DOCSLIB.ORG

Tips Oss! 33 34 57 77 E-Post: [email protected] Nett: Facebook: Facebook.Com/Oyeneavis Kunsthistorie Kan Skape Stolthet Her

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tips Oss! 33 34 57 77 E-Post: Red@Oyene.No Nett: Facebook: Facebook.Com/Oyeneavis Kunsthistorie Kan Skape Stolthet Her 16 KULTUR Torsdag 13. august 2020 ØYENE KULTUR TIPS OSS! 33 34 57 77 E-post: [email protected] Nett: www.oyene.no Facebook: facebook.com/oyeneavis Kunsthistorie kan skape stolthet her Kunsthistoriker Mor- noen. zanne som inspirasjon, ble en ten Zondag fra Kjøp- – I 1881 kom Frits Thaulow trend å male akter i naturen, for første gang til Hvasser med ofte badende mennesker. mannskjær er Norges seilbåten. Om bord hadde han Det finnes en gruppe slike mest anerkjente en rekke andre kunstnere. De bilder fra den tiden malt av Munch-kjenner. Når malte ikke det første året, men Jean Heiberg, Per Deberitz, As- mange av dem kom senere til- tri Welhaven Heiberg med flere. han ikke reiser rundt i bake til øysamfunnet, sier Det hevdes at de ble malt på verden med Munch- kunsthistorikeren, som synes Treidene på Tjøme. Det er van- verk diskret innpak- vi kan si at Hvasser ble Norges skelig å dokumentere, fordi svar på Skagen. landskapet ikke kan gjenkjen- ket i gråpapir under – Slik danske kunstnere reiste nes. armen, er han også til Skagen, reiste norske kunst- For den som vil vite mer om spesialist på øykunst. nere til Hvasser. De reiste ikke i en enkeltkunstner som hentet flokk, slik maleriene fra Skagen inspirasjon på øyene og malte SVEN OTTO RØMCKE gir inntrykk av. Men de reiste til denne typen motiver herfra, [email protected] Hvasser av samme grunn som anbefales Øyenes intervju med 901 03 880 danskene reiste til Skagen. Ly- kunsthistoriker Signe Endre- Det betyr kunst som er blitt til set. sen. I Øyene for 12. mars i år for- på øyene mellom 1883 og 1943. Munch-spesialisten sier det talte hun om Astri Welhaven Han mener Færder kommune er et spesielt lys over Skagen, Heiberg og hennes opphold på kan bruke kunstnerne som og det er et spesielt lys over Hvasser i årene rundt 1913. hentet inspirasjon på øyene i Hvasser. Astri Welhaven Heibergs svo- markedsføringen av øysamfun- – Det lyset ville de norske ger, Jean Heiberg, reiste for øv- net som turistmål. Dessuten kunstnerne fange. Men det var rig så langt ut som til Grepan på kan det skape stolthet blant øy- ikke den eneste grunnen. Det Tjøme. Dit var det ikke lett å boerne. var nokså greit å komme dit. komme. Der malte han viktige Fra rundt 1880 og fram til an- Det gikk med skip fra Kristiania bilder, som var en fornorskning nen verdenskrig var øyene, og til Tønsberg, og med mindre av Henri Matisses formspråk. særlig Hvasser, et slags Mekka båt videre ut. Det var lett å fin- Etter hvert kjøpte Jean Heiberg for norske billedkunstnere. De ne et sted å bo, for de fastboen- sommerhuset «Humlesekken» SAMARBEIDSPARTNERE: Kunsthistoriker Morten Zondag (t.v.) og Øyenes løsmedarbeider har i mer enn ti år, i forskjellige sammenhenger, samarbeidet om likte det autentiske og ble inspi- de var vant til å leie ut til som- der ute. formidling av kunst. Først i forbindelse med Galleri Würth, så en periode for kulturtidsskriftet Kult, og de siste fire årene i Øyene. Zondag har flere ganger sagt rert av å være på øyene og av mergjester. Naturen var vakker. at nå ville han bli fotografert sammen med medarbeideren. Og denne gangen ble det slik. Her står de foran eiendommen «Humlesekken» på Grepan ved motivene. Det preget deler av Sommerutstilling med Verdens Ende. «Humlesekken» er aktuell fordi den en tid tilhørte kunstneren Jean Heiberg (1884-1976). Heiberg var så absolutt én av øykunstnerne. Han var en av norsk kunst den perioden. Der- Munchs onkel tjuvstartet øykunst de såkalte pariserne, som gikk i lære hos Henri Matisse (1869–1954) i Paris rundt 1910. Og han var svogeren til Astri Welhaven Heiberg (1881-1967), som for tiden er for henger øykunst på de leden- Morten Zondag kommer flere Kunsthistorikeren sier noen både Haugar-, bok- og øy-aktuell. FOTO: METTE A. MYHRE de norske museene og på frem- ganger tilbake til en annen og hevder at det ikke kom særlig tredende internasjonale muse- viktig grunn til at Hvasser ble mye betydningsfull kunst ut av noen annen kystkommune kan noen lokal forankring. De ble er. Som Munch-bildet fra Vind- valgt. de mange sommeroppholdene vise til. nærmest sett på som raringer åsen Haugars Venner fant på – Mange kunstnere søkte nok på øyene. Det mener han lett Han ønsker seg dessuten en av lokalbefolkningen. Det ble Thyssen-museet i Madrid i fjor noe annet enn Skagens festliv. kan motbevises gjennom en stor sommerutstilling med sen- heller ikke noe Skagen-miljø på høst. Da Ludvig Karsten var på Hvas- rekke av kunstnerne som er lis- trale verk av kunstnere som til- øyene, selv om 1882 kan kalles Rolf Nesch’ materialarbeid ser i 1913, ga han uttrykk for at tet ved slutten av denne artik- brakte sommeruker på øyene i en Hvasser-sommer i norsk «Porta Ami» henger i dag i det var for mye bråk i Son. kelen og de museene der kunst- perioden 1880 til 1940. Skjønt kunstliv. Liechtensteinische Staatliche Hvasser ble et paradis for nerne er representert med øy- han vil helst fram til 1943, for da Kunstnerne var på øyene til Kunstsammlung i Vaduz, og kunstnerne. kunst. får han med seg maleren og gra- forskjellige tider, og de gledet Hans Gude er representert i Gö- På Hvasser fant Karsten den Øyene spør Zondag om han fikeren Rolf Nesch. seg over motivene og lyset, teborg Konstmuseum. roen, det romantiske og det har ideer om hvordan Færder – En slik utstilling kunne med men det var ikke noe felles sosi- – Hans Gude (1825–1903) var opprinnelige som Paul Gauguin kommune kan bruke de mange fordel være et samarbeid med alt miljø. riktignok i Vrengen, og Edvard (1848–1903) dro til Tahiti for å kunstnerne med opphold på Haugar Vestfold Kunstmuse- Morten Zondag legger til at Munch malte fra Vindåsen og finne, og Vincent van Gogh Hvasser og andre av øyene, for um, sier Zondag, som altså har det finnes en annen tradisjon Veierland, så alle var ikke på (1853–1890) søkte i Provence. å markedsføre øyene som tu- to spesialiteter; øykunst og Ed- for kunstnere på Tjøme. Mange Hvasser. Munch kom til Vindå- Tilfellet ville at øyene langt ristmål. vard Munch. ferierte der, uten at det spilte sen fordi familien var opptatt tidligere fikk en tur innom – Jeg har ikke umiddelbart noen dokumenterbar rolle i de- av helse og frisk luft, forteller norsk kunstliv. Jacob Munch det gode forslaget, men jeg vil Ikke noe felles miljø res kunst. For eksempel ferierte Zondag, der vi sitter på en ve- (1776-1839), som var Edvards tro kunstnernavnene og sen- I arbeidet med øykunsten har både Gustav Vigeland og Arne randa på Holtane en av de før- onkel, var i 1822 i Årøsund. Der trale og kjente verk kan brukes Morten Zondag hele tiden fått Ekeland på Tjøme. ste ordentlige sommerdagene. malte han et bilde han kalte «En til å markedsføre øyene. nye impulser. Han har ikke Han kunne lagt til at også i skipperbolig på Nøtterland». Tenk bare på et ikonisk verk gjort noen store oppdagelser i dag er det mange kunstnere på L yset var den viktige Det henger i dag på Bygdøy som Christian Kroghs «Hardt form av ukjente kunstverk, Tjøme og Hvasser. Både om grunnen kongsgård og en annen versjon le», som er malt i Sandøsund. men han har stadig fått ny in- sommeren og hele året. Men Zondag forlenger listen med på Haugar. Færder kommune kunne bruke formasjon, og bildet av øyenes det er ikke mye støy nå heller. navn som Eilif Peterssen, Jan øykunsten som del av sin visu- rolle i norsk kunst er blitt enda Trolig konsentrerer de seg om Heiberg og selvfølgelig Christi- T rend med akter i naturen elle profil, sier kunsthistorike- tydeligere. lyset. an Krohg. Nils Hansteen var der Morten Zondag forteller at det i ren fra Kjøpmannskjær. Ellers er det et selvstendig og Ludvig Karsten. For å nevne årene 1912-1913, med Paul Cé- Her har Færder noe knapt poeng at kunstnerne ikke fikk ØYENE Torsdag 13. august 2020 KULTUR 17 KORONAENDRING HAR HØSTPROGRAM Konsertpublikum i båt Mye skjer i kulturhuset Bergan Vel har tradisjon for å arrangere en sommerkonsert hvert år Programmet ble ikke akkurat som planlagt for Nøtterøy Kulturhus med en kjent artist. I år er intet unntak, og det er Paal Flaata som heller denne våren, men nå står høsten for tur, og her er det mye som kommer denne gangen. Det skjer førstkommende lørdag. Flaata skjer. Først ut er Helsesista mandag 31. august. Tale Maria Krohn Engvik frontet i ti år bandet Midnight Choir, og har siden gitt ut åtte album som hadde vært ansatt som helsesøster i Oslo kommune i seks år, da hun på soloartist. slutten av 2016 åpnet snapchatkontoen «Helsesista». Med en dun- På grunn av smitteverntiltak, har velforeningen imidlertid sett seg drende miks av seriøs kunnskap, humor og personlighet, har hun nå nødt til å gjøre noen endringer på denne sommerens konsert. Paal opp mot 180.000 besøkende daglig. Hun er også bokaktuell, og denne Flaata kommer derfor til å stå på brygga og publikum må være i egne kvelden i kulturhuset tar hun, som vanlig, for seg temaer som mange båter på utsiden. barn og ungdom lurer på og som kan være vanskelig å snakke om. Ingenting er tabu, loves det. Kunsthistorie kan skape stolthet her FRA SANDØSUND: Dette maleriet av Christian Krohg (1852–1925) er nærmest ikonisk. Det heter «Hardt le», og det fortelles at Christian Krohg ble lett sjøsyk. Da kunne han ikke være med SAMARBEIDSPARTNERE: Kunsthistoriker Morten Zondag (t.v.) og Øyenes løsmedarbeider har i mer enn ti år, i forskjellige sammenhenger, samarbeidet om losen ut.
Load more

Recommended publications
  • Årets Kunstner 2016.2017.Pdf
    Et barn er laget av hundre. Barnet har hundre språk hundre hender hundre tanker hundre måter å tenke på å leke og å snakke på hundre alltid hundre måter å lytte å undres, å synes om hundre lyster å synge og forstå hundre verdener å oppdage hundre verdener å oppfinne hundre verdener å drømme frem. Kreativitet og Glede Setter Spor Kreativitet og Glede Setter Spor Innledning Hvert år velger personalet ut en ny kunstner som skal gi barn og voksne inspirasjon til det videre prosjektarbeidet for året. Våre kriterier for å velge ut kunstner er: - Kunstneren skal være internasjonalt kjent. - Kunstneren skal ha en filosofi og kunst som er i tråd med barnehagens verdigrunnlag. - Kunstverkene skal provosere, inspirere og gi nye innfallsvinkler til prosjekttema. - Kunstneren skal ha variasjon i uttrykk og materiale. - Kunstuttrykkene skal tiltale barna og være mulig for dem å jobbe videre med. Personalet gjennomgår bilder, aktiviteter og innspill fra barna i året som har vært. Ut i fra dette reflekterer vi sammen over veien videre. Vi ser da etter; - Materiale som har inspirert barna. - Materiale vi har jobbet lite med eller har lite kjennskap til og som vi trenger å bli bedre kjent med. - Materiale som inspirerer personalet. Innimellom ber vi foreldre om innspill og hjelp til å finne aktuelle kunstnere. Dette skjer vanligvis ved skifte av 3-årig tema. 1 Kreativitet og Glede Setter Spor Ernesto Neto Bakgrunn Ernesto Neto er en brasiliansk konspetuell kunstner. Han er født i 1964 i Rio de Janerio hvor han fortsatt bor og jobber. Sin første utstilling hadde han i 2011 i Museo de Arte Contermoraneo de Monterry i Mexico.
    [Show full text]
  • 2014 Statens 127
    2014 Statens 127. Kunstutstilling Høstutstillingen 2014 * Richard Alexandersson [57] * Irina Haugane [77] * Heidi Kennedy Skjerve [42] [1] Ben Allal [27] Bjørn Erik Haugen og * Dan Skjæveland [41] André Larsen Avelin [9] * Aleksander Johan * Daniel Slåttnes [43] Andreassen [58] * Marit Justine Haugen [53] Marianne Wiig Storaas [47] * Ana Rita Antonio [38] * Barbora Hollan [24] Randi Annie Strand [44] Ina Bache-Wiig [51] * Liv Kristin Holmberg * Annika Ström Vanessa Baird [6] Kaia Hugin [69] Lisa Stålspets [34] * Signe Becker [59] * Gunnhilde Høyer [7] * Heidi Sundby [73] * Solveig Bergene [22] * Matilda Höög [68] * Tsarsten & the Freudian Slippers * Esther Maria Bjørneboe [3] * Moa Håkansson [40] * Marianne Bjørnmyr [10] * Verena Issel [52] * Kristin Tårnes [74] * Martinka Bobrikova * Jonas Ib F. H. Jensen [19] * Linn Cecilie Ulvin [55] & Oscar de Carmen [56] Tommy Johansson [16] Geir Yttervik [48] * bull.miletic [60] Stein Koksvik [28] * Johan Øvergård [33] * Mattias Cantzler [61] Tom S. Kosmo [46] * & Co. Cathrine Dahl Jannicke Kristoffersen [45] * ^O^ v/ Ann Holmgren og Ørjan Aas [14] og Nikolai Aurebekk [67] * Mona Sjo Leirkjær [31] Kristian Øverland Lotte Konow Lund [29] Dahl [13], [50] Pierre Lionel Matte [8] * Debutant Leander Djønne [62] Trine Mauritz [15] Performance * Karin Eklund * Tonje Moe [11] og Madelen Rensmo [70] Svein Møxvold [1], [78] Julie Engaas [63] * Grete Johanne Neseblod [75] * Berivan Erdogan [64] * Magnus Oledal [26] Marthe Aune Eriksen [50] * Sven-Erik Olsen [35] Jo Michael de Figueiredo [12] Julie Oredam [32] Terje Finnsen [36] Kari Merete Paulsen [25] Jacqueline Forzelius [79], [80] Erik Pirolt [39] * Hilde Frantzen [23] John K. Raustein [37] Sissel Fredriksen [17] Jóhanna Ellen Ríkharðsdóttir [71] Guro Giske [76] Ingwill Gjelsvik [5] Nina Katrine Risåsen [2] * Christer Glein [18] * Marit Roland [54] * Gyrid Gunnes * Linda Kristin Røed [30] Ole Hagen [65], [66] * Samvirket Fjordfrakt [72] * Mari Meen Halsøy [20] * Andrea Scholze [49] Mona Orstad Hansen [21] * Solveig Settemsdal [4] [1] Svein Møxvold f.
    [Show full text]
  • Hubert Van Den Berg
    THE EARLY TWENTIETH CENTURY AVANT-GARDE AND THE NORDIC COUNTRIES. AN INTRODUCTORY TOuR D’HORIzON Hubert van den Berg The Nordic countries have played only a marginal role in existing historiographic studies of the classical avant-garde. General accounts of the aesthetic avant-garde in the first decades of the twentieth cen- tury focus, as a rule, on the manifestations of this avant-garde in the main Western-European cultural capitals of the period (cf. Pio- trowski 2009). While metropolises like Paris and Berlin were un- doubtedly pivotal to the development of the avant-garde as a whole (cf. Bradbury/McFarlane 1978, Casanova 2004, Hultén 1978), there can be no doubt that the avant-garde was not confined to these cities. The main centres of avant-garde activity were not isolated bulwarks, but rather market places where the transnational avant-garde met – stemming from and giving new impulses to a plethora of smaller and larger pockets of resistance, which constituted an interrelated net- work of avant-gardists throughout Europe (with links to other con- tinents as well). This wider presence is receiving increased attention, marking a shift in general surveys of the avant-garde (cf. van den Berg/Fähnders 2009). However, a comprehensive account of the pres- ence of the avant-garde in Northern Europe is still missing. An ad- mirable, but all too brief, inventory of the avant-garde in the Nordic countries appeared as an exhibition catalogue some fifteen years ago (cf. Moberg 1995), and since then monographic studies and exhibi- tion catalogues devoted to single Nordic artists or movements (cf.
    [Show full text]
  • University of Copenhagen Faculty Or Humanities
    Moving Archives Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Jørgensen, Anne Mette Publication date: 2017 Document version Other version Document license: CC BY-NC-ND Citation for published version (APA): Jørgensen, A. M. (2017). Moving Archives: Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 08. Apr. 2020 UNIVERSITY OF COPENHAGEN FACULTY OR HUMANITIES PhD Thesis Anne Mette Jørgensen Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Supervisor: Associate Professor Ph.D. Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Name of department: Department of Cross-Cultural and Regional Studies Name of department: Minority Studies Section Author(s): Anne Mette Jørgensen Title and subtitle: Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Topic description: Memory, emotion, agency, history, visual anthropology, methodology, museums, post-colonialism, Greenland Supervisor: Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Cover photography: A table during a photo elicitation interview, Ilulissat April 2015 ©AMJørgensen 2 CONTENTS Pre-face 5 Abstract 7 Resumé in Danish 8 1. Introduction 9 a. Aim and argument 9 b. Research questions 13 c. Analytical framework 13 d. Moving archives - Methodological engagements 16 e. The process 18 f. Outline of the Thesis 23 2. Contexts 27 a. Themes, times, spaces 27 b. Industrialization in Greenland 28 c. Colonial and postcolonial archives and museums 40 d. Industrialization in the Disko Bay Area 52 3. Conceptualizing Memory as Moving Archives 60 a. Analytical framework: Memory, agency and emotion 61 b. Memory as agency 62 c. Memory as practice 65 d. Memory as emotion 67 e.
    [Show full text]
  • Norske Kunstnere
    Norske kunstnere Tittel Forfatter Forlag, årstall Sider Pris Kunstnerportretter Karl Erik Harr Alver, Ivar B.M J.M. Stenersens Forlag A.S, 1981 112 90 HERB - Skarpe streker Backe, Anne Hoff Alfa Forlag AS, 2001 184 70 Jan Baker Baker, Jan Jan Baker, 51 40 Gerhard Munthes dekorative kunst Bakker, Hilmar Gyldendal Norsk Forlag, 1946 347 150 Edvard Munch 1863-1944, På dansk ved Bischoff, Ulrich Benedikt Taschen, 1991 96 40 Carl E. Anderberg Harald Kihle, retrospektiv utstilling Bjerke, Øivind Storm Galleri KB, 1995 107 40 Morten Juvet Bjerke, Øivind Storm Labyrinth Press, 2003 96 80 Leonard Rickhard Bjerke, Øivind Storm & Thorkildsen, J.W.Cappelens Forlag As, 1995 111 80 Åsmund Sentiments Bjertnæs, Sverre Galleri K, 2009 90 Maleren August Eiebakke Bjorvand, Einar Valdisholm Forlag, 1992 64 40 Broder Eysteinn. LILJA Bjørneboe, Bjørn Tiden Norsk forlag.1980 94 400 Mellom fargene, Nedtegnelser Bleken, Håkon Communicatio Forlag, 2002 113 70 Kunstmålar Nils Bergslien Borge, Danbolt, Raudberget, Bjørke Eget forlag Alf Borge, 1993 111 40 Gösta Hammarlund Borgen Johan & Berg, Knut Dreyers Forlag, 1977 158 70 Jens Johannessen, Maleri Brun, Hans-Jacob Grøndahl Dreyer, 1993 232 100 Frans Widerberg - malerier 1956 - 1996 Brun, Hans-Jacob & Ustvedt, Øystein Grøndahl og Dreyers Forlag AS, 1996 95 70 Edvard Munch - norske malere Bøe, Alf H. Aschehoug & co, 1992 63 80 Fugl i en vår Cappelen, Peder W. & Johannessen, Jens J.M. Stenersens Forlag A.S, 1979 71 140 Høstblad Cappelen, Peder W. & Johannessen, Jens J. M. Stenersens Forlag A.S, 63 80 Maleri Per Elsdorf Christiansen, Per Eldsdorf 60 40 Henrik Sørensen Christiansen, Sigurd Gyldendal Norsk Forlag, 1942 48 80 Henrik Sørensen Christiansen, Sigurd Gyldendal Norsk Forlag, 1942 48 30 Thorvald Erichsen, norske malere Christiansen, Sigurd (forord) Mittet & Co As, 1943 24 70 Dikt selv, Synnøve Anker Aurdal Danbolt, Hjørdis Grøndahl Dreyer, 1991 150 60 Bokgrafikeren Hans Gerhard Sørensen Durban, Arne Fabritius AS, 1984 60 60 Kaare Espolin Johnson, nummerert Durban, Arne J.M.
    [Show full text]
  • Originalitet Og Appropriasjon Hos Ludvig Karsten Og Odd Nerdrum
    Originalitet og appropriasjon hos Ludvig Karsten og Odd Nerdrum Analyse av seks verk Emnekode – KVI 3900 Cristina Jordà Langfeldt Mastergradsoppgave i Kunstvitenskap Fakultet for humaniora, samfunnsvitenskap og lærerutdanning Universitetet i Tromsø Høsten 2011 Originalitet og appropriasjon hos Ludvig Karsten og Odd Nerdrum Analyser av seks verk Cristina Jordà Langfeldt Tromsø Universitet November 2011 "We all carry the seeds of greatness within us, but we need an image as a point of focus in order that they may sprout." Epictetus (AD 55 – AD 135) Takk Først og fremst vil jeg takke min familie, spesielt min mor Randi og min samboer Pau for deres store hjelp, støtte og tålmodighet. Mange takk vil jeg også gi min gode venninne Mar Font for å tilrettelegge mitt besøk til Louvre museet og følge med meg i mitt frenetiske program. Jeg takker også Tromsø Universitetet for å ha gitt meg muligheten for en meget beriket opplevelse. Til sist vil jeg takke Svein Aamold for å ha åpnet mine øyner og mitt sinn. i Innhold Innledning ..................................................................................................................... 1 Kapittel 1: Kunstnerisk kontekst .................................................................................. 10 1.1. Ludvig Karsten ............................................................................................................. 16 1.2. Odd Nerdrum............................................................................................................... 19 Kapittel 2: Begrepene originalitet
    [Show full text]
  • European Revivals from Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange
    European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange EUROPEAN REVIVALS From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange FNG Research 1/2020 Akseli Gallen-Kallela, Illustration for the novel, Seven Brothers, by Aleksis Kivi, 1907, watercolour and pencil, 23.5cm x 31.5cm. Ahlström Collection, Finnish National Gallery / Ateneum Art Museum Photo: Finnish National Gallery / Hannu Aaltonen European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange European Revivals From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange European Revivals. From Dreams of a Nation to Places of Transnational Exchange FNG Research 1/2020 Publisher Finnish National Gallery, Helsinki Editors-in-Chief Anna-Maria von Bonsdorff and Riitta Ojanperä Editor Hanna-Leena Paloposki Language Revision Gill Crabbe Graphic Design Lagarto / Jaana Jäntti and Arto Tenkanen Printing Nord Print Oy, Helsinki, 2020 Copyright Authors and the Finnish National Gallery Web magazine and web publication https://research.fng.fi/ ISBN 978-952-7371-08-4 (paperback) ISBN 978-952-7371-09-1 (pdf) ISSN 2343-0850 (FNG Research) Table of Contents Foreword .................................................................................................. vii ANNA-MARIA VON BONSDORFF AND RIITTA OJANPERÄ VISIONS OF IDENTITY, DREAMS OF A NATION Ossian, Kalevala and Visual Art: a Scottish Perspective ........................... 3 MURDO MACDONALD Nationality and Community in Norwegian Art Criticism around 1900 .................................................. 23 TORE KIRKHOLT Celticism, Internationalism and Scottish Identity: Three Key Images in Focus ...................................................................... 49 FRANCES FOWLE Listening to the Voices: Joan of Arc as a Spirit-Medium in the Celtic Revival .............................. 65 MICHELLE FOOT ARTISTS’ PLACES, LOCATION AND MEANING Inventing Folk Art: Artists’ Colonies in Eastern Europe and their Legacy .............................
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • Members 1992 .Pdf
    Elena Dal Cartii* FELLOWSHIP of MAKERS and RESEARCHERS of HISTORICAL INSTRUMENTS List of Members as at 6th July 1992 Abbreviations: F in left-hand margin - Fellow. After the name: M - Maker, R - Restorer, C - Conservator, P - Player, L - Lecturer and/or Teacher; W - Writer, D - Dealer, res - Researcher (not yet W or L); coll - Collector. The group of figures, or place-name plus figures, in italics following the address and a semicolon is the member's telephone number. Data Protection Act, 1984. This list of Members is the entire contents of the HonSecretary's membership file on computer. If you wish any information to be removed from this file, please say so. NB: We make no distinction between amateur and professional, nor between beginner and expert. This is a list of members and their interests; it is neither a trade list nor a professional register. Odd Aanstad, Huser, Asmaley, N-1674 Vesteroy, Norway, 09-377976{hpschd, clavchd, grand A sq pfte, harp; R.T.coll). Richard WAbel, Beatty Run Road, RD No.3, Franklin, PA 16323, USA (814) 374-4119 (ww, R,P). Ian Abemethy, 47 Main St, Heiton, Kelso, Roxburghshire, TD5 8JR, Scotland; Roxburgh 273 (recrdr, P; keybds, M). Allan Abraham, 38 Barnsley Road, Ackworth, Pontefract, W.Yorks WF7 7NB, UK; 0977-614390. (hpschd, spnt; M). Brian Ackerman, 42 Clavering Road, Wanstead, London E12 5EX, UK; 081-989 2583 (clar, chalmx, M,P; trav, M; ww, R,L). Bernard Adams, 2023-35 St.S.W., Calgary, Alberta T3E 2X5, Canada; (403) 242-3755 (str instrs, ww, M,R). Robin Adams, 2 Tunbridge Court, Sydenham Hill, London SE26 6RR, UK.
    [Show full text]
  • Christian Tony Norum: an Homage to Art and the Artist Wenche Volle
    Christian Tony Norum: An Homage to Art and the Artist Wenche Volle Christian Tony Norum wanders around with a cap emblazoned with the message “I love Edv. Munch”, a declaration of love written in ballpoint pen on light-blue fabric. That artists have their particular heroes from the history of art is well-known. Such idolization is a matter of relating to a legacy of art, of working to forge a career and find one’s place. Art history presents us with a complex system of influence running from one artist to the next. While some sources of inspiration are proudly trumpeted, others are more surreptitious: the great nineteenth-century figure painter Adolph Tidemand, for example, was inspired by none other than Raphael.1 A few generations later, the encounter with Picasso’s Guernica at Kunstnernes Hus in 1937 proved to be a defining moment for Rolf Nesch, while the American painter Philip Guston had a reproduction of Piero della Francesca on his studio wall. Cézanne studied Poussin, while Claude Monet, Henri Matisse, Edgar Degas, Paul Signac, and Paul Gauguin all owned paintings by Cézanne. And during a major retrospective at the National Gallery in Oslo in 1945, Edvard Munch’s paintings resonated deeply with Asger Jorn. When it comes to hero worship in art, however, Christian Tony Norum takes some beating. In recent years he has carried out a major project that renders homage to artists such as Edvard Munch, Asger Jorn, Pablo Picasso, and Henri Matisse. The painting Looking In to Dimensions Documenting History (2017) shows a bus full of luminaries from the world of art, including Munch, Picasso, and Hilma af Klint.
    [Show full text]
  • Univerzita Palackého V Olomouci Filozofická Fakulta Katedra Dějín Umění
    UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA KATEDRA DĚJÍN UMĚNÍ OBOR: DĚJINY VÝTVARNÝCH UMĚNÍ ŽIVOT A DIELO SEVERONÓRSKEHO UMELCA ARNE LINDER OLSENA (1911 – 1990) MAGISTERSKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCA Ivana Takácsová Vedúci práce: Doc. PaedDr. Alena Kavčáková, Dr. OLOMOUC 2011 PALACKY UNIVERSITY OLOMOUC PHILOSOPHICAL FACULTY DEPARTMENT OF HISTORY OF ART SECTION: HISTORY OF ART LIFE AND WORK OF NORDNORWEGIAN ARTIST ARNE LINDER OLSEN (1911 – 1990) MASTER WORK Ivana Takácsová Director of master work: Doc. PaedDr. Alena Kavčáková, Dr. OLOMOUC 2011 Prehlasujem, ţe som túto magisterskú diplomovú prácu vypracovala samostatne a všetky pramene citovala a uviedla. V Olomouci dňa 23.6.2011 ................... Ďakujem Larsovi Slettjordovi a Hanne Thorp Larsen za pomoc pri celej bádateľskej činnosti a za odbornú pomoc v oblasti histórie, kultúry a umenia Nórska a mesta Narvik. Zároveň chcem poďakovať všetkým ústretovým ľuďom, ktorí mi pomáhali pri dokumentácii obrazov a získavaní informácií, predovšetkým Unni Yvonne Linder, Bjørnovi Alfovi Linder, Ørjanovi Aspelund a Harrymu Hjelle. Za odbornú pomoc a vedenie diplomovej práce ďakujem pani Doc. PaedDr. Alene Kavčákovej, Dr. OBSAH 1. Úvod................................................... 2 2. Prehľad literatúry..................................... 7 3. Úvod do nórskeho maliarskeho umenia v 20.storočí....... 10 4. Ţivotopis Arne Linder Olsena........................... 25 5. Umelecká činnosť....................................... 33 5.1. Obdobie štúdia.................................... 33 5.2. Umelecká
    [Show full text]
  • EDVARD MUNCH, in the United States, Is More Admired Than Known
    Digitized by the Internet Archive in 2011 with funding from Solomon R. Guggenheim Museum Library and Archives http://www.archive.org/details/edvardmunchOOmunc Eivm 11MH THE SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM, NEW YORK © 7965, The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York Library oi Congress Card Catalogue Number 65-27459 Printed in the United States of America THE SOLOMON R. GUGGENHEIM FOUNDATION TRUSTEES HARRY F\ GUGGENHEIM, PRESIDENT ALBERT E. THIELE, VICE PRESIDENT H.H. ARNASON, VICE PRESIDENT, ART ADMINISTRATION I'KTKR <>. I.AWSON-.IOHNSTON, VH'K PRESIDENT, HI'SINKSS ADMINISTRATION ELEANOR, COFNTESS CASTLE STEWART DANA DRAPER A. CHAUNCEY NEWLIN MRS. HENRY OBRE DANIEL CATTON RICH M 1*11 \ l.t. I'. W ETTACH MEDLEY G. B. WHELPLEY I'AHL ZIGROSSHR EDVARD MUNCH, in the United States, is more admired than known. Only a very few of his important works have found their way into public or private collections in this country. In New York museums, for example, his paintings are virtually unrepresented despite his acknowledged position as a pivotal innovator of the modern era. It has not been easy to borrow for this exhibition from the more fortunate Scandi- navian, German, and Swiss sources. Owners, aware of the rare values in their possession are understandably reluctant to part with these, even for a brief period of time. As a result, the only Munch exhibition organized by an American museum prior to the current effort, goes back to 1950 when the Institute of Contemporary Art introduced the Norwegian master's work in Boston, sharing it subsequently with ten other cities including New York.
    [Show full text]