de jado un gran recuerdo. La última sección de la revista está dedicada a la memoria del centro correspondiente al curso 1995-96. A imitación de los «Anuarios» que dejaron de publicarse en 1969, incluye esta memo ria algunos datos de interés histórico. En nuestro centro se forma musical y profesionalmente la juventud madrileña y española en general. Es un Conservatorio vivo en el que se estudia, se compone y se investiga. De todo ello dejamos constancia escrita en las páginas de esta revista. 1. ARTÍCULOS LIBROS DE MÚSICA LITÚRGICA IMPRESOS EN ESPAÑA ANTES DE 1900 (II). SIGLOS XV Y XVI Ismael FERNÁNDEZ DE LA CUESTA Los alumnos del Departamento de Musicología publicaban en la Revis ta Música, N.° 1, un artículo sobre libros de canto llano impresos en Es paña. Era uno de tantos trabajos que suelo pedir a lo largo del curso en la asignatura. Como tal se presentaba en la Revista del Conservatorio, donde tienen cabida investigaciones de profesores y alumnos. Se insis tía en que la lista de impresos presentada en el trabajo era provisional y, por así decir, de segunda mano, pues algunos libros no habían sido consultados directamente, y sobre el resto de impresos se habían toma do los datos de diversos catálogos, algunos ya antiguos y superados. El resultado positivo de aquel trabajo, conscientemente parcial e in completo, ha sido reconocido por quienes, dentro y fuera de nuestro espacio ibérico, han podido consultar ya su lista. Hay que recordar que países europeos, de cuyas imprentas salieron verdaderas joyas bibliográ ficas en materia litúrgica y musical, como Francia, carecen de un catá logo específico, incluso provisional, como que el iniciaron los alumnos del Real Conservatorio. Hoy me propongo completar el trabajo de mis alumnos a la luz de los nuevos datos que he podido recabar de diversos catálogos y nota blemente del trabajo de Don Antonio Odriozola quien dedicó toda su vida a los libros litúrgicos, hasta su accidental y sentida muerte, en diciem bre de 1987. Este trabajo de tan ilustre investigador, cuya publicación era largamente ansiada por quienes conocíamos su minuciosa y conti nuada labor, sólo ha podido ver, casi diez años después de aquella des graciada muerte, una luz postuma: Catálogo de Libros Litúrgicos, Espa ñoles y Portugueses, impresos en los siglos XV y XVI, Museo de Pontevedra, 1996. La clamorosa falta de atención de los musicólogos por el canto llano de los siglos llamados decadentes ha propiciado que muchos de los ca- Música, núm. 3 12 ISMAEL FERNANDEZ DE LA CUESTA tálogos de música de los grandes Centros de producción de música sa grada omitan, las más de las veces por suprema ignorancia, los Libros de canto llano, ya aparezcan éstos en forma de Cantorales o Libros de facistol, o como Libros impresos. ¿Cómo entender la gran polifonía clá sica y barroca, olvidando lo que para los compositores de estos grandes géneros y estilos polifónicos era el elemento sustentador de la trama musical y el principal apoyo de su inspiración? ¿Y cómo ignorar que, según ya demostró Samuel Rubio en su estudio sobre Las melodías gregorianas de los «libros corales» del Monasterio del Escorial (El Es corial, 1982), hay variantes significativas en las tradiciones españolas del canto llano? La lista que intento hoy perfeccionar se refiere exclusivamente a los siglos XV y XVI, pero ni siquiera limitándome a estos siglos pretendo darla por cerrada. Un catálogo de esta naturaleza debe estar en constan te revisión. Es conmovedor leer las infinitas adiciones autógrafas de Don Antonio Odriozola sobre las fichas mecanografiadas que el propio autor depositó en la Fundación Juan March como justificante de la beca que para realizar este trabajo se le concedió en 1960.