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Coro E Orquestra Gulbenkian Michel Corboz

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Coro E Orquestra Gulbenkian Michel Corboz Coro e Orquestra Gulbenkian Michel Corboz Paixão Segundo São João j. s. bach 22 + 23 Março 2016 terça, 19:00h / quarta, 19:00h Grande Auditório michel corboz © hugo glendinning MUSICA.GULBENKIAN.PT terça / quarta, 18:00h — Zona de congressos Entrada livre Conhecer uma obra – Guia de audição Paixão segundo São João de Johann Sebastian Bach por Jorge Matta mecenas mecenas mecenas mecenas mecenas mecenas rising stars música de câmara concertos de domingo ciclo piano coro gulbenkian grandes intérpretes terça 22 Março 2016 22 19:00h — Grande Auditório 23 quarta 23 Março 2016 19:00h — Grande Auditório 03 Coro e Orquestra Gulbenkian Michel Corboz maestro Charlotte Müller Perrier soprano Bogna Bartosz meio-Soprano Topi Lehtipuu tenor (evangelista) François Rougier tenor Rudolf Rosen barítono (jesus) Jean-Luc Waeber barítono Paulo Lourenço maestro ensaiador do coro gulbenkian Philippe Pierlot viola da gamba Marcelo Giannini órgão Sophie Perrier flauta Nelson Alves oboé Alice Caplow-Sparks Oboé e Corne inglês Ricardo Ramos fagote Priscille Reynaud violino Alexandra Mendes violino Samuel Barsegian viola Varoujan Bartikian violoncelo Pedro Vares de Azevedo contrabaixo Johann Sebastian Bach Paixão segundo São João BWV 245 Duração total prevista: c. 2h 45’ Intervalo de 20’ 03 Paixão segundo São João BWV 245 Números musicais Primeira Parte Segunda Parte Verrat und Gefangennahme / Traição e Captura Verhör und Geißelung / Interrogação e Flagelação joão 18, 1-14; mateus 26, 75 joão, 18, 28-40; 19, 1 1. Coro: Herr, unser Herrscher 15. Coral: Christus, der uns selig macht 2a. Recitativo: Jesus ging mit seinen Jüngern 16a. Recitativo: Da führeten sie Jesum 2b. Coro: Jesum von Nazareth! 16b. Coro: Wäre dieser nicht ein Übeltäter 2c. Recitativo: Jesus spricht zu ihnen 16c. Recitativo: Da sprach Pilatus 2d. Coro: Jesum von Nazareth! 16d. Coro: Wir dürfen niemand töten 2e. Recitativo: Jesus antwortete 16e. Recitativo: Auf daß erfüllet würde das 3. Coral: O große Lieb' Wort Jesu 4. Recitativo: Auf daß das Wort 17. Coral: Ach, großer König groß zu allen Zeiten 5. Coral: Dein Will' gescheh', Herr Gott 18a. Recitativo: Da sprach Pilatus zu ihm 6. Recitativo: Die Schar aber und der 18b. Coro: Nicht diesen, sondern Barrabam! Oberhauptmann 18c. Recitativo: Barrabas aber war ein Mörder 7. Ária (Contralto): Von den Stricken meiner 19. Arioso (Baixo): Betrachte, meine Seel Sünden 20. Ária (Tenor): Erwäge, wir sein blutgefärbter Verleugnung / Negação Verurteilung und Kreuzigung / Condenação e joão 18, 15-27; mateus 26, 75 Crucificação joão, 19, 2-22 8. Recitativo: Simon Petrus 9. Ária (Soprano): Ich folge dir 21a. Recitativo: Und die Kriegsknechte flochten 10. Recitativo: Derselbige Jünger 21b. Coro: Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig! 11. Coral: Wer hat dich so geschlagen 21c. Recitativo: Und gaben ihm Backenstreiche 12a. Recitativo: Und Hannas sandte ihn 21d. Coro: Kreuzige, Kreuzige! gebunden 21e. Recitativo: Pilatus sprach zu ihnen 12b. Coro: Bist du nicht seiner Jünger einer? 21f. Coro: Wir haben ein Gesetz 12c. Recitativo: Er leugnete aber und sprach 21g. Recitativo: Da Pilatus das Wort hörete 13. Ária (Tenor): Ach, mein Sinn 22. Coral: Durch dein Gefängnis 14. Coral: Petrus, der nicht denkt zurück intervalo 04 23a. Recitativo: Die Jüden Grablegung / O Sepulcro 23b. Coro: Lässest du diesen mateus, 27,51 / joão, 19, 31-37 23c. Recitativo: Da Pilatus das Wort 23d. Coro: Weg, weg mit dem, kreuzige ihn! 33. Recitativo: Und siehe da, der Vorhang 23e. Recitativo: Spricht Pilatus im Tempel 23f. Coro: Wir haben keinen König 34. Arioso (Tenor): Mein Herz! Indem die 23g. Recitativo: Da überantwortete er ihn ganze Welt 24. Ária (Baixo) com Coro: Eilt, ihr 35. Ária (Soprano): Zerfließe, mein Herze angefochtnen Seelen 36. Recitativo: Die Jüden aber 25a. Recitativo: Allda kreuzigten 37. Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn, 25b. Coro: Schreibe nicht: Der Jüden König 38. Recitativo: Darnach bat Pilatum Joseph 25c. Recitativo: Pilatus antwortete von Arimathia 26. Coral: In meines Herzens Grunde 39. Coro: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine 40. Coral: Ach Herr, laß dein lieb' Engelein Tod Jesu / A morte de Jesus joão, 19, 23-30 27a. Recitativo: Die Kriegsknechte aber 27b. Coro: Lasset uns den nicht zerteilen 27c. Recitativo: Auf daß erfüllet 28. Coral: Er nahm alles wohl in acht 29. Recitativo: Und von Stund 30. Ária (Contralto): Es ist vollbracht! 31. Recitativo: Und neigte das Haupt 32. Ária (Baixo) com Coral: Mein teurer Heiland 05 Johann Sebastian Bach eisenach, 21 de março de 1685 leipzig, 28 de julho de 1750 Paixão segundo São João, BWV 245 composição: 1724 estreia: leipzig, igreja de são nicolau, 1724 duração: c. 2h 15’ a deposição cristo. de por caravaggio, 1603-1604 © dr Em 1723, Johann Sebastian Bach iniciou as Oratória, caracterizando musicalmente um funções de Kantor da escola de São Tomé de dos Evangelhos através de recitativos e coros, Leipzig e de diretor musical da cidade. enfatizando o significado das Passagens com Os deveres de Bach em Leipzig repartiam-se corais e árias expressivas, e obedecendo a uma entre ensinar música e latim aos alunos da diversidade estilística de matrizes antigas Thomasschule e compor e dirigir a música nas e modernas. duas mais importantes igrejas da cidade, São Na Paixão segundo São João a narrativa Tomé e São Nicolau. Era assim esperado que é seguida na íntegra (João 18-19), muito cumprisse as necessidades musicais do ano embora Bach introduza duas passagens do litúrgico, nomeadamente a elaboração dos Evangelho segundo São Mateus. Estas dizem ciclos anuais de cantatas para os Domingos respeito ao pranto de Pedro (Mateus 26, 75) e peças especiais para os dias festivos. Esta e ao rasgar do véu do templo (Mateus 27, 51). cadência era interrompida duas vezes por ano, É com base nesta disposição textual que Bach no tempo do Advento e da Quaresma. Bach constrói a sua interpretação, selecionando terá aproveitado o final de 1723 e o início de e inserindo outros textos em determinados 1724 para se dedicar ao evento musical mais pontos da narrativa. Estas inserções ocorrem importante do ano: a Paixão para o Ofício de sob a forma de versos corais conhecidos, assim Vésperas de Sexta-Feira Santa. como árias, e respondem a detalhes do próprio O tratamento musical da história da Evangelho, servindo para os enfatizar e, crucificação, conforme as narrativas dos sobretudo, providenciar momentos de reflexão. quatro Evangelhos, representa uma tradição A obra está dividida em duas partes (1-14, muito antiga da liturgia cristã, havendo 15-40). Esta disposição contemplava um registos que datam do séc. IV. Acontece intervalo em que tomava lugar o Sermão que, embora fosse já prática corrente na de Vésperas. O coro de abertura confere a Alemanha, era novidade em Leipzig até sonoridade que carateriza toda a obra: sobre ao tempo de J. Kuhnau (1660-1722), uma figuração ascendente das cordas, as o antecessor de Bach, que a introduziu madeiras executam linhas melódicas de em 1721. A forma adotada foi a da Paixão- resultado harmónico dissonante, conferindo 06 um resultado de tensão crescente. O coro pede e o mesmo acontece entre os coros 21f e 23b. a Cristo que mostre, por via da Sua paixão, Embora não seja claramente audível, esta que é o verdadeiro Filho de Deus. Depois, a planificação obedece a um critério simbólico ação desenvolver-se-á através da narração do em que a simetria, estabelecida em torno Evangelista, em estilo recitativo. Os diálogos de um andamento fulcral, evoca a doutrina são cantados por solistas e as diferentes luterana da Cruz. A narrativa prossegue para multidões são-no pelo coro. dar conta da Crucificação e, depois, da morte A descrição da captura é subitamente de Cristo. A ária “Es ist vollbracht!” (30) interrompida por dois versos corais (2b, 2d) observa a função de fulcro de um arco entre que respondem prontamente às palavras de os corais 28 e 32. A escolha dos textos veicula Cristo, assim como o pedido para os guardas a mensagem da vitória da Cruz sobre o Mal libertarem os discípulos é seguido por um e o último coro (39), tal como o derradeiro coral que reafirma a Sua falta de egoísmo (3). coral (40), reiteram-na, sublinhando que As árias do contralto (7) e do soprano (9) o Seu sofrimento e morte dão vida e podem resultam em interrupções mais longas na transformar-nos. narrativa que, do mesmo modo, refletem A diversidade estilística que Bach emprega sobre as passagens do Evangelho. A negação é de um âmbito bastante vasto. Os recitativos de Pedro conduz a um coral cujo texto torna e os corais relacionam-se com a tradição da clara a mensagem para os fiéis partilharem da música litúrgica luterana, muito embora vergonha do discípulo sobre os seus pecados. sejam enriquecidos com harmonias e Após o Sermão, a segunda parte da Paixão elaborações contrapontísticas complexas. começa pelo coral que introduz o julgamento. Por outro lado, as árias obedecem a estilos e Os diálogos entre Pilatos e os Judeus, e entre formas seculares mais modernas, utilizando aquele e Jesus, são caracterizados num a forma da capo e danças estilizadas como, crescendo dramático que leva a multidão por exemplo, a sarabanda que suporta a a pedir a libertação de Barrabás (18b). ária “Ach mein Sinn” (13). É sobretudo nas As árias de baixo (19) e tenor (20) meditam árias que estes instrumentos se destacam, sobre como o Seu sofrimento é acatado em estando a restante orquestra relegada para prol do bem comum. A tensão evolui com o acompanhamento dos andamentos corais. a persuasão dos Judeus para que Ele seja Embora se trate de uma obra liturgicamente crucificado, intercalando-se o coral “Durch funcional, esta traduz-se também como uma dein Gefängnis” (22) que é, afinal, um dos súmula da relação de Bach com o seu ofício momentos mais significativos de toda a obra. e com a sua fé.
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