FUNDAMENTOS HONORABLE CAMARA: El Siguiente Proyecto De

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

FUNDAMENTOS HONORABLE CAMARA: El Siguiente Proyecto De Expte Nro.: 0000069957 FUNDAMENTOS HONORABLE CAMARA: El siguiente proyecto de resolución tiene por objeto declarar de interés la visita de Litto Nebbia a la Provincia de Mendoza, en donde recibirá un reconocimiento a su importante trayectoria músical. El señor Litto Nebbia es considerado el padre del rock argentino por haber formado y liderado la primera banda estable del rock nacional “Los gatos salvajes” o “Los Wild Cats” en 1964. Los gatos salvajes lanzan el 27 de julio 1965 el disco homónimo que contaba con las primeras canciones en español de autor, escritas por Litto Nebbia. Estas canciones son las primera que se escriben en lengua que no fuera inglesa. Litto Nebbia, cuyo nombre real es Félix Francisco Nebbia Corbacho, nació Rosario, 21 de julio de 1948. En 1965. Su canción "La Balsa" de 1967 (en coautoría con Tanguito), interpretada por su banda Los Gatos, desató el éxito masivo del rock en español en Argentina y ha sido considerada la mejor canción rock de la historia argentina, según la revista Rolling Stone y la cadena MTV. A fines de la década del 70 fundó el sello independiente Melopea Discos. En 1985 recibió un Premio Konex de Platino como el mejor Autor/Compositor de Rock. En 2006 graba junto a Andrés Calamaro el disco "El palacio de las flores", que finalmente salió publicado sólo a nombre de Calamaro. El disco recoge temas compuestos por los dos músicos, así como una versión de Armando Manzanero. En el 2007, con la misma formación del disco anterior edita "The Blues, Mexican blues, blues rosarino". Ese mismo año, Los Gatos sobrevivientes se reunificaron para realizar una gira latinoamericana conmemorando los 40 años de su 2017 Año del Bicentenario del Cruce de Los Andes y de la Gesta Libertadora Sanmartiniana Expte Nro.: 0000069957 fundación, pero luego de algunas actuaciones sin la convocatoria esperada, el proyecto se archiva, editandose solo un disco en vivo de su primera presentación celebrada en Rosario el 23 de Junio de dicho año. En el 2008 edita "The Blues parte 2", segunda parte del celebrado homenaje de Nebbia a la música y el espíritu del Blues, con la participación especial de Botafogo, Hugo Fattoruso y Patricio Villarejo. Regresa a mediados de 2009 con la edición del disco "Soñando barcos", un álbum compuesto por doce canciones grabadas entre Madrid y Buenos Aires y adquiriendo esa mezcla de sonidos de España y Argentina, junto a Juan Mari Montes y Paco Ortega. Además este año edita "Bella Madrid" y "La virtud del día". En 2010, Litto Nebbia edita "A su aire", con los mejores éxitos. El 7 de noviembre de 2012 CM, el Canal de la Música, transmitió en vivo la 14° edición de los Premios Gardel a la Música. El álbum "Historia de un creador fue nominado como Mejor Colección de Catálogo junto a Facundo Cabral y Mercedes Sosa, quien se llevó el premio. Litto Nebbia ha compuesto más de 1200 canciones y ya tiene más de 50 años de trabajo y de relación ininterrumpida con la música, es por eso que en 2015 se aprobó un proyecto de Ley en el Senado de la Nación dando media sanción para Instaurar el 21 de julio de cada año como el Día del Rock Argentino en conmemoración a su natalicio. Tenemos el agrado de recibirlo en Mendoza este próximo 29 de septiembre en donde se realizará un reconocimiento artístico por su trayectoria musical y su aporte al Rock Nacional. Por los motivos aquí esgrimidos solicito a mis pares, me acompañen en esta iniciativa. 2017 Año del Bicentenario del Cruce de Los Andes y de la Gesta Libertadora Sanmartiniana Expte Nro.: 0000069957 PROYECTO DE RESOLUCION EL HONORABLE SENADO DE LA PROVINCIA DE MENDOZA R E S U E L V E: Artículo 1°: Declarar de interés la visita de Litto Nebbia a la Provincia de Mendoza este 29 de septiembre. Artículo 2°: Entregar un diploma de reconocimiento al Señor Liitto Nebbia por su aporte al Rock Argentino. 2017 Año del Bicentenario del Cruce de Los Andes y de la Gesta Libertadora Sanmartiniana Expte Nro.: 0000069957 DETALLE DE ARCHIVOS ADJUNTOS EL PRESENTE PROYECTO NO TIENE ARCHIVOS ADJUNTOS FIRMANTES DEL PROYECTO AUTOR GARCIA DANIELA Bloque Union Civica Radical 2017-09-06 16:42:22 2017 Año del Bicentenario del Cruce de Los Andes y de la Gesta Libertadora Sanmartiniana.
Recommended publications
  • Documento Completo Descargar Archivo
    Litto Nebbia no tiene valor artístico ninguno, que sus intérpretes son ellos mismos margi- Un Despertar.1 nales de la sociedad ...). Música & Cultura en Argentina Durante la dictadura militar del 76 habrá un interventor de la radiodifu- sión que prohibirá las versiones de Gardel con sus guitarristas por considerar que eran malos músicos. Borges se pronunciará contra la sensiblería de las letras del tango y preferirá la dignidad de la milonga campera... Por otra parte, las músicas regionales nunca dejaron de sufrir los emba- Félix Francisco Litto Nebbia tes de quienes las criticaban por simples o primitivas desde el observatorio de la música de concierto, desde el jazz, desde el pop. Nació en Rosario en 1948. Hijo de padres músicos, Ignorando los ataques, perdonando olvidos, resurgiendo como ave fénix aprendió guitarra y piano y comenzó a escribir sus a todos los presagios de desaparición, la identidad musical argentina, bifronte primeras canciones a los doce años. Entre 1963 y 1965 y victoriosa, logró superar los escollos del desarrollo tecnológico, la compe- integró Los Gatos Salvajes, agrupación pionera del rock cantado en castellano, y en 1967 reapareció con los tencia desleal, la falta de apoyo de instituciones, periodistas y gobiernos, y mucho más evolucionados Los Gatos, con quienes hoy se manifiesta con vigor en diversas vetas expresivas, revitalizada por la alcanzó un reconocimiento masivo, nacional e interna- incorporación de las nuevas generaciones que se han incorporado para reto- cional. Tras la disolución del grupo en 1970, comenzó mar la tarea. ¡Hasta la danza se recuperó, cuando en los 80 se había decre- una carrera solista que progresivamente fue ampliando su perspectiva musical, particularmente en dirección al tado su fallecimiento por causas naturales! tango, el folclore argentino y las expresiones de raíz A pesar de que los argentinos prefieren definirse de una manera distin- jazzística, pero sin soslayar ningún género ni estilo.
    [Show full text]
  • Rock Nacional” and Revolutionary Politics: the Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976
    “Rock Nacional” and Revolutionary Politics: The Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976 Valeria Manzano The Americas, Volume 70, Number 3, January 2014, pp. 393-427 (Article) Published by The Academy of American Franciscan History DOI: 10.1353/tam.2014.0030 For additional information about this article http://muse.jhu.edu/journals/tam/summary/v070/70.3.manzano.html Access provided by Chicago Library (10 Feb 2014 08:01 GMT) T HE A MERICAS 70:3/January 2014/393–427 COPYRIGHT BY THE ACADEMY OF AMERICAN FRANCISCAN HISTORY “ROCK NACIONAL” AND REVOLUTIONARY POLITICS: The Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976 n March 30, 1973, three weeks after Héctor Cámpora won the first presidential elections in which candidates on a Peronist ticket could Orun since 1955, rock producer Jorge Álvarez, himself a sympathizer of left-wing Peronism, carried out a peculiar celebration. Convinced that Cám- pora’s triumph had been propelled by young people’s zeal—as expressed in their increasing affiliation with the Juventud Peronista (Peronist Youth, or JP), an organization linked to the Montoneros—he convened a rock festival, at which the most prominent bands and singers of what journalists had begun to dub rock nacional went onstage. Among them were La Pesada del Rock- ’n’Roll, the duo Sui Géneris, and Luis Alberto Spinetta with Pescado Rabioso. In spite of the rain, 20,000 people attended the “Festival of Liberation,” mostly “muchachos from every working- and middle-class corner of Buenos Aires,” as one journalist depicted them, also noting that while the JP tried to raise chants from the audience, the “boys” acted as if they were “untouched by the political overtones of the festival.”1 Rather atypical, this event was nonetheless significant.
    [Show full text]
  • Escúchame, Alúmbrame. Apuntes Sobre El Canon De “La Música Joven”
    ISSN Escúchame, alúmbrame. 0329-2142 Apuntes de Apuntes sobre el canon de “la investigación del CECYP música joven” argentina entre 2015. Año XVII. 1966 y 1973 Nº 25. pp. 11-25. Recibido: 20/03/2015. Aceptado: 5/05/2015. Sergio Pujol* Tema central: Rock I. No caben dudas de que estamos viviendo un tiempo de fuerte interroga- ción sobre el pasado de lo que alguna vez se llamó “la música joven ar- gentina”. Esa música ya no es joven si, apelando a la metáfora biológica y más allá de las edades de sus oyentes, la pensamos como género desarro- llado en el tiempo según etapas de crecimiento y maduración autónomas. Veámoslo de esta manera: entre el primer éxito de Los Gatos y el segundo CD de Acorazado Potemkin ha transcurrido la misma cantidad de años que la que separa la grabación de “Mi noche triste” por Carlos Gardel y el debut del quinteto de Astor Piazzolla. ¿Es mucho, no? En 2013 la revista Rolling Stone edición argentina dedicó un número es- pecial –no fue el primero– a los 100 mejores discos del rock nacional, en un arco que iba de 1967 a 2009. Entre los primeros 20 seleccionados, 9 fueron grabados antes de 1983, el año del regreso de la democracia. Esto revela que, en el imaginario de la cultura rock, el núcleo duro de su obra apuntes precede la época de mayor crecimiento comercial. Esto afirmaría la idea CECYP de una época heroica y proactiva, expurgada de intereses económicos e ideológicamente sostenida en el anticonformismo de la contracultura es- tadounidense adaptada al contexto argentino.
    [Show full text]
  • 0A7aa945006f6e9505e36c8321
    2 4 Spinetta. Los libros de la buena memoria es un homenaje a Luis Alberto Spinetta, músico y poeta genial. La exposición aúna testimonios de la vida y obra del artista. Incluye un conjunto de manuscritos inéditos, entre los que se hallan poesías, dibujos, letras de canciones, y hasta las indicaciones que le envió a un luthier para la construcción de una guitarra eléctrica. Se exhibe a su vez un vasto registro fotográfico con imágenes privadas y profesionales, documentales y artísticas. Este catálogo concluye con la presentación de su discografía completa y la imagen de tapa de su único libro de poemas publicado, Guitarra negra. Se incluyen también dos escritos compuestos especialmente para la ocasión, “Libélulas y pimientos” de Eduardo Berti y “Eternidad: lo tremendo” de Horacio González. 5 6 Pensé que habías salido de viaje acompañado de tu sombra silbando hablando con el sí mismo por atrás de la llovizna... Luis Alberto Spinetta, Guitarra negra,1978 Niño gaucho. 23 de enero de 1958 7 Spinetta. Santa Fe, 1974. Fotografía: Eduardo Martí 8 Eternidad: lo tremendo por Horacio González Llamaban la atención sus énfasis, aunque sus hipérboles eran dichas en tono hu- morístico. Quizás todo exceso, toda ponderación, es un rasgo de humor, un saludo a lo que desearíamos del mundo antes que la forma real en que el mundo se nos da. Había un extraño recitado en su forma de hablar, pero es lógico: también en su forma de cantar, siempre con una resolución final cercana a la desesperación. Un plañido retenido, insinuado apenas, pero siempre presente. ¿Pero lo definimos bien de este modo? ¿No es todo el rock, “el rock del bueno”, como decía Fogwill, completamente así? Quizás esa cauta desesperación de fondo precisaba de un fraseo que recubría todo de un lamento, con un cosquilleo gracioso.
    [Show full text]
  • Estoy Muy Solo Y Triste, Acá, En Este Mundo Abandonado
    ESTOY MUY SOLO Y TRISTE, ACÁ, EN ESTE MUNDO ABANDONADO. TENGO UNA IDEA, ES LA DE IRME AL LUGAR QUE YO MÁS QUIERA. ME FALTA ALGO PARA IR, PUES CAMINANDO YO NO PUEDO, CONSTRUIRÉ UNA BALSA Y ME IRÉ A NAUFRAGAR. La balsa Nebbia, Litto Litto Nebbia y Tanguito / Joaquín Camp La balsa / Litto Nebbia ; Tanguito ; ilustrado por Joaquín Buenos Aires, la marca editora, 2017 Campllonch. - 1a ed . - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Colección la marca terrible! la marca editora, 2017. Serie Rock 24 p. : il. ; 19 x 18 cm. - (La marca terrible! rock) ISBN 978-950-889-289-8 1. Rock. 2. Música. 3. Libro para Niños. I. Tanguito II. Campllonch, Joaquín, ilus. III. Título. CDD 863.9282 Distribuye www.lamarcaeditora.com www.asuntoimpreso.com [email protected] [email protected] (54 11) 4372-8091 (54 11) 4383-6262 Pasaje Rivarola 115 (1015) Pasaje Rivarola 169 (1015) Buenos Aires, Argentina Buenos Aires, Argentina © de la edición: la marca editora, 2017 Impreso en Asia Pacific Offset LTD, Unit C-E, 11/F, © de los textos: Litto Nebbia y Tanguito, 1971 Yeung Yiu Chung (no.8) Ind/Bldg. 20 Wang Hoi Road, © de las ilustraciones: Joaquín Camp, 2017 Kowloon Bay, Hong Kong, en el mes de enero de 2017. Título original de la canción: La balsa Queda hecho el depósito que establece la ley 11.723. Letra: Litto Nebbia y Tanguito Libro de edición argentina. Ilustrador: Joaquín Camp Impreso en China. Printed in China. Idea: Guido Indij Queda hecho el depósito correspondiente en SADAIC. Coordinación editorial: Laura Estefanía ISWC T037111823-8 Edición: Laura Estefanía y Guido Indij Armado: Renata Cercelli Tipografía: OpenDyslexic www.opendyslexic.org ISBN 978-950-889-289-8 Mejoramos la legibilidad de los textos de este libro utilizando la tipografía OpenDyslexic.
    [Show full text]
  • Solo Se Trata De Vivir Litto Nebbia En El Discurso De Alberto Fernández1
    Solo se trata de vivir Litto Nebbia en el discurso de Alberto Fernández1 Por Cristian Secul Giusti2 "¿Qué pesó sobre mí?", preguntó el presidente Alberto Fernández en la entrevista que le realizó Jorge Fontevecchia. "Pesó Juan Perón, pesó el Mayo Francés, pesó Woodstock. ¿Cuánto pesó en mí Walt Whitman? ¿Cuánto pesó en mi Charles Baudelaire? Creo que soy el conjunto de todas esas influencias", respondió rápidamente. Festival de Woodstock, cultura rock y políticas de la emancipación. De la poesía a la guitarra, de las lecturas a los cantos grupales. Una retórica polifónica que une justicialismo con efervescencia hippie y nociones del Derecho. Un "hijo del rock nacional" y un ferviente admirador de Luis Alberto Spinetta, Bob Dylan y, especialmente, Litto Nebbia. "No solo es el padre del rock en español. Fue el primero que se animó a mezclar el rock con otras músicas", le detalló a Héctor Larrea en un pasaje de la Entrevista Federal de Radio Nacional. Litto Nebbia está siempre presente en el discurso de Alberto Fernández. Es una referencia ineludible y un punto emocionante y motivador en sus respuestas. Mencionarle al músico rosarino es hablarle de su identidad cultural, de la amistad, la ética y la fraternidad -cuatro conceptos clave en su narrativa-. El ex integrante de Los Gatos no solo es un pionero y un trovador, también es un rebelde y un obstinado compositor que, aún por fuera de los carriles de la industria cultural, siempre se encargó de decir: "Yo no permito". El Jefe de Estado se siente a gusto con esa idea. Y en la combinación de voces que siempre incorpora en su discurso, la perspectiva rockera en clave Nebbia es un enlace de contención y permanencia para sus convicciones.
    [Show full text]
  • De La Mano Con Borges… Bajo El Aliento De Cortázar
    Image not found or type unknown www.juventudrebelde.cu Image not found or type unknown La infancia de Jorge Luis Borges transcurrió en esta casa de la calle Serrano No.2135, en el barrio Palermo, entre 1901 y 1914 Autor: Ana María Domínguez Cruz Publicado: 21/09/2017 | 05:43 pm De la mano con Borges… bajo el aliento de Cortázar En Buenos Aires, la huella de Jorge Luis Borges quedó en muchos lugares y, afortunadamente, el velo del olvido no se tendió sobre él Publicado: Sábado 11 enero 2014 | 09:18:36 pm. Publicado por: Ana María Domínguez Cruz Buenos Aires, Argentina.— Julio de 2013. Cuatro grados Celsius afuera y busco abrigo, guantes, gorro y bufanda para que la temperatura no sea el pretexto que me haga quedarme en casa. Caminar por la capital porteña siempre trae sorpresas y, a solo unos metros de la Avenida Corrientes, eje central de la vida bohemia de Buenos Aires, no puedes escapar de la seducción de una ciudad en la que muchos confiesan «andar sin mirar para arriba». Lo cierto es que este día del frío julio no quiero caminar como otras veces, Corrientes arriba y de vuelta, auscultando cada detalle al azar y captando con el lente —como puede hacerlo una aficionada— lo que me sorprenda al paso. Hoy quiero seguir los pasos de Jorge Luis Borges, porque en esta ciudad su huella quedó en muchos lugares y, afortunadamente, el velo del olvido no se tendió sobre él. Tomo entonces su poema Buenos Aires, escrito con mi letra en un papel, y sigo sus pistas.
    [Show full text]
  • El Grupo Sanampay: Canción Y Resistencia En El Exilio Argentino En México
    Contrapulso (ISSN 2452-5545) 2/2 (2020) 17 El grupo Sanampay: canción y resistencia en el exilio argentino en México El grupo Sanampay: canción y resistencia en el exilio argentino en México (1974-1983) The group Sanampay: song and resistance during the Argentine exile in Mexico (1974- 1983) Candelaria M. Luque Maestría en Estudios Latinoamericanos Universidad Nacional Autónoma de México [email protected] Recibido: 3/ 7/2020 Aceptado: 20/ 7/2020 Publicado: 31/ 8/2020 Resumen: Entre 1974 y 1983, durante el exilio argentino en México, hubo diversos músicos vinculados a movimientos políticos, cuya presencia fue significativa para las prácticas de denuncia y solidaridad, dentro del contexto mexicano. Este artículo analiza la experiencia del grupo argentino-mexicano Sanampay, la trayectoria musical y política de sus integrantes en la Argentina de inicios de los setenta –especialmente en torno al grupo Huerque Mapu–, y el nivel de continuidad y ruptura artístico-política que estos sufrieron en el exilio. Para ello, se examinará testimonios orales, fuentes hemerográficas, producciones discográficas realizadas en México y el documental Creo escuchar, una historia posible de Sanampay, de Camila Bejarano Petersen (2014). Recuperar esa historia y sus canciones no solo busca aportar elementos para la memoria político-cultural de una parte del exilio artístico argentino, sino también comprender las huellas que dicha experiencia en México dejó en la cultura musical y en el repertorio de los movimientos sociales latinoamericanos. Palabras clave: folclore argentino, Huerque Mapu, represión cultural, exilio cultural latinoamericano, Nueva Canción Mexicana. Abstract: Between 1974 and 1983, during the Argentine exile in Mexico, there were various musicians linked to political movements, whose presence was significant for the practices of protest and solidarity, within the Mexican context.
    [Show full text]
  • Análisis Discursivo De Las Líricas Del Rock Argentino En La “Primavera Democrática” (1983 - 1986)
    Si tienes voz, Análisis discursivo de las líricas del r oc k ar g entino tienes palabras Federico Rodríguez Lemos en la “primavera democr ática” Cristian Secul Giusti (1983 - 1986) Universidad Nacional de La Plata Facultad de Periodismo y Comunicación Social Licenciatura en Comunicación Social Tesis de Grado Si tienes voz, tienes palabras Análisis discursivo de las líricas del rock argentino en la “primavera democrática” (1983 - 1986) Autores: Federico Rodríguez Lemos Cristian Secul Giusti Directora: Susana Souilla Agosto, 2011 Facultad de Periodismo y Comunicación Social Universidad Nacional de La Plata La Plata, Agosto de 2011 Estimados miembros del Consejo Académico S / D Tengo el agrado de dirigirme a ustedes a los efectos de dejar constancia de que los alumnos Cristian Secul Giusti y Federico Rodríguez Lemos han concluido su tesis de licenciatura bajo mi dirección. En el trabajo “Si tienes voz, tienes palabras: análisis discursivo de las líricas del rock argentino en la “primavera democrática” (1983-1986)”, los tesistas han elaborado un cuidadoso análisis de letras de rock a partir de las herramientas teórico metodológicas del análisis del discurso y han consultado una extensa bibliografía no sólo de análisis discursivo sino también de las ciencias sociales en general. Considero pertinente destacar que durante todo el proceso de investigación y escritura de la tesis, los alumnos Secul Giusti y Rodríguez Lemos han demostrado responsabilidad, entusiasmo, curiosidad y una gran disposición para revisar su producción, corregir diversos aspectos formales y de contenido y proponer ideas creativas e interesantes. Estas cualidades y actitudes les han permitido experimentar un proceso de crecimiento en sus habilidades analíticas y reflexivas.
    [Show full text]
  • Dardo Scavino Musa Beat, En Vi
    Cuadernos LIRICO Revista de la red interuniversitaria de estudios sobre las literaturas rioplatenses contemporáneas en Francia 15 | 2016 Un año. Literatura argentina 1969 Musa beat: en viaje hacia la redención Dardo Scavino Editor Réseau interuniversitaire d'étude des littératures contemporaines du Río de la Edición electrónica Plata URL: http://lirico.revues.org/3237 DOI: 10.4000/lirico.3237 ISSN: 2262-8339 Referencia electrónica Dardo Scavino, « Musa beat: en viaje hacia la redención », Cuadernos LIRICO [En línea], 15 | 2016, Puesto en línea el 05 octubre 2016, consultado el 12 octubre 2016. URL : http://lirico.revues.org/3237 ; DOI : 10.4000/lirico.3237 Este documento fue generado automáticamente el 12 octobre 2016. Cuadernos LIRICO está distribuido bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial- SinDerivar 4.0 Internacional. Musa beat: en viaje hacia la redención 1 Musa beat: en viaje hacia la redención Dardo Scavino Qui ergo novit novam vitam amare, novit canticum novum cantare Hugo de San Víctor, Sermones Rock nacional, una manera de decir 1 Si a un extranjero le dieran a escuchar la música producida en Argentina desde finales de los años cincuenta y le pidieran a continuación llenar un anaquel con el letrero «rock national», empezaría acomodando en los estantes una serie de discos de rock and roll grabados en español antes del ’66 por algunos artistas locales como Eddie Pequenino, Billy Cafaro, Johnny Tedesco o Sandro. Pero preferiría catalogar bajo un rótulo distinto los álbumes de Almendra, Arco Iris o Miguel Abuelo, dado que estos músicos sólo apelaban esporádicamente a ese ritmo en la composición de sus canciones.
    [Show full text]
  • (IDES) Ciudad De Buenos Aires, 7, 8 Y 9 De Octubre De 2020
    V Jornadas de Investigadorxs en Formación Instituto de Desarrollo Económico y Social (IDES) Ciudad de Buenos Aires, 7, 8 y 9 de octubre de 2020 EJE 1. Memoria, historia reciente y representaciones sociales “Un ejército desconocido”: el movimiento hippie argentino a través de la representación mediática durante los años 60 y 70. Bruno Sassone Torcello 1 Resumen Los años sesenta y setenta en Argentina han sido abordados desde múltiples perspectivas. En particular, en los últimos años, sectores de la población antes desatendidos han despertado interés entre los investigadores. Sin embargo, todavía no contamos con un estudio histórico- sociológico del hippismo, un movimiento minoritario en términos cuantitativos, pero de gran significación social. Este trabajo se enmarca dentro de un proyecto de investigación que estudia el surgimiento, desarrollo y ocaso del movimiento hippie en Argentina, vigente desde fines de los años sesenta hasta mediados de los setenta. Este grupo a su vez debe considerarse en el contexto del proceso contracultural que se inició en Estados Unidos durante mediados de los ’60 y que se expandió por buena parte del mundo occidental. Sin embargo, el hippismo en Argentina no fue una mera reproducción de lo que sucedía en el centro del mundo. Más bien tuvo características propias, cuyo estudio es parte esta investigación. A partir de lecturas de documentos de la época (tanto escritos como audiovisuales), en esta presentación indago las caracterizaciones que se realizaban sobre el hippismo, tanto las construidas por los mismos 1 Lic. En Sociología en curso, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. [email protected] 1 jóvenes hippies como las elaboradas en el ámbito de la opinión pública y el espectáculo.
    [Show full text]
  • Cómo Citar El Artículo Número Completo Más Información Del
    Revista chilena de literatura ISSN: 0718-2295 Universidad de Chile. Facultad de Filosofía y Humanidades. Departamento de Literatura González González, Daniuska “El presente era un peso y un estorbo”. Subjetividades de la huerfanía en la narrativa del colombiano Juan Gabriel Vásquez* Revista chilena de literatura, núm. 97, 2018, pp. 153-174 Universidad de Chile. Facultad de Filosofía y Humanidades. Departamento de Literatura Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=360255507008 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Redalyc Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto REVISTA CHILENA DE LiteratURA Abril 2018, Número 97, 175-197 LA VACA QUE NOS MIRA: VIDA PRECARIA Y FICCIÓN Martín de Mauro Rucovsky Universidad Nacional de Córdoba, CIFFyH, CONICET, Córdoba, Argentina [email protected] RESUMEN / ABSTRACT A partir de dos textos recientes, Cuaderno de campo, un relato del argentino Carlos Ríos publicado en 2014, y De gados e homens, novela breve de la escritora brasilera Ana Paula Maia publicada en 2013, nos proponemos indagar la figura de la vaca y en particular el rostro animal al interior del universo simbólico del matadero. En estos textos, el matadero y la mirada de la vaca iluminan, entonces, una política de la vulnerabilidad corporal que interroga y complejiza la conceptualización de Judith Butler sobre Emmanuel Levinas, el rostro y la vida precaria, la cual conserva una jerarquía implícita en favor del viviente humano.
    [Show full text]