DOCSLIB.ORG

2014 Statens 127

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2014 Statens 127 2014 Statens 127. Kunstutstilling Høstutstillingen 2014 * Richard Alexandersson [57] * Irina Haugane [77] * Heidi Kennedy Skjerve [42] [1] Ben Allal [27] Bjørn Erik Haugen og * Dan Skjæveland [41] André Larsen Avelin [9] * Aleksander Johan * Daniel Slåttnes [43] Andreassen [58] * Marit Justine Haugen [53] Marianne Wiig Storaas [47] * Ana Rita Antonio [38] * Barbora Hollan [24] Randi Annie Strand [44] Ina Bache-Wiig [51] * Liv Kristin Holmberg * Annika Ström Vanessa Baird [6] Kaia Hugin [69] Lisa Stålspets [34] * Signe Becker [59] * Gunnhilde Høyer [7] * Heidi Sundby [73] * Solveig Bergene [22] * Matilda Höög [68] * Tsarsten & the Freudian Slippers * Esther Maria Bjørneboe [3] * Moa Håkansson [40] * Marianne Bjørnmyr [10] * Verena Issel [52] * Kristin Tårnes [74] * Martinka Bobrikova * Jonas Ib F. H. Jensen [19] * Linn Cecilie Ulvin [55] & Oscar de Carmen [56] Tommy Johansson [16] Geir Yttervik [48] * bull.miletic [60] Stein Koksvik [28] * Johan Øvergård [33] * Mattias Cantzler [61] Tom S. Kosmo [46] * & Co. Cathrine Dahl Jannicke Kristoffersen [45] * ^O^ v/ Ann Holmgren og Ørjan Aas [14] og Nikolai Aurebekk [67] * Mona Sjo Leirkjær [31] Kristian Øverland Lotte Konow Lund [29] Dahl [13], [50] Pierre Lionel Matte [8] * Debutant Leander Djønne [62] Trine Mauritz [15] Performance * Karin Eklund * Tonje Moe [11] og Madelen Rensmo [70] Svein Møxvold [1], [78] Julie Engaas [63] * Grete Johanne Neseblod [75] * Berivan Erdogan [64] * Magnus Oledal [26] Marthe Aune Eriksen [50] * Sven-Erik Olsen [35] Jo Michael de Figueiredo [12] Julie Oredam [32] Terje Finnsen [36] Kari Merete Paulsen [25] Jacqueline Forzelius [79], [80] Erik Pirolt [39] * Hilde Frantzen [23] John K. Raustein [37] Sissel Fredriksen [17] Jóhanna Ellen Ríkharðsdóttir [71] Guro Giske [76] Ingwill Gjelsvik [5] Nina Katrine Risåsen [2] * Christer Glein [18] * Marit Roland [54] * Gyrid Gunnes * Linda Kristin Røed [30] Ole Hagen [65], [66] * Samvirket Fjordfrakt [72] * Mari Meen Halsøy [20] * Andrea Scholze [49] Mona Orstad Hansen [21] * Solveig Settemsdal [4] [1] Svein Møxvold f. 1947 HVITE FLAGG 2014 Installasjon T.K. HVITE FLAGG handler om inkludering. Det handler om å åpne opp for det ’overnasjo- nale’. Om å åpne opp for det grenseløse mellommenneskelige hvor i vi alle kjenner oss igjen; frigjort fra tillærte ’sannheter’ om rett og galt og dyrking av egen fortreffelig- het. Flagget er ikke vennlig. Det signaliserer eierskap og motstand mot inntrengere. Samtidig som fargene ’renner ut’ av flagget åpner det seg opp for inkludering, toleranse og overnasjonale dialoger. [2] [2] Nina Katrine Risåsen f. 1966 Kvadrater II 2012 Dobbelvev 144 x 155 Pris 75 000,- Kvadrater III 2013 Dobbelvev 145 x 154 Pris 75 000,- Pris 65 000,- 65 Pris 200 x 160 x 200 Akrylmaleri på polykarbonat på Akrylmaleri 2014 Et annet sted #5 sted annet Et f. 1971 f. *Esther Maria Bjørneboe Maria *Esther [3] [3] [4] [4] *Solveig Settemsdal f. 1984 Bust 2013 Blekk i gelatin, analogt fotografi 120 x 100 Opplag 5, til salgs 5 Pris m/ ramme 28 000,- Pris u/ ramme 19 000,- [5] [5] Ingwill Gjelsvik f. 1959 H V E R D A G 2012 Blyanttegning på papir 53 x 193 Pris m/ ramme 35 000,- Baird_Vanessa [6] [7] Verket Show Residue er en stedspesifikk installasjon laget for Høstutstillingen 2014. Et akvarellmaleri produseres *Gunnhilde Høyer under utstillingen. Installasjonen består f. 1983 av et staffeli som har en 80 cm bred glassbeholder montert på midten. Show Residue Glassbeholderen fylles med vann og 2014 akvarellfarge. Så senkes et akvarell- Installasjon papir ned i denne væsken. Etterhvert Tre, glass og akvarell på papir som væsken fordamper, avleires linjer 200 x 80 x 60 på arket. Linjene er lysere og mørkere Pris 15 000,- ettersom hvor fort eller sakte fordamp- ningen har foregått, noe temperaturen i utstillingsrommet dikterer. Når væsken er fordampet, eller på utstillingens siste åpningsdag, heises det ferdige bildet opp og henges over beholderen i øyehøyde for beskuelse. Verket er da ferdigstilt. 17 000 pr. stk pr. 000 17 Pris m/ ramme m/ Pris 8 stk á 70 x 90 x 70 á stk 8 Akvarell 2012–2013 2012–2013 Uten tittel (#1–8) tittel Uten f. 1963 f. Vanessa Baird Vanessa [6] [7] [8] [8] Pierre Lionel Matte f. 1961 Histoires sur mon père / Historier om min far 2008– Foto og tekst på aluminium, totalt 24 deler Variabel størrelse Opplag 1, til salgs 1 Pris 90 000,- [9] [9] Engraved er et museumsmonter med en inngravert liste over alle arkiver som er ødelagt eller tapt fra 1900 og frem til i dag. Bjørn Erik Haugen Listen viser til historiske hendelser som og André Larsen Avelin første og andre verdenskrig, og strekker seg f. 1978 og 1978 frem til nåtiden med tapet av arkivet under krigen i Mali. Engraved Skulpturen er tenkt å være en «Denkmal,» 2014 et sted for refleksjon over hva tapet av Skulptur arkiver og biblioteker betyr for verdenssam- 120 x 70 x 180 funnet. Dette er institusjoner som er viktige Opplag 2, til salgs 1 for ivaretagelse av historie og kultur. Pris 50 000,- Da DDR-regimet falt, prøvde Stasi for eksempel å destruere sitt arkiv. De klarte å makulere 18.000 søppelposer med informa- sjon. Dette materialet blir nå møysommelig restaurert, men det vil ta 200 år før all infor- masjonen er funnet igjen og satt i system. Tittelen refererer til hvordan teksten er inngravert og dermed lagret i skulpturen. Ordet engraved refererer også til grav, siden verket er en slags en grav for alle dokumen- ter som er tapt. [10] [10] Arbeidet Shadows/Echoes ble til over en to-års periode hvor kunstneren reiste rundt Island for å undersøke og dokumentere et *Marianne Bjørnmyr trossystem hvor eksistensen av alver og f. 1986 feer ikke blir sett på som marginal. 53% av islendere enten tror på eller fornekter ikke Shadows/Echoes alvenes eksistens. 2012 Gjennom et noe naivt forsøk på å Fotografi, tekst og innsamlet fotografi dokumentere alvenes eksistens har kunst- 26 stk á 25 x 32 neren samlet inn fotografier fra Reykjavik Photography Museum’s arkiv, vitnesbyrd fra Opplag 5, til salgs 4 det Islandske Nasjonalmuseet og transkri- Pris m/ ramme pr. stk berte samtaler med klarsynte, sammen med 5 200,- hennes egne fotografier av steder med an- Samlet m/ ramme tatte alvebosettelser. Vi finner flere konflikter 120 000,- i tolkningen av materialet; de presenterte Pris u/ ramme pr. stk bildene konfronterer på sitt eget vis konstru- 3 200,- erte virkeligheter, myter og bekjennelser. Samlet u/ ramme 80 000,- [11] [11] *Tonje Moe f. 1978 A New Age Lab Experiment 2012 Akryl på lerret 100 x 80 Pris u/ ramme 40 000,- Unpredictable Periscope 2012 Akryl på lerret 80 x 100 P.E. 27 000,- 27 Pris u/ ramme u/ Pris 31 000,- 31 Pris m/ ramme m/ Pris Opplag 6, til salgs 5 salgs til 6, Opplag 70 x 160 x 70 Fotografi, ink print ink Fotografi, 2014 Blind spots No. 3 – diptykon – 3 No. spots Blind f. 1964 f. Jo Michael de Figueiredo de Michael Jo [12] [12] [13] [13] Alle skulpturene har samme tittel, publikum kan selv velge: Kristian Øverland Dahl I Bønn for et Statistisk Fjell f. 1968 Ting Tegn Tid En Hatt 2014 Gruppe av Tre, pluss En Skulptur Hvordan Kunsten Dør 50 x 100 x 190 x 2 stk To Skygger Pris 35 000,- Verden Spinner Rundt et Rykte Kvinnen og Skyggen 2014 Den Gamle Kalven og Havet Skulptur Ubehaget i Kulturen finner sin Løsning 40 x 40 x 170 I Drift mot en Sannere Virkelighet Pris 35 000,- Slik Lyset Lokker den Blinde Du Sier at du ikke er Nervøs 2014 Neste gang du ser meg er det ikke meg Skulptur 55 x 50 x 55 Pris 35 000,- [Se s. 50] [14] [14] Cathrine Dahl og Ørjan Aas f. 1980 og 1981 Visjonær 2014 Tresnitt 100 x 135 Opplag 2, til salgs 1 Pris u/ramme 21 000,- [15] [15] Trine Mauritz f. 1960 Små skygger av lyd 2014 Remset og innfarget ull 200 x 300 Pris 98 000,- [16] [16] Tommy Johansson f. 1975 Mellom klokken og sengen 2014 Olje på lerret og olje, sengetøy, pute, dyne og madrass Variable dimensjoner Pris 47 000,- [17] [17] Sissel Fredriksen f. 1963 Så slo jeg opp på de sidene det var flest bilder 1 2014 Tegning 114 x 76 ug18 000,- Så slo jeg opp på de sidene det var flest bilder 2 2014 Tegning 114 x 76 Pris u/ ramme 18 000,- [18] [18] *Christer Glein f. 1984 Essence I 2014 Olje på lerret 200 x 140 P.E. Essence IV 2014 Olje på lerret 200 x 140 P.E. [19] [19] *Jonas Ib F. H. Jensen f. 1979 Uten tittel (Konstruksjon #2) 2014 Håndkolorert fotografi, pastellpigment og inkjetprint 80 x 88 Opplag 1, til salgs 1 Pris m/ ramme 17 900,- Uten tittel (Konstruksjon #3) 2014 Håndkolorert fotografi, pastellpigment og inkjetprint 80 x 84 Opplag 1, til salgs 1 Pris m/ ramme 17 900,- Uten tittel (Konstruksjon #1) 2014 Håndkolorert fotografi, pastellpigment og inkjetprint 80 x 95 Opplag 1, til salgs 1 Pris m/ ramme 17 900,- [20] [20] *Mari Meen Halsøy f. 1978 WOUNDS – BEIT BEIRUT / SNIPER´S ROOM (Sodeco, Beirut) 2014 Billedvev 330 x 575 Pris 150 000,- WOUNDS – HOTEL MONTE EMILIO / OBJET TROUVÉ I (Kleiat, Mount Lebanon) 2014 Funnet objekt 15 x 32 x 37 T.K. WOUNDS – HOTEL MONTE EMILIO / OBJET TROUVÉ II (Kleiat, Mount Lebanon) 2014 Funnet objekt 15 x 32 x 37 T.K. [21] [21] Mona Orstad Hansen f. 1976 Dead End I 2013 Maleriinstallasjon Akryl på upreparert lerret, diverse tre 120 x 130 Pris 35 000,- Dead End II 2013 Maleriinstallasjon Akryl på upreparert lerret, diverse tre 140 x 120 Pris 35 000,- Dead End III 2013 Maleriinstallasjon Diverse tremateriale, blyant på tre 63 x 62 T.K.
Load more

Recommended publications
  • Årets Kunstner 2016.2017.Pdf
    Et barn er laget av hundre. Barnet har hundre språk hundre hender hundre tanker hundre måter å tenke på å leke og å snakke på hundre alltid hundre måter å lytte å undres, å synes om hundre lyster å synge og forstå hundre verdener å oppdage hundre verdener å oppfinne hundre verdener å drømme frem. Kreativitet og Glede Setter Spor Kreativitet og Glede Setter Spor Innledning Hvert år velger personalet ut en ny kunstner som skal gi barn og voksne inspirasjon til det videre prosjektarbeidet for året. Våre kriterier for å velge ut kunstner er: - Kunstneren skal være internasjonalt kjent. - Kunstneren skal ha en filosofi og kunst som er i tråd med barnehagens verdigrunnlag. - Kunstverkene skal provosere, inspirere og gi nye innfallsvinkler til prosjekttema. - Kunstneren skal ha variasjon i uttrykk og materiale. - Kunstuttrykkene skal tiltale barna og være mulig for dem å jobbe videre med. Personalet gjennomgår bilder, aktiviteter og innspill fra barna i året som har vært. Ut i fra dette reflekterer vi sammen over veien videre. Vi ser da etter; - Materiale som har inspirert barna. - Materiale vi har jobbet lite med eller har lite kjennskap til og som vi trenger å bli bedre kjent med. - Materiale som inspirerer personalet. Innimellom ber vi foreldre om innspill og hjelp til å finne aktuelle kunstnere. Dette skjer vanligvis ved skifte av 3-årig tema. 1 Kreativitet og Glede Setter Spor Ernesto Neto Bakgrunn Ernesto Neto er en brasiliansk konspetuell kunstner. Han er født i 1964 i Rio de Janerio hvor han fortsatt bor og jobber. Sin første utstilling hadde han i 2011 i Museo de Arte Contermoraneo de Monterry i Mexico.
    [Show full text]
  • University of Copenhagen Faculty Or Humanities
    Moving Archives Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Jørgensen, Anne Mette Publication date: 2017 Document version Other version Document license: CC BY-NC-ND Citation for published version (APA): Jørgensen, A. M. (2017). Moving Archives: Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 08. Apr. 2020 UNIVERSITY OF COPENHAGEN FACULTY OR HUMANITIES PhD Thesis Anne Mette Jørgensen Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Supervisor: Associate Professor Ph.D. Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Name of department: Department of Cross-Cultural and Regional Studies Name of department: Minority Studies Section Author(s): Anne Mette Jørgensen Title and subtitle: Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Topic description: Memory, emotion, agency, history, visual anthropology, methodology, museums, post-colonialism, Greenland Supervisor: Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Cover photography: A table during a photo elicitation interview, Ilulissat April 2015 ©AMJørgensen 2 CONTENTS Pre-face 5 Abstract 7 Resumé in Danish 8 1. Introduction 9 a. Aim and argument 9 b. Research questions 13 c. Analytical framework 13 d. Moving archives - Methodological engagements 16 e. The process 18 f. Outline of the Thesis 23 2. Contexts 27 a. Themes, times, spaces 27 b. Industrialization in Greenland 28 c. Colonial and postcolonial archives and museums 40 d. Industrialization in the Disko Bay Area 52 3. Conceptualizing Memory as Moving Archives 60 a. Analytical framework: Memory, agency and emotion 61 b. Memory as agency 62 c. Memory as practice 65 d. Memory as emotion 67 e.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • Tips Oss! 33 34 57 77 E-Post: [email protected] Nett: Facebook: Facebook.Com/Oyeneavis Kunsthistorie Kan Skape Stolthet Her
    16 KULTUR Torsdag 13. august 2020 ØYENE KULTUR TIPS OSS! 33 34 57 77 E-post: [email protected] Nett: www.oyene.no Facebook: facebook.com/oyeneavis Kunsthistorie kan skape stolthet her Kunsthistoriker Mor- noen. zanne som inspirasjon, ble en ten Zondag fra Kjøp- – I 1881 kom Frits Thaulow trend å male akter i naturen, for første gang til Hvasser med ofte badende mennesker. mannskjær er Norges seilbåten. Om bord hadde han Det finnes en gruppe slike mest anerkjente en rekke andre kunstnere. De bilder fra den tiden malt av Munch-kjenner. Når malte ikke det første året, men Jean Heiberg, Per Deberitz, As- mange av dem kom senere til- tri Welhaven Heiberg med flere. han ikke reiser rundt i bake til øysamfunnet, sier Det hevdes at de ble malt på verden med Munch- kunsthistorikeren, som synes Treidene på Tjøme. Det er van- verk diskret innpak- vi kan si at Hvasser ble Norges skelig å dokumentere, fordi svar på Skagen. landskapet ikke kan gjenkjen- ket i gråpapir under – Slik danske kunstnere reiste nes. armen, er han også til Skagen, reiste norske kunst- For den som vil vite mer om spesialist på øykunst. nere til Hvasser. De reiste ikke i en enkeltkunstner som hentet flokk, slik maleriene fra Skagen inspirasjon på øyene og malte SVEN OTTO RØMCKE gir inntrykk av. Men de reiste til denne typen motiver herfra, [email protected] Hvasser av samme grunn som anbefales Øyenes intervju med 901 03 880 danskene reiste til Skagen. Ly- kunsthistoriker Signe Endre- Det betyr kunst som er blitt til set. sen. I Øyene for 12.
    [Show full text]
  • Blad 2003-2.Pmd
    VELKOMMEN TIL VÅRVANDRINGEN torsdag 5.juni 2003 kl 1800 vil Sigurd Tønsberg fra Oslo Elveforum ta oss med på en tur LANGS SOGNSVANNSELVA Frammøte på parkeringsplassen til Statens Pensjonskasse Slemdalsveien 37 ( tidl. Hafslund) - God parkering Turens lengde kan tilpasses den enkelte Winderen Foss i 1904 1 SOGNSVANNSBEKKEN AV ERNST BJERKNES av bekkene og om å få fjernet alt det søppel som nu kastes ut i dem, og dertil Det synes som interessen for å bevare kommer at der nu også foreligger et våre bekker er i rask stigning. I slutten projekt om anlegg av et centralbad ved av 1937 sendte således professor V. Majorstuen, hvori inngår parklegning av Bjerknes og undertegnede en forestilling den lille stump av Sognsvannsbekken til Akers myndigheter om å frede som ligger mellom Frithjof Nansens vei Sognsvannsbekken. Denne henvendelse og Sørkedalsveien. resulterte i at der blev regulert en Interessen for våre bekker synes parkstripe langs bekken fra Slemdals- således vakt på flere hold, og det kunde veien til Store Ringvei. Ovenfor derfor kanskje være av interesse å se litt Ringveien ligger bekken i det areal som nærmere på hvilke naturherligheter man ifølge generalplanen er regulert til friland, har i disse bekkefarene, som jo i særlig så den formentlig er sikret på denne grad egner sig til sammenhengende strekning helt op til Sognsvannet. parkstriper gjennem byggearealene fra de For en tid siden stod der noen centrale byggeområder og helt ut i artikler i avisene med henstilling til Akers Oslomarka. Men jeg skal holde mig til kommune om å sørge for bedre renhold Sognsvannsbekken, som jo også er av Frognerbekken 1938 2 Frøensdammen 1884, fjernet ca 1930 da Sognsvannsbanen ble anlagt.
    [Show full text]
  • University of Copenhagen Faculty Or Humanities
    Moving Archives Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Jørgensen, Anne Mette Publication date: 2017 Document version Other version Document license: CC BY-NC-ND Citation for published version (APA): Jørgensen, A. M. (2017). Moving Archives: Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 02. okt.. 2021 UNIVERSITY OF COPENHAGEN FACULTY OR HUMANITIES PhD Thesis Anne Mette Jørgensen Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Supervisor: Associate Professor Ph.D. Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Name of department: Department of Cross-Cultural and Regional Studies Name of department: Minority Studies Section Author(s): Anne Mette Jørgensen Title and subtitle: Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Topic description: Memory, emotion, agency, history, visual anthropology, methodology, museums, post-colonialism, Greenland Supervisor: Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Cover photography: A table during a photo elicitation interview, Ilulissat April 2015 ©AMJørgensen 2 CONTENTS Pre-face 5 Abstract 7 Resumé in Danish 8 1. Introduction 9 a. Aim and argument 9 b. Research questions 13 c. Analytical framework 13 d. Moving archives - Methodological engagements 16 e. The process 18 f. Outline of the Thesis 23 2. Contexts 27 a. Themes, times, spaces 27 b. Industrialization in Greenland 28 c. Colonial and postcolonial archives and museums 40 d. Industrialization in the Disko Bay Area 52 3. Conceptualizing Memory as Moving Archives 60 a. Analytical framework: Memory, agency and emotion 61 b. Memory as agency 62 c. Memory as practice 65 d. Memory as emotion 67 e.
    [Show full text]
  • Those Almond-Eyed Children of the Far East
    Those almond-eyed children of the Far East. An exploration of japonist thought and Japanophilia in fin-de-siècle Nordic painters. Word count: 28948 Charlotte Van Hulle Student number: 01504426 Supervisor(s): Prof. Dr. Mick Deneckere A dissertation submitted to Ghent University in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts in Oriental Languages and Cultures–Japanese Language and Culture. Academic year: 2019–2020 PREAMBLE CONCERNING COVID-19 Due to the outbreak of the novel coronavirus (COVID-19) pandemic of 2020, it should be kept in mind that the research conducted for the purpose of this thesis could not take place as originally intended. The outbreak of the pandemic had direct consequences for the process of completing this master’s thesis—at the time when I began my research, I resided in Finland as a student at the University of Helsinki. A significant part of this thesis relied on the access to source material, as well as access to translation by native speakers of Finnish and Swedish, that this location provided. However, due to the outbreak of the COVID-19 virus, I was unable to stay in Finland, and saw myself forced to leave the country. Before the borders closed, I flew out to Sweden, to be with my partner and family-in-law during this crisis. I was, overall, among those fortunate enough to be able to move ahead with their research throughout the pandemic. That is, no field work was conducted for the purpose of this thesis’ argument, meaning that closed borders and national lockdowns had no bearing on my research as such.
    [Show full text]
  • Henrik Sørensens Portrettkunst Sett I Relasjon Til Modernismen Og Vennskapet Med Pär Lagerkvist
    Henrik Sørensens portrettkunst sett i relasjon til modernismen og vennskapet med Pär Lagerkvist. En studie hvor jeg vil vise hvordan Henrik Sørensen i to portretter av Pär Lagerkvist bearbeider problemstillinger knyttet til formen og innholdet som springer ut av og er preget av samtidens modernisme. Cecilie Haugstøl Dubois Masteroppgave i kunsthistorie og visuelle studier Institutt for filosofi, idé- og kunsthistorie og klassiske språk Det humanistiske fakultet Veileder: Øivind Lorentz Storm Bjerke Universitetet i Oslo Henrik Sørensens portrettkunst sett i relasjon til modernismen og vennskapet med Pär Lagerkvist Henrik Sørensen, Portrett av Pär Lagerkvist, 1920-21. 2 Forord Jeg vil først og fremst takke min veileder, professor Øivind Storm Bjerke, som med stor kunnskap og tålmodighet har ledet meg gjennom denne masteroppgaven. Takk for innspill og gode løsninger da jeg stod fast i skriveprosessen. Jeg vil også takke Anny Fremmerlid og Brigitte Stolpmann for inspirasjon til å begynne på et masterprosjekt. Takk til mine medstudenter Kristine Goderstad og Reidun Mæland for gode samtaler, oppmuntring og støtte i arbeidet med avhandlingen. Takk til min datter Anne-Marie som alltid var der da jeg trengte hjelp med det datatekniske. Takk også til min sønn William som stilte opp da det trengtes. Til sist går tankene til min mamma Kate, som alltid heiet på meg, men som dessverre ikke opplevde å se oppgaven ferdigstilt. Oslo, 1.6.2020 3 Sammendrag I mitt masterprosjekt har jeg fulgt den norske maleren Henrik Sørensens formale endringer ved å gjennomgå hans portretter i perioden fra 1904 til 1949. Mitt empiriske materiale er først og fremst Henrik Sørensens to portretter av den svenske forfatteren Pär Lagerkvist.
    [Show full text]
  • Nikolai Astrup and the Modernist Project Maryanne Stevens
    Nikolai Astrup and the Modernist Project MaryAnne Stevens fig.1 To understand Astrup, one has to see his farm Sandal [Astruptunet], Astrup and his friends and supporters, historic photographic Panoramic photograph of Astruptunet, 2015 the houses, the sculpting of the terrain—the interior decorations of records and Astrup’s own pictorial accounts of the farmstead as the houses are reminiscent of nothing else in this rural community. well as interviews with surviving members of the artist’s family Astrup is a wizard! and friends. This rich and deep understanding of the develop- Ludvig Ravenstein ment of the property over a period of fifteen years permits Astrup’s life’s project to be recognised as the product of towering Thus Ludvig Ravenstein (1877–1958), artist, relation of Edvard ambition which delivered a landscape project of local, national Munch and friend of Nikolai Astrup, responded with awe to a and international significance. visit which he undertook to Sandalstrand in the company of Nikolai Astrup exhibited an early interest in plants and horti- Astrup’s long-time friend and supporter, the distinguished author culture which makes his ultimate engagement with the horticul- Hans J Kinck (1865–1926), in the first part of July, 1922. What they tural challenges of Sandalstrand a logical outcome. Scattered experienced was a miracle of transformation undertaken over throughout three notebooks recording potential motifs for paint- the preceding decade by Astrup. A wholly unpromising parcel of ings, kept between 1898 and 1909, Astrup had demonstrated land had become a beautifully crafted terrain and productive intense interest in, sensitivity to and an intimate knowledge of farmstead which Astrup was to refer to as ‘paradise’.
    [Show full text]
  • Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940 Mary Towley Swanson University of St
    University of St. Thomas, Minnesota UST Research Online Art History Faculty Publications Art History 2004 A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940 Mary Towley Swanson University of St. Thomas, Minnesota Follow this and additional works at: http://ir.stthomas.edu/arthistory_pub Part of the History of Art, Architecture, and Archaeology Commons Recommended Citation Swanson, Mary Towley, "A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940" (2004). Art History Faculty Publications. 9. http://ir.stthomas.edu/arthistory_pub/9 This Paper is brought to you for free and open access by the Art History at UST Research Online. It has been accepted for inclusion in Art History Faculty Publications by an authorized administrator of UST Research Online. For more information, please contact [email protected]. A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880‐1940 An unpublished manuscript by Mary Towley Swanson, emeritus Professor of Art History, University of St. Thomas © 2004 Table of Contents: CHAPTER 1. Overview: Towards a Definition of Swedish‐American Artistic Patronage CHAPTER 2: Official Swedish Art Exhibitions in America Lend Support to Ethnic Artists CHAPTER 3: Early Immigrant Artists Create Template for Success CHAPTER 4. Ethnic Periodicals Help Artists Sustain Careers CHAPTER 5: Exhibitions Create a Catalyst for Artists’ Ethnic Sustainability and Support CHAPTER 6: Diverse American Systems of Patronage Provide Broad Support CHAPTER 7: Swedish Patronage Networks Encourage Artists’ Careers and Ethnic Collections APPENDIX A: Art Exhibitions: American Swedish Institute APPENDIX B: Art Exhibitions, American Swedish Historical Museum APPENDIX C: Swedish –American Artists’ Index A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists’ Patronage Systems, 1880-1940 Ch.
    [Show full text]
  • Elever Ved Katedralskolen 1823-1847
    1 Studenter og elever ved Christiania katedralskole som begynte på skolen i årene 1823 – 1847 Oslo 2019 2 © Anders Langangen Hallagerbakken 82B 1256 Oslo (dette er hefte nr. 4 med registrering av elever ved Schola Osloensis). 1. Studenter fra Christiania katedralskole og noen elever som ikke fullførte skolen- 1611- 1690. I samarbeid med Einar Aas og Gunnar Birkeland. Oslo 2018 2. Elever ved Christiania katedralskole og privat dimitterte elever fra Christiania 1691-1799. I samarbeid med Einar Aas & Gunnar Birkeland. Oslo 2017. 3. Studenter og elever ved Christiania katedralskole som har begynt på skolen i årene 1800 – 1822. Oslo 2018. Peder Christen Asbjørnsen 1830 Georg Christian Sibbern 1831 Halfdan Kierulf 1834 Christen Smith 1835 Johan Sverdrup 1836 Marcus Møller Thrane 1836 Thomas Johannesen Heftye 1838 Wessel Andreas Joachim Reehorst 1843 Theodor Kjerulf 1843 Carl Anton Bjerknes 1843 Christian Kaurin 1848 Jacob Stang 1848 Jonas Axel Boeck 1849 Peter Ludvig Meidell Sylow 1850 Frantz Peckel Møller 1851 Ludvig Daae 1852 Hans Andreas Tandberg Gløersen 1852 Emil Stang 1853 3 Dette heftet er en fortsettelse av forrige « Studenter og elever ved Christiania katedralskole som har begynt på skolen i årene 1800-1822 ». Alle elevene måtte betale skolepenger fire ganger i året, og første året også en innmeldingsavgift. Dette er ikke tatt med for hver enkelt elev her. Derimot er stipendiene tatt med og friplasser hvis det er gitt. En del av stipendiene (Oplaget ) ble inntekt for skolen. (Dette gjelder skolens egne stipendier og typisk er: Fra et stipendium på 40 Spd ble 20 Spd. oplagt, fra et stipendium på 28 ble 12 oplagt, og fra 16 Spd.
    [Show full text]
  • Structure, Network, Discourse Anatomy of an Artists Association
    Structure, Network, Discourse Anatomy of an Artists Association Maximilian Kaiser With its program the Hagenbund helped to shape Vienna’s cultural life for nearly forty years. In that time the artists union averaged between twenty-two and seventy-one regular members (fig. 1) – as compared with the Künstlerhaus and the Secession, a rather manageable number. In its strategic orientation, however, the Hagenbund clearly differed from the other associations, since it placed more importance on its corresponding members who did not live in Vienna. They provided the basis for contacts with other artists and artists groups and thus brought outside stimuli to Vienna. Having the Zedlitzhalle as an exhibition space made it possible for the union to design an indepen- dent program. This is ultimately what lent the Hagenbund its rank and position among the three major Viennese art organizations. Moreover, it also served as the cornerstone for a system of ex- changes with which the group could engage in exhibitions on a national and international level, and many of its guests became corresponding members after participating in its shows. Artists groups invited to Vienna made it possible for the Hagenbund to present itself in their home cities in return. The union essentially supported itself with the entrance fees paid by exhibition visitors, public sub- sidies, donations from private individuals, members’ annual dues, and a percentage of the sale prices of works of art. Its economic survival was ultimately dependent in large part on its program and its variety. Against this background, and because of the complexity of the subject, a study using the network analysis method suggested itself as a way of obtaining an understanding of the mechanisms at work behind this system.1 Art-historical Network Analysis Simply put, a network describes the social relationships between people.
    [Show full text]