271 Moderne Und Zeitgenössische Photographie 31. Mai 2017

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Photographie Frühjahr 2017 271 Zeitgenössische PhotographieZeitgenössische undModerne 31. Mai 201731. Mai Karl Blossfeldt. Detail. Los 2011 Albert Renger-Patzsch. Detail. Los 2091

Moderne und Zeitgenössische Photographie 31. Mai 2017, 18 Uhr

Modern and Contemporary Photographs 31 May 2017, 6 p.m. Experten Specialists

Franziska Schmidt +49 30 885 915 27 [email protected]

Susanne Schmid +49 30 885 915 26 [email protected]

Zustandsberichte Condition reports [email protected]

Grisebach — Frühjahr 2017 Vorbesichtigung der Werke Sale Preview

Ausgewählte Werke

München Ausgewählte Werke: 3. und 4. Mai 2017 Kunst des 19. Jahrhunderts: 17. und 18. Mai 2017 Grisebach Jesco von Puttkamer Dorothée Gutzeit Türkenstraße 104 80799 München Düsseldorf 6. Mai 2017 Grisebach Anne Ganteführer-Trier Bilker Straße 4–6 40213 Düsseldorf Zürich 9. bis 11. Mai 2017 Grisebach Verena Hartmann Bahnhofstrasse 14 8001 Zürich Dortmund 15. und 16. Mai 2017 Galerie Utermann Wilfried Utermann Silberstraße 22 44137 Dortmund Hamburg 18. und 19. Mai 2017 Galerie Commeter Stefanie Busold Bergstraße 11 20095 Hamburg Sämtliche Werke

Berlin 26. bis 30. Mai 2017 Grisebach Fasanenstraße 25, 27 und 73 10719 Berlin Freitag bis Montag 10 bis 18 Uhr Dienstag 10 bis 15 Uhr

2000 Ansel Adams San Francisco 1902 – 1984 Carmel

Ferns, Valley Floor, Yosemite National Park, California. 1948 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 24,6 × 19,5 cm Andrea G. Stillman (Hg.): Yosemite. Ansel Adams. (9 ⅝ × 7 ⅝ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten Boston u.a. 1995, S. 40 / Andrea G. Stillman (Hg.): rechts mit Bleistift monogrammiert. Auf Kartonrück- Ansel Adams 400 photographs. New York u.a. 2007, seite Editionsstempel: „Special Edition, PHOTO- S. 305 GRAPHS of YOSEMITE BY ANSEL ADAMS“ mit Titelver- merk. Auf Rahmenrückwand Editionsetikett mit Titelvermerk. [2014] Gerahmt.

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2001 Berenice Abbott Springfield, Ohio 1898 – 1991 Monson, Maine

Nightview, New York. 1932 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 23,5 × 18,9 cm Gilbert Seldes (Hg.): This is New York. The First (9 ¼ × 7 ½ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten Modern Photography Book of New York. New York rechts mit Bleistift signiert. Auf Kartonrückseite 1934, S. 23 / Fortune, Heft 20, Nr. 1 (Juli 1939), S. 66 / Photographenstempel: „PHOTOGRAPH BERENICE James Thrall Soby u. a.: Art in Progress. A Survey Pre- ABBOTT, ABBOTT, MAINE 04406“ sowie von weiteren pared for the Fifteenth Anniversary of the Museum of Händen mit Bleistift beziffert. [2017] Modern Art, New York. New York 1944, S. 159 Provenienz Ehemals Nachlass Berenice Abbott

EUR 8.000–12.000 USD 8,540–12,800

2002 Manuel Álvarez Bravo 1902 – Mexico City – 2002

El Soñador. 1931 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, vor 1971. 18,7 × 24,3 cm Susan Kismaric: Manuel Álvarez Bravo. MoMA, New (20,3 × 25,7 cm) (7 ⅜ × 9 ⅝ in. (8 × 10 ⅛ in.)). Rücksei- York 1997, T. 76 / Agnès Sire: Documentary & anti-gra- tig mit Bleistift: „M Alvarez Bravo“ sowie von weiteren phic photographs by Cartier-Bresson, Walker Evans & Händen mit Bleistift beschriftet: „Allan Porter erhielt Álvarez Bravo. Göttingen, Steidl, 2005, S. 66 (Aus- dieses Foto 1971 von Álvarez Bravo“ und beziffert. schnitt) [2030] Provenienz OMC Gallery, Düsseldorf, an den derzeitigen Eigen tümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Grisebach — Frühjahr 2017

2003 Ellen Auerbach Karlsruhe 1906 – 2004 New York

„Olives, Mallorca“ (Tanzende Bäume). 1959 Literatur und Abbildung Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Michael Koetzle: Ellen Auerbach, Anton Stankowski. 15 × 12,3 cm (5 ⅞ × 4 ⅞ in.). Am oberen Blattrand auf Zeitgenossen. München 1997, S. 59 (dort betitelt: festen Karton montiert. Rückseitig mit blauem Kugel- Dancing trees) / Ellen Auerbach: Berlin, Tel Aviv, Lon- schreiber signiert, mit Bleistift datiert, betitelt, don, New York. München 1998, S. 81 (dort betitelt: bezeichnet: „Vintage print by E. A.“ und beziffert Tanzende Bäume, Dancing Trees, Mallorca) / Inka sowie Photographenstempel: „PHOTOGRAPH BY Graeve Ingelmann: Ellen Auerbach - Das dritte Auge. ELLEN AUERBACH“. [2015] München 2006, T. 81 (dort betitelt: Tanzende Bäume, Provenienz Mallorca) Von Ellen Auerbach an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

(Abb. in Originalgröße) R 2004 Berliner Bild- 2005 Ilse Bing Bericht Frankfurt/Main 1899 – 1998 New York Carriage, Central Park, New York. 1936 Umgestaltung der Neuen Wache, Berlin. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Zeichnung Sergius Rügenberg nach Entwurf von Ludwig 28,3 × 22,2 cm (11 ⅛ × 8 ¾ in.). Im Bild unten links mit Mies van der Rohe. 1930 weißer Tusche signiert und datiert. Rückseitig mit Vintage. Silbergelatineabzug. 11,2 × 14,7 cm Bleistift beziffert. Am oberen Blattrand auf Karton (4 ⅜ × 5 ¾ in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyright- montiert, obere rechte Ecke abgelöst. [2045] stempel: „Berliner Bild-Bericht, Berlin W.30, Eise nacher Str. 103 ...“. [2036] EUR 3.200–3.600 Provenienz USD 3,420–3,840 Ehemals Nachlass des Architekten Eduard Ludwig (1906-1960), einem Bauhausschüler und Mitarbeiter Mies van der Rohes / Auktion 4.6.2009, Grisebach, Die Aufnahme entstand 1936 während Ilse Bings dreimonati- Berlin, Los 1354 an den derzeitigen Eigentümer gem USA-Aufenthalt anlässlich ihrer Einzelausstellung in der June Rhodes Gallery in New York. EUR 300–500 USD 320–534 Ein weiterer Abzug des Motivs befindet sich im Victoria and Albert Museum, London/Estate of Ilse Bing. Literatur und Abbildung Richard Pommer und Christian F. Otto: Weissenhof 1927 and the Modern Movement in Architecture. Chicago und London 1991, Abb. 273

2004

2005

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2006 Ilse Bing Frankfurt/Main 1899 – 1998 New York

„Paris“ (Doppelselbstporträt). 1947 Vintage. Silbergelatineabzug. 34,1 × 26 cm (35,3 × 27,8 cm) (13 ⅜ × 10 ¼ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im Bild oben links mit schwarzer Tinte signiert und datiert. Am rechten Blattrand Bleistift-Markierungen. Rückseitig zweifach mit Bleistift signiert und datiert sowie betitelt. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Oberkante leicht gewellt. [2022]

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270 R 2007 Ilse Bing Frankfurt/Main 1899 – 1998 New York

„Danceuse. French Cancan. Paris Moulin Rouge“. 1931 Literatur und Abbildung Vermutlich früher Silbergelatineabzug. 34 × 26,8 cm Nancy C. Barrett (Hg.): Ilse Bing. Three Decades of (35,3 × 27,9 cm) (13 ⅜ × 10 ½ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im Bild Photography. New Orleans 1985, S. 43, Abb. 8 / Larisa unten rechts mit schwarzer Tinte signiert und datiert. Dryansky: Ilse Bing. Photography through the Looking Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Glass. New York 2006, S. 155 (dort datiert: 1933) beziffert. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet. [2043]

EUR 1.500–1.800 USD 1,600–1,920

Grisebach — Frühjahr 2017

2008 Aenne Biermann Goch 1898 – 1933 Gera

Einblick in ein Klavier. Um 1927/28 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 23 × 16,6 cm Franz Roh: Photos von Aenne Biermann (Gera), in: Das (9 × 6 ½ in.). Rückseitig Photographenstempel: Kunstblatt. Okt. 1928, S. 307 / Franz Roh: Aenne Bier- „AENNE BIERMANN. GERA Nr.“, darin mit Bleistift mann. 60 Fotos. Berlin 1930, Abb. 11 / Aenne Biermann. Neg.-Nr.: „603“. Von weiteren Händen mit Bleistift Fotografien 1925–33. Serie Folkwang, Berlin 1987, S. 111 und schwarzer Tinte beschriftet und beziffert. [2005] Provenienz Ehemals Thilo Schoder, Norwegen

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270

2009 Bleicke Bleicken Keitum, Sylt 1898 – 1973 Niebüll, Nordfriesland

Haus in den Dünen, Kampen, Sylt. Um 1950 Silbergelatineabzug des Nachlasses, 2010. 35,1 × 33,1 cm (50,5 × 40,3 cm) (13 ⅞ × 13 in. (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig von Anke Bleicken mit Bleistift signiert, Datum des Abzugs und nummeriert sowie Nachlass- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 nummerierten Abzügen. [2009]

EUR 800–1.200 USD 854–1,280

Grisebach — Frühjahr 2017

2010 Bleicke Bleicken Keitum, Sylt 1898 – 1973 Niebüll, Nordfriesland

Reste mit Schatten, Sylt. 1954 Silbergelatineabzug des Nachlasses, 2010. 35 × 33 cm (50,5 × 40,3 cm) (13 ¾ × 13 in. (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Rück- seitig von Anke Bleicken mit Bleistift signiert, Datum des Abzugs und nummeriert sowie Nachlass- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 nummerierten Abzü- gen. [2009]

EUR 800–1.200 USD 854–1,280

Literatur und Abbildung Anke Bleicken (Hg.): Bleicke Bleicken. Sylt, Meine Insel. Berlin 2014, S. 70 (Ausschnitt)

2011 Karl Blossfeldt Schielo 1865 – 1932 Berlin

Chrysanthemum segetum, Wucherblume. 1915/25 Das photographische Werk von Karl Blossfeldt gehört mitt- Vintage. Silbergelatineabzug. 29,8 × 23,7 cm lerweile zum festen Kanon der modernen, konzeptuellen (11 ¾ × 9 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift von Karl Bloss- Photographie. Vor allem seine systematischen Pflanzenauf- feldt beziffert: „180“ sowie Nachlassstempel und von nahmen mit ihrer geradezu architektonischen Präsentation weiterer Hand mit Bleistift beschriftet: „Originalab- der Motive machen ihn zum wichtigen Vorläufer für die seri- zug von Karl Blossfeldt, Chrysanthemum segetum ellen Bilder von Bernd und Hilla Becher. Wucherblume, 10 x vergr. ...“. [2012] Das vorliegende Bild mit dem Pflanzenblatt einer Provenienz Wucherblume besticht durch die greifbare Nähe und flei- Ehemals Nachlass Karl Blossfeldt schige Materialität des abgebildeten Objekts. Formatfüllend und vom neutralen Raumhintergrund leicht abgerückt, EUR 25.000–30.000 beeindruckt die vitale Kraft und Plastizität der Photo USD 26,700–32,000 graphie. Einzelne Elemente wie Blattspreite, –stiel und –scheide treten unmittelbar vor das Auge und bestimmen so Literatur und Abbildung den organischen Detailreichtum des gesamten Pflanzen- Ann und Jürgen Wilde (Hg.): Karl Blossfeldt. Foto stücks. Mittels der eigens konstruierten Plattenkamera grafie. Kunstmuseum Bonn, Ostfildern 1994, S. 55, sowie einer künstlichen Lichtinszenierung war es Blossfeldt Abb. 73 / Ann und Jürgen Wilde (Hg.): Karl Blossfeldt. möglich, die Oberflächenzeichnung der Pflanze im Schat- Die Arbeitscollagen. München 2000, T. 12 / Grafikstif- tenspiel körperhaft exakt wiederzugeben. Zusätzliche tung Neo Rauch & Archiv Ann und Jürgen Wilde (Hg.): Nachzeichnungen der Blattkonturen und punktuelle Retu- Begegnung - An Encounter. Karl Blossfeldt & Neo schen im Negativ tragen noch mehr zur stofflichen bzw. reli- Rauch. Berlin u. a. 2015, S. 97 efhaften Wiedergabe des ausgewählten Motivs bei. Die extreme Makroaufnahme und der fragmentierte Ausschnitt wirken räumlich höchst präsent und doch zeitlich entrückt und monumental. Die Photographie changiert damit in ihrer Erscheinung zwischen einer dokumentarischen und abstrakten Darstellung, die dem damaligen naturwissenschaft- lichen wie künstlerischen Anspruch gleichermaßen gerecht wird. Nicht zuletzt aufgrund der Ausbildung zum Modelleur und seiner Tätigkeit an der Unterrichtsanstalt des König lichen Kunstgewerbemuseums in Berlin entwickelt Bloss- feldt eine individuelle und zugleich hoch moderne Bildspra- che, die durch einen sezierenden und sachlichen Blick auf das einzelne Objekt gekennzeichnet ist. In seinen Werken stellt Blossfeldt einen bisher unbekannten Bezug zwischen dem Haptischen und Optischen her und führt dadurch die Kunst der Photographie zu einer neuen Bildauffassung. Die Anerkennung seines Schaffens, u.a. durch zeitgenössische Avantgardekünstler wie Max Ernst und Moholy-Nagy, kulminiert in der erfolgreichen Ausstel- lung „Exoten, Kakteen und Janthur“ 1926 in der Galerie Karl Nierendorf in Berlin und den darauf folgenden Publikatio- nen: „Urformen der Kunst. Photographische Pflanzenbilder“ (1928) und „Wundergarten der Natur. Neue Bilddokumente schöner Pflanzenformen“ (1932). Dieser Erfolg zeigt sich bis in die heutige Zeit in der vielfältigen Rezeption seiner Pho- tographie, nicht zuletzt durch die US-amerikanische Künst- lerin Sherrie Levine (Los 2187). (Sabina Mlodzianowski)

Grisebach — Frühjahr 2017 Bild Blossfeld hier ganzseitig

2012 Erwin Blumenfeld Berlin 1897 – 1969 Rom

„Blumenfeld Color“. 1940er/50er–Jahre Literatur und Abbildung Portfolio mit 10 vom Nachlass autorisierten Dye- William A. Ewing (Hg.): Blumenfeld. A Fetish For Beau- Transfer-Abzügen, 1984. Je ca. 32 × 25 cm ty. Sein Gesamtwerk 1897–1969. Zürich u.a. 1996, T. 99, (50 × 40 cm) (each approx. 12 ⅝ × 9 ⅞ in. 107, 130, 139 / Yorick Blumenfeld (Hg.): Erwin Blumen- (19 ⅝ × 15 ¾ in.)). feld. Erotische Fotografien. Leipzig 2000, S. 56 / Ute Je rückseitig Nachlassstempel mit Copyrightvermerk, Eskildsen, François Cheval und Nadia Blumenfeld darin je von F.C. Gundlach mit Bleistift monogram- Charbit: Erwin Blumenfeld. Blumenfeld Studio, Color. miert, sowie nummeriert. Titelblatt mit Text von New York, 1941–1960. Göttingen, Steidl, 2013, S. 55, Henry A. Blumenfeld, Liste der Tafeln und Angaben 85, 145 zur Edition, darauf mit Bleistift nummeriert. Je in Passepartout sowie zusammen in roter Original-Lei- Folgende Motive sind in dem Portfolio enthalten: nenkassette (57 x 47 x 5 cm) mit Titelaufdruck: „BLU- 1. Decolleté, Cover Study, New York, 1950er Jahre MENFELD COLOR“. Eines von 50 + 7 A.P. nummerier- 2. Distorted Nude, New York, 1950er Jahre ten Exemplaren der Edition der PPS Galerie F.C. 3. Model and Mannequin, Cover Study, New York, 1945 Gundlach, Hamburg 1984. [2020] 4. Broken Mirror, New York, Frühe 1940er Jahre Provenienz 5. Water Effect, Cover Study, New York, Frühe 1950er Jahre Von F.C. Gundlach an den derzeitigen Eigentümer 6. Study for an Advertising Photograph, New York, 1948 7. Line on Face, New York, 1947–1949 EUR 10.000–15.000 8. Lisette behind Fluted Glass, New York, Um 1943 USD 10,700–16,000 9. Cubistic Purple Nude, New York, 1949 10. Three Times Petersen, Study for a Fashion Page, New York, Späte 1940er Jahre

Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com

(Abb. Decolleté, Cover Study, New York) (Abb. Leinenkassette)

Grisebach — Frühjahr 2017

2013 Brassaï (d.i. Gyula Halász) Brasso 1899 – 1984 Beaulieu-sur-Mer

Picasso dans son atelier, Rue des Grands Augustins. 1939 Vintage. Silbergelatineabzug. 21,8 × 17,6 cm (8 ⅝ × 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: „BRASSAÏ, 81, RUE DU FAUBrg-ST-JACQUES, PARIS- XIVe, TÉLÉPH.: PORT-ROYAL 23-41“, zwei Agentur- stempel, Datumsstempel: „3-JUN 1944“ und zwei weitere Stempel sowie montierter Papierstreifen mit maschinenschriftlichen Angaben: „Portrait récent de Pablo Picasso“. Von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert sowie Layoutmar- kierungen. Mit schwachen Gebrauchsspuren. [2057]

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270 R 2014 Margaret Bourke-White New York 1904 – 1971 Stanford, Connecticut

„Borsig Locomotive Works, Berlin“. Um 1930 Die US-amerikanische Photographin Margaret Bourke-White Vintage. Silbergelatineabzug. 33,9 × 23,6 cm ist vor allem durch ihre Tätigkeit für das Fortune- und LIFE- (13 ⅜ × 9 ¼ in.). Mit schwarzem Tuscherahmen. Auf Magazin bekannt geworden. Ihre Bildreportagen und Photo- festen Originalkarton aufgezogen, darauf unten graphien zeichnen sich durch eine optisch hoch anspre- rechts mit Bleistift signiert sowie unten links mit chende Ästhetik aus, die in ihrer technischen Perfektion an Bleistift betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- den neuen Realismus der sog. „straight photography“ bzw. Copyrightstempel: „PHOTO BY MARGARET anknüpft. Während ihrer weltweiten Reisen, u. a. in die Sow- BOURKE-WHITE“ und weiterer Stempel: „COURTESY jetunion und in das von den Nazis beherrschte Deutschland, LIFE MAGAZINE ...“ sowie zwei Ausstellungsetiketten: entstanden zahlreiche Architektur- und Industrieaufnah- „Exhibited in The Fine Arts Gallery OF SAN DIEGO, men, deren Bildsprache von einer großen Faszination für CALIFORNIA, From May 1 to 31 1941“ und „EXHIBITED das Monumentale und Serielle geprägt ist. AT PHILBROOK ART MUSEUM“. [2010] Die vorliegende Photographie ist in den Borsig- Provenienz Werken von Berlin entstanden und zeigt zwei identische Privatsammlung, USA Fertigungsteile für eine Lokomotive. Die extreme Nahsicht und Fragmentierung des Gegenstands lässt die materiellen EUR 20.000–30.000 Eigenschaften des polierten Stahls und dessen runde For- USD 21,300–32,000 men umso klarer hervortreten. So sind neben der glatten Oberfläche vereinzelte Poren des Metalls deutlich zu erkennen. Auffallend ist das stark reflektierende Licht im Kontrast zum dunklen Hintergrund, welches die beiden Objekte erfasst. Der schimmernde Glanz verleiht dem Bild eine Aura und leichte Unschärfe, die zugleich eine dynamische Dreh- und Vorwärtsbewegung suggeriert. In dieser lichtvollen Inszenierung einzelner Maschinenelemente wird die konst- ruktive Energie der Technik sichtbar, die sich auf die gesam- te Ästhetik der Photographie überträgt. Nicht die vollstän- dige Abbildung des Motivs ist hier entscheidend, sondern dessen visuelle Präsentation. Durch den begrenzten Bild- ausschnitt wird jegliche räumliche Orientierung vermieden, der Blick ruht auf dem Objekt. Die perspektivisch schräge Aufsicht wirkt zusätzlich verfremdend. Es zählt das Material und dessen kostbare Erscheinung. In vielen Arbeiten von Bourke-White begegnet man solchen Momenten der Überhöhung. Sie zeugen von ihrer frühen Begeisterung für alles Industrielle. Mit der sog. „steel photography“ legte sie Anfang der 30er Jahre den Grund- stein für ihre weitere Karriere. Sie gilt damit als frühe Pio- nierin auf dem Gebiet der Photoreportage, emanzipiert, unerschrocken und abenteuerlustig. (Sabina Mlodzianowski)

Grisebach — Frühjahr 2017

R 2015 Margaret Bourke-White New York 1904 – 1971 Stanford, Connecticut

„Twentieth Century-Fox Dressmaking forms used for stars“, grünem Farbstift beschriftet und beziffert sowie Hollywood. 1937 Layout-Markierungen. [2010] Vintage. Silbergelatineabzug. 33 × 24,6 cm Provenienz (33,5 × 24,9 cm) (13 × 9 ⅝ in. (13 ¼ × 9 ¾ in.)). Rücksei- Privatsammlung, USA tig mit Bleistift signiert, betitelt und bezeichnet. Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PHOTO BY EUR 7.000–9.000 MARGARET BOURKE-WHITE“, weiterer Stempel: USD 7,470–9,610 „USED IN LIFE“, darin Datumsstempel: „DEC 27 1937“, sowie zwei Copyrightstempel der „Time Inc.“. Von Literatur und Abbildung weiteren Händen mit Bleistift, rotem, blauem und LIFE, Bd. 3, Nr. 26 (27.12.1937), S. 39

Grisebach — Frühjahr 2017

2016 Horacio Coppola 1906 – Buenos Aires – 2012

Bauhaus, Estudio. 1935 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 21,4 × 17 cm Jorge Schwartz (Hg.): Horacio Coppola. Fotografía. (8 ⅜ × 6 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und Madrid 2008, S. 239 (größerer Ausschnitt, dort datiert. Am oberen Blattrand auf Originalkarton datiert: 1932) montiert, darauf rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Originalkarton minimal stock fleckig.[ 2057] Provenienz Von Horacio Coppola an den derzeitigen Eigentümer

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

2017 Raúl Corrales Ciego de Ávila, Kuba 1925 – 2006 Cojímar, Kuba

Konvolut: Kuba. 1948/80 Literatur und Abbildung 9 Silbergelatineabzüge, 1970/90, wovon ein Abzug auf Erika Billeter: Viva la vida. Kuba – eine Begegnung in Agfa-Papier und zwei Abzüge auf PE-Papier. Bis: Bildern. Wabern-Bern 2002, S. 26–27, 36 / Raúl Cor- 22,6 × 33,6 cm (30,4 × 40,5 cm) bzw. 33,4 × 22,5 cm rales: Cuba. La Imagen y la Historia. Havanna 2006, (40,3 × 30,8 cm) (max.: 8 ⅞ × 13 ¼ in. (12 × 16 in.) resp. S. 14, 17, 24–25, 33, 36–37, 50, 58 / Raúl Corrales: 13 ⅛ × 8 ⅞ in. (15 ⅞ × 12 ⅛ in.)). Je im Blattrand unten Girón. Los Días gloriosos de una Batalla. Valencia rechts mit schwarzem bzw. blauem Filzstift signiert. 2007, S. 34–35 / Harald Falckenberg (Hg.): Kuba. Bil- Je rückseitig mit schwarzem Filzstift datiert, 8 Photos der einer Revolution. Hamburg 2008, S. 124–125, 148, zusätzlich mit Datum des Abzugs. 1 Photo rückseitig 159, 166–167, 170–171, 173 mit Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie mit Bleistift bezeichnet, 3 Photos rückseitig mit Bleistift, Das Konvolut enthält folgende Motive: blauem bzw. schwarzem Filzstift betitelt, 5 Photos Crisis de Octubre, 1962 / Sombreritos, La Habana, 1961 / rückseitig mit Bleistift beziffert. Vereinzelt mit mini- „Escuela al Campo, Sombreritos“, 1980 / E. Che Guevara, F. malen Gebrauchsspuren. [2030] Castro, C. Cienfuegos, 1959 / „Wash and Ware“, 1949 / Provenienz Caballeria, 1961 / Las Telas, 1959 / Regreso a la Sierra Maes- Von Raúl Corrales an den derzeitigen Eigentümer tra, 1961 / „Jolongo, Mocha y Garabato“, 1948

EUR 1.500–2.000 Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com USD 1,600–2,130

(Abb. Crisis de Octubre)

(Abb. Sombreritos, La Habana)

Grisebach — Frühjahr 2017

2018 Bruce Davidson 2019 Robert Doisneau Oak Park, Illinois 1933 – lebt in New York Gentilly 1912 – 1994 Paris

Aus der Serie „East 100th Street“, New York, Baiser Blottot, Paris. 1950 1966–1968. 1966 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Späterer Silbergelatineabzug. 25,1 × 25,1 cm 22,4 × 18,1 cm (24 × 18,1 cm) (8 ⅞ × 7 ⅛ in. (35,3 × 27,9 cm) (9 ⅞ × 9 ⅞ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Rücksei- (9 ½ × 7 ⅛ in.)). Rückseitig zwei Agenturstempel, darin tig mit Bleistift signiert und beziffert. [2024] in einem Photographenstempel, und zwei weitere Provenienz Stempel sowie montierter Papierstreifen mit maschi- in focus Galerie, Köln, 1999 an den derzeitigen Eigen- nenschriftlichen Angaben: „Two lovers in Paris. The tümer delivery boy gives his girl an unusual lift, and greets her at the same time in the traditional French man- EUR 1.500–2.000 ner.“ Von verschiedenen Händen mit Bleistift, blauem USD 1,600–2,130 und schwarzem Kugelschreiber beschriftet und beziffert. Mit schwachen Gebrauchsspuren und Literatur und Abbildung Retusche im mittleren Bildbereich. [2057] Bruce Davidson: East 100th Street. Köln 1999, S. 33 / Bruce Davidson: East 100th Street. Los Angeles 2003, EUR 1.200–1.500 S.149 / Bruce Davidson: East 100th Street. Black & USD 1,280–1,600 White. Vol. 4. Göttingen, Steidl, 2012, S. 153 / Carlos Gollonet und Charlotte Cotton: Bruce Davidson. New Literatur und Abbildung York u.a. 2016, S. 243, Abb. 146 Peter Hamilton (Hg.): Robert Doisneau, la vie d’un photographe. Paris 1995, S. 142 (Variation)

2018 2019 R 2020 Robert Doisneau 2021 Robert Doisneau Gentilly 1912 – 1994 Paris Gentilly 1912 – 1994 Paris

L'Enfer bôite de Nuit, Place Pigalle, Paris. 1952 Tinguely, Portrait de l'artiste. 1959 Vermutlich früher Silbergelatineabzug. 23,9 × 18,2 cm Späterer Silbergelatineabzug. 38,4 × 32,3 cm (9 ⅜ × 7 ⅛ in.). Rückseitig Agenturstempel, darin (50,4 × 40,2 cm) (15 ⅛ × 12 ¾ in. (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Im Photographenstempel, weiterer Agenturstempel Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte signiert. sowie montierter Papierstreifen mit maschinen- Rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. schriftlichen Angaben: „A french policeman passing [2022] the doorway of the entrance to a nightclub - 'L'Enfer' - in Place Pigalle, Paris.“ Von verschiedenen Händen EUR 1.500–2.000 mit Bleistift beziffert. [2057] USD 1,600–2,130

EUR 1.200–1.500 Literatur und Abbildung USD 1,280–1,600 Antoine de Baecque: Doisneau. Portraits d'artistes. Paris 2008, Titel und S. 161 (dort datiert: Oktober Literatur und Abbildung 1959) / Jean-Claude Gautrand (Hg.): Robert Doisneau Robert Doisneau. Drei Sekunden Ewigkeit. 101 Photo- 1912–1994. Köln 2014, S. 329 graphien mit einem Essay des Photographen. Mün- chen u.a. 1997, T. 12 (dort betitelt: Die Hölle)

2020 2021

Grisebach — Frühjahr 2017 R R 2022 Robert Doisneau 2023 Harold E. Edgerton Gentilly 1912 – 1994 Paris Fremont, Nebraska 1903 – 1990 Boston

„Paternité Métallurgique“. 1974 Owl (Eule). 1965 Silbergelatineabzug, 1977. Agfa-Papier. 24,7 × 34,3 cm Späterer Silbergelatineabzug. 24,1 × 30,1 cm (30,2 × 40 cm) (9 ¾ × 13 ½ in. (11 ⅞ × 15 ¾ in.)). Im (27,8 × 35,2 cm) (9 ½ × 11 ⅞ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rücksei- Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte signiert. tig mit Bleistift signiert sowie von weiterer Hand mit Rückseitig mit schwarzem Filzstift monogrammiert, Bleistift beziffert. [2017] datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert. Einer von 2 nummerierten Abzügen. [2022] EUR 1.800–2.200 USD 1,920–2,350 EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130 Literatur und Abbildung Gus Kayafas (Hg.): Stopping Time. Die Fotografie von Harold Edgerton. Schaffhausen 1988, S. 117

2022

2023

2024 Alfred Ehrhardt 2025 Alfred Ehrhardt Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg

„Kurische Nehrung“. 1934 Blick aus der Vogelschau über das Watt aufs Meer. 1934/36 Vintage. Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. 23,3 × 17,5 cm (24 × 18,3 cm) (9 ⅛ × 6 ⅞ in. 23,9 × 16,5 cm (9 ⅜ × 6 ½ in.). Rückseitig mit schwar- (9 ½ × 7 ¼ in.)). Rückseitig zwei Photographenstempel: zer Tinte signiert: „Foto Ehrhardt, Hamburg.“, zwei „FOTO EHRHARDT“ und „ALFRED EHRHARDT FILM, Photographenstempel: „ALFRED EHRHARDT Hamburg Hamburg 20, Köppenstrasse 38“ sowie mit Bleistift 61, Köppenstr. 38“ sowie aufgezogener Papierstreifen, betitelt und beziffert. Vereinzelt minimale Retuschen. darauf maschinenschriftliche Titelangabe. [2005] [2005] Provenienz Provenienz Von Alfred Ehrhardt an den derzeitigen Eigentümer Von Alfred Ehrhardt an den derzeitigen Eigentümer EUR 1.400–1.600 EUR 1.400–1.600 USD 1,490–1,710 USD 1,490–1,710 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Alfred Ehrhardt: Das Watt. Hamburg 1937, T. 96 Alfred Ehrhardt: Die Kurische Nehrung. Hamburg 1938, S. 43 (dort betitelt: Der Dünenkamm)

2024 2025

Grisebach — Frühjahr 2017

2026 Alfred Ehrhardt Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg

Kurische Nehrung. 1934/37 Die Aufnahmen der Kurischen Nehrung von Alfred Ehrhardt Vintage. Silbergelatineabzug. 49 × 32,6 cm wurden in der Ausstellung „Wind und Sand“ im Museum für (49,8 × 34 cm) (19 ¼ × 12 ⅞ in. (19 ⅝ × 13 ⅜ in.)). Rück- Kunst und Gewerbe Hamburg im März 1937 präsentiert. seitig mit Bleistift signiert sowie Photographenstem- Danach wanderte die Ausstellung in weitere Städte Deutsch- pel: „FOTO EHRHARDT“ und Layoutmarkierungen des lands. (Vgl. Christine Hopfengart und Christiane Stahl (Hg.): Photographen. Von weiteren Händen mit Bleistift Alfred Erhardt. Fotografien. Ostfildern 2001, S. 152) datiert, betitelt, beschriftet und beziffert. Linke Blattkante leicht unregelmäßig beschnitten sowie Blattmitte schwach gewellt. [2005] Provenienz Von Alfred Ehrhardt an den derzeitigen Eigentümer

EUR 2.500–3.500 USD 2,670–3,740 R R 2027 Alfred Eisenstaedt 2028 Alfred Eisenstaedt Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard

Naples Street Scene. Vermutlich 1940er–Jahre Headwaiter René Breguet brings aperitifs to English guests Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 24 × 16,2 cm at the skating rink of the Grand Hotel, Saint-Moritz. 1932 (25,2 × 17,3 cm) (9 ½ × 6 ⅜ in. (9 ⅞ × 6 ¾ in.)). Rücksei- Späterer Silbergelatineabzug. 24,2 × 18,1 cm tig Agenturstempel mit Copyrightvermerk: „Please (25,4 × 20,1 cm) (9 ½ × 7 ⅛ in. (10 × 7 ⅞ in.)). Rückseitig credit Alfred Eisenstaedt - PIX“, drei weitere Stempel Stempel: „LIFE MAGAZINE Time Warner Inc. ...“ mit sowie Copyrightstempel der „Camera Press Ltd., Copyrightvermerk, darin mit schwarzem Filzstift London“ mit Datumsstempel: „3 JUL 1964“. Von signiert sowie Agenturstempel mit Copyrightvermerk. verschiedenen Händen mit blauem und schwarzem Von weiteren Händen mit schwarzem Filzstift und Kugelschreiber Titelangaben sowie mit blauem Kugel- Bleistift beschriftet und beziffert. [2022] schreiber und Bleistift beschriftet, beziffert und Layoutmarkierungen. Mit Gebrauchsspuren. [2045] EUR 2.000–2.500 USD 2,130–2,670 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 Literatur und Abbildung Alfred Eisenstaedt: The Eye of Eisenstaedt. Life Pho- tographer. London 1969, S. 29 (Ausschnitt) / Doris C. O'Neil: Alfred Eisenstaedt. Remembrances. New York u.a. 1990, S. 4 (Ausschnitt)

2027 2028

Grisebach — Frühjahr 2017

2029 Bernt Federau Danzig 1930 – lebt in Hamburg

Paris, Place de l'Alma. 1960 Späterer Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. 28,3 × 23,8 cm (11 ⅛ × 9 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert sowie zwei verschiedene Photo- graphenstempel. [2036]

EUR 400–600 USD 427–640 R 2030 Andreas Feininger Paris 1906 – 1999 New York

„N.Y. - Woolworth Bldg., Lower Broadway“. 1940 Vintage. Silbergelatineabzug. 25,3 × 19,8 cm (10 × 7 ¾ in.). Rückseitig Photographenstempel: „Credit: ANDREAS FEININGER, from BLACK STAR, GRAYBAR BUILDING, NEW YORK“ sowie mit Bleistift datiert und betitelt. Von weiteren Händen mit Blei- stift und rotem bzw. blauem Farbstift beschriftet und beziffert sowie Ziffernstempel. [2037]

EUR 2.500–3.500 USD 2,670–3,740

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2031 Andreas Feininger Paris 1906 – 1999 New York

„American Cities. The Hillcity: San Francisco, California“. 1947 2 Vintages. Silbergelatineabzüge, auf der Rückseite mittig mit schwarzem Klebeband zusammen montiert. Je 34,2 × 28 cm (gesamt 34,2 × 56 cm) (Each 13 ½ × 11 in. (total 13 ½ × 22 in.)). Rückseitig je mit Bleistift monogrammiert und Photographenstempel: „LIFE PHOTO BY ANDREAS FEININGER“ sowie Datums- stempel: „OCT 4 1947“, ein Abzug mit Bleistift betitelt. Von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2037]

EUR 7.000–9.000 USD 7,470–9,610

Literatur und Abbildung Thomas Buchsteiner und Otto Letze (Hg.): Andreas Feininger. That’s Photography. Ostfildern 2004, S. 294–295 R 2032 Andreas Feininger Paris 1906 – 1999 New York

Manhattan Skyline seen from New Jersey. Anfang 1940er– Jahre Späterer Silbergelatineabzug. 23,9 × 33,2 cm (25,6 × 35,2 cm) (9 ⅜ × 13 ⅛ in. (10 ⅛ × 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert sowie mit Bleistift monogrammiert und beziffert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2037]

EUR 2.500–3.500 USD 2,670–3,740

Grisebach — Frühjahr 2017

2033 Robert Frank Zürich 1924 – lebt in New York und Mabou

„Paris“ (Rooftops). 1946 Vintage. Silbergelatineabzug. 17,8 × 27,9 cm (27,6 × 35,2 cm) (7 × 11 in. (10 ⅞ × 13 ⅞ in.)). Am oberen Blattrand unter Passepartout montiert. Im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift signiert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig Copyrightstem- pel, darin mit schwarzem Kugelschreiber signiert und Datum des Copyrights: „1979“, sowie Photographen- bzw. Archivstempel: „Robert Frank Archive“, darin mit Bleistift datiert, betitelt und Archiv-Nr., sowie von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2006] Gerahmt.

EUR 10.000–15.000 USD 10,700–16,000 R 2034 Lee Friedlander Aberdeen, Washington 1934 – lebt in New York

„New City“. 1975 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 19 × 28,5 cm (27,8 × 35,3 cm) (7 ½ × 11 ¼ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rücksei- tig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Archiv- Nr. sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2043]

EUR 1.800–2.200 USD 1,920–2,350

Grisebach — Frühjahr 2017

2035 Gisèle Freund 2036 Gisèle Freund Berlin 1908 – 2000 Paris Berlin 1908 – 2000 Paris

Bismarckdenkmal, Berlin. 1933 Straßenmädchen, Frankfurt/Main. 1929 Späterer Silbergelatineabzug. 28,7 × 19 cm Späterer Silbergelatineabzug. 28,6 × 19,2 cm (30,4 × 23,8 cm) (11 ¼ × 7 ½ in. (12 × 9 ⅜ in.)). Im Bild (30,5 × 23,8 cm) (11 ¼ × 7 ½ in. (12 × 9 ⅜ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel der Photographin sowie unten rechts Prägestempel der Photographin sowie im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift signiert. Rückseitig Photographen- bzw. Copyright- signiert. Rückseitig Photographen- bzw. Copyright- stempel sowie von weiterer Hand mit Bleistift bezif- stempel sowie von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2038] fert. [2038] Provenienz Provenienz Ehemals Harry Hyatt Lunn Jr. Ehemals Harry Hyatt Lunn Jr.

EUR 700–900 EUR 700–900 USD 747–961 USD 747–961

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Gisèle Freund: Gisèle Freund. Photographer. New Gisèle Freund: Gisèle Freund. Photographer. New York 1985, S. 10, Abb. 3 / Marita Braun-Ruiter (Hg.): York 1985, S. 10, Abb. 2 (dort betitelt und datiert: In Gisèle Freund. Berlin – Frankfurt – Paris. Fotografien the old quarter of Frankfurt am Main, 1929) / Editions 1929–1962. Berlin 1996, Titel und S. 15 (dort betitelt Clairefontaine (Hg.): Gisèle Freund. Portraits und und datiert: Bismarckdenkmal vor dem Reichstag, Reportagen. Luxemburg 2013, S. 79 Berlin, 1929)

2035 2036

2037 Trude Fleischmann Wien 1895 – 1990 Brewster, New York

„Akt-Studie“. Um 1925 Vintage. Silbergelatineabzug. 22 × 13,5 cm (22,8 × 14,4 cm) (8 ⅝ × 5 ⅜ in. (9 × 5 ⅝ in.)). Rückseitig zwei Photographen- bzw. Copyrightstempel: „... Reproduktionsbedingung: Angabe der Firma: Trude Fleischmann, Wien“ und „TRUDE FLEISCHMANN, Fotografische Bildnisse, Wien I. Ebendorferstraße 3.“, weiterer Stempel, darin mit blauer Tinte die Nachbe- stellungs-Nr., sowie betitelt und beziffert. Von weiteren Händen mit Bleistift sowie blauem und rotem Farbstift beziffert. Mit leichten Aussilberungen und minimalen Gebrauchsspuren. [2030] Provenienz Galerie Kicken, Berlin, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 600–800 USD 640–854

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2038 Jaromír Funke Skuteč 1896 – 1945 Prag

Zátiší III. Vera Violetta (Stillleben III. Vera Violetta). 1923/24 photography. Brno 1996, S. 93, Abb. 10 / Antonín Vintage. Silbergelatineabzug. 12 × 16,5 cm Dufek: Jaromír Funke. Beetween Construction and (4 ¾ × 6 ½ in.). Rückseitig von Anna Funková mit Emotion. Brno 2013, S. 94, Abb. 51 Bleistift signiert und Angabe zur Datierung. An den oberen Ecken auf Karton montiert, darauf unten mittig mit Bleistift beschriftet. Auf Kartonrückseite Das Stillleben gehört zu einer Serie von Photographien, die Sammlungsetikett mit maschinenschriftlichen für eine Werbekampagne des Parfums Vera Violetta ent- Werkangaben. [2035] standen sind. Auffällig sind die geometrische Bildaufteilung Provenienz und das subtile Spiel mit Licht und Schatten vor einer Rudolf Kicken Galerie, Köln / Sammlung Barry abstrakten Kulisse. Den eckigen Glasflakon präsentiert Friedman / Auktion 5.10.1998, Christie's, New York, Jaromír Funke in einem verdunkelten Raum, dessen scharf Los 140, an Privatsammlung, New York akzentuierter Körper im Spotlight von links einen starken Schlagschatten auf das helle Kartonpapier wirft. Die plasti- EUR 8.000–12.000 sche Erscheinung des Flakons steht im deutlichen Kontrast USD 8,540–12,800 zu den weichen Hell- und Dunkeltönen im Rest des Bildes. Dieser Effekt des Mysteriösen und Geheimnisvollen verleiht Literatur und Abbildung der ganzen Photographie und insbesondere dem Parfüm Rudolf Kicken (Hg.): Jaromír Funke. Köln 1984, S. 14, eine auratische Präsenz, die an Stilmittel des Stummfilms Abb. 18 / Antonín Dufek: Jaromír Funke. Průkopník und des späteren Film-Noir denken lässt. (SML) fotografické avantgardy. Pioneering avant-garde

(Abb. in Originalgröße) R 2039 Mario Giacomelli 1925 – Senigallia – 2000

Aus der Serie „La buona terra“, 1964–1966. Um 1965 Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 30,2 × 40,3 cm (11 ⅞ × 15 ⅞ in.). Rückseitig mit schwarzem Kugelschreiber signiert sowie von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Mit minimalen Gebrauchsspuren. [2022]

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Literatur und Abbildung Alistair Crawford: Mario Giacomelli. London 2001, S. 218–219, Abb. 18

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2040 Burt Glinn Pittsburgh 1925 – 2008 Southampton, NY

Andy Warhol mit Edie Sedgwick und Chuck Wein, New York. Literatur und Abbildung 1965 Laura Tam (Hg.): Pop Sixties. Magnum Photos. New Späterer Silbergelatineabzug. 33,1 × 22,1 cm York 2008, Rücktitel (Farbabbildung, Ausschnitt) und (35,4 × 27,7 cm) (13 × 8 ¾ in. (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Rück- S. 65 (Farbabbildung) seitig mit Bleistift signiert sowie von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2037]

EUR 2.500–3.500 USD 2,670–3,740

2041 F.C. Gundlach Heinebach 1926 – lebt in Hamburg

„Denise Saurrault, gefärbter Persianer Mantel, Frankfurt“. Literatur und Abbildung 1958 Klaus Honnef (Hg.): Mode Welten. F.C. Gundlach. Späterer Silbergelatineabzug. 34,7 × 29,7 cm Photographien 1950 bis heute. Köln 1987, S. 83 / Klaus (50,3 × 40,3 cm) (13 ⅝ × 11 ¾ in. (19 ¾ × 15 ⅞ in.)). Honnef und Hans-Michael Koetzle (Hg.): F.C. Gund- Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und lach. Das fotografische Werk. Haus der Photographie, beziffert sowie Photographenstempel: „FOTO: F.C. Deichtorhallen Hamburg, Göttingen, Steidl, 2008, GUNDLACH“. [2013] S. 137

EUR 1.500–2.500 USD 1,600–2,670

Grisebach — Frühjahr 2017

2042 F.C. Gundlach Heinebach 1926 – lebt in Hamburg

„Op-Art-Design, Brigitte Bauer, Athen“. 1966 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1989. 35,3 × 30,6 cm F.C. Gundlach. Die Pose als Körpersprache, (50,5 × 40,5 cm) (13 ⅞ × 12 in. (19 ⅞ × 16 in.)). Rücksei- Berlin 2001, Titel und S. 43 / Klaus Honnef und Hans- tig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Michael Koetzle (Hg.): F.C. Gundlach. Das fotogra Abzug), betitelt, Photographenstempel: „FOTO: F.C. fische Werk. Haus der Photographie, Deichtorhallen GUNDLACH“, weiterer Photographen- bzw. Copy- Hamburg, Göttingen, Steidl, 2008, S. 127 rightstempel sowie Auflagestempel, darin von F.C. Gundlach mit Bleistift nummeriert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 18 signierten Abzügen. Blatt an der Ober- und Unterkante leicht gewellt. [2013]

EUR 1.500–2.500 USD 1,600–2,670 R 2043 Heinz Hajek-Halke 1898 – Berlin – 1983

Leichte Dünung. 1956 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 34 × 26,9 cm Michael Ruetz und Rolf Dachsse (Hg.): Heinz Hajek- (38,4 × 28,4 cm) (13 ⅜ × 10 ⅝ in. (15 ⅛ × 11 ⅛ in.)). Im Halke. Form aus Licht und Schatten, Bd. 3. Der Alchi- Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, im Bild mist. Heinz Hajek-Halke. Göttingen, Steidl, 2012, unten links nummeriert. Einer von 28 nummerierten S. 135 (negative Abbildung, dort datiert: Um 1961) Abzügen. Blattränder schwach gewellt. [2060] Provenienz Privatsammlung, USA Zu dem Verfahren der hier abgebildeten Photographie schrieb Heinz Hajek-Halke: „Collage aus gesprengter Schei- EUR 800–1.200 be und Sekurit-Glas (Fisch). Übertragen auf fototechnischen USD 854–1,280 Film und durch Reliefglas verzerrt.“ (zit. nach: Op. cit., S. 135)

Grisebach — Frühjahr 2017

2044 Robert Häusser Stuttgart 1924 – 2013 Mannheim

„Späte Stunde“, aus der Serie „Die Dinge“, 1962–1999. 1982 Silbergelatineabzug. 48,7 × 58,5 cm (19 ⅛ × 23 in.). Im Bild unten rechts mit weißer Tusche signiert und datiert. Rückseitig mit schwarzem Kugelschreiber signiert, datiert und betitelt sowie Fingerabdruck von Robert Häusser. In Photoecken auf Karton, darauf unten links mit Bleistift datiert und betitelt. Mit schwachen Retuschen. [2052] Gerahmt. Provenienz Von Robert Häusser, 1995 an den derzeitigen Eigen tümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

Literatur und Abbildung Robert Häusser: Das photographische Werk 1940– 2000. Heidelberg 2000, T. 221 R 2045 Philippe Halsman Riga 1906 – 1979 New York

„J. Patchett“. 1950 Späterer Silbergelatineabzug. 30,7 × 23,8 cm (34,1 × 27,9 cm) (12 ⅛ × 9 ⅜ in. (13 ⅜ × 11 in.)). Rücksei- tig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „© COPY- RIGHT BY PHILIPPE HALSMAN“ sowie mit Bleistift datiert und betitelt. [2017]

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Grisebach — Frühjahr 2017

2046 Ken Heyman New York 1930 – lebt in New York

The Railsplitter, Nigeria. Um 1960 Späterer Silbergelatineabzug. Ca. 33 × 25,2 cm (35,2 × 27,8 cm) (approx. 13 × 9 ⅞ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte signiert. Rückseitig drei Photographenstempel sowie von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet: „Nigeria 1965“. [2023]

EUR 600–800 USD 640–854

Literatur und Abbildung Ken Heyman: The world's family. New York 1983, S. 87

2047 Fritz Henle Dortmund 1909 – 1993 San Juan, Puerto Rico

Nieves, Model of Diego Rivera, Cuernavaca, Mexico. 1943 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug von John Caricco, Brigitte Buberl: Fritz Henle 1909–1983. Die Quadratur Austin. 37,4 × 37,3 cm (Passepartoutausschnitt) der Schönheit. Heidelberg 1994, S. 103 (50,5 × 40,3 cm) (14 ¾ × 14 ⅝ in. (mat window) (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig Nachlassstempel sowie Mit dem Printer John Caricco hat Fritz Henle noch zu Leb- von Maria Henle mit Bleistift signiert, datiert, betitelt zeiten zusammengearbeitet. und Copyrightvermerk. An den Ecken und Kanten unter Passepartoutmaske montiert. [2062] Gerahmt. Provenienz Auktion 10.6.2004, Grisebach, Berlin, Los 1120, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 700–900 USD 747–961

Grisebach — Frühjahr 2017

2048 Florence Henri New York 1893 – 1982 Compiègne

Pariser Fenster. 1929 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1974. 24,1 × 17,6 cm Herbert Molderings: Florence Henri. Aspekte der (29,5 × 22,7 cm) (9 ½ × 6 ⅞ in. (11 ⅝ × 8 ⅞ in.)). Auf Photographie der 20er Jahre. Münster u.a. 1976 (dort Karton aufgezogen, darauf unten rechts mit schwar- datiert: 1930) / Diana C. du Pont (Hg.): Florence zem Filzstift signiert. Auf Kartonrückseite mit Bleistift Henri. Artist-Photographer of the Avant-Garde. San Künstlername, Datierung und Titel sowie von weiterer Francisco 1990, T. 48 (dort betitelt und datiert: Win- Hand mit schwarzem Filzstift beschriftet. [2005] dow Composition (Stippled glass and brick buildings), Provenienz 1929/30) / Sylvia Böhmer: Florence Henri. Fotografien Von Florence Henri an den derzeitigen Eigentümer aus der Sammlung Ann und Jürgen Wilde. Aachen 1995, Abb. 17 / Simone Förster (Hg.): Florence Henri – EUR 700–900 Compositionen. München 2014, S. 26 und S. 51 / USD 747–961 Florence Henri. Mirror of the Avant-Garde, 1927–40. New York u. a. 2015, S. 61 (Ausschnitt) R R 2049 Horst P. Horst 2050 Horst P. Horst (d.i. Paul Horst Bohrmann) (d.i. Paul Horst Bohrmann) Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida

Rita Hayworth, New York. 1947 Marlene Dietrich. 1942 Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 24,5 × 19,8 cm Späterer Silbergelatineabzug. 19,2 × 19 cm (25,4 × 20,7 cm) (9 ⅝ × 7 ¾ in. (10 × 8 ⅛ in.)). Im Blatt- (35,2 × 27,5 cm) (7 ½ × 7 ½ in. (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Im Bild rand oben rechts im Negativ einbelichtet: „15000H7“. unten rechts mit Bleistift signiert. [2045] Rückseitig Photographenstempel: „HORST VOGUE STUDIO“, Datumsstempel: „OCT 9 1947“ sowie weite- EUR 1.800–2.200 rer Copyrightstempel. Mit schwachen Griffspuren USD 1,920–2,350 und minimalen Gebrauchsspuren. [2017] Literatur und Abbildung EUR 2.800–3.200 Reinhold Misselbeck (Hg.): Horst P. Horst. Frankfurt/ USD 2,990–3,420 Main u.a. 1992, S. 97 (größerer Ausschnitt) / Richard J. Horst-Tardiff und Lothar Schirmer (Hg.): Horst. Literatur und Abbildung Photographien aus sechs Jahrzehnten. München u.a. Susanna Brown: Horst. Photographer of Style. New 1995, T. 60 (größerer Ausschnitt) / Susanna Brown York 2014, S. 99, Abb. 91 (Variation) (Hg.): Horst. Photographer of Style. London 2014, S. 109, Abb. 104 (größerer Ausschnitt)

2049 2050

Grisebach — Frühjahr 2017

2051 Ronny Jaques 2052 Clemens Kalischer London 1910 – 2008 Kopenhagen Lindau 1921 – lebt in Stockbridge

„Marlon Brando – Actor – 'Streetcar named Desire'“. „Lady in black, Lyon“. 1963 Um 1948 Späterer Silbergelatineabzug. 35,3 × 27,8 cm Späterer Silbergelatineabzug. 26,9 × 19,8 cm (13 ⅞ × 11 in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, zwei- (35,3 × 27,8 cm) (10 ⅝ × 7 ¾ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im fach datiert, betitelt und bezeichnet: „later printed“ Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte signiert. und „woman in black“ (Beschriftung teils verblasst) Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert, betitelt und sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, darin Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie von mit Bleistift Neg.-Nr. und beziffert. Von weiterer weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2057] Hand mit Bleistift beschriftet. [2023]

EUR 1.000–1.500 EUR 800–1.200 USD 1,070–1,600 USD 854–1,280

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Pamela Fiori: Stolen Moments. The Photographs of Denis Brudna und Norbert Bunge (Hg.): Clemens Ronny Jaques. New York 2009, Titel (Ausschnitt), Kalischer. Ostfildern 2002, S. 139, Abb. 108 Tafelteil unpaginiert

2051 2052 R 2053 František Kalivoda 2054 Peter Keetman 1913 – Brno – 1971 Elberfeld 1916 – 2005 Marquartstein

Ohne Titel (Schriftzeichen an einem Gebäude). Vermutlich Plastische Schwingung I. 1950 1930er–Jahre Vintage. Silbergelatineabzug, Luminogramm. Agfa- Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Brovira-Papier. 17,2 × 23 cm (17,7 × 23,5 cm) 11,8 × 16,9 cm (12,8 × 17,8 cm) (4 ⅝ × 6 ⅝ in. (5 × 7 in.)). (6 ¾ × 9 in. (7 × 9 ¼ in.)). Rückseitig Photographen- Rückseitig Stempel: „kalivoda. brno – csr. plotní 37. bzw. Copyrightstempel: „... FOTOGRAF PETER KEET- tel. 37.952“, Stempel: „PÍSEK 383“ und Ziffernstempel. MAN, PRIEN AM CHIEMSEE, Jensenstraße 11 ...“, darin Von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet: mit blauer Tinte bezeichnet: „(fotoform)“ und Reg. Nr. „avantgarda“ und beziffert sowie Markierung mit „fan 111“, sowie von weiteren Händen mit Bleistift rotem Farbstift. Mit minimalen bräunlichen Verfär- beschriftet: „Lichtpendel“, datiert: „1949/50“ und bungen. [2045] beziffert. [2005]

EUR 400–600 EUR 1.000–1.500 USD 427–640 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung František Kalivoda war als Architekt, Typograph, Verleger Franz Roh: Lichtbildkunst auf neuen Wegen. Zu Fotos und Theoretiker einer der führenden Protagonisten der von Peter Keetman, in: Die Kunst und das schöne tschechischen Avantgarde der 1930er–Jahre. Heim, Heft Nr. 4, 1951, S. 139 (dort als Hochformat) / F.C. Gundlach (Hg.): Peter Keetman. Gestaltete Welt. Göttingen, Steidl, 2016, S. 202 (dort als Hochformat)

2053

2054

Grisebach — Frühjahr 2017

2055 Peter Keetman Elberfeld 1916 – 2005 Marquartstein

„Spiegelnde Tropfen“. 1950 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1982. Agfa-Papier. 23,1 × 30 cm F.C. Gundlach (Hg.): Peter Keetman. Fotoform. Berlin (9 ⅛ × 11 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 1988, Titel und S. 53 (leicht veränderter Ausschnitt) / datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und Neg.-Nr. Manfred Heiting (Hg.): Peter Keetman. Bewegung und sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PETER Struktur. Amsterdam 1996, S. 46 / F.C. Gundlach (Hg.): KEETMAN, Seestraße 17, D 8211 Breitbrunn/Chiemsee Peter Keetman. Gestaltete Welt. Göttingen, Steidl, ...“. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 2016, S. 181, Abb. 6 (leicht veränderter Ausschnitt, [2018] Gerahmt. dort datiert: 1951)

EUR 3.000–5.000 USD 3,200–5,340

2056 Peter Keetman Elberfeld 1916 – 2005 Marquartstein

Gstad-Chiemsee. 1955 Vintage. Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. 29,4 × 23,3 cm (30,3 × 24 cm) (11 ⅝ × 9 ⅛ in. (11 ⅞ × 9 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und Neg.-Nr. sowie Photographen- bzw. Copy- rightstempel: „FOTO UND COPYRIGHT PETER KEET- MAN (13b) BREITBRUNN AM CHIEMSEE ...“. [2013]

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Literatur und Abbildung Rolf Sachsse: Peter Keetman. Bewegung und Struktur. Amsterdam 1996, S. 137

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2057 André Kertész Budapest 1894 – 1985 New York

„Dist. No 60“ (Distortion). 1933 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 24,2 × 19,3 cm (Passe- Nicolas Ducrot (Hg.): André Kertész. 60 Jahre Foto- partoutausschnitt) (9 ½ × 7 ⅝ in. (mat window)). Unter grafie, 1912–1972. Düsseldorf 1974, S. 72 / Nicolas Originalpassepartoutmaske montiert, darauf unten Ducrot (Hg.): Distortions. André Kertész. London 1977, rechts mit Bleistift signiert und datiert, unten links unpaginiert / Pierre Borhan: André Kertész. His Life betitelt. Rückseitig auf Passepartoutmaske von and Work. New York u. a. 1994, S. 207 weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2017] Provenienz Ehemals Dan Berley, USA

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270

2058 Douglas Kirkland Toronto 1934 – lebt in Hollywood Hills

„Marilyn Monroe“. 1961 Späterer Archival Pigment-Print. 31,5 × 46 cm (40,5 × 50,5 cm) (12 ⅜ × 18 ⅛ in. (16 × 19 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, unten links datiert und betitelt. [2064] Gerahmt.

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2059 William Klein New York 1928 – lebt in Paris

„Macy's + Christmas Shopping, NY“. 1954 Silbergelatineabzug, 1989. 22,3 × 35,5 cm (30,4 × 40,4 cm) (8 ¾ × 14 in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rücksei- tig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt sowie Photographenstempel: „WILLIAM KLEIN 5, rue de Médicis Paris Denton 97-76“. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2029]

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Literatur und Abbildung William Klein: Life is good & good for you in New York. Trance witness revels. New York 2012, unpaginiert R 2060 Germaine Krull 2061 Germaine Krull Posen 1897 – 1985 Wetzlar Posen 1897 – 1985 Wetzlar

Ohne Titel (Akt). 1922/24 Aus der Serie „Les Amies“. Um 1924 Vintage. Silbergelatineabzug. 21,3 × 13,4 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 16,1 × 21,9 cm (8 ⅜ × 5 ¼ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, darauf (6 ⅜ × 8 ⅝ in.). Rückseitig von unbekannter Hand mit unten rechts mit Bleistift signiert. Auf Kartonrück- Bleistift beziffert. Schwache bräunliche Verfärbungen seite Etikett des Kara-Kunstdruck-Verlages sowie von entlang der Bildränder. [2004] unbekannter Hand mit Bleistift beschriftet und beziffert. Mit leichten Aussilberungen. Originalkarton EUR 2.500–3.000 minimal stockfleckig. [2005] USD 2,670–3,200 Provenienz Privatsammlung, Berlin / seit 1982 Privatsammlung, Literatur und Abbildung Nordrhein-Westfalen Kim Sichel (Hg.): Avantgarde als Abenteuer. Leben und Werk der Photographin Germaine Krull. München EUR 1.800–2.200 1999, S. 56–57 (4 andere Motive der Serie „Les Amies“) USD 1,920–2,350

Germain Krull führte mit Kurt Hübschmann zwischen 1922 und 1924 ein gemeinsames Atelier und gründete mit ihm den Kara-Kunstdruck-Verlag.

2061

2060

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2062 Heinrich Kühn Dresden 1866 – 1944 Birgitz bei Innsbruck

Hans im Gras. Um 1906 Literatur und Abbildung Vintage. Mehrfacher Bromölumdruck. 22,8 × 29,9 cm Peter Weiermair (Hg.): Heinrich Kühn 1866–1944. (27,9 × 33,7 cm) (9 × 11 ¾ in. (11 × 13 ¼ in.)). Rückseitig Photographien. Innsbruck 1976, S. 35 / Stefan Lennert von verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. (Hg.): Heinrich Kühn. Eine Ausstellung von hundert [2004] Photographien von Heinrich Kühn. München 1981, Provenienz S. 41, T. 63 / Guido Magnaguagno (Hg.): The Marc Rich Ehemals Nachlass Heinrich Kühn, Birgitz, Österreich / Collection. Zürich 1989, S. 39 / Monika Faber und Auktion 29.11.2007, Grisebach, Berlin, Los 1689, an Astrid Mahler (Hg.): Heinrich Kühn. Die vollkommene Privatsammlung, USA Fotografie. Ostfildern 2010, S. 270 (dort Variation datiert: Um 1907) EUR 3.000–5.000 USD 3,200–5,340 R 2063 Jacques Henri Lartigue Courbevoie, bei Paris 1894 – 1986 Paris

Renée Perle. 1931 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. Ca. 17,6 × 11,3 cm Clément Chéroux (Hg.): Lartigue. L'album d'une vie, (18,5 × 11,8 cm) (approx. 6 ⅞ × 4 ½ in. (7 ¼ × 4 ⅝ in.)). 1894–1986. Paris 2003, S. 221 (Ausschnitt) Rückseitig Stempel: „COLL. RENEE PERLE, VENTE J.H. LARTIGUE“ sowie von verschiedenen Händen mit Während eines Spaziergangs durch Paris traf Jacques Henri Bleistift beschriftet: „Paris, 1931“ und beziffert. Mit Lartigue 1930 die Rumänin Renée Perle (1904–1977), die minimalen Gebrauchsspuren. [2004] damals als Model für den bekannten Schneider Georges Provenienz Doeuillet tätig war. Ausgedehnte Reisen führten beide Ehemals Edwynn Houk Gallery, New York innerhalb ihrer zweijährigen, leidenschaftlichen Beziehung nach Cannes, Biarritz und Juan-les-Pins. Er fand in ihr seine EUR 1.800–2.200 Muse und die Inspirationsquelle der ebenso einfühlsamen USD 1,920–2,350 wie geheimnisvollen Porträts dieser Zeit, die zu den ein- drucksvollsten Aufnahmen seines Œuvres zählen. (MG)

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2064 Siegfried Lauterwasser 1913 – Überlingen – 2000

Metall-Profile. Um 1965 Vermutlich Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 39 × 29 cm (15 ⅜ × 11 ⅜ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf rückseitig von verschiedenen Händen mit Bleistift und blauem Kugelschreiber beziffert. Mit minimalen Gebrauchsspuren. [2004] Provenienz Ehemals Auktion 8.12.2010, Van Ham, Köln, Los 1224

EUR 800–1.200 USD 854–1,280

2065 Russell Lee Ottawa, Illinois 1903 – 1986 Austin, Texas

Negro mother teaching children numbers and alphabet in Literatur und Abbildung home of sharecropper, Transsylvania, Louisiana. 1939 Galerie Taube, Berlin (Hg.): USA 1935–1943. Photo Späterer Silbergelatineabzug der Library of Congress, graphien für die FSA von Walker Evans, Russell Lee, Washington. 18,2 × 24,2 cm (20,6 × 25,4 cm) Marion P. Wolcott. Berlin 1976, unpaginiert / Forrest (7 ⅛ × 9 ½ in. (8 ⅛ × 10 in.)). Rückseitig Stempel: Jack Hurley: Russell Lee. Photographer. Dobbs Ferry „Reproduced from the collection of the Library of 1978, S. 69 Congress“ und Galeriestempel sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2036] Provenienz Ehemals Galerie Taube, Berlin

EUR 400–600 USD 427–640

Grisebach — Frühjahr 2017

2066 Librairie de France

Fassadenmodell für Buchladen, Paris: Librairie Centrale des Literatur und Abbildung Beaux-Arts, Architekt: Robert Mallet-Stevens. 1923 Adolf Behne. Der moderne Zweckbau. München u. a. Vintage. Silbergelatineabzug mit Gouache in Spritz- 1926, T. 35 (dort betitelt und datiert: Paris 1924 Buch- technik. 22,2 × 16,1 cm (8 ¾ × 6 ⅜ in.). Rückseitig laden) / Léon Moussinac: Mallet-Stevens. Paris 1931, Copyrightstempel der Librairie de France und Tafel 1 (dort betitelt und datiert: Magasin à Paris 1923) Adressstempel: „DR. ADOLF BEHNE, CHARLOTTEN- / Cristinana Volpi: Robert Mallet-Stevens. 1886–1945. BURG 1, GRÜNSTR. 16 ...“. Mit Bleistift Layout-Markie- Mailand 2005, S. 132 (Variation) rungen in den Rändern sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift und rotem Farbstift beschriftet und beziffert. Untere linke Ecke mit kleiner Fehlstelle. Das hier abgebildete Modell für die Librairie de France [2036] konnte Robert Mallet-Stevens auf dem Salon d'Automne im Provenienz Grand Palais des Champs-Élysées zwischen 1.11.1923 und Auktion 2.6.2005, Grisebach, Berlin, Los 1280, an den 16.12.1923 erstmals der Öffentlichkeit vorstellen. (Vgl. Op. derzeitigen Eigentümer cit. (Mailand 2005), S. 133 und S. 358)

EUR 300–500 USD 320–534

2067 El Lissitzky Potschinok, Smolensk 1890 – 1941 Moskau

Ukraine. Entwurf für eine Doppelseite in der Zeitschrift 1936 erhält die Union der sozialistischen Sowjetrepubliken „USSR im Bau“. Um 1937 ihre zweite neue Verfassung, die sogenannte Stalin-Verfas- Vintage. Silbergelatineabzug einer Photomontage. sung. In der illustrierten Monatsschrift „USSR im Bau“ wer- 18 × 28,7 cm (21,4 × 29,3 cm) (7 ⅛ × 11 ¼ in. den 1937 in der Ausgabe Nr. 9–12 die wichtigsten Artikel die- (8 ⅜ × 11 ½ in.)). Im Blattrand unten rechts von unbe- ser Verfassung mit Photomontagen, Zeichnungen und kannter Hand mit blauer Tinte beziffert: „48-49“. Mit Graphiken erläutert und die einzelnen Sowjetrepubliken mit schwachen Gebrauchsspuren. [2001] großen doppelseitigen Photomontagen visualisiert. Die Ent- Provenienz würfe und das Layout der Ausgabe stammen von El Lissitzky Jen Lissitzky / Galerie Priska Pasquer, Köln, 1997 an und Sophie Lissitzky-Küppers. Die Darstellung der Ukraini- den derzeitigen Eigentümer schen SSR verweist auf die Ukraine als Kornkammer der UdSSR sowie mit Kraftwerk und Staudamm auf Lenins Goel- EUR 5.000–7.000 ro-Plan zur Elektrifizierung des ganzen Landes. USD 5,340–7,470 „Der Fürsorge und Liebe der ganzen Sowjetunion erfreut Literatur und Abbildung sich die Sowjetukraine. Ihr Dnjeprkraftwerk ist der Stolz UdSSR im Bau. No. 9-10-11-12. Deutsche Ausgabe. aller Völker des Sowjetlandes. Ihre Riesenhüttenwerke – Moskau 1937, unpaginiert / Margarita Tupitsyn: Saporoshstal, Kriwoi-Rog – sind ebenso berühmt wie ihre El Lissitzky. Jenseits der Abstraktion. Fotografie, würdigen Brüder in Kusnezk und Magnitogorsk. Ihr Donez Design, Abstraktion. München u.a. 1999, S. 178–179, becken, der ,Heizkessel der Sowjetunion‘, speist gut die Abb. 115 (Maquette für USSR im Bau) und S. 180, Hälfte der sowjetischen Industrie. Ihre Maschinenbauindus- Abb. 116 (Variation) trie – Traktoren, Turbinen, Elektromotoren, Hochofenein- richtungen, Lokomotiven ,FD‘, Waggons – tragen den Ruhm der ukrainischen Arbeiter und Ingenieure durch alle Sowjet- republiken.“ (zit. nach: Op. cit. (Moskau 1937), unpaginiert)

Grisebach — Frühjahr 2017

2068 El Lissitzky Potschinok, Smolensk 1890 – 1941 Moskau

Weißrussland. Entwurf für eine Doppelseite in der Zeit- Weißrussland war führend in der Holz- und Flachsverarbei- schrift „USSR im Bau“. Um 1937 tung. Dementsprechend hat El Lissitzky für die Darstellung Vintage. Silbergelatineabzug einer Photomontage. mittig das Innere einer Fabrikhalle gewählt, links und rechts 15 × 23,2 cm (17,7 × 23,8 cm) (5 ⅞ × 9 ⅛ in. durch Wald begrenzt. Im Vordergrund sehen wir eine Arbei- (7 × 9 ⅜ in.)). Mit Retuschen und leichten Gebrauchs- terin vor einer Sägemaschine sowie eine zweite Arbeiterin spuren. [2001] mit Flachs in der Hand. Provenienz Jen Lissitzky / Galerie Priska Pasquer, Köln, 1997 an „Besonders berühmt ist [...] die Belorussische Holzindustrie den derzeitigen Eigentümer mit ihren Sägewerken, deren Erzeugnisse auch jenseits der Grenzen der Belorussischen Republik Absatz finden. Auch EUR 5.000–7.000 an Flachs ist die BSSR reich. Gegenwärtig baut sie ihre eige- USD 5,340–7,470 nen Textilfabriken. [...] Roggen, Weizen, Flachs, Hanf, Kar- toffeln und Futtermittel, die erforderlich sind für die mit Literatur und Abbildung jedem Jahr unaufhaltsam wachsende Viehzucht – mit alle- UdSSR im Bau. No. 9-10-11-12. Deutsche Ausgabe. dem beschäftigt sich die Belorussische Landwirtschaft.“ Moskau 1937, unpaginiert (Variation) / Gabriele (zit. nach: Op. cit. (Moskau 1937), unpaginiert) Gorzka: Kultur im Stalinismus. Sowjetische Kultur und Kunst der 1930er bis 50er Jahre. Bremen 1994, S. 210 (Variation) / Margarita Tupitsyn: The Soviet photograph 1924-1937. New Haven 1996, S. 104 (Variation) / Margarita Tupitsyn: El Lissitzky. Jenseits der Abstrak- tion. Fotografie, Design, Abstraktion. München u.a. 1999, S. 178–179, Abb. 115 (Maquette für USSR im Bau)

2069 Herbert List Hamburg 1903 – 1975 München

Ohne Titel (Glaskanne und Flaschen im Gegenlicht). 1953 Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 23,5 × 28,8 cm (9 ¼ × 11 ⅜ in.). Rückseitig Nachlass- stempel: „HERBERT LIST ESTATE ...“, darin mit schwarzer Tinte von Max Scheler signiert sowie von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2031] Provenienz Nachlass Herbert List, Hamburg, 2000 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

Grisebach — Frühjahr 2017

2070 Herbert List Hamburg 1903 – 1975 München

„Im Verkehr“ (Piazza di Spagna, Rom). 1954 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. 22,5 × 29,4 cm (8 ⅞ × 11 ⅝ in.). Rückseitig Photogra- phenstempel: „Foto Herbert List“, weiterer Photogra- phenstempel sowie von Herbert List mit Bleistift datiert, betitelt und bezeichnet. Vereinzelt minimale Retuschen. [2005]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2071 Herbert List Hamburg 1903 – 1975 München

„Italy“. 1934 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. 12,6 × 13,9 cm (12,8 × 14,2 cm) (5 × 5 ½ in. (5 × 5 ⅝ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „Herbert List Paris“ sowie mit schwarzer Tinte betitelt und bezeichnet. Von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2031] Provenienz Nachlass Herbert List, Hamburg, 2000 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2017 R R 2072 Eli Lotar 2073 Dora Maar 1905 – Paris – 1969 (d.i. Henriette Theodora Markovitch) 1907 – Paris – 1997 Chemins de fer (Eisenbahnschienen). Um 1927/32 Vintage. Silbergelatineabzug. 14,5 × 22,6 cm Ohne Titel (Auf Deck). Vermutlich 1930er–Jahre (5 ¾ × 8 ⅞ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Velox- rightstempel. [2045] Papier. 8,6 × 6,1 cm (3 ⅜ × 2 ⅜ in.). Rückseitig Nach- lassstempel: „DM 1998“ sowie von verschiedenen EUR 700–900 Händen mit Bleistift beziffert. [2045] USD 747–961 EUR 1.800–2.200 USD 1,920–2,350

Literatur und Abbildung Victoria Comballa und Hubertus Gaßner (Hg.): Dora Maar. München 2001, S. 52, Kat.-Nr. 20

2072

2073 (Abb. in Originalgröße)

2074 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky) Philadelphia 1890 – 1976 Paris

Georges Braque (Porträt-Solarisation). 1930 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1972 von Pierre Gassman. Rudolf Kicken (Hg.): Man Ray 1890-1976. Photogra 28,1 × 21,8 cm (30,5 × 23,8 cm) (11 ⅛ × 8 ⅝ in. phien. München 1996, T. 95 (Variation) (12 × 9 ⅜ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „MAN RAY PARIS“, Stempel: „Tirage réalisé à partir du négatif original par Pierre Gassmann en ...“, darin mit Bleistift Datum des Abzugs sowie weiterer Stempel: „Tirage original réalisé par Pierre Gassmann“. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2036] Gerahmt.

EUR 700–900 USD 747–961

Grisebach — Frühjahr 2017

2075 Duane Michals McKeesport, Pennsylvania 1932 – lebt in New York

„Duane Michals. Portfolio mit 10 Fotografien“. 1958–1972 Literatur und Abbildung Kassette mit 10 Silbergelatineabzügen, 1975. Je Marco Livingstone (Hg.): Duane Michals. Werküber- 12,2 × 17,9 cm (20,4 × 25,3 cm) (Each 4 ¾ × 7 in. sicht. München u.a. 1997, S. 197 / Duane Michals: A (8 × 10 in.)). Je im Blattrand unten rechts mit schwar- Visit with Magritte. Göttingen, Steidel, 2011, unpagi- zem Filzstift signiert und nummeriert, unten links niert (Ausschnitt) datiert und betitelt. Rückseitig je vom Photographen mit Bleistift beziffert sowie roter Stempel: „EDITION Motive des Portfolios: ANN UND JÜRGEN WILDE“ und von weiterer Hand mit 1. Art Dealer without a Gallery 1970 Bleistift beschriftet. Je am oberen Blattrand unter 2. Robert Duval 1966 Passepartout auf Karton montiert. Zusammen mit 3. Tennessee Williams 1966 einem bedruckten vierseitigen Faltblatt in rostfarbe- 4. Henri Cluzot 1968 ner Original-Leinenkassette (44,5 x 33,8 x 4 cm). Auf 5. Robert Rauschenberg 1963 dem Vorderdeckel geprägtes Feld für eingeklebtes 6. Claes Oldenburg 1971 Titelblatt mit gedrucktem Titel: „DUANE MICHALS“. 7. Andy Warhol 1958 Am Boden der Kassette mit schwarzem Filzstift Datum 8. Joe Dallesandro 1971 der Edition und Stempel: „EDITION ANN UND JÜRGEN 9. René Magritte 1965 WILDE“. Titelblatt mit Photographennamen, Titel des 10. Selfportrait as a Devil 1972 Portfolios, Kurzbiographie des Photographen und Angaben zur Edition, Editionsnummer in schwarzer Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com Tinte, Titelliste der Tafeln sowie Einführungstext von Dr. Wulf Herzogenrath. Eines von 30 + 5 A.P. nummerierten Exemplaren, hg. von Ann und Jürgen Wilde, Köln 1975. [2005]

EUR 6.000–8.000 USD 6,400–8,540

(Abb. René Magritte) (Abb. Joe Dallesandro)

2076 Will McBride Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin

„Michael Rosin in Frankfurt/M“. Um 1984 Silbergelatineabzug, 2002. 37,5 × 24,7 cm (40,2 × 29,1 cm) (14 ¾ × 9 ¾ in. (15 ⅞ × 11 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt. [2061]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Will McBride: Boys. München u.a. 1986, Titel (dort datiert: 1984)

Grisebach — Frühjahr 2017

2077 Will McBride Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin

„Das Haus ist voll, München“. 1968 Silbergelatineabzug, 2011. 35 × 52,7 cm (50,2 × 60,7 cm) (13 ¾ × 20 ¾ in. (19 ¾ × 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und bezeichnet. [2025]

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

Literatur und Abbildung Peter Weiermair (Hg.): Will McBride. 40 Jahre Foto- grafie. Frankfurt u.a. 1992, S. 68–69 (dort betitelt: Hair-Darsteller in Pappkartons, München) / Will McBride: I, Will McBride. Köln 1997, S. 346–347 (Varia- tion, dort datiert: 1970) R 2078 Will McBride 2079 Michael McCartney Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin Liverpool 1944 – lebt in Liverpool

„Romy in Paris“. 1964 Marcel Marceau John, Rambo Paul, Goon Pete (Best) and Silbergelatineabzug, 2001. 29,4 × 43,4 cm Nipple-shooting George. 1960er–Jahre (40,7 × 50,5 cm) (11 ⅝ × 17 ⅛ in. (16 × 19 ⅞ in.)). Rück- Späterer Silbergelatineabzug. 24,7 × 29,1 cm seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie (29,8 × 40,6 cm) (9 ¾ × 11 ½ in. (11 ¾ × 16 in.)). Im Abzug), betitelt und bezeichnet: „Exhibition print, Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, unten Berlin“. Mit schwachen Gebrauchsspuren. [2023] links nummeriert. Rückseitig von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Einer von 250 nummerierten EUR 1.000–1.200 Abzügen. [2017] USD 1,070–1,280 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2078

2079

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2080 Michael McCartney Liverpool 1944 – lebt in Liverpool

„Pauls Floating Head“. 1960er–Jahre Silbergelatineabzug, 1985. 33,8 × 33 cm (50,4 × 40,5 cm) (13 ¼ × 13 in. (19 ⅞ × 16 in.)). Im Blatt- rand unten rechts mit Bleistift signiert, unten links nummeriert. Rückseitig mit Bleistift betitelt und bezeichnet sowie mit schwarzem Kugelschreiber Copyrightvermerk und Datum des Abzugs. Einer von 50 nummerierten Abzügen. [2017]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2081 Claus Heinrich Meyer Gelsenkirchen 1931 – 2008 München

„Die Photographin Barbara Klemm - Köln“. 1994 Tief geprägt von erschütternden Erfahrungen während des Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 12,9 × 18,6 cm Nazi-Regimes, entschied sich Claus Heinrich Meyer als (18,1 × 23,9 cm) (5 ⅛ × 7 ⅜ in. (7 ⅛ × 9 ⅜ in.)). Im Autor, Journalist und Photograph wie ein Phänomenologe Blattrand oben mittig Prägestempel des Photogra- die Evolution der jungen deutschen Gesellschaft kritisch zu phen. Rückseitig mit schwarzem Kugelschreiber begleiten. 1965 begann seine Tätigkeit für die Süddeutsche signiert, datiert und betitelt sowie Copyrightvermerk. Zeitung, deren Sprache er mit unzähligen „Streiflichtern“, [2036] „Zwischenzeiten“ und als zeitweiliger, stellvertretender Ressortchef für Innenpolitik nachhaltig mitgestaltete. Inspi- EUR 500–700 riert von Arbeiten Lee Friedlanders nutzt Meyer das Porträt USD 534–747 seiner Kollegin Barbara Klemm, aufgenommen während eines flüchtigen Interviews in einer Fernsehsendung, zur Literatur und Abbildung Reflexion medialer und zeitlicher Aspekte der Photographie. Axel Hacke u. a. (Hg.): Claus Heinrich Meyer. Kleines (Vgl. Gernot Sittner (Hg.): c.m.h. Essays, Glossen, Reporta- Deutschland. Photographien 1954–1999. München gen, Fotografien. München 2012, S. 8–10) (MG) 2001, unpaginiert

Grisebach — Frühjahr 2017 R R 2082 Barbara Morgan 2083 Martin Munkácsi (d.i. Barbara Brooks Johnson) (d.i. Márton Memelstein) Buffalo 1900 – 1992 North Tarrytown, New York Klausenburg, Siebenbürgen 1896 – 1963 New York

„Third Avenue El“. 1936 Roof Baby, New York. 1940 Silbergelatineabzug, um 1979. 39,9 × 27,2 cm Silbergelatineabzug des Nachlasses, 1994. (50,3 × 40,3 cm) (15 ¾ × 10 ¾ in. (19 ¾ × 15 ⅞ in.)). Im 30 × 23,5 cm (35,3 × 27,6 cm) (11 ¾ × 9 ¼ in. Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Rückseitig Nachlassstempel, darin niert und datiert, unten links betitelt. Rückseitig mit Bleistift von Joan Munkácsi signiert, datiert Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie mit (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und Copyright- schwarzem Filzstift signiert, datiert (Aufnahme sowie Datum sowie von weiterer Hand mit Bleistift numme- Abzug), betitelt und bezeichnet: „Photomontage“. Von riert. Von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2043] Einer von 40 nummerierten Abzügen. [2022]

EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Nancy White und John Esten: Style in Motion. Munkácsi Photographs ‘20s, ‘30s, ‘40s. New York 1979, S. 144 (Ausschnitt) / F.C. Gundlach (Hg.): Martin Munkácsi. Göttingen, Steidl, 2005, S. 284 (Ausschnitt)

2082 2083 R 2084 Nicholas Nixon Detroit 1947 – lebt in Brookline, Massachusetts

„View North from 49th Street & Fifth Avenue New York City“. 1975 Vintage oder früher Silbergelatine-Kontaktabzug. 19,5 × 24,6 cm (20,3 × 25,2 cm) (7 ⅝ × 9 ⅝ in. (8 × 9 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet. [2043]

EUR 1.500–2.500 USD 1,600–2,670

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2085 Marion Post Wolcott Montclair, New Jersey 1907 – 1990 Santa Barbara, Kalifornien

Negro going in colored entrance of movie house on Satur- Literatur und Abbildung day afternoon, Belzoni, Mississippi Delta. 1939 F. Jack Hurley: Marion Post Wolcott. a photographic Silbergelatineabzug der Library of Congress, journey. Albuquerque 1990, S. 219 / Gilles Mora und Washington, 1960er–Jahre. 16,6 × 24,1 cm Beverly W. Brannan (Hg.): FSA. The American Vision. (6 ½ × 9 ½ in.). Auf Karton aufgezogen. [2017] New York 2006, S. 179 (größerer Ausschnitt) Provenienz Ehemals Library of Congress, Washington, 1960er– Jahre an Privatsammlung, USA

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

2086 Albert 2087 Albert Renger-Patzsch Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Hevebecken-Möhnesee bei Niedrigwasser. 1956 Dorfteich im Winter. 1920er–Jahre Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. 16,7 × 22,5 cm 16,7 × 22,6 cm (17,1 × 22,9 cm) (6 ⅝ × 8 ⅞ in. (17,8 × 23,6 cm) (6 ⅝ × 8 ⅞ in. (7 × 9 ¼ in.)). Rückseitig (6 ¾ × 9 in.)). Rückseitig Photographenstempel: „A. vom Photographen mit Bleistift Archiv-Nr.: „L86“ RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“ (L=Landschaft). Am oberen Blattrand auf Originalkar- und Copyrightstempel sowie von verschiedenen ton montiert, darauf rückseitig Photographen- bzw. Händen mit Bleistift beschriftet. [2005] Copyrightstempel: „PHOT. ALBERT RENGER, JEDE Provenienz REPRODUKTION VERBOTEN“ sowie von weiterer Hand Ehemals Nachlass Albert Renger-Patzsch mit Bleistift beschriftet. [2065]

EUR 1.200–1.800 EUR 2.000–2.500 USD 1,280–1,920 USD 2,130–2,670

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Ann und Jürgen Wilde: Albert Renger-Patzsch. Das Albert Renger-Patzsch: Beständige Welt. Kleines Spätwerk. Bäume, Landschaften, Gestein. Bonn 1996, Landschaftsbuch mit einem Geleitwort von Helene S. 72 (Ausschnitt) Henze. Münster in Westf. 1947, Titel und T. 67

2086

2087

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2088 Albert Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Lübeck, Querstraße mit Stützbalken. 1927 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Ernst Timm (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Lübeck. Mit 22,7 × 16,8 cm (22,9 × 17 cm) (8 ⅞ × 6 ⅝ in. einer Einleitung von Carl Georg Heise. Berlin 1928, (9 × 6 ¾ in.)). Rückseitig vermutlich vom Photogra- Abb. 31 (dort betitelt: Krumme Querstraße mit phen mit Bleistift bezeichnet: „CG 6“ sowie aufgezo- Schwippbögen) / Ann und Jürgen Wilde und Thomas genes Etikett des Bavaria-Verlags, Gauting vor Mün- Weski (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke. chen. Darauf Stempel: „Renger-Patzsch-Bavaria“, München 1997, T. 75 zwei Ziffernstempel sowie maschinenschriftliche Titelangabe und Bildnummer. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. Mit schwachen Gebrauchsspuren. [2022]

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270

2089 Albert Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Bretagne. Bucht von Douarnenez. 1940 Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 28 × 37,9 cm (11 × 14 ⅞ in.). Rückseitig Photographen- stempel: „A. RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“ sowie von unbekannter Hand mit Bleistift betitelt und beschriftet: „7 Bretagne“. In Original- passepartout montiert. [2065]

EUR 2.500–3.000 USD 2,670–3,200

Grisebach — Frühjahr 2017

2090 Albert Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Gesteins-Transport im oberen Tessin (Verwitterung, Provenienz Abtragung, Erosion, Transport). Vermutlich Anfang Ehemals Nachlass Albert Renger-Patzsch 1960er-Jahre Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. EUR 3.000–3.500 37,5 × 28 cm (39,3 × 29,5 cm) (14 ¾ × 11 in. USD 3,200–3,740 (15 ½ × 11 ⅝ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „A. RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“ Literatur und Abbildung und Copyrightstempel sowie vom Photographen mit Albert Renger-Patzsch: Gestein. Photographien Bleistift beziffert. Von weiteren Händen mit Bleistift typischer Beispiele von Gesteinen aus europäischen und blauem Kugelschreiber beschriftet und beziffert. Ländern von Albert Renger-Patzsch. Ingelheim a. Rh. [2005] 1966, T. 14

2091 Albert Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

„Das Bäumchen“. 1929 „Das Geheimnis einer guten Photographie beruht in ihrem Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Bro- Realismus“ schreibt Renger-Patzsch 1928 in seinem Text vira-Papier. 38,4 × 27,8 cm (15 ⅛ × 11 in.). Rückseitig „Neue Blickpunkte der Kamera“ für die Zeitschrift UHU. vom Photographen mit blauer Tinte in Großbuchsta- Deutlich betont er, die Photographie als eigene Technik mit ben betitelt und mit Bleistift Archiv-Nr.: „L 148“ ihren spezifischen Ausdrucksmitteln anzuerkennen und (L=Landschaft) sowie Photographenstempel: „A. damit nicht mehr künstlerisch der Malerei nachzueifern. RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“. Denn nur sie vermag den sogenannten Zauber des Materials Von unbekannter Hand mit rotem Farbstift datiert. wiederzugeben: „Die Struktur von Holz, Stein und Metall [2044] wird in ihrer Eigenart so hervorragend dargestellt, wie es Provenienz mit den Mitteln der bildenden Kunst niemals geschehen Privatsammlung, Deutschland kann.“ Noch deutlicher und sprachlich drastisch ist seine EUR 40.000–60.000 Kritik an der damaligen Landschaftsphotographie, die er USD 42,700–64,000 1935 formuliert: „Die Vergewaltigung der Landschaft zu ‚kunst‘-fotografischen Zwecken ist bei mir verboten.“ Mit Literatur und Abbildung diesem Diktum fordert Renger-Patzsch auf jede Täuschung Knipsen – aber mit Verstand! Sonderhefte. Neue Rei- in der Darstellung zu verzichten, um das Wesentliche abzu- he Nr. 9. Ullstein A.G., Berlin o.J., S. 19 (dort betitelt: bilden. Wichtig ist ihm der ruhige, besonnene Betrachter Vorfrühling) / Albert Renger-Patzsch: Beständige der Natur, der sich Zeit nimmt, um die zu photographieren- Welt. Kleines Landschaftsbuch mit einem Geleitwort de Landschaft per Fuß und Auge zu erkunden und in sich von Helene Henze. Münster in Westf. 1947, S. 15 (diese aufzunehmen. Publikation ist vor dem 2. Weltkrieg konzipiert und Bei allem gewünschten Realismus hat diese Sichtwei- erst danach realisiert worden) / Donald Kuspit (Hg.): se durchaus etwas Sentimentalisches, die den Eigenarten Albert Renger-Patzsch. Joy before the Object. New und Emotionen der Natur besondere Aufmerksamkeit York 1993, S. 13 / Ruhrland- und Heimatmuseum schenkt. „Das Bäumchen“ ist eine Photographie, welche das Essen (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Der Fotograf der Dargestellte wie ein Bildnis, eine Skulptur wirken lässt. Der Dinge. Essen 1966, Abb. 9 (dort betitelt: Kirschbäum- fragile, schmächtige Baumstamm, einsam in der weiten lee- chen) / Virginia Heckert und Ute Eskildsen (Hg.): ren Landschaft stehend im Bildvordergrund und über den Albert Renger-Patzsch. Bilder aus der Fotografischen oberen Rand des Hochformats herausragend, gewinnt durch Sammlung und dem Girardet-Foto-Archiv der Ruhr- seine zentrale Platzierung in der Bildachse eine starke Prä- Universität Bochum im Museum Folkwang. Essen 1997, senz und Individualität. Der sichtbare Reiz dieser Photogra- S. 85 / Ann und Jürgen Wilde und Thomas Weski (Hg.): phie ist nicht allein in der Kargheit des gewählten Motivs im Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke. München 1997, Kontrast zur weiten Perspektive des Horizonts begründet, T. 91 sondern ebenso in der technischen Virtuosität des Photo- graphen. So glänzt die dünne Rinde des „Bäumchens“ sil- bern im reflektierenden Licht, welches durch den starken Schlagschatten in der unteren rechten Bildecke zusätzlich betont wird - ergänzt durch die Reste des abschmelzenden Schnees, der wie ein kleines Gebirge den Baum zu stützen scheint. Bei aller Statuarik des Bildes enthält die Szenerie etwas Temporäres, die vom Übergang des Winters in den nahenden Frühling kündet. Die Komposition der Photogra- phie u.a. nach den Regeln des Goldenden Schnitts gemahnt bei aller Nüchternheit der Motive an eine sakrale Ikonogra- phie, die den Kreuzestod Christi als Beginn des Neuen in der landschaftlichen Umgebung präsentiert. Es ist dieser Dualismus zwischen der konkreten Dar- stellung und einer visionären Offenheit in der Deutung, die den einzigartigen Wert dieses Bildes von Renger-Patzsch bestimmt. Ganz im Sinne des Photographen ergänzen sich das „Wahrnehmen“ und das „Erkennen“ hier zu einem gemeinsamen Erleben der Natur. (Sabina Mlodzianowski)

Grisebach — Frühjahr 2017

2092 Albert 2093 Albert Renger-Patzsch Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Faucaria tigrina. Mesembryanthemaceae (Tigerrachen. Eis- Frauenschuh-Orchidee / Schmuck-Dahlie. 1928 krautgewächse). 1922/23 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 17,8 × 16,8 cm Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. (18 × 17,1 cm) bzw. 22,7 × 16,7 cm (23 × 17 cm) 22,3 × 15,9 cm (8 ¾ × 6 ¼ in.). Rückseitig Photogra- (7 × 6 ⅝ in. (7 ⅛ × 6 ¾ in.) resp. 8 ⅞ × 6 ⅝ in. phenstempel: „A. RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF (9 × 6 ¾ in.)). Je rückseitig vom Photographen mit ÜBER SOEST I.W.“ sowie von unbekannter Hand Bleistift Archiv-Nr.: „Whg 4“ bzw. „Whg 14“ sowie beschriftet. [2065] Photographenstempel: „RENGER-FOTO D.W.B.“. [2036] EUR 1.200–1.500 Provenienz USD 1,280–1,600 Ehemals Familie Warburg, Hamburg, direkt vom Pho- tographen erworben Literatur und Abbildung Ann und Jürgen Wilde und Thomas Weski (Hg.): Albert EUR 800–1.200 Renger-Patzsch. Meisterwerke. München u.a. 1997, USD 854–1,280 T. 15 (dort betitelt: Mesembrianthemum tigrinum (Mittagsblume)) / Rainer Stamm: Die Welt der Pflanze. Literatur und Abbildung Photographien von Albert Renger-Patzsch und aus Oliver Breitfeld (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Park- dem Auriga-Verlag. Ostfildern 1998, T. 35 landschaften. 60 Fotos für die Warburgs. Hamburg 2005, S. 25 (Orchidee) und 35 (Dahlie)

Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com

2093 (Abb. Frauenschuh-Orchidee)

2092

Grisebach — Frühjahr 2017

2094 Regina Relang Stuttgart 1906 – 1989 München

Balmain, Paris. 1958 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Portriga-Rapid- Papier. 18 × 23,9 cm (7 ⅛ × 9 ⅜ in.). Rückseitig mit blauer Tinte signiert und Adressangabe. Von weiteren Händen mit Bleistift, rotem Farbstift und roter Tinte beschriftet und beziffert sowie Ziffernstempel. Mit minimalen Gebrauchsspuren. [2005]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Regina Relang: Faszination Hüte, 1934–1984. Königs- bach-Stein 1985, S. 29 (Ausschnitt)

“Weißer Organza-Hut mit einem Kranz aus Rosen und Früh- lingsblumen“ (zit. nach: Op cit., S. 29) R 2095 Heinrich Riebesehl Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover

„Schillerslage (Hannover), Oktober 1978“, aus der Serie „Agrarlandschaften“, 1976–1979. 1978 Silbergelatineabzug, 2002. 20,1 × 27,9 cm (23,8 × 30,2 cm) (7 ⅞ × 11 in. (9 ⅜ × 11 ⅞ in.)). Rücksei- tig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme, Abzug sowie Serie), betitelt und Serientitel sowie nummeriert. Einer von 30 + 1 A.P. nummerierten Abzügen. [2058]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Heinrich Riebesehl: Agrarlandschaften. Bremen 1979, Titel und S. 74

Grisebach — Frühjahr 2017

2096 Heinrich Riebesehl 2097 Heinrich Riebesehl Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover

Aus der Serie „Situationen + Objekte“, 1973–1977. 1976 Aus der Serie „Situationen + Objekte“, 1973–1977. 1974 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 20,4 × 29,7 cm (30 × 39,8 cm) (8 × 11 ¾ in. 22,5 × 33,8 cm (30,3 × 39,7 cm) (8 ⅞ × 13 ¼ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, (11 ⅞ × 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), Serientitel, Archiv- datiert und Archiv-Nr. sowie Photographenstempel. Nr., beziffert und Layoutmarkierung sowie Photo [2055] graphenstempel. [2055] EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 USD 1,070–1,600 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Jörg Krichbaum (Hg.): Heinrich Riebesehl. Situationen Jörg Krichbaum (Hg.): Heinrich Riebesehl. Situationen und Objekte. Riesweiler 1978, unpaginiert und Objekte. Riesweiler 1978, unpaginiert

2096

2097 R 2098 Alexander Rodchenko St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau

„Museum Series Portfolio Number 2: Portraits“. 1914–1937 Folgende Motive sind in dem Portfolio enthalten: Portfolio mit 28 Silbergelatineabzügen, 1997 von 1. The Poet Vladimir Mayakovsky, 1924 / 2. Lily Brik, 1924 / 3. Alexander Lavrentiev und Yuri Plaksin. Von The Painter Alexander Shevchenko, 1924 / 4. Artist and 15,4 × 22,5 cm bis 24,4 × 18,4 cm (From 6 ⅛ × 8 ⅞ in. Architect Alexander Vesnin, 1924 / 5. Artist, Producer and to 9 ⅝ × 7 ¼ in.). Je auf Büttenkarton aufgezogen, Publisher Alexei Gan, 1924 / 6. Artist and Designer Liubov darauf je rückseitig Editionsaufkleber, darin je mit Popova, 1924 / 7. The Critic Osip Brik, 1924 / 8. Actor and schwarzer Tinte Exemplar-Nr. und Tafel-Nr. Ein Photo Producer Vitaly Zhemchuzhny, 1924 / 9. Yevgenia Zhemchuz- (7. The Critic Osip Brik) mit Einzeichnung in roter hnaya, 1924 / 10. The Sculptor Anton Lavinsky, 1924 / 11. The Tinte. Zusammen in schwarzer Lederkassette mit Writer Elsa Triolet (Sister of Lily Brik), 1924 / 12. Documenta- eingeprägtem Photographennamen, die vordere ry Film-Maker Esther Schub, 1924 / 13. The Worker’s Faculty Deckelinnenseite mit Porträt Alexander Rodchenkos Student, 1924 / 14. Varvara Stepanova, 1925 / 15. In the von Eliezar Langman, 1929, die hintere Deckelinnen- Workshop of Rodchenko and Stepanova, 1925 / 16. The Film- seite mit Rodchenkos Signatur, jeweils in Siebdruck. Maker Lev Kuleshov, 1927 / 17. The Poet Nikolai Aseev, 1927 / Titelblatt mit eingeprägtem Photographennamen, 18. Vkhutemas Student Ivan Morozov, 1927 / 19. Varvara Ste- Liste der Tafeln und Angaben zur Edition. Eines von panova, 1928 / 20. The Artist’s Mother at the Table, 1928 / 30 + 5 Exemplaren, hg. von Rodchenko/Stepanova 21. Poet and Writer Sergei Tretyakov, 1928 / 22. Driver, 1929 Archives, Moskau und Howard Schickler Fine Art, / 23. Pioneer Girl, 1930 / 24. Actress Julia Solntseva, Produ- New York 1997. [2003] cer Alexander Dovzhenko, and Poet-Futurist Alexei Kruche- nykh, 1930 / 25. Professor Boris Schvetsov, 1930 / 26. Pho- EUR 12.000–18.000 to-Reporter Vadim Kovrigin at the Moscow-Volga Canal, USD 12,800–19,200 1934 / 27. Photojournalist Georgy Petrusov, 1934 / 28. Field Flowers, 1937 Literatur und Abbildung Alexander Lavrentiev: Alexander Rodchenko. Photo- Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com graphy 1924–1954. Köln 1995, Abb. 61, 68, 70, 71, 85, 87, 89, 93, 96, 97, 100 (Ausschnitt), 102, 104, 105 u. w.

(Abb 7. Osip Brik) (Abb. 1. Vladimir Mayakovsky)

Grisebach — Frühjahr 2017

2099 Werner Rohde Bremen 1906 – 1990 Worpswede

„Wahrsagerin“. 1932 Erst nach seiner Wiederentdeckung in den 1970er–Jahren Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. wurde Werner Rohdes Werk als stilbildend für die Photogra- 12,3 × 8,9 cm (4 ⅞ × 3 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift phie des Neuen Sehens anerkannt, obwohl er bereits 1929 signiert, datiert und betitelt sowie gedruckte Num- bei der einflussreichen Film und Foto-Ausstellung in Stutt- mer. Mit schwachen Gebrauchsspuren. [2039] gart mit sieben Motiven vertreten war. Die geheimnisvollen Provenienz und spielerischen Porträts aus seiner kurzen photographi- Von Werner Rohde, 1980er-Jahre an den derzeitigen schen Schaffenszeit zwischen 1927 und 1940 werden heute Eigentümer gerade wegen der Verwendung innovativer Bildstrategien, wie bewusste Unschärfen, Mehrfachbelichtungen oder EUR 900–1.100 Montagen als besonders wirkmächtig für die Entwicklung USD 961–1,170 der Porträtphotographie gewürdigt. (Vgl. Ute Eskildsen (Hg.): Werner Rohde. Fotografien 1925–37. Berlin 1992, S. 16–21) (MG)

(Abb. in Originalgröße)

2100 Tata Ronkholz Krefeld 1940 – 1997 Hürth-Kendenich

„Leverkusen-Wiesdorf, Schulstrasse“, aus der Serie „Trink- hallen“, 1977–1984. 1979 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 30,8 × 40,4 cm (12 ⅛ × 15 ⅞ in.). Rückseitig von Tata Ronkholz mit Bleistift datiert, betitelt und Archiv-Nr. [2049] Provenienz Seit 2004 Privatbesitz, Berlin

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Grisebach — Frühjahr 2017

2101 Tata Ronkholz Krefeld 1940 – 1997 Hürth-Kendenich

„Düsseldorf-Gerresheim, Hatzfeldstrasse 28“, aus der Serie „Trinkhallen“, 1977–1984. 1979 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 30,8 × 40,4 cm (12 ⅛ × 15 ⅞ in.). Rückseitig von Tata Ronkholz mit Bleistift datiert, betitelt und Archiv-Nr. [2049] Provenienz Seit 2004 Privatbesitz, Berlin

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

2102 August Sander Herdorf 1876 – 1964 Köln

Kölner Dom, Südseite. Um 1938 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 17,1 × 23,6 cm Werner Schäfke (Hg.): August Sander. Köln wie es war. (6 ¾ × 9 ¼ in.). Im Bild unten links Prägestempel des Köln 1988, S. 132 und S. 233 Photographen: „AUG. SANDER LINDENTHAL, KÖLN“ sowie rückseitig weiterer Photographen- bzw. Copy- rightstempel: „august sander, lichtbildner, köln- lindenthal, dürenerstr. 201 ...“. [2053]

EUR 800–1.000 USD 854–1,070

Grisebach — Frühjahr 2017

2103 Jan Saudek 2104 Michel Seuphor Prag 1935 – lebt in Prag Antwerpen 1901 – 1989 Paris

Plinky (Windeln). 1963 Enrico Prampolini. 1929 Silbergelatineabzug, 1972. 27,5 × 21,5 cm Silbergelatineabzug, 1976. 16,8 × 22,2 cm (29,8 × 24,1 cm) (10 ⅞ × 8 ½ in. (11 ¾ × 9 ½ in.)). Im Bild (6 ⅝ × 8 ¾ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten unten rechts mit schwarzer Tusche signiert. Rücksei- rechts mit Bleistift signiert, unten links nummeriert. tig Sammlungsstempel sowie mit Bleistift Künstler- Auf Kartonrückseite Stempel: „Galerie Wilde Köln“ name, Datum des Abzugs und weitere Beschriftung. sowie mit Bleistift Künstlername, Datierung (Auf- Kanten mit braunem Papier eingefasst. [2005] nahme sowie Abzug), Titel und Editionsnummer. Eines von 10 Motiven des in einer Auflage von 50 Exempla- EUR 1.000–1.500 ren erschienenen Portfolios „Michel Seuphor, 10 USD 1,070–1,600 Fotografien“, hg. von Ann und Jürgen Wilde, Galerie Wilde, Köln 1976. [2005] Literatur und Abbildung Daniela Mrázková: Saudek. Prag 2014, S. 95 EUR 500–700 USD 534–747

2104

2103

2105 Michael Schmidt 1945 – Berlin – 2014

„Berlin“. 1981 Silbergelatineabzug, 1981. Agfa-Papier. 13,5 × 16,6 cm (17,7 × 23,9 cm) (5 ⅜ × 6 ½ in. (7 × 9 ⅜ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Copyright- vermerk. [2024] Provenienz Von Michael Schmidt, 1981 an den derzeitigen Eigen- tümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Michael Schmidt: Stadtlandschaften. Essen 1981, unpaginiert

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2017

2106 Toni Schneiders Urbar 1920 – 2006 Lindau

„Ein Mann allein“. 1951 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1970. 39,9 × 30,6 cm Ulrich Pohlmann (Hg.): Toni Schneiders. Photographi- (15 ¾ × 12 in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, en 1946-1980. München 1999, S. 67, 111 und Abb. 78 / betitelt und Archiv-Nr.: „84/10“ sowie Photographen- Wiebke Ratzeburg (Hg.): Toni Schneiders. Fotografie bzw. Copyrightstempel: „TONI SCHNEIDERS, Badstr. 3 und Form. Braunschweig 2003, S. 29 ..., D 88131 LINDAU“. Vereinzelt schwache Retuschen. [2013] Provenienz Auktion 28.06.2001, Grisebach, Berlin, Los 1403, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2107 Wilhelm Schürmann Dortmund 1946 – lebt in Aachen und Berlin

„Aachen“. 1977 Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 23,7 × 30,6 cm (24,5 × 31,5 cm) (9 ⅜ × 12 in. (9 ⅝ × 12 ⅜ in.)). Rücksei- tig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Wid- mung: „für Fritz Kempe“. [2019] Provenienz Nachlass Fritz Kempe an den derzeitigen Eigentümer

EUR 700–900 USD 747–961

Literatur und Abbildung Wilhelm Schürmann: Fotografien. Köln 1979, S. 57 (dort betitelt und datiert: Kohlscheid, (D), 1978)

Grisebach — Frühjahr 2017

2108 Wilhelm Schürmann 2109 Wilhelm Schürmann Dortmund 1946 – lebt in Aachen und Berlin Dortmund 1946 – lebt in Aachen und Berlin

„Faho Aachen“. 1979 „Faho Aachen“. 1980 Silbergelatine-Kontaktabzug. Kodak-Papier. Silbergelatine-Kontaktabzug. Agfa-Papier. 24,5 × 19,5 cm (25 × 20 cm) (9 ⅝ × 7 ⅝ (9 ⅞ × 7 ⅞ in.)). 19,5 × 24,5 cm (20 × 25 cm) (7 ⅝ × 9 ⅝ in. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und (7 ⅞ × 9 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, bezeichnet: „a.p.“. Exemplar Artist Proof. [2019] datiert, betitelt und bezeichnet: „a.p.“. Exemplar Provenienz Artist Proof. [2019] Nachlass Fritz Kempe an den derzeitigen Eigentümer Provenienz Nachlass Fritz Kempe an den derzeitigen Eigentümer EUR 500–700 USD 534–747 EUR 500–700 USD 534–747

2109

2108 R 2110 Aaron Siskind New York 1903 – 1991 Providence, Rhode Island

„Chicago 10“. 1949 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Jan Howard (Hg.): Interior drama. Aaron Siskinds pho- 56,5 × 40,4 cm (60,7 × 50,7 cm) (22 ¼ × 15 ⅞ in. tographs of the 1940s. Providence 2003, S. 47 (dort (23 ⅞ × 20 in.)). Im Blattrand unten rechts mit datier t: 1948/49) schwarzem Filzstift signiert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2029]

EUR 3.000–4.000 USD 3,200–4,270

Grisebach — Frühjahr 2017

2111 Otto Steinert Saarbrücken 1915 – 1978 Essen

Abrissmauer, Paris. 1949 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 39,9 × 28,8 cm Ute Eskildsen (Hg.): Der Fotograf Otto Steinert. Göt- (15 ¾ × 11 ⅜ in.). Rückseitig Nachlassstempel: „NACH- tingen, Steidl, 1999, S. 67 / Ute Eskildsen (Hg.): Otto LASS-ESTATE OTTO STEINERT, STEFAN STEINERT“, Steinert. Pariser Formen. Göttingen, Steidl, 2000, darin von Stefan Steinert mit Bleistift signiert. Von S. 61 (dort betitelt: Ohne Titel (Brandmauer)) verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. [2063]

EUR 6.000–8.000 USD 6,400–8,540

2112 Otto Steinert Saarbrücken 1915 – 1978 Essen

Fußgänger vor Karren (Studie zu „Ein-Fuß-Gänger“). Einer von 3 bekannten existierenden Abzügen, wovon Um 1950 ein Abzug in der Sammlung des Museum Folkwang, Vintage. Silbergelatineabzug. 40,6 × 29,5 cm Essen, ein weiterer Abzug in Privatbesitz. [2063] (16 × 11 ⅝ in.). Rückseitig Nachlassstempel: „NACH- LASS-ESTATE OTTO STEINERT, STEFAN STEINERT“, EUR 15.000–20.000 darin mit Bleistift von Stefan Steinert signiert. Von USD 16,000–21,300 weiteren Händen mit Bleistift beziffert.

Grisebach — Frühjahr 2017 R R 2113 Louis Stettner 2114 Louis Stettner New York 1922 – 2016 Saint-Ouen, Frankreich New York 1922 – 2016 Saint-Ouen, Frankreich

„Paris“ (Dog, Near Avenue de l'Opéra). 1999 „Paris“. 1993 Silbergelatineabzug. 25,8 × 25,6 cm (36,4 × 30,3 cm) Silbergelatineabzug. 17,5 × 11,8 cm (31,6 × 25,6 cm) (10 ⅛ × 10 ⅛ in. (14 ⅜ × 11 ⅞ in.)). Im Blattrand unten (6 ⅞ × 4 ⅝ in. (12 ½ × 10 ⅛ in.)). Im Blattrand unten rechts Prägestempel des Photographen. Rückseitig rechts Prägestempel des Photographen. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert. mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert. [2004] [2004]

EUR 1.200–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,280–1,600 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Louis Stettner: Wisdom Cries Out in the Streets. Paris 1999, S. 164

2113

2114 R 2115 Alfred Stieglitz Hoboken, New Jersey 1864 – 1946 New York

New York, North towards Squibb Building. 1931 Literatur und Abbildung Vermutlich Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Sarah Greenough: Alfred Stieglitz. The Key Set. The 22,8 × 18,5 cm (23,3 × 19 cm) (9 × 7 ¼ in. Alfred Stieglitz Collection of Photographs. Volume (9 ⅛ × 7 ½ in.)). Rückseitig Aufkleber des Nachlasses Two 1923-1937. New York 2002, S. 787, T. 1377 (dort mit maschinenschriftlichen Werkangaben. Von ver- betitelt: From My Window at An American Place, schiedenen Händen mit rotem Farbstift und Bleistift North) beziffert. [2029] Provenienz Privatsammlung, USA

EUR 7.000–9.000 USD 7,470–9,610

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2116 Alfred Stieglitz Hoboken, New Jersey 1864 – 1946 New York

The Steerage. 1907 Literatur und Abbildung Photogravüre auf Japanpapier, 1911. 19,7 × 15,8 cm Alfred Stieglitz (Hg.): Camera Work. Nr. 36, October (28 × 19,8 cm) (7 ¾ × 6 ¼ in. (11 × 7 ¾ in.)). Rückseitig 1911, T. 9 / Dorothy Norman: Alfred Stieglitz. An Ame- mit Bleistift beziffert. [2043] rican Seer. New York 1973, S. 81, T. 16 / Sarah Green Provenienz ough: Alfred Stieglitz. The Key Set. The Alfred Stieglitz Privatsammlung, New York Collection of Photographs. Volume One 1886-1922. New York 2002, S. 191, T. 311 / Jay Bochner (Hg.): An EUR 6.000–8.000 American Lens. Scenes from Alfred Stieglitz's New USD 6,400–8,540 York Secession. Cambridge 2005, S. 23 R 2117 Sasha Stone (d.i. Aleksander Serge Steinsapir) St. Petersburg 1895 – 1940 Perpignan

Clown Charlie Rivel. 1931 Im Jahr 1931 trat Charlie Rivel im Berliner Scala-Theater auf. Vintage. Silbergelatineabzug. 23,3 × 17,1 cm Mit der Figur des Clowns und dem Prozess der Verwandlung (24,1 × 17,7 cm) (9 ⅛ × 6 ¾ in. (9 ½ × 7 in.)). Unten beschäftigte Sasha Stone sich immer wieder. Unter dem rechts im Negativ einbelichtet: „STONE BERLIN“. Titel „Die Clown-Maske“ veröffentlichte er 1931 einen Artikel Rückseitig Atelier- bzw. Copyrightstempel: „COPY- in der Südwestdeutschen Rundfunk-Zeitung, den er mit RIGHT CAMI STONE ... Berlin W 10, Kaiserin-Augusta- Nahaufnahmen verschiedener maskierter Clowns illustrierte. Strasse 69“ und Stempel der „SCALA Theater-Gesell- schaft“ sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. Mit schwachen Griffspuren. [2045]

EUR 1.500–2.500 USD 1,600–2,670

Grisebach — Frühjahr 2017

2118 Antanas Sutkus Kluoniskiai, Litauen 1939 – lebt in Vilnius, Litauen

„Vilnius“. 1991 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1991. 33,1 × 26,7 cm Saulius Žukas: Antanas Sutkus. Fotografijos/Photo- (39 × 29,7 cm) (13 × 10 ½ in. (15 ⅜ × 11 ¾ in.)). Im Blatt- graphs 1959–1999. Vilnius 2000, S. 57 (dort betitelt: rand unten links mit schwarzem Filzstift signiert, Good-bye, Party Comrades!) unten rechts datiert, betitelt und beziffert. Rückseitig mit schwarzem Filzstift zweifach signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt sowie beziffert. [3267]

EUR 600–800 USD 640–854 R R 2119 Josef Sudek 2120 Josef Sudek Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag

Abendspaziergang, aus dem Zyklus „Erinnerungen“, Aus dem Zyklus „Gläserne Labyrinthe“, 1963–1972. 1954–1959. 1956 Vintage. Silbergelatineabzug. 28,4 × 22,5 cm Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 23,5 × 17,7 cm (29,7 × 23,8 cm) (11 ⅛ × 8 ⅞ in. (11 ¾ × 9 ⅜ in.)). [2035] (29,9 × 23,8 cm) (9 ¼ × 7 in. (11 ¾ × 9 ⅜ in.)). Rückseitig Provenienz von Anna Fárová mit Bleistift signiert und bezeichnet. Auktion 18.4.2001, Christie's, New York, Los 115, an Vereinzelt schwache Griffspuren. [2035] Privatsammlung, New York Provenienz Auktion 18.4.2001, Sotheby's, New York, Los 113, an EUR 5.000–7.000 Privatsammlung, New York USD 5,340–7,470

EUR 4.000–6.000 USD 4,270–6,400

Literatur und Abbildung Galerie Lichttropfen (Hg.): Josef Sudek. Aachen 1976, Abb. 37 / Anna Fárová: Josef Sudek. München 1998, S. 317 / Vladimír Birgus und Jan Mlčoch (Hg.): Tsche- chische Fotografie des 20. Jahrhunderts. Prag 2009, S. 185, Abb. 263

2119 2120

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2121 Josef Sudek Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag

Erinnerung an Sonja und Angelo. 1968–1969 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 28,8 × 22,8 cm Sonja Bullaty: Sudek. New York 1978, T. 73 (Variation) / (39,8 × 29,8 cm) (11 ⅜ × 9 in. (15 ⅝ × 11 ¾ in.)). Rücksei- Zdeněk Kirschner (Hg.): Josef Sudek. Výběr fotografií tig von Anna Fárová mit Bleistift signiert. [2035] z celoživotního díla. Prag 1982, S. 139 (Variation) Provenienz Auktion 18.4.1996, Sotheby's, New York, Los 293, an Privatsammlung, New York

EUR 6.000–8.000 USD 6,400–8,540

2122 Josef Sudek 2123 Josef Sudek Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag

Palme. Schlossgarten in Prag. 1942 Spaziergang im Wald von Mionší, aus dem Zyklus „Ver- Vintage. Silbergelatineabzug. 11,5 × 16,7 cm schwundene Statuen“. Um 1952 (12,1 × 17,1 cm) (4 ½ × 6 ⅝ in. (4 ¾ × 6 ¾ in.)). Im Blatt- Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 12 × 17 cm rand unten rechts mit Bleistift signiert. Rückseitig mit (17,3 × 22,5 cm) (4 ¾ × 6 ¾ in. (6 ¾ × 8 ⅞ in.)). Im Blatt- Bleistift beziffert. [2030] rand unten rechts mit Bleistift signiert. Rückseitig mit Provenienz Bleistift beschriftet. [2030] Galerie Kicken, Berlin, an den derzeitigen Eigentümer Provenienz Galerie Kicken, Berlin, an den derzeitigen Eigentümer EUR 700–900 USD 747–961 EUR 1.000–1.200 USD 1,070–1,280 Literatur und Abbildung Anna Fárová (Hg.): Josef Sudek. Sixty Pigment Prints from the Artist's Estate, New York 1998, Titel und T. 33 (spätere Variation in Pigmentdruck)

2122

2123

Grisebach — Frühjahr 2017

2124 Else Thalemann Berlin 1901 – 1984 Stift Lauterbach

Ruhrgebiet. 1929 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, vermutlich 1950er-Jahre. Agfa- Marion Beckers und Elisabeth Moortgat (Hg.): Else Papier. 12,2 × 17,1 cm (12,9 × 17,9 cm) (4 ¾ × 6 ¾ in. Thalemann. Industrie- und Pflanzenphotographie der (5 ⅛ × 7 in.)). Rückseitig montierter Papierstreifen mit 20er und 30er Jahre. Berlin 1993, S. 19 maschinenschriftlichen Angaben: „No. 152, Industrie Ruhrgebiet, Photo: Thalemann“ sowie von unbekann- Zu dieser Aufnahme schrieb Else Thalemann: „Der Blick vom ter Hand mit Bleistift beziffert. [2057] Kohlenturm der Kokerei erinnert an die Flugzeugaufnahmen eines Schlachtfeldes unter Trommelfeuer.“ (zit. nach: Op. EUR 1.200–1.500 cit., S. 19) USD 1,280–1,600

(Abb. in Originalgröße)

2125 Umbo (d.i. Otto Umbehr) 2126 Umbo (d.i. Otto Umbehr) Düsseldorf 1902 – 1980 Hannover Düsseldorf 1902 – 1980 Hannover

Tea for two, aus der Serie „Die Wolkenkamera sieht sich auf „Schaufensterpuppen. Das neueste Angebot“. 1928 der Erde um“. 1935 Silbergelatineabzug, um 1976/78. 9,8 × 7,1 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. (11 × 8 cm) (3 ⅞ × 2 ¾ in. (4 ⅜ × 3 ⅛ in.)). Rückseitig 11,4 × 11,6 cm (11,7 × 11,8 cm) (4 ½ × 4 ⅝ in. mit Bleistift betitelt und bezeichnet sowie von weite- (4 ⅝ × 4 ⅝ in.)). Rückseitig Photographen- bzw. ren Händen mit blauem Farbstift und Kugelschreiber Copyrightstempel: „UMBO PHOTOS ...“ und Nachlass- beschriftet und beziffert. Nachlass- bzw. Copyright- bzw. Copyrightstempel: „NACHLASS ESTATE UMBO, stempel: „NACHLASS ESTATE UMBO, (OTTO UMBEHR) (OTTO UMBEHR) COPYRIGHT, PHYLLIS UMBEHR, COPYRIGHT, PHYLLIS UMBEHR, UNTERWÖSSEN“, darin UNTERWÖSSEN“, darin von Phyllis Umbehr mit Blei- von Phyllis Umbehr mit Bleistift signiert und Datum stift signiert und Datum der Signatur: „2000“ sowie der Signatur: „2000“. [2040] beschriftet: „Tea for two“ und beziffert. [2040] Provenienz Provenienz Nachlass Umbo, um 2001 an den derzeitigen Eigen Nachlass Umbo, um 2001 an den derzeitigen Eigen tümer tümer EUR 1.000–1.500 EUR 5.000–7.000 USD 1,070–1,600 USD 5,340–7,470 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Bernhard Holeczek (Hg.): UMBO. Photographien 1925- Bernhard Holeczek (Hg.): UMBO. Photographien 1925- 1933. Hannover 1979, S. 68, Abb. 26 / Herbert Molde- 1933. Hannover 1979, S. 22, Abb. 17 (dort betitelt: Beim rings: UMBO. Vom Bauhaus zum Bildjournalismus. Zigarettenanzünden) Düsseldorf 1995, Titel und T. 44 / Herbert Molderings: Umbo. Otto Umbehr 1902–1980. Düsseldorf 1995, T. 79 (dort jeweils betitelt: Das neueste Angebot en profil)

2125

2126 (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2017

2127 Umbo (d.i. Otto Umbehr) Düsseldorf 1902 – 1980 Hannover

Skatrunde, aus der Serie „Die Wolkenkamera sieht sich auf „Diese Serie nannte ich ‚Die Wolkenkamera sieht sich auf der Erde um“. 1935 der Erde um‘. Es waren Aufnahmen mit der ersten deut- Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. schen ‚Fisheye-Kamera‘ mit einem Blickwinkel von 180 Grad, 11,4 × 11,4 cm (11,6 × 11,6 cm) (4 ½ × 4 ½ in. die die AEG für meteorologische Forschungszwecke konst- (4 ⅝ × 4 ⅝ in.)). Rückseitig Photographen- bzw. ruiert hatte und bei denen ein Gesamtbild des Himmels Copyrightstempel: „UMBO PHOTOS ...“ und Nachlass- firmaments mit der ganzen Wolkenbildung mit einer einzigen bzw. Copyrightstempel: „NACHLASS ESTATE UMBO, Aufnahme erfaßt werden konnte. Ich lieh mir diese Kamera (OTTO UMBEHR) COPYRIGHT, PHYLLIS UMBEHR, aus, um mehr irdische Aufnahmen zu machen.“ (zit. nach UNTERWÖSSEN“, darin von Phyllis Umbehr mit Blei- Bernhard Holeczek: UMBO. Photographien 1925–1933. Han- stift signiert und Datum der Signatur: „2000“ sowie nover 1979, S. 22) beschriftet: „Skatrunde“ und beziffert. [2040] Provenienz 4 Photos der Serie wurden im Artikel „Die neue Himmels Nachlass Umbo, um 2001 an den derzeitigen Eigen kamera sieht sich auf der Erde um“ in der Berliner Illustrier- tümer ten Zeitung vom 9. Januar 1936 publiziert.

EUR 5.000–7.000 USD 5,340–7,470

(Abb. in Originalgröße) R 2128 Geza Vandor Budapest 1898 – 1956 Paris

Eisenbahnbrücke (Trestle-Brücke). Um 1930 Den ungarischen Photographen Geza Vandor zog es wie vie- Vintage. Silbergelatineabzug. 21,7 × 15,5 cm le seiner Zeitgenossen in den frühen 1920er–Jahren nach (8 ½ × 6 ⅛ in.). Rückseitig von unbekannter Hand mit Paris, wo er u. a. für die Filmgesellschaft „Pathé“ als Photo- Bleistift beziffert. Mit leichten Bereibungsspuren. graph für den Animationsfilm tätig war. 1926 begegnete er [2045] den in Paris lebenden ungarischen Photographen Ergy Provenienz Landau, André Kertész und Sigismond Kolos-Vary, über die Ehemals Nachlass Geza Vandor er vermutlich 1930 Kontakt zu der „Groupe annuel des pho- tographes“ erhielt. Ausstellungen der Gruppe fanden in der EUR 800–1.200 Galerie de la Pléiade am Boulevard St. Michel unter Beteili- USD 854–1,280 gung von Geza Vandor, Brassai, Henri Cartier-Bresson, Flo- rence Henri, André Kertész, Man Ray, Eli Lotar, Roger Parry, Germaine Krull, Lee Miller, Maurice Tabard und vielen anderen regelmäßig statt.

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2129 Roman Vishniac Pavlovsk 1897 – 1990 New York

Basement Lodgings and Workshop, Warsaw. 1939 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1977. 26,5 × 26,6 cm Cornell Capa: Roman Vishniac. New York 1974, S. 82 (10 ⅜ × 10 ½ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten (Ausschnitt, dort betitelt: One-room apartment- rechts mit schwarzer Tinte signiert. Auf Kartonrück- workshop) / Roman Vishniac: A vanished world. Lon- seite Editionsetikett, darauf mit blauer Tinte numme- don 1983, Abb. 41 (spiegelverkehrter Ausschnitt) / riert. Von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Mara Vishniac Kohn (Hg.): Roman Vishniac. Kinder Eines von 12 Motiven des in einer Auflage von 50 einer verschwundenen Welt. Berlin 2000, S. 127 Exemplaren erschienen Portfolios „Roman Vishniac. (Ausschnitt) The Vanished World“, hg. von Witkin-Berley Ltd., New York 1977. [2029]

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200 R 2130 Garry Winogrand New York 1928 – 1984 Mexiko

Ohne Titel, aus der Serie „Women are beautiful“, 1960–1975. Um 1970 Silbergelatineabzug, 1981. 22,4 × 33,3 cm (27,9 × 35,3 cm) (8 ⅞ × 13 ⅛ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rücksei- tig mit Bleistift signiert und nummeriert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Eines von 85 Motiven des in einer Auflage von 80 Exemplaren erschienenen Portfolios „Women are beautiful“, hg. von RFG Publi- shing Inc., New York 1981. [2004]

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

Literatur und Abbildung Garry Winogrand: Women Are Beautiful. New York 1975, unpaginiert

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2131 Dr. Paul Wolff 2132 Dr. Paul Wolff Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main

„Winter“. 1930er–Jahre Joachimsthaler Straße mit Blick zur Gedächtniskirche, Vintage. Silbergelatineabzug. 23,8 × 15,6 cm Berlin. 1930/33 (9 ⅜ × 6 ⅛ in.). Rückseitig Photographenstempel: „DR. Vintage. Silbergelatineabzug. 23,9 × 17,9 cm PAUL WOLFF, FRANKFURT AM MAIN, UNTERMAINKAI (9 ⅜ × 7 in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- 48 ...“, darin mit Bleistift Bestell-Nr., weiterer Photo- rightstempel: „DR. P. WOLFF - WIENER PHOTO- graphenstempel und mit blauem Farbstift betitelt KURIER“ sowie weiterer Photographenstempel: „DR. sowie mit Bleistift bezeichnet „Herbst“ und Bestell- PAUL WOLFF, FRANKFURT AM MAIN, UNTERMAINKAI Nr. Von weiteren Händen mit Bleistift und rotem 48 ...“, darin mit Bleistift Archiv-Nr.: „L 313/6“. Weite- Farbstift beziffert. [2059] rer Stempel: „dr. jos. zingg, bildverlag, zürich, löwen- str. 55 ...“. Von verschiedenen Händen mit Bleistift, EUR 600–800 rotem und blauem Farbstift beziffert. Ecken schwach USD 640–854 bestoßen. [3391] Gerahmt. Provenienz Ehemals Auktion 4.6.1999, Grisebach, Berlin, Los 1486, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 600–800 USD 640–854

2131 2132

2133 Wolff & Tritschler (Paul Wolff und Alfred Tritschler) Mühlhausen 1887 - 1951 Frankfurt/Main und Offenburg 1905 - 1970 Offenberg

Werbeauftrag: Dornbusch (Hemdkragen). 1930er–Jahre EUR 4.000–5.000 11 Vintages. Silbergelatineabzüge, 4 auf Agfa-Lupex- USD 4,270–5,340 Papier. Bis: 24,3 × 17,8 cm (max.: 9 ⅝ × 7 in.). 1 Photo rückseitig mit Stempel: „Dr. Wolff & Tritschler OHG Literatur und Abbildung Frankfurt am Main“, darin mit Bleistift Bestellnum- Ute Eskildsen (Hg.): Werbefotografie in Deutschland mer: „B161“ sowie weiterer Stempel: „Veröffentli- seit den Zwanziger Jahren. Museum Folkwang Essen, chung nur unter Angabe W. & Tr. (Tritschler)“. 6 Pho- Design Center Stuttgart. Essen 1989, Abb. 42 tos rückseitig bedruckt: „Phot. Dr. Paul Wolff & Tritschler O.H.G.“ sowie Produktangaben. Je von Sämtliche Abbildungen unter grisebach.com weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2026] Provenienz Ehemals Nachlass Alfred Tritschler / Auktion 28.11.2007, Van Ham, Köln, Los 661, an den derzeitigen Eigentümer

Grisebach — Frühjahr 2017

2134 Yva (d.i. Else Neuländer) Berlin 1900 – 1942 Vermutlich in Majdanek

Beine. 1927/28 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 21,6 × 15,3 cm Das Deutsche Lichtbild, Jg. 1928/29, Berlin 1928, (8 ½ × 6 in.). Rückseitig von verschiedenen Händen T. 38 / Marion Beckers und Elisabeth Moortgat: Yva. mit Bleistift beschriftet. Mit schwachen Aussilberun- Photographien 1925–1938. Berlin 2001, S. 136–137 / gen. [2005] Dietmar Siegert (Hg.): Real Surreal. Meisterwerke der Avantgarde-Fotografie. Das Neue Sehen 1920-1950. EUR 2.500–3.500 Wolfsburg 2014, S. 50 (Variation) USD 2,670–3,740 Grisebach — Frühjahr 2017

Los 2135 – Los 2155

OST und WEST im Wandel der Zeit

Die folgende Bildstrecke versammelt Photographien aus der Vertretene Photographen: Zeit der Teilung Deutschlands (1949-1990), die als Resultat Christian Borchert - Dresden 1942 – 2000 Berlin des Kalten Krieges mit dem Bau der Mauer 1961 ihr politi- (Los 2146, 2148, 2151) sches Symbol fand. Der Blick zurück zeigt in wenigen Bei- Kurt Buchwald - Wittenberg 1953 – lebt in Berlin spielen den Alltag, das Straßenleben und die Stadtanblicke (Los 2150) in der DDR und BRD, jeweils durch die unterschiedlichen Christian Diener - Leipzig 1937 – 2016 Griechenland Lebensumstände bedingt. Die Aufnahmen stammen von ost- (Los 2144) und westdeutschen sowie einem amerikanischen Photogra- Arno Fischer - Berlin 1927 – 2011 Gransee phen und demonstrieren damit eindrucksvoll die unter- (Los 2142, 2143) schiedlichen Perspektiven auf die deutsche Gesellschaft Leonard Freed - 1929 – New York – 2006 der Nachkriegszeit bis zur Wende. (Los 2139, 2140) In der Gegenüberstellung offenbaren sich die Unter- Bernard Larsson - Hamburg 1939 – lebt in München schiede aber auch Gemeinsamkeiten beider Lebenswelten. (Los 2141) Motive der Stadtansichten (Stefan Moses, Evelyn Richter), Stefan Moses - Liegnitz 1928 – lebt in München Häuser und Bauwerke (Evelyn Richter, Arno Fischer) und ins- (Los 2145) besondere der Blick auf die Berliner Mauer (Arno Fischer, Gabriele und Helmut Nothhelfer – Berlin bzw. Bonn 1945 – Christian Diener, Frank Thiel) thematisieren nicht nur die leben in Bonn Trennung der Nation, sondern sind wichtige historische (Los 2149) Zeitdokumente, in denen das damalige Leben unmittelbar Joachim Richau - Berlin 1952 – lebt in Berlin anschaulich wird. Szenen aus dem DDR-Alltag (Christian (Los 2135, 2136) Borchert, Joachim Richau, Bernard Larsson) sowie Moment- Evelyn Richter – Bautzen 1930 – lebt in Dresden aufnahmen des menschlichen Treibens in der Bundesrepu- (Los 2137, 2138, 2147) blik Deutschland (Leonard Freed) zeugen von einer Normali- Frank Thiel - Kleinmachnow bei Berlin 1966 – lebt in Berlin tät während des „Ausnahmezustands“. Das nächtliche Bild (Los 2152–2155) von Kurt Buchwald mit dem gespenstisch verschwommenen Porträt der Fotografin Maria Sewcz aus der Serie „Berliner Traum“ verweist mit seinem Gegenüber „Maueröffnung Bornholmer Straße 10.11.89, Berlin-Prenzlauer Berg“ und dem aus dem Fokus geratenen Grenzsoldaten von Christian Borchert auf die enorme Euphorie, den Tumult und die Hoffnungen vor und während des Mauerfalls. Wie der junge Mann mit dem Lenin-Wimpel vor dem Brandenburger Tor 1990 in der Photographie von Gabriele und Helmut Nothhel- fer schauen wir aus heutiger Sicht auf ein politisch hochbe- deutsames Ereignis, durchaus mit einem nachdenklichen Blick – wartend, aufmerksam, der Zukunft entgegen. (Sabina Mlodzianowski)

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2135 Joachim Richau Berlin 1952 – lebt in Berlin

Blondes Mädchen an Kartoffelband, aus dem Zyklus „Bilder aus Beerfelde. Annäherung und Begegnung“, 1984–1987. 1985 Späterer Silbergelatineabzug. 24 × 36 cm (29,7 × 39,8 cm) (9 ½ × 14 ⅛ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, monogrammiert, datiert und bezeichnet: „Bilder aus Beerfelde 1984–87, Bild 36“. [2033]

EUR 600–800 USD 640–854

Literatur und Abbildung Joachim Richau: Fotografie. Wilhelmshaven 1990, Abb. 6 (dort datiert: 1986) / Joachim Richau: Bilder aus Beerfelde. Berlin 1996, unpaginiert

2136 Joachim Richau 2137 Evelyn Richter Berlin 1952 – lebt in Berlin Bautzen 1930 – lebt in Dresden

Schwarzer Citroën im Hof, aus dem Zyklus „Bilder aus Beer- „Nordhausen“. 1970 felde. Annäherung und Begegnung“, 1984–1987. 1987 Silbergelatineabzug, vor 1982. 19,8 × 30,5 cm Späterer Silbergelatineabzug. 17,5 × 26 cm (28,5 × 38 cm) (7 ¾ × 12 in. (11 ¼ × 15 in.)). Im Blattrand (20,7 × 28,6 cm) (6 ⅞ × 10 ¼ in. (8 ⅛ × 11 ¼ in.)). Rück- unten rechts mit blauem Filzstift signiert, unten links seitig mit Bleistift signiert, monogrammiert, datiert betitelt. Rückseitig Photographen- bzw. Copyright- und bezeichnet: „Bilder aus Beerfelde 1984–87, stempel: „COPYRIGHT EVELYN RICHTER VBK VDJ, ... Bild: 4“. [2033] 7010 LEIPZIG, GEORGIRING 9“. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2047] EUR 500–700 Provenienz USD 534–747 Von Evelyn Richter, 1982 an den derzeitigen Eigen tümer Literatur und Abbildung Joachim Richau: Bilder aus Beerfelde. Berlin 1996, EUR 1.200–1.500 unpaginiert USD 1,280–1,600

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2138 Evelyn Richter Bautzen 1930 – lebt in Dresden

„Bei Templin“. 1968 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, vor 1982. 19,8 × 30 cm T.O. Immisch (Hg.): Evelyn Richter. Zwischenbilanz. (28,5 × 37,7 cm) (7 ¾ × 11 ¾ in. (11 ¼ × 14 ⅞ in.)). Im Photographien aus den Jahren 1950–1989. Halle 1992, Blattrand unten rechts mit blauem Filzstift signiert, S. 65 (dort betitelt: Geschlossener Bahnhof bei Ber- unten links betitelt. Rückseitig Photographen- bzw. lin) / Astrid Ihle (Hg.): Evelyn Richter. Stillgehaltene Copyrightstempel: „COPYRIGHT EVELYN RICHTER VBK Zeit. Heidelberg 2002, Frontispiz (dort betitelt: Abge- VDJ, ... 7010 LEIPZIG, GEORGIRING 9“. Von weiterer baute Bahnlinie bei Berlin) / Hans-Werner Schmidt Hand mit Bleistift beschriftet. [2047] (Hg.): Evelyn Richter. Rückblick, Konzepte, Fragmente. Provenienz Bielefeld 2005, S. 102 (dort betitelt: Geschlossener Von Evelyn Richter, 1982 an den derzeitigen Eigen Bahnhof bei Berlin) tümer

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

2139 Leonard Freed 2140 Leonard Freed 1929 – New York – 2006 1929 – New York – 2006

„Germany“ (Bochum). 1965 „Leipzig, East Germany“. 1965 Vintage. Silbergelatineabzug. 24,2 × 16 cm Silbergelatineabzug, 1990. 23,9 × 16,1 cm (25,3 × 20,2 cm) (9 ½ × 6 ¼ in. (10 × 8 in.)). Rückseitig (30,3 × 23,9 cm) (9 ⅜ × 6 ⅜ in. (11 ⅞ × 9 ⅜ in.)). Rück- mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Photogra- seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie phen- bzw. Copyrightstempel sowie weiterer Stem- Abzug), betitelt, bezeichnet: „Archival Print“, numme- pel: „VINTAGE PRINT“ und Agenturstempel. Agentur riert und beziffert sowie Photographen- bzw. Copy- etikett, darauf Photographen- bzw. Copyrightstempel rightstempel und weiterer Stempel: „LATER PRINT“. und maschinenschriftliche Angaben. Zwei weitere Einer von 2 nummerierten Abzügen. [2023] Stempel sowie von weiteren Händen mit Bleistift, blauer Tinte und blauem Filzstift beschriftet und EUR 1.200–1.500 beziffert. Mit schwachen Gebrauchsspuren. [2023] USD 1,280–1,600

EUR 1.500–2.000 Literatur und Abbildung USD 1,600–2,130 Leonard Freed: Photographs 1954–1990. Manchester 1991, S. 17 Literatur und Abbildung Leonard Freed: Made in Germany. New York 1970, T. 27

Der maschinenschriftliche Text auf dem Etikett lautet: „W Germany, Bochum, a coal mine town in the Ruhrgebiet, where houses and streets are grey and dusty, to own a white poodle is what its all about. [...]“

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2141 Bernard Larsson Hamburg 1939 – lebt in München

„Beim Hockeyspiel, Berlin/Ost“. 1962 Silbergelatineabzug, 1970. 26,8 × 39,3 cm (30,6 × 40,3 cm) (10 ½ × 15 ½ in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rück- seitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. [2011]

EUR 700–900 USD 747–961

2142 Arno Fischer 2143 Arno Fischer Berlin 1927 – 2011 Gransee Berlin 1927 – 2011 Gransee

„Ostberlin“ (Friedensfahrt, Prenzlauer Berg). 1957 „Westberlin“ (Ehemaliges Gebäude des Reichsverbandes Späterer Silbergelatineabzug. 16,6 × 25 cm der deutschen Luftfahrtindustrie, Tiergarten). 1957 (20,2 × 27,3 cm) (6 ½ × 9 ⅞ in. (8 × 10 ¾ in.)). Rücksei- Späterer Silbergelatineabzug. 16,6 × 25 cm tig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert. (20,3 × 27,3 cm) (6 ½ × 9 ⅞ in. (8 × 10 ¾ in.)). Rücksei- [2036] tig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert. [2036] EUR 800–1.200 USD 854–1,280 EUR 800–1.200 USD 854–1,280 Literatur und Abbildung T.O. Immisch und Klaus E. Göltz (Hg.): Arno Fischer. Literatur und Abbildung Photographien. Leipzig 1997, S. 49 / Ulrich Domröse T.O. Immisch und Klaus E. Göltz (Hg.): Arno Fischer. (Hg.): Arno Fischer. Situation Berlin. Photographs Photographien. Leipzig 1997, S. 51 / Ulrich Domröse 1953–1960. Berlin 2001, S. 65 (Hg.): Arno Fischer. Situation Berlin. Photographs 1953–1960. Berlin 2001, S. 83

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2144 Christian Diener Leipzig 1937 – 2016 Griechenland

„Bernauer Straße“. 1963 Späterer Silbergelatineabzug. 29,2 × 29,1 cm (11 ½ × 11 ½ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten links betitelt. [2023] Provenienz Von Christian Diener an den derzeitigen Eigentümer

EUR 500–700 USD 534–747

2145 Stefan Moses 2146 Christian Borchert Liegnitz 1928 – lebt in München Dresden 1942 – 2000 Berlin

„Berlin Weihnachten“ (Bernauer Straße / Brunnenstraße). „Brandenburger Tor von Westen, Berlin-Tiergarten“. 1988 1964 Silbergelatineabzug, 1998. 24,7 × 37,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. (28,8 × 39,6 cm) (9 ¾ × 14 ¾ in. (11 ⅜ × 15 ⅝ in.)). 27,2 × 36,5 cm (10 ¾ × 14 ⅜ in.). Rückseitig Photogra- Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme phenstempel: „stefan moses, münchen 13, ainmiller- sowie Abzug), betitelt und nummeriert sowie Photo- straße 26 ...“ sowie mit rotem Filzstift datiert und graphen- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 num- betitelt. [2036] merierten Abzügen. [2036]

EUR 800–1.200 EUR 700–900 USD 854–1,280 USD 747–961

Literatur und Abbildung Jens Bove: Christian Borchert. Fotografien von 1960 bis 1996. Dresden 2011, S. 18–19

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2147 Evelyn Richter Bautzen 1930 – lebt in Dresden

Nationalgalerie Berlin. Undatiert Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, vor 1982. 20,5 × 31,5 cm T.O. Immisch (Hg.): Evelyn Richter. Zwischenbilanz. (29,7 × 39,6 cm) (8 ⅛ × 12 ⅜ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). Im Photographien aus den Jahren 1950–1989. Halle 1992, Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- S. 73 / Hans-Werner Schmidt (Hg.): Evelyn Richter. niert. Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstem- Rückblick, Konzepte, Fragmente. Bielefeld 2005, pel: „COPYRIGHT EVELYN RICHTER VBK VDJ, ... 7010 S. 103 LEIPZIG, GEORGIRING 9 ...“. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2047] Provenienz Von Evelyn Richter, 1982 an den derzeitigen Eigen tümer

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

2148 Christian Borchert Dresden 1942 – 2000 Berlin

„Diskothek beim ND-Pressefest, Berlin-Friedrichshain“. 1981 Silbergelatineabzug, 1987. 25,3 × 37,6 cm (29,1 × 39,7 cm) (10 × 14 ¾ in. (11 ½ × 15 ⅝ in.)). Rück- seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert sowie Photogra- phen- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 nummerierten Abzügen. [2036]

EUR 700–900 USD 747–961

Literatur und Abbildung Christian Borchert: Berliner. Berlin 1986, S. 20

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2149 Gabriele und Helmut Nothhelfer Berlin bzw. Bonn 1945 – leben in Bonn

„3. Oktober 1990 unter dem Brandenburger Tor“. 1990 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, Goldprint, vor 1992. Klaus Honnef (Hg.): Gabriele und Helmut Nothhelfer. 29,8 cm × 20,5 cm (36,8 × 27,2 cm) (11 ¾ in. × 8 ⅛ in. Lange Augenblicke. Die fotografischen Bilder von (14 ½ × 10 ¾ in.)). Im Blattrand unten links Prägestem- 1970–1992. München 1993, Tafelteil unpaginiert pel der Photographen. Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt und bezeichnet: „Goldprint“ sowie nummeriert. Einer von 12 nummerierten Abzügen. [2024] Provenienz Galerie Bodo Niemann, Berlin, 1992 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

2150 Kurt Buchwald Wittenberg 1953 – lebt in Berlin

„Maria Sewcz, Berlin“, aus der Serie „Berliner Traum“, 1987–1989. 1987 Silbergelatineabzug, um 1990. Ca. 25,5 × 38,5 cm (39,8 × 50,5 cm) (approx. 10 × 15 ⅛ in. (15 ⅝ × 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, Signum des Photographen, datiert und betitelt. Kanten mit braunem Papier eingefasst. Kleiner Papierverlust in oberer linker Ecke. [2046]

EUR 800–1.000 USD 854–1,070

Literatur und Abbildung Gunhild Brandler (Hg.): Kurt Buchwald. Fotografie in Aktion. Berlin 1992, S. 42

Grisebach — Frühjahr 2017

2151 Christian Borchert Dresden 1942 – 2000 Berlin

„Maueröffnung Bornholmer Straße 10.11.89, Berlin-Prenz- lauer Berg“. 1989 Silbergelatineabzug, 1997. 24,8 × 37,4 cm (28,7 × 39,5 cm) (9 ¾ × 14 ¾ in. (11 ¼ × 15 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert sowie Photo- graphen- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 nummerierten Abzügen. [2036]

EUR 700–900 USD 747–961

Literatur und Abbildung Jens Bove: Christian Borchert. Fotografien von 1960 bis 1996. Dresden 2011, S. 80

2152 Frank Thiel 2153 Frank Thiel Kleinmachnow bei Berlin 1966 – lebt in Berlin Kleinmachnow bei Berlin 1966 – lebt in Berlin

„Mauer im Bereich des ehemaligen Engelbeckens in Berlin- „Zwischen den Mauern in Berlin-Kreuzberg“. 1990 Kreuzberg“. 1990 Silbergelatineabzug, 1990. 19,5 × 59 cm (Passepar Silbergelatineabzug, 1990. 19,7 × 58,9 cm (Passepar- toutausschnitt) (7 ⅝ × 23 ¼ in. (mat window)). In Origi- toutausschnitt) (7 ¾ × 23 ¼ in. (mat window)). In nalpassepartout montiert, darauf unten rechts mit Originalpassepartout montiert, darauf unten rechts Bleistift signiert und datiert (Aufnahme sowie Abzug), mit Bleistift signiert und Datum des Abzugs, unten unten links betitelt und nummeriert. Auf Passepar- links Datum der Aufnahme, betitelt und nummeriert. toutrückwand mit Bleistift bezeichnet und beziffert. Auf Passepartoutrückwand mit Bleistift bezeichnet. Auf Rahmenrückwand Aufkleber mit gedruckten Auf Rahmenrückwand Aufkleber mit gedruckten Werkangaben sowie Galerieetikett, darauf von weite- Werkangaben. Einer von 10 nummerierten Abzügen. rer Hand mit schwarzem Filzstift beziffert. Einer von [2028] Gerahmt. Rahmenmaß: 64 x 89 cm. 10 nummerierten Abzügen. [2028] Gerahmt. Rahmen- maß: 64 x 89 cm. EUR 800–1.000 USD 854–1,070 EUR 800–1.000 USD 854–1,070 Literatur und Abbildung Galerie Zellermayer (Hg.): Frank Thiel. Photographien Literatur und Abbildung 1989/90. Berlin 1991, unpaginiert / Frank Thiel: Berlín. Galerie Zellermayer (Hg.): Frank Thiel. Photographien Santiago de Compostela 1998, S. 18 1989/90. Berlin 1991, unpaginiert

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2154 Frank Thiel 2155 Frank Thiel Kleinmachnow bei Berlin 1966 – lebt in Berlin Kleinmachnow bei Berlin 1966 – lebt in Berlin

„Sowjetsoldaten im Park Sanssouci, Potsdam“. 1990 „Potsdam im März 1990 - DDR und danach?“. 1990 Silbergelatineabzug, 1991. 18,9 × 58,8 cm (Passepar- Silbergelatineabzug, 1990. 19,6 × 58,8 cm (Passepar- toutausschnitt) (7 ½ × 23 ⅛ in. (mat window)). In toutausschnitt) (7 ¾ × 23 ⅛ in. (mat window)). In Originalpassepartout montiert, darauf unten rechts Originalpassepartout montiert, darauf unten rechts mit Bleistift signiert und datiert (Aufnahme sowie mit Bleistift signiert und Datum des Abzugs, unten Abzug), unten links betitelt und nummeriert. Auf links Datum der Aufnahme, betitelt und nummeriert. Passepartoutrückwand mit Bleistift bezeichnet. Auf Auf Rahmenrückwand Aufkleber mit gedruckten Rahmenrückwand Galerieetikett, darauf von weiterer Werkangaben. Einer von 10 nummerierten Abzügen. Hand mit schwarzer Tinte Werkangaben. [2028] Gerahmt. Rahmenmaß: 64 x 89 cm. [2028] Gerahmt. Rahmenmaß: 64 x 89 cm. EUR 800–1.000 EUR 800–1.000 USD 854–1,070 USD 854–1,070 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Galerie Zellermayer (Hg.): Frank Thiel. Photographien Galerie Zellermayer (Hg.): Frank Thiel. Photographien 1989/90. Berlin 1991, unpaginiert 1989/90. Berlin 1991, unpaginiert / Frank Thiel: Berlin. Santiago de Compostela 1998, S. 22 / Frank Thiel: A Berlin Decade 1995–2005. Ostfildern 2006, S. 16, Abb. 2

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2155 Thomas Florschuetz. Detail. Los 2170 Los Detail. Florschuetz. Thomas

Grisebach — Frühjahr 2017 Zeitgenössische Photographie

2156 Ragnar Axelsson Island 1958 – lebt in Reykjavík

„The Mountain King – Iceland“. 1989 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 2003. 29,5 × 43,9 cm Ragnar Axelsson: Behind the Mountains. Reykjavík (34,6 × 48,5 cm) (11 ⅝ × 17 ¼ in. (13 ⅝ × 19 ⅛ in.)). 2013, S. 62–63 / Jörn Glasenapp: Natur und nationale Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt Identität in der isländischen Fotografie. Das Beispiel sowie Editionsstempel, darin mit Bleistift numme- Ragnar Axelsson, in: Fotogeschichte. Beiträge zur riert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer Geschichte und Ästhetik der Fotografie. hg. von Jörn von 10 nummerierten Abzügen. [2023] Glasenapp, Heft 139, Jg. 36, Marburg 2016, S. 53, Abb. 22 / Ragnar Axelsson: Gesichter des Nordens. Island– EUR 800–1.000 Färöer–Grönland. München 2016, S. 33 USD 854–1,070

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2157 Dieter Appelt Niemegk, Brandenburg 1935 – lebt in Berlin

Aus der Serie „Erinnerungsspur“, 1977–1979. 1977 EUR 2.200–2.800 Silbergelatineabzug, 1979. 59,4 × 49,5 cm USD 2,350–2,990 (59,7 × 49,8 cm) (23 ⅜ × 19 ½ in. (23 ½ × 19 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert, Serientitel Literatur und Abbildung sowie Photographenstempel und Copyrightstempel, Dieter Appelt: Appelt. Erinnerungsspur – Statische darin mit schwarzer Tinte datiert (Aufnahme sowie Vibration. Berlin 1979, S. 22 / Sylvia Wolf und Wieland Abzug) und nummeriert. Einer von 10 nummerierten Schmied: Dieter Appelt. Chicago u. a. 1994, T. 12 / Abzügen. Minimaler Einriss an unterer Kante, rücksei- Dieter Appelt, Wolfgang Günther und Dieter Kirchner: tig hinterlegt, sowie minimal gewellt. [2016] Gerahmt. Dieter Appelt. Zeit und Selbst. Köln 2000, S. 31 (Aus- Rahmenmaß: 61 x 51 cm. schnitt, dort datiert: 1978/79) Provenienz Galerie Kicken, Köln, 1996 an den derzeitigen Eigen- tümer

2158 Miriam Bäckström 2159 Boris Becker Stockholm 1967 – lebt in Stockholm Köln 1961 – lebt in Köln

#MBä s059, aus der Serie „Scenografier / Set Construc- „Rzeszów, 1196“. 1994 tions“, 1995–2000. C-Print. Kodak-Papier. 40,5 × 50,5 cm (16 × 19 ⅞ in.). Cibachrome-Abzug. 50 × 64 cm (19 ⅝ × 25 ¼ in.). Auf Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Aluminiumplatte aufgezogen. Rückseitig Aufkleber, nummeriert. Am oberen Blattrand unter Passepartout darauf mit schwarzer Tinte signiert, datiert, Serien auf Karton montiert. Einer von 5 nummerierten titel und nummeriert sowie weiterer Aufkleber. Abzügen. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 72,5 x 83 cm. Eines von 6 nummerierten Exemplaren. Minimale Provenienz Gebrauchsspuren in den Kanten. [2052] Galerie Ulrich Fiedler, Köln, 1996 an den derzeitigen Provenienz Eigentümer Nils Staerk - Contemporary Art, Kopenhagen, 2001 an den derzeitigen Eigentümer EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 EUR 1.800–2.200 USD 1,920–2,350 Literatur und Abbildung Britta E. Buhlmann (Hg.): Claims and Constructions. Fotografien von Boris Becker. Kaiserslautern 2000, S. 46

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2160 Boris Becker Köln 1961 – lebt in Köln

„Krakau, 1202“. 1994 Literatur und Abbildung C-Print. Kodak-Papier. 50,7 × 40,5 cm (20 × 16 in.). Britta E. Buhlmann (Hg.): Claims and Constructions. Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, Fotografien von Boris Becker. Kaiserslautern 2000, betitelt und nummeriert. Am oberen Blattrand unter S. 79 Passepartout auf Karton montiert. Auf Rahmenrück- wand Aufkleber mit gedruckten Werkangaben. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 83 x 72,5 cm. Provenienz Galerie Ulrich Fiedler, Köln, 1996 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2161 Sibylle Bergemann 2162 Sibylle Bergemann Berlin 1941 – 2010 Gransee Berlin 1941 – 2010 Gransee

„Kathi, Allerleirauh“. 1988 „Berlin“. 1989 Silbergelatineabzug, 1994. 38 × 25,3 cm Silbergelatineabzug. 28,4 × 19 cm (31,6 × 22,2 cm) (41,7 × 29,3 cm) (15 × 10 in. (16 ⅜ × 11 ½ in.)). Rückseitig (11 ⅛ × 7 ½ in. (12 ½ × 8 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), signiert, datiert und betitelt sowie von weiterer Hand betitelt und bezeichnet. Mit schwachen Gebrauchs- mit Bleistift beschriftet. Mit minimalen Retuschen. spuren. [2023] [2023]

EUR 1.000–1.500 EUR 800–1.200 USD 1,070–1,600 USD 854–1,280

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Brigitte Buberl (Hg.): Mode Foto Mode. Fotografien Brigitte Buberl (Hg.): Mode Foto Mode. Fotografien von Sibylle Bergemann und Horst Wackerbarth. Hei- von Sibylle Bergemann und Horst Wackerbarth. Hei- delberg 1992, S. 39 und Titel (Ausschnitt, dort betitelt delberg 1992, S. 71 (dort betitelt: Dominique Wen- und datiert: Katharina Reinwald, Berlin, 1989) / Doro- disch, Berlin) / Dorothea Melis (Hg.): Sibylle. Modefo- thea Melis (Hg.): Sibylle. Modefotografie aus drei Jahr- tografie aus drei Jahrzehnten DDR. Berlin 1998, S. 184 zehnten DDR. Berlin 1998, S. 189 / Renate Schubert, / Renate Schubert, Franziska Schmidt und Betty Fink Franziska Schmidt und Betty Fink in Zusammenarbeit in Zusammenarbeit mit Sibylle Bergemann: Sibylle mit Sibylle Bergemann: Sibylle Bergemann. Photogra- Bergemann. Photographien. Heidelberg 2006, S. 27 phien. Heidelberg 2006, S. 32

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Grisebach — Frühjahr 2017

2163 Sibylle Bergemann Berlin 1941 – 2010 Gransee

„Wörlitzer Park“. 1989 C-Print, 1998. Fujichrome-Papier. 31 × 46,2 cm (38,7 × 50,5 cm) (12 ¼ × 18 ¼ in. (15 ¼ × 19 ⅞ in.)). Rück- seitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert (Auf- nahme sowie Abzug) und betitelt. [2036] Provenienz Von Sibylle Bergemann an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.800–2.400 USD 1,920–2,560

2164 Bernhard Johannes Blume Dortmund 1937 – 2011 Köln

„Strahlemann“. 1972 Literatur und Abbildung 2-teilige Sequenz, Silbergelatineabzüge, 1990. Agfa- Bernhard Johannes Blume: S/W-Fotoarbeiten 1970- PE-Papier. Je 37,7 × 22,7 cm (38,5 × 23,6 cm) (Each 1984. Köln 1989, S. 29–31 14 ⅞ × 8 ⅞ in. (15 ⅛ × 9 ¼ in.)). Je am oberen Blatt- rand nebeneinander auf Karton montiert. Je rück seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert sowie bezeichnet. Je einer von 10 + A.P. nummerierten Abzügen. Mit Verbräunungen des Silberbildes und Silberpartikeln im ganzen Blatt (linkes Bild) sowie vereinzelt mit Silberpartikeln (rechtes Bild). [2051] Gerahmt. Rahmenmaß: 42,5 x 52 cm.

EUR 2.000–3.000 USD 2,130–3,200

Grisebach — Frühjahr 2017

2165 Sonja Braas Siegen 1968 – lebt in New York

„You Are Here # 16“, aus der Serie „You Are Here“, 1998– 2000. 1998 C-Print, Diasec. 50,1 × 40,1 cm (19 ¾ × 15 ¾ in.). Auf Forexplatte aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Eines von 40 nummerierten Exemplaren. [2053]

EUR 400–600 USD 427–640

Literatur und Abbildung Sonja Braas: So far. Ostfildern 2013, S. 95

2166 Lucien Clergue 2167 Michel Comte Arles 1934 – 2014 Nîmes Zürich 1954 – lebt in New York

„Genèse“, aus der Serie „Nu de la Mer“. 1970 Jeff Koons, L'Uomo Vogue. 1992 Späterer Silbergelatineabzug. 49,1 × 39 cm (19 ⅜ Silbergelatineabzug. 37,7 × 37,4 cm (50,2 × 40,4 cm) × 15 ⅜ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf unten (14 ⅞ × 14 ¾ in. (19 ¾ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Blei- rechts mit Bleistift signiert. Auf Kartonrückseite stift signiert und beziffert. [2036] Gerahmt. Rahmen- Photographen-, Copyright- bzw. Serienstempel maß: 54,5 x 54,5 cm. und weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel Provenienz sowie mit Bleistift betitelt und beziffert. [2002] Camera Work, Berlin, 2011 an den derzeitigen Eigen- Provenienz tümer Von Lucien Clergue, Mitte der 1970er-Jahre an Privat- sammlung, Deutschland EUR 2.500–3.000 USD 2,670–3,200 EUR 800–1.200 USD 854–1,280 Literatur und Abbildung Michel Comte und Beda Achermann: michelcomte. Twenty Years 1979–1999. München 1999, S. 38 (Aus- schnitt, dort datiert: 1990)

2166 2167

Grisebach — Frühjahr 2017

2168 Rineke Dijkstra Sittard 1959 – lebt in Amsterdam

„Vendas Novas, Portugal“. 2000 Provenienz C-Print, 2008. 63,5 × 51 cm (74,5 × 59,5 cm (Passe- Ehemals Serge Sorokko Gallery, San Francisco partoutausschnitt)) (25 × 20 ⅛ in. (29 ⅜ × 23 ⅜ in. (mat window))). Rückseitig mit Bleistift signiert, EUR 4.500–5.500 datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und numme- USD 4,800–5,870 riert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben und Editionsvermerk. Einer von 40 nummerierten Abzügen. [2050] Gerahmt. Rahmenmaß: 100 x 84 cm. Rahmen ungeöffnet.

2169 Bernhard Fuchs Haslach a.d. Mühl, Oberösterreich 1971 – lebt in Düsseldorf

„Junge mit grünem Anorak, Jüchen-Bedburdyk“. 2000 C-Print. Fujicolor-Crystal-Archive-Papier. 32 × 24,4 cm (39,7 × 30,1 cm) (12 ⅝ × 9 ⅝ in. (15 ⅝ × 11 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer von 5 nummerierten Abzügen. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 42,5 x 51 cm. Provenienz Von Bernhard Fuchs, 2004 an den derzeitigen Eigen- tümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2170 Thomas Florschuetz Zwickau 1957 – lebt in Berlin

„Diptychon Nr. 133“. 1993 2 C-Prints. Diptychon. Je Unikat. Je 117,5 × 177,5 cm (Rahmeninnenmaß) (Each 46 ¼ × 69 ⅞ in. (inside dimension of frame)). Je auf Aluminiumplatte aufgezogen, darauf je rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: „Unikat“ sowie Hängeanleitung. [3149] Gerahmt. Rahmenmaß: je 121,5 × 181,5 cm. Rahmen je ungeöffnet. Provenienz Samuelis Baumgarte Galerie, Bielefeld, 2000 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 5.000–7.000 USD 5,340–7,470

Literatur und Abbildung Lucie Schauer (Hg.): Thomas Florschuetz. Plexus. Berlin 1994, unpaginiert

2171 Ralph Gibson Los Angeles 1939 – lebt in New York

Ohne Titel (Kragen). 1986 Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 20,5 × 30,9 cm (27,5 × 35,3 cm) (8 ⅛ × 12 ⅛ in. (10 ⅞ × 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert. Mit minimalen Gebrauchsspuren. [2026] Provenienz Ehemals Duncan Miller Gallery, Santa Monica, USA, 2012 an Privatsammlung, Deutschland

EUR 2.000–2.500 USD 2,130–2,670

Grisebach — Frühjahr 2017

2172 F.C. Gundlach Heinebach 1926 – lebt in Hamburg

„Martin Kippenberger, Hamburg“. 1989 Silbergelatineabzug, Kontakbogen. 49,5 × 59,1 cm (52 × 61,8 cm) (19 ½ × 23 ¼ in. (20 ½ × 24 ⅜ in.)). Rück- seitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert: „AP/II“ sowie bezeichnet: „P.P.S. Galerie d.e.d.a“. Exemplar Artist Proof. [2008]

EUR 1.400–1.800 USD 1,490–1,920

2173 Beate Gütschow Mainz 1970 – lebt in Köln und Berlin

„S#26“, aus der Serie „S“, 2004–2009. 2008 Literatur und Abbildung Lightjet-Print. 111,5 × 303,5 cm (148 × 341 cm) Mathias Wagner (Hg.): Beate Gütschow: S. Ostfildern (43 ⅞ × 119 ½ in. (58 1/4 × 134 1/4 in.)). Auf Aludibond 2009, S. 52–53 aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Eines von 5 nummerierten Exemplaren. [2056] Gerahmt. Rah- menmaß: 152 x 345 cm. Provenienz Ehemals Sonnabend Gallery, New York / Privatsamm- lung, Belgien

EUR 10.000–15.000 USD 10,700–16,000

Grisebach — Frühjahr 2017 Mit ihrer Serie „S“ beteiligt sich Beate Gütschow an der tra- ditionsreichen Diskussion um den Objektivitätsanspruch der Photographie. Ihre konstruierten Stadtansichten lassen sich keinem realen Ort zuweisen und schaffen utopische Welten. „Ich setze das Fotografische somit auch als Distan- zierungsverfahren ein. Die Kamera ermöglicht es, eine Oberfläche ohne persönliche Handschrift zu erzeugen. [...] Ein weiteres Mittel zu Distanzierung mag die Collage sein, weil die Welt dem Betrachter nicht mehr in Form eines einzigen Fotos unmittelbar entgegentritt. Auch das Verwenden des Computers statt der handgemachten Collage ist weni- ger unmittelbar.“ (zit. nach: Op. cit., S. 9) (MG)

2174 Aneta Grzeszykowska & Jan Smaga Warschau 1974 – leben in Warschau

„Plan. Wolska 115a/32“ (Composition #10). 2003 6 C-Prints. Bis 53,1 × 61,6 cm (max.: 20 ⅞ × 24 ¼ in.). Je auf Aludibond aufgezogen, darauf je rückseitig mit blauem Filzstift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und nummeriert. Je eines von 7 nummerierten Exem- plaren. Größe der Komposition: ca. 152 × 135 cm (approx. 59 ⅞ × 53 ⅛ in.). [3424]

EUR 800–1.200 USD 854–1,280

Grisebach — Frühjahr 2017

2175 Esther Haase Bremen 1966 – lebt in Hamburg

„Two Girls Laughing in Central Park NY“. 2004 Cibachrome-Abzug, 2004. 40,2 × 26,3 cm (42,1 × 28,3 cm) (15 ⅞ × 10 ⅜ in. (16 ⅝ × 11 ⅛ in.)). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert. Einer von 5 nummerierten Abzügen. [2007]

EUR 400–600 USD 427–640

2176 Matthias Hoch Radebeul 1958 – lebt in Leipzig

„Klinikum # 6, Aachen“, aus der Serie „Klinikum, Aachen“, Literatur und Abbildung 1995–1996. 1995 Andreas Stötzner (Hg.): Matthias Hoch, Linda Troeller. C-Print, Diasec. 74,5 × 95,5 cm (99 × 119 cm (Rahmen Bad und Klinik. Fotografien. Aachen 1996, unpaginiert innenmaß) (29 ⅜ × 37 ⅝ in. (39 × 46 ⅞ in. (inside dimension of frame)). Auf Forexplatte aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: „e.a.“. Exemplar Artist Proof. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 103 x 123 cm. Rahmen ungeöffnet. Provenienz Galerie Dogenhaus, Leipzig, 1999 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 3.000–5.000 USD 3,200–5,340

Grisebach — Frühjahr 2017

2177 Candida Höfer 2178 Candida Höfer Eberswalde 1944 – lebt in Köln Eberswalde 1944 – lebt in Köln

„Naturkundemuseum Oldenburg XII 1998“. „Sporthochschule Köln I 1991“. C-Print. Kodak-Papier. 38,1 × 38,1 cm (40,9 × 51,1 cm) C-Print. Kodak-Papier. 36,2 × 52,1 cm (50,6 × 60,8 cm) (15 × 15 in. (16 ⅛ × 20 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift (14 ¼ × 20 ½ in. (19 ⅞ × 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit signiert, datiert, betitelt und nummeriert. An den Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Kanten unter Passepartoutmaske montiert. Auf Einer von 18 nummerierten Abzügen der Edition Anna Rahmenrückwand Aufkleber mit gedruckten Werk Friebe, Köln 1992. Schwacher Lichtrand im Blattrand. angaben. Einer von 6 nummerierten Abzügen. [2030] [2048] Gerahmt. Rahmenmaß: 63 x 62 cm. Provenienz EUR 1.000–1.500 Galerie Karlheinz Meyer, Karlsruhe, an den derzeiti- USD 1,070–1,600 gen Eigentümer

EUR 2.800–3.200 USD 2,990–3,420

2177 2178

2179 Frank Horvat Abbazia, Italien (jetzt Opatija, Kroatien) 1928 – lebt in Paris

„Claude“, aus der Serie „Very Similar“, 1980–1986. 1984 Provenienz Archival Pigment-Print, 2015. 50 × 33,1 cm Von Frank Horvat an den derzeitigen Eigentümer (59,3 × 42,1 cm) (19 ⅝ × 13 in. (23 ⅜ × 16 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- EUR 1.800–2.200 niert, unten links bezeichnet: „EAIJ“ und nummeriert. USD 1,920–2,350 Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und Serientitel sowie bezeich- Literatur und Abbildung net: „Printed by Myself, Pigment Print with Archival Nathalie Bailleux (Hg.): Le labyrinthe Horvat. 60 ans Pigment Paper“. Einer von 30 nummerierten Abzügen. de photographie. Paris 2006, S. 175 (dort Serientitel: [2041] Vraies Semblances)

Grisebach — Frühjahr 2017

2180 Graciela Iturbide 2181 Daniel Josefsohn Mexico City 1942 – lebt in Coyoacán Hamburg 1961 – 2016 Berlin

Torito, Coyoacán, Mexico City. 1983 Lieber Helmut, lieber George, ich wollte auch mal mit der Silbergelatineabzug. 32 × 22,1 cm (35,3 × 27,9 cm) Eisenbahn spielen. 2008 (12 ⅝ × 8 ¾ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im Blattrand unten C-Print, 2016. 38,5 × 30 cm (39,2 × 31,2 cm) rechts mit schwarzem Filzstift signiert. [2030] (15 ⅛ × 11 ¾ in. (15 ⅜ × 12 ¼ in.)). Rückseitig mit Provenienz schwarzem Filzstift signiert, Signum des Photogra- ROSEGALLERY, Los Angeles, an den derzeitigen phen, Datum des Abzugs sowie bezeichnet: „AP“. Eigentümer Exemplar Artist Proof. Mit minimalen Griffspuren. [2034] EUR 1.200–1.800 USD 1,280–1,920 EUR 700–900 USD 747–961 Literatur und Abbildung Graciela Iturbide: Images of the Spirit. Literatur und Abbildung New York 1996, S. 71 Nadine Barth (Hg.): Daniel Josefsohn - OK DJ. Ostfildern 2014, unpaginiert

2180 2181

2182 Valérie Jouve Saint-Etienne 1964 – lebt in Paris

Sans Titre n° 78 (Les personnages avec Ilham Riffi). 1999/2001 C-Print. 100 × 130 cm (39 ⅜ × 51 ⅛ in.). Auf Alu miniumplatte aufgezogen, darauf rückseitig Galerie etikett mit gedruckten Werkangaben und Editions vermerk. Exemplar Artist Proof. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 103,5 x 133,5 cm. Rahmen ungeöffnet. Provenienz Galerie Anne de Villepoix, Paris, 2002 an den der zeitigen Eigentümer

EUR 2.500–3.500 USD 2,670–3,740

Grisebach — Frühjahr 2017

2183 Izima Kaoru Kyoto 1954 – lebt in Tokyo

Konjima Hijiri wears Yohji Yamamoto, aus der Serie „Lands- EUR 3.000–5.000 capes with a Corpse“, 1995–2008. 1999 USD 3,200–5,340 3-teilige Sequenz, Cibachrome-Abzüge, 1999. Konica- Papier. Je ca. 30,5 × 38,5 cm (ca. 35 × 44 cm) bzw. Literatur und Abbildung 38 × 30,4 cm (44 × 34,9 cm) (Each approx. Izima Kaoru: Landscapes with a Corpse. Ostfildern 12 × 15 ⅛ in. (approx. 13 ¾ × 17 ⅜ in.) resp. 15 × 12 in. 2008, S. 66–67 (Nr. 231–233) (17 ⅜ × 13 ¾ in.)). Je rückseitig Aufkleber mit gedruckten Werkangaben und Copyrightvermerk, darauf je mit schwarzer Tinte in japanischen Schriftzeichen signiert sowie beziffert. 2 Photos rückseitig mit Bleistift beziffert. [2067]

2184 Jürgen Klauke Kliding 1943 – lebt in Köln

„Gefühlspfütze“, aus der Werkgruppe „Desaströses Ich“, Literatur und Abbildung 1996–2000. 1996/97 Peter Weibel (Hg.): Jürgen Klauke. Absolute Windstil- Silbergelatineabzug. 101,8 × 125,8 cm le. Das fotografische Werk. Ostfildern 2001, S. 41 (40 ⅛ × 49 ½ in.). Auf Forexplatte aufgezogen. Mit beiliegendem Zertifikat, darauf von Jürgen Klauke mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert sowie Maßangaben. Auf linker Rahmen- rückleiste Ausstellungsetikett mit gedruckten Werkangaben sowie mit blauem Filzstift beziffert. Eines von 3 Exemplaren. [2027] Gerahmt. Rahmen- maß: 102,5 x 126,5 cm.

EUR 7.000–9.000 USD 7,470–9,610

Grisebach — Frühjahr 2017

2185 Barbara Klemm 2186 Barbara Klemm Münster 1939 – lebt in Frankfurt/Main Münster 1939 – lebt in Frankfurt/Main

„Andy Warhol, Frankfurt“. 1981 „Christo, Verhüllter Reichstag, Berlin“. 1995 Silbergelatineabzug. 38,6 × 25,3 cm (40,4 × 27,9 cm) Silbergelatineabzug. 28 × 39,2 cm (29,3 × 40,4 cm) (15 ¼ × 10 in. (15 ⅞ × 11 in.)). Rückseitig Photographen- (11 × 15 ⅜ in. (11 ½ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift bzw. Copyrightstempel sowie mit Bleistift datiert, signiert, datiert, betitelt und Copyrightvermerk. betitelt und beziffert. [2041] [2036] Provenienz Von Barbara Klemm an den derzeitigen Eigentümer EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600 EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

Literatur und Abbildung Barbara Klemm: Künstlerportraits. Berlin 2004, Titel (Ausschnitt) und S. 183 / Wolfgang Holler (Hg.): Barba- ra Klemm. Fritz Klemm. Photographien, Gemälde, Zeichnungen. München u.a. 2007, S. 44, Abb. 63 / Durs Grünbein und Hans-Michael Koetzle: Barbara Klemm. Fotografien 1968–2013. Wädenswil am Zürich- see 2013, S. 320

2186

2185

2187 Sherrie Levine Hazleton, Pennsylvania 1947 – lebt in New York und Santa Fe

Untitled, aus der Serie „After Karl Blossfeldt“. 1990 Die US-Amerikanerin Levine gehört zu den bekanntesten Silbergelatineabzug, 1990. 23,7 × 17,8 cm (25,2 × 20,3 VertreterInnen der sog. „appropriation art“. Bekannt wurde cm) (9 3/8 × 7 in. (9 7/8 × 8 in.)). Rückseitig von Sherrie sie 1981 mit der Serie „After Walker Evans“, in der sie Arbei- Levine mit Bleistift beziffert: „19“ sowie Ziffernstem- ten von Evans aus einem Katalog abphotographierte und als pel. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit maschi- eigenes Werk präsentierte. Hier kopierte Levine die Tafel 23 nenschriftlichen Werkangaben. [2068] Gerahmt. aus Karl Blossfeldts bekannter Publikation „Urformen der Rahmenmaß: 54,5 x 44,5 cm. Kunst“. Ihre Motivation zur Adaption von Kunstwerken Provenienz beschrieb Levine wie folgt: „Ich hätte gern, daß allen mei- Ehemals Mary Boone Galerie, New York / Privat nen Arbeiten etwas von der Aura des Originalen anhaftet. sammlung, Belgien [Mich] interessiert [...] die Frage, was das eigentlich heißt, daß etwas original ist. Nicht daß ich an Originalität gar nicht EUR 6.000–8.000 glaube. Aber mich interessiert die Gleichheit – was bedeutet USD 6,400–8,540 es, wenn zwei Stücke identisch sind, oder auch nicht.“ (zit. nach: Bernhard Bürgi (Hg.): Sherrie Levine. Zürich 1991, S. 35)

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2188 Paul Maurer Thann, Frankreich 1951 – lebt in Paris

„New York, October“. 1995 Silbergelatineabzug. 40 × 38,3 cm (48,5 × 39,8 cm) (15 ¾ × 15 ⅛ in. (19 ⅛ × 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2043]

EUR 600–800 USD 640–854

2189 Robert Mapplethorpe 1946 – New York – 1989

Carolina Herrera. 1979 Provenienz Silbergelatineabzug, 1979. 45,4 × 35,5 cm Galerie Stefan Röpke, Köln, an den derzeitigen Eigen- (50,5 × 40,4 cm) (17 ⅞ × 14 in. (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Auf tümer Karton aufgezogen, darauf rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie Nachlassstempel, darin EUR 6.000–8.000 von Michael Ward Stout mit blauem Filzstift signiert USD 6,400–8,540 und von weiterer Hand mit schwarzem Filzstift datiert (Aufnahme sowie Abzug). Von weiteren Händen mit Literatur und Abbildung schwarzem Filzstift datiert, beschriftet und numme- Robert Mapplethorpe: Certain People. A Book Of riert sowie mit Bleistift und rotem Filzstift beziffert. Portraits. Pasadena 1985, unpaginiert / Richard Mar- Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit gedruckten shall (Hg.): Photographs and works by Robert Mapple- Werkangaben. Einer von 15 nummerierten Abzügen. thorpe. New York 1988, S. 90 / Mark Holborn und Mit minimaler Kratzspur im oberen rechten Bildbe- Dimitri Levas (Hg.): Mapplethorpe. Die grosse Werk- reich. [2042] Gerahmt. Rahmenmaß: 73,5 x 62,5 cm. monographie. München u.a. 1992, S. 190

Grisebach — Frühjahr 2017

2190 Helmut Newton Berlin 1920 – 2004 Los Angeles

„Nastassia Kinski and Marlene Dietrich doll, Hollywood“. Literatur und Abbildung 1983 Helmut Newton: Playboy. München 2005, S. 45 Silbergelatineabzug, vor 1986. 58,4 × 38,4 cm (Variation) (60,2 × 49,6 cm) (23 × 15 ⅛ in. (23 ¾ × 19 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt und nummeriert. Von weiterer Hand mit blauem Farbstift beziffert. Einer von 10 nummerierten Abzügen. [2032] Gerahmt. Rahmenmaß: 85,8 x 68,8 cm. Provenienz Seit 1986 Privatsammlung, Deutschland

EUR 12.000–15.000 USD 12,800–16,000

2191 Helmut Newton Berlin 1920 – 2004 Los Angeles

„'Going home' France“. 1997 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1997. 22,7 × 29,8 cm Carl Haenlein (Hg.): Die Künstlichkeit des Wirklichen. (30,4 × 39,7 cm) (8 ⅞ × 11 ¾ in. (12 × 15 ⅝ in.)). Rück- Fotografierte Körper. Anton Josef Trčka. Edward Wes- seitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und ton. Helmut Newton. Kestner Gesellschaft Hannover, nummeriert sowie Photographen- bzw. Copyright- Zürich u. a. 1998, S. 157 / June Newton (Hg.): Helmut stempel: „COPYRIGHT HELMUT NEWTON MONTE- Newton. Hong Kong u.a. 2009, unpaginiert CARLO“ und weiterer Copyrightstempel. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 25 nummerierten Abzügen der Edition der Kestner Gesellschaft, Hannover 1997. [2031] Provenienz Kestner Gesellschaft, Hannover, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 2.400–2.800 USD 2,560–2,990

Grisebach — Frühjahr 2017

2192 Ted Partin 2193 Ted Partin New York 1977 – lebt in New York New York 1977 – lebt in New York

Guilford. 2005 Brooklyn. 2006 Silbergelatineabzug. 59 × 74,5 cm (Rahmeninnenmaß) Silbergelatineabzug. 59 × 74,5 cm (Rahmeninnenmaß) (23 ¼ × 29 ⅜ in. (inside dimension of frame)). Auf Rah- (23 ¼ × 29 ⅜ in. (inside dimension of frame)). Auf Rah- menrückwand Künstleretikett mit gedruckten menrückwand Künstleretikett mit gedruckten Werkangaben und Editionsvermerk, darauf mit Werkangaben und Editionsvermerk, darauf mit schwarzer Tinte signiert. Einer von 5 Abzügen. schwarzer Tinte signiert. Einer von 5 Abzügen. [2014] Gerahmt. Rahmenmaß: 62 x 77,5 cm. Rahmen [2014] Gerahmt. Rahmenmaß: 62 x 77,5 cm. Rahmen ungeöffnet. ungeöffnet. Provenienz Provenienz Ehemals Galerie Thomas Flor, Düsseldorf Ehemals Galerie Thomas Flor, Düsseldorf

EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Sylvia Martin (Hg.): Ted Partin. Eyes look through You. Sylvia Martin (Hg.): Ted Partin. Eyes look through You. München 2010, T. 48 und S. 116 München 2010, T. 18 und S. 113

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2194 Bernhard Prinz Fürth 1953 – lebt in Hamburg und Kassel

Ohne Titel (Maid 3). 2013 C-Print. 87 × 75,5 cm (120 × 99,5 cm) (34 ¼ × 29 ¾ in. (47 ¼ × 39 ⅛ in.)). Auf Aludibond aufgezogen. Aus einer Auflage von 3 + 1 AP Exemplaren. [2054] Gerahmt. Rahmenmaß: 123 × 103 cm. Provenienz Privatsammlung, Hamburg

EUR 2.800–3.200 USD 2,990–3,420

Grisebach — Frühjahr 2017

2195 Judith Joy Ross 2196 Judith Joy Ross Hazleton, Pennsylvania 1946 – lebt in Bethlehem, Pennsylvania Hazleton, Pennsylvania 1946 – lebt in Bethlehem, Pennsylvania

„'Untitled' Portraits at Vietnam Veteran Memorial, Washing- „'Untitled' Easton Portraits“. 1988 ton, D.C.“. 1983/84 Silbergelatine-Kontaktabzug. 24,5 × 19,5 cm Silbergelatine-Kontaktabzug, goldgetont, 1990. (25,2 × 20,2 cm) (9 ⅝ × 7 ⅝ in. (9 ⅞ × 8 in.)). Rückseitig 24,5 × 19,5 cm (25,3 × 20,2 cm) (9 ⅝ × 7 ⅝ in. mit Bleistift signiert und datiert (Aufnahme sowie (10 × 8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert Abzug). Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt sowie von und beziffert. [2036] Gerahmt. Rahmenmaß: 43,5 x weiterer Hand mit Bleistift beschriftet und beziffert. 36,5 cm. [2036] Gerahmt. Rahmenmaß: 43,5 x 36,5 cm. Provenienz Provenienz Ehemals Galerie Klemens Gasser & Tanja Grunert, Ehemals Galerie Klemens Gasser & Tanja Grunert, New York, 1999 / Privatsammlung, Deutschland New York, 1999 / Privatsammlung, Deutschland EUR 1.200–1.800 EUR 1.200–1.800 USD 1,280–1,920 USD 1,280–1,920 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung The Museum of Modern Art, New York (Hg.): Judith The Museum of Modern Art, New York (Hg.): Judith Joy Ross. New York 1995, S. 48 Joy Ross. New York 1995, S. 31 / Heinz Liesbrock (Hg.): Judith Joy Ross. Living with war. Portraits. Göttingen, Steidl, 2008, S. 31

2195 2196

2197 Thomas Ruff Zell am Harmersbach 1958 – lebt in Düsseldorf

Porträt (P. Stadtbäumer), aus der Serie „Portraits“, 1986– Literatur und Abbildung 1991. 1988 Matthias Winzen (Hg.): Thomas Ruff. Fotografien 1979 C-Print. 24 × 17,8 cm (37,1 × 30 cm) (9 ½ × 7 in. – heute. Köln 2001, S. 186 (POR 045) / Jörg Schell- (14 ⅝ × 11 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert und mann: Thomas Ruff. Editions 1988-2014. Catalogue nummeriert. Exemplar Artist Proof. Entlang der Raisonné. Ostfildern 2014, S. 27, Abb. 7 (POR 045) Blattkanten minimal verblichen. [2030]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

Grisebach — Frühjahr 2017

2198 Thomas Ruff Zell am Harmersbach 1958 – lebt in Düsseldorf

„nudes er 21“. 2000 Provenienz C-Print. Diasec. 129,5 × 79,5 cm (144,7 × 94,5 cm Contemporary Fine Arts, Berlin / Privatsammlung, (Rahmeninnenmaß)) (51 × 31 ¼ in. (57 × 37 ¼ in. (inside Deutschland dimension of frame))). Auf Rahmenrückwand mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert. Auf oberer EUR 10.000–15.000 Rahmenrückleiste Galerieetikett mit maschinen- USD 10,700–16,000 schriftlichen Werkangaben, u.a.: „Technik: Laser- chrome and diasec“ und „rücks. sign. bet. num. dat.“, Literatur und Abbildung sowie Galeriestempel. Eines von 5 nummerierten Matthias Winzen (Hg.): Thomas Ruff. Fotografien 1979 Exemplaren. [2027] Gerahmt. Rahmenmaß: 150,5 x bis heute. Köln 2001, S. 238 (NUD 047) / Thomas Ruff: 100,5 cm. Rahmen ungeöffnet. Nudes. München u.a. 2003, S. 36

2199 Stephen Shore 2200 Stephen Shore New York 1947 – lebt in New York New York 1947 – lebt in New York

Ohne Titel. Vermutlich 1970er-Jahre Giverny, France. 1977 Vintage. C-Print, Kontaktabzug. Kodak-Papier. Vintage. C-Print, Kontaktabzug. Kodak-Papier. 19,6 × 24,7 cm (20,3 × 25,4 cm) (7 ¾ × 9 ¾ in. 20,2 × 25,4 cm (27,9 × 35,5 cm) (8 × 10 in. (11 × 14 in.)). (8 × 10 in.)). Im Blattrand unten links Prägestempel: Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert: „L“. Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert. Von „9/26/77“ und beziffert. Von weiterer Hand mit weiteren Händen mit schwarzem Filzstift und Bleistift schwarzem Kugelschreiber beziffert. Blatt schwach beziffert. Blatt schwach vergilbt. [2036] vergilbt. [2036]

EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600 USD 1,070–1,600

Literatur und Abbildung Stephen Shore: The Gardens at Giverny. A view of Monet's world. Millerton 1983, S. 26

2199 2200

Grisebach — Frühjahr 2017

2201 Laurie Simmons Long Island 1949 – lebt in New York

„Kaleidoscope House # 5“. 2000 Cibachrome-Abzug. 41,3 × 61 cm (16 ¼ × 24 in.). Auf Forexplatte aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Eines von 5 nummerierten Exemplaren. [2036] Gerahmt. Rahmenmaß: 43 x 63 cm.

EUR 800–1.200 USD 854–1,280

2202 Annelies Štrba 2203 Annelies Štrba Zug 1947 – lebt in Richterswil Zug 1947 – lebt in Richterswil

„Samuel Melide“. 1990 „Linda in Melide“. 1985 Silbergelatineabzug auf Photoleinen. 23,1 × 29,8 cm Silbergelatineabzug auf Photoleinen. 23,1 × 30 cm (23,8 × 30,5 cm) (9 ⅛ × 11 ¾ in. (9 ⅜ × 12 in.)). Rücksei- (23,7 × 30,8 cm) (9 ⅛ × 11 ¾ in. (9 ⅜ × 12 ⅛ in.)). Rück- tig Photographenstempel sowie mit blauem Filzstift seitig Photographenstempel sowie mit blauem Filz- datiert, betitelt und beziffert. Auf Rahmenrückwand stift datiert, betitelt und beziffert. Auf Rahmenrück- Galerieetikett sowie weiteres Etikett mit gedruckten wand Galerieetikett sowie weiteres Etikett mit Werkangaben. Photoleinen schwach gewellt sowie gedruckten Werkangaben. [2021] Gerahmt. Rahmen- minimale bräunliche Verfärbungen. [2021] Gerahmt. maß: 40 x 47 cm. Rahmenmaß: 40 x 47 cm. Provenienz Provenienz Ehemals Galerie Eigen + Art, Leipzig/Berlin Ehemals Galerie Eigen + Art, Leipzig/Berlin EUR 500–700 EUR 500–700 USD 534–747 USD 534–747

2202

2203

Grisebach — Frühjahr 2017 R 2204 William Wegman Holyoke, Massachusetts 1943 – lebt in New York

Dog and Pony. 1997 Iris-Print. 50,7 × 40,7 cm (61,2 × 51,2 cm) (20 × 16 in. (24 ⅛ × 20 ⅛ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, unten links nummeriert, rückseitig mit Bleistift beziffert. Einer von 40 nummerierten Abzügen. [2004]

EUR 1.000–1.500 USD 1,070–1,600

2205 Tom Wood County Mayo, Irland 1951 – lebt in North Wales

Scotland Road, Vauxhall, aus der Serie „Bus Odyssey“, 1978–1996. 1995 C-Print, 2001. Fujicolor-Papier. Ca. 42 × 58 cm (45,8 × 60,7 cm) (approx. 16 ½ × 22 ⅞ in. (18 × 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit grünem Filzstift signiert. Auf Rahmenrückwand Galeriestempel sowie Galerieetikett mit Stempel, darin von Tom Wood mit schwarzem Filzstift signiert und von weiterer Hand mit blauem Kugelschreiber Werkangaben, u. a. Editionsnummer. Einer von 9 + 1 A.P. Abzügen. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 58 x 75,5 cm. Provenienz Galerie Thomas Zander, Köln, 2002 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

Literatur und Abbildung Sylvia Böhmer (Hg.): Tom Wood. Bus Odyssey. Ostfildern 2001, S. 34

Grisebach — Frühjahr 2017

2206 Tom Wood County Mayo, Irland 1951 – lebt in North Wales

Towards Huyton, aus der Serie „Bus Odyssey“, 1978–1996. 1992 C-Print, 2001. Fujicolor-Papier. Ca. 42,5 × 60,4 cm (46,2 × 60,8 cm) (approx. 16 ¾ × 2 × 23 ¾ in. (18 ¼ × 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit grünem Filzstift signiert. Auf Rahmenrückwand Galeriestempel sowie Galerieetikett mit Stempel, darin von Tom Wood mit schwarzem Filzstift signiert und von weiterer Hand mit blauem Kugelschreiber Werkangaben, u. a. Editionsnummer. Einer von 9 + 1 A.P. Abzügen. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 58 x 75,5 cm. Provenienz Galerie Thomas Zander, Köln, 2002 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.200–1.500 USD 1,280–1,600

Literatur und Abbildung Sylvia Böhmer (Hg.): Tom Wood. Bus Odyssey. Ostfil- dern 2001, S. 101

2207 Tom Wood County Mayo, Irland 1951 – lebt in North Wales

By Flora Pavilion, New Brighton, aus der Serie „People“. Literatur und Abbildung 1983/84 Jürgen Kisters und Thomas Zander (Hg.): Tom Wood. Silbergelatineabzug, 2003. 30,5 × 44,5 cm People. Köln 1999, S. 27 (40,3 × 50,3 cm) (12 × 17 ½ in. (15 ⅞ × 19 ¾ in.)). Rück- seitig mit Bleistift signiert und bezeichnet. In Passe- partout, darauf rückseitig Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben, Copyrightvermerk und Editionsnummer. Einer von 9 Abzügen. [2052] Gerahmt. Rahmenmaß: 53 x 66,5 cm. Provenienz Galerie Thomas Zander, Köln, 2003 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130

Grisebach — Frühjahr 2017

2208 Tom Wood County Mayo, Irland 1951 – lebt in North Wales

Rainhill, aus der Serie „People“. 1990 Literatur und Abbildung C-Print, 1990. 44,8 × 56,1 cm (51,2 × 61,2 cm) Jürgen Kisters und Thomas Zander (Hg.): Tom Wood. (17 ⅝ × 22 ⅛ in. (20 ⅛ × 24 ⅛ in.)). Rückseitig mit People. Köln 1999, S. 51 grünem Filzstift signiert. [2052] Gerahmt. Rahmen- maß: 66,5 x 77,5 cm. Provenienz Galerie Thomas Zander, Köln, 2004 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,600–2,130 Grisebach Partner und

Repräsentanzen Grisebach Berlin and Representatives

Grisebach Berlin Fasanenstraße 25 10719 Berlin T +49 30 885915 0 F +49 30 88241 45 [email protected] grisebach.com

Florian Illies Micaela Kapitzky [email protected] [email protected] T +49 30 885915 47 T +49 30 885915 32

Dr. Markus Krause Bernd Schultz [email protected] [email protected] T +49 30 885915 29 T +49 30 885915 0

Wilfried Utermann [email protected] T +49 231 4764 3757

Grisebach — Frühjahr 2017 Stefanie Busold Dr. Arnulf Herbst Eva Winkeler Norddeutschland Hessen Hessen/Rheinland-Pfalz/Saarland [email protected] [email protected] [email protected] T +49 40 4600 9010 T +49 175 408 5399 T +49 162 25 45 894

Anne Ganteführer-Trier Dr. Annegret Funk Jesco von Puttkamer Nordrhein-Westfalen/Benelux Baden-Württemberg Bayern [email protected] [email protected] [email protected] T +49 170 57 57 464 T +49 711 248 48 57 T +49 89 227 633

Dorothée Gutzeit Verena Hartmann Aurélie Tanaqui Bayern Schweiz Frankreich [email protected] [email protected] [email protected] T +49 89 22 7632 T +41 44 212 8888 T +33 603 20 36 27

Eva Sichelschmidt Maureen Sarro Italien New York, USA/Kanada [email protected] [email protected] T +39 329 972 6779 T +1 212 308 0762 Frühjahrsauktionen in Berlin 31. Mai bis 3. Juni 2017 Spring Auctions in Berlin, 31 May – 3 June 2017 Frühjahr 2017 Kunst des 19. JahrhundertsKunst des 19.

Moderne und

Kunst des 19. Jahrhunderts 31. Mai 2017 Zeitgenössische Photographie 31. Mai 2017

Kunst des 19 . Jahrhunderts Moderne und Zeitgenössische Photographie Mittwoch, 31. Mai 2017, 15 Uhr Mittwoch, 31. Mai 2017, 18 Uhr 277 Frühjahr 2017 Frühjahr 2017 T h i r d F l o o r Moderne Kunst Moderne

Moderne Kunst 2. Juni 2017 Pablo Picasso – Keramik 2. Juni 2017

Moderne Kunst Pablo Picasso – Keramik Freitag, 2. Juni 2017, 11 Uhr Freitag, 2. Juni 2017, 15 Uhr

Grisebach — Frühjahr 2017 Zeitgenössische Kunst Frühjahr 2017 ORANGERIE Ausgewählte Objekte Frühjahr 2017 272 Freitag, 2. Juni 2017, Juni 2. Uhr 18 Freitag, Kunst Zeitgenössische Donnerstag, 1. Juni 2017, Juni 1. 11 Uhr Donnerstag, ORANGERIE ZeitgenössischeKunst Ausgewählte Objekte Ausgewählte Objekte Ausgewählte 2. Juni 2017 Juni 2. 1. Juni 2017 Juni 1.

Ausgewählte Werke Frühjahr 2017 T h i r d F l o o r Frühjahr 2017 Samstag, 3. Juni 2017, 3. Juni Uhr / 15 11 Uhr Samstag, Third Floor 277 2017, Juni 1. Uhr 18 Donnerstag, Ausgewählte Werke Ausgewählte Werke Schätzwerte bis 3.000 Euro Schätzwerte bis 3.000 ThirdFloor Werke Werke 1. Juni 2017 Juni 1. 1. Juni 2017 Juni 1. 3. Juni 2017 3. Juni Fachbegriffe technical terms

Albuminabzug albumen print Abzug platinum palladium print Archiv-Nr. archive number Platin-Abzug platinum print Aufdruck imprint Prägestempel blind stamp aufgezogen mounted Rahmeninnenmaß inside dimension of frame Aufkleber label Rasterphotogravüre rotogravure Auflage/Edition edition rückseitig verso Aufnahme exposure Seitenrand side margin Auskopierpapier printing out paper signiert signed beschriftet annotated by another hand Silbergelatineabzug gelatin silver print betitelt titled späterer bezeichnet annotated by the artist Silbergelatineabzug later gelatin silver print beziffert numbered Salzpapiernegativ calotype negative Bleistift pencil Salzpapierabzug salt print Bromöldruck bromoil print Stempel stamp Bromölumdruck bromoil transfer print Tinte (Feder) ink (pen) Bromsilbergelatine- Unikat unique print abzug silver bromide gelatin print Widmung dedication Büttenpapier handmade paper Zelloidinabzug collodion paper print C-Print chromogenic colour print Cibachrome-Abzug dye destruction print datiert dated digitaler C-Print digital colour print Ecke corner Etikett printed label Farbstift crayon Filz- bzw. Photostift felt tip pen gerahmt framed getont toned Gummidruck gum print Gummigravüre gum gravure Halbtondruck halftone print Hybridphotographie hybrid photograph Japanpapier japanese tissue paper Zustand Karton cardboard condition Kontaktabzug contact print Kopierstift indelible pencil Kugelschreiber ballpoint pen Lambda-Print digital colour print Lichtdruck collotype ausgerissen torn off Lightjet-Print digital colour print Aussilberung oxidation mottling Mattalbuminabzug matte albumen print Ausschnitt- montiert attached markierungen layout marks Nachlass estate berieben rubbed nasses beschnitten cut Kollodiumnegativ wet collodion negative bestoßen bumped Neg.-Nr. negative number Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin nummeriert edition number Falte fold oberer/unterer Rand upper/lower margin Farbveränderung discolouration Öldruck oil print Fehlstelle loss Ölpigmentdruck oil pigment print Feuchtigkeitsspuren moisture spots Original-Atelierkarton original studio cardboard mount leichte Originalgröße actual size Gebrauchsspuren slight traces of usage Palladium-Abzug palladium print gewellt undulated Passepartout mat Griffspur handling crease Passepartout- Knick crease ausschnitt mat window Knickspur light crease PE-Papier RC paper Kratzer scratch Photogramm photogram Nadellöcher pinholes Photogravüre/ restauriert restored Heliogravüre photogravure/heliogravure Retusche retouch, retouched spot/line Pigmentdruck pigment print Riß tear Pigmenttintendruck pigmented ink print Schleifspur trace of abrasion Platin-Palladium- stockfleckig foxing

Grisebach — Frühjahr 2017 Hinweise zum Katalog Catalogue Instructions

1 1 Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in Eng- Descriptions in English of each item included in this catalogue are lisch erhältlich. available online or upon request. 2 2 Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: The basis for the conversion of the EUR-estimates: USD 1,00 = EUR 0,937 (Kurs vom 4. April 2017) USD 1.00 = EUR 0.937 (rate of exchange 4 April 2017) 3 3 Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhan- The titles and dates of works of art provided in quotation marks den, vom Künstler bzw. aus den Werkverzeichnissen übernom- originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. men. Diese Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. These titles are printed within quotation marks. Undated works Undatierte Werke haben wir anhand der Literatur oder stilistisch have been assigned approximate dates by Villa Grisebach based on begründbar zeitlich zugeordnet. stylistic grounds and available literature. 4 4 Alle Werke wurden neu vermessen, ohne die Angaben in Werkver- Dimensions given in the catalogue are measurements taken in cen- zeichnissen zu übernehmen. Die Maßangaben sind in Zentimetern timeters and inches (height by width) from the actual works. For und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite, wobei bei Originalen originals, the size given is that of the sheet; for prints, the size re- die Blattgröße, bei Drucken die Darstellungsgröße bzw. Platten- fers to the plate or block image. Where that differs from the size of größe angegeben wird. Wenn Papier- und Darstellungsmaß nicht the sheet on which it is printed, the dimensions of the sheet follow annähernd gleich sind, ist die Papiergröße in runden Klammern in parentheses ( ). Special print marks or designations for these angegeben. Signaturen, Bezeichnungen und Gießerstempel sind works are not noted inthe catalogue. “Bezeichnung” (“inscription”) aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet eine eigenhändige Aufschrift means an inscription from the artist’s own hand, in contrast to “Be- des Künstlers, im Gegensatz zu einer „Beschriftung“ von fremder schriftung” (“designation”) which indicates an inscription from the Hand. Bei druckgraphischen Werken wurde auf Angabe der ge- hand of another. druckten Bezeichnungen verzichtet. 5 5 When describing paper, „Bütten paper” denotes machine-made Bei den Papieren meint „Büttenpapier“ ein Maschinenpapier paper manufactured with the texture and finish of „Bütten”. Other mit Büttenstruktur. Ergänzende Angaben wie „JW Zanders“ oder designations of paper such as „JW Zanders” or „BFK Rives” refer to „BFK Rives“ beziehen sich auf Wasserzeichen. Der Begriff „Japan- respective watermarks. The term „Japan paper” refers to both papier“ bezeichnet sowohl echtes wie auch maschinell hergestell- hand and machine-made Japan paper. tes Japanpapier. 6 6 All sale objects may be viewed and examined before the auction; Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können they are sold as is. The condition of the works corresponds to their vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind ge- age. The catalogues list only such defects in condition as impair the braucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem Alter overall impression of the art work. For every lot there is a condition entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen nur report which can be requested. erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck der Arbeiten 7 beeinträchtigen. Für jedes Kunstwerk liegt ein Zustandsbericht Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors listed vor, der angefordert werden kann. in the Consignor Index, with [E] referring to property owned by 7 Grisebach. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf die 8 Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. Only works already framed at the time of consignment will be sold 8 framed. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt einge- liefert wurden. Versteigerungsbedingungen der Grisebach GmbH

§ 1 3. Der Versteigerer Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt, Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der 1. Auktionskatalog bereits versandt worden ist. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Grisebach GmbH – nach- folgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die § 3 Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i. S. § 474 Durchführung der Versteigerung Abs. 1 S. 2 und § 383 Abs. 3 BGB. 2. 1. Bieternummer Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einliefe- Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat rers, der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. befindlichen Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung ver- Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung steigert. Sie sind im Katalog mit „E“ gekennzeichnet. der Bieternummer spätestens 24 Stunden vor Beginn der Verstei- 3. gerung eine schriftliche Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungs Bankreferenz. bedingungen. Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionska- Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden talog, im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den auf der Versteigerung berücksichtigt. Räumen von Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots 2. Aufruf erkennt der Käufer diese Versteigerungsbedingungen als verbind- Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit lich an. dessen Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los- Nummern zu verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer § 2 zurückzuziehen. Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro. Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen 1. Katalog Gebots, sofern der Auktionator nicht etwas anderes bestimmt. Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin wer- 3. Gebote den zur allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommen- a) Gebote im Saal den Kunstgegenstände abgebildet und beschrieben. Der Katalog Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer ab- enthält zusätzlich Angaben über Urheberschaft, Technik und Sig- gegeben. Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zu- natur des Kunstgegenstandes. Nur sie bestimmen die Beschaffen- stande. heit des Kunstgegenstandes. Im übrigen ist der Katalog weder für Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für dessen Er- er dies mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von scheinungsbild (Farbe) maßgebend. Der Katalog weist einen Grisebach unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Schätzpreis Anderenfalls kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zu- in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den Ver- stande. kehrswert des Kunstgegenstandes dient, ebenso wie etwaige An- b) Schriftliche Gebote gaben in anderen Währungen. Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und vorgesehenen Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie Gewissen und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis müssen vom Bieter unterzeichnet sein und unter Angabe der Los- zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffentlichten oder sonst all- Nummer, des Künstlers und des Titels den für den Kunstgegen- gemein zugänglichen Erkenntnissen sowie auf den Angaben des stand gebotenen Hammerpreis nennen. Der Bieter muss die Ver- Einlieferers. steigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegen- Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter stände kann bei ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach, seine Gebote unter Berücksichtigung seiner Weisun- Grisebach angefordert und es können etwaige von Grisebach ein- gen abzugeben. Das schriftliche Gebot wird von Grisebach nur mit geholte Expertisen eingesehen werden. dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen ent- anderes Gebot zu überbieten. haltenen Angaben und Beschreibungen sind Einschätzungen, kei- Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots ne Garantien im Sinne des § 443 BGB für die Beschaffenheit des kommt mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators Kunstgegenstandes. zustande. Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Ort der Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des Kunstgegenstand ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zu- betreffenden Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktiona- schlag, wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. tor zu berichtigen oder zu ergänzen. c) Telefonische Gebote 2. Besichtigung Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor Stunden vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt der Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können be- und Grisebach zugestimmt hat. Der Bieter muss die sichtigt und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. Grisebach festlegt, sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegen- Die telefonischen Gebote werden von einem während der stände sind gebraucht und werden in der Beschaffenheit verstei- Versteigerung im Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach gert, in der sie sich im Zeitpunkt der Versteigerung befinden. entgegengenommen und unter Berücksichtigung der Weisungen

Grisebach — Frühjahr 2017 des Bieters während der Versteigerung abgegeben. Das von dem von 30 %. Auf den Teil des Hammerpreises, der EUR 500.000 Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich auf den Ham- übersteigt, wird ein Aufgeld von 25 % berechnet. Auf den Teil des merpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und Um- Hammerpreises, der EUR 1.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld satzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegen- von 20 % berechnet. In diesem Aufgeld sind alle pauschalen Ge- stand, auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter bühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer enthalten (Differenz- Nennung der Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen. besteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der Rechnungstel- Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet lung nicht einzeln ausgewiesen. werden. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Bieter mit der Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird Inland geliefert wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, spätestens nach drei Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Be- kann auf Wunsch die Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß weiszwecken benötigt wird. Absatz B. ausgestellt werden. Dieser Wunsch ist bei Beantragung d) Gebote über das Internet der Bieternummer anzugeben. Eine Korrektur nach Rechnungs- Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von stellung ist nicht möglich. Grisebach zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines b) Bei Kunstwerken mit der Kennzeichnung „N“ für Import handelt es Benutzernamens und eines Passwortes zugelassen worden ist und sich um Kunstwerke, die in die EU zum Verkauf eingeführt wurden. die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennt. Die Zu- In diesen Fällen wird zusätzlich zum Aufgeld die verauslagte Ein- lassung erfolgt ausschließlich für die Person des Zugelassenen, ist fuhrumsatzsteuer in Höhe von derzeit 7 % des Hammerpreises also höchstpersönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, seinen Be- erhoben. nutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu ma- B. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer ge- chen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für kennzeichneten Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis daraus entstandene Schäden. wie folgt: Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie a) Aufgeld hinreichend bestimmt sind und durch Benutzernamen und Pass- Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 25 %. wort zweifelsfrei dem Bieter zuzuordnen sind. Die über das Inter- Auf den Teil des Hammerpreises, der EUR 500.000 übersteigt, wird net übertragenen Gebote werden elektronisch protokolliert. Die ein Aufgeld von 20 % berechnet. Auf den Teil des Hammerpreises, Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer anerkannt, dem jedoch der EUR 1.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld von 15 % berechnet. der Nachweis ihrer Unrichtigkeit offensteht. b) Umsatzsteuer Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über Auf den Hammerpreis und das Aufgeld wird die jeweils gültige das Internet abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebo- gesetzliche Umsatzsteuer erhoben (Regelbesteuerung mit „R“ te. Internetgebote während einer laufenden Versteigerung wer- gekennzeichnet). Sie beträgt derzeit 19 %. den wie Gebote aus dem Saal berücksichtigt. c) Umsatzsteuerbefreiung 4. Der Zuschlag Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines berechnet, die in Staaten innerhalb der EU von Unternehmen er Gebots kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag ver- worben und aus Deutschland exportiert werden, wenn diese bei pflichtet den Bieter, der unbenannt bleibt, zur Abnahme des Beantragung und Erhalt ihrer Bieternummer ihre Umsatzsteuer- Kunstgegenstandes und zur Zahlung des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). Identifikationsnummer angegeben haben. Eine nachträgliche Be b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zu- rücksichtigung, insbesondere eine Korrektur nach Rechnungs schlag unter Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird stellung, ist nicht möglich. nur wirksam, wenn Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wo- Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen chen nach dem Tag der Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte ständen berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außer- in der Zwischenzeit ein anderer Bieter mindestens das Limit bie- halb der EU geliefert werden und deren Käufer als ausländische ten, erhält dieser ohne Rücksprache mit dem Bieter, der den Zu- Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 Abs. 2 UStG nachge- schlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. wiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhrumsatzsteuer und c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzu- Zölle trägt der Käufer. lehnen oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abge- Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entspre- lehnt oder der Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene chen dem Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzver- Gebot wirksam. waltung. Änderungen sind nicht ausgeschlossen. d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den 2. Fälligkeit und Zahlung Kunstgegenstand innerhalb der Auktion neu ausbieten, Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. – wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm über- Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks sehen und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich bean- und andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber ange- standet worden ist, nommen. – wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur – wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. mit unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter zulässig. Zuschlag unwirksam. Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis Kursrisiko sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers. zum Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch 3. Verzug Gebote für den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der dem Einlieferer unter Benennung der Einlieferungsnummer zuzu- Rechnung noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. schlagen. Der Kunstgegenstand bleibt dann unverkauft. Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich, unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche. Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach be- § 4 rechtigt und auf Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Kaufpreis, Zahlung, Verzug Name und Anschrift des Käufers zu nennen. Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, 1. Kaufpreis kann Grisebach nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. vom Vertrag zurücktreten. Damit erlöschen alle Rechte des Käu- Hinzukommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche fers an dem ersteigerten Kunstgegenstand. Umsatzsteuer. Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom A. a) Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Kata- Käufer Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst log berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: Bei Käufern mit Wohn- insbesondere das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkom- sitz innerhalb des Gemeinschaftsgebietes der Europäischen Uni- mission und Aufgeld), sowie angefallene Kosten für Katalogabbil- on (EU) berechnet Grisebach auf den Hammerpreis ein Aufgeld dungen und die bis zur Rückgabe oder bis zur erneuten Versteige- rung des Kunstgegenstandes anfallenden Transport-, Lager- und § 7 Versicherungskosten. Haftung Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten oder übernächsten Auktion versteigert, haf- 1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes tet der Käufer außerdem für jeglichen Mindererlös. Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen er sich bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteige- Versteigerungen auszuschließen und seinen Namen und seine rung besichtigt und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Adresse zu Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzuge- Beschaffenheit durch die Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Ur- ben. heberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffent- lichten oder sonst allgemein zugänglichen Erkenntnissen sowie § 5 auf den Angaben des Einlieferers. Weitere Beschaffenheits Nachverkauf merkmale sind nicht vereinbart, auch wenn sie im Katalog beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen oder Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion mündlichen Auskünften, aus einem Zustandsbericht, Expertisen können nicht versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nach- oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Ga- verkaufs erworben werden. Der Nachverkauf gilt als Teil der Ver- rantie (§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunst- steigerung. Der Interessent hat persönlich, telefonisch, schriftlich gegenstandes wird nicht übernommen. oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten Betrag 2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich an- Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, zuerkennen. Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das weil an ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb Gebot innerhalb von drei Wochen nach Eingang schriftlich an- einer Frist von zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses nimmt. Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abho- Rechtsmangels vom Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis min- lung und Haftung für in der Versteigerung erworbene Kunstgegen- dern (§ 437 Nr. 2 BGB). Im übrigen werden die Rechte des Käufers stände gelten entsprechend. aus § 437 BGB, also das Recht auf Nacherfüllung, auf Schadener- satz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen ausgeschlossen, es sei denn, der Rechtsmangel ist arglistig verschwiegen worden. § 6 3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit (Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berechtigt, 1. Abholung innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Ver- Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand trag zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 spätestens einen Monat nach Zuschlag abzuholen. Ziff. 1 der Versteigerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Rückgabe des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am Kunstgegenstand vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung Sitz von Grisebach. Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises ausgewiesenen Betrages an den Käufer herauszugeben. (§ 437 Nr. 2 BGB), auf Schadensersatz oder auf Ersatz vergeblicher Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Aufwendungen (§ 437 Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haf- Begleichung des Kaufpreises über. tungsausschluss gilt nicht, soweit Grisebach den Mangel arglistig 2. Lagerung verschwiegen hat. Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, gerechnet ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und sofern Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einliefe- versichert ihn auf eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach rers veräußert hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermitt- hat Grisebach das Recht, den Kunstgegenstand für Rechnung des lung der im Katalog genannten Urheberschaft, Technik und Signa- Käufers bei einer Kunstspedition einzulagern und versichern zu tur des Kunstgegenstandes aufgewandt hat und keine Gründe lassen. Wahlweise kann Grisebach statt dessen den Kunstgegen- vorlagen, an der Richtigkeit dieser Angaben zu zweifeln. In diesem stand in den eigenen Räumen einlagern gegen Berechnung einer Falle verpflichtet sich Grisebach, dem Käufer das Aufgeld, etwaige monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für Lager- und Umlagen und die Umsatzsteuer zu erstatten. Versicherungskosten. Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Ein- 3. Versand lieferer, dessen Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zu- Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des stehenden Ansprüche wegen der Mängel des Kunstgegenstandes ersteigerten Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und ihr möglichen Weise bei sofern der Kaufpreis vollständig bezahlt ist, für einen sachgerech- der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den Einlieferer unten Transport des Werkes zum Käufer oder dem von ihm benann- terstützen. ten Empfänger durch eine Kunstspedition und schließt eine ent- 4. Fehler im Versteigerungsverfahren sprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für Verpackung, Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Ab- Versand und Versicherung trägt der Käufer. gabe von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internet- 4. Annahmeverzug geboten, soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Last fällt. Dies gilt insbesondere für das Zustandekommen oder Monat ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen den Bestand von Telefon-, Fax- oder Datenleitungen sowie für Auftrag zur Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er Übermittlungs-, Übertragungs- oder Übersetzungsfehler im Rah- in Annahmeverzug. men der eingesetzten Kommunikationsmittel oder seitens der für 5. Anderweitige Veräußerung die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. Für Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seiner- Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haf- seits, bevor er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er be- tungsbeschränkung gilt nicht für Schäden an der Verletzung von reits jetzt erfüllungshalber sämtliche Forderungen, die ihm aus Leben, Körper oder Gesundheit. dem Weiterverkauf zustehen, an Grisebach ab, welche die Abtre- 5. Verjährung tung hiermit annimmt. Soweit die abgetretenen Forderungen die Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen Grisebach zustehenden Ansprüche übersteigen, ist Grisebach Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil der abgetretenen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten.

Grisebach — Frühjahr 2017 § 8 Informationen Schlussbestimmungen 1. Nebenabreden für Bieter Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. 2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend. 3. Anwendbares Recht Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Die Verteilung der Bieternummern erfolgt eine Stunde vor Beginn der Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des interna- Auktion. Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. Nur unter dieser tionalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Nummer abgegebene Gebote werden auf der Auktion berück- 4. Erfüllungsort sichtigt. Von Bietern, die Grisebach noch unbekannt sind, benötigt Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich verein- Grisebach spätestens 24 Stunden vor Beginn der Auktion eine bart werden kann, Berlin. schriftliche Anmeldung. 5. Salvatorische Klausel Sie haben auch die Möglichkeit, schriftliche oder telefonische Gebote an Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungs den Versteigerer zu richten. Ein entsprechendes Auftragsformular bedingungen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit liegt dem Katalog bei. Über www.grisebach.com können Sie live der übrigen Bestimmungen davon unberührt. Anstelle der unwirk- über das Internet die Auktionen verfolgen und sich zum online-live samen Bestimmung gelten die entsprechenden gesetzlichen Vor- Bieten registrieren. Wir bitten Sie in allen Fällen, uns dies bis schriften. spätestens zum 30. Mai 2017, 18 Uhr mitzuteilen. Die Berechnung des Aufgeldes ist in den Versteigerungsbedingungen unter § 4 geregelt; wir bitten um Beachtung. Die Versteigerungsbe dingungen sind am Ende des Kataloges abgedruckt. Die englische Übersetzung des Kataloges finden Sie unter www.grisebach.com. Grisebach ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mindestens EUR 1.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen. Conditions of Sale of Grisebach GmbH

Section 1 Grisebach, will be set out in the catalogue. The works of art are The Auction House used and will be sold “as is”, in other words in the condition they are in at the time of the auction. 1. 3. The auction will be implemented on behalf of Grisebach GmbH – Grisebach will determine the venue and time at which the auction referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be is to be held. It is entitled to modify the venue and the time of the acting as Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert auction, also in those cases in which the auction catalogue has al- who has been publicly appointed in accordance with Section 34b ready been sent out. paragraph 5 of the Gewerbeordnung (GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction as defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 para- Section 3 graph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). Calling the Auction 2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the 1. Bidder number Consignor, who will not be named. Solely those works of art owned Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder by Grisebach shall be sold at auction for the account of Grisebach. is to acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. Such items will be marked by an “E” in the catalogue. At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the 3. auction, bidders as yet unknown to Grisebach must register in writ- The auction shall be performed on the basis of the present Condi- ing, providing a written bank reference letter of recent date, so as tions of Sale. The Conditions of Sale are published in the catalogue to enable Grisebach to issue a bidder number to them. of the auction and on the internet; furthermore, they are posted in At the auction, only the bids submitted using a bidder number an easily accessible location in the Grisebach spaces. By submit- will be considered. ting a bid, the buyer acknowledges the Conditions of Sale as being 2. Item call-up binding upon it. The auction of the individual work of art begins by its being called up by the auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different sequence than that published in the catalogue, Section 2 to join catalogue items to form a lot, to separate a lot into individu- Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction al items, and to pull an item from the auction that has been given a lot number. 1. Catalogue When the work of art is called up, its price will be determined Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. by the auctioneer, denominated in euros. Unless otherwise deter- This provides general orientation in that it shows images of the mined by the auctioneer, the bid increments will amount to 10 % of works of art to be sold at auction and describes them. Additionally, the respective previous bid. the catalogue will provide information on the work’s creator(s), 3. Bids technique, and signature. These factors alone will define the char- a) Floor bids acteristic features of the work of art. In all other regards, the cata- Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and logue will not govern as far as the characteristics of the work of art purchase agreement will be concluded by the auctioneer bringing or its appearance are concerned (color). The catalogue will pro- down the hammer to end the bidding process. vide estimated prices in EUR amounts, which, however, serve solely Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third as an indication of the fair market value of the work of art, as does party, it must notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four any such information that may be provided in other currencies. (24) hours prior to the auction commencing, submitting a corre- Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowl- sponding power of attorney from that third party. In all other cas- edge and belief, and will exercise the greatest of care in doing so. es, once the work of art has been knocked down, the sale and pur- The catalogue will be based on the scholarly knowledge published chase agreement will be concluded with the person who has up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, placed the bid. and on the information provided by the Consignor. b) Written absentee bids Seriously interested buyers have the opportunity to request Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also that Grisebach provide them with a report outlining the condition be submitted in writing using a specific form developed for this pur- of the work of art (condition report), and they may also review any pose. The bidder must sign the form and must provide the lot num- expert appraisals that Grisebach may have obtained. ber, the name of the artist, the title of the work of art and the ham- The information and descriptions contained in the catalogue, mer price it wishes to bid therefor. The bidder must acknowledge in the condition report or in expert appraisals are estimates; they the Conditions of Sale as being binding upon it. do not constitute any guarantees, in the sense as defined by Section By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to 443 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for submit such bid in accordance with its instructions. Grisebach the characteristics of the work of art. shall use the amount specified in the written bid only up to whatev- Grisebach is entitled to correct or amend any information er amount may be required to outbid another bidder. provided in the catalogue by posting a notice at the auction venue Upon the auctioneer knocking down the work of art to a writ- and by having the auctioneer make a corresponding statement im- ten bid, a sale and purchase agreement shall be concluded on that mediately prior to calling the bids for the work of art concerned. basis with the bidder who has submitted such written bid. 2. Pre-sale exhibition Where several written bids have been submitted in the same All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited amount for the same work of art, the bid received first shall be the prior to the sale and may be viewed and inspected. The time and winning bid, provided that no higher bid has been otherwise sub- date of the pre-sale exhibition, which will be determined by mitted or is placed as a floor bid.

Grisebach — Frühjahr 2017 c) Phoned-in absentee bids and the auctioneer is furthermore authorized to knock down the Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies work of art to the Consignor, citing the consignment number. In in writing to be admitted as a telephone bidder, and does so at the such event, the work of art shall go unsold. latest twenty-four (24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. Section 4 Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present Purchase Price, Payment, Default at the auction on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with the instructions issued by the bidder. 1. Purchase price The bid so submitted by the bidder shall cover exclusively the ham- The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s pre- mer price, and thus shall not comprise the buyer’s premium, any mium. Additionally, lump sum fees may be charged along with stat- allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid must utory turnover tax. unambiguously designate the work of art to which it refers, and A. a) For works of art that have not been specially marked in the cata- must wherever possible provide the lot number, the artist and the logue, the purchase price will be calculated as follows: title of the work. For buyers having their residence in the community territory Grisebach may make a recording of bids submitted by tele- of the European Union (EU), Grisebach will add a buyer’s premium of phone. By filing the application to be admitted as a telephone bid- 30 % to the hammer price. A buyer’s premium of 25 % will be added der, the bidder declares its consent to the telephone conversation to that part of the hammer price that is in excess of EUR 500,000. A being recorded. buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer Unless it is required as evidence, the recording shall be de- price that is in excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will leted at the latest following the expiry of three (3) months. include all lump sum fees as well as the statutory turnover tax (mar- d) Absentee bids submitted via the internet gin scheme pursuant to Section 25a of the German Turnover Tax Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach Act). These taxes and fees will not be itemized separately in the in- has registered the bidder for internet bidding, giving him a user voice. name and password, and if the bidder has acknowledged the Con- Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined ditions of Sale as being binding upon it. The registration shall be by the German Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct in- non-transferable and shall apply exclusively to the registered par- put taxes, may have an invoice issued to them that complies with ty; it is thus entirely personal and private. The user is under obliga- the standard taxation provisions as provided for hereinabove in tion to not disclose to third parties its user name or password. paragraph B. Such invoice is to be requested when applying for a Should the user culpably violate this obligation, it shall be held lia- bidder number. It is not possible to perform any correction retro- ble by Grisebach for any damages resulting from such violation. actively after the invoice has been issued. Bids submitted via the internet shall have legal validity only if b) Works of art marked by the letter “N” (for Import) are works of art they are sufficiently determinate and if they can be traced back to that have been imported from outside the EU for sale. In such the bidder by its user name and password beyond any reasonable event, the import turnover tax advanced, in the amount of cur- doubt. The bids transmitted via the internet will be recorded elec- rently 7 % on the hammerprice, will be charged in addition to the tronically. The buyer acknowledges that these records are correct, buyer’s premium. but it does have the option to prove that they are incorrect. B. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the in- the lot number, the purchase price is calculated as follows: ternet at a point in time prior to the auction as if they were bids a) Buyer’s premium submitted in writing. Bids submitted via the internet while an auc- Grisebach will add a buyer’s premium of 25% to the hammer tion is ongoing shall be taken into account as if they were floor bids. price. 4. Knock down A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following price that is in excess of EUR 500,000. A buyer’s premium of 15 % three calls for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon will be added to that part of the hammer price that is in excess of the item being knocked down to it, this will place the bidder under EUR 1,000,000. obligation to accept the work of art and to pay the purchase price b) Turnover tax (Section 4 Clause 1). The bidder shall not be named. The hammer price and the buyer's premium will each be subject to b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the statutory turnover tax in the respectively applicable amount the auctioneer will knock down the work of art at a conditional (standard taxation provisions, marked by the letter "R"). Currently, hammer price. This conditional hammer price shall be effective this amounts to 19 %. only if Grisebach confirms this bid in writing within three (3) weeks c) Exemption from turnover tax of the day of the auction. Should another bidder submit a bid in the No turnover tax will be charged where works of art are sold that are meantime that is at least in the amount of the reserve price, the acquired in states within the EU by corporations and exported out- work of art shall go to that bidder; there will be no consultations side of Germany, provided that such corporations have provided with the bidder to whom the work of art has been knocked down at their turnover tax ID number in applying for and obtaining their a conditional hammer price. bidder number. It is not possible to register this status after the in- c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without provid- voice has been issued, and more particularly, it is not possible to ing any reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to perform a correction retroactively. a bidder. Where a bid is refused, or where a work of art is not No turnover tax shall be charged for the sale of works of art knocked down to a bidder, the prior bid shall continue to be valid. that are delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Um- d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again satzsteuergesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations call up the work of art in the course of the auction to ask for bids; located in states that are not a Member State of the EU, provided the auctioneer may do so in all cases in which that their buyers are deemed to be foreign purchasers and have – The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in proved this fact in accordance with Section 6 paragraph 2 of the a timely fashion, provided the bidder so overlooked has immedi- German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any import turnover ately objected to this oversight; tax or duties that may accrue abroad. – A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or The above provisions on turnover tax correspond to the legis- – There are any other doubts regarding the knock-down of the work lative status quo and are in line with the practice of the Tax and of art concerned. Revenue Authorities. They are subject to change without notice. Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a 2. Due date and payment work of art that has occurred previously shall cease to be effective. The purchase price shall be due for payment upon the work of art e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giv- being knocked down to the buyer. The purchase price shall be paid ing notice thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor in euros to Grisebach. Cheques and any other forms of non-cash until the reserve price agreed with the Consignor has been reached, payment are accepted only on account of performance. Payment of the purchase price by set-off is an option only where At its choice, Grisebach may instead store the work of art in its own the claims are not disputed or have been finally and conclusively premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the pur- determined by a court’s declaratory judgment. chase price for the costs of storage and insurance. Where payment is made in a foreign currency, any exchange 3. Shipping rate risk and any and all bank charges shall be borne by the buyer. Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work 3. Default of art acquired at auction, subject to the proviso that the purchase In cases in which the purchase price has not been paid within two price has been paid in full, Grisebach shall procure the appropri- (2) weeks of the invoice having been received, the buyer shall be ate shipment of the work of art to the buyer, or to any recipient the deemed to be defaulting on the payment. buyer may specify, such shipment being performed by a special- Upon the occurrence of such default, the purchase price ized fine art shipping agent; Grisebach shall take out correspond- shall accrue interest at 1 % per month, notwithstanding any other ing shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging claims to compensation of damages that may exist. and shipping the work of art as well as the insurance premium. Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase 4. Default of acceptance price, Grisebach shall be entitled – and shall be under obligation Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month to do so upon the Consignor’s corresponding demand – to provide (Clause 1) and fails to issue instructions for the work of art to be to the Consignor the buyer’s name and address. shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on ac- Where the buyer has defaulted on the purchase price, ceptance. Grisebach may rescind the agreement after having set a period of 5. Sale to other parties grace of two (2) weeks. Once Grisebach has so rescinded the agree- Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, ment, all rights of the buyer to the work of art acquired at auction sell the work of art it has acquired at auction, it hereby assigns to shall expire. Grisebach, as early as at the present time and on account of per- Upon having declared its rescission of the agreement, formance, the entirety of all claims to which it is entitled under Grisebach shall be entitled to demand that the buyer compensate such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. Insofar it for its damages. Such compensation of damages shall comprise as the claims so assigned are in excess of the claims to which in particular the remuneration that Grisebach has lost (commis- Grisebach is entitled, Grisebach shall be under obligation to im- sion to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as mediately re-assign to the buyer that part of the claim assigned to the costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs it that is not required for meeting its claim. of shipping, storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again offered for sale at auction. Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a Section 7 lower bid, or where it is sold at the next auction or the auction after Liability that, the original buyer moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved at that subsequent auc- 1. Characteristics of the work of art tion are lower than the price it had bid originally. The work of art is sold in the condition it is in at the time it is Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from knocked down to the buyer, and in which it was viewed and inspect- future auctions and to forward the name and address of that buyer ed. The other characteristic features of the work of art are com- to other auction houses so as to enable them to exclude him from prised of the statements made in the catalogue (Section 2 Clause 1) their auctions as well. regarding the work’s creator(s), technique and signature. These statements are based on the scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, and Section 5 on the information provided by the Consignor. No further charac- Post Auction Sale teristic features are agreed among the parties, in spite of the fact that such features may be described or mentioned in the cata- In the course of a two-month period following the auction, works of logue, or that they may garnered from information provided in art that have gone unsold at the auction may be acquired through writing or orally, from a condition report, an expert appraisal or post auction sales. The post auction sale will be deemed to be part the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 of of the auction. The party interested in acquiring the work of art is to the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the in- for the work of art having any characteristic features. ternet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Condi- 2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of tions of Sale as being binding upon it. The sale and purchase agree- the German Civil Code) ment shall come about if Grisebach accepts the bid in writing Should the work of art acquired be impaired by a defect of title be- within three weeks of its having been received. cause it is encumbered by rights of third parties, the buyer may, The provisions regarding the purchase price, payment, de- within a period of two (2) years (Section 438 paragraph 4 and 5 of fault, pick-up and liability for works of art acquired at auction shall the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)), rescind apply mutatis mutandis. the agreement based on such defect of title, or it may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). In all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the Section 6 German Civil Code are hereby contracted out, these being the right Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction to demand the retroactive performance of the agreement, the compensation of damages, or the reimbursement of futile expendi- 1. Pick-up ture, unless the defect of title has been fraudulently concealed. The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest 3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 one (1) month after it has been knocked down to the buyer. of the German Civil Code) However, Grisebach is not under obligation to surrender to Should the work of art deviate from the characteristic features the buyer the work of art acquired at auction prior to the purchase agreed (work’s creator(s), technique, signature), the buyer shall be price set out in the invoice having been paid in full. entitled to rescind the agreement within a period of two (2) years Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the after the work of art has been knocked down to it (Section 438 par- purchase price having been paid in full. agraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil 2. Storage Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase price it has Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently picked up, doing so at the longest for one (1) month, and shall insure with the return of the purchased object in unaltered condition, it at its own cost, the amount insured being equal to the purchase such return being effected at the registered seat of Grisebach. price. Thereafter, Grisebach shall have the right to store the work of Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 art with a specialized fine art shipping agent and to insure it there. no. 2 of the German Civil Code), to the compensation of damages or

Grisebach — Frühjahr 2017 the reimbursement of futile expenditure (Section 437 no. 3 of the Information German Civil Code) are hereby contracted out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently concealed the defect. for Bidders The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in identifying the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue, provided there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s premium, any allocated costs that may have been Bidder numbers are available for collection one hour before the auction. charged, and turnover tax. Please register in advance. Only bids using this number will be Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims included in the auction. Bidders previously unknown to Grisebach vis-à-vis the Consignor to which it is entitled as a result of the de- must submit a written application no later than 24 hours before the fects of the work of art, providing the Consignor’s name and ad- auction. dress to the buyer. Grisebach shall support the buyer in any man- We are pleased to accept written absentee bids or telephone bids on the ner that is legally available to it and that it is able to apply in enclosed bidding form. At www.grisebach.com you can follow the enforcing such claims against the Consignor. auctions live and register for online live bidding. All registrations for 4. Errors in the auction proceedings bidding at the auctions should be received no later than Grisebach shall not be held liable for any damages arising in con- 6 p.m. on 30 May 2017. nection with bids that are submitted orally, in writing, by telephone Regarding the calculation of the buyer’s premium, please see the Condi- or via the internet, unless Grisebach is culpable of having acted tions of Sale, section 4. The Conditions of Sale are provided at the with intent or grossly negligently. This shall apply in particular to end of this catalogue. The English translation of this catalogue can the telephone, fax or data connections being established or con- be found at www.grisebach.com. tinuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer Grisebach is a partner of the Art Loss Register. All objects in this catalogue or translation in the context of the means of communications used, which are uniquely identifiable and which have an estimate of at or any errors committed by the employees responsible for accept- least 1,000 Euro have been individually checked against the register’s ing and forwarding any instructions. Grisebach shall not be held li- database prior to the auction. able for any misuse by unauthorized third parties. This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or health. 5. Statute of limitations The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1 Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years) shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned.

Section 8 Final provisions

1. Collateral agreements Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an individual case, or any collateral agreements, must be made in writing in order to be effective. 2. Translations of the Conditions of Sale Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides German, the German version shall govern in each case. 3. Governing law The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply. 4. Place of performance Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and the place of jurisdiction, this shall be Berlin. 5. Severability clause Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply. Service Service Einliefererverzeichnis Consignor Index

Zustandsberichte [2001] 2067, 2068 [2002] 2166 [2003] 2098 [2004] 2061, Condition reports 2062, 2063, 2064, 2113, 2114, 2130, 2204 [2005] 2008, 2024, [email protected] 2025, 2026, 2048, 2054, 2060, 2070, 2075, 2086, 2090, +49 30 885915 0 2094, 2103, 2104, 2134 [2006] 2033 [2007] 2175 [2008] 2172 [2009] 2009, 2010 [2010] 2014, 2015 [2011] 2141 [2012] 2011 Schriftliche und telefonische Gebote [2013] 2041, 2042, 2056, 2106 [2014] 2000, 2192, 2193 [2015] Absentee and telephone bidding 2003 [2016] 2157 [2017] 2001, 2023, 2045, 2049, 2057, 2079, [email protected] 2080, 2085 [2018] 2055 [2019] 2107, 2108, 2109 [2020] 2012 +49 30 885915 26 [2021] 2202, 2203 [2022] 2006, 2021, 2022, 2028, 2039, +49 30 885915 27 2083, 2088 [2023] 2046, 2052, 2078, 2139, 2140, 2144, 2156, 2161, 2162 [2024] 2018, 2105, 2149 [2025] 2077 [2026] 2133, Rechnungslegung, Abrechnung 2171 [2027] 2184, 2198 [2028] 2152, 2153, 2154, 2155 [2029] Buyer’s/Seller’s accounts, 2059, 2110, 2115, 2129 [2030] 2002, 2017, 2037, 2122, 2123, [email protected] 2178, 2180, 2197 [2031] 2069, 2071, 2191 [2032] 2190 [2033] +49 30 885915 36 2135, 2136 [2034] 2181 [2035] 2038, 2119, 2120, 2121 [2036] 2004, 2029, 2065, 2066, 2074, 2081, 2093, 2142, 2143, 2145, Versand und Versicherung 2146, 2148, 2151, 2163, 2167, 2186, 2195, 2196, 2199, 2200, Shipping and Insurance 2201 [2037] 2030, 2031, 2032, 2040 [2038] 2035, 2036 [email protected] [2039] 2099 [2040] 2125, 2126, 2127 [2041] 2179, 2185 [2042] +49 30 885915 54 2189 [2043] 2007, 2034, 2082, 2084, 2116, 2188 [2044] 2091 [2045] 2005, 2027, 2050, 2053, 2072, 2073, 2117, 2128 [2046] 2150 [2047] 2137, 2138, 2147 [2048] 2177 [2049] 2100, 2101 [2050] 2168 [2051] 2164 [2052] 2044, 2158, 2159, 2160, 2169, 2176, 2182, 2205, 2206, 2207, 2208 [2053] 2102, 2165 [2054] 2194 [2055] 2096, 2097 [2056] 2173 [2057] 2013, 2016, 2019, 2020, 2051, 2124 [2058] 2095 [2059] 2131 [2060] 2043 [2061] 2076 [2062] 2047 [2063] 2111, 2112 [2064] 2058 [2065] 2087, 2089, 2092 [2067] 2183 [2068] 2187 [3149] 2170 [3267] 2118 [3391] 2132 [3424] 2174

Grisebach — Frühjahr 2017 Impressum Imprint

Herausgegeben von Photos Grisebach GmbH RECOM GmbH & CO.KG, Berlin Fasanenstraße 25 Grisebach GmbH 10719 Berlin © Burt Glinn / Magnum Photos / Agentur Focus Geschäftsführer © Karl Blossfeldt Archiv / Florian Illies Stiftung Ann und Jürgen Wilde, Micaela Kapitzky Zülpich 2017 Dr. Markus Krause © Albert Renger-Patzsch Archiv / Rigmor Stüssel Stiftung Ann und Jürgen Wilde / HRB 25 552, Erfüllungsort VG Bild-Kunst, Bonn 2017 und Gerichtsstand Berlin © Erbengemeinschaft Arno Fischer Auktionatoren © VG Bild-Kunst, Bonn 2017 Peter Graf zu Eltz (für vertretene Künstler) Dr. Markus Krause Trotz intensiver Recherche Bernd Schultz war es nicht in allen Fällen möglich, die Rechteinhaber Katalogbearbeitung ausfindig zu machen. Sabina Mlodzianowski Martin Granderath Markenentwicklung und -gestaltung Susanne Schmid Stan Hema, Berlin

Textbeiträge Grafik-Design/DTP Sabina Mlodzianowski (SML) Ulrike Künnecke, Berlin Martin Granderath (MG) Database-Publishing Redaktion Digitale Werkstatt Martin Granderath J. Grützkau, Berlin Sabina Mlodzianowski Susanne Schmid Herstellung & Lithographie Franziska Schmidt Medialis, Berlin

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm

Schriften Fugue, Radim Pesko Aperçu Pro, Colophon Foundry

Abbildung auf dem Umschlagtitel Burt Glinn, Los 2040 (Detail)

Abbildung auf der Doppelseite innen mittig Arno Fischer, Los 2142 (Detail)

Künstlerverzeichnis Artist Index

Abbott: 2001 Funke: 2038 Lotar: 2072 Sudek: 2119-2123 Adams: 2000 Sutkus: 2118 Álvarez Bravo: 2002 Giacomelli: 2039 Maar: 2073 Appelt: 2157 Gibson: 2171 Man Ray: 2074 Thalemann: 2124 Auerbach: 2003 Glinn: 2040 Mapplethorpe: 2189 Thiel: 2152-2155 Axelsson: 2156 Grzeszykowska: 2174 Maurer: 2188 Gundlach: 2041, 2042, 2172 McBride: 2076-2078 Umbo: 2125-2127 Bäckström: 2158 Gütschow: 2173 McCartney: 2079, 2080 Becker: 2159, 2160 Meyer: 2081 Vandor: 2128 Bergemann: 2161-2163 Haase: 2175 Michals: 2075 Vishniac: 2129 Berliner Bild-Bericht: 2004 Hajek-Halke: 2043 Morgan: 2082 Biermann: 2008 Halsman: 2045 Moses: 2145 Wegman: 2204 Bing: 2005-2007 Häusser: 2044 Munkácsi: 2083 Winogrand: 2130 Bleicken: 2009, 2010 Henle: 2047 Wolff: 2131, 2132 Blossfeldt: 2011 Henri: 2048 Newton: 2190, 2191 Wolff & Tritschler: 2133 Blume: 2164 Heyman: 2046 Nixon: 2084 Wood: 2205-2208 Blumenfeld: 2012 Hoch: 2176 Nothhelfer: 2149 Borchert: 2146, 2148, 2151 Höfer: 2177, 2178 Yva: 2134 Bourke-White: 2014, 2015 Horst: 2049, 2050 Partin: 2192, 2193 Braas: 2165 Horvat: 2179 Post Wolcott: 2085 Brassaï: 2013 Prinz: 2194 Buchwald: 2150 Iturbide: 2180 Relang: 2094 Clergue: 2166 Jaques: 2051 Renger-Patzsch: 2086-2093 Comte: 2167 Josefsohn: 2181 Richau: 2135, 2136 Coppola: 2016 Jouve: 2182 Richter: 2137, 2138, 2147 Corrales: 2017 Riebesehl: 2095-2097 Kalischer: 2052 Rodchenko: 2098 Davidson: 2018 Kalivoda: 2053 Rohde: 2099 Diener: 2144 Kaoru: 2183 Ronkholz: 2100, 2101 Dijkstra: 2168 Keetman: 2054-2056 Ross: 2195, 2196 Doisneau: 2019-2022 Kertész: 2057 Ruff: 2197, 2198 Kirkland: 2058 Edgerton: 2023 Klauke: 2184 Sander: 2102 Ehrhardt: 2024-2026 Klein: 2059 Saudek: 2103 Eisenstaedt: 2027, 2028 Klemm: 2185, 2186 Schmidt: 2105 Krull: 2060, 2061 Schneiders: 2106 Federau: 2029 Kühn: 2062 Schürmann: 2107-2109 Feininger: 2030-2032 Seuphor: 2104 Fischer: 2142, 2143 Larsson: 2141 Shore: 2199, 2200 Fleischmann: 2037 Lartigue: 2063 Simmons: 2201 Florschuetz: 2170 Lauterwasser: 2064 Siskind: 2110 Frank: 2033 Lee: 2065 Steinert: 2111, 2112 Freed: 2139, 2140 Levine: 2187 Stettner: 2113, 2114 Freund: 2035, 2036 Librairie de France: 2066 Stieglitz: 2115, 2116 Friedlander: 2034 Lissitzky: 2067, 2068 Stone: 2117 Fuchs: 2169 List: 2069-2071 Štrba: 2202, 2203

Grisebach — Frühjahr 2017 grisebach.com

Photographie Frühjahr 2017 271