Being a Marxist by Wolfgang Fritz Haug
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DREIGROSCHENHEFT INFORMATIONEN ZU BERTOLT BRECHT EINZELHEFT 19. JAHRGANG 3,– EURO HEFT 1/2012 BRECHT FESTIVAL IN AUGSBURG: DAS PROGRAMM DIE „STANDARTE DES MITLEIDS“ – GEFUNDEN REPLIKEN ZU RUTH BERLAU REGINE LUTZ (FOTO) IM ARCHIV DER ADK Brechtshop_Anzeige-3GH 12.01.2010 11:48 Uhr Seite 1 Brecht Shop FÓR3IEIM3TADTRAT „Das Denken gehört zu den größten Vergnügungen _NDERE der menschlichen Rasse.“ DIE7ELT Bertolt Brecht SIE Hier erhalten Sie alle lieferbaren Bücher, BRAUCHTES"ERTOLT"RECHT CDs, DVDs, Hörbücher und die berühmte Spieluhr zur Dreigroschenoper. 30$ 3TADTRATSFRAKTION!UGSBURG 2ATHAUS!UGSBURG4EL &AX Brecht Shop · Obstmarkt 11 · 86152 Augsburg · Telefon (0821) 518804 INFO SPD FRAKTION AUGSBURGDEWWWSPD FRAKTION AUGSBURGDE www.brechtshop.de · E-Mail: [email protected] Anz_Brecht_SPD_A5.indd 1 12.03.2009 9:34:14 Uhr INHALT Editorial .. .2 FREUNDSCHAFT Impressum. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 2 Betreff:.Artikel.über.Ruth.Berlau .. 28 Von Barbara Brecht-Schall BRECHT FESTIVAL AUGSBURG 2012 Borderline.ist.nicht.ehrabschneidend. .. .. .. 29 Brecht.heute . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 3 Ein.Arzt.der.Charité.erinnert.sich.an.. Was.Brecht.für.mich.heute.bedeutet? Ruth.Berlau.und.Bertolt.Brecht.. 33 Von Gregor Gysi Von Sabine Kebir Programm-Übersicht.. Anregungen.zu.den.Ausführungen.von.Hilda. Brecht.Festival.Augsburg.2012. .. .. .. .. .. .. 6 Hoffmann. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 35 Interview.mit.David.Benjamin.Brückel. .. .. .. 8 Von Will Sebode „Maßnahme“.und.„Augsburger.Kreidekreis“.. beim.Brecht.Festival.Augsburg.2012:.. BRECHT UND KUNST Der.Regisseur.gibt.Auskunft „Der.Herr.der.Fische“.aus.Buenos.Aires.. 36 Von Volkmar Häußler BRECHT UND MUSIK Die.Standarte.des.Mitleids.–.gefunden . .. .. .. 11 BRECHTARCHIV Von Mautpreller und Joachim Lucchesi Regine.Lutz.im.Archiv.der.AdK. .. .. .. .. .. 38 KLEINE HINWEISE (III) Regine.Lutz. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 39 Von Klaus Völker 1 ..Brechts.„Aufruf.für.Henri.Guilbeaux“. -
German History Reflected
The Detlev Rohwedder Building German history reflected GFE = 1/2 Formathöhe The Detlev Rohwedder Building German history reflected Contents 3 Introduction 44 Reunification and Change 46 The euphoria of unity 4 The Reich Aviation Ministry 48 A tainted place 50 The Treuhandanstalt 6 Inception 53 The architecture of reunification 10 The nerve centre of power 56 In conversation with 14 Courage to resist: the Rote Kapelle Hans-Michael Meyer-Sebastian 18 Architecture under the Nazis 58 The Federal Ministry of Finance 22 The House of Ministries 60 A living place today 24 The changing face of a colossus 64 Experiencing and creating history 28 The government clashes with the people 66 How do you feel about working in this building? 32 Socialist aspirations meet social reality 69 A stroll along Wilhelmstrasse 34 Isolation and separation 36 Escape from the state 38 New paths and a dead-end 72 Chronicle of the Detlev Rohwedder Building 40 Architecture after the war – 77 Further reading a building is transformed 79 Imprint 42 In conversation with Jürgen Dröse 2 Contents Introduction The Detlev Rohwedder Building, home to Germany’s the House of Ministries, foreshadowing the country- Federal Ministry of Finance since 1999, bears wide uprising on 17 June. Eight years later, the Berlin witness to the upheavals of recent German history Wall began to cast its shadow just a few steps away. like almost no other structure. After reunification, the Treuhandanstalt, the body Constructed as the Reich Aviation Ministry, the charged with the GDR’s financial liquidation, moved vast site was the nerve centre of power under into the building. -
Kommunikation Und Zivilcourage – Orte Der ‚Roten Kapelle' In
Kommunikation + Zivilcourage Orte der Roten Kapelle in Brandenburg Eine Projektdokumentation herausgegeben vom Liebenberger Freundeskreis e. V. und Zeitpfeil e. V. Die Beschäftigung mit dem Widerstand gegen das nationalsozialistische Regime ist ein immer währender Prozess der Annäherung an die Geschichte und an die Handlungsmög Die »Rote Kapelle« gehörte zu den größten Widerstandsgruppierungen in den ersten Kriegs lich keiten von Menschen. Die Auseinandersetzung mit der Thematik schärft den Blick für jahren. Durch persönliche Kontakte bildete sich 1940/41 ein loses Netzwerk von sieben Ber eigene Entscheidungen, aber auch für Rechtsextremismus und seine Ursachen, den Trä liner Freundes und Widerstandskreisen heraus, in deren Mittelpunkt Harro SchulzeBoy gern und den Erscheinungsformen von Neonazismus, Rassismus und Antisemitismus. His sen und Arvid Harnack standen. Diesem Netzwerk gehörten mehr als 150 Regimegegner, to rische Zusammenhänge vermitteln Wissen und emotionale Zugänge zu gelebter Zivil Frauen und Männer unterschiedlicher sozialer Herkunft und weltanschaulicher Auf assun courage, die heute und morgen benötigt wird. gen an. Arbeiter, Angestellte, Unternehmer, Intellektuelle, Künstler, Ärzte, Soldaten und Verschiedene Orte in Brandenburg waren Orte der Kommunikation und des informellen Offiziere, Marxisten und Christen diskutierten politische und künstlerische Fragen, halfen Austausches von Mitgliedern des Widerstandes in Berlin. Durch ihre Abgeschiedenheit, politisch und jüdisch Verfolgten sowie Zwangsarbeitern, dokumentierten NSGewalt Landschaften und Kulturorte boten sie kommunikative Freiräume für Verständigung und verbrechen und riefen in Flugschriften und Zettelklebeaktionen zum Widerstand auf. Es verbotene kulturelle Praxis. Die Idee des Projektes »Kommunikation + Zivilcourage. Orte be standen Kontakte zu Widerstandsgruppen in Berlin und Hamburg, zu französischen der ›Roten Kapelle‹ in Brandenburg« war es, die Beschäftigung mit historischem Wider Zwangs arbeitern und Vertretern der amerikanischen und sowjetischen Botschaft. -
Libertas Schulze-Boysen Und Die Rote Kapelle Libertas Schulze-Boysen Und Die Rote Kapelle
Libertas Schulze-Boysen und die Rote Kapelle Libertas Schulze-Boysen und die Rote Kapelle Der Großvater, Fürst Philipp Eulenburg zu Hertefeld, Familie genießt als Jugendfreund des Kaisers lange Zeit des- sen Vertrauen und gilt am Hofe als sehr einflussreich. und Nach öffentlichen Anwürfen wegen angeblicher Kindheit homosexueller Neigungen lebt der Fürst seit 1908 zurückgezogen in Liebenberg. Aus der Ehe mit der schwedischen Gräfin Auguste von Sandeln gehen sechs Kinder hervor. 1909 heiratet die jüngste Tochter Victoria den Modegestalter Otto Haas-Heye, einen Mann mit großer Ausstrahlung. Die Familie Haas- Heye lebt zunächst in Garmisch, dann in London und seit 1911 in Paris. Nach Ottora und Johannes kommt Libertas am 20. November 1913 in Paris zur Welt. Ihr Vorname ist dem „Märchen von der Freiheit“ entnom- men, das Philipp Eulenburg zu Hertefeld geschrieben hat. Die Mutter wohnt in den Kriegsjahren mit den Kindern in Liebenberg. 1921 stirbt der Großvater, und die Eltern lassen sich scheiden. Nach Privatunterricht in Liebenberg besucht Libertas seit 1922 eine Schule in Berlin. Ihr Vater leitet die Modeabteilung des Staatlichen Kunstgewerbemu- seums in der Prinz-Albrecht-Straße 8. Auf den weiten Fluren spielen die Kinder. 1933 wird dieses Gebäude Sitz der Gestapozentrale. Die Zeichenlehrerin Valerie Wolffenstein, eine Mitarbeiterin des Vaters, nimmt sich der Kinder an und verbringt mit ihnen den Sommer 1924 in der Schweiz. 4 Geburtstagsgedicht Es ist der Vorabend zum Geburtstag des Fürsten. Libertas erscheint in meinem Zimmer. Sie will ihr Kästchen für den Opapa fertig kleben[...] „Libertas, wie würde sich der Opapa freuen, wenn Du ein Gedicht in das Kästchen legen würdest!“ Sie jubelt, ergreift den Federhalter, nimmt das Ende zwischen die Lippen und läutet mit den Beinen. -
Communications from the International Brecht Society. Vol. IX, No
Communications from the International Brecht Society. Vol. IX, No. 1-2 November 1979 / February 1980 [s.l.]: International Brecht Society, November 1979 / February 1980 https://digital.library.wisc.edu/1711.dl/M3HLL3GNJRCAF8S http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/ Copyright International Brecht Society. Used with Permission. The libraries provide public access to a wide range of material, including online exhibits, digitized collections, archival finding aids, our catalog, online articles, and a growing range of materials in many media. When possible, we provide rights information in catalog records, finding aids, and other metadata that accompanies collections or items. However, it is always the user's obligation to evaluate copyright and rights issues in light of their own use. 728 State Street | Madison, Wisconsin 53706 | library.wisc.edu pe communications e ° from the e international e brecht society 2 November 1979 / February 7980 from the (new) editor 2 report 7 - symposium 3 theater review 8 announcement 5 productions 15) forum 4 publications 15 ids membership 6 2 from the editor First and foremost: My sincere thanks and appreciation to Henry J. Schmidt for all of his knowledgeable assistance. He did a superb job of editing the COMMUNICATIONS of our Society for two years, and I shall try to maintain the same quality in forthcoming issues. Second: My earnest apologies to all of the members for the very long delay in getting out this first issue under my editorship. A hiatus of three months in the COMMUNICATIONS is no one's fault but mine. To those who have been uncomfortable about the delay, I assure you that things will move more smoothly henceforth. -
HANNS EISLER EDITION Liner Notes
HANNS EISLER EDITION Liner notes Orchestral music (CD1 & 2) passacaglia consists of the first six notes of a “series”), the second Hanns Eisler's political awareness intensified in the Twenties, the and third movements are characterized by a succinct, refined time of the Weimar Republic in Germany. The determining factors simplicity. Particularly in the third movement, Hanns Eisler strove causing this were his bitter experiences during the First World War, to create a new kind of “light music” for proletarian ears, taking up the new perspectives with which the October Revolution had a number of songs which were very popular in the labour imbued him –and many other important twentieth century artists‐ movement around 1930: Bells of Novgorod, Ivan, Dubinushka, In and finally, his growing indignation over the way in which the Vegetable Patch, Song of the Taiga. After introducing motifs musicians were failing to react to the ever‐worsening class conflicts suggesting the workers' hymn Immortal Victims, Hanns Eisler ends and the march of fascism. His radical censure of modern music led the movement with an orchestral version of Warszawjanka and a in 1926 to a rift with Arnold Schoenberg, who disapproved of the quotation of the refrain from the Internationale (“Nations hark to political leanings of his highly talented but refractory pupil (1919 to the signals”). The fourth movement bears the title Hörfleissübung 1922/23), maintaining that his altered philosophy was “not (Study in aural diligence). The twelve‐note theme now appears perceptible in his works”. distinctly in more sophisticated orchestral garb. All in all, the pervasion of the most sophisticated with the simplest is decisive This was true, Hanns Eisler having up to that point exclusively for the formation of structures and patterning. -
Sammlung Metzler
1684 SAMMLUNG METZLER REALIENBÜCHER FOR GERMANISTEN ABT. D: LITERATURGESCHICHTE REINHOLD GRIMM BERTOLT BRECHT 3., völlig neu bearbeitete Auflage MCMLXXI J. B. METZLERSCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG STUTTGART 1. Aufl. (1.-4. Tsd) 1961 2. Aufl. (5.-9. Tsd) 1963 Vergriffen 1968-1970 3. Aufl. (10.-17. Tsd) 1971 ISBN 978-3-476-10004-7 ISBN 978-3-476-99420-2 (eBook) DOI 10.1007/978-3-476-99420-2 M 4 © 1971 Springer-Verlag GmbH Deutschland Ursprünglich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1971 VORBEMERKUNG Der Band »Bertolt Brecht«, 1961 erstmals erschienen und 1963 in einer verbesserten und erweiterten Fassung vorgelegt, ist für die dritte Auflage gründlidt revidiert, ergänzt und auf den letzten Stand gebracht worden. Nur im darstellenden Teil konnten einige Abschnitte unverändert übernommen werden; alles übrige, insbesondere die Masse der Literaturangaben, wur de völlig neu erarbeitet. Ziel des Bandes ist es nadt wie vor, dem an Bredtt Interessierten eine erste Einführung zu geben und dem Bredtt-Forscher zur vorläufigen Orientierung zu dienen. Idt war daher wiederum bemüht, alle erreidtbaren Daten und Fakten zu sammeln, auf persönliche Deutung und Wertung hin gegen weitgehend zu verzichten. Der gelegentlich geäußerten Anregung, dezidierte Urteile zu fällen, bin idt nicht gefolgt. Mein Band will keinem vorschreiben, was denn von Bredtt "eigentlich" zu halten sei; er will statt dessen möglidtst vielen hel fen, sich selber ein Bild von Bredtt zu verschaffen. Erschwerend kommt ja hinzu, daß es noch immer keine braudtbare Biblio graphie gibt. Die verdienstvolle Zusammenstellung von Nubel datiert bereits von 1957; die späteren Versuche von Petersen sind in jeder Hinsidtt unvollständig; und auf das Erscheinen der von der Ostberliner Akademie der Künste seit langem an gekündigten Gesamtbibliographie zu Bredtt wird man nodt eine Weile warten müssen. -
Bertolt Brecht's Furcht Und Elend Des Dritten Reiches
BERTOLT BRECHT’S BRECHT’S BERTOLT Brecht’s Furcht und Elend des Dritten Reiches (Fear and Misery of the Third Reich) gives a compelling documentary picture of life in Nazi Germany. Close readings of individual scenes are accompanied by a detailed analysis of their role within the play’s overall structure. Contrary to the assumption that it is a work of Aristotelian realism, Brecht is shown to employ covert alienation devices that are an integral part of his literary campaign against Third Reich Germany. This first study in English on the subject of Brecht and fascism offers a corrective to the over-concentration on the play’s artistic aspects. It FURCHT UND ELEND DES DRITTEN REICHES considers Brecht’s relationship to the Popular Front’s campaign against the National Socialist regime. Attention is paid to the play’s genesis, and, A German Exile Drama in the Struggle against Fascism in the case of The Private Life of the Master Race, to the partial shift from the Third Reich of 1933-38 to the war period predicted in the original Furcht und Elend cycle. The play’s central theme of resistance, its propaganda value, and its political and artistic reception are addressed within their historical and ideological framework. The result is a challenging assessment of the play’s strengths and limitations as a response to German totalitarianism. JOHN J. WHITE is Emeritus Professor of German and Comparative Literature at King’s College London, and ANN WHITE is Senior Lecturer in German at Royal Holloway, University of London. CAMDEN HOUSE Camden House 668 Mt. -
WAR PRIMER Bertolt Brecht
Bertolt Brecht WAR PRIMER Bertolt Brecht WAR PRIMER Translated and edited with an afterword and notes by John Willett This edition published by Verso 2017 English-language edition first published by Libris 1998 Originally published in German as Kriegsfibel by Eulenspiegel Verlag 1955 Translation © Stefan S. Brecht 1998, 2017 Afterword, notes and chronology © John Willett 1998, 2017 All rights reserved The moral rights of the authors have been asserted 1 3 5 7 9 10 8 6 4 2 Verso UK: 6 Meard Street, London W1F 0EG US: 20 Jay Street, Suite 1010, Brooklyn, NY 11201 versobooks.com Verso is the imprint of New Left Books ISBN-13: 978-1-78478-208-5 ISBN-13: 978-1-78478-209-2 (UK EBK) ISBN-13: 978-1-78478-210-8 (US EBK) British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A catalog record for this book is available from the Library of Congress Typeset by MJ&N Gavan, Truro, Cornwall Printed and bound by CPI Group (UK) Ltd, Croydon, CR0 4YY WAR PRIMER Photo-epigrams Afterword Brecht’s War: A Chronology Notes Concordance Like one who dreams the road ahead is steep I know the way Fate has prescribed for us That narrow way towards a precipice. Just follow. I can find it in my sleep. ‘What’s that you’re making, brothers?’ ‘Iron waggons.’ ‘And what about those great steel plates you’re lifting?’ ‘They’re for the guns that blast the iron to pieces.’ ‘And what’s it all for, brothers?’ ‘It’s our living.’ Women are bathing on the Spanish coast. -
Eisler Conference London
Archive Dr. Schebera, Berlin Hanns Eisler International Conference Monday 19 - Tuesday 20 April 2010 Stewart House, University of London 2 PROGRAMME Monday 19th April 10.00am Registration and coffee Eisler and Socialism: 10.45am Joanna Bullivant (University of Oxford): The Socialist Composer in the „capitalist concert hall‟: Alan Bush‟s Reception of Eisler in 1930s England 11.20am Maria Kiladi (RHUL): The Workers‟ Music Olympiad in Strasbourg, 8 –10 June 1935 11.55am Joy H. Calico (Harvard University): Eisler‟s Comintern File 12.30pm Lunch Principles of Eisler’s Music: 1.30pm Geraldo Martins Teixeira Jr. (University of Brasilia): Gestus in The Mother 2.05pm Richard P. Nangle Jr. (Boston University): The Genre-Crossing Music of Hanns Eisler as Exemplified in Vier Wiegenlieder für Arbeitermütter, Op.33 2.40pm Tobias Fasshauer (Freie Universität, Berlin): Hanns Eisler‟s Principles of Orchestration 3.15pm Tea 3.45pm Keynote Address: David Blake (University of York): My Teacher Hanns Eisler 4.45pm Short break 3 Exile and Resistance: 5.00pm Albrecht Betz (University of Aachen): On the „Duration of Exile‟. Eisler – Brecht - Benjamin 5.35pm Florian Scheding (University of Southampton) and Andrea Bohlman (Harvard University): Eisler on the Move: Situating Mobility in the Reisesonate 6.10pm Anna Papaeti (Universität der Künste, Berlin): Composing Resistance: Bertolt Brecht and Hanns Eisler‟s Schweyk im zweiten Weltkrieg 6.45pm Short break 7.00pm Performance Tuesday 20th April Hollywooder Liederbuch and Composing Songs : 9.30am James Parsons (Missouri State University): Hanns Eisler‟s Hollywooder Liederbuch and Sonic Montage 10.05am Jessica Payette (Oakland University): Gesture as Connective Tissue in the Hollywood Songbook 10.40am Oliver Dahin (Akademei der Künste, Berlin): What‟s in a Song? Eisler‟s Voices in British Popular Music 11.15am Coffee 4 Composing for the Films: 11.45am Johannes C. -
Hanns Eisler’S Anakreontische Fragmente and Hölderlin-Fragmente
THE ART OF REMEMBERING: TEXT ADAPTATION AND SETTING IN HANNS EISLER’S ANAKREONTISCHE FRAGMENTE AND HÖLDERLIN-FRAGMENTE BY ALAN DUNBAR Submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree, Doctor of Music, Indiana University August, 2014 Accepted by the faculty of the Jacobs School of Music, Indiana University, in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music. ___________________________________ Mary Ann Hart, Research Director __________________________________ Costanza Cuccaro, Chairperson __________________________________ Robert Harrison __________________________________ Lynn Hooker ii Copyright © 2014 Alan Dunbar iii ACKNOWLEDGEMENTS There are many people I must thank, for without their help, this project would not have seen completion. First, the members of my committee: Prof. Thomas Sparks, for the inspiration to continuously explore areas beyond the expected and familiar; Dr. Lynn Hooker, for her knowledge and guidance through scholarship on twentieth-century music and politics; Dr. Robert Harrison, for his refreshingly honest feedback and encouragement of my singing and scholarly work; Prof. Mary Ann Hart, for serving as my research director and for first introducing me to the songs of Hanns Eisler; and Chancellor’s Professor Costanza Cuccaro, not only for serving as the chair of my committee, but for teaching me more than I thought possible about what it means to be a singer. I would also like to thank Davis Hart, for his friendship and willingness to play anything I throw at him; Shawn M. H. Allison, for his composer/theorist perspective on Eisler’s harmonic language; Bailey McDaniel, for her insight into Brecht; Kelvin Chan, for sharing his own work on Eisler; Dr. -
Communications from the International Brecht Society. Vol. 19, No. 1 Winter 1990
Communications from the International Brecht Society. Vol. 19, No. 1 Winter 1990 Winston-Salem, North Carolina: International Brecht Society, Inc., Winter 1990 https://digital.library.wisc.edu/1711.dl/M3HLL3GNJRCAF8S http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/ Copyright International Brecht Society. Used with Permission. The libraries provide public access to a wide range of material, including online exhibits, digitized collections, archival finding aids, our catalog, online articles, and a growing range of materials in many media. When possible, we provide rights information in catalog records, finding aids, and other metadata that accompanies collections or items. However, it is always the user's obligation to evaluate copyright and rights issues in light of their own use. 728 State Street | Madison, Wisconsin 53706 | library.wisc.edu ~— COMMUNI from the International I} CAT! ON S Volume 19 r No. 7 « “ the INEN | | | AN pik NACH GEBORE: fe fs Ach wie, die wie den | Wy, peer eT wollker | nk fice pan & pug sein Wied e! teh Mer ch gedenk| UNSRE ; Ml WAASIAT | eg | INTERNATIONAL BRECHT SOCIETY | COMMUN TCATIONS Volume 19. Winter 1990 _ _Number 1 Editor: Michael Gilbert | Department of German & Russian Wake Forest University P.O. Box 7353 Reynolda Station Winston-Salem, North Carolina 27109 USA Telephone: (919) 759-5362/5359 FAX (WFU): (919) 724-9831 BITNET: mjtg*wfu.edu relay.cs.net All correspondence should be addressed to the Editor. COMMUNICATIONS wel- comes unsolicited manuscripts c. 10-12 double-spaced typed pages in length conforming to the MLA Style Manual. Submissions en 5-1/4" for- matted diskettes are acceptable provided files are converted to ASCII.