Blad 2003-2.Pmd

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Blad 2003-2.Pmd VELKOMMEN TIL VÅRVANDRINGEN torsdag 5.juni 2003 kl 1800 vil Sigurd Tønsberg fra Oslo Elveforum ta oss med på en tur LANGS SOGNSVANNSELVA Frammøte på parkeringsplassen til Statens Pensjonskasse Slemdalsveien 37 ( tidl. Hafslund) - God parkering Turens lengde kan tilpasses den enkelte Winderen Foss i 1904 1 SOGNSVANNSBEKKEN AV ERNST BJERKNES av bekkene og om å få fjernet alt det søppel som nu kastes ut i dem, og dertil Det synes som interessen for å bevare kommer at der nu også foreligger et våre bekker er i rask stigning. I slutten projekt om anlegg av et centralbad ved av 1937 sendte således professor V. Majorstuen, hvori inngår parklegning av Bjerknes og undertegnede en forestilling den lille stump av Sognsvannsbekken til Akers myndigheter om å frede som ligger mellom Frithjof Nansens vei Sognsvannsbekken. Denne henvendelse og Sørkedalsveien. resulterte i at der blev regulert en Interessen for våre bekker synes parkstripe langs bekken fra Slemdals- således vakt på flere hold, og det kunde veien til Store Ringvei. Ovenfor derfor kanskje være av interesse å se litt Ringveien ligger bekken i det areal som nærmere på hvilke naturherligheter man ifølge generalplanen er regulert til friland, har i disse bekkefarene, som jo i særlig så den formentlig er sikret på denne grad egner sig til sammenhengende strekning helt op til Sognsvannet. parkstriper gjennem byggearealene fra de For en tid siden stod der noen centrale byggeområder og helt ut i artikler i avisene med henstilling til Akers Oslomarka. Men jeg skal holde mig til kommune om å sørge for bedre renhold Sognsvannsbekken, som jo også er av Frognerbekken 1938 2 Frøensdammen 1884, fjernet ca 1930 da Sognsvannsbanen ble anlagt. særlig interesse for Oslo kommune. oprindelige natur, så man kunde få et Det er visstnok meget få som noenlunde riktig inntrykk av det terreng, kjenner Sognsvannsbekken i hele dens som byen er bygget på. løp fra Sognsvannet til Frognerkilen. Slik som Frognerbekken ser ut idag, Man streifer den her og der, og da under når man tenker sig søppelet og forskjellige navn efter de gårder den kloakkvannet vekk, har antagelig passerer. Men så er også en spasertur Bisletbekken sett ut, da Henrik langs bekken meget besværlig, dels fordi Wergeland bygde Grotten og kunde sitte det er nokså ufremkommelig i de over- på sin terrasse og høre susen fra fossen grodde bekkefar, og dels fordi man på Holbergs plass, og da professor Rasch kommer inn på privat grunn. gikk på bekkasinjakt i myrlendet fra (Så fortsetter Bjerknes med en skild- Tullinløkken til Piperviken. Og slik har ring av en tur langs Frognerbekken. vel også de andre bekkene gjennem byen Resten av artikkelen sto i medlemsbladet sett ut. nr. 2 1993.) Heldigvis, kan jeg vel nesten si, har kommunen ennu ikke rukket å parklegge Frøensbekken Frognerbekken, for da hadde vi vel fått Ovenfor Frithjof Nansens vei skifter et anlegg med fine gressplener og bekken navn, men av Frøensbekken er stensatte bekkebredder, noe i likhet med det ikke stort igjen. Man kan såvidt bekkeanlegget på St. Hanshaugen, kan skimte en snipp av den fra broen, idet jeg tenke mig. Ikke så å forstå at kunstige den forsvinner under trær og busker i anlegg ikke kan være både vakre og restene av Frøens gamle park. Men stilfulle, men det jeg håper på, er at man i nettop denne rest av bekken er det som størst mulig grad kunde bevare den nu kanskje skal komme til heder og 3 129. Her er anlagt en fotsti med et par primitive broer over bekken, men når det nu er regulert en park- stripe langs bekken, vil vel denne fotsti bli omlagt og anordnet på en mere smakfull måte. Bekken går jo i et vakkert stryk med tildels store og vakre trær på begge sider. Vinderenbekken Fra Slemdalsveien til Store Ringvei er det som nevnt regulert en parkstripe langs bekken, så her skulde altså bekken være sikret, så det kun står igjen å få den oprensket og gjort tilgjengelig. Langs Anne Maries vei går bekken stille og fredelig mellem store trær, men breddene er så overgrodd at man bare her og der kan skimte vannet fra veien. Her bør legges en liten fotsti langs bekken, for Frøensbekken ved Anne Maries vei. det er først når man kommer helt ned i bekkeleiet, at man får øie på hvor vakkert verdighet igjen, ved anlegg av det her er. påtenkte bad ved Majorstuen. Her kan Fra Anne Maries vei svinger bekken man da muligens få litt igjen av den inn i et skogholt med store vakre løvtrær, fordums herlighet, da Frøensdammene hvor den forgrener sig i flere løp. Her er var en verdig Pendent til Frogner- litt vått og myrlendt, men det skal ikke dammene og det bastante Thaulow tårn stor oprenskingen til av bekkefar og bekronte toppen av Volvathaugen. skogbunn for å omdanne dette areal til Den nedre dam, som lå på en usedvanlig vakker naturpark, som så Holmenkollbanens nuværende stasjons- å si ligger ferdig fra naturens hånd. Fra tomt, blev tidlig gjenfylt, men den Øvre eiernes side foreligger der imidlertid en dam, som lå der hvor Frøens stoppested reguleringsplan, hvorefter skogholtet på Sognsvannsbanen nu 1igger, skal raseres og omdannes til en stor dam. eksisterte jo lenge efter Holmenkoll- Planen er visstnok godkjent av Aker, men banens anlegg. Her var ennu et vakkert det er vel tvilsomt om den kommer til anlegg langt ut i 80- og 90-årene. Men utførelse i noen nær fremtid, da dam- nu er også den gjenfylt og bekken ført i anlegget visstnok vil bli ganske kostbart. en sementrenne langs tomten. I forhold hertil vil en oprensking av På strekningen mellem Slemdalsveien bekkeløpene og skogbunnen koste en og Anne Maries vei ligger bekken mellem bagatell og vil heller ikke foregripe noe Sognsvannsbanen og den regulerte vei med hensyn til et senere damanlegg, men 4 Frøensbekken ved Anne Maries vei, mai 2001. innen den tid vil man forhåpentlig være som vilde danne en vakker og tiltalende kommet til den opfatning at skogen er så inngang til naturparken, hvis de kunde vakker at det vil være synd å ødelegge bevares. Ved gjennemførelse av den nu den, og så sparer man omkostningene gjeldende regulering må nemlig den ene med damanlegget. av portstuene rives. Men det skal ikke Ovenfor skogholtet har man mølle- stor forskyvningen til for at den kan fossen med rester av fundamentene for spares. Hvis man så samtidig flyttet det gamle mølleanlegg. Bekken danner broen et lite stykke opover bekken, her en vakker foss i en romantisk kløft kunde det også bli anledning til å slake omgitt av store praktfulle trær. Under ut den bratte Vinderenbakken, som nu er flom er fossen et praktfullt syn, som langt meget generende for trafikken. overgår de fosser man kan få se i På strekningen mellem Blindernveien utenlandske turiststrøk ved å trekke i en og Store Ringvei danner bekken grensen snor for 50 øre. Og det skal ikke store mellem Vinderen og Gaustad. På den ene regnskuren til før bekken går i flom. Alt side har man da den Psykiatriske Klinikk som skal til for at man kan få gleden av med sine parkanlegg og Gaustads jorder, slike naturherligheter midt inne i og på den annen side kun delvis bebyg- byggeområdene, er bare litt oprensking gede tomtearealer. De nybyggede villaer så det blir fremkommelig langs bekken. har ført sine haver ned til bekken, som Ved Blindernveien like ovenfor på denne strekning går i store buktninger fossen ligger Vinderens gamle portstuer, med små stryk og stille partier omgitt av 5 Songsvannsbekken ved Anne Maries vei etter skisse fra 1915. trær og busker. På Gaustads side var der opholdssteder for folk på søndagstur. Her her et vakkert skogholt, som dessverre drives også et slags sportsfiske på er rasert for et par år siden, antagelig for småørret som kommer ned fra Sogns- å skaffe sol til jordene. Fra jordbrukshold vannet. Man ser stadig små damanlegg er det vel ikke noe å si på det, men fra et som er bygget av sten og kasser og fjeler naturfrednings synspunkt er det og annet skrap for å danne fiskekulper. sørgelig. Men lar man bare arealet i fred, Materialene får man gratis fra Gaustads vokser vel skogen op igjen fra roten. Den store søppelfylling ut mot bekken. er allerede på god vei, og med tiden vil Nettop partiet omkring denne man da her atter få et yndet opholdssted søppelfylling byr på vakre og idylliske ved bekken. partier, og like overfor har man en haug med en bjerkelund, som er meget be- nyttet av folk på skogtur. Ovenfor Gaustadbekken søppelfyllingen kommer bekken ned gjennem en trang kløft i foss og stryk, Ovenfor Store Ringvei ligger bekken som og nu kommer også granskogen frem til nevnt i det areal som ifølge generalplanen bekkeleiet. Ved den øvre ende av kløften tenkes utlagt som friland. Her skulde man går en bro over bekken, og her er det altså ha gode chanser til å bevare bekken gamle damanlegg for det tidligere i sin oprindelige naturtilstand. Man har vanninntak til Gaustad. Litt lenger op på denne strekning mange vakre partier kommer så dammen for det tidligere med stryk og foss og stille kulper, og de vanninntak for Oslos vannledning. tilgjengelige steder er yndede 6 Møllefossen ved Vinderen 1938. 7 Vinderenfossen 2001 med rester av møllen. Begge disse vanninntak er nu flyttet op Dessuten har man her et par vakre til Sognsvannet. bjerkeholt, som vilde gjøre sig godt som Ovenfor plassene Tuggerud og naturpark i forbindelse med bekken. Snuserud kommer bekken atter inn på Skogpartiet mellem Ankerveien og dyrket mark og danner tildels grensen Sognsvannet er litt sumpig, men vil også mellem Gaustad og Haugerud. Bekken er egne sig godt som naturpark, men det er her for en stor del regulert for å drenere mulig at Oslo kommune ikke vil slippe det tidligere myrlende.
Recommended publications
  • Årets Kunstner 2016.2017.Pdf
    Et barn er laget av hundre. Barnet har hundre språk hundre hender hundre tanker hundre måter å tenke på å leke og å snakke på hundre alltid hundre måter å lytte å undres, å synes om hundre lyster å synge og forstå hundre verdener å oppdage hundre verdener å oppfinne hundre verdener å drømme frem. Kreativitet og Glede Setter Spor Kreativitet og Glede Setter Spor Innledning Hvert år velger personalet ut en ny kunstner som skal gi barn og voksne inspirasjon til det videre prosjektarbeidet for året. Våre kriterier for å velge ut kunstner er: - Kunstneren skal være internasjonalt kjent. - Kunstneren skal ha en filosofi og kunst som er i tråd med barnehagens verdigrunnlag. - Kunstverkene skal provosere, inspirere og gi nye innfallsvinkler til prosjekttema. - Kunstneren skal ha variasjon i uttrykk og materiale. - Kunstuttrykkene skal tiltale barna og være mulig for dem å jobbe videre med. Personalet gjennomgår bilder, aktiviteter og innspill fra barna i året som har vært. Ut i fra dette reflekterer vi sammen over veien videre. Vi ser da etter; - Materiale som har inspirert barna. - Materiale vi har jobbet lite med eller har lite kjennskap til og som vi trenger å bli bedre kjent med. - Materiale som inspirerer personalet. Innimellom ber vi foreldre om innspill og hjelp til å finne aktuelle kunstnere. Dette skjer vanligvis ved skifte av 3-årig tema. 1 Kreativitet og Glede Setter Spor Ernesto Neto Bakgrunn Ernesto Neto er en brasiliansk konspetuell kunstner. Han er født i 1964 i Rio de Janerio hvor han fortsatt bor og jobber. Sin første utstilling hadde han i 2011 i Museo de Arte Contermoraneo de Monterry i Mexico.
    [Show full text]
  • 2014 Statens 127
    2014 Statens 127. Kunstutstilling Høstutstillingen 2014 * Richard Alexandersson [57] * Irina Haugane [77] * Heidi Kennedy Skjerve [42] [1] Ben Allal [27] Bjørn Erik Haugen og * Dan Skjæveland [41] André Larsen Avelin [9] * Aleksander Johan * Daniel Slåttnes [43] Andreassen [58] * Marit Justine Haugen [53] Marianne Wiig Storaas [47] * Ana Rita Antonio [38] * Barbora Hollan [24] Randi Annie Strand [44] Ina Bache-Wiig [51] * Liv Kristin Holmberg * Annika Ström Vanessa Baird [6] Kaia Hugin [69] Lisa Stålspets [34] * Signe Becker [59] * Gunnhilde Høyer [7] * Heidi Sundby [73] * Solveig Bergene [22] * Matilda Höög [68] * Tsarsten & the Freudian Slippers * Esther Maria Bjørneboe [3] * Moa Håkansson [40] * Marianne Bjørnmyr [10] * Verena Issel [52] * Kristin Tårnes [74] * Martinka Bobrikova * Jonas Ib F. H. Jensen [19] * Linn Cecilie Ulvin [55] & Oscar de Carmen [56] Tommy Johansson [16] Geir Yttervik [48] * bull.miletic [60] Stein Koksvik [28] * Johan Øvergård [33] * Mattias Cantzler [61] Tom S. Kosmo [46] * & Co. Cathrine Dahl Jannicke Kristoffersen [45] * ^O^ v/ Ann Holmgren og Ørjan Aas [14] og Nikolai Aurebekk [67] * Mona Sjo Leirkjær [31] Kristian Øverland Lotte Konow Lund [29] Dahl [13], [50] Pierre Lionel Matte [8] * Debutant Leander Djønne [62] Trine Mauritz [15] Performance * Karin Eklund * Tonje Moe [11] og Madelen Rensmo [70] Svein Møxvold [1], [78] Julie Engaas [63] * Grete Johanne Neseblod [75] * Berivan Erdogan [64] * Magnus Oledal [26] Marthe Aune Eriksen [50] * Sven-Erik Olsen [35] Jo Michael de Figueiredo [12] Julie Oredam [32] Terje Finnsen [36] Kari Merete Paulsen [25] Jacqueline Forzelius [79], [80] Erik Pirolt [39] * Hilde Frantzen [23] John K. Raustein [37] Sissel Fredriksen [17] Jóhanna Ellen Ríkharðsdóttir [71] Guro Giske [76] Ingwill Gjelsvik [5] Nina Katrine Risåsen [2] * Christer Glein [18] * Marit Roland [54] * Gyrid Gunnes * Linda Kristin Røed [30] Ole Hagen [65], [66] * Samvirket Fjordfrakt [72] * Mari Meen Halsøy [20] * Andrea Scholze [49] Mona Orstad Hansen [21] * Solveig Settemsdal [4] [1] Svein Møxvold f.
    [Show full text]
  • University of Copenhagen Faculty Or Humanities
    Moving Archives Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Jørgensen, Anne Mette Publication date: 2017 Document version Other version Document license: CC BY-NC-ND Citation for published version (APA): Jørgensen, A. M. (2017). Moving Archives: Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 08. Apr. 2020 UNIVERSITY OF COPENHAGEN FACULTY OR HUMANITIES PhD Thesis Anne Mette Jørgensen Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Supervisor: Associate Professor Ph.D. Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Name of department: Department of Cross-Cultural and Regional Studies Name of department: Minority Studies Section Author(s): Anne Mette Jørgensen Title and subtitle: Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Topic description: Memory, emotion, agency, history, visual anthropology, methodology, museums, post-colonialism, Greenland Supervisor: Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Cover photography: A table during a photo elicitation interview, Ilulissat April 2015 ©AMJørgensen 2 CONTENTS Pre-face 5 Abstract 7 Resumé in Danish 8 1. Introduction 9 a. Aim and argument 9 b. Research questions 13 c. Analytical framework 13 d. Moving archives - Methodological engagements 16 e. The process 18 f. Outline of the Thesis 23 2. Contexts 27 a. Themes, times, spaces 27 b. Industrialization in Greenland 28 c. Colonial and postcolonial archives and museums 40 d. Industrialization in the Disko Bay Area 52 3. Conceptualizing Memory as Moving Archives 60 a. Analytical framework: Memory, agency and emotion 61 b. Memory as agency 62 c. Memory as practice 65 d. Memory as emotion 67 e.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • Tips Oss! 33 34 57 77 E-Post: [email protected] Nett: Facebook: Facebook.Com/Oyeneavis Kunsthistorie Kan Skape Stolthet Her
    16 KULTUR Torsdag 13. august 2020 ØYENE KULTUR TIPS OSS! 33 34 57 77 E-post: [email protected] Nett: www.oyene.no Facebook: facebook.com/oyeneavis Kunsthistorie kan skape stolthet her Kunsthistoriker Mor- noen. zanne som inspirasjon, ble en ten Zondag fra Kjøp- – I 1881 kom Frits Thaulow trend å male akter i naturen, for første gang til Hvasser med ofte badende mennesker. mannskjær er Norges seilbåten. Om bord hadde han Det finnes en gruppe slike mest anerkjente en rekke andre kunstnere. De bilder fra den tiden malt av Munch-kjenner. Når malte ikke det første året, men Jean Heiberg, Per Deberitz, As- mange av dem kom senere til- tri Welhaven Heiberg med flere. han ikke reiser rundt i bake til øysamfunnet, sier Det hevdes at de ble malt på verden med Munch- kunsthistorikeren, som synes Treidene på Tjøme. Det er van- verk diskret innpak- vi kan si at Hvasser ble Norges skelig å dokumentere, fordi svar på Skagen. landskapet ikke kan gjenkjen- ket i gråpapir under – Slik danske kunstnere reiste nes. armen, er han også til Skagen, reiste norske kunst- For den som vil vite mer om spesialist på øykunst. nere til Hvasser. De reiste ikke i en enkeltkunstner som hentet flokk, slik maleriene fra Skagen inspirasjon på øyene og malte SVEN OTTO RØMCKE gir inntrykk av. Men de reiste til denne typen motiver herfra, [email protected] Hvasser av samme grunn som anbefales Øyenes intervju med 901 03 880 danskene reiste til Skagen. Ly- kunsthistoriker Signe Endre- Det betyr kunst som er blitt til set. sen. I Øyene for 12.
    [Show full text]
  • University of Copenhagen Faculty Or Humanities
    Moving Archives Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Jørgensen, Anne Mette Publication date: 2017 Document version Other version Document license: CC BY-NC-ND Citation for published version (APA): Jørgensen, A. M. (2017). Moving Archives: Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 02. okt.. 2021 UNIVERSITY OF COPENHAGEN FACULTY OR HUMANITIES PhD Thesis Anne Mette Jørgensen Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Supervisor: Associate Professor Ph.D. Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Name of department: Department of Cross-Cultural and Regional Studies Name of department: Minority Studies Section Author(s): Anne Mette Jørgensen Title and subtitle: Moving Archives. Agency, emotions and visual memories of industrialization in Greenland Topic description: Memory, emotion, agency, history, visual anthropology, methodology, museums, post-colonialism, Greenland Supervisor: Kirsten Thisted Submitted on: 15 February 2017 Cover photography: A table during a photo elicitation interview, Ilulissat April 2015 ©AMJørgensen 2 CONTENTS Pre-face 5 Abstract 7 Resumé in Danish 8 1. Introduction 9 a. Aim and argument 9 b. Research questions 13 c. Analytical framework 13 d. Moving archives - Methodological engagements 16 e. The process 18 f. Outline of the Thesis 23 2. Contexts 27 a. Themes, times, spaces 27 b. Industrialization in Greenland 28 c. Colonial and postcolonial archives and museums 40 d. Industrialization in the Disko Bay Area 52 3. Conceptualizing Memory as Moving Archives 60 a. Analytical framework: Memory, agency and emotion 61 b. Memory as agency 62 c. Memory as practice 65 d. Memory as emotion 67 e.
    [Show full text]
  • Those Almond-Eyed Children of the Far East
    Those almond-eyed children of the Far East. An exploration of japonist thought and Japanophilia in fin-de-siècle Nordic painters. Word count: 28948 Charlotte Van Hulle Student number: 01504426 Supervisor(s): Prof. Dr. Mick Deneckere A dissertation submitted to Ghent University in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts in Oriental Languages and Cultures–Japanese Language and Culture. Academic year: 2019–2020 PREAMBLE CONCERNING COVID-19 Due to the outbreak of the novel coronavirus (COVID-19) pandemic of 2020, it should be kept in mind that the research conducted for the purpose of this thesis could not take place as originally intended. The outbreak of the pandemic had direct consequences for the process of completing this master’s thesis—at the time when I began my research, I resided in Finland as a student at the University of Helsinki. A significant part of this thesis relied on the access to source material, as well as access to translation by native speakers of Finnish and Swedish, that this location provided. However, due to the outbreak of the COVID-19 virus, I was unable to stay in Finland, and saw myself forced to leave the country. Before the borders closed, I flew out to Sweden, to be with my partner and family-in-law during this crisis. I was, overall, among those fortunate enough to be able to move ahead with their research throughout the pandemic. That is, no field work was conducted for the purpose of this thesis’ argument, meaning that closed borders and national lockdowns had no bearing on my research as such.
    [Show full text]
  • Henrik Sørensens Portrettkunst Sett I Relasjon Til Modernismen Og Vennskapet Med Pär Lagerkvist
    Henrik Sørensens portrettkunst sett i relasjon til modernismen og vennskapet med Pär Lagerkvist. En studie hvor jeg vil vise hvordan Henrik Sørensen i to portretter av Pär Lagerkvist bearbeider problemstillinger knyttet til formen og innholdet som springer ut av og er preget av samtidens modernisme. Cecilie Haugstøl Dubois Masteroppgave i kunsthistorie og visuelle studier Institutt for filosofi, idé- og kunsthistorie og klassiske språk Det humanistiske fakultet Veileder: Øivind Lorentz Storm Bjerke Universitetet i Oslo Henrik Sørensens portrettkunst sett i relasjon til modernismen og vennskapet med Pär Lagerkvist Henrik Sørensen, Portrett av Pär Lagerkvist, 1920-21. 2 Forord Jeg vil først og fremst takke min veileder, professor Øivind Storm Bjerke, som med stor kunnskap og tålmodighet har ledet meg gjennom denne masteroppgaven. Takk for innspill og gode løsninger da jeg stod fast i skriveprosessen. Jeg vil også takke Anny Fremmerlid og Brigitte Stolpmann for inspirasjon til å begynne på et masterprosjekt. Takk til mine medstudenter Kristine Goderstad og Reidun Mæland for gode samtaler, oppmuntring og støtte i arbeidet med avhandlingen. Takk til min datter Anne-Marie som alltid var der da jeg trengte hjelp med det datatekniske. Takk også til min sønn William som stilte opp da det trengtes. Til sist går tankene til min mamma Kate, som alltid heiet på meg, men som dessverre ikke opplevde å se oppgaven ferdigstilt. Oslo, 1.6.2020 3 Sammendrag I mitt masterprosjekt har jeg fulgt den norske maleren Henrik Sørensens formale endringer ved å gjennomgå hans portretter i perioden fra 1904 til 1949. Mitt empiriske materiale er først og fremst Henrik Sørensens to portretter av den svenske forfatteren Pär Lagerkvist.
    [Show full text]
  • Nikolai Astrup and the Modernist Project Maryanne Stevens
    Nikolai Astrup and the Modernist Project MaryAnne Stevens fig.1 To understand Astrup, one has to see his farm Sandal [Astruptunet], Astrup and his friends and supporters, historic photographic Panoramic photograph of Astruptunet, 2015 the houses, the sculpting of the terrain—the interior decorations of records and Astrup’s own pictorial accounts of the farmstead as the houses are reminiscent of nothing else in this rural community. well as interviews with surviving members of the artist’s family Astrup is a wizard! and friends. This rich and deep understanding of the develop- Ludvig Ravenstein ment of the property over a period of fifteen years permits Astrup’s life’s project to be recognised as the product of towering Thus Ludvig Ravenstein (1877–1958), artist, relation of Edvard ambition which delivered a landscape project of local, national Munch and friend of Nikolai Astrup, responded with awe to a and international significance. visit which he undertook to Sandalstrand in the company of Nikolai Astrup exhibited an early interest in plants and horti- Astrup’s long-time friend and supporter, the distinguished author culture which makes his ultimate engagement with the horticul- Hans J Kinck (1865–1926), in the first part of July, 1922. What they tural challenges of Sandalstrand a logical outcome. Scattered experienced was a miracle of transformation undertaken over throughout three notebooks recording potential motifs for paint- the preceding decade by Astrup. A wholly unpromising parcel of ings, kept between 1898 and 1909, Astrup had demonstrated land had become a beautifully crafted terrain and productive intense interest in, sensitivity to and an intimate knowledge of farmstead which Astrup was to refer to as ‘paradise’.
    [Show full text]
  • Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940 Mary Towley Swanson University of St
    University of St. Thomas, Minnesota UST Research Online Art History Faculty Publications Art History 2004 A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940 Mary Towley Swanson University of St. Thomas, Minnesota Follow this and additional works at: http://ir.stthomas.edu/arthistory_pub Part of the History of Art, Architecture, and Archaeology Commons Recommended Citation Swanson, Mary Towley, "A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880-1940" (2004). Art History Faculty Publications. 9. http://ir.stthomas.edu/arthistory_pub/9 This Paper is brought to you for free and open access by the Art History at UST Research Online. It has been accepted for inclusion in Art History Faculty Publications by an authorized administrator of UST Research Online. For more information, please contact [email protected]. A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists' Patronage Systems, 1880‐1940 An unpublished manuscript by Mary Towley Swanson, emeritus Professor of Art History, University of St. Thomas © 2004 Table of Contents: CHAPTER 1. Overview: Towards a Definition of Swedish‐American Artistic Patronage CHAPTER 2: Official Swedish Art Exhibitions in America Lend Support to Ethnic Artists CHAPTER 3: Early Immigrant Artists Create Template for Success CHAPTER 4. Ethnic Periodicals Help Artists Sustain Careers CHAPTER 5: Exhibitions Create a Catalyst for Artists’ Ethnic Sustainability and Support CHAPTER 6: Diverse American Systems of Patronage Provide Broad Support CHAPTER 7: Swedish Patronage Networks Encourage Artists’ Careers and Ethnic Collections APPENDIX A: Art Exhibitions: American Swedish Institute APPENDIX B: Art Exhibitions, American Swedish Historical Museum APPENDIX C: Swedish –American Artists’ Index A Tangled Web: Swedish Immigrant Artists’ Patronage Systems, 1880-1940 Ch.
    [Show full text]
  • Elever Ved Katedralskolen 1823-1847
    1 Studenter og elever ved Christiania katedralskole som begynte på skolen i årene 1823 – 1847 Oslo 2019 2 © Anders Langangen Hallagerbakken 82B 1256 Oslo (dette er hefte nr. 4 med registrering av elever ved Schola Osloensis). 1. Studenter fra Christiania katedralskole og noen elever som ikke fullførte skolen- 1611- 1690. I samarbeid med Einar Aas og Gunnar Birkeland. Oslo 2018 2. Elever ved Christiania katedralskole og privat dimitterte elever fra Christiania 1691-1799. I samarbeid med Einar Aas & Gunnar Birkeland. Oslo 2017. 3. Studenter og elever ved Christiania katedralskole som har begynt på skolen i årene 1800 – 1822. Oslo 2018. Peder Christen Asbjørnsen 1830 Georg Christian Sibbern 1831 Halfdan Kierulf 1834 Christen Smith 1835 Johan Sverdrup 1836 Marcus Møller Thrane 1836 Thomas Johannesen Heftye 1838 Wessel Andreas Joachim Reehorst 1843 Theodor Kjerulf 1843 Carl Anton Bjerknes 1843 Christian Kaurin 1848 Jacob Stang 1848 Jonas Axel Boeck 1849 Peter Ludvig Meidell Sylow 1850 Frantz Peckel Møller 1851 Ludvig Daae 1852 Hans Andreas Tandberg Gløersen 1852 Emil Stang 1853 3 Dette heftet er en fortsettelse av forrige « Studenter og elever ved Christiania katedralskole som har begynt på skolen i årene 1800-1822 ». Alle elevene måtte betale skolepenger fire ganger i året, og første året også en innmeldingsavgift. Dette er ikke tatt med for hver enkelt elev her. Derimot er stipendiene tatt med og friplasser hvis det er gitt. En del av stipendiene (Oplaget ) ble inntekt for skolen. (Dette gjelder skolens egne stipendier og typisk er: Fra et stipendium på 40 Spd ble 20 Spd. oplagt, fra et stipendium på 28 ble 12 oplagt, og fra 16 Spd.
    [Show full text]
  • Structure, Network, Discourse Anatomy of an Artists Association
    Structure, Network, Discourse Anatomy of an Artists Association Maximilian Kaiser With its program the Hagenbund helped to shape Vienna’s cultural life for nearly forty years. In that time the artists union averaged between twenty-two and seventy-one regular members (fig. 1) – as compared with the Künstlerhaus and the Secession, a rather manageable number. In its strategic orientation, however, the Hagenbund clearly differed from the other associations, since it placed more importance on its corresponding members who did not live in Vienna. They provided the basis for contacts with other artists and artists groups and thus brought outside stimuli to Vienna. Having the Zedlitzhalle as an exhibition space made it possible for the union to design an indepen- dent program. This is ultimately what lent the Hagenbund its rank and position among the three major Viennese art organizations. Moreover, it also served as the cornerstone for a system of ex- changes with which the group could engage in exhibitions on a national and international level, and many of its guests became corresponding members after participating in its shows. Artists groups invited to Vienna made it possible for the Hagenbund to present itself in their home cities in return. The union essentially supported itself with the entrance fees paid by exhibition visitors, public sub- sidies, donations from private individuals, members’ annual dues, and a percentage of the sale prices of works of art. Its economic survival was ultimately dependent in large part on its program and its variety. Against this background, and because of the complexity of the subject, a study using the network analysis method suggested itself as a way of obtaining an understanding of the mechanisms at work behind this system.1 Art-historical Network Analysis Simply put, a network describes the social relationships between people.
    [Show full text]