Marc-André HAMELIN Karina GAUVIN Portrait D’Une Complicité a Budding Duo

EDUCATION - CARRIÈRES / CAREERS

Marc-André HAMELIN Karina GAUVIN Portrait d’une complicité A Budding Duo

Christa Ludwig L’Accompagnateur The Accompanist COMMANDEZ PAR TÉLÉPHONE, PAR LA POSTE, PAR FAX OU PAR INTERNET Le certificat-cadeau Archambault ARCHAMBAULT 500, rue Sainte-Catherine Est, LE CADEAU DES CADEAUX ! Montréal (Québec), H2L 2C6 Tél.: (514) 849-6202 Fax: (514) 849-1481 Internet: www.archambault.ca

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Massenet Massenet Lyne Fortin Mahler Werther. Thérèse. Airs pour soprano et Exsultate Das Lied Von der Erde. R. Alagna, A. Gheorghiu, T. Hampson. H. Tourangeau, L. Quilico. Jubilate de Mozart. K. Ferrier, J. Patzak, B. Walter, dir. A. Pappano, dir. R. Bonynge, dir. J. Rescigno, dir. EN CONCERT À MONTRÉAL IN MEMORIAM LE 8 NOVEMBRE GEORG TINTNER, 1917 - 1999

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Emmanuel Pahud Mozart Mozart Bruckner Paris. Messe en ut mineur K.427 Concerto pour clarinette. Symphonie no.9. Oeuvres pour flûte et piano de ÇGrand-messe solonnelleÈ. Incluant oeuvres de Debussy et Takemitsu. G. Tintner. compositeurs Français du XXe siècle. W. Christie, dir. S. Meyer.

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Marie-Andrée~ Ostiguy Beethoven Beethoven Boismortier Espanola. Quatre sonates pour piano. Sonate pour violon Çà KreutzerÈ. Sérénades chez Marie Leczinska. Oeuvres pour piano de Granados L. Lortie. incluant sonate pour violon Le concept Spirituel. et Albeniz. de Franck. H. Niquet, dir.

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Vivaldi Jacquet de la Guerre Vivaldi La Venexiana Les 6 concerti pour flûte op.10. Intégrale des suites pour clavecin. Stabat Mater et autres oeuvres Il Madrigale Italiano. F. de Roos, flûtes à bec. C. Cesari. sacrées. Disque échantillon. Autres titres sur étiquette Ricercar Gramophone award winner 1999. G. Lesne, haute-contre. Sélection de d.c. simples de la également en vente au même prix Autres titres sur étiquette Harmonic Venexaina également en vente. (d.c. simple). Records également en vente au même prix (d.c. simple).

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Promotion en vigueur jusqu’au 28 novembre 1999. Brossard • Chicoutimi • Laval • Montréal • Québec • Sherbrooke • Ste-Foy • Trois-Rivières 500, rue Ste-Catherine Est • Place des Arts • Galeries Laval • Mail Champlain Sommaire Novembre 1999 – November 1999 • Vol. 5.3 Éditeur/Publisher La Scène musicale, CONTENTS Directeurs: Wah Keung Chan (Président), Philip Anson (Vice-Président), Tom Holzinger Rédacteurs/Co-Editors Wah Keung Chan, Philip Anson EN COUVERTURE Rédactrice, textes français Dominique Olivier CD Editor Philip Anson COVER STORY Collaborateurs / Contributors Anäik Berneche, Frederic Cardin, Jacques Desjardins, Philip Le pianiste accompagnateur : héros méconnu ? Ehrensaft, Anne-Catherine Hatton, Daniel Paquette 10 The Piano Accompanist : The Unsung Hero Lucie Renaud Traducteurs / Translators Jane Brierley, Alain Cavenne, Tom Levitt Marc-André Hamelin et Karina Gauvin : un duo complice Réviseurs Jane Brierley, Daniel Desrochers, 12 Marc-André Hamelin and Karina Gauvin : A Budding Duo Peggy Lin Duthie, Annie Prothin Calendrier / Calendar Eric Legault Directrice artistique / Art Director Christa Fairchild Publicité / Advertising (514) 484-3890, Mike ARTICLES Webber (Gérant/Manager), Elisabeth Starenkyj, Noah Wohl, Bernadette Bjornson FEATURES Distribution La Scène musicale (Montréal), Distribution Affiche-Tout (Québec), Diffusart Robert Normandeau (Ottawa), Print Distribution Services (Toronto) 6 Site web Martin Lachance, Alan Li Christa Ludwig Administration Eric Ginestier 8 Bénévoles / Volunteers Anne-Marie Babkine, Pierre

Jazz Column Hamelin & Gauvin Bellemare, Barbara Britt, Alain Cavenne, Ilana 30 Lebovici, Alan Li, Lise Pelletier, Natalie Rebelo, Richard Strauss ou le compositeur de l’Art nouveau Barbara Scales, Phyllis Stewart, Deborah Wright 31 Richard Strauss: the Art nouveau composer Remerciements à / Thanks to Wah Wing Chan Imprimeur / Printer Payette & Simms Photo Credit: Marc-André Hamelin & Karina Gauvin (page couverture/front cover): Michael Slobodian, photographe, Kafféine, traitement inforgraphique; Jean-Jacques Nattiez : Josée Lambert; LE CALENDRIER Robert Normandeau: Claire Savoie; Jonathan Crow: Ed Shapiro; Catherine Perrin: Candido Carbone; Denis Gougeon: Jean-François Bérubé; Christa Ludwig: Foto Fayer/Wien CALENDAR Adresses/Addresses Montréal, Québec, Ottawa, Radio 5409, rue Waverly, Montréal Québec, CANADA H2T 2X8 16 Tél : (514) 274-1128 / Fax: (514) 274-9456 Calendrier mensuel détachable Publicité/Advertising: (514) 484-3890 email : [email protected] 26 Monthly pull-out calendar Web : www.scena.org Artwork - Production : [email protected] La Scena Musicale, publié dix fois par année, est consacré au plaisir de la musique vocale et instru- SPÉCIAL – Éducation - Carrières / Careers mentale. Chaque numéro contient un calendrier de concerts, de conférences, de films, d’émissions ainsi que des critiques et des articles. LSM est pub- Du nouveau • L’audition • Une vie après les gammes ? lié par La Scène musicale, un organisme à but non 32 What’s New • Auditions • Is There Life after Scales lucratif. La Scena Musicale est la traduction italienne de La Scène musicale. La Scena Musicale is dedicated to the enjoyment of classical music. It is published ten times per year. LES DISQUES Inside readers will find listings of live concerts, lectures, films, broadcasts as well as articles and reviews. LSM is published by La Scène musicale, a RECORDINGS registered non-profit organization. La Scena Musicale is Italian for The Music Scene. L’industrie indépendante du disque classique au Québec – fin Abonnements/Subscriptions: 47,49 Quebec’s Independent Classical Recording Industry – conclusion L’abonnement postal (Canada) coûte 25 $/an (taxes incluses). S.V.P. envoyez votre nom, adresse, no. Les disques – CD Reviews téléphone/télécopieur et courrier électronique. Tous les dons seront appréciés. 45 Surface mail subscriptions (Canada) cost $25/yr (taxes included) to cover postage and handling costs. Please mail, fax or email your name, address, tele- phone no., fax no., and email address. Donations Décembre/Janvier 2000 • December/January 2000 and volunteers are always welcome. PROCHAIN LES FÊTES • HOLIDAYS Ver: 1999-10-26 © La Scène musicale. Le contenu de La Scena Musicale ne peut DATE DE TOMBÉE / DEADLINE être reproduit, en tout ou en partie, sans autorisation de 19 novembre 1999 / November 19, 1999 l'éditeur. La direction n'est responsable d'aucun docu- NUMERO ment soumis à la revue. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced without the written permission of La Scène musicale. NEXT PUBLICITÉ – ADVERTISING ISSN 1486-0317 Version imprimée/Printed ISSN 1206-9973 Version Internet (514) 484-3890 Envois de publication canadienne, Contrat de vente / Canada ISSUE Post Publication Mail Sales Agreement No. 1225561 4/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Le certificat-cadeau Archambault LE CADEAU DES CADEAUX !

SÉRIE CONCERTS ÉVÉNEMENTS e IMPRESSIONNISME MUSICAL 20 Anniversaire Jeudi 11 et vendredi 12 Yuli Turovsky novembre 1999, 20 h Directeur artistique

CHRISTOPHER TAYLOR PIANO ELEONORA TUROVSKY VIOLON DERNIER «Un des plus brillants pianistes américains de la jeune génération CONCERT- » EUGÈNE YSAYE Archambault célèbre ÉVÉNEMENT Harmonies du soir pour quatuor et orchestre ERNEST CHAUSSON les 20 ans de la maison DU MILLÉNAIRE Concert en ré majeur pour piano, violon et cordes, op. 21 Chandos en vous offrant GUILLAUME LEKEU une grande sélection de Adagio pour quatuor à cordes et orchestre MAURICE RAVEL disques compacts à des Quatuor à cordes (arr. Y. Turovsky) prix exceptionnels.

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Brossard • Chicoutimi • Laval • Montréal • Québec • Sherbrooke • Ste-Foy • Trois-Rivières 500, rue Ste-Catherine Est • Place des Arts • Galeries Laval • Mail Champlain Un cycle d’œuvres électroacoustiques sur la voix du compositeur Robert Normandeau par Dominique Olivier fait Bédé, que la voix est un matériau beaucoup dans lequel il y a une relation directe entre ARTICLE – FEATURE plus riche que je ne le pensais. J’ai donc fait la l’émotion et le son qui est produit. Et je me suis l ne faut pas se le cacher, l’électroacous- première pièce du cycle, Éclats de voix.» rendu compte que malgré toute la lutherie élec- tique fait peur. En 1999, on appréhende Après avoir terminé Éclats de voix (1991), sa troacoustique ou informatique que j’utilisais, encore mal cet art musical, apparu dans toute première pièce écrite uniquement à cette émotion-là n’était pratiquement pas Iles années 1940, qui donne au composi- l’ordinateur, le musicien s’est aperçu qu’il avait modifiable. Ce qui est fascinant et troublant, teur la possibilité de travailler directement conservé non seulement les sons utilisés dans quand on travaille en studio avec la voix, c’est sur la matière sonore et de créer un objet l’œuvre, mais également tous les gestes posés qu’on est toujours en contact avec l’émotion de immuable, indépendant des vicissitudes de au cours de son élaboration. « La pièce était en base. » l’interprétation. Pourtant, derrière cette quelque sorte reproductible. Je me suis donc Pour sa troisième production du cycle, Le approche très particulière du monde des sons, Renard et la rose (1995), le compositeur a prof- se cachent des créateurs qui font, avant tout, ité d’une occasion unique — l’enregistrement de la musique. C’est le cas de Ro b e r t discographique, par Radio-Canada, du Petit Normandeau, un Québécois considéré comme prince de Saint-Exupéry, dont il a composé la un des meilleurs électroacousticiens du monde. musique — pour capter les voix de comédiens Récipiendaire de nombreux prix, dont le plus professionnels. « Ça a généré autre chose, prestigieux de tous, le Golden Nica au témoigne Robert Normandeau. C’est une pièce Concours Ars Electronica, en 1996, pour sa plus orchestrée, où l’énergie est plus à l’état pièce Le Renard et la rose, Normandeau ne brut, le rythme plus affirmé que dans les deux s’éloigne jamais de l’idée d’œuvre musicale. autres. » Chaque œuvre du cycle comprend Son « cinéma pour l’oreille » n’est ni un con- cinq mouvements, et chacun de ces mouve- centré d’anecdotes hautement référentielles, ni ments incarne une association entre un une construction aride superposant les objets paramètre sonore, timbre, rythme, texture, et sonores dans un but d’expérimentation. On un sentiment, mélancolie, colère, tendresse... « peut le considérer, à la limite, comme un com- Pour y arriver, je réduis, je fais des unités et je positeur de musique à programme — au sens le les classe en catégories de sons », explique plus ouvert du terme — ayant une vision sym- Normandeau. phonique du matériau. Le travail de l’électroacousticien est très dif- Dans un de ses cycles les plus reconnus, férent de celui du compositeur traditionnel. Normandeau a travaillé à partir de la voix « Je compose à partir d’une interaction très humaine, un matériau vivant qui laisse passer étroite entre la transformation du matériau et l’émotion, malgré toutes les transformations ce qu’il me donne en retour. C’est pour ça que qu’il subit à travers le travail, long et minutieux, le travail avec la voix est toujours très de l’électroacousticien. « L’origine de ce projet- stimulant. J’ai fait d’autres pièces entre chacune là, raconte le compositeur, c’est une toute petite des pièces du cycle, mais chaque fois que j’y pièce qui s’appelle Bédé (1990), pour laquelle revenais, c’était une bénédiction. » C’est sans j’avais enregistré des onomatopées provenant Robert Normandeau doute pour cela que Robert Normandeau d’une bande dessinée qui s’intitule Le projette de faire une quatrième œuvre pour Dictionnaire des bruits. J’avais utilisé ce matéri- questionné sur la pertinence de garder la même compléter son cycle « vocal », cette fois avec des au comme une sorte de déclencheur, afin structure temporelle pour une autre pièce, en voix d’une tout autre expression, celles de d’amener quelqu’un en studio pour enregistrer remplaçant les sons. » La jeune fille de 11 ans femmes âgées! sa voix. Je me suis rendu compte, après avoir qui avait prêté sa voix à cette pièce a (donc) été remplacée, dans la seconde, par un groupe de Musée du Château Ramezay quatre adolescents. Ainsi est née Spleen (1993), On pourra entendre Spleen ainsi que une œuvre à l’énergie radicalement différente plusieurs autres œuvres de Robert de celle d’Éclats de voix, bien que basée sur les Normandeau au prochain « Rien à voir » du mêmes onomatopées. « D’abord, les timbres 8 au 11 décembre, série consacrée à sont différents, rapporte Robert Normandeau. l’électroacoustique, et dont il est un des organisateurs. Auparavant, les 4, 5 et 6 Il y a aussi la différence de registre. Les gars ont novembre, au Théâtre La Chapelle, on des voix plus graves, elles ont donc un tout pourra aussi entendre Figure de rhétorique, autre impact. On dirait qu’elles ont plus de pour bande et piano, dans le cadre d’un Château Ramezay Museum poids. D’autre part, leur ton était beaucoup concert pour instruments et bande intitulé « Mini-Concerts plus affirmatif que celui de la jeune fille. » Plein la vue », organisé par Réseaux, à Le son de la voix est par essence porteur l’instar de Duo de guitares Leclerc–Dufour d’affects, il possède une texture, une empreinte « Rien à voir ». Toutes les œuvres du cycle Musique espagnole et sud-américaine particulière, indépendamment du contenu mentionnés dans cet article sont dispo- Spanish and South American music sémantique du langage. C’est cet aspect qui a, nibles sur disque, sous étiquette 28 novembre / November 28th au premier chef, fasciné Robert Normandeau. empreintes DIGITALes (Bédé, Éclats de voix, 13h30, 14h30, 15h30 • 6$, 5$ « J’ai été frappé par le fait que l’onomatopée est Spleen) et Les disques SRC (Le Renard et 280 Notre-Dame E., Mtl, Inf : (514) 861–3708 un code particulier dans le langage humain, la rose).

6/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Le certificat-cadeau Archambault LE CADEAU DE CHOIX ! Soirées Rythmées

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Angèle Dubeau Let’s dance

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Promotion en vigueur jusqu’au 28 novembre 1999. Brossard • Chicoutimi • Laval • Montréal • Québec • Sherbrooke • Ste-Foy • Trois-Rivières 500, rue Ste-Catherine Est • Place des Arts • Galeries Laval • Mail Champlain Christa Ludwig: by Philip Anson toire, especially Strauss and Wagner. She was also one of the finest lieder interpreters of the 60e saison “ inging for me was a job. I don’t miss it,” century, and made headlines as one of the few legendary German mezzo-soprano women brave enough to record Schubert’s Die Christa Ludwig told me in an interview Winterreise. ARTICLE – FEATURE Alexander Brott, chef d’orchestre fondateur Sin New York last week, where she was Ludwig’s book reflects her strong principles, Denis Brott, violoncelle et chef invité promoting her autobiography Christa Ludwig : high standards, wry sense of humour and eye for In My Own Voice, an English translation of the human foibles. Singers’ autobiographies are German memoirs ...und ich ware so gern rarely great works of literature. They tend to get Schubert – Primadonna gewesen, originally published in bogged down in boring facts, embarrassing con- fessions, old vendettas, or self-glorifying anecdo- La jeune fille tage. Christa Ludwig strikes a happy medium, et la mort sketching the outline of her personal and professional life, with topical chapters on her favourite (arr. pour orchestre conductors, opera houses, and roles. She Gustav Mahler) Denis Brott, explains the mysteries of the voice, and dispens- ainsi que des œuvres de violoncelle es plenty of wise advice to the young. “I wanted to write a book that would help Elgar, Tchaïkovski young singers understand the business. Many of et Chostakovitch them think it’s all glamorous, but it is not an easy career,” she cautioned. Her own life bears that 1er novembre, 20 h out. Born in Berlin in 1928 to a musical family, she grew up in Aachen where her father was a Théâtre Maisonneuve, theatre manager, director and singer. Her moth- Place des Arts er was a mezzo who ruined her voice singing Conférence de Richard Turp, 19 h soprano parts, and gave up her career to coach her talented daughter. Christa made her profes- Billets : 35$, 28$, 20$ (10$ étudiants) sional opera debut in Giessen at 17 and learned 1994. “Now I feel incredibly free to eat, talk and her trade as a member of the Frankfurt Opera as much as I want,” she smiles, and who could from 1946-1955. Her big break came in 1955 doubt such a candid confession from a singer when conductor Karl Böhm invited her to debut who has always been admired for her frankness at the Salzburg Festival and the Vienna State Dans l’esprit de la tradition de Noël as much as for her vocal splendour? Opera. He became her mentor, despite the fact l’Orchestre de chambre McGill présente Ludwig, who is now 71 but looks more like that she couldn’t see his notoriously understated 50, has a strong, opinionated manner that is beat and had to depend solely on her ear. charmingly, typically Germanic. She may not As Ludwig explained, her book avoids gos- «Le Messie» de Handel miss singing, but she is sincerely missed by her siping about her colleagues because “None of avec fans, hundreds of whom attended her the stories are nice. I couldn’t tell them.” Suzie LeBlanc, Manhattan book signings and lectures. Ludwig Nevertheless, she details Corelli’s debilitating soprano retired in 1994 after a 49-year professional stage fright, Zinka Milanov’s advice on career. She had been a regular at the old and new menopause, Paul Schoffler’s attempts to seduce Daniel Taylor, Metropolitan Opera houses between 1959 and her, and her own superstitious dependence on contre-ténor 1993 and considered it her second home. Here as horoscopes. Singers’ and conductors’ vanity is Benjamin Butterfield, everywhere she is loved and remembered for her one of Ludwig’s favourite targets and she tells Suzie LeBlanc, ténor passionate performances and recordings of all some wonderful stories. When Milanov heard soprano Nmon Ford-Livene, the major mezzo roles and several soprano roles that her rival Tebaldi had sprained her ankle as well, with an emphasis on the German reper- jumping at the end of Tosca, Milanov trumpet- baryton

Chœur de la ARIA Atelier de chant Cathédrale La seule école privée spécialisée pour le chant classique au Québec

Christ Church Direction artistique Anica Nonveiller Dir. Patrick Wedd Benjamin Butterfield, ténor Concert de Noël 29 novembre, 20 h Samedi, le 4 décembre 1999 Cathédrale Christ Church à 19h30 Billets : 28$ (10$ étudiants) Haendel, Bach, Mozart, Donizetti, Tchaïkovski, Puccini, Verdi Salle Marie-Stéphane Place des Arts 842-2112 École de musique Vincent-d'Indy Admission 790-1245 Prix du billet : 15$ 628, Côte Ste-Catherine Orchestre de chambre McGill 487-5190 1435, de Bleury, #300, Montréal, Québec H3A 2H7 (514) 845-4242 E-Mail : [email protected] http://www3.sympatico.ca/nonveiller/Aria.html

8/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Looking Back – FEATUREARTICLE ed, “I always said Tebaldi couldn’t sing Tosca!” advised her to “honour your body, because it is a her memories of her macho, Nazi, philandering When the retired diva Lotte Lehman was intro- holy shrine.” Ludwig’s early triumphs in trouser father who abandoned her mother in 1946 for a duced in Salzburg to Ludwig after Ludwig sang roles like Octavian in Der Rosenkavalier, the younger woman. As a singer, her parents’ divorce the Marschallin (one of Lehman’s great roles), Composer in Ariadne auf Naxos, and Cherubino was the best thing that could have happened to the older woman said, “My dear, I congratulate in Le Nozze di Figaro were almost against her Ludwig, since her mother became her live-in you on your wonderful performance – in the will. She hated wearing the rubber companion, critic and coach. This freed Ludwig Missa Solemnis.” When Ludwig told the jealous Busenquetsche, or bosom crusher, to flatten her to concentrate on her art. But, for the next 40 Böhm that Karajan had invited her (a mezzo) to chest. “I was too curvy to play pants parts for years she was under her mother’s control. Only sing the demanding soprano role of Isolde, he American audiences, who prefer boys to look when Ludwig was nearing 60 years of age, in hissed, “It’s a criminal thing to ask ... but with like boys, but Europeans find a girl playing a boy 1988, did she have the strength to cut the mater- sexy,” she explained. “Part of the appeal of [Der nal apron strings and fully devote herself to her Rosenkavalier] lies in the spicy situation in which second husband, French stage director Paul- the two lovers are both played by women,” Emile Deiber. Five years later, in 1993, the 94- Ludwig elaborates in her book. “In European year-old Mrs. Ludwig died. At last Christa was countries, this is sometimes too well under- free to be her own woman. Today she lives near stood, and when I sang the role [of Oktavian], I Cannes in the south of France, where, she says received letters fairly often from lesbians who with deep spiritual contentment after a lifetime thought I was one of them.” But for all the bad- of struggle, “the sky is blue and the sea is bluer.” inage, Ludwig seems to have regarded the opera world from a safe distance, with some distrust. Christa Ludwig : In My “Colleagues are simply not friends,” she con- Own Voice cluded. 306 pp. $30. (U.S.) Socially, Ludwig was a late bloomer, living Limelight Editions. ISBN 0–879102810 with her dominant Prussian mother, and avoid- Distributed in Canada by ing parties and dances in order to protect her Scholarly Book Services voice. She was mystified in her twenties when a stage director told her that it would drive men Die Frau ohne Schatten wild if, as Carmen, she made her entrance eating a banana. “I had no idea why at the time,” she Christa Ludwig Selected Discography me, you could sing it.” Then there were the says. She mentions a few adolescent pashes, but -Lieder. Erik Werba, piano. Salzburg eccentrics, like accompanist Eric Werba, who no adult affairs outside wedlock, and warns Festspiel 1963/68. Orfeo C 331 931. insisted she had to wear red to sing Hugo Wolf against the perils of singers marrying singers. -Opera Highlights. Salzburg Festspiel 1955- songs, and blue or white for Schubert. She married her first husband, baritone Walter 1974. Orfeo C 365 941. Ludwig is refreshingly honest and non-judg- Berry in 1957 when she was 29, giving birth to -Christa Ludwig: A 70th Birthday Tribute. mental about the highly charged sexual atmo- her first and only child Wolfgang (now Mark, a RCA 09026 689512. sphere of the opera house. When she first audi- composer of German musicals) two years later. -Christa Ludwig: A Tribute. Deutsche tioned for the Vienna State Opera, she wore a By her own admission she was a negligent moth- Grammophon 459-3352. revealing dress because, her mother told her, er, always on the road. In the early 1970s she suf- -C. Ludwig: Les Introuvables. men “see first and hear second.”Yet after a recital fered a serious vocal crisis (burst capillaries on EMI ZDMD 7640742. in a low-cut dress, she was abashed to get a post- the vocal cords) and divorced Walter Berry. -Bartók: Bluebeard’s Castle. Kertész / card from an offended Catholic priest who Ludwig’s relations with men suffered from London Symphony. Decca 4663772

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NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/9 EN COUVERTURE – COVER STORY 10 epait copgaer:hrsmcnu? méconnu héros : accompagnateur pianiste Le pianistes! passion àunenouvelle générationde enseignement, il continued’instillersa toute lavie.Parsesinterprétations etson musical doitsepoursuivre d’apprentissage leur pianiste. oude amies deleurprofesseur aux oreilles àsefier ilsdoiventapprendre son produit, pasavecjustessele nepercevant interne Leuroreille constante transformation. en à l’intérieurd’uneenveloppecorporelle setrouve uniquecarleurinstrument groupe un constante. Leschanteursdemeurent etce,defaçon de leurinstrument, consciemmentàajusterleson chercheront etàleurvibrato, grâce àleurarchet àcordes, À l’opposé,lesinstrumentistes rien changerausonunefoiscelui-ciproduit. pianiste doitsavoiraccepterqu’ilnepeut fonctionnement delamachine,lepiano.Le au nécessaire l’énergie générera enune«batterie»qui transforment émotions etlatechniquedupianistese Les fondamentalement différente. defaçon del’instrument approche etlespianistesviventleur instrumentistes sens. Selonlui,leschanteurs, quelesmentalitésévoluentence remarque et entière àpart en tantquepartenaire saplace que l’accompagnateurdoitprendre desémotions. artistique représentation musique n’étantpourluiqu’une comme un«pédagoguedelavie», simple professeur, Jonesseconsidère pianistes àquiilenseigne.Plutôtque chezlesjeunes essentielle qu’ilrecherche musiciens estd’ailleurslaqualité facilité àcommuniqueravecd’autres mutuel.La adopter uneattitudederespect pianiste etlesolistedoiventselonlui le envisager unecollaborationproductive, Pour d’énergie. àuntransfert se compare communication nonverbaleaveclesoliste Jones,pourquila déclarait Warren », enrichissants quelaviepuisseprocurer undesplaisirslesplus demeure talentueux. artistes àtravailleravecdes manifeste qu’iléprouve Kathleen Battle,DenyceGrayesetOlaf telsMarilynHorne, international calibre Examiner son époque»parle 47 ans,sacré«meilleuraccompagnateurde UN PARTENAIREUN INDISPENSABLE / Pour Warren Jones,leprocessus Pour Warren Le pianisteinsistenotammentsurlefait delamusiqueavecd’autres « Faire âgéde Jones,pianistechevronné Warren La Scena , a travaillé avec des artistes de , atravailléavecdesartistes WARREN JONES : WARRENJONES Musicale San Francisco gnement etlajoie sophie del’accompa- saphilo- partager musicale à accordée Lors d’uneentrevue avec KiriTe Kanawa. plaisir del’entendre le américaines auront plusieurs villes les publicsde semaines, prochaines Baer. Dansles / NOVEMBRE 1999NOVEMBER , ilnousafait La Scena pas au-delàdela relation debaseproposée par tance du pianodansleurliedermaisne vont ForelleDie (La Truite) figures d’accompagnement bondissantes de oxe ntuet ÀlafinduXVIII voix etinstrument. enduospour lesarias denses quitransforment beaucoup plus instrumentales ainsi desparties meilleurs compositeurs del’époqueélaborent Les une place danslesarias. plusimportante mais l’accompagnement commence àprendre récitatifs restent toujours soutenus aucontinuo C mains surleclavier.» posaismes je baissantlesyeux, prenais place en je sansregarder lepublic, commeuneombre, ment, Je passaisrapide- marcher. devais elleje derrière niàquelledistance mesregards, direction porter dansquelle n’aije saluer, sucomment jamais mais deparaître côtéssuruneestrade, àses fois, am Spinnrade l’effet derouet obtenu aupianodans Onn’a qu’à penser à au texte dupoèmechoisi. paysages sonores etlesémotionssous-jacentes autantque lavoixcontribuent àdépeindre les Celles-ci premier sommetavec Schubert. etatteint depianosemétamorphose un parties latexture des Peu àpeu, d’accords brisés lesoliste. supportant motif son compositeurs, parles estd’abord privilégiée La bassed’Alberti l’accompagnement etlamusique dechambre. deprédilection pour l’instrument devient définitivementpiano détrône leclavecin et moniques prescrites parlecompositeur. qui doivent demeurer dansleslimites har- Il improvise desaccompagnements élaborés, tiel pourlaréalisationdebassecontinue. leclaveciniste toutefois essen- devient baroque, Àl’époque à cordes delafamilleduluth. ments étaientplutôtjouéssurdesinstruments lesaccompagne- audépart, Eneffet, classique. nouveau dansledomainedelamusique pianiste accompagnateur estrelativement à recevoir leséloges... sontseuls lesoliste etlechirurgien terminé, Mais quandtout est toutpour éviter pépin. constamment unesprit enalerte spécialisation, unegrande d’annéesd’étude, énormément Cesdeuxmétiersdemandent d’opération. blances avec celui del’anesthésiste ensalle de l’accompagnateur offre ressem- certaines lestatut ce ?Enfait, rôleapparemment ingrat évolué considération vers de uneplusgrande veau millénaire ?Les mentalitésont-elles les pianistes accompagnateurs àl’aubedunou- Schumann renforcent etBrahms l’impor- Prl ut,i ’s rié desdizainesde ilm’est arrivé, «Par lasuite, par Lucie Renaud Dans l’opéra italienduXVIIIDans l’opéra Il fautd’abord réaliserquelemétierde représentatives delaréalitévécuepar L’accompagnatrice Berberova en1934danssonroman parNina écrites es quelquesphrases ( Marguerite aurouet Marguerite . sont-elles e e ) ouaux ice les siècle, Gretchen ice le siècle, aoe ttautléoin Au XX paroles l’émotion. ettraduit prolonge lesensdes ilcomplète, : chologique et l’accompagnement joueunrôlepsy- Malher, Wolf DanslesliederdeLiszt, Schubert. inapte àproduire unvrai doncparessence àpercussion, un instrument tout enréalisantquelepianorestera toujours voix àcordes, humaine oud’uninstrument legato L’accompagnateur doitatteindre de ledegré étudiéeméticuleusement. chaque phrase ladirection de contrôlées maisnonartificielles, lesrespirations doivent être savamment dosées, Les nuances soit chanteur ouinstrumentiste. qu’il pensée poursefondre avec celle dusoliste, Laproduction dusondoitêtre supérieure. correctement etd’avoir unelecture àvue ilnesuffitpasdejouer accompagnateur, une verve etunhumour tout britanniques. lemilieumusical del’époqueavecographiques noblesse etdépeintdanssesrécitsautobi- Ilredonne aumétierseslettres de expérience. profités desasensibilitéetsonimmense onttous pour n’en nommerquequelques-uns, Yehudi Menuhin, Pablo Casals, Schwarzkopf, Elisabeth Victoria deLos Angeles, Dieskau, Fischer- Dietrich fut unefigure deproue. Moore Gerald Parmi ceux-ci, de laprofession. de hautcalibre ontsuredorer leblason Desaccompagnateurs ment aétéobservé. unlentrevire- toutefois, années quiontsuivi, Au cours des avec condescendance etdédain. leurspartenaires traitaient ment leschanteurs, particulière- un malnécessaire etlessolistes, Le publicneleconsidérait souvent quecomme in otiun u fessnrs nerecher- auxeffetssonores, ciens contribuent les deux musi- dans lesœuvres instrumentales, Par contre, l’équilibre entre lavoix etlepiano. assume presque seullaresponsabilité de la l’accompagnateur Avec unchanteur, mentiste. entre accompagner unchanteur etun instru- àcelle quelepublicaensalle. par rapport la perception sonore surlascèneestsouvent car decompte enligne particulièrement ici, L’expérience entre tout disposition dupianiste. misàla salle etlaqualitédel’instrument l’acoustique dela les faiblessesdusoliste, lesforces et de lavoix oudel’instrument, fautaussiconsidérer Il la tessiture de Debussy. la mêmeintensité quecelui d’unemélodie n’aura(son doux)d’unlieddeBrahms pas le Par exemple, l’intensité d’unenuance. de de façonpermanente, peut pasdécider, Celui-ci ne le contrôle de labalance sonore. particulièrement dénigré àlafinduXIX dénigré particulièrement encréantuneatmosphère. subtile, en enveloppant letexte d’uneharmonie enimposantunrythme, et constant dusoliste, ainsilecollaborateur essentiel pianiste devient leit,d ls unedifférence essentielle deplus, Il existe, Une défisdupianiste demeure desgrands Le rôledel’accompagnateur aété Pour devenir unbonpianiste qui se rapprochera lepluspossibledela qui serapprochera legato (Suite àlapage 12) . e ice le siècle, e siècle. piano The Accompanist: the Unsung Hero? – COVER STORY EN COUVERTURE

by Lucie Renaud plays a psychological role: it completes the WARREN JONES words’ meaning and translates the emotions. In “Later I happened to appear next to her on the the 20th century, the pianist has become the INDISPENSABLE PARTNER stage dozens of times, but I was not sure of how to soloist’s essential partner by initiating rhythmic bow, where to look, nor how many steps to walk momentum, surrounding the text with subtle The San Francisco Examiner has called behind her. I glided, like a shadow, without look- harmonies, or creating atmosphere. pianist Warren Jones “the single finest ing at the audience. I would take my seat keeping At the end of the 19th century, the accompa- accompanist now working.” Jones, who has my eyes to the ground and then put my hands on nist’s role was subject to disparagement. The played with such great artists as Marilyn the keyboard.” audience barely tolerated him, and the soloists, Horne, Kathleen Battle, Denyce Grayes and especially singers, regarded him with much dis- Olaf Baer, will be dain. A slow change took place in later years, touring several when some superior accompanists were able to American cities with change the audience’s prejudices. Among those, Dame Kiri Te Kanawa one should mention Gerald Moore, who became in the next few weeks. quite famous accompanying stars such as In an interview given to Dietrich Fischer-Diskau, Victoria de Los La Scena in June, he Angeles, Elisabeth Schwarzkopf, Pablo Casals talked about his views and Yehudi Menuhin, and who shed light on the on accompanying and accompanist’s role in his memoirs. the tremendous joys it To become a good accompanist, it is not brings him. enough to possess decent technique or compe- The 47-year-old tency at sight-reading. The piano’s sound must dynamo stepped onstage when he was five blend with the soloist’s, whether singer or and has never looked back. Jones considers instrumentalist. The dynamics must be careful- making music with someone else to be one ly calibrated, the breathing controlled but not of life’s “wonderful experiences.” It’s a way strained, and the shape of each musical phrase of knowing people in a non-verbal manner, ina Berberova wrote these sentences approached with great care. The accompanist of feeling “shared energy.” To develop a in her 1934 novel The Accompanist.Is must strive to achieve a legato sound that will successful working relationship, soloist and it still an accurate picture of the resemble as much as possible the human voice pianist must respect each other’s abilities. Naccompanist’s life, or have attitudes or a string instrument, while recognizing that, The accompanist is an equal partner, said changed towards a better understanding of the since the piano is a percussion instrument, the Jones, and he was happy to report that pianist’s role? An accompanist shares many traits result will never be totally satisfactory. attitudes on this subject are changing. He with an anaesthetist. He generally has studied One of the great challenges that awaits the recalled an incident in 1997 when he was a longer than the surgeon and must constantly accompanist is that of maintaining balance juror at the Van Cliburn competition. A stay alert to prevent an unpredictable disaster, between the voice or instrument and the piano. woman came up to him and asked, “Should but when all is said and done, the surgeon (like The accompanist cannot apply his own stan- I call you an accompanist or a the soloist) gets all of the credit. dards of dynamics. For example, when the collaborator?” His reply was a true cry from One must first realize that the pianist- pianist sees piano in a Brahms lied, he shouldn’t the heart: “Just call me a pianist!” accompanist is almost the classical music world’s play it with the same intensity as in a Debussy Jones felt that good technique is merely “new kid on the block.” Originally, accompani- melody. He must also consider the tessitura of a starting point for making music. The first ments were played on the lute. Then, during the the voice or instrument, the soloist’s strong and thing he looks for in a student is the ability baroque period, the harpsichordist became an weak points, the hall’s acoustics and the quality to get along with other musicians. He essential partner, playing the basso continuo.He of the piano he will be using. Experience here is compared the bond between soloist and had to improvise elaborate accompaniments handy since the sounds an artist perceives on pianist to a love relationship: “First you anchored in the composer’s harmonic canvas. stage are not the same as those heard in the hall. must know yourself then you know the The recitatives of 18th-century Italian opera There is an essential difference between other.” were still sustained by the basso continuo but the accompanying a singer and an instrumentalist. Singers, instrumentalists, and pianists accompaniment became more important in the When working with a singer, the pianist holds possess assets that truly differentiate arias. The greater composers of the era created most of the responsibility in achieving just the them, in his view. The pianist has to accept thicker accompaniments, transforming their right balance between voice and piano. On the the fact that once he has produced a tone, arias into duets between the voice and a particu- other hand, when performing sonatas, the he can’t change it. String players, by lar instrument. At the end of the 18th century, instruments do not always have to mesh. When contrast, can use bow and vibrato to coax the piano pushed the harpsichord aside as the the soloist has the melody, the pianist must sound from their instrument and consciously instrument for accompaniment and chamber become discreet, but the converse is true when modify the result. Singers are in a class by music. The Alberti bass, with its pattern of bro- the pianist has the leading part. (The first edi- themselves. Their instrument is located ken chords, became the most popular accompa- tion of Beethoven’s Violin sonatas was signifi- inside a constantly changing body and they niment figure. Slowly, the texture evolved and cantly titled Sonatas for piano and violin and not have only a very slight idea of how they reached its first pinnacle in Schubert’s lieder, vice-versa!) sound. “They must rely on the kindness of where the piano became an equal partner in The vocal accompanist’s worst nightmare other people to direct them,” said Jones — depicting the scenery or evoking the underlying definitely remains transposition. Many singers that person being the teacher or emotions of the poems. Just think of the spin- are famous for suddenly asking the pianist a few accompanist. ning-wheel effect achieved by the pianist in hours before the recital to take the whole piece For Warren Jones, learning is a lifelong “Gretchen am Spinnrade” or the joyous leaping down a step or up a step! For a singer, the dif- process. He feels it is important for a patterns of “Die Forelle.” ference between singing in one key or another is musician to play every kind of music, but Schubert and Brahms maintained the minimal. For the pianist, though, it is another he added that he only performs what he importance of the piano in their lieder while story. The modulations and the accidentals have likes. “If I don’t, the public won’t want to staying true to Schubert’s model. In the lieder by to be adapted from one key to another and often listen to it!” he concluded, laughing heartily. Liszt, Wolf and Mahler, the accompaniment (Continued on page 13) [Translation: Jane Brierley]

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/11 EN COUVERTURE – COVER STORY 12 puisse apporter. satisfactionsquelemétier des plusgrandes demeure une certainement accompagnés, verbal —delapersonnalitédesmusiciens tion comme une«communion mystique ». va jusqu’à décrire cette collabora- nationale, accompagnateur deréputationinter- Jones, Warren l’amourdelamusique. de partager leplaisir surtout, nouveau répertoire mais, l’apprentissage constant de compétences, généreux reconnaîtreun artiste quisaura ses travailler avec : le pianiste dansson périple Denombreuses joiesattendent soliste. enattendant unecarrière être unpis-aller, L’accompagnement jamais nedevrait en sedécouvrant unevocation. un peucomme onentre : enreligion sans broncher etderetomber sursespieds! desauter trois mesuresqui luipermettra compagnateur danslesang-froid résidera soliste toujours etlaforce aura raison del’ac- gants blancssontsouvent nécessaires! etles fragile solistes très estgénéralement L’ego des et quandaccepter lacritique. doit apprendre quandémettre une opinion Le pianiste tives »ausoliste accompagné. temps desfaire des«suggestionsconstruc- vent s’avérer le unoutilessentielquandvient peu- études enpsychologie etenpédagogie Des ciable etunsensdeladiplomatieaigu. uneforce appré- decaractère d’abnégation, ildoitposséderunebonnedose toute chose, Plusque tielles àunbonaccompagnateur. représente qu’une desqualitésessen- partie une autre tonalité. réellement problématique dans devient iteurs étaient eux-mêmespianistes.) inale (N’oublionspasqueplusieurscompos- faitement souslamaindans latonalité orig- unpassagequitombait par- bien souvent, et, doivent être adaptéesd’unetonalité àl’autre accidentelaltérations Les l’histoire esttoute autre. pianiste, chanté en vocal —sontperceptibles entre lemêmelied peu dedifférences sonconfort —àpart Pour lechanteur, ton plushautoubas. unepièce un detransposer avant unconcert, quelquesheures der àl’accompagnateur, sont reconnus poursoudainementdeman- Plusieursdeces derniers la transposition. deschanteursgnant reste sanscontredit non lecontraire !) »et mention «Sonates pourpianoetviolon sonates deBeethoven d’ailleursla porte m dominante quand lepianiste joueunepartie voir minimiserl’intensité sonore desonjeu doitpou- quant àlui, l’instrumentiste, discret : lepianiste doitsefaire Lorsdessolos, fondu. chant passystématiquementl’équilibre etle (Suite delapage10) ldqeet (L’édition des originale élodiquement. La découverte —au-delàdetout échange pianiste accompagnateurOn devient le lesoirduconcert, Quoiqu’il arrive, Résoudre ces difficultéstechniques ne Le cauchemar dupianiste accompa- / La Scena fa majeur ouen Musicale les etmodulations / NOVEMBRE 1999NOVEMBER mi aer Pour le majeur. ed de de Vivaldi etdesairs desmotets Beethoven, Magdalena Bach, sa discographie lachanteuse a maintenant dans prestigieux, Récipiendaire deplusieursprix l’étranger. tantauQuébecqu’à elle necesse decroître, musique desontemps. classiques etreste défenseurdela unfervent ilsaitapprécierlesgrands néoromantique, oubliésdelamusique romantiquetrésors et Mais sonamourpourles malgré marginal. l’a couronné défenseurdurépertoire grand deplus30enregistrements discographie Sonimposante phare desagénération. unartiste ité musicale ontfaitduvirtuose etsasensibil- sonintelligence analytique ans, Fête galante pour donner naissance à contrés enmai1999, sesont finalementren- les artistes horaires, Après avoir avec beaucoup jonglé leurs André Hamelin avec unprojet dedisque. aalorsapproché Marc- del’événement, trice coordona- Maureen Frawley, de pure ». grâce Ilditavoir ressenti «desinstants ». grandiose voix avait évolué vers quelquechose de Sa jusqu’à dire qu’elle «possédaitlapièce. Marc-André Hamelin va Britten avec brio. avait interprété les Lachanteuse du concours Radio-Canada. Marc-André Hamelin était membre dujury alorsque deuxième foissursaroute en1995, Karina s’est Gauvin retrouvée une positif. très ence luiatout demêmelaisséunsouvenir avec !Cette unéclatderire première expéri- mentionne-t-il chaud surlascena musicale », «Ilfaisait direct dansunesallesurchauffée. en lorsd’unconcert radiodiffusé de Mozart, L D Riche Lieu, étiquette sous Une nouveauté dessommets. atteindre peuvent lesdeuxmusiciens Ainsi, équilibre desforces. et unchanteurimpliqueréciprocité teur et Gauvin dans un duo de très hautniveau. dansunduodetrès Gauvin Marc-Andréles stars Hamelin Karina et Marc–André Hamelinet Marc–André Quant àlarenommée deKarina Gauvin, La relation idéale entre unaccompagna- idéaleentre La relation par Lucie Renaud ’Agrippina et ’Agrippina avaient desœuvres interprété dufils Les deuxmusiciens en1989. Gauvin de sonpremier récitalavec Karina e pianiste avec sesouvient précision un chambristeexception Karina Gauvin:unduocomplice rtqeitrainl.Au fildes internationale. critique Hamelin l’opiniondela asurallier phénoménale deMarc-André latechnique ès sesdébuts, . Marc-André Hamelin, Marc-André En solo En duo d Illuminations ’Alcina Le petit livre d’Anna livre Le petit des airsd’ Fête galante de Handel. de Benjamin Egmont Egmont n réunit , el de prto okoiu,les folklorique, spiration d’inclure àl’enregistrement deschants d’in- prètes.) Karina ayant Gauvin éprouvé ledésir choix des le delui: suggestions derépertoire viennent Quelques chanteuses »qu’il aitrencontrées. commeGauvin «unedesplusgrandes maintenant Karina Ildécrit sa partenaire. vert lescapacitésvocales etlapersonnalitéde aei u e éovat qualifiantmain- Hamelin quilesdécouvrait, plaisirdeMarc-Andrépour leplusgrand Vuillermoz sesontajoutéesauxprogramme, chacun devant apprendrechacun devant à«faire attention à verbale asus’établir entre lesdeuxartistes, Une communion non bien d’unchambriste. n’était pascelui d’unaccompagnateur mais contexte decette rencontre exceptionnelle, fascinantes ! les 37283présentes surledisqueétantdéjà deDebussy— del’interprétation sa vision 37 285intensités denuances »nécessaires à « dedévoiler permi les luiaurait instrument Un meilleur parmoments. laissait frustré que laqualitédupianomisàsadispositionle mêmes’il avoue istrement de« délicieuses», » mière foisquelepublicl’entendait. comme sic’était lapre- connue, elle esttrès mêmesi l’œuvre, detransmettre important «Ilest étéapprouvée parlepianiste. aussi, elle sion d’intégrer lesclassiquesdeFauré a, tenant mélodie la danscetparticulièrement enregistrement, mentionner uneœuvre qu’ils chérissaient de sansqu’ils puissentseconsulter, artistes, lorsque nousavons demandéauxdeux (Ilestànoter que parexemple. Poulenc, osdsrpttos lepianiste adécou- Lors desrépétitions, erl eMr-nr aei,dansle Le rôledeMarc-André Hamelin, qualifielesséances d’enreg- Le virtuose Jardin d’amour C exPoèmes deLouis Aragon Deux a étéévoquée parlesdeuxinter- e«bju» Ladéci- de «bijou». (Suite àlapage 14) Chansons Chansons de de (Contiued from page 11) EN COUVERTURE – COVER STORY EN COUVERTURE Marc-André Hamelin and a motif that falls especially well under the fingers in the original key (let’s not forget that most Karin Gauvin: A Budding Duo composers were pianists) becomes unpractical and daring to play in a different key. by Lucie Renaud 1995, when she was a finalist at the CBC com- Those technical difficulties merely skim the petition and the pianist a member of the jury. surface of the qualities a skilled accompanist The ideal relationship between an accompa- She sang Britten’s Illuminations with tremen- must possess. More than anything else, the nist and a singer is an equal musical partnership. dous brio. He told us, “she owned the piece. accompanist must exhibit a sense of self-sacri- A new release on Riche Lieu unites two stars, Her voice had evolved into something truly fice, strong character, and the flexibility of a pianist Marc-André Hamelin and soprano grandiose.” He recalls having felt “moments of master diplomat. Degrees in psychology and Karina Gauvin. pure grace”. Maureen Frowley, the event’s co- pedagogy might also come in handy when mak- ordinator, approached Marc-André Hamelin ing “suggestions” to the soloist. The pianist must Solo after the finals with a project to record some learn when to speak and when to take the blame. French melodies with Gauvin. The recording Soloists’ egos are generally very fragile and one t the beginning of his career, the crit- of Fête galante finally took place in May 1999. needs to use kid gloves to get the message across. ics acclaimed Marc-André Hamelin’s During the first rehearsals, the pianist Regardless of what happens in rehearsals, the phenomenal technique. Through the became acquainted with the singer’s vocal soloist is always right at the concert—the Ayears, his analytical intelligence and capacities and her personality. He describes accompanist must then rely on composure and his musical sensitivity have proven him to be a Karina Gauvin as being “one of the greatest the ability to skip three bars without a blink! true artist. His numerous recordings have singers” he has encountered. He suggested One becomes an accompanist by choice — it revealed him to be a defender of marginal some of the repertoire, Poulenc’s Deux poèmes is a vocation. The job should never be taken as a repertoire. Despite his love for forgotten de Louis Aragon, for example (when we asked last resort—that is, while waiting to be discov- romantic and neo-romantic treasures, he them individually which piece they had partic- ered as a soloist. Tremendous rewards await such a pianist on his journey: working with gen- erous artists who recognise his achievements, learning new repertoire all of the time, and, most of all, sharing the energy of performing music. Warren Jones went so far as to call the work between soloist and accompanist a “mysti- cal communion.”This non-verbal process of dis- covering a fellow musician’s personality will definitely remain the greatest satisfaction of such a career.

appreciates the music of the great masters and ularly enjoyed, both mentioned the melody C). 1/6 has a deep love for contemporary composers. Gauvin wanted to include some folklore- Karina Gauvin’s reputation keeps growing, inspired songs, and as a result he discovered in Canada as well as abroad. Recipient of many Vuillermoz’s Chansons, with tremendous plea- prestigious awards, her recordings include sure. He calls Jardin d’amour “a jewel.” Marc- Bach’s Anna Magdalena’s little book, arias from André Hamelin agreed that Fauré’s classics had Beethoven’s Egmont, Vivaldi motets and arias to be included. He feels that what Karina form Handel’s Agrippina and Alcina. Gauvin brings to these had to be recorded. For Colwell him, it is very important “that the audience lis- Duo ten to a piece, even if it is well known, as if it Marc-André Hamelin: were for the very first time.” Exceptional Chamber Musician The virtuoso recalls the recording sessions were “delicious,”but he admits he was frustrat- arc-André Hamelin remembers ed at times by the limitations of the piano put vividly his first recital with Karina at his disposal. He would have liked to have film Gauvin in 1989, broadcast live on achieved the “37 285 nuances” required for his MCBC. They performed works by underlying vision of the Debussy melodies – Mozart’s son in an overheated hall. “It was a the 37 283 he successfully mastered are already hot night on la scena musicale,”chuckles Marc- quite phenomenal! André Hamelin. He remembers this first expe- His role on this recording was not as an rience with Gauvin as being very positive. The accompanist but rather as a chamber musician. soprano crossed his path a second time in (Continued on page 15)

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/13 (Suite de la page 12) tion avec le pianiste, au cours de rencontres l’autre, à réagir, à s’adapter ». Cette attitude préparatoires. D’après la soprano, Marc- laisse place à l’imprévu, un geste musical de la André Hamelin semblait particulièrement La semaine chanteuse entraînant une réaction du enchanté de travailler ce répertoire très pianiste, et vice versa. Hamelin se dit fasciné exigeant pour le pianiste, mais aussi très grat- de musique par le processus qui transforme le pianiste et ifiant musicalement. la chanteuse en un seul instrument, le piano Les liens tissés entre les artistes sont se fondant dans le son de la voix, la voix presque magiques. Karina Gauvin parle avec québécoise beaucoup de chaleur de leur association et épousant le son du piano. Cette collaboration confirme que Marc- insiste sur le fait que leur relation musicale en pour la voix est une « d’égal à égal ». L’image du pianiste André Hamelin demeure un pianiste excep- tionnel, à l’intelligence lumineuse et au jeu discret qui accompagne la diva tourmentée raffiné, mais d’une humilité déconcertante. Il vole ici en éclats et perd toute sa pertinence. EN COUVERTURE – COVER STORY du 8 au 13 novembre 1999 Lundi 8 novembre, 20h CONCERT/CONFÉRENCE Réjean COALLIER, pianiste-conférencier, et Louise MARCOTTE, soprano. Produit en collaboration avec le Centre de musique canadienne (CMC) et la Société québécoise pour la recherche en musique (SQRM), dans le cadre de la Semaine de musique québécoise pour la voix. Mardi 9 novembre, 20h CONCERT/CONFÉRENCE Ensemble vocal VIVA VOCE, dirigé par Peter SCHUBERT. Produit en collaboration avec la Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ) dans le cadre de la Semaine de musique québécoise pour la voix. Mercredi 10 novembre, 20h EN CONCERT Musique électro-accoustique et voix, avec Meg SHEPPARD et Juliana PIVATO. Produit en collaboration avec GEMS (Group of the Electronic Music Studio), dans le cadre de la Semaine de musique québécoise pour la voix. reste à souhaiter que malgré son horaire de Les œuvres ont été abordées à deux, chacun se Vendredi 12 novembre, 20h soliste surchargé, il continue de nous émou- sentant libre d’émettre des suggestions d’in- EN CONCERT voir par ses dons de chambriste. terprétation. Leurs conceptions personnelles Émilie LAFOREST, soprano, Pascal MONDIEG, des mélodies se sont ainsi unifiées en une ténor, Pierre MCLEAN, piano, et Jérôme entité supérieure. Rien n’est venu brimer la DUCHARME, guitare et bande magnétique. Karina Gauvin, Produit en collaboration avec Codes une complice parfaite spontanéité du processus créatif, les subtilités d’Accès, dans le cadre de la Semaine de du jeu du pianiste devenant autant de sur- musique québécoise pour la voix. e projet de disque conjoint qui a prises agréables auxquelles réagissait plus ou donné naissance à Fête galante a moins instinctivement la chanteuse. Samedi 13 novembre, 21h longtemps trotté dans l’esprit de la Karina Gauvin ne tarit plus d’éloges pour EN CONCERT chanteuse. Le choix des mélodies à y Marc-André Hamelin, qu’elle trouve extraor- Pauline VAILLANCOURT, soprano, et Julien L dinaire, mais malheureusement pas apprécié inclure s’est parfois révélé ardu, mais certains GRÉGOIRE, percussion, présentent La porte à sa juste valeur : « C’est un trésor national! » du compositeur José Évangélista. titres se sont imposés d’eux-mêmes. Bien sûr, Produit en collaboration avec, et présenté Poulenc devait être représenté en cette année affirme-t-elle, alors qu’elle a été plus d’une par Chants Libres comme événement de commémorant le centenaire de sa naissance. fois éblouie par la richesse, la profondeur et la clôture de la Semaine de musique québé- C’est d’ailleurs lors d’un récital Poulenc subtilité de son jeu. Dès leur première ren- coise pour la voix et du NewOp99. donné en mars 1999 à la Bibliothèque contre préparatoire, il a su l’émouvoir pro- nationale de Paris avec le pianiste Roger fondément, en quelques mesures seulement. Chapelle historique Vignoles qu’elle rencontre Pascale Honegger, Prise d’un fou rire nerveux, la chanteuse a dû du Bon-Pasteur la fille du compositeur Arthur Honegger. s’arrêter. « Cest trop beau! » se souvient-elle Charmée par la voix de Karina Gauvin, elle avoir déclaré. 100, rue Sherbrooke Est La soprano espère pouvoir travailler avec Renseignements : (514) 872-5338 lui fait parvenir le cycle Saluste du Bartas — www.ville.montreal.qc.ca/maisons écrit par son père et créé en 1942 —, partition le pianiste à un nouveau projet de disque, dès introuvable de ce côté-ci de l’Atlantique, que que leurs horaires respectifs le leur permet- la chanteuse s’empressera de mettre au pro- tront. Nous assistons peut-être ici à l’éclosion gramme. Le choix des mélodies de Debussy, d’une complicité unique qui saura combler cependant, a été réalisé en étroite collabora- d’aise les mélomanes.

14/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER (Continued from page 13) EN COUVERTURE – COVER STORY EN COUVERTURE Non-verbal communication predominated between the two artists, both having to learn “to be considerate, to react, to adapt to the other.” This general attitude still left room for Série unplanned changes in interpretation, the singer complementing the pianist and the pianist underlining the singer’s intentions. As a solo Luth pianist, he remains “fascinated by how the pianist and the singer become one instrument,” bigger than the sum of its parts. Sylvain Bergeron This unique collaboration confirms beyond a doubt that Marc-André Hamelin, though modest, is an exceptional pianist of great intel- en duo ligence. One may only hope that despite his busy solo career he will find the time to charm avec us again in this more intimate setting. Terry McKenna Karina Gauvin: luthiste The Perfect Accomplice

joint recording project had long been le 24 novembre, 20 h on Karina Gauvin’s mind — some melodies included on the record were Luth et guitare baroque painstakingly pondered but others Musiques d’Angleterre et A e e were obvious choices. Of course, Poulenc had d’Espagne, XVI et XVII s. to be represented since this year marks the cen- tennial of his birth. After her Paris recital of Poulenc’s melodies performed in March, 1999, she met Pascale Honnegger, the composer’s en solo daughter. Delighted by her voice, Ms. Honnegger sent her Le Saluste du Bartas – written by her father and premiered in 1942 – a score impossible to find on this side of the Atlantic. The Debussy melodies were chosen with the pianist Marc-André Hamelin during their early rehearsals. Mrs. Gauvin told us that Marc-André Hamelin seemed delighted to les 22 et 23 mars, 20 h work on these gems that are rather taxing on Luth renaissance et baroque the pianist but so fulfilling musically. Répertoire français, anglais et The pianist and the singer seem to have italien du XVIe et XVIIe s. developed an almost magical bond. She talks with warmth of this association and insists that their relationship was based on equality, Marc- André Hamelin never coaching her in the pro- en duo cess. The image of the almost invisible pianist avec accompanying the temperamental diva does Daniel not hold up in this case. The musical works Taylor were studied together, each partner feeling free haute-contre to bring in a few interpretative suggestions. This way, their personal views of the melodies melded into a master plan. But that didn’t pre- les 14 et 15 avril, 20 h vent the artists from being spontaneous — at times, the pianist would try a few subtle Voix, luth renaissance, théorbe changes and the singer adapted herself to them Lute songs, folk songs et very naturally. airs du baroque naissant. Karina Gauvin uses only superlatives when talking about this extraordinary pianist, sadly remarking that he isn’t appreciated as much as he should be. She adds, “He is a national trea- Salle Redpath sure!” The depth, richness and subtlety of his playing blew her away. He deeply touched her Université McGill soul right from the start. She hopes to be able to work with him on Abonnements another recording project, as soon as their busy 514 523 3095 schedules leave them both a breather. This might very well be the beginning of a wonder- Billets ful relationship that will delight music lovers all 514 398 4547 over the world.

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/15 Calendrier : 1er novembre au 7 décembre 1999 / Calendar: November 1 to December 7, 1999 Au sujet du calendrier SYMBOLES saxophone (doctoral). 398-4547 3). 790-1245 ❖ aussi le/les (dans le cas d'événe- ❿20h. McGill-MUS RED. 5$. McGill Guests. About the calendar ments répétés) / also (date of event Brahms, Beloglazovs, Schumann, Hawkins, Jeudi 4 Thursday repeats) Oliver, Cardy, Fauré. Vilma Vitols, mezzo ❿17h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de flûte. REMARQUES : Des annulations ❙ voir le (réfère au premier d'une série (gagnante du Concours Eckhardt- Classe de Denis Bluteau. 343-6427 ou modifications de programme peuvent de concerts répétés) / see (date of Gramatté 1999); Tara Morton, piano. 398- ❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Concert con- survenir. Pour permettre aux lecteurs de the first in a series of repeats) 4547 vérifier les détails des événements, des férence. Beethoven. Jorge Gomez Labraña, voir aussi le/les (dans le cas ❿20h. MC Frontenac, 2550 Ontario E. LP. Duos piano. 450-436-3037, 450-224-4484 numéros de téléphone sont inclus dans d'événements reliés) / see also (date la description même de l'événement, d’opérettes et autres délices. Offenbach (arr. ❿19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Récital. Les et/ou ci-après dans la clé des abbrévia- of related events) Myriam Bédard): Ouverture pastiche; Cuivres, Albert Devito, dir. 343-6427 tions ci-dessous (Lieux de diffusion, Offenbach, Messaqer, etc.: duos d’opérettes ❿20h. CHBP. LP. 100e anniv Poulenc. Poulenc, autres). Nous utilisons la notation "24 MONTRÉAL françaises. Anne St-Denis, soprano; Lully, Massenet, Debussy. Céline Dussault, heures", donc 3:00 veut bien dire 3h00 Clermont Tremblay, baryton; Nancy soprano; Michael McMahon, piano. 872- a.m. (par exemple, dans la section Principales billetteries: Admission 790-1245, Pelletier, piano. 872-7882 5338 CALENDRIER – CALENDAR Télévision). Les prix des billets sont pour 800-361-4595; Articulée 844-2172; Place ❿20h. Musée Juste pour Rire, St-Laurent / ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Debussy: Prélude les non-abonnés et sont arrondis au dol- des Arts 842-2112 lar près. Sauf indication contraire, les Sherbrooke, Le Cabaret. 15$. Cord’en Fête. à l’après-midi d’un faune; Barber: Concerto événements ont lieu à Montréal, Québec Abréviations utilisées dans ce numéro: Concert. Orchestre du Festival, Andrew pour violon; Franck: Symphonie en ré mineur. ou Ottawa. Les codes régionaux 514, CCC, Prévost Centre communautaire et culturel, Homzy, chef; Michel Donato, Frédéric O.S. de McGill, Joseph Rescigno, chef; Ani 418 et 613 sont omis. Les solistes 794 Maple, Prévost, 450-224-4484 Alarie, Normand Guilbault, Normand Kavafian, violon. (❖ 5). 398-4547 mentionnés sans instrument sont des CHBP (MC) Chapelle historique du Bon-Pasteur, Lachapelle, contrebasses. 790-1245, 277- ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Récital de docto- chanteurs. Les événements reçus après 100 Sherbrooke E, 514-872-5338 9191 rat. Bach, Couperin, Royer. Johanne le 20 du mois dernier et qui ont lieu ce CMQM Conservatoire de musique du Québec à ❿20h. PdA TM. 10-35$. La tradition du quatuor mois-ci sont affichés dans notre site Couture, clavecin. 398-4547 Montréal, 100 Notre-Dame E SGC Salle à cordes. Mercure: Divertissement; Elgar: ❿20h. Théâtre La Chapelle, 3700 St- web. Les événements pour lesquels Gabriel-Cusson nous n'avons pas reçu tous les détails Introduction et Allegro; Schubert: La jeune fille Dominique. 6-14$. Plein la vue (électro mixte, importants ont été omis. Cord’en Fête, String Fest 1999 (jusqu’au 5 nov et la mort (lieder et arr. Mahler). Orchestre de instruments et haut-parleurs). Gobeil, Lussier: 277-9191) chambre McGill, Denis Brott, violoncelle, Le Contrat (création); Ferrari: Cellule 74; COMMENTS: Cancellations and CPP Centre Pierre-Péladeau, 300 Maisonneuve chef invité. 19h PCC André Turp sur les oeu- program changes can occur. Readers Normandeau: Figures de rhétorique. E, 514-987-4691 SPM Salle Pierre-Mercure vres au programme; 19h30 mini-récital de Réseaux, René Lussier, guitare, daxo- may check details by using the phone Gesù Gesù (Les Salles du), 1200 Bleury, 514- numbers included in the event descrip- jeunes musiciens. 487-5190, 842-2112, 790- tions, and/or in the following abbrevia- 861-4036 1245 tion sections (Venues, others). We use a Magasin Ogilvy, 1307 Ste-Catherine O TUD ❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Bach, À venir : 24-hour notation system throughout Salle Tudor Beethoven, Brown, Weber. Choeur de clar- most of the calendar, so 3:00 means McGill-MUS McGill University Faculty of Music, inettes, François Martel, dir. 343-6427 3AM (for example, in the TV section). 555 Sherbrooke W, 514-398-4547 POL Salle Plein la vue, une présentation Prices are for single tickets for the gen- Pollack; RED Salle Redpath, 3461 McTavish Mardi 2 Tuesday de Réseaux : Depuis plusieurs eral public, and are rounded off to the OratSJ Oratoire St-Joseph, 3800 ch Reine- ❿16h. UdeM-MUS B-484. EL. L’art lyrique du années déjà, Réseaux nous nearest dollar. Unless otherwise speci- Marie, 514-733-8211 fied, events take place inMontréal, Québec. Brewer, Daunais, Frigon, Gougeon, donne la possibilité d’assister à Québec (City) or Ottawa. Area codes OSM O.S. de Montréal 514-842-9951 Mathieu, Panneton, Pépin, Tremblay. Louise 514, 418 and 613 are omitted. Soloists PdA Place des Arts, Jeanne-Mance/ Maison- Marcotte, soprano; Réjean Coallier, piano. des concerts de musique mentioned without instrument are neuve O (175 Ste-Catherine ouest), 514-285- ( 8). 343-6427 acousmatique, grâce à sa série singers. Events received after the 20th 4200 SWP Salle Wilfrid-Pelletier; TM Théâtre ❿20h. CPP SPM. 29$. Traquen’art, Rien à voir. Cette fois, il nous en of last month and which take place this Maisonneuve; PN SWP Piano Nobile de la Découvertes du Monde. L’âme noire du met Plein la vue avec un concert month appear in our website. Events for Salle Wilfrid-Pelletier Pérou. Susana Baca. 987-6919, 396-3388 which we did not receive all important SCP Salle Claude-Potvin, 216 boul. Marc- pour instruments et bande — details are omitted. ❿20h. UdeM SCC. 25$. Cord’en Fête. Styles Aurèle-Fortin, Ste-Rose, Laval divers. Mark O’Connor et invités. 790-1245, musique électroacoustique SMQV Semaine de la musique québécoise pour ABRÉVIATIONS GÉNÉRALES 277-9191 mixée en direct avec des la voix (collaboration Centre de musique instruments traditionnels — CPC conférence pré-concert canadienne et Société québécoise de Mercredi 3 Wednesday EL entrée libre recherche en musique) 514-843-9305 mettant en scène René Lussier, FA free admission UdeM Université de Montréal SCC Salle Claude- ❿13h30. Théâtre du Grand-Sault, 7644 Edouard, Lasalle. EL. Jouer dans l’île guitariste, Jacques Drouin, JMC Jeunesses Musicales du Canada, Champagne, 220 av Vincent-d'Indy; UdeM- pianiste, et Julien Grégoire, dont c’est le 50e anniversaire cette MUS, Faculté de musique, 200 av Vincent- CACUM. Le conte du Bois Joli (pour enfants); année d'Indy, 514-343-6427 (suivi du # de salle) musique médiévale arrangée par Sylvain percussionniste. Le programme LP gratuit mais laissez-passer requis/ Bergeron. La Nef, musique médiévale; Kim de ce concert, qui sera donné free but pass required (NB les LP Yaroshevskaya, texte et mise en scène. les 4, 5 et 6 novembre au sont souvent en nombre restreint, il NOVEMBRE 367-6387, 523-3095 faut réserver d'avance. Certains ❿19h30. McGill-MUS POL. 10-15$. CBC Théâtre La Chapelle, est endroits, comme les maisons de la McGill. Janacek, Zelenka, Previn, etc. Les constitué d’œuvres de Luc culture et la CHBP à Montréal, exi- Lundi 1 Monday gent une preuve de résidence.) ❿19h. CHBP. 9-15$. Conférence. Francis Vents de Montréal; Stéphane Lévesque, Ferrari, Gilles Gobeil, Robert O.S. orchestre symphonique Poulenc (1899-1963), maître de la mélodie basson; Theodore Baskin, hautbois; Jean Normandeau et René Lussier, et Saulnier, piano. 398-4547 RSVP prière de réserver tôt/ please française. Société musicale André Turp. d’une grande fresque sonore de reserve in advance 397-0068 ❿20h. UdeM SCC. 20$. Cord’en Fête. TBA To be announced or confirmed / à ❿20h. McGill-MUS POL. EL. Stravinsky, Beethoven: Quatuor #15; Schubert: Quatuor Lussier et Gobeil en première confirmer Steprans, Shorter, Monk. Janis Steprans, #14. Quatuor Alcan. ( classe de maître le mondiale.

http://www.cam.org/~dim/plein/ René Lussier Musiques de : guitare acoustique daxophone Gilles René Gobeil Lussier (1) Jacques Drouin Robert piano Normandeau Un concert d’électro mixte 4, 5 et 6 novembre 1999, 20h Luc Concert pour instruments et haut-parleurs Julien Ferrari Création de Gobeil et Lussier; pièces de Normandeau et Ferrari Grégoire au Théâtre La Chapelle percussions [3700, Saint-Dominique — Réservations 514-843-7738]

pré-vente Théâtre La Chapelle [3700, Saint-Dominique • 514-843-7738] | Le Rayon laser [3656, Saint-Laurent • 514-848-6300] | L’Oblique [4333, Rivard • 514-499-1323] billets en pré-vente (jusqu’au 3 novembre) billet + une bière Cheval blanc : 12 $ | à la porte : 14 $ (étudiants : 6 $)

16/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER The Montreal Intercultural Choir E Christmas Concert 1999 F Trinity Memorial Church 5220 Sherbrooke West (Métro Vendôme) Saturday, December 4, 1999 7:30 pm Classical, spirituals, carols, African, gospel Advance: $20 Guests: Choeur Gospel de Montérégie Door: $25 JOHANN SEBASTIAN BACH Tickets: (514)345-8041 Group rates Sous la direction de Yannick Nézet-Séguin E 12 novembre 1999, 20h PREMIÈRE NORD-AMÉRICAINE Passion selon saint Matthieu version Mendelssohn 11 février 2000, 20h Concertos et cantate 21 avril 2000, 20h Passion selon saint Jean 2 juin 2000, 20h Messe en si mineur À la Basilique-Cathédrale Marie-Reine-du-monde Angle René-Lévesque et Mansfield Montréal À L’UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL À L’UNIVERSITÉ » Le Nouvel Ensemble Moderne Billets individuels: sous la direction de Lorraine Vaillancourt 25$, 20$ (aîné), 12$ (étudiant) EN RÉSIDENCE LE NOUVEL ENSEMBLE MODERNE « Info: (514) 527-5019 À quelle heure http://pages.infinit.net/sirius/chapelle/ [email protected] commence le temps ? Abonnez-vous! Samedi 27 novembre 1999 20 heures Salle Claude-Champagne 220, avenue Vincent-d’Indy, Outremont Nom: Métro Édouard-Montpetit Adresse: Ville: Province:.. Code postal: Magnus Lindberg (Finlande) Joy (1989-1990) Téléphone: ( ) Jonathan Harvey (Royaume-Uni) Télécopieur: ( ) Hidden Voice I (1995) Courriel:.. @ Hidden Voice II (1999) pr emièr e canadienne Gilles Tremblay (Québec) Nombre d'abonnements: Ë quelle heur e commence le temps ? (1999) création régulier (s) à 65$. $ sur un poème de Ber nar d Lévy Michel Ducharme, bar yton solo aîné (s) à 60$. $ Salvatore Sciarrino (Italie) étudiant (s) à 40$. $ Intr oduzione all'oscur o (1981) . Total:. $ 18 heures: conférence au foyer de la salle Claude-Champagne Payable par chèque à: La Chapelle de Montréal Retourner ce coupon d'abonnement à: Renseignements et réservations : 514.343.5962 C.P. 1363, succ. Place d'Armes 20 $ / régulier • 12 $ / étudiant et aîné • 5 $ / Carte Artiste Montréal, Qc H2Y 3K5 avec Antoine Padilla. À Weimar avec Liszt. Cooper, piano; Ziyi Shi, violon; Danièle Emmanuel Pahud, flûte. 343-6427 MONTRÉAL (suite/cont.) Liliane Blanc, historienne. (jusqu’à 17h). Forget, Jean-Guy Comeau, récitants. 695- ❿20h. CHBP. LP. SMQV. Concert conférence. phone; Jacques Drouin, piano; Julien 450-539-4409 5919 Louise Marcotte, soprano; Réjean Coallier, Grégoire, percussion. (❖ 5 6). 843-7738 ❿19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de flûte ❿15h. CMQM SGC. EL. Rendez-vous du piano, conférencier. ( 2). 872-5338, 843- ❿20h. UdeM SCC. EL. Les Petites musiques de à bec. Classe de Francis Colpron. 343-6427 dimanche, Professeurs et invités. Bach, 9305 chambre. Prokofiev, Beethoven, Brahms. Duo ❿20h. Collège Regina-Assumpta, 1750 Sauriol Partos, Brahms. Robert Verebes, alto; Paul ❿20h. Church of St Andrew and St Paul, 3415 Osmoz, violon et piano. 343-6427 est, Salle Jeanne-Sauvé. 12$. Récital. Karine Fortin, percussion; Danielle Boucher, Élise Redpath. EL. Finzi, Kodaly. McGill Chamber Michon, soprano; Myriam Carrier, cla- Desjardins, piano. 873-4031 Singers, Iwan Edwards, chef. 398-4547 Vendredi 5 Friday rinette; Dominique Roy, piano. 450-442- ❿15h. Église des Saints-Anges-Gardiens, Salle ❿20h. PdA SWP. 33-91$. Opéra de Montréal, ❿12h. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de piano. 6389; 514-529-4144 St-Louis, 1415 boul. St-Joseph, derrière La Bohème. (❙ 6) Classe de Gilles Many. (❖ 19). 343-6427 ❿20h. CMQM SGC. EL. Delerue, Gabrieli, l’église. EL. Lecture à vue en groupe pour ❿20h. PdA TM. 12-25$. Pro Musica Émeraude. ❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Bach, Debussy, Wagner, Filas. Ensemble de trom- musiciens amateurs qui veulent vivre l’expé- Reinecke, Weber, Poulenc: Sonates; Boulez: Couperin, Scarlatti. Luc Beauséjour, orgue. bones du CMQM, Alain Trudel, chef. 873- rience orchestrale. Dvorak: Symphonie du Sonatine; Jolivet: Chant de Linas. Emmanuel 398-4547 4031 Nouveau Monde. Sébastien Lauriault, chef. Pahud, flûte, Eric Lesage, piano. 842-2112, ❿18h. UdeM-MUS B-484. EL. Beethoven, ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Faculty and Apportez votre lutrin. Alex Séréda 450-842- 845-0532 Borodine, Brahms: Quatuors à cordes. guests. Ravel, Kreisler, Rheinberger, Hlobil, 4548, 842-3011 Classe de Jutta Puchhammer. (❖ 20h). Wilder. Martin Hackleman, cor; Paul ❿15h30. CHBP. LP. Khachaturian: Trio; Mardi 9 Tuesday CALENDRIER – CALENDAR 343-6427 Stewart, piano. 398-4547 Stravinsky: L’histoire du soldat, suite; Milhaud: ❿19h30. PdA SWP. 15-64$. Envolées musi- ❿19h. Salle Jean-Eudes, 3535 boul. Rosemont. ❿20h. PdA SWP. 36-100$. Puccini: La Bohème. Suite op.157b; Bartok: Contrastes; Glick: cales. Prokofiev: Symphonie #1 “Classique”; CACUM Jouer dans l’île. Amatinée, le monde Opéra de Montréal, Karen Driscoll, Klezmer’s Wedding. Trio Contrastes: Olivier McFerrin: Improvisations a cappella; merveilleux des cordes. Introduction à la Monique Pagé, Jean-François Monvoisin, Thouin, violon; David Veilleux, clarinette; Gershwin: An American in Paris; Rimski- musique, aux cordes, musique classique et de Gary Lehman, Orchestre Métropolitain, Stéphan Sylvestre, piano. 872-5338 Korsakov: Capriccio espagnol. OSM, Bobby films pour enfants. Ensemble Amati, Victor DeRenzi, dir. (❖ 8 11 13 17 20). 985- ❿15h30. OratSJ. Récital. Raymond Daveluy, McFerrin, dir, soliste. (❖ 10). 842-9951, Raymond Dessaints, chef; Robert Blondin, 2258, 842-2112 orgue. (tous les dimanches). 733-8211 842-2112 animateur. (❖ fév 2000). 872-1731, 484- ❿20h. Théâtre La Chapelle. 6-14$. Gobeil, ❿19h. Concordia University, 7141 Sherbrooke ❿20h. CHBP. LP. SMQV. Concert conférence: 9310 Lussier: Le Contrat (création); Ferrari: Cellule O (campus Loyola), Oscar Peterson Concert Musique chorale du Québec. VivaVoce, ❿19h30. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania. 74; Normandeau: Figures de rhétorique. Hall. 15-25$. Récital. Barseg Tumanyan, Peter Schubert, chef. 489-3739, 843-9305 Puccini: La Bohème (en italien, s-t. anglais). Réseaux, René Lussier, guitare, daxo- basse-baryton; Gregory Chaverdian, ❿20h. UdeM SCC. EL. Hommage à Hindemith. Michel Veilleux, présentateur. Australian phone; Jacques Drouin, piano; Julien piano. 848-7928, 282-7744 Hindemith, Beethoven. Grande Fanfare Opera Company 1993, avec Barker, Hobson, Grégoire, percussion (❙ 4) ❿19h30. Église St-Germain, 28 Vincent-d’Indy, Classique (CMQM, UdeM), Alain Cazes, Douglas, Lemke, dir.m. Smith; mise en scène: ❿20h. UdeM SCC. Weber: Der Freischütz, Outremont. 10-20$. Victoria: Requiem offici- chef. 873-4031 Baz Luhrmann (transposé à Paris fin années ouverture; Beethoven: Messe en do op.86; um defunctorum; Poulenc: Gloria. Musica ❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Bach, Blavet, 50). 343-6427 RSVP Dvorak: Symphonie #9. O.S. des jeunes de Orbium, Patrick Wedd, chef; Teresa van Dello Joio, Vivier. Classe de Gisèle Millet, ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. O.S. McGill, Montréal, Louis Lavigueur, chef; Adrienne der Hoeven, soprano; Philip Crozier, flûte. 343-6427 Kavafian. (❙ 4) Savoie, Michèle Sutton, Berthier Denis, orgue. 341-4091 ❿20h. Théâtre La Chapelle. 6-14$. Plein la vue. Alain Duguay. 385-0064, 450-787-2227 ❿20h. McGill-MUS RED. 5$. Faculty and Mercredi 10 Wednesday 18h Lancement de 2 disques Empreintes guests. Reineke, Loeffler, Mozart. Normand ❿19h30. PdA SWP. 15-64$. OSM, McFerrin. Digitales, Daniel Leduc, Robert Normandeau Dimanche 7 Sunday Forget, hautbois; Andrée Azar, violon; (❙ 9) (❙ 4) ❿11h. PdA PN SWP. 6$. Sons et Brioches. Douglas McNabney, Natalie Racine, altos; ❿19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de ❿20h. UdeM SCC. 25$. Cord’en Fête. Concert Récital. Olivier Laquerre, baryton; James Darling, violoncelle. 398-4547 chant. Classe de Gail Desmarais. (❖ 23). de clôture. Styles divers. Joe Diorio, Michel Dominique Roy, piano; Pierre A. Goulet, 343-6427 Donato; Eric Longsworth, Vladimir président des JMC, animateur. (10h20 Lundi 8 Monday ❿20h. CHBP. LP. SMQV. Musique électro- Landsman, Helmut Lipsky, Duo Fortin- accueil au Foyer de la SWP). 842-2112 ❿CHBP. EL. Exposition R. Murray Schafer. acoustique et voix. Meg Sheppard, Juliana Léveillé, Nathalie Bonin, Sergeï Trofanov, ❿14h. École FACE, 3449 University. 6-10$. Partitions, manuscrits, corresondance, etc. Pivato. Collab. GEMS (Group of the Kristin Molnar, Sylvain Gagnon, André Bach: Concerto #5 pour piano; Mozart: tirés du Fonds R.M.S. Compositeur, Electronic Music Studio). 872-5338, 843-9305 Proulx, etc. 790-1245, 277-9191 Concerto #3 pour violon; Prokofiev: Pierre et écrivain, éducateur, écologiste, chercheur, ❿20h. Église du Bon-Pasteur, 400 Laurier, le Loup; Tchaikovsky: Casse-Noisette, suite artiste visuel canadien. (jusqu’au 16/12) Laval. 24-27$. Wagner: Siegfried Idyll; R. Samedi 6 Saturday #1. O.S. de l’École FACE, Theodora Collab. CMC. 872-5338 Strauss: Métamorphoses; Quatre derniers ❿10h. Gesù. 25-28$. Rencontres musicales Stahopoulos, chef; Evelyn Arsenault- ❿14h. UdeM SCC. EL. Classe de maître. lieders; Morel: L’étoile noire. O.S. de Laval, Allegra Chamber Music 30e saison Series 1999-2000 L'un des ensembles de musique de chambre 19th Season 1999–2000 des plus prestigieux au Canada piano Dorothy Fieldman–Fraiberg JOYAUX OUBLIÉS e clarinet Simon Aldrich DU XVIII SIÈCLE violin Jonathan Crow W.F. BACH Sonate pour flûte, piano, Pascale Beaudry violon & violoncelle F. DEVIENNEQuatuor pour flûte & cordes viola Brian Bacon J.B. VANHALQuatuor pour clarinette cello Katherine Skorzewska & cordes I.L. DUSSEK Grand quintette Op 41 pour Works by Copland, Mendelssohn, piano & cordes Jacob & Ives Samedi 27 novembre à 20h Thursday, November 25 at 8 p.m. Salle Redpath de l’Université McGill Redpath Hall, McGill University 3461, rue McTavish (Metro : Peel) Admission free BILLETS : 22 $ & 15 $ (étudiants et âge d’or) Renseignements/réservations : (514) 489-8713

18/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER MONTRÉAL (suite/cont.) Samedi 13 Saturday (❙ 12) ❿10h. Gesù. 25-28$. Rencontres musicales ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Récital de Jean-François Rivest, chef; Lyne Fortin, avec Antoine Padilla. L’âme des peuples: la maîtrise. Bach, Prokofiev, Mozart, Schumann, soprano. 450-667-2040, 450-978-3666 musique espagnole: de la musique médiévale Sarasate. Antoine Lefebvre, violon; Sandra CALENDRIER – CALENDAR ❿20h. UdeM SCC. EL. Barber, Beethoven, à de Falla. Liliane Blanc, historienne. Murray, piano. 398-4547 Brahms, Hindemith, Infante: oeuvres vocales (jusqu’à 17h). 450-539-4409 ❿20h. Pavillon des Arts, 1364 ch Pierre- et instrum; Schubertiade. Les Petites ❿10h30. CMQM SGC. EL. Classe de maître. Péladeau (ch Ste-Marguerite), Ste-Adèle. Musiques de Chambre, Jean-Eudes Robert Riseling, clarinette. à 13h; 14h30 à 25$. Concert 10e anniversaire du PA. Colette Vaillancourt, dir. 343-6427 17h (concert à 20h). 873-4031 Boky; Alexandre Da Costa; Marie Fabi, ❿21h. Theatre Centaur, 453 St-François-Xavier. ❿13h. UdeM-MUS. EL. Portes ouvertes: Nos Annie Gadbois, Anne Robert; Pierre 12-18$. Colloque international NewOp8 (du maîtres à votre portée. Classes de maître, Jasmin; Jean-Philippe Sylvestre. inclut vin 10 au 13). Spectacle d’ouverture. Scelsi: concerts, rencontres. (4 hrs). 343-6427 et fromage après concert. 450-229-2586 Chants du Capricorne (opéra de chambre ❿20h. CMQM SGC. EL. Concert, Riseling. (❙ ❿20h. PdA SWP. 36-100$. Opéra de Montréal, multimédia). Chants Libres, Pauline 10h30) La Bohème. (❙ 6) Vaillancourt, soprano, conception, mise en ❿20h. Maison des Arts. OBQ, Saltimbanques. ❿21h. CHBP. LP. SMQV; Colloque New Op8. scène. 288-3161, 843-8496 Événement de clôture. Evangelista: La Porte. Jeudi 11 Thursday Yannik Séguin de découvrir un pan important de ❿19h30. CPP SPM. 14-24$. Concert invitation, le 12 novembre À venir : notre culture musicale, dans un remise du Prix Flandre-Québec 1999. Valcke: pays ayant toujours produit des Strijkkwartet (PFQ 1998); Boudreau: Le vidéo historiques et modernes): Björling, Le flûtiste Emmanuel Pahud à Diable dans le beffroi; Desjardins: Sur la Caballé, Corelli, della Casa, Gigli, Gedda, Pro Musica : Considéré génial, le chanteurs de grande envergure. corde raide; Lesage: Le Livre des mélancol- Kirsten, Moffo, Raimondi, Steber, Supervia, flûtiste genevois Emmanuel Louise Marcotte, l’Ensemble ies; Panneton: Sur ces décombres des flo- Tebaldi, Tucker, Verreau, etc. (❙ 5) Pahud est entré à l’Orchestre vocal Viva Voce, Merg Sheppard raisons nouvelles; Vivier: Bouchara. ❿20h. CHBP. LP. SMQV. Codes d’Accès. Émi- et Juliana Pivato, l’Ensemble Ensemble Musica Nova, Pierre Simard, lie Laforest, soprano; Michiel Schrey, philharmonique de Berlin, comme chef; Quatuor Molinari; Michèle Gagné, ténor; Paul Lachance, piano; Jérôme flûte solo, à l’âge de 23 ans. On Musica Nova, Émilie Laforest, soprano; Clemens Merkel, violon; Jean Ducharme, guitare, bande magnétique. vante sa virtuosité magistrale, Michiel Schrey et Pauline René, alto; Pauline Farrugia, clarinette; 872-5338, 843-9305 son raffinement, l’intensité de Vaillancourt sont quelques-uns Brigitte Poulin, piano. 843-9305 ❿20h. Cathédrale Marie-Reine-du-Monde, des participants à cet événement ❿20h. McGill-MUS POL. 10-25$. René-Lévesque O/Mansfield. 12-25$. Bach: l’émotion qu’il transmet. Il sera à Impressionnisme musical. Ysaÿe: Harmonies Passion selon Saint Matthieu (version. Montréal avec le pianiste Eric Le digne d’intérêt, présenté par la du soir; Chausson: Concerto pour piano, vio- Mendelssohn 1829). La Chapelle de Sage, grâce à Pro Musica, le 8 Société québécois de recherche lon et cordes op.21; Lekeu: Adagio; Montréal, Yannick Nézet-Séguin, dir; Björn novembre. Son programme en musique. Il est à noter que le Ravel/Turovsky: Quatuor à cordes. I Musici Kuhn, Joshua Hopkins, Stéphanie Pothier, concert de clôture de de Montréal, Yuli Turovsky, dir, Eleonora Claudine Ledoux, Joseph Kaiser. 527-5019 comprend des œuvres de Turovsky, violon, Christopher Taylor, ❿20h. Église Immaculée-Conception, 1855 Reinecke, Weber, Poulenc, Boulez l’événement sera également celui piano. (❖ 12). 982-6038 Rachel E. EL. Bach, Reger. Erik Reinart, et Jolivet. du NewOp8, colloque tenu à ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Bach, Mozart, orgue (doctorat). 343-6427 Montréal sous les auspices de McGuire, Davies, Chopin, Shostakovich. Étu- ❿20h. Maison des Arts, 1395 boul. de la Semaine québécoise de Chants libres. Au programme, La diants solistes. 398-4547 Concorde O, Laval. 20$. Ganne: Les musique pour la voix : La Saltimbanques (opérette 1900). Opéra Porte de José Evangelista. ❿20h. PdA SWP. 33-91$. Opéra de Montréal, Semaine de musique québécoise La Bohème. (❙ 6) bouffe du Québec, Pierre Turcotte, dir, Chapelle historique du Bon- mise en scène. (❖ 13 14). 450-662-4442, pour la voix, qui se déroulera du Pasteur et Salle Pierre-Mercure. Vendredi 12 Friday 450-667-8199 8 au 13 novembre, présente une (Un seul concert sera payant, ❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Récital. Kevin ❿20h. McGill-MUS POL. 10-25$. Musici, série de concerts placés sous le Impressionnisme. (❙ 11) celui de la Salle Pierre-Mercure, Komisaruk, orgue. 398-4547 signe de la création. Une pléiade le 11 novembre, avec l’Ensemble ❿19h30. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania, de participants nous permettra La Bohème. Les grands interprètes (extraits Musica Nova.) Cinquante et unième saison 1999-2000 Série « ÉMERAUDE », Salle Maisonneuve, Place des Arts

LUNDI 8 NOVEMBRE 1999, 20 H LUNDI 22 NOVEMBRE 1999, 20 H EMMANUEL PAHUD GRIGORI SOKOLOV flûte piano ERIC LE SAGE piano PROGRAMME PROGRAMME Une présentation Sonates de C. Reinecke Les œuvres FbWV 101, 301, 201, C.-M. von Weber 411, 508, 610 de J.J. Froberger F Poulenc et P. Sancan 3 Intermezzi, op. 117 de J. Brahms Chant de Linas, de A. Jolivet Sonate no3, op. 58 de F. Chopin

Billets : 25 $, 20 $, 12 $ (étudiants) en vente à la Place des Arts : 842-2112

Théâtre Maisonneuve Place des Arts 514 842 2112 Réseau Admission 514 790 1245

LA SOCIÉTÉ PRO MUSICA, 3450, rue Saint-Urbain, Montréal, Qc, H2X 2N5 Tél. : (514) 845-0532 - Téléc. : (514) 845-1500 Sit Web : www.promusica.qc.ca / Courriel : [email protected]

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/19 Ensembles de musique de chambre. (❖ 17 tigieux). Edgar Fruitier, Monique Chabot, MONTRÉAL (suite/cont.) 22). 398-4547 Geneviève Brouillette, Tony Conté, Pauline Vaillancourt, soprano; Julien Stéphane Archambault, hôtes; Marc Grégoire, percussion. Chants Libres (cock- Lundi 15 Monday Hervieux, ténor; Trio Fin’amor (harpes). tail 20h). 872-5338, 843-9305 ❿20h. CPP SPM. 10-23$. Radio-Concerts. 849-0955, 849-5715 Récital. André Moisan, clarinette, six musi- ❿20h. CHBP. LP. Intégrale 1ère partie. Dimanche 14 Sunday ciens, Aline Kutan, soprano. 987-6919 Beethoven: Sonates pour violon et piano. ❿Théâtre Hector-Charland, 255 boul. l’Ange- ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Britten, Brahms, Olivier Thouin, violon; Suzanne Blondin, Gardien, L’Assomption. 16$. Vivaldi. Sinfonia Bruckner, Fauré, Argento, Owolabi, Machaut. piano. #1-4 (❖ 25; 2/12). 872-5338 de Lanaudière, Stéphane Laforest, dir, McGill Concert Choirs, Women’s Chorale, ❿20h. MC Plateau Mont-Royal, 465 Mont-Royal Élaine Marcil, violon. 450-589-9198 Cappella Antica, John Baboukis, dir. 398- E. EL. Électroc-Chocs 1. Concert-dialogue. ❿14h. Centre Aquatique et Communautaire 4547 Élèves en composition d’Yves Daoust Surrey, 1945 Parkfield, Dorval. 2-5$. Musique ❿20h. UdeM SCC. EL. Autour de Denis Bosse. (CMQM). 873-4031 de films. Harmonie Concert Lakeshore. Fontyn, Benjamin, Rose. Atelier de musique ❿20h. PdA SWP. 33-91$. Opéra de Montréal, Maïs soufflé, boissons vendus sur place. Les contemporaine, Lorraine Vaillancourt, dir. La Bohème. (❙ 6) revenus seront versés à la collection de fonds 343-6427 de Nöel de la Gazette. 631-8781, 637-8698 Jeudi 18 Thursday CALENDRIER – CALENDAR ❿14h. Maison des Arts. OBQ, Saltimbanques. Mardi 16 Tuesday ❿11h. Magasin Ogilvy TUD. 10-16$. Schubert: Luc Beausejour (❙ 12) ❿CHBP. EL. Audition pour le Concours de Quatuor pour guitare et cordes D.96 (arr. le 19 novembre ❿14h30. École de musique Vincent-d’Indy, 628 l’OSM. (❖ 17 19 21). 872-5338 Turovsky); Menuets et trios D.89; Ginette ch Côte-Ste-Catherine, Outremont. 8-15$. ❿17h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de chant. Bellavance: Scherzo pour guitare et cordes. I Vendredi 19 Friday Société de musique viennoise du Québec. Classes conjointes. 343-6427 Musici de Montréal, Yuli Turovsky, dir, Patrick Kearney, guitare. (❖ 17h45) (❖ ❿CHBP. EL. Audition pour le Concours de Johann Strauss I et II, Josef Lanner. ❿20h. McGill-MUS POL. EL. Recital. McGill l’OSM. (❙ 16) Ensemble Strauss-Lanner. 450-435-1611 Piano Ensembles. 398-4547 19). 982-6038 ❿14h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de maître ❿9h-22h. CMQM SGC. EL. Musique de cham- ❿14h30. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de ❿20h. PdA SWP. 16-74$. Grands concerts. bre (classe de maître, conférences, concerts). chant. Classe de France Dion. 343-6427 Wagner: Lohengrin, acte 1, prélude; en opéra. Brent Ellis, baryton. (3 hrs). 343- 6427 Vincent Abatto, saxophone, clarinette; Duo ❿15h. CMQM SGC. EL. Rendez-vous du Beethoven: Concerto pour piano #1; Pfitzner: Knopp-Melançon. (❖ 20). 873-4031 dimanche, Professeurs et invités. Marais, Palestrina, trois préludes; R. Strauss: Tod und ❿17h45. Magasin Ogilvy TUD. 10-16$. Musici, Kearney. (❙ 11h) ❿11h. Magasin Ogilvy TUD. 10-16$. Musici, Widor, Tulou, Liebermann, Saint-Saëns, P. De Verklärung. OSM, Franz-Paul Decker, dir, Kearney. (❖ 17h45) (❙ 18) Bréville, S. Verroust. Marie-Andrée Benny, Till Fellner, piano. (❖ 18). 842-9951, 842- ❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Concert con- férence. Le mouvement romantique. Jorge ❿12h. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de piano. flûte; Lise Beauchamp, hautbois; Louise- 2112 Classe de Gilles Many (❙ 5) Andrée Baril, piano. 873-4031 ❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Bach, Forqueray, Gomez Labraña, piano. 450-436-3037 ❿20h. CMQM SGC. EL. L’ECM “en résidence” ❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Récital. Marc- ❿15h. McGill University, Chapelle Birks. 12$ à Jacquet, Scarlatti. Martin Boucher, clavecin André Doran, orgue. 398-4547 l’entrée. Découvertes. Récital. Duo Similia (fin M.Mus.). 343-6427 au CQM. Beauchesne, Collard, Creegan, Tremblay. Ensemble contemporain de ❿17h45. Magasin Ogilvy TUD. 10-16$. Musici, (Sean McInnis, guitare; Stéphane Kearney. (❙ 18) Deshaies, flûte). Société de guitare de Mercredi 17 Wednesday Montréal, Véronique Lacroix, chef; Ensemble Alizé (8 flûtes). 873-4031, 524- ❿19h30. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania. Montréal. 389-2829 ❿CHBP. EL. Audition pour le Concours de Verdi: Falstaff (en italien, s-t. anglais). Michel ❿15h. McGill-MUS POL. 5$. Contemporaine. ❙ 0173 l’OSM. ( 16) ❿ Veilleux, présentateur. Film-opéra de Götz Truax, Miro, Teruggi, lanza, Reich, improvisa- ❿10h. CPP SPM. Passion Jeunesse. Harsanyi: 20h. McGill-MUS POL. EL. Récital de maîtrise. Wolf, Scarlatti, Dello Joio, Granados, Friedrich 1979; avec Bacquier, Armstrong, tion. g.e.m.s., alcides lanza, dir. 398-4547 L’histoire du petit tailleur. SMCQ Jeunesse. Stilwell, Szirmay; dir.m. Solti. 343-6427 RSVP ❿15h30. CHBP. LP. Début inc. Série pour (❖ 13h15). 843-9305 Turina. Lesia Mackowycz, soprano; Sandra Murray, piano; William Osinski, trompette; ❿20h. McGill-MUS POL. EL. Récital de Jeunes Artistes. Berlioz, Schubert; Hindemith, ❿17h. McGill-MUS RED. EL. Récital. maîtrise. Walton, Rachmaninoff, Cornelius, Schumann, Gougeon, Rossini. Marie-Nicole Ensembles de musique de chambre (❖ Valdine Ritchie, violoncelle. 398-4547 ❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Fellner. (❙ Menotti. Gillian Grossman, soprano; Lemieux, contralto; Michael McMahon, 20h) (❙ 14) Sandra Murray, piano. 398-4547 piano; Louis-Philippe Marsolais, cor; ❿ 16) 18h30. Marché Bonsecours (Vieux Montréal). ❿ ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Récital. Sandra Murray, piano. 872-5338 150$. Lupus Québec 20 ans déjà. Grand Bal 20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de clarinette. Classe de François Martel. 343-6427 Ensembles de cuivres. 398-4547 ❿15h30. OratSJ. Récital. Raymond Daveluy, Masqué, au profit de la lutte contre la maladie ❿20h. SCP. 5-19$. Verdi: Le Trouvère (version orgue (❙ 7) aux mille visages. Soirée Renaissance (cock- française, première au Québec). Théâtre ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Récital. tail, festin, surprises, spectacle, prix pres- d’art lyrique de Laval, Roger Lessard, chef;

34e saison La musique de notre temps 1999-2000 La SMCQ présente L’E NSEMBLE MUSICA NOVA sous la direction de Pierre Simard Au programme les œuvres de six compositeurs québécois : Boudreau, Desjardins, Lesage, Panneton, Rea et Vivier.

Et en première partie REMISE DU PRIX FLANDRE-QUÉBEC 1998 Le Quatuor Arthur Leblanc interprètera l’œuvre primée du compositeur flamand Martin Valcke, Strikkwartet.

Jeudi 11 novembre 1999 à 19h 30 heures Salle Pierre-Mercure du Centre Pierre-Péladeau

Billeterie : (514) 987-6919 Renseignements et abonnements : (514) 843-9305 ou Internet : [email protected] 300, BOUL. DE MAISONNEUVE EST

20/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER MONTRÉAL (suite/cont.) Dimanche 21 Sunday Denis. 12-24$. Les lundis classiques. ❿CHBP. EL. Audition pour le Concours de Poulenc. Marie-Danielle Parent, soprano; Upcoming : Donald Lavergne, Hélène St-Louis, l’OSM. (❙ 16) Martine Desroches, violon; André Moisan, Maurice St-Georges, Anaïk Bernèche, ❿14h. Basilique Notre-Dame, 110 Notre-Dame clarinette; Stéphane Lévesque, basson; Sokolov recital ranges from CALENDRIER – CALENDAR François Dupuis, Claire Lalande. (❖ 20 26 O. 15$. Fête chorale, Alliance des chorales du Carmen Picard, piano. 844-1793 ❿20h. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de saxo- Baroque to Romantic: Renowned 27). 450-975-8685 Québec 25e anniversaire. Saint-Saëns: Tollite Russian pianist Grigori Sokolov's ❿20h15. Église St-Jean-Baptiste, Chapelle St- hostias; Mozart: Ave Verum; Händel: phone. Classe de Jean-François Guay. 343- Louis, 4230 Drolet. 12-18$. Clavecin Solo. Hallelujah; Vivaldi: Gloria. Choeurs de la 6427 Pro Musica recital on November Bach, L.A. Couperin. Luc Beauséjour, région montréalaise, Jean-Pierre Guindon, 22 at Montreal's Théâtre clavecin; Olivier Brault, violon. 748-8625 chef. 252-3020 x3707 Mardi 23 Tuesday Maisonneuve will feature works ❿14h. Église du Très St-Nom de Jésus, 4215 ❿19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de by Froberger, Brahms and Samedi 20 Saturday Adam (Pie-IX /Ste-Catherine). 15$. Action de chant. Classe de Gail Desmarais (❙ 10) ❿9h-22h. CMQM SGC. EL. Musique de cham- Grâce pour le millénaire. Olsson: Te Deum; ❿20h. PdA SWP. 16-74$. Concerts gala. Chopin. The program is a bre. (❙ 19) Lotti: Missa brevis; Durante: Magnificat; Brahms: Ouverture pour une fête acadé- characteristically eclectic ❿14h. CHBP. EL. Les après-midis du NEM. Liturgie orthodoxe russe. Ensemble vocal mique; Concerto pour violon; Symphonie #4. selection. This is Sokolov's Gilles Tremblay: nouvelle oeuvre (répétition Amabilis, Richard Ducas, dir; 13 musi- OSM, Thomas Sanderling, dir, Nadja fourth appearance in Montreal. Salerno-Sonenberg, violon. (❖ 24). 842- publique commentée par le compositeur). ciens. 450-655-2784, 450-652-3129 He is also scheduled to appear Nouvel Ensemble Moderne, Lorraine ❿14h. MC Pointe-aux-Trembles. LP. Opérette, 9951, 842-2112 Vaillancourt, dir. 343-5962 St-Denis, Tremblay (voir le 1). 872-2240 in Toronto on November 23, and ❿14h. MC Plateau Mont-Royal, 465 Mont-Royal ❿15h. CMQM SGC. EL. Rendez-vous du Mercredi 24 Wednesday in New York on November 27. E. Ancienne modernité. Hui, Bergeron, dimanche, Professeurs et invités. Satie: ❿12h. CHBP. LP. Midi-musique. Récital. Antoni Papasoff, Cage, Bach, Zappa, Derome, Ristic, Gymnopédies, etc. Gabrielle Lavigne, Besses, piano, compositeur (catalan). 872- Sokolov has been praised for his Beaulieu, C. Boulianne. Ensemble Tuyo mezzo; Normand Chouinard, comédien; 5338 enormous speed and power, (Carol Bergeron, Fabienne Bélair, Mélanie Luc Saucier, basse et comédien; Lorraine ❿19h. UdeM-MUS B-421. EL. À la découverte combined with poetic sensitivity. Bélair, Benoît Brodeur, Allan Laforest), Prieur, piano. 873-4031 de nouveaux talents. Classique et jazz. instruments inventés. Tournée CACUM ❿15h. MC Côte-des-Neiges, 5290 ch Côte-des- Plusieurs artistes. 343-6427 His approach, particularly with Jeune Public (❖ 30). 872-2267 Neiges. Nef, Bois Joli. 872-6895, 523-3095 ❿20h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Concert. Romantic composers, tends ❿19h. McGill-MUS POL. EL. Concours McGill (❙ 3) Lauréats du Concours de l’OSM. 872-5338 toward smoothness of phrasing Concerto, finales. (❖ 21). 398-4547 ❿15h30. McGill-MUS POL. 15-25$. Ladies’ ❿20h. McGill-MUS RED. 19-23$. La Nef, Luth. rather than sharp emotional and ❿20h. CCC, Prévost. 18$. H2O. Récital. Morning Musical Club. Liszt, Chopin. Kemal Musique d’Angleterre et d’Espagne 16-17e dynamic contrasts. He also has Geneviève Charest, soprano. 450-436-3037 Gekic, piano. 932-6796 siècles. Terry McKenna, luth, Sylvain ❿20h. Église St-Joachim, 2 Ste-Anne, Pointe- ❿15h30. OratSJ. Récital. Raymond Daveluy, Bergeron, guitare baroque. 3984547, 523- an abiding interest in baroque Claire. $. Dvorak: Stabat Mater. Cantabile orgue (❙ 7) 3095 composers, as his frequent Chorale, Peter WIllsher, dir; orchestre, ❿20h. Église Ste-Madeleine, Rigaud. $. ❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Brahms. (❙ performances in the 1980s of solistes. (❖ 21). 634-1275 Cantabile, Dvorak. 450-451-6271 (❙ 20) 23) Bach's "Art of the Fugue" (now ❿20h. Le Vauquelin (La Vieille France), 52 St- ❿20h. McGill-MUS POL. EL. Concours McGill ❿20h. UdeM SCC. EL. Beethoven, Debussy, Jacques. 40$. Souper concert. Opéra et Concerto, finales. (❙ 20) Gershwin, Matton, Poulenc, Schubert, available on CD) show. In the pièces pour violon. Patricia Abbott, sopra- Schumann, Stallart, Weber: oeuvres vocales 1990s he extended his baroque no; Cristina Vandoni, violon; Anne-Marie Lundi 22 Monday et instrum. Les Petites Musiques de repertoire to include works by Denoncourt, piano. (Boissons alcoolisées ❿17h. McGill-MUS RED. EL. Récital. Chambre, Jean-Eudes Vaillancourt, dir. Byrd, Rameau, and Froberger. non comprises). 335-5892, 845-1575 343-6427 Ensembles de musique de chambre (❖ His performances, marked by ❿20h. PdA SWP. 36-100$. Opéra de Montréal, 20h) (❙ 14) ❿20h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital d’alto. La Bohème. (❙ 6) ❿17h. UdeM SCC. EL. Coucher de soleil élec- Classe de Jutta Puchhammer. 343-6427 their beauty of tone colour and ❿20h. SCP. 5-19$. Trouvère, TALL. (❙ 19) troacoustique. Classes de Jean Piché et sustained line, prove that music ❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de violon Robert Normandeau. 343-6427 Jeudi 25 Thursday composed for the harpsichord et violoncelle. Classe de Yuli et Eleonore ❿20h. PdA TM. 12-25$. Pro Musica Émeraude. ❿19h30. Église Ste-Famille, 539 Notre-Dame, can be successfully transferred Turovsky. 343-6427 Récital. Grigori Sokolov, piano. 842-2112, Boucherville (560 boul. Marie-Victorin). $. 845-0532 Musique et Histoire. Boccherini: Stabat Mater; to a modern Steinway grand. ❿20h. Théâtre du Rideau Vert, 4664 Saint- Quintettes pour flûte et cordes. Ensemble - Vitali Gricevitch Opéra McGill en collaboration avec le in collaboration with the ChChoeurˇur Saint-Laur Saint-Laurentent dép. de musique ancienne, Early Music Department, présente presents Noël au Canada Dimanche 19 décembre 1999 à 15 h alisto MagnificatImant Raminsh

C Œuvres de Pier Francesco Cavalli Bellefeuille, Cable, Celona, Holman, Loomer, (1602-1676) Patriquin, Telfer, Willan Francesco Milioto, chef / conductor Chants traditionnels de Noël Brent Krysa, metteur en scène / stage director avec la participation de l'auditoire Chœur Saint-Laurent Julie Nesrallah, mezzo-soprano Dominique Roy, piano le vendredi 26 novembre Friday, November 26 & Ensemble de cuivres & le samedi 27 novembre Saturday, November 27 Iwan Edwards, chef Pollack Hall, 555 Sherbrooke St. W. Église Saint-Viateur 7:30 p.m. Av. Laurier (angle Bloomfield), Outremont Adultes 20 $ Âge d'or 15 $ Étudiants 10 $ 12 $ (10 $ ainés et étudiants) – $12 ($10 seniors and students) Renseignements et billets : Renseignements / Information: (514) 398-5145 (514) 483-6922 ou [email protected] Billetterie / Box Office: (514) 398-4547 w w w . c h o e u r . q c . c a

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/21 Scandiuzzi, Sylvester; dir.m. Solti; mise en Longueuil. 12$. Chants de Noël. Régionale ❿12h. Complexe Desjardins, Ste-Catherine MONTRÉAL (suite/cont.) scène Elijah Moshinsky. 343-6427 RSVP des Seigneuries, Chorale St-Pierre-Apôtre ouest / Jeanne-Mance. EL. Concert de Noël. Arion; Agnès Mellon, soprano; Hélène- ❿20h. CHBP. LP. De Shakespeare au rap. (300 choristes). 450-677-9114 Les Enfants de la Chanson (Laval), Patricia Andrée Bizier, conférencière. Soirée béné- Musique pour trois spectacles: Rap, Sonetto, ❿20h. McGill-MUS RED. 15-22$. Devienne: Khawam, chef. 748-7341 fice Fondation québécoise autisme (ausi 26). Macbeth Remix (sur des textes d’Edoardo Quatuor pour flûte et cordes; Vanhal: Quatuor ❿13h30. Musée du Château Ramezay, 280 270-7386, 355-1825 Sanguinetti). Nouvel Ensemble Moderne; pour clarinette et cordes; Dussek: Quintette Notre-Dame E. 5-6$ (entrée au musée). ❿19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de Ottavia Fusco, Andrea Liberovici. Collab. pour piano et cordes; W.F. Bach: Sonate pour Récital. Hugo Leclair, Sébastien Dufour, piano. Classe de Claude Savard. 343-6427 Institut culturel italien. 872-5338 flûte, piano, violon et violoncelle. Musica guitares. (❖ 14h30, 15h30). 861-3708 ❿20h. CHBP. LP. Beethoven: Sonates pour vio- ❿20h. Église de la Visitation, 1847 boul. Gouin Camerata Montréal. 489-8713 ❿14h30. Église St-Marc de Rosemont, 2602 lon et piano. Olivier Thouin, violon; E. $. Arion, Mellon. 872-8749, 355-1825 (❙ ❿20h. Pavillon des Arts, 1364 ch Pierre- Beaubien E. EL. Bach, Corelli, Hummel, Suzanne Blondin, piano #5 6 7 (❙ 17) 25) Péladeau (ch Ste-Marguerite), Ste-Adèle. Mozart. Orchestre à cordes du CMQM, Guy ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Musique de cham- ❿20h. UdeM-MUS B-484. 8$. UdeM Opéra, 25$. Airs d’opéras, mélodies italiennes et Fouquet, chef (❙ 27) bre Allegra. Copland, Mendelssohn, Jacob, Chabrier. (❙ 25) comédies musicales. Mario Simard, ténor; ❿14h30. PdA SWP. 15-28$. Dimanches en Ives. Allegra Chamber Ensemble. 484-0333 invités. inclut vin et fromage après concert. musique. Haydn: Symphonie #12; Brahms: ❿20h. UdeM-MUS B-484. 8$. Chabrier: L’étoile. Samedi 27 Saturday 450-229-2586 Variations sur un thème de Haydn; etc. OSM, Atelier d’opéra de l’UdeM, Robin Wheeler, ❿SCP. 5-19$. Trouvère, TALL. (❙ 19) ❿20h. UdeM SCC. 5-20$. Lindberg: Joy; Yannick Nézet-Séguin, dir, lauréats du dir mus; J.F. Gagnon, mise en scène; ❿10h. Gesù. 25-28$. Rencontres musicales Harvey: Hidden Voice I et II; Tremblay: À Concours OSM 1999, vents et chant. 842- CALENDRIER – CALENDAR Pascale Maneton, scénographie. (❖ 26 27 avec Antoine Padilla. Les grands poèmes quelle heure commence le temps; Sciarrino: 9951, 842-2112 28). 343-6427 symphoniques 2e partie: Franck, Saint- Introduzione all’oscuro. Nouvel Ensemble ❿15h. CMQM SGC. EL. Rendez-vous du Saëns, Liszt, Borodine, Rimsky-Korsakov, Moderne; Michel Ducharme, baryton. 18h dimanche, Professeurs et invités. Beethoven, Vendredi 26 Friday Holmès. Liliane Blanc, historienne. (jusqu’à Foyer CPC: G. Tremblay, compositeur; B. Fauré, Arenski. Trio Colombia (Carole ❿SCP. 5-19$. Trouvère, TALL. (❙ 19) 17h) (1ère partie fin oct). 450-539-4409 Lévy, poète, sur leur nouvelle oeuvre. 343- Bogenez, violoncelle; Marie-Françoise ❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Récital. Erik ❿19h30. McGill-MUS POL. 10-12$. Opera 5962 Coiffard, violon; Elizabeth Miquel, piano). Reinart, orgue. 398-4547 McGill, La Calisto. (❙ 26) ❿20h. UdeM-MUS B-484. 8$. UdeM Opéra, 873-4031 ❿19h30. McGill-MUS POL. 10-12$. Cavalli: La ❿20h. CHBP. EL. 100e anniv Poulenc. Chabrier. (❙ 25) ❿15h. Église catholique de St-Lambert, 41 av. Calisto. Opera McGill, Francesco Milioto, Poulenc/Cocteau: La Voix humaine. Chantal Lorne, St-Lambert. 20$. Honegger: Cantate chef; Brent Krysa, mise en scène. (❖ 27) Lambert, soprano; Esther Gonthier, piano. Dimanche 28 Sunday de Noël; Robert Shaw: Many Moods of Collab. Early Music Dept. 398-4547 872-5338 ❿11h. Cité de Dorval, Loisirs et culture, 1401 Christmas. Société chorale de St-Lambert, ❿19h30. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania. ❿20h. CMQM SGC. EL. Bach, Corelli, Hummel, Lakeshore Drive, Dorval, Centre culturel. 5$. David Christiani, cond. 450-461-1095. 672- Verdi: Simon Boccanegra (en italien, s-t. Mozart. Orchestre à cordes du CMQM, Guy Divertissimo. Musique chinoise. Liu Fang, 5474 anglais). Michel Veilleux, présentateur. Fouquet, chef. (❖ 28). 873-4031 pipa (luth) et zhen (cithare). (café 10h30). ❿15h. McGill-MUS RED. 24-28$. Société musi- Covent Garden 1991, Agache, Te Kanawa, ❿20h. Église St-Pierre-Apôtre, 200 Gentilly O, 633-4170 cale André Turp. Schumann, Poulenc, etc. Annamaria Popescu, mezzo, Michael pupitre de l’Orchestre Le chœur sera celui de la McMahon, piano. CPC 14h30. 398-4547, Bill. À venir : Métropolitain, se retrouve à celui Cathédrale Christ-Church — dirigé ADM, 397-0068 ❿15h30. CHBP. LP. En Concert. Brahms: de l’OSM pour un concert des par Patrick Wedd — où aura lieu Sonate op.5; etc. Ian Parker, piano. 872- Le Nouvel Ensemble Moderne : lauréats du Concours OSM 1999, l’événement. À 20 h, le 29 5338 Le prochain concert du Nouvel consacré aux vents et au chant. novembre. ❿15h30. OratSJ. Récital. Raymond Daveluy, Ensemble Moderne, qui nous a Le 28 novembre, salle Wilfrid- orgue (❙ 7) donné le 7 octobre dernier une ❿20h. Church of St Andrew and St Paul, 3415 Pelletier, à 14 h 30. Auparavant, Hommage à Gilles Lefebvre : Redpath. 12-15$. Requiem pour un millé- performance magistrale, aura lieu ce sera le chef Thomas Sanderling On célébrait cette année le 50e naire. Ensemble vocal d’Outremont, le 27 novembre à la salle Claude- qui viendra diriger l’Orchestre anniversaire de la fondation des Christine Harel, chef. 334-4611 Champagne. Le programme de la dans un concert tout Brahms, les Jeunesses musicales du Canada. ❿20h. Église du Très St-Nom de Jésus, 4215 soirée comprend des œuvres de rue Adam (ou 1645 Desjardins, près Pie-IX & 23 et 24, avec la soliste Nadja Il allait donc de soi que l’on rende Ste-Catherine). 5-10$ à la porte. Duruflé: Magnus Lindberg, Jonathan Salerno-Sonnenberg qui hommage au fondateur de cet Requiem; Vivaldi: Gloria. Choeur de l’UdeM, Harvey et Salvatore Sciarrino, en interprétera le Concerto pour important organisme qui a tant Mary Jane Puiu, dir. 343-6427 plus d’une création du Québécois violon du compositeur allemand. fait pour notre rayonnement ❿20h. UdeM-MUS B-484. 8$. UdeM Opéra, Chabrier. (❙ 25) Gilles Tremblay : À quelle heure Salle Wilfrid-Pelletier, 20 h. musical. Gilles Lefebvre recevra commence le temps? Composée cet hommage le 29 novembre à Lundi 29 Monday sur un poème de Bernard Lévy, Le Messie de Handel à l’église Saint-Jean-Baptiste de ❿16h. UdeM SCC. EL. Grande lecture publique. l’œuvre sera interprétée par le l’Orchestre de chambre McGill : Montréal et, le 30, à l’église Strauss: Till Eulenspiegel. Cuivres et vents, baryton Michel Ducharme et le Le premier Messie de la saison Saint-Roch, à Québec, à 20 h. André Moisan, dir. (3 hrs). 343-6427 NEM sous la direction de Lorraine ❿20h. Cathédrale Christ Church, 635 Ste- n’arrivera pas en décembre, mais L’Orchestre, le Chœur, des Catherine O. 10-35$. Händel: Messiah. Vaillancourt. Pour en savoir plus bien en novembre cette année. solistes et des comédiens du Orchestre de chambre McGill, Suzie sur cette création, on pourra L’Orchestre de chambre McGill, Conservatoire de musique Leblanc, Daniel Taylor, Benjamin rencontrer Gilles Tremblay aux qui présente la magistrale œuvre et d’art dramatique du Québec, Butterfield, Nmon Ford-Livene, Choeur de Après-midi du NEM, le 20 la Cathédrale Christ Church, Patrick Wedd, de Handel le 29, sera quelque sous la direction de Franz-Paul dir. 19h PCC André Turp sur les oeuvres au novembre à 14 h, à la Chapelle peu en avance sur l’esprit des Decker, interpréteront pour programme; 19h30 mini-récital de jeunes historique du Bon Pasteur. fêtes, ce qui ne déplaira sûrement l’occasion l’Ouverture en forme musiciens. 487-5190, 842-2112, 790-1245 pas aux mélomanes épris de de passacaille sur le nom de ❿20h. Église Westmount Baptist, 411 Roslyn, Yannick Nézet-Séguin dirige Westmount (/ Sherbrooke O). 10-14$. Händel: longues réjouissances. Les Gilles Lefebvre de Clermont Pépin Judas Maccabeus. Chorale Nouvelle de l’Orchestre symphonique de solistes seront la soprano Suzie (création, commande des JMC), Montréal, Robert Frederick Jones, chef. Montréal : Le jeune et plus que LeBlanc, l’alto Daniel Taylor, le ainsi que la Messe solennelle 486-3669 prometteur chef Yannick Nézet- ténor Benjamin Butterfield de Sainte-Cécile (patronne de la ❿20h. McGill-MUS RED. EL. Classe d’interpré- Séguin, après s’être trouvé au tation de chant. Michael McMahon, Jan et le baryton Nmon Ford-Livene. musique) de Charles Gounod. Simons, dir. 398-4547

Société chorale de Saint-Lambert Choral Society 1919 - 1999 directeur artistique - David Christiani - Music Director CANTATE DE NOËL Nov. 28 nov. 1999 • 15 h - 3:00 pm Église de Saint-Lambert, 41, av. Lorne, Saint-Lambert avec/with Shore Children’s Chorus • Hugh Cawker, orgue Cantate de Noël The Many Moods of Christmas Arthur Honneger Robert Shaw Billets/Information : (450) 461-0273, 671-9960, 928-1756

22/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Schumann. Jorge Gomez Labraña, piano. ❿18h. Restaurant Le Chatel Vienna, 6 Ste- Morning Musical Club. Mendelssohn, Mozart, MONTRÉAL (suite/cont.) 450-224-4484 Lucie, Ste-Agathe des Monts. 45$. Société de Ginastera. Miami String Quartet, Steven ❿20h. CHBP. LP. Beethoven: Sonates pour vio- musique viennoise du Québec. Souper-con- Tenenbom, alto. 932-6796

Mardi 30 Tuesday CALENDRIER – CALENDAR lon et piano. Olivier Thouin, violon; cert commenté. Trio Kaffeehaus (Anne ❿15h30. OratSJ. Récital. Raymond Daveluy, ❿10h. Cégep Marie-Victorin, 7000 Marie- Suzanne Blondin, piano (❙ 17/11) Lauzon, Simon Beaudry, clarinettes; Jean orgue (❙ 7/11) Victorin, Rivière-des-Prairies, Salle Desilets. Deschênes, contreguitare viennoise). 450- ❿20h. Cathédrale, 355 rue St-Georges, St- Tuyo, Ancienne modernité. 328-4147 (❙ Vendredi 3 Friday 435-1611 Jérôme. 10-20$. Chanteurs de Ste-Thérèse 20) ❿12h15. McGill-MUS RED. Récital. John ❿19h30. PdA TM. 15-36$. Orchestre (❙ 4) ❿14h. Centre Berthiaume-du-Tremblay, 1474 Métropolitain, Danse. 18h30 CPC Foyer du Fleury est. LP. Opérette, St-Denis, Tremblay. Grew, orgue. 398-4547 ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Concert. O.S. de TM. 598-0870, 842-2112, 790-1245 (❙ 1) Lundi 6 Monday (voir le 1) 872-8749 ❿20h. CMQM SGC. EL. Récital. Ensemble de ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Grainger, McGill, Tania Miller, chef. (❖ 4). 398-4547 ❿19h. CHBP. 9-15$. Table ronde. Célébration ❿20h. McGill-MUS RED. 15-22$. Destination percussions du CMQM, Paul Fortin, chef. du millénaire 1. Les dix voix du siècle. Société Persichetti, Stravinsky, Piston, Vaughan 873-4031 Wiliams. McGill Wind Symphony, Daniel Londres. Händel, Geminiani, Boyce, Avison: musicale André Turp, interprètes et concertos et ouvertures. Ensemble Arion, ❿20h. Église St-Eustache, 123 St-Louis, St- chroniqueurs de la scène musicale. Gordon, dir. 398-4547 Eustache. 10-20$. Vivaldi: Gloria; Mozart: ❿20h. McGill-MUS RED. 5$. Biber, Fischer, Monica Huggett, violon baroque. (❖ 4 5). (prochain épisode: 21/2/2000). 397-0068 355-1825, 398-4547 Missa brevis; chants de Noël traditionnels. ❿20h. Église du Très St-Nom de Jésus, 4215 Bach, Telemann. Orchestre baroque de Chanteurs de Ste-Thérèse, Michel McGill, Olivier Brault, chef. 398-4547 ❿20h. Pierrefonds Comprehensive High rue Adam (ou 1645 Desjardins, près Pie-IX & School, 13800 boul. Pierrefonds. 11-18$. Brousseau, chef. (❖ St-Jérôme 5). 450-227- Ste-Catherine). Orchestre Métropolitain, Orchestre Métropolitain, Danse. CPC 19h 5683, 450-434-4006 Danse. CPC 19h. 872-2200, 598-0870 (❙ 1) DÉCEMBRE Claudio Ricignuolo. 624-1100, 598-0870 (❙ ❿20h. McGill-MUS POL. 5$. O.S. McGill, Tania ❿20h. Église St-Jean-Baptiste, 309 Rachel E (/ 1) Miller. (❙ 3) Henri-Julien). EL. Hommage au 50e anniv Mercredi 1 Wednesday ❿20h. PdA SWP. 16-74$. Weekends de l’OSM. ❿20h. McGill-MUS RED. 15-22$. Arion, JMC. Pépin, Brahms-Schoenberg, Gounod. Liadov: Le lac enchanté; Chostakovich: Huggett. (❙ 3) O.S. du CMQM, Réseau, Franz Paul Decker, ❿10h30. PdA SWP. 21-22$. Matins sym- ❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Repin. (❙ 3) phoniques. Brahms: Variations sur un thème Concerto pour violon #1; Brahms: Symphonie chef; Christina Tannous, soprano; Marc #1. OSM, Hans Vonk, dir, Vadim Repin, vio- Hervieux, ténor; Joseph Rouleau, basse; de Haydn; Haydn: Concerto pour hautbois; Dimanche 5 Sunday Beethoven: Symphonie #1. OSM, Yannick lon. (❖ 4). 842-9951, 842-2112 élèves du Conservatoire d’art dramatique Nézet-Séguin, dir, Theodore Baskin , haut- ❿20h. UdeM SCC. Soirée des lauréats des con- ❿11h. Centre socioculturel, 7905 San Francisco, de Montréal. 873-4031 bois. 842-9951, 842-2112 cours de l’OUM. 343-6427 Brossard. 11-16$. Noëls anciens. Ensemble ❿20h. Théâtre du Rideau Vert, 4664 St-Denis. ❿19h30. Cégep Marie-Victorin, 7000 Marie- Nouvelle-France. 450-923-7011 12-24$. Les lundis classiques. Mozart. Jeunes Victorin, Rivière-des-Prairies, Salle Desilets. Samedi 4 Saturday ❿11h. PdA PN SWP. 6$. Sons et Brioches. artistes, instrument et chant. 844-1793 Rota: La Strada; Ponchielli: Danse des heures; ❿10h. Gesù. 25-28$. Rencontres musicales Extraits d’opérettes. Atelier lyrique de Respighi: La boutique fantasque, suite (Estelle avec Antoine Padilla. Bach, encore et toujours l’Opéra de Montréal; André Bourbeau, Mardi 7 Tuesday Clareton, Dominque Porte, chorégraphes). 2ème partie: Oratorio de Noël, cantates. président de la Fondation JMC, animateur. ❿20h. PdA SWP. 16-74$. Grands concerts. Orchestre Métropolitain, Joseph Rescigno, Liliane Blanc, historienne. (jusqu’à 17h). (10h20 accueil au Foyer de la SWP). 842-2112 Beethoven: Symphonies #1 et #6; Liszt: dir, Chantal Lambert, narration; Anne-Marie 450-539-4409 ❿14h. Centre canadien d’architecture, 1920 Concerto pour piano #1. OSM, Jesus Lopez- Boisvert, Martin Bélanger, danseurs. (❖ 3 ❿11h. Église de la Présentation de la Ste- Baile. 15-22$. Arion, Huggett. 355-1825 (❙ Cobos, dir, Jean-Philippe Collard, piano. (❖ 4 6 7 9 15) CPC 18h30. 872-9814, 598-0870 Vierge, 665 de l’Église, Dorval. 5-10$. 3) 8). 842-9951, 842-2112 ❿19h30. PdA SWP. 15-55$. Chantons Noël Divertissimo. Concert de Noël. Faustina, ❿15h. Citadelle de l’Armée du Salut, 2055, rue ❿20h. Salle Émile-Legault, 613 boul Ste-Croix, avec l’OSM. Chants traditionnels de Noël; Bach, cantiques de Noël. Kerry-Anne Kutz, Drummond. offrandes bienvenues. Classique, St-Laurent. Orchestre Métropolitain, Danse. Tchaikovsky, Anderson. OSM, Richard soprano; choeur d’enfants. (café 10h30). contemporain et traditionnel pour Noël et CPC 19h. 855-6110, 598-0870 (❙ 1) Hoenich, dir. 842-9951, 842-2112 633-4170 Chanukkah. Chorale de la EMSB, Patricia ❿14h. MC Frontenac, 2550 Ontario E. 17-20$ & Abbot, chef; Anne-Marie Denoncourt, Jeudi 2 Thursday prix famille. Panique au musée de la musique piano. 450-40-5573 QUÉBEC (Tardif, Laroche). La nuit, les statues s’ani- ❿15h. CMQM SGC. EL. Rendez-vous du Principale billetterie : Billetech 418-670-9011 ❿19h30. Cathédrale Christ Church, 635 Ste- dimanche, Professeurs et invités. Schumann, Catherine O. Offrandes bienvenues. Les ment, les compositeurs se font entendre; la Abréviations utilisées dans ce numéro: gardienne trouvera-t-elle son inspiration?. Chopin, Menotti. Dennis Brott, Katerina GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul. René- Disques Tandem. Chopin. Karol Juraskova, violoncelle; Claire Ouellet, Raziwonowicz, piano. 331-8807 Quatuor à cordes de l’Ensemble SMCQ Lévesque E, 418-643-8131 SLF Salle Louis- Jeunesse; Caroline Lavigne, comédienne. piano. 873-4031 Fréchette ❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Les Romantiques. ❿15h30. McGill-MUS POL. 15-25$. Ladies’ Concert conférence. Mendelssohn, Schubert, 987-4691, 843-9305 ULAV-MUS Université Laval, Faculté de

Arion, un classique Handel concerts de musique ancienne sur instruments d’époque Judas Maccabaeus Mon., Nov. 29 8 p.m. $10-$14 Musique et Histoire Westmount Baptist Church Arion vous invite à deux soirées Hélène-Andrée Bizier, historienne toutes spéciales, où les églises et conférencière, racontera ces du XVIIIe siècle, classées monuments d’une grande beauté CHORALE NOUVELLE monuments historiques, seront architecturale, et les musiciens DE MONTRÉAL au cœur d’une fête musicale. feront vivre ces trésors du patrimoine en tant qu’instru- Dir. Robert Frederick Jones ments de musique à l’acoustique exceptionnelle. Info 514-486-3669 AU PROGRAMME Œuvres de Luigi Boccherini : Stabat Mater pour soprano et quintette à cordes et Quintettes pour flûte et cordes Pianissimo Agnès Mellon soprano oirier Les musiciens d’Arion : Claire Guimond, flûte Patenaude Chantal Rémillard, Olivier Brault, violons Élisabeth Comtois, alto Pour explorer des aspects peu touchés dans Susan Napper, Étienne Rivest, violoncelles la formation traditionnelle du pianiste : • le piano, l’instrument Jeudi le 25 novembre, 19h30 • conscience corporelle et aspect bio-mécanique Église Sainte-Famille de Boucherville, 560 boul. Marie-Victorin, route 132 Est, sortie 17 • l’improvisation, un moyen d’ouvrir l’écoute Soirée bénéfice pour la Fondation québécoise de l’autisme (reçus d’impôt) Stage intensif s’adressant Réservations : 514-270-7386 aux professeurs de piano Vendredi le 26 novembre, 20h du 10 au 14 janvier 2000 (9h-14h) à Montréal Église de la Visitation, 1829 boul. Gouin Est, Montréal Donné par : Monique Poirier, Sylvie Patenaude, Réservations : 514-872-8749 Isabelle Brown, pianistes et pédagogues.

Information et dépliant : (514) 341-5943 Courriel : [email protected]

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/23 22 20h. ULAV-MUS HG. EL. F. Morel: Les 5 14h. ULAV-MUS HG. EL. Concert des étudi- 21 11h. Maison du Citoyen, 25 Laurier, Hull, QUÉBEC (suite/cont.) éphémères; R. Brown: Fantasy-Fugue; F. ants. André Papillon, animateur. 656-7061 Salle Jean-Desprez. 12-14$. Concerts Musique, Pavillon Louis-Jacques Casault, Tull: Variations on an Advent hymn; W. Hiller: 5 14h30. Église des Saints Martyrs Canadiens, Ponticello. Récital. Luc Beauséjour, Ste-Foy, 418-656-7061 HG Salle Henri- Catalogue IV pour percussion. Ensembles 735 Père-Marquette. Les Amis de l’Orgue de clavecin. 10h brunch. 819-771-6454 Gagnon de cuivres, trombones et percussion, Québec. Concert de Noël. Noëls tradition- 21 20h. Auditorium Dufour, 534 Jacques-Cartier François Morel, James C. Lebens, Serge nels, oeuvres pour orgue. Ensemble de E, Chicoutimi. Activité pédagogique annuelle. Laflamme, dir (resp.). 418-643-8131 musique sacrée de Québec, Claude Le grand rassemblement des cordes. NOVEMBRE 23 16h. ULAV-MUS HG. EL. Mardis musico-poé- Lemieux, dir; Nicole Lemieux, orgue. 418- Dvorak: Sérénade pour cordes. O.S. des 2 20h. Théâtre Le Capitole, 972 rue St-Jean. tiques. Poèmes et pièces musicales “pour le 681-3927 jeunes du Saguenay Lac St-Jean. stage $$. Soirée bénéfice des bénévoles de l’OSQ. plaisir”. Animation: Chantal Masson- 6 20h. Institut Canadien de Québec, Salle de intensif pour les instrumentistes à cordes de O.S. de Québec; Renée Hudon, animatrice; Bourque, Denyse Noreau. 656-7061 l’Institut, 42 St-Stanislas. 7-22$. Classique et tous les niveaux. 418-545-3409 artistes invités et personnalités publiques. 23 20h. GTQ. L’immortel. Beethoven: Ouverture compagnie. Haydn, Zemlinsky, Schubert. 23 20h. CMQ-Chi. 18$. Musique de chambre 643-8486 “Léonore” #2; Concerto pour piano #2; Quatuor Arthur-Leblanc. 691-7411 SRC. Reicha: Quintette #2 op.88; Saint- 3 20h. Salle Dina-Bélanger, 2047 ch St-Louis, Symphonie #2. O.S. de Québec, Yoav Gelais: Quintette op.16; Herzogenberg: Sillery. 17-25$. Concerts d’Amériques. Talmi, dir, Angela Hewitt, piano. 643-8486 Quintette pour piano et vent op.43. Louise Extraits d’opérettes, avec décors et cos- 25 20h. ULAV-MUS HG. Brahms, Schubert, AILLEURS AU QUÉBEC Bouchard, flûte; Rémi Collard, hautbois; tumes. Atelier lyrique de l’Opéra de Mozart: Musique de chambre. Étudiants de Abréviations utilisées dans ce numéro: Françoise Henri, basson; Michel Gingras,

CALENDRIER – CALENDAR Montréal. (❖ janvier). 418-687-1016 la faculté. (❖ 27) 656-7061 CMQ-Chi Conservatoire de musique du Québec cor; Mark Simons, clarinette; Céline 5 20h. ULAV-MUS HG. EL. Beethoven, 27 20h. ULAV-MUS HG. Brahms, Schubert, à Chicoutimi, 202 Jacques-Cartier est, Boisvert, piano. 418-545-3409 Schumann, D. Scarlatti, Barber. Maurice Mozart: Musique de chambre. Étudiants de Chicoutimi 24 19h. CMQ-TR. EL. Mercredis du Laforest, piano. 656-7061 la faculté (❙ 25) CMQ-TR Conservatoire de musique du Québec Conservatoire. Récital. Catherine Sauvé, 6 20h. Basilique. Les Amis de l’Orgue de 28 20h. ULAV-MUS HG. Récital. Classe de à Trois-Rivières, 587, rue Radisson, C.P. Catherine Rioux, Geneviève Painchaud- Québec. Buxtehude, Bach, Ibert, Elgar, chant. 656-7061 1146, Trois-Rivières, 819-371-6748 Guérard, piano; Julie Dessureault, Howells. Olivier Vernet, orgue (France). 29 20h. GTQ SLF. 20-50$. Club musical de François Toutant, violoncelle; Nicolas 418-681-3927 Québec. Récital. Till Fellner, piano. 643- Lessard, contrebasse; Simon Lapointe, 7 14h. GTQ. Concerts famille. Beethoven 8131 NOVEMBRE violon. 819-371-6748 habite à l’étage. Création de Classical Kids. 30 20h. Salle Albert-Rousseau, 2410 ch Ste- 2 20h. CMQ-Chi. 18$. Musique de chambre 29 20h. Maison de la culture, 1425, pl. de O.S. de Québec, Stéphane Laforest, dir, Foy, Ste-Foy. Découverte du classique. SRC. Schubert: La Truite; Fauré: Quatuor l’Hôtel-de-Ville, Trois-Rivières, Salle Anaïs- Jacques L’heureux, Dany Gilmore, comé- Weber/ Berlioz: Invitation à la danse; Weber: avec piano. Ramsey Huser, violon; Nicolo Allard-Rousseau. EL. Concert. Grand diens. 13h place au zoo musical. 643-8486 Concertino en mi bémol; Rossini: Eugelmi, alto; Annie Gadbois, violoncelle; Ensemble à cordes du CMQ-TR, Francine 7 14h. ULAV-MUS HG. EL. Concert. Étudiants Introduction, thème et variations; Bizet: Sandra Murray, piano; Marjolaine Dufour, chef. 819-371-6748 de la faculté; C. Masson-Bourque, anima- L’Arlésienne, extraits. O.S. de Québec, Laroche, contrebasse (O.S. Saguenay Lac 30 20h. CMQ-Chi. 18$. Musique de chambre tion. 656-7061 Stéphane Laforest, dir, John Van Bockern, St-Jean). 418-545-3409 SRC. Martinu: Trio #2; Mendelssohn: Trio 7 20h. ULAV-MUS HG. EL. Récital de chant. clarinette. 418-643-8486 3 16h. CMQ-Chi. Classe de maître de violon- op.49; Ravel: Trio en la mineur. Manuella Classes de Michel Ducharme, Hélène celle et musique de chambre. Johanne Milani, violon; Catherine Perron, violon- Fortin, Marie-Danielle Parent. 656-7061 Perron. celle; Pierre-Richard Aubin, piano. 418- 9 20h. GTQ. Soirées populaires. Bal viennois. DÉCEMBRE 3 19h. CMQ-TR. EL. Mercredis du 545-3409 Johann Strauss. O.S. de Québec, dir Marco 1 20h. ULAV-MUS HG. EL. Faust à travers les Conservatoire. Récital. Marie-Noëlle Parisotto, dir, Hélène Fortin, soprano, civilisations. Musique de Schumann, Berthelet, flûte; Simon Lapointe, violon; danseurs des Grands Ballets Canadiens. Gounod: oeuvres chorales, etc.; textes de Catherine Rioux, piano; Karine Gagnon, DÉCEMBRE 643-8486 Marlowe, Goethe. Classe de chant et piano; Jason De Carufel, trombone. 819- 1 19h. Maison de la culture, 1425, pl. de 13 20h. ULAV-MUS HG. 10-15$. Soirée cham- Choeur de la faculté, Chantal Masson- 371-6748 l’Hôtel-de-Ville, Trois-Rivières, Salle Anaïs- pêtre. Lankester: Les Papillons; Van der Bourque, dir; Michel Ducharme, baryton- 4 20h. CMQ-Chi. Récital. Philippe Bégin, per- Allard-Rousseau. EL. Mercredis du Roost: Poème montagnard; Debussy; basse; Lysandre Hamelin, piano; marion- cussion; Tristan Lemieux, violon. Conservatoire. Récital. Marie Drouin- Prélude à l’après-midi d’un faune; Rossini: La nettes, Patrice Freytag. 656-7061 4 20h. Église Ste-Catherine-de-Sienne, Trois- Germain, Nathalie Clément, Pascale Roy, Pie voleuse, ouverture. Ensemble vent et 2 14h. GTQ. Concerts famille. Tchaikovsky: Rivières (T-R Ouest). EL. Récital de piano; Antoine Bareil, Ann-Élisabeth percussion de Québec, René Joly, dir. (❖ Casse-Noisette (ballet). O.S. de Québec, trompette et orgue. Classes de Serge Côté-Martin, violon; Marie-Hélène 14). 656-7061, 643-8131 Grands Ballets Canadiens. (❖ 3 4 5). 643- Chevanelle et Raymond Perrin. 819-371- Turcotte, flûte traversière. 819-371-6748 14 20h. ULAV-MUS HG. Vent et Percussion (❙ 8486 6748 3 20h. Salle Jean-Pierre Gagnon, 455 Jenkins, 13) 2 17h. ULAV-MUS HG. EL. Récital de flûte et 7 16h. CMQ-Chi. 15-23$. Beethoven: Les 5 Trois-Pistoles. 12$. Récital; Chants de Noël. 15 20h. Institut Canadien de Québec, Salle de violoncelle. Élèves d’Huguette Morin et sonates pour violoncelle et piano. Johanne Chorale Art-Fa-des-Neiges, Jean-Pierre l’Institut, 42 St-Stanislas. 7-22$. Classique et André Papillon. 656-7061 Perron, violoncelle; Jacinthe Couture, Gagnon, chef; Berthier Denis, ténor. (❖ compagnie. Pépin, Castelnuovo-Tedesco, 3 14h. GTQ. OSQ, Grands Ballets, Casse- piano. 4). 418-862-1467 Schumann. Trio Camerata: Berta Rosenohl, Noisette. (❙ 2) 9 20h. CMQ-Chi. Vidéorgue. Présentations 4 20h. Église, St-Sauveur des Monts. 24-27$. piano, Luis Grinhauz, violon, Léo 3 19h30. Palais Montcalm, 995 pl. d’Youville. commentées de documentaires choisis sur Noël et Vienne. J. Strauss fils: Le beau Grinhauz, violoncelle. 691-7411 25-30$. Händel: Messiah. Les Violons du l’orgue. Les amis de l’orgue du Saguenay- Danube bleu; valses, polkas; Chants de Noël 15 20h. ULAV-MUS HG. EL. Récital. Quatuor de Roy, Bernard Labadie, chef, Ann Lac-St-Jean. (❖ 16). traditionnels. O.S. de Laval, Jean-François saxophones Nelligan; Yoko Hirota, piano. Monoyios, alto tba, Alan Bennett, Russell 10 19h. CMQ-TR. EL. Mercredis du Rivest, chef; Judi Richards, invitée. (❖ 8 656-7061 Braun, La Chapelle de Québec. (❖ 4; Conservatoire. Récital. Marie Drouin- Laval). 450-667-2040, 450-978-3666 16 20h. GTQ. Grands concerts. Mozart: 16 Montréal; Toronto 18-19). 692-3026 Germain, Pascale Roy, piano; Antoine 4 20h. Salle Jean-Pierre Gagnon. Art-Fa-des- Concerto pour piano #27; Bruckner: 3 20h. ULAV-MUS HG. EL. Bartok. György Bareil, Ann-Élisabeth Côté-Martin, Neiges. (❙ 3) Symphonie #4. O.S. de Québec, Yoav Talmi, Terebesi, Martin Lesage, violons. 656- Frédéric St-Pierre, violons; François dir, Joseph Kalichstein, piano. 643-8486 7061 Toutant, violoncelle; Marie-Hélène OTTAWA 17 20h. ULAV-MUS HG. EL. Pour le 50e anniv 4 14h. GTQ. OSQ, Grands Ballets, Casse- Turcotte, clarinette. 819-371-6748 JMC, Musique contemporaine. Villa-Lobos, Noisette. (❙ 2) 11 15h. CMQ-TR. EL. Classe de maître en Main ticket agent : NAC 613-976-5051 Leclair, Messiaen, Poulenc, Lutoslawski; 4 14h. ULAV-MUS HG. EL. Auditions piano. André Laplante. 819-371-6748 Abbreviation used in this issue: créations d’oeuvres de Bilodeau, Gort et publiques. Élèves de piano de Joël 13 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374, rue NAC National Arts Centre, 53 Elgin St (at Queen Demers. Ensemble Équinoxe, Hugues Pasquier. 656-7061 des Forges, Trois-Rivières. Concert. O.S. de St), 613-594-9400 Leclair, dir; Ensemble de musique contem- 4 19h30. Palais Montcalm. 25-30$. Violons du Trois-Rivières, élèves de la classe NACO National Arts Centre Orchestra, poraine, Cristian Gort, dir; Quatuor à Roy, Messiah. (❙ 3) orchestre du CMQ-TR. 819-371-6748 613-947-7000 cordes et voix, Alain Perron, dir; Choeur 4 20h. Église Ste-Maria-Goretti, 7180 boul. 14 14h. Auditorium Dufour, 534 Jacques-Cartier de la Faculté, Chantal Masson-Bourque, Cloutier, Charlesbourg. 5-10$. Chantons E, Chicoutimi. 8$. Saint-Saëns: Concerto NOVEMBER dir. 656-7061 Noël. Rassemblement de 10 chorales de la pour piano #2; Dvorak: Sérénade op.22; 21 19h30. GTQ. Soirée bénéfice annuelle, région. 418-622-7887 Beethoven: Symphonie #6. Orchestre des 11 8:00 pm. NAC Opera. $29-61. Pops. Fondation de Lauberivière. Un soir à Vienne. 5 Église St-Pascal, St-Pascal de Kamouraska. Jeunes, Michel Gingras, chef; Mathieu Signature songs: Durham Town, The Last France Duval, mezzo; Bruno Laplante, Les saisons. 50e anniv JMC. Chansons de Fortin, piano. 418-545-3409 Farewell, Wind Beneath My Wings. NACO, baryton; Jean-Jacqui Boutet, comédien; Félix Leclerc, chants de Noëls et airs d’opéra. 16 20h. CMQ-Chi. Les amis de l’orgue SLSJ. David Fraser, cond, Roger Whittaker, Choeur mixte; Orchestre Strauss-Lanner. Joseph Rouleau, basse, Pierre Brabant, (❙ 9) singer. (❖ 12 13). 947-7000 Prod. Nouveau Théâtre Musical. 418-692- piano. 418-492-2508 17 19h. CMQ-TR. EL. Mercredis du 12 8:00 pm. NAC Opera. $29-61. NACO, 4248 5 14h. GTQ. OSQ, Grands Ballets, Casse- Conservatoire. Récital. Andrée-Anne St- Whittaker. (❙ 11) Noisette. (❙ 2) Germain, saxophone; Nathalie Clément, 12 8:00 pm. Town Hall, Cumberland. $16-20. Karine Gagnon, piano; Antoine Bareil, Concerts Cumberland. Gryphon Trio. Mozart Marie-Ève Lessard, violon; Julie Trio K564; Omar Daniel (new work); Martineau, violoncelle. 819-371-6748 Mendelssohn Trio op.49. Annalee Cantabile Chorale 17 20h. CMQ-Chi Salle de concert. Concours Patipatanakoon, violin, Jamie Parker, with Orchestra and Soloists , directed by Peter Willsher annuel des jeunes solistes de l’O.S. du piano, Roman Borys, cello. 613-837-6104 Saguenay Lac St-Jean. 418-545-3409 13 8:00 pm. NAC Opera. $29-61. NACO, present (2) performances of 19 20h. Auditorium Dufour, 534 Jacques-Cartier Whittaker. (❙ 11) E, Chicoutimi. $. O.S. du Saguenay Lac St- 15 8:00 pm. NAC Opera. Visions. Wagner: Jean. Concert bénéfice. André Laplante, Rienzi, overture; Patrick Cardy: Clarinet Dvorak’s Stabat Mater piano; Quatuor Alcan. 418-545-3409 Concerto; Stravinsky: Firebird Suite. Ottawa West Island – Sat. Nov. 20 – 8 PM Rigaud – Sun. Nov. 21 – 3 PM 20 20h. Séminaire St-Joseph, 858 Laviolette, Symphony Orchestra, David Currie, cond, Trois-Rivières, Chapelle. 12$. Classique et Joy Skrapek, clarinet. 613-747-3104 Église St-Joachim Ste-Madeleine de Rigaud Church autre. Choeur Pro-Musica, Claude 16 8:00 pm. NAC Opera. $21-46. Recital. 2 St-Anne, Pointe Claire, QC 4 St-Jean-Baptiste Godbout, chef. 819-374-8709 Emanuel Ax, piano. 947-7000 20 20h. Centre culturel, Université de 17 8:00 pm. NAC. Adam/Anderson: Giselle. Village of Pointe Claire Rigaud, QC Sherbrooke. 27$. Beethoven: Symphonie #5; Grands Ballets Canadiens, NAC Mozart: Symphonie #40; Concerto pour haut- Orchestra. (❖ 18). 947-7000 For advance tickets or further info please call: bois K.314. O.S. de Sherbrooke, Stéphane 18 8:00 pm. NAC. Grands Ballets, Giselle. (❙ Laforest, chef; Philippe Magnan, hautbois. 17) (Saturday evening perf.) 514 634-1275 (Sunday afternoon perf.) 450 451-6271 819-820-1000 20 2:00 pm. NAC Opera. $12-17. Young 24/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER La remise des Prix Opus : le 5 décembre 1999 ! du public Une fête pour honorer les artistes et 1999 ensembles qui se sont distingués au Le Conseil québécois de la musique a créé l’OPUS du public cours de la saison 1998-1999, par les afin de récompenser l’artiste préféré du public concerts, disques, écrits ou autres réali- dans le domaine de la musique de concert. sations exceptionnelles sur la scène Qui est votre musicien préféré ? musicale québécoise. Manifestez vos coups de cœur Trois prix à gagner pour les compositeurs, chefs L’artiste qui recevra l’Opus du public sera d’orchestre et interprètes qui • un week-end pour deux déterminé par vote populaire. se sont le mieux illustrés au à Boston, cours de la saison 1998-1999 • un abonnement de saison Hâtez-vous de participer ! dans le domaine de la musique pour deux personnes à un de concert ! organisme musical Vos coups de cœurs nous importent ! québécois de votre choix Le bulletin de participation est • 10 DC. aussi disponible sur les sites : CQM : www.cqm.qc.ca Une valeur de 1 700 $ La Scena Musicale•: www. scena.org Le tirage aura lieu le 16 novem bre.

Bulletin de participation Mon choix est :

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Postez chaque bulletin sous pli séparé à l’adresse suivante (Règlements disponibles à la même adresse) : Routhier, Thérien, Tourigny, comptables agréés, 4385, rue Saint-Hubert, Montréal (Qué.) H2J 2X1 Fac-similés non-acceptés. Avoir 18 ans et plus. Les noms et adresses de tous les participants seront transmis au Boston Symphony Orchestra

CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE 1908, rue Panet, bureau 302 • Montréal (Québec) H2L 3A2 / Téléphone : (514) 524-1310 • Télécopieur : (514) 524-2219 [email protected] • http ://www.cqm.qc.ca CALENDRIER DIMANCHE LUNDI MARDI MERCREDI JEUDI VENDREDI SAMEDI SUNDAY MONDAY TUESDAY WEDNESDAY THURSDAY FRIDAY SATURDAY 1 2 3 4 56

Faculté de musique de l’Université McGill : Faculté de musique de l’Université McGill : Orchestre symphonique du Saguenay— Faculté de musique de l’Université McGill : 20 h, Salle Pollack. Série des professeurs et invités de 20 h, Salle Redpath. BRAHMS, BELOGLAZOVS, Lac-Saint-Jean : 20 h, Conservatoire de musique du 19 h 30, Salle Pollack. JANÁCEK, ZELENKA, PREVIN. Les Centre communautaire et culturel Prévost : McGill. RAVEL, KREISLER, RHEINBERGER, HLOBIL, WILDER. SCHUMANN, HAWKINS, OLIVER, CARDY, FAURÉ. Vilma Québec à Chicoutimi. SCHUBERT, FAURÉ. Ramsey Huser, Vents de Montréal; Stéphane Lévesque, basson; 19 h 30, Centre communautaire et culturel. Concert Martin Hackleman, cor; Paul Stewart, piano. (514) Québec Vitols, mezzo; Tara Morton, piano. (514) 398- violon; Nicolo Eugelmi, alto; Annie Gadbois, violoncelle; Theodore Baskin, hautbois; Jean Saulnier, piano. conférence. BEETHOVEN. Jorge Gomez Labraña, piano. 398-4547 4547 Sandra Murray, piano; Marjolaine Laroche, contrebasse. (514) 398-4547 (450) 436-3037, 450-224-4484. (418) 545-3409 L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier. Orchestre de chambre McGill : 20 h, Théâtre Faculté de musique de l’Université de Faculté de musique de l’Université McGill : Faculté de musique de l’Université McGill : La Bohème de PUCCINI. Orchestre Métropolitain; Karen en Concert, 7 novembre Maisonneuve. MERCURE, ELGAR, SCHUBERT (arr. Traquen'Art et SCPP : 20 h, Salle Pierre-Mercure. Montréal : 20 h, Salle Claude-Champagne. 20 h, Salle Pollack. DEBUSSY, BARBER, FRANCK. 20 h, Salle Pollack. DEBUSSY, BARBER, FRANCK. Driscoll, Mimi; Monique Pagé, Musetta; Jean-François Barseg Turmanyan, Concordia Barseg Turmanyan, MAHLER). Denis Brott, violoncelle et dir. (514) 487- Susana Baca : L’âme noire du Pérou. (514) 987- BEETHOVEN, SCHUBERT. Quatuor Alcan. (514) 790- Orchestre symphonique de McGill; Ani Kavafian, violon ; Orchestre symphonique de McGill; Ani Kavafian, violon ; Monvoisin, Rodolfo; Gary Lehman, Marcello; Victor 5190 6919 1245 Joseph Rescigno, dir. (514) 398-4547 Joseph Rescigno, dir. (514) 398-4547 DeRenzi, dir. (514) 985-2258 L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle Orchestre symphonique de Montréal Société de musique contemporaine I Musici de Montréal : 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier. La Bohème de PUCCINI. : 19 h 30, Salle Wilfrid-Pelletier. PROKOFIEV, du Québec et Ensemble Musica Nova Pollack. Impressionnisme musical. YSAŸE, 1999 Orchestre symphonique de Québec Orchestre Métropolitain; Karen Driscoll, Orchestre symphonique de MCFERRIN, GERSHWIN, RIMSKI-KORSAKOV. : 19 h 30, Salle Pierre-Mercure. Concert CHAUSSON, LEKEU, RAVEL (arr. L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle : 14 h, Grand Théâtre de Québec. Beethoven 7 8 Montréal : 19 h 30, Salle Wilfrid- 9 Bobby McFerrin, dir. (514) 842-9951 10invitation, remise du Prix Flandre-Québec 11TUROVSKY). Eleonora Turovsky, violon; 12Wilfrid-Pelletier. La Bohème de PUCCINI. 13 Mimi; Monique Pagé, Musetta; Jean- 1999. VALCKE, BOUDREAU, DESJARDINS, LESAGE, habite à l’étage (Création de Classical Kids). François Monvoisin, Rodolfo; Gary Lehman, Pelletier. PROKOFIEV, MCFERRIN, Orchestre symphonique de Laval : 20 h, Église Christopher Taylor, piano; Yuli Turovsky, dir. (514) Orchestre Métropolitain; Karen Driscoll, Mimi; Monique du Bon-Pasteur à Laval. WAGNER, R. STRAUSS, MOREL. PANNETON, VIVIER. Quatuor Molinari; Michèle Gagné, 982-6038 Pagé, Musetta; Jean-François Monvoisin, Rodolfo; Gary Jacques L’Heureux, Dany Gilmore: comédiens ; Stéphane Marcello; Victor DeRenzi, dir. (514) 985-2258 GERSHWIN, RIMSKI-KORSAKOV. Bobby McFerrin, dir. soprano; Clemens Merkel, violon; Jean René, alto; Pauline Lyne Fortin, soprano; Jean-François Rivest, dir. (450) 20 h, Cathédrale Marie-Reine-du-Monde. La Passion Laforest, dir. (418) 643-8486. Société Pro Musica : 20 h, Théâtre (514) 842-9951 Farrugia, clarinette; Brigitte Poulin, piano; Pierre Simard, dir. Lehman, Marcello; Victor DeRenzi, dir. (514) 985- Concordia en Concert : 19 h, Salle de concert Maisonneuve. REINECKE, WEBER, POULENC, BOULEZ, Orchestre symphonique de Québec : 20 h, 667-2040 (514) 843-9305 selon Saint-Mathieu de BACH (arr. MENDELSSOHN). La 2258 Société québécoise de recherche en musique et Chapelle de Montréal, Yannick Nézet-Séguin, dir., Björn Oscar Peterson. Récital. Barseg Tumanyan, basse-baryton; JOLIVET. Emmanuel Pahud, flûte, Eric Lesage, piano. Grand Théâtre de Québec. Bal viennois. J. STRAUSS I. I Musici de Montréal : 20 h, Salle Pollack. G.E.M.S. : 20 h, Chapelle historique du Bon-Pasteur. Kuhn, Joshua Hopkins, Stéphanie Pothier, Claudine Société québécoise de recherche en Gregory Chaverdian, piano. (514) 848-7928 (514) 842-2112 Hélène Fortin, soprano; Marco Parisotto, dir. (418) Impressionnisme musical. YSAŸE, CHAUSSON, LEKEU, RAVEL November Semaine de musique québécoise pour la voix : Musique Ledoux, Joseph Kaiser. (514) 527-5019. Faculté de musique de l’Université McGill : 643-8486 (arr. TUROVSKY). Eleonora Turovsky, violon; Christopher Taylor, musique et Chants Libres : 21 h, Chapelle Société québécoise de recherche en électro-acoustique et voix. Meg Sheppard; Juliana Pivato. piano; Yuli Turovsky, dir. (514) 982-6038 Société québécoise de recherche en historique du Bon-Pasteur. Événement de clôture de la détachable 20 h, Salle Redpath. Série des professeurs et invités de musique et Centre de musique canadienne : Société québécoise de recherche en McGill. REINECKE, LOEFFLER, MOZART. Normand Forget, musique et VivaVoce : 20 h, Chapelle historique du (514) 843-9305 L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier. musique et Codes d’Accès : 20 h, Chapelle Semaine de musique québécoise pour la voix et du 20 h, Chapelle historique du Bon-Pasteur. Semaine de Chants Libres : 21 h, Theâtre Centaur. Spectacle La Bohème de PUCCINI. Orchestre Métropolitain; Karen historique du Bon-Pasteur. Semaine de musique hautbois; Andrée Azar, violon; Douglas McNabney, Natalie musique québécoise pour la voix : Concert-conférence. Bon-Pasteur. Semaine de musique québécoise pour la d’ouverture du colloque NewOp8 : Opéra de chambre Driscoll, Mimi; Monique Pagé, Musetta; Jean-François NewOp8 : La Porte de EVANGELISTA. Pauline québécoise pour la voix. Émilie Laforest, soprano; Vaillancourt, soprano; Julien Grégoire, percussion. Racine: altos; James Darling, violoncelle. (514) 398- Louise Marcotte, soprano; Réjean Coallier, piano. voix : Concert-conférence. Peter Schubert, dir. (514) multimédia : Chants du Capricorne de SCELSI. Pauline Monvoisin, Rodolfo; Gary Lehman, Marcello; Victor DeRenzi, Michiel Schrey, ténor; Paul Lachance, piano; Jérôme 4547 843-9305 dir. (514) 985-2258 (514) 843-9305 Novembre (514) 843-9305 Vaillancourt, soprano. (514) 288-3161 Ducharme, guitare et bande. (514) 843-9305 Orchestre symphonique du I Musici de Montréal : 11 h et Saguenay—Lac-Saint-Jean : 14 h, 17 h 45, Salle Tudor. SCHUBERT (arr. Auditorium Dufour à Chicoutimi. SAINT- TUROVSKY), BELLAVANCE. Patrick Kearney, Nouvel Ensemble Moderne : SAËNS, DVORÁK, BEETHOVEN. Orchestre 14 15 16 17guitare; Yuli Turovsky, dir. 18 1914 h, Chapelle historique du Bon-Pasteur. 20 des Jeunes; Mathieu Fortin, piano; Michel Gingras, dir. (514) 982-6038 I Musici de Montréal : 11 h Gilles TREMBLAY : répétition publique et commentée MONTRÉAL (418) 545-3409 Société de musique contemporaine du Centre communautaire et culturel Prévost : et 17 h 45, Salle Tudor. SCHUBERT (arr. TUROVSKY), d’une nouvelle œuvre. Lorraine Vaillancourt, dir. Musillusion : 14 h 30, École de musique Vincent- Québec : 10 h, Salle Pierre-Mercure. L’histoire du petit 19 h 30, Centre communautaire et culturel. Concert BELLAVANCE. Patrick Kearney, guitare; Yuli Turovsky, dir. (514) 343-5962. Centre Pierre-Péladeau : 20 h, Salle Pierre- Orchestre symphonique de Montréal : 20 h, conférence. LE MOUVEMENT ROMANTIQUE. Jorge (514) 982-6038 d'Indy. J. STRAUSS I et II, LANNER. Ensemble Strauss- tailleur de HARSANYI. SMCQ Jeunesse. (514) 843- Centre communautaire et culturel Prévost : Lanner. (450) 435-1611 Mercure. Autour de la clarinette. André Moisan, Salle Wilfrid-Pelletier. WAGNER, BEETHOVEN, PFITZNER, 9305 Gomez Labraña, piano. (450) 436-3037 Orchestre symphonique du Saguenay— 20 h, Centre communautaire et culturel. H2O. RÉCITAL. Faculté de musique de l’Université McGill : clarinette; Aline Kutan, soprano. (514) 987-6919 R. STRAUSS. Till Fellner, piano.; Franz-Paul Decker, dir. Ensemble de flûtes Alizé : 20 h, Salle Gabriel- Lac-St-Jean : 20 h, Auditorium Dufour à Chicoutimi. Geneviève Charest, soprano. (450) 436-3037. Cusson du Conservatoire de musique du Québec à 15 h, Salle Pollack. Œuvres contemporaines et (514) 842-9951 L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle Wilfrid- Concert-bénéfice. Quatuor Alcan; André Laplante, piano. L’Opéra de Montréal : 20 h, Salle Wilfrid- Montréal. COLLARD, BEAUCHESNE, J. TREMBLAY,

Université de Montréal, Faculté de (418) 545-3409 Pull-out improvisation. TRUAX, MIRÓ, TERUGGI, REICH. Pelletier. La Bohème de PUCCINI. Orchestre CREGGAN. Véronique Lacroix, dir. (514) 524-0173 Pelletier. La Bohème de PUCCINI. Orchestre musique : 20 h, Salle Claude-Champagne. Autour de Orchestre symphonique de Québec : 20 h, Série Clavecin Solo : 20 h 15, Chapelle Saint- Métropolitain; Karen Driscoll, Mimi; Monique Pagé, G.E.M.S.; alcides LANZA, dir. (514) 398-4547 Métropolitain; Karen Driscoll, Mimi; Monique Pagé, Orchestre symphonique de Montréal : 20 h, Société de guitare de Montréal : 15 h, Denis Bosse. FONTYN, BENJAMIN, ROSE. Atelier de Grand Théâtre de Québec. Vienne, noblesse et tradition. Musetta; Jean-François Monvoisin, Rodolfo; Gary Salle Wilfrid-Pelletier. WAGNER, BEETHOVEN, PFITZNER, Louis de l’Église Saint-Jean-Baptiste. BACH, L.-A. Musetta; Jean-François Monvoisin, Rodolfo; Gary Chapelle Birks. Duo Similia. Sean McInnis, guitare; musique contemporaine, Lorraine Vaillancourt, dir. MOZART, BRUCKNER. Joseph Kalichstein, piano; Yoav Lehman, Marcello; Victor DeRenzi, dir. (514) 985- COUPERIN. Luc Beauséjour, clavecin; Olivier Brault, Lehman, Marcello; Victor DeRenzi, dir. (514) 985- Musée du Château Ramezay, Hugo Ramezay, Musée du Château R. STRAUSS. Till Fellner, piano.; Franz-Paul Decker, dir. Stéphane Deshaies, flûte. (514) 389-2829 (514) 343-6427. Talmi, dir. (418) 643-8486 2258 violon. (514) 748-8625 2258 Leclair & 28 novembre Sébastien Dufour, 24 (514) 842-9951 Pour annoncer un événement dans le calendrier, envoyez-nous Orchestre symphonique de l'information plus 12 $ par 21 22Montréal : 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier. 23 25 26 Faculté de musique de 27 inscription avant le 18 octobre au : Célébration de BRAHMS. Nadja Salerno-Sonenberg, l’Université McGill : 19 h 30, Salle Pollack. La violon ; Thomas Sanderling, dir. (514) 842-9951 To list your event in this calendar, Calisto de CAVALLI. Opéra McGill; Francesco Milioto, dir. Ladies' Morning Musical Club : 15 h 30, Salle Orchestre symphonique de Québec : 20 h, (514) 398-4547

send info and $ 12 per CALENDAR Pollack. LISZT, CHOPIN. Kemal Gekic, piano. (514) Grand Théâtre de Québec. BEETHOVEN. Angela Hewitt, La Nef : 20 h, Salle Redpath. Série Luth : Musique Musica Camerata Montréal : 20 h, Salle Musicale entry before October 18 to : e 932-6796 piano; Yoav Talmi, dir. (418) 643-8486. d’Angleterre et d’Espagne des 16e et 17e siècles. Terry Ensemble Arion : 19 h 30, Église Ste-Famille. Faculté de musique de l’Université McGill : Redpath. Chefs-d’œuvre et joyaux oubliés : XVIII 5409, rue Waverly, Orchestre symphonique du Saguenay— McKenna, luth; Sylvain Bergeron, guitare baroque. Musique et Histoire. BOCCHERINI. Agnès Mellon, 19 h 30, Salle Pollack. La Calisto de CAVALLI. Opéra siècle. DEVIENNE, VANHAL, DUSSEK. (514) 489- Montréal, Qué. H2T 2X8 Fondation de Lauberivière : 19 h 30, Grand Lac-Saint-Jean : 20 h, Conservatoire de musique du (514) 398-4547 soprano; Hélène-Andrée Bizier, conférencière. (514) McGill; Francesco Milioto, dir. (514) 398-4547 8713 Théâtre de Québec. Soirée bénéfice annuelle, Fondation Québec à Chicoutimi. Quintette à vent de l’OSSLSJ Nouvel Ensemble Moderne : 20 h, Salle Téléphone : (514)948-2520 270-7386 de Lauberivière. UN SOIR À VIENNE. France Duval, REICHA, SAINT-GELAIS, HERZOGENERG. Louise Bouchard, Orchestre symphonique de Montréal : 20 h, Claude-Champagne. À quelle heure commence le Télécopieur : (514)274-9456 Ensemble Arion : 20 h, Église de la Visitation. mezzo; Bruno Laplante, baryton; Jean-Jacqui Boutet, Société Pro Musica : 20 h, Théâtre flûte; Rémi Collard, hautbois; Françoise Henri, basson; Salle Wilfrid-Pelletier. Célébration de BRAHMS. Nadja 20 h, Salle Redpath. COPLAND, MENDELSSOHN, Musique et Histoire. BOCCHERINI. Agnès Mellon, temps ? LINDBERG, HARVEY, G. TREMBLAY, SCIARRINO. Courriel : [email protected] comédien; Choeur mixte; Orchestre Strauss-Lanner. Maisonneuve. Récital. Grigori Sokolov, piano. (514) Michel Gingras, cor; Céline Boisvert, piano. (418) Salerno-Sonenberg, violon; Thomas Sanderling, dir. JACOB, IVES. Allegra Chamber Ensemble. (514)484- Michel Ducharme, baryton ; Lorraine Vaillancourt, dir. soprano; Hélène-Andrée Bizier, conférencière. (514) Web : www.scena.org (418) 692-4248. 842-2112 545-3409. (514) 842-9951 0333. 872-8749 (514) 343-5962 Musée du Château Ramezay : 13 h L’inscription des concerts des 30, Musée du Château Ramezay. RÉCITAL. organismes et individus membres Hugo Leclair, Sébastien Dufour, guitares. du Conseil québécois de la (514) 861-3708 28 29 30 musique est rendue possible grâce Orchestre symphonique de Montréal : 14 h 30, Salle Wilfrid-Pelletier. Place aux au soutien financier du jeunes : Lauréats du Concours OSM 1999, vents et chant. Orchestre symphonique de Québec : 20 h, Calendar entries of the Conseil HAYDN, BRAHMS. Yannick Nézet-Séguin, dir. (514) Salle Albert-Rousseau à Sainte-Foy. WEBER/BERLIOZ, 842-9951 WEBER, ROSSINI, BIZET. John Van Bockern, clarinette; québécois de la musique Conservatoire de musique du Québec à members are made possible by Club musical de Québec : 20 h, Salle Louis- Stéphane Laforest, dir. (418) 643-8486 Montréal : 15 h, Salle Gabriel-Cusson. Trio Colombia. Fréchette du Grand Théâtre de Québec. Récital. Till

Scena BEETHOVEN, FAURÉ, SMETANA. Carole Bogenez, violoncelle; Marie Françoise Coiffard, violon; Elisabeth Miquel, piano. Fellner, piano. (418) 643-8131 Orchestre symphonique du Saguenay— 3 novembre (514) 873-4031 Lac-Saint-Jean : 20 h, Conservatoire de musique

Société musicale André Turp : 15 h, Salle Chants de Capricorne, Orchestre de chambre McGill : 20 h, du Québec à Chicoutimi. MARTINU, MENDELSSOHN, 26, 27 et 28 novembre Redpath. SCHUMANN, POULENC. Annamaria Popescu, Cathédrale Christ Church. Le Messie de HANDEL. Suzie RAVEL. Manuella Milani, violon; Catherine Perron, Chants Libres, 10 novembre Nouvel Lorraine Vaillancourt, mezzo, Michael McMahon, piano. (514) 398-4547 LeBlanc; Daniel Taylor; Benjamin Butterfield; Nmon Arion Agnès Mellon, Ensemble

violoncelle; Pierre-Richard Aubin, piano. (418) 545- Alcan, U de Montréal Quatuor La Angèle Dubeau et La Pietá : 20 h, Église de Le Ensemble Moderne, 15 et 27 nov Gardeur. (514) 939-0559 Ford-Livene; Patrick Wedd, dir. (514) 487-5190 3409

4 8:00 pm. NAC. RWB, Nutcracker. (❙ 2) Giovanni. Ashley Holland, Joanne Baerg, Kevin Anderson, Rebecca Caine, OTTAWA (suite/cont.) 5 8:00 pm. NAC. RWB, Nutcracker. (❙ 2) Kolomyjec, BenoÎt Boutet, Philip COC, Richard Bradshaw, dir, avril 99 People’s (7-11) Concerts. Maritime Melodies. Cokorinos, Mikhail Krutikov, Natalie Toronto. NACO, Boris Brott, cond. Pre-concert activ- RADIO Morais, Calgary Opera, Mario Bernardi, CALENDRIER – CALENDAR ities 1pm Foyer. 947-7000 cond. TÉLÉVISION 21 3:00 pm. Good Shepherd Church, Innes • SRC-CC Société Radio-Canada, "La Chaîne 13 13h30. SRC CC. SAM-OP. R. Strauss: Road, Blackburn Hamlet. FA. Canadian Culturelle", (FM 100,7 Montréal 597-6000; Ariadne auf Naxos. Elizabeth Meyer- • PBS Public Broadcasting Service, USA: VPT Symposium on Music in Liturgy. Millenium 95,3 Québec). SAM-OP Matinée du samedi, Topsoe, Lisa Saffer, Angelica Kirschlager, Vermont Public Television channel 33 Hymn Festival. Chorus Ecclesiae, opéras complets pré-enregistrés, 13h30 à Robert Bork, Ch de l’Opéra de Lausanne, Burlington. WCFE Mountain Lake channel 57 Symposium Choir, Lawrence Harris, cond. 17h25 en général, anim. Jean Deschamps O.C. de Lausanne, Jesus Lopez-Cobos, Plattsburgh. 613-567-7729 • CBC-R2 Canadian Broadcasting Corporation dir, nov 98. • Télé-Québec Généralement les opéras du 23 8:00 pm. NAC Opera. $25-53. Baroque Plus. Radio 2 (FM 93.5 Montréal 597-6000 (if they 20 1:30 pm. CBC R2. SAT-OP. Offenbach: The Metropolitan diffusés sur PBS sont rediffusés J.C. Bach: Sinfonia Concertante T.284/4; do not have the information you are looking Tales of Hoffmann. Mark Thompson, Arthur sur Télé-Québec quelques jours plus tard. Vivaldi: Concerto for two cellos RV531; J.S. for, ask to be transfered to Toronto Audience Woodley, Lyne Fortin, Peter Blanchette, Programmation non-disponible. Bach: Orchestral Suite #1; Brandenburg Relations); 103.3 Ottawa). SAT-OP Saturday Edmonton Opera, Peter Dala, cond. • Télévision multiculturelle (29 à Montréal) Concerto #5; Haydn: Piano Trio #18. NACO, Afternoon at the Opera, operas from around 20 13h30. SRC CC. SAM-OP. Thomas: Mignon. Quelques concerts, surtout produits par la Jaime Laredo, cond, violin, Joseph the world, recorded within the last year, Sat Isabel Bayrakdarian, Tracy Dahl, Deutsche Welle Kalichstein, piano, Sharon Robinson, 1:30pm to 6pm usually. Choral Concerts, Benjamin Butterfield, Marcel Beaulieu, • Bravo! Pay TV 800-924-4444. In addition to Amanda Forsyth, cellos, Joanna Sun 8am. Host: Howard Dyck. Opera in Concert, O.S. Kitchener- the shows listed in the calendar, there are two G’froerer, flute. 947-7000 • Autres fréquences FM qui peuvent intéres- Waterloo, Bob Cooper, dir, mai 99. shows of interest to music lovers:Arts & 26 8:00 pm. NAC Opera. $29-61. Classics. ser les amateurs de musique classique à 27 1:30 pm. CBC R2. SAT-OP. Peters: The Minds Sat 7 am, 6pm, Sun 7 pm, Mon Mozart: Rondo for violin K.269; Fauré: Élégie; Montréal: 99.5 CJPX Radio Classique Golden Ass. Judith Forst, Theodore Baerg, 1:30pm; and Bravo Videos Mon-Fri7am, Beethoven: Concert Rondo for piano; Triple Montréal. Kevin Anderson, Rebecca Caine, 7pm. Whole Notes is a new series hosted by Concerto; Arriaga: Symphony in D. NACO, • Other FM stations which might interest clas- Raymond Aceto, COC Toronto, Richard Canadian pianist, Jon Kimura Parker (Sat Jaime Laredo, cond, violin, Sharon sical music lovers: 107.9 WVPR Vermont Bradshaw, cond. 8pm). Dance/Ballet interviews, documen- Robinson, cello, Joseph Kalichstein, Public Radio, Burlington 800-639-6391. 27 13h30. SRC CC. SAM-OP. Händel: Xerxes taries and performances are broadcast Mon piano. 947-7000 (en anglais). Kimberly Barber, Kathleen mornings and evenings, Tue early hours 28 2:00 pm. National Gallery of Canada, 380 NOVEMBRE Brett, Tracy Dahl, Phyllis Pancella, Ch et (around 3am) Sussex Drive, Auditorium. $23. Music for a Orch Canadian Opera Company, Noel Sunday Afternoon. Chamber music tba. 6 1:30 pm. CBC R2. SAT-OP. Thomas: Mignon. Davies, dir, Toronto jan-fév 99. NACO ensembles, Jaime Laredo, violin, Isabel Bayrakdarian, Tracy Dahl, Sharon Robinson, cello, Joseph Benjamin Butterfield, Marcel Beaulieu, DÉCEMBRE La Scena Musicale Kalichstein, piano. 947-7000 marie Anne Kowan, Opera in Concert, TOronto, Robert Cooper, cond. 4 1:30 pm. CBC R2. SAT-OP. Händel: Xerxes Le prochain calendrier / next calendar 6 13h30. SRC CC. SAM-OP. Verdi: Nabucco. (in English). Kimberly Barber, Kathleen DECEMBER Eugenius Vasilevskas, Karlis Zarins, I Brett, David Daniels, Susannah Waters, Décembre 1999 2 8:00 pm. NAC. Tchaikosky: Nutcracker. rena Milkeviciute, Kristine Zadovska, Ch Phyllis Pancella, COC Toronto, Noel Date de tombée / Deadline Royal Winnipeg Ballet, NAC Orchestra. et Orch de l’Opéra national de Lettonie, Davies, cond. 19 novembre 1999 November 19 (❖ 3 4 5). 947-7000 Gintaras Rinkevicius, dir, fév 99, Riga. 4 13h30. SRC CC. SAM-OP. Peters/Davies: 3 8:00 pm. NAC. RWB, Nutcracker. (❙ 2) 13 1:30 pm. CBC R2. SAT-OP. Mozart: Don The Golden Ass. Judith Forst, Theodore Fax (514) 274-9456

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NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/29 JAZZ SPOTLIGHT 30 Renewing JazzImprovisation improvisations. employedmusical vocabulary in thetrio’s intocism translates theunusually broad skepti- This classical music andEuro Improv. between jazz, boundaries artificial skeptical of andis has hadamultifaceted career, Each musician together foradecade. formed so closelyattunedto oneanother. where themembersare forthatmatter, quartets, orclassicalstring There are fewjazzensembles, free improvisation thancomposition. rather of music canreallyand thoughtful betheoutcome often have thatsuch precise trouble believing Audiences responses. and make lightning-fast uncanny abilitiesto senseeach other’s moves have They rare and members. itsindividual of asPablo Casals. is as “cellistic” to bowed playing that plucking itlike a jazzbass, and usingitasapercussion instrument tar, formances shiftfrom playing thecello like agui- His per- improvisation to anentirely newlevel. Reijseger cello carries the1940s, the endof classicalcomposer.ognized This islinked to hisaccomplishments asarec- thatisuniqueinjazzimprovisation.structure playing hasasenseof rhythmic stated buthighly His under- atimekeeper. thanprimarily rather instrumentalist asacontributing drummer paths forjazzpiano. andyou have Graewe’s new free improvisation, thisin andthenemploy allof the keyboard, on foldinexceptional virtuosity Darmstadt, classical music from Mozart through build in complexity, unprecedented levels of sensibilities andextend themto Take Evans’s Bill harmonic chamber orchestra. to from aclassical jazztrios ensembles ranging Pianist-composer Graewe leads the 1990s. Montreal themostimportant jazzconcerts of of Thispromises to beone November 13. evening, the Bibliothèque Nationale onSaturday T / ree Hemingway andReijseger have per- Graewe, isgreater thanthesum thetrio The wholeof While into jazzat thecello madealate entry thejazz Hemingway isredefining therole of by Phil Ehrensaft by Phil La Scena Eric Reijseger, will perform together perform at will Reijseger, Eric Hemingway and Gerry Amsterdam’s New York’s Chicago’s GeorgGraewe, theworld’s top jazzmusicians, hree of Musicale / NOVEMBRE 1999NOVEMBER ao ae,andCheapThrills. Rayon Laser, can alsobepurchased atL’Oblique disquaire, Tickets #115(396-3388). O, 372 Ste-Catherine cians. Canada’s mostpromising young jazzmusi- of Vancouver’s showcasing four Talking Pictures, Friday features night vocalist Maggie Nicols. jazz andBritish JöelleLéandre, with Sheperforms “MadameContrebasse,” board. piano jazzisliterally displayed onherkey- of thewholepostwarhistory all herown, inspired by CecilTaylor and thenonto astyle Having from bopto madeatransition playing November 11. plays onThursday night, Swiss Irene pianowizard Schweizer the series. andthere are otherjazztreasures in Actuelle, Rencontres deMusique sixth editionof Patrick Darby’s inthecontextperforms of brew. and you have apowerful andunprecedented Stirthistogether into jazzimprovisation. elements to serial integrate and fluentability Graewe alsohadtheinclination theDarmstadt school, theinfluence of of height andeducatedBorn inGermany the during took thechanges to places hadnever they been. Graewe rejected bop’s focusonchord changes, While thepioneers emphasizes spare linear development. incontrast, Graewe, tion. free pianoimprovisa- of the firstgeneration notes andpercussive playing setthetone for Cecil Taylor’s of denseclustering things. theirown butwanted to try the pioneers, Graewe andReijseger were inspired by ming alsohave such apronounced swing. hisdrum- shiftingtempos of and stretched, Thisexplains why thesubtlesounds cells. grey Hemingway stores soulmusic androck inhis innovator middle-generation a like Similarly, heardthat they andplayed asadolescents. pioneers wasrooted andblues intherhythm the Avant-Garde themusicthat permeated of force Therhythmic shockwaves in1958. set off three Ornette Coleman’s when firstrecording Hemingway wasonly Garde jazzinnovators. Avant- belong to of themiddlegeneration Information andtickets atTraquen’Art, The Graewe-Reijseger-Hemingway Trio Curious young musicians like Hemingway, All three were inthe1950sandthus born Upstairs. ■ November 3 ■ – November Picks Live Performance Walsh and Pierre Tanguay,Walsh andPierre ■ Vaudeville. Gratkowski. ■ 19-20 winners: ChrisMitchellQuintet. ■ 13 saxophonist JohnMckenna. ■ MDLC Plateau-Mont-Royal. November 11 ■ November 11 ■ Chapelle historiqueduBon-Pasteur. audiophiles. isavaluabletool for selling for$39.95USD, CD-Check, dust and mechanical deterioration. fingerprints, defects, manufacturing sufficientfor 0.750mm, correct errors of 3(good)would a player of aranking with According to CD-Check’s web site, width. precise linesof blackradial with theCD, of scratches ontheunderside degrees of varying 5beingthebest. with abilities from 1to 5, error-correction test CDthatrates aplayer’s isan CD-Check from Recordings, Digital a player’s capabilitiesbefore you buy it. to know anditisimportant made alike, T Jazz violinist Mireille Proulx. Proulx. Jazz violinistMireille Villemure. GuilbeaultandMarc Normand Normand Guilbeault, Jean Derome, Tom Guilbeault,JeanDerome, Normand saxophonistandclarinetistFrank German 1999 DuMaurierJazzFestivalprize New York guitaristDawnThompsonand Bernard PrimeauJazzEnsemble. Bernard New York saxophonistJohnNugent. , Upstairs. http://www.digital-recordings.com The 20-second test actuallysimulates , Upstairs. hsrset notallCDplayers are this respect, In to playability scratchy CDs. its i.e., error-correction system, he key to any goodCDplayer isits CD-Check , MDLCNotre-Dame-De-Grace. November 27 , MDLCAhuntsic; , Upstairs. AUDIO , Automatic December 3-4 November 12- November 5 November 23 November , , , ITIED AMSQE–HISTORY OF MUSIC HISTOIRE DE LA MUSIQUE – Richard Strauss ou le compositeur de l’Art nouveau

par Jacques Desjardins allemand Hugo von Hoffmanstahl. Elektra ne parvint pas à répéter le succès de Salomé mais mprégné de musique dès sa plus tendre les maisons d’opéra étaient impatientes de le enfance, Richard Strauss s’est mis très tôt à produire. Ses audaces harmoniques firent dire à l’écriture. Entre 1885 et 1911, il réussit à se Ernest Newman que la musique en était Ibâtir une solide réputation de chef « abominablement laide ». Heureusement, d’orchestre et de compositeur, depuis l’accueil Elektra fait maintenant partie, depuis peu il est favorable réservé à ses premières œuvres vrai, du répertoire des grandes maisons d’art orchestrales jusqu’au triomphe de Der lyrique. Rosenkavalier, son opéra le plus joué. Cette Tandis que ces deux opéras traitaient du période correspond à peu près à l’arrivée, en pouvoir sexuel et de la folie au féminin, Strauss Europe, du style Art nouveau en architecture et se retira, pour ainsi dire, dans le confort d’un en arts décoratifs, qui se caractérise par l’abon- salon viennois du XVIIIe siècle pour mettre en dance des ornements et des formes sinueuses, scène une conventionnelle histoire d’amour, images qu’on peut aisément associer à la celle de Der Rosenkavalier. La musique, bien musique de Strauss. Le compositeur affection- que brillante, ne recèle aucune des audaces har- nait particulièrement les textures sonores à lui ont très vite offert de s’occuper de son édu- moniques des deux précédents ouvrages et lais- l’orchestration imposante et les riches édifices cation en interprétation et en composition. Le sa perplexes les défenseurs de « Strauss, le contrapuntiques. Ses détracteurs n’hésitaient musicien a donc été formé « à l’ancienne », maître de l’avant-garde ». L’orchestration, pas à l’accuser de faire usage d’une orchestra- c’est-à-dire de maître à disciple, comme on le comme toujours riche et colorée, retourna tion « décadente » et de « contrepoint forcé ». faisait à l’époque de Haydn, Mozart ou néanmoins à une sonorité plus sage et plus Même si des pages entières de sa musique rebu- Beethoven. Franz Strauss a veillé à ce que son conforme aux conventions post romantiques. tent encore certains auditeurs, ces accusations fils ne soit pas « contaminé » par la nouvelle On peut se demander pourquoi Strauss a, sont sans doute exagérées. musique (Wagner) et l’a autorisé à se rendre « apparemment, régressé musicalement. Il faut Il est vrai qu’avant lui, jamais on n’avait jusqu’à » Mendelssohn sur l’échelle de l’his- savoir que le compositeur était nettement con- exigé du grand orchestre des traits de virtuosité toire. scient de sa place dans l’histoire. Il se voyait aussi audacieux que ceux de son Don Juan.Il Mais le fruit défendu attire toujours les comme l’héritier légitime de Wagner et de Liszt est vrai aussi que Strauss souhaitait que l’inter- jeunes et, à l’âge de 17 ans, Richard Strauss et devait sa notoriété au monde qui l’avait fait, prète de Salomé soit c’est-à-dire à la Prusse et « une adolescente de 16 à l’Empire austro-hon- ans avec la voix d’une grois. Il ne se reconnais- Brünnhilde ». Mais on b b˙ œ œ bbœ bœ sait pas vraiment dans b C b ˙ œ œ œ nb œ bnœœ bœ nnœ b bœ œ bnœœ bœ nœ lui doit, en revanche, & œ b œ œ b œ bnœ œ nb œ n œ bbbœ cette Allemagne et cette des passages d’une sub- Autriche « affaiblies » ˙ œ bœ œ bœ lime intériorité, com- ˙ œ b œ œ b œ œ bœ bœ nœ bœ nœ bœ après la cuisante défaite me dans ses poèmes ? œ b œ œ b œ œ b œ bœ nœ subie au cours de la symphoniques Also b C œ Première Guerre mon- sprach Zarathustra et diale. On peut concevoir Tod und Verklärung. qu’il ait préféré s’en Par ses poèmes Strauss, Elektra, mm. 1-2 après le No. 27 tenir au souvenir de symphoniques, Le mouvement chromatique descendant, les accords parallèles cette époque glorieuse Richard Strauss se vou- et la bitonalité témoignent avec éloquence de l'audace de cette œuvre. des empereurs François- lait l’héritier naturel de D'après Robert P. Morgan, Twentieth-Century Music, Norton, New York (1991), p.32. Joseph et Wilhelm II. Franz Liszt et il con- Strauss appartenait à tribua grandement à cette aristocratie qui faire connaître les œuvres orchestrales de son l’avait élevé très tôt au rang de génie et a peut- illustre prédécesseur. Le compositeur et chef découvre Tristan et Isolde, de Wagner. C’est le être souffert de se sentir hors de son époque au d’orchestre a d’abord dirigé dans sa Bavière choc immédiat. Cette première rencontre avec moment de l’émergence de nouveaux courants natale, puis partout en Europe, et enfin à New la musique de son aîné le persuade de se con- musicaux, comme le dodécaphonisme de York, où il créa le 21 mars 1904 sa Symphonia sacrer un jour à l’opéra. Après sa brillante péri- Schönberg et le primitivisme de Stravinsky. domestica. Pas mal, pour un musicien qui ode de « poète symphoniste », Strauss écrira au Quoi qu’il en soit, il n’a jamais connu, après n’avait jamais fréquenté de conservatoire ou tournant du siècle deux opéras, Guntram et 1914, de succès comparables à celui de Der d’académie de musique! Il faut dire que son Feuersnot, avant de faire sensation en 1905 avec Rosenkavalier et s’est mis à écrire de façon plus père, Franz Strauss, premier cor à l’Orchestre Salomé, d’après la pièce d’Oscar Wilde. L’œuvre sporadique. Parmi ses dernières œuvres, il faut royal de Munich, lui a permis dès sa plus tendre fit scandale un peu partout auprès des élites citer les Métamorphoses, écrites en 1945 et enfance d’assister aux répétitions de l’orchestre bien pensantes mais reçut la faveur du public, surtout les Vier letzte Lieder, véritable testament et même de s’y joindre, à partir du moment où qui avait soif de nouveauté. La partition artistique. Anachroniques ou non, ses œuvres il a su suffisamment manier le violon. Le jeune regorge de trouvailles harmoniques qui ne majeures continuent de remplir les salles de Strauss n’a pas mis beaucoup de temps à faire seront surpassées que dans son opéra suivant, concert et d’opéra et n’ont pas pris une ride. valoir son talent et des membres de l’orchestre fruit d’une première collaboration avec le poète

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/31 HISTOIRE DE LA MUSIQUE – HISTORY OF MUSIC 32 S promptly offered to contribute to hismusical andcolleagues from theorchestra tional talent, didnottakeStrauss long to display hisexcep- Young he could play well enough. theviolin theorchestra andjoin itassoon rehearsals of to attend the since childhood, allowed him, Munich andhad the Royal Orchestra of of horn wastheprincipal Franz Strauss, father, music! His oranacademy of ed aconservatory Not badforamusician whohadnever attend- own where heconducted his inNew York, finally, then pursuedhiscareer across Europe and, beganconductingStrauss inhisnative Bavaria, intotheir integration thestandard repertoire. greatlytocontributing thus often aspossible, works heconducted as whoseorchestral Liszt, follow inthefootsteps of Richard chose to Strauss poems), symphonic hepreferred(a term to and Also sprach Zarathustra those inthetone poems suchintrospection as sublime us passagesof gave Strauss other hand, Onthe a Brünnhilde.” byformed “a sixteen-year thevoice oldwith of Salometo beper- that heexpected therole of orchestra ashedidin from an virtuosity had demandedsuch daring ly exaggerated. theaccusations were undoubted- some people, hismusic isstillfrowned upontoday by bit of quite a Although his counterpoint as “forced.” and labelling hisorchestrations as “decadent ” His didnotrefrain detractors from structions. orchestration anddensecontrapuntal con- Thecomposer favoured textures rich in music. that may Strauss’s easilybeassociated with traits shapes, andcurved ornamentation rate elabo- theuseof fostering the decorative arts, spread throughout Europe inarchitecture and the cides with coin- Thisperiod staged by majorcompanies. Rosenkavalier orchestral pieces to thehuge success of the favourable impression madeby hisfirst with starting both acomposer andaconductor, by Jacques Desjardins With histone poems nocomposer thatbeforeIt Strauss istrue / Tod und Verklärung La Symphonia domestica Symphonia 91 heestablishedhisreputation as 1911, Between 1885and young. posing very Richard begancom- Strauss childhood, urrounded by music since hisearliest Scena , his opera which ismostoften hisopera , the Art Nouveau Musicale Don Juan . / NOVEMBRE 1999NOVEMBER nMrh2,1904. on March 21, oeet which movement, ? & Art Nouveau Art It isalsotrue . b b C C b b Richard Strauss:Richard b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ and thebitonalityconvincingly illustratethedaringnature ofthiswork. parallel chords The descendingchromaticmovement, the Strauss, From RobertP. Morgan, Der Elektra the conservative elite butenjoyed great success Thework caused ascandalamong Wilde’s play. sation in1905 with Guntram composed Strauss two operas, poem period,” after hisbrilliant “tone Consequently, opera. he decidedthatwould dedicate hiscareer to Isolde discoveredStrauss thescore of Richard atseventeen, andwhen, to theyoung, Mendelssohn’s time. allowed himto study upto themusic of the newmusic –read Wagner –andonly by made sure hissonwasnot “contaminated” Franz Strauss Mozart andBeethoven. Haydn, ashadbeenthepractice atthetimeof ple,” from “master to disci- thatis, fashioned way,” wastherefore Strauss trained “the old- tion. education inbothperformance andcomposi- , mm. 1-2 after No. 27 , mm.1-2afterNo. But the forbidden fruit isalways fruit But theforbidden tempting œ œ œ œ œ itmadesuch animpression on himthat , Twentieth-Century Music b b and œ œ œ œ œ b b Feuersnot œ œ œ œ œ n b b b b œ œ œ œ œ Salome , Norton,NewYork, (1991),p. 32. b n before makingasen- , œ œ œ œ œ b basedon Oscar , b b œ œ œ œ œ b n b n Tristan und œ œ œ œ œ b b b n composer œ œ œ œ œ b b b n œ œ œ œ œ b n n gy’Fortunately, ugly.’ themusicNewman as describe ‘abominably Its audacitiesmadeErnest harmonic the work. were houseseverywhere opera eagerto produce achieve nearlyasbigasuccess as Hugo von Hoffmanstahl. poet theGerman his firstcollaboration with theproduct of only inhisnext opera, surpassed which were innovations, harmonic was fullof Thescore whowanted novelty. thepublic, with letzte Lieder letzte andtheremarkable musical life, German Metamorphosen oneshouldmention Among hislater works, moreand hebeganto sporadically. write enced themasssive success of never Strauss again experi- After 1914, tivism. twelve-tone revolution orStravinsky’s primi- such asSchönberg’s newmusic, emergence of the histimeashewitnessed of longer feltpart have andhemight no early, a geniusvery thathadcalledhim belonged to thearistocracy Strauss ors Franz-Joseph and Wilhelm II. represented era chieflyglorious by theemper- thelegitimate He considered himself history. hisplace in bered conscious thathewasvery of itmust beremem- musically, ently “regressed” ventions. closerto post-romantic con- cautious sound, returned to amore however, the orchestration, andcolourful, rich still Though avant-garde.” the themaster of “Strauss, zled thedefendersof histwo works andpuz- previous audacities of doesnotinclude theharmonic while brilliant, his next opus, ting fortheconventional love stagedin story a Viennese salonastheset- century eighteenth to thecoziness of soto speak, retreated, Strauss feminine sexual power andinsanity, onlyrecently so. – even if companies majoropera standard repertoire of œ œ œ œ œ n foneshouldwonder why appar- Strauss If While with thosetwo dealtdaringly operas b b b b œ œ œ œ œ n b n œ œ œ œ œ , his true artistic testament. artistic histrue , b b , written in 1945 as a tribute to in1945asatribute written , Der RosenkavalierDer b n œ œ œ œ œ Elektra h mg famore the imageof preferred to clingto He First World War. the lossesof tragic after the “weakened” which hadbeen Germany and Austria, in ly feltcomfortable He never real- Empire. Austro-Hungarian Prussia andthe namely, created him, worldvery thathad to the his notoriety andowed and Liszt, Wagner successor of snwpr fthe of is now part Elektra Rosenkavalier, . The music, The . Salome did not ,but Vier

SPÉCIAL – SPECIAL 34 déboucher surd’autres métiersreliés àla de permettant générale une formation limité àces disciplines etonnepeutyacquérir Mais attention! sonmandatreste d’orchestre. decompositeur oudechef dechanteur, tiste, d’instrumen- uneformation peut yacquérir On il aaussiévolué en fonctionducontexte. mais ses programmes, a nonseulementresserré leconservatoire Au cours desdernières années, reste lamissionpédagogique. talent accomplie, indique SergeProvost. deQuébecouMontréalservatoires », lesélèves vers sedirigent lescon- milieu urbain, quandilsontbesoind’allerdansun Ensuite, ce soitàTrois-Rivières ouàChicoutimi. que surplace, ritoire uneformation et d’offrir tion duréseauestdetisserunetoile surleter- «Lafonc- ces oùilssecachent. talentspartout d’allerrecruter quipermet réseau, la structure à de musique duQuébectiennenténormément les différents établissementsduConservatoire »Àl’heure actuelle, un musicien professionnel. soutenu parla vocation dedevenir fectionner, deseper- qui manifeste ledésirdes’épanouir, c’est untalent évalue d’abord chez les jeunes, Cequ’on pourront avoir accès àunecarrière. àunâgeoùon croit qu’ils chercher lestalents, c’est avant tout d’aller encore aujourd’hui, Lamission, venaient demilieuxmodestes. Beaucoup desesélèves une missionsociale. leconservatoire avait où ilétaitencore gratuit, Àl’époque emploi avec d’autres institutions. quenousnevoulonsévident pasfaire double C’est responsable delapédagogie. direction, du QuébecàMontréal etancienadjointàla tion etd’analyseauConservatoire demusique professeur decomposi- précise SergeProvost, c’est d’abord uneécole professionnelle, vatoire, «Le conser- possible avec celui desuniversités. sansconfusion stitution defaçonplusclaire, C Conservatoiremusique de Une foiscette missiondedépistage du par DominiqueOlivier / La Scena mandat réaffirmémandat a doncdûredéfinir lemandatdel’in- On du moinsauQuébec. en question, conservatoires abeaucoup étéremise des laformule es dernières années, du Québec : un : Québec du l’éducation musicale l’éducation Musicale / NOVEMBRE 1999NOVEMBER NOVEMBRE 1999NOVEMBER What’sin New Du nouveaudans Du tout à fait novateur. Il permet de tracer sur detracer permet Il tout àfaitnovateur. Le élaboré àcette programme finest prétation. offre undiplômede deuxièmecycle eninter- hznu,issn asu iiupoéé » ilssontdansunmilieuprotégé. chez nous, parce que conclut SergeProvost, bonne chose, «C’estune suivre lescours duD.E.C. généraux oùlesélèves vont cégep du Vieux-Montréal, année unprojet pilote conjointement avec le qui mènecette uniquement auConservatoire, dre latotalité ens’inscrivant deleurformation ceux-ci peuvent pren- fois auniveau collégial, Une met decontinuer scolaire. leurprogramme qui leurper- préparatoire, alors leprogramme Cesapprentis musiciens font entre 8et12ans. desnouveauxmajorité encordes inscrits ont » atteindre. dubutà évaluéenfonction Ilsera stante. l’élève uneperformance professionnelle con- onexige de étant égalàtantd’heures detravail, «Un crédit soitprèsdesdeuxtiers. mentale, instru- mum decréditsestdonnéàlapratique unmaxi- mer desmusiciens professionnels, comme oncherche d’abord àfor- D’autre part, » etc. savoir lire uneœuvre contemporaine, de d’orchestre, coute pourlechef intérieure de développer l’é- retrouver dansunepartition, Le butestd’apprendre comment se istique. journal- musicologique, de contenu historique, Ilsontdoncmoins SergeProvost. prévient cien, que ce sont descours faitsenfonctionduprati- Sauf analyseethistoire. auditive, formation ure, écrit- «Onyfaitlescours essentiels: versitaire. uni- l’équivalent delascolarité d’unemaîtrise donnant diplôme appeléÉtudessupérieuresII, avec delaquelleonsort un musicale complète, cadreprogramme quioffre uneformation leConservatoire de musique duQuébecestmaintenant dotéd’un Toutefois, musique. D à l’Université de Sherbrooke de l’Université à Diplôme de deuxième cycle deuxième de Diplôme en interprétationmusicale en On peutentrer jeuneauconservatoire etla par DominiqueOlivier Musical Education Musical ductibles de l’enseignement musical, ductibles del’enseignement fondée en1993parquelquesirré- de l’Université deSherbrooke, l’École demusique epuis cette année, se destinant à la carrière d’interprète. se destinantàlacarrière tient compte desbesoinsactuelsmusiciens qui Une intelligente, formation promotion. etd’unenregistrement àdesfinsde d’artistes etlaproductioninterprétées d’undossier leursconnaissancespartager surlesœuvres cours duquellesélèves ontl’occasion defaire au unconcert commenté, tacles delarégion, naître enseproduisant despec- dansdessalles tournées qui donnel’occasion desefaire con- unstagede le domainedeconcentration, axéesur pratique uneformation Sherbrooke : cette sontexclusifs formation àl’Université de Plusieursvolets de istrement surdisque. gravé incluantunenreg- complet, dossier d’artiste divers contextes deconcert etdeproduire un desprestations d’offrir dans instrumentale, recherche musicologique dansl’interprétation d’appliquer lesnotionsd’analyseetde complèteformation d’interprète deconcert, d’acquérir une de l’interprétation musicale, perfectionner laqualitétechnique etartistique dedeuxièmecycle de le programme permet musique dechambre ousaxophone, marimba, d’orchestre, instruments guitare, chant, ment, Quece soitenaccompagne- qui letouchent. etauxdisciplines tiellement àsoninstrument quipeutainsiseconsacrer essen- l’interprète, mesure uncheminement adaptéauxbesoinsde ainlmscaso h aut.Theresults national musicians onthefaculty. inter- largelybyattracted theimpressive listof time students from 17 different countries, andnow has196full- strong pianoprogram, theschool hasbeen buildingontheir students, only6 in1987with Started school). American atany otherNorth number unheard of such as HahnYo (a andHilary Midori Yo Ma, anddistinguishedvisitors by itsfaculty taught J by Wah Keung Chan the school boasts178publicmasterclasses Thisyear, up to its international promise. Glenn GouldProfessional School isliving the ust two years after itsname, changing ConservatoryMusic of ProfessionalSchool The Glenn Gould Glenn The of the Royalthe of are beginning to (1.5 hrs per week vs. 1 hr at universities) and over 26 weeks show: The two mandatory masterclasses. History and theory (up from the piano finalists at classes are designed in accordance with what previous single

this summer’s the students will be performing. Three of the six-week sum- SPÉCIAL – SPECIAL CBC Radio Na- school’s four academic programs are intended mer session) tional Competi- for those with a university degree, while a part- with sessions in tion for Young nership with the British columbia Open spring, summer Performers, University allows students to receive a Bachelor and fall. The Stephen Ham of Music degree after 4 years. forty apprentice and David “The school has developped a good orches- musicians will Jalbert, are both tra,” said Regehr. On the horizon, the voice be paired in Dean Rennie Regehr, GGPS studying with department began just 4 years ago and will be Boris Brott, NAO concerts with faculty member expanding, and an opera school is also mentors chosen Marc Durand. According to violinist Rennie planned. “We face space problems with our from Canada’s professional orchestras. Regehr, the school’s dean for eight years, “Our current facility,” added Regehr, “but we are Masterclasses will be held for career develop- goal is to provide students with the opportuni- planning a capital campaign for a new concert ment. Furthermore, apprentices will be paid a ty to work with world-class performing artists, hall.” stipend ($400/week) for their services after to rub shoulders with artists at a very high passing a rigorous audition process. level.” National Academy Orchestra The brain-child of Boris Brott, the National The Professional School owes its existence Academy Orchestra has existed for 12 years. to the Royal Conservatory’s long and rocky by Wah Keung Chan Brott explains, “We try to duplicate profession- relationship with the University of Toronto, al life. The orchestra learns two or three new which was finally terminated in 1990. Up to n March 1999, the Hamilton-based programs every week. We expect our appren- that point, the Royal Conservatory had func- National Academy Orchestra, which is the tices to come in ready to be employed.” Brott tionned as a community or preparatory school. orchestra of the Boris Brott Summer cautions that the National Academy Orchestra “When I got here, just after the Conservatory IMusic Festival, won the federal competi- is not a replacement for the National Youth because independent, our goal was simply to tion to form a national music school over 21 Orchestra, which operates a summer training offer an alternative to the university degree other applicants. Boris Brott, the director of the program for young instrumentalists. “We have environment, with an emphasis on perfor- school, said the academy, which will be a train- a need for both programs,” he said. The mance. Today, we liken ourselves to the ing ground for Canada’s professional orches- National Academy Orchestra will join the net- Peabody Conservatory, the New England tras, will operate with a budget of $1.1 million, work of Canadian national schools of the arts, Conservatory, Gill Hall and the Royal Academy with two-thirds coming from Canadian which include the National Ballet and Theatre in England,” Rennie Regher explains. Heritage and the Youth Employment Expe- schools. The school’s emphasis on performance is rience program, and the balance from private reflected in the time devoted to private lessons and corporate donations. The academy will run ❆ BROTT AUTUMN MUSIC FESTIVAL❆ ❅ 1999 ❅ NOVEMBER 2 - DECEMBER 17 Rest Easy Featuring The National Academy Orchestra Boris Brott, conductor Classical, Chamber, Pops, Jazz Oliver Jones ❅ Martin Beaver Valerie Tryon ❅ Wine Tasting Concerts A Family Christmas Concert and more… CALL (905) 525-7664 The KUN Shoulder Rest 200 MacLaren St., Ottawa, CANADA K2P 0L6 Tel: 1 613 232-1861 Fax: 1 613 232-9771 http:/www.kunrest.com

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/35 SPÉCIAL – SPECIAL 36 eidasre o uymd po orchestra madeupof behind ascreen forajury must beusedin each round. to fourrounds intotal anddifferent repertoire There are two aconcerto.” of and thefirstpart thejudgesasked meforthree excerpts round, For thefirst the repertoire listwell inadvance. wanted to hear forthatround—we were given candidates were told whatpieces thejudges the Afterwards, bers to determine theorder. Thecandidates hadto draw num- before 9a.m. experienceown with shared his the Montreal Symphony Orchestra, each position. for to twenty thirty anaverage with of hundred, between tenapplicants usuallyranges anda Thenumber of opened to foreign candidates. theauditionsare the vacanciescannotbefilled, but if Canadian musicians are theirfirstchoice, oneto two monthsinadvance. Orchestras, A www.nyoc.org. Pour plusd’information, visitez notresite internetau [email protected] composer sansfraisle de l’audition,oupourdemander unformulaire,veuillez Pour connaîtrelescritères d’éligibilitéetlesmodalités session 2000!Datelimite:lundile20décembre. CANADA L’ORCHESTRE NATIONALDES JEUNES DU at www.nyoc.org. learn moreabouttheNYOCpleasevisitourwebsite To free procedures, ortoreceiveanapplicationpleasecalltoll For informationonapplicationrequirementsandaudition Application deadlineisMondayDecember20. now accepting applications for the2000session! The h is on ossso playing from The firstround consists of assistantconcertmaster for Jonathan Crow, by AnaïkBernèche / La Scena 888-532-4470 NATIONAL YOUTH ORCHESTRA OF CANADA hog h soito fCanadian through the Association of areopenings advertised monthly Orchestra, Philharmonic Calgary the of ccording to Melody McKnight, Instrumental: acceptemaintenantlescandidaturespourla Auditions: What to Expect to What Auditions: Musicale La Scena , [email protected]. / . NOVEMBRE 1999NOVEMBER NOVEMBRE 1999NOVEMBER 888-532-4470 “Iarrived : ounousécrire à of the job is to blend in with theothers. thejobisto blendinwith of aspects themostimportant one of tion players, For sec- theToronto Symphony Orchestra. of says David Kent, the orchestra ispreparation,” key to“The keeping ajobandgainingtenure in theplayer isusuallyasked to leave. awarded, tenure isnot If the tenure committee. review by butonlyafter anevaluation after two years, tenure canbegranted the musician ishired, thesemi-finals. during the jury director Theartistic usuallyjoins the rounds. buttheMSOleaves itupforall the firstround, round. look attheapplicant’s résuméafter thisfirst Thecommittee alsotake theirfirst next round. vote onwhichpassto candidates the will who sectionleadersandprincipals, members, S audition. not make upforaless-than-remarkable live résuméwill butaglowing the selectionprocess, tcntk pt 0adtost e o.If It cantake upto 10auditionsto getajob. Some orchestras take away thescreen after netecset a enacpe,the Once thecassette hasbeenaccepted, résumé doeshave in someimportance The elimination by cassette. consists of butthefirstround sometimes screen, ingers donotauditionfrom behinda is Vocal: solo concerts ayear." solo concerts Crow. As forhissolocareer, he adds,"Iwouldliketoplayinabout 10 chambermusic,"said toperform andopportunities orchestra the great city,a master'sintheUS.Itmeansthat Igettostayinthisgreat with hislife?"Ihadimagined myselfstudyingfor affected unexpected turn tojudgeyou."Howhasthis because theaudienceisnot there inpublic formeistheeasiest, tothem.Performing audience andreact You environment. toplaybehindascreen "I finditharder can’t seethe Sheherazade Rimsky-Korsakov's from wasdifferent--solos The repertoire position. wontheassociateconcert-master audition,Crow professional Ayearandahalflater, inhissecond itlikeaconcert." approached Jonathan Crow, Early Success and Richard Strauss's and Richard ing to alargerunit. belong- asoloistandthechorister’s senseof of boththeautonomy which provide thesenseof there are smallvocal ensembles Also, chorus. ly andjoinaprofessional choir oranopera also choose to forgothesoloexperience entire- Singers can asymphony). as avocal solowithin andinorchestral works (such es andoratorios), insacred music (such asmass- comprimarios), (from rolescan befoundinopera principal to forsingers soloparts However, agents. without orchestras are opento notnormally singers liederandoratorio. foropera, categories petitions cover more genres ormay have special com- Ontheotherhand, being castatthetime. ideallyselectionsfrom theworks arias, opera houses. tocontrast justfive formostopera orsixarias in andarias, songs intothis translates dozens of afour-tiered competition, In thecaseof round. the repertoire berepeated will inadifferent auditions. three oreven fourrounds of two, andvoice programs artist competitions to hold young It isroutine houses, foropera tion only. decision israrely reached basedononeaudi- A judges. singer thenappearsbefore asetof Lead roles andmajorsolos with inopera prefer naturally to hear housewill An opera itisexpected thatnoneof In competitions, concerts, and I made sure I andImadesure concerts, experience. Ihaddonealotof nerve-racking luck. Itwasavery "Ithinkitwasalotof Orchestra. Symphony violin withtheMontreal the positionofassociateprincipal years ago,whenhecompetedfor feattwo accomplished thisrare pupil oftheMcGillMusicFaculty violinist JonathanCrow. Thestar the experience,"said24-year-old university audition."Ididitjustfor intheirfirstpost- top group F Ein heldenlieben orchestra jobwithCanada's orchestra won theirfirstprofessional have ew instrumentalists - Wah KeungChan were requested. were L’audition : SPÉCIAL – SPECIAL à quoi s’attendre

par Anaïk Bernèche la permanence lui sera confirmée — avec anci- enneté — après deux ans, et ce, seulement après ne audition est essentiellement la évaluation par un comité spécialement formé à présentation de certaines œuvres du cette fin. Si le poste lui est refusé, le musicien est répertoire par un artiste, qu’il soit prié de quitter l’orchestre. David Kent, de Uinstrumentiste ou chanteur, en vue l’Orchestre symphonique de Toronto, est caté- d’obtenir un engagement. gorique : « Pour garder son poste et obtenir Mélodie McKnight, directrice de produc- l’ancienneté, il n’y a qu’une seule façon... la tion et administratrice de l’Orchestre philhar- préparation ! » monique de Calgary, explique ainsi le processus Le parcours des jeunes chanteurs est de sélection des instrumentistes : « Les postes comparable à celui des instrumentistes, bien ouverts sont affichés un ou deux mois à l’a- qu’ils ne soient pas appelés à se produire vance par le biais de l’Association des derrière un écran. Il arrive toutefois que la orchestres canadiens. Des auditions nationales première étape d’une audition consiste à ont alors lieu afin de trouver un musicien cana- envoyer un enregistrement sur cassette. Le dien pour combler le poste. Si aucun n’est curriculum vitæ est également important retenu, le poste sera alors ouvert aux candidats mais c’est l’audition elle-même, somme toute, étrangers. » Ce genre d’audition peut attirer de qui détermine le résultat. Autrement dit, il est 10 à 100 candidats, mais il est plus courant de fort peu probable qu’un curriculum vitæ, voir de 20 à 30 musiciens se présenter pour aussi éblouissant soit-il, réussisse à faire chaque poste ouvert. oublier une mauvaise audition. Jonathan Crow, violon solo associé à Une fois la candidature retenue par un jury l’Orchestre symphonique de Montréal, a uniquement responsable de cette première raconté à La Scena Musicale sa propre expéri- étape, le candidat passe à la seconde : l’audition ence : « Je suis arrivé avant neuf heures. Nous devant un jury composé de chanteurs de car- avons tiré au sort pour déterminer l’ordre d’au- rière, de professeurs de chant, de pianistes- dition des candidats. Ensuite, on m’a dit quelles répétiteurs, de directeurs artistiques et de pièces les juges voulaient entendre en premier directeurs généraux. Les auditions sont ici lieu — la liste de répertoire à préparer nous divisées en deux, trois, et même quatre étapes. ayant été fournie longtemps à l’avance. Pour la Le choix des pièces dépendra largement du première étape, ils m’ont demandé trois contexte. Une maison d’opéra préférera enten- extraits et le premier mouvement d’un concer- dre des airs d’opéra, parfois même des airs tirés to. » des œuvres proposées pour la saison en prépa- Les auditions de ce genre comportent ration, pour laquelle les auditions ont lieu. En généralement de deux à quatre étapes. La pre- revanche, les concours sont plus diversifiés, mière consiste à jouer pour un jury qui com- offrant des catégories distinctes pour les prend des membres de l’orchestre, les chefs de mélodies, airs d’opéra et airs d’oratorio. Dans pupitre et chefs de section. Le candidat se fait ce dernier cas, chacune des œuvres au pro- alors entendre, caché derrière un écran. On gramme ne peut être chantée plus d’une fois. demandera à chacun de jouer des extraits Ce qui signifie qu’un concours réparti sur qua- d’œuvres orchestrales ou d’opéra, ainsi qu’une tre étapes exige du candidat qu’il ait des pièce solo. Chaque morceau ne sera joué dizaines de mélodies et d’airs d’opéra à son qu’une seule fois. Il se peut aussi qu’on répertoire. demande au candidat de jouer quelques pas- S’ils veulent en savoir plus au sujet des sages en lecture à vue. Après avoir entendu tous cours offerts par certaines maisons d’opéra, les candidats, le jury se retire pour délibérer. les écoles d’été et les concours d’art vocal, les Seuls les candidats retenus seront rappelés pour apprentis artistes lyriques peuvent se rensei- l’étape suivante. gner auprès des facultés de musique. La deuxième étape se déroule sensiblement Cependant, les rôles principaux à l’opéra et les de la même façon mais, cette fois, le directeur solos importants avec orchestre ne sont nor- artistique fera partie du jury. Autres différences : malement pas affichés et sont inaccessibles aux les juges peuvent désormais consulter les cur- chanteurs sans agent. D’autre part, un chanteur riculum vitæ des candidats et ceux-ci ne sont peut aussi choisir de fondre sa voix dans une plus cachés derrière un écran. Il est intéressant chorale professionnelle, un chœur d’opéra, ou de noter, par contre, qu’à l’Orchestre sym- encore de chanter dans un petit ensemble phonique de Montréal, on utilise un écran au vocal, ce qui lui offre l’autonomie du soliste et cours de chacune des étapes de l’audition. la solidarité du chœur. Tout cela, bien sûr, après Un musicien peut facilement faire 10 audi- avoir réussi une audition! tions avant de trouver du travail. S’il est engagé,

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/37 SPÉCIAL – SPECIAL 38 uiae.Les animateurs d’émissionsmusicales delaChaîneculturelle musicales. aussidesétudes viennent ainsi quenombre deceux quiytravaillent, oud’organismescomme lesJeunesses musicales, sociétés deconcerts, de Les dirigeants fuseurs sontsouvent desmusiciens «défroqués ». dif- organisateurs, Subventionneurs, concert estàluiseuluneindustrie. comme Lecarrière instrumentiste? systèmequisoutientlaproduction de l’université avec undiplôme maisquinesouhaite pasounepeutfaire produisent paslessons... danslemondedeceux quine enconsidération, qualité peutêtre prise ilfautsavoir quecette semble nepasmeneràbeaucoup dechoses, silamusique Bref, qui nelèvent paslenezsurlestâches àaccomplir. organisés, structurés, musiciens sontsouvent d’excellents travailleurs, les causedel’intense à disciplinequ’ils sesontimposée, Qu’on seledise: quece soitdanslechamp musical ounon. passentàautre chose, formés, solidement beaucoup demusiciens, voirle désird’aller sionyest, ailleurs lebesoind’argentou untalentquines’est pasassezdéveloppé, vocales, desnodulesauxcordes quece soitunetendinite persistante, raisons, Pour diverses trop pourutiliseruneformule usée... peusontélus, appelés, beaucoup sont Mais voilà, domaine quen’importe quelmédecin. sacré beaucoup descompétences plusd’annéesàacquérir dansleur lesinterprètes ontcon- laplupart, pour S’ils n’ont pasletitre dedocteurs, longuesannées. très déploient lesapprentis delongues, musiciens durant que quotidiens, constants, Il nefautjamaissous-estimerlesefforts L Concrètement, toutefois, que peut faire un musicien qui sort de quepeutfaire unmusicien quisort toutefois, Concrètement, par DominiqueOlivier / La Scena ulcsntln s néhcd ale Une rupture existentielle. public sontalentestunéchec detaille. renoncer àrendre unjourmusicien professionnel, deviendrait soutenu parlaseulepenséequel’on seuldansuncubicule, ment, orsqu’on soninstru- àpratiquer apassélesdeuxtiersdesavie Y a-t-il une vie après les gammes ? gammes les après vie une a-t-il Y Musicale / NOVEMBRE 1999NOVEMBER NOVEMBRE 1999NOVEMBER carrières defaçoninattendue. carrières certaines pourorienter aumêmetitre queletalent, lapassionoul’imagination aussi, interviennent ladétermination, Mais lehasard, choisi. biendanslechamp qu’ils réussissentadmirablement ont par contre, Certains, nonsansmenerloinleursambitions... de ceux quil’étudient, menerloindesambitionsdedépart parfois, que lamusique peutaussi, économique nonnégligeable. ce nesontpasles débouchés quigénère quimanquentdanscette uneactivité industrie Comme onlevoit, encore desmusiciens. ciens, dire deceux Radio-ClassiqueetGalaxie?Desmusi- quiprogramment Et que nécessairele matériel d’uneœuvre récente. auxmusiciens àpartir c’est-à-dire enfabriquant entre enfaisantdelacopie, leurvie gagnent autres, ex-musiciens, Certains larecherche oul’enseignement. l’écrit, setourner vers avec enmusicologie, uneformation peut également, On apte àenregistrer desdisquesetconcerts pourladiffusionradio. onoffre uncours pourdevenir ingénieurduson, parexemple, McGill, À àl’enregistrement ce sonore. particulièrement quiatrait musique, production nécessitent discographiques despersonnescompétentes en Plusieursaspectsdela recherchistes les etleschroniqueurs. réalisateurs, demême que les musiciens, de Radio-Canadasontpourlaplupart P Our studentstakecentrestage! Nos étudiantsàl’avant–scène! Département de musique(613)562-5733Department ofMusic aslsqeqe otat u uvn,nousavons voulu montrer quisuivent, Dans lesquelquesportraits Jean-Jacques Nattiez, musicologue Jean-Jacques Nattiez, agnrto méitmn vn a 8 aot ate.À raconte Nattiez. immédiatementla génération avant Mai 68, Je « suisde musique etdelapolitiquequiestàsource detout. dela c’est lemariage nord-américains –néà Amiens en1945–, musicologues l’undesplusgrands our Jean-Jacques Nattiez, (Suite àlapage40) Is There a Life after Scales? SPÉCIAL – SPECIAL

by Dominique Olivier sees, there is no lack of openings in an industry which generates consid- erable economic activity. f you have spent two thirds of your life practising an instrument The portraits which follow show that many go far, helped by their alone in a cubicle fortified only by the thought that one day you musical training. Chance, determination, passion, imagination and tal- might become a professional musician, renouncing this dream con- ent come into play, pointing certain careers in surprising directions. Istitutes a defeat as well as an existential rupture. The constant daily effort made by apprentice musicians over long years can never be under- estimated. If for the most part they don’t have the title of doctor, these Musicologist Jean-Jacques Nattiez interpreters nonetheless have devoted more time in the pursuit of excellence in their field than has any medical practitioner. To use a worn out ean-Jacques Nattiez of the Université formula, many are called, few are chosen. Whether it be because of per- de Montréal, one of North America’s sistent tendinitis, nodes on the vocal cords, underdeveloped talent, or major musicologists, feels that a blend financial difficulties, many musicians move on to other things despite Jof music and politics is the starting solid training. Their intense self-imposed musical discipline means that point of his work. Nattiez, born in Amiens they work in a structured, organised manner and don’t turn up their in 1945, belongs to the generation that noses at the tasks to be accomplished. The qualified musician often pos- came of age just prior to the Events May 68. sesses qualities relevant to the world of those who are not sonic creators. “We students were all Marxists in those What, in fact, can musicians who leave university with a diploma do days,” he recounts, “and this led us to if they don’t pursue a career as instrumentalists? For starters, the system choose subjects related to our political which supports the production of concerts is an industry onto itself. involvement.” Fund raisers, organisers and distributors are often ‘‘defrocked’’ musi- Music was an all-embracing feature of cians. People who organize concerts, or work for organisations such as Nattiez’s youth. His musical studies includ- Jeunesses musicales, come from music faculties. Announcers on musical ed ear training, theory, piano, and clarinet programmes on the Chaîne culturelle de Radio-Canada are for the most (and a stint as a stagehand at Bayreuth part musicians, and so are producers, researchers and reporters. Various when he was 16!), and his father was a music critic. When the question aspects of CD production need people competent in music, particularly of whether art should be politically involved became a heated debate in when it comes to recording. McGill offers a course in sound engineering. France, the young Nattiez realized that music had been ignored in this With some training in musicology, one can earn one’s living by writ- issue. “That was when I asked myself whether music could have a politi- ing, doing research or teaching. Some ex-musicians make a living as cal and ideological content. Is music a language, I wondered? And what copyists, creating sheet music from recent scores. And what about those was language, exactly? So I studied linguistics because of music.” The who program Radio Classique and Galaxie? Musicians, of course. As one (Continued on page 41)

1/4 page 1/4 page Brandon Dalhousie University (velox) (velox)

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/39 (Suite de la page 38) Catherine Perrin, l’époque, nous étions tous marxistes, ce qui nous amenait à chercher, dans nos études, des sujets qui soient reliés à notre engagement. » Au communicatrice conservatoire de sa province, Nattiez étudie le solfège, la théorie, l’harmonie, le piano et la clarinette. Son père est usicienne et communica- critique musical, et toute sa jeunesse est trice, Catherine Perrin a nimbée de musique. À l’âge de 16 ans, il est d’abord étudié le clavecin à même machiniste à Bayreuth! MQuébec, Montréal et LaHaye, Lorsqu’en France on se met à s’inter- en Hollande, avant de faire un certificat en roger sur l’engagement en art, le jeune communication à l’Université du Québec à Montréal. Aujourd’hui, elle mène une dou- SPÉCIAL – SPECIAL Nattiez constate un vide du discours du côté de la musique. « Alors je me ble carrière. Animatrice d’une émission demandais : la musique peut-elle être le quotidienne sur les ondes de la Chaîne cul- véhicule d’un contenu politique et turelle de Radio-Canada – Concert et com- idéologique? la musique est-elle un lan- pagnie –, collaboratrice à l’émission télévi- gage? Encore faudrait-il que je sache ce suelle De bouche à oreille pour laquelle elle qu’est le langage! J’ai donc fait de la linguis- fait une chronique hebdomadaire, on la tique, à cause de la musique... » Dans le connaît également comme claveciniste, champ de la linguistique, le futur musico- membre de I Musici de Montréal. Avec son logue découvre des modèles qui le ramènent à l’analyse musicale. Jean- instrument, elle a créé et interprété plusieurs oeuvres contemporaines. Jacques Nattiez élabore ainsi une méthode inspirée de ses études sur le Comment en est-elle venue au métier radiophonique? « J’ai toujours eu langage et devient pionnier de la sémiologie musicale. « Je n’avais pas une fascination pour ce médium. Adolescente, je collaborais à la radio pensé devenir musicologue, avoue-t-il simplement. Seulement, quand communautaire, à Québec. Mais c’est à mon retour d’Europe que j’ai fait j’étais sur les bancs du conservatoire, âgé de 10 ans, c’était en théorie que la constatation qu’on répétait 25 heures un petit concert de musique de j’étais le meilleur. J’avais toujours 10 sur 10! » Installé au Québec depuis chambre qui allait nous donner 150 $, et qu’en plus il fallait transporter 1970 et professeur à la Faculté de musique de l’Université de Montréal le clavecin dans l’escalier! C’est là que je me suis dit que ça serait peut- depuis 1972, Nattiez poursuit, avec énergie et détermination, une car- être bien de trouver un autre débouché à la musique, qui me permettrait rière florissante qui l’a amené à s’intéresser à de nombreux sujets dont de gagner ma vie. » Durant ses études pour le certificat, elle passe une Pierre Boulez, Richard Wagner, les Inuits, les musiques africaines... Pour audition à Radio-Canada et est engagée pour des remplacements. Elle en savoir plus sur ce parcours inusité et passionnant, on peut lire son fait également des reportages, puis anime finalement sa propre émission. récent ouvrage, La musique, la recherche et la vie : Un dialogue et quelque Après 10 ans de carrière relativement stable à la radio d’État, Catherine dérives, publié cette année aux éditions Leméac. Perrin a dû se situer par rapport à ses deux compétences. « Depuis (Suite à la page 42) Acadia University School of Music

Degree Programs for The New Millennium

BMus- 4 year concentration in Music Therapy, Music Education, Theory-History, or Performance BAMus- 4year concentration in Music Theatre, Arts Administration, Music & Business, or Music/Media Technology and Recording BA/BSc- 4 year combined double major MOCK UP ONLY _ velox submitted

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40/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER (Continued from page 39) the practical point of view I changed direction, but theoretically I was future musicologist found that linguistics provided models for musical still in the same bailiwick, so to speak. The basic problems never change.” analysis. This led him to develop a method based on his language stud- Michel Duchesneau’s job can be described in a few words, although ies, and eventually to become a pioneer in the field of musical semiolo- in actual fact it is fairly complex. “I’ve been entrusted with a system SPÉCIAL – SPECIAL gy.“I had no plans to be a musicologist,”he admits.“However, theory was geared to produce concerts. The program is decided by the members of my best subject when I was a ten-year-old at the conservatory — I always an artistic committee, and they tell me, ‘Okay, Michel, you have to make got 10 out of 10!” it work — it’s up to you to see that the concert happens!’” As an admin- Nattiez settled in Quebec in 1970 and has been a member of the U. istrator, Duchesneau makes no secret of his frustration at the SMCQ’s de M. music faculty since 1972. Since that time his career as a musicolo- relative lack of understanding of the theatrical arts, but all things con- gist has flourished. His interests have ranged widely —from Richard sidered, he says he feels very happy when he sees the results of his work Wagner to Pierre Boulez, the Inuits, and African music, to name a few. on stage. You can read more about Nattiez’s passionate pilgrimage in life in his Catherine Perrin, musician recent book, La musique, la recherche et la vie : Un dialogue et quelque dérives, published this year by Leméac. and radio host atherine Perrin has a double career Michel Duchesneau, general manager as a musician and a tv and radio of Société de musique broadcaster. After studying harpsi- Cchord in Quebec City, Montreal, contemporaine du Québec and LaHaye (Holland), she went on to get a degree in communications at UQAM boist and musicologist Michel Duchesneau had planned a (Université du Québec à Montréal). Today career as a university teacher, but fate deemed otherwise. After she hosts a daily radio arts show, Concert et doctoral studies at Laval University and a post-doctorate at the compagnie, for Radio-Canada as well as Sorbonne, he published L’avant-garde musicale à Paris de 1871 doing a weekly stint on the tv show De O bouche à oreille. At the same time she has à 1939 (Mardaga 1997), based on his research to date. He continued to explore the subject in a second post-doctorate, begun in 1996, but at this continued her career as a harpsichordist point he was offered the SMCQ post, which he accepted. The appoint- (having introduced several contemporary ment was based on Duchesneau’s knowledge of the factors involved in an works to the public) and as a member of the organization devoted to avant-garde music, rather than on his adminis- chamber ensemble I Musici de Montréal. trative background. How did she get into radio? “It’s always fascinated me,”she told us. “I “I knew I’d be pretty comfortable in this role and that I’d be able to worked for a community radio station in Quebec City when I was a continue with my research,” he says. “It wasn`t a complete break with teenager. However, it was after I came back from Europe that I realized what I’d been doing. I was very involved with the avant-garde milieu and that preparing a small chamber music concert required 25 hours of my studies had made me familiar with the administrative aspect. From (Continued on page 43)

University of British Columbia School of Music

UBC offers bachelor, masters and doctorate degrees in performance, composition, theory and musicology

Admissions deadline April 15, 2000 Phone (604) 822-3113 www.music.ubc.ca

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/41 SPÉCIAL – SPECIAL 42 H » j’aienvie dememettre auclavecin! qui enfont, rencontré desgens lle j’aiécouté delamusique, laque- detravail durant son aprèsunejournée quandj’arrive àlamai- Inversement, auditeurs. longtemps lapassiondeparlermusique aux je nesuispassûre quejegarderais très Mais sansmonmétierdeclaveciniste, quantité. dela laqualitéaudétriment je privilégiais jemesuisrendu compte que quelques années, cé en 1996, devait lui permettre depoursuivre luipermettre devait cé en1996, amor- Un deuxièmepostdoctorat, (Sorbonne). (Université Laval) etaupostdoctorat 1939 intitulé (Suite delapage40) contemporaine du Québec contemporainedu de la Société de musique de Société la de / La , fruit desesrecherches fruit audoctorat , Michel Duchesneau, Michel Scena L’avant-garde musicaleàParis de1871à

ÉCOLE de MUSIQUE généraldirecteur aux éditionsMardaga unouvrage ilpubliait En1997, universitaire. Duchesneau sedestinaitàlacarrière Michel autboïste etmusicologue, 1-800-267-U Jean-Sébastien Bach (819) 821-8040 Le Certificatdeculturemusicale Le mondedelamusique Musicale ne pouvaitpas Tél.: (514) 990-2618Fax: (514)374-5484 Montréal (Québec)H2P2X2 1100 boul. CrémazieEst, Suite212 LE CENTRECONCEPTINC. Planificateur financiercertifié Pierre Barbe, Adm.A., PFC VOUS POUVEZ / MAIS VOUS, NOVEMBRE 1999NOVEMBER NOVEMBRE 1999NOVEMBER à votreportée DE S cert, lorsque sontravail lorsque seconcrétise. cert, lessoirsdecon- heureux, ilsedittrès Toutefois, delascène. société québécoise apourlesarts lafaiblereconnaissance devant tration quela lieu!”» L’administrateur necache passafrus- Àtoi defaire queleconcert ait ensorte marche. fautqueça voici, “Michel, tique etonmedit: aétéconçule programme paruncomité artis- fie unemachine pourréaliserdesconcerts dont Onmecon- « il estbeaucoup pluscompliqué : danslesfaits, résumer enpeudemotsmêmesi, les mêmes!» Les problèmes debaserestent toujours univers. Je suisdanslemême pasdanslathéorie. tique, Je peuxdire quelarupture aétédanslapra- métier quejeconnaissais déjàparmesétudes. etc’est un impliquédanslemilieu, J’étais très maispasunecatastrophe. a étéunerupture, Ça pasdecontinuerpêcherait ce quejefaisais. assez heureux là-dedansetqueçanem’em- «Je savais quej’allaisêtre tion montréalaise. musicologue s’est retrouvé àlatête del’institu- que le enadministration, eu uneformation quepourlefaitqu’il plutôt aurait vant-garde, enjeuxd’unesociétémusicale d’a- des vrais C’estdoncpoursaconnaissance Duchesneau. raconte a faitquej’aieuleposte àlaSMCQ», lehasard «Àce moment-là, le travail entrepris. SH UN Le métierdeMichel Duchesneau peutse IVE E R R S I T BR É

Longueuil Sherbrooke

Offert à Offert et à et KE T u,e hnatl lspsil,quece soit enchantant lepluspossible, lue, «C’estdansl’actionqu’on s’éva- fausse route. afinderéduire defaire lesrisques faiblesses, tôtsesforces évaluertrès et ses Tout d’abord, Quels conseils àunjeuneartiste? donnerait-il quireste d’attache. sonport auQuébec, actif tout très endemeurant Japon etàCincinnati, au deToronto, àlaCOC àBordeaux, Vienne, à chantera àMonaco, rentre deCopenhague, nante. détermi- sera tournée européenne en1993, son premier rôledePelléas dansunegrande quiluiconfiera Peterscène britannique Brook, rencontre Sa avec lemetteur en le baryton. souligne lecontact », personnelestcrucial pas, «Le talentseulnesuffit des offres concrètes. mières quidéboucheront auditionsprivées sur etobtenir enfinlespre-d’un agentparisien laconfianceseront pourgagner indispensables diplomatieetdébrouillardise Persévérance, parcoursFrance unvrai ducombattant. sera l’obtention en decontrats qu’il yremporte, Malgré lestrois prix national dechant deParis. s’inscrivant àl’âgede22ansauConcours inter- en C’estce qu’il fait, tenter sachance enEurope. toire del’opérette français dit etdel’opéra naturellement versnelles l’entraînent leréper- HED par Anne-Catherine Hattonpar Anne-Catherine et asn enFaçi aone qui Jean-François Lapointe, Cette saison, Jean-FrançoisLapointe, film type devoix etsesaffinitésperson- type Son professionnelle. cœur desavie au sera lyrique Lapointe saitquel’art Jean-François lebaryton rès jeune, artiste lyrique artiste solution s’impose : ment faire? »Une Com- mais plutôt« pas «Quefaire? » chanteur n’est donc fronté lejeune laquelle estcon- Laquestionà vre. gure deparent pau- quiyfaitfi- toire, ce réper- en servant duNordAmérique en sa vie gagner réaliste depenser ilestir- un hic: léger»Mais ilya « (Suite àlapage44) (Continued from page 41) with three prizes. rehearsal. We were paid $150, and to boot I had to carry the harpsichord Competition for contracts is fierce in France, however. First you must up a staircase myself! That’s when I decided I’d better find an alternative convince a Parisian agent to have faith in you -- something that takes way of using my music to earn a good living.” perseverance, diplomacy, and resourcefulness -- in order to get those first SPÉCIAL – SPECIAL She auditioned for Radio-Canada while she was studying for her private auditions that are the key to con- communications degree and was hired as an understudy. She began crete offers. "It's not enough to have tal- doing arts reporting as well, and finally got her own show. After ten rel- ent," says Lapointe. "Personal contact is atively stable years at Radio-Canada, Perrin has had to take stock of her crucial." It was after meeting British two lines of work. “For some years I’ve been aware that I am putting director Peter Brook that he got his first quality ahead of quantity in my work. But if I weren’t playing the harp- role as Pelléas in a major European tour in sichord I’m not sure I could remain enthusiastic about talking about 1993. It proved to be a watershed year for music to my audience. On the other hand, when I get home after a day Lapointe, who had just returned from of listening to music and meeting the people who make it, I’m really anx- Copenhagen. He has sung in Monaco, ious to sit down at my harpsichord!” Vienna, Bordeaux, Toronto, Cincinnati, and Japan, all the while remaining very active in Quebec, which is still his home Jean-François Lapointe, base. We asked him what advice he would light opera baritone give young artists. The first thing to do is evaluate your strengths and weaknesses so by Anne-Catherine Hatton as not to make any false starts, says Lapointe. "You get to know your potential by singing as much as possi- aritone Jean-François Lapointe knew from a very young age that ble, whether it's in a church or a shopping centre." The next step is to his professional life would centre around lyric theatre. Given his acquire a range of skills. All lyric artists should know how to move, type of voice and personal preferences, he was naturally drawn dance, fence, and convey emotional expression. "It's too late to learn Bto French operetta and light opera repertoire. The problem was these things two days before the dress rehearsal," he points out. Don't sit that this repertoire is something of a poor cousin in North American around waiting for the phone to ring, he counsels. "Even though I have music, offering little chance of earning a respectable income. As a singer an excellent agent at the moment, I'm always racking my brains for pos- at the outset of his career, the question for Lapointe was not what to do, sibilities and trying to make things happen." but how to do it. He decided to try his chances in Europe and at the age of 22 entered the Paris International Singing Competition, emerging [Translation: Jane Brierley & Tom Levitt]

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NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/43 (Suite de la page 42) Garant, dont il a été l’élève, lui a permis des incursions couronnées de dans une église ou dans un centre d’achat. » Ensuite, diversifier ses com- succès dans le domaine de la musique de scène, notamment avec le pétences. « Tout artiste lyrique a intérêt à savoir bouger, danser, s’ex- théâtre UBU. S’il encourage les jeunes à suivre son exemple, il déplore primer, se maquiller, faire de l’escrime. Quand on n’a que deux répéti- cependant le sous-financement chronique de la musique, qui limite le tions avant la générale, il est trop tard pour apprendre. » Enfin, ne jamais nombre d’artistes pouvant vivre de leur art. La planche de salut des créa- attendre que le téléphone sonne. « Même si j’ai aujourd’hui un excellent teurs réside aujourd’hui à l’étranger, notamment au Japon et en Europe agent, je continue de provoquer les événements, de me creuser la tête! » : ainsi, la troupe de ballet de l’Opéra national de Bavière lui a donné carte blanche pour composer une œuvre orchestrale de deux heures en collaboration avec le chorégraphe Jean Grand-Maître, une offre fabuleuse, Denis Gougeon, inimaginable depuis bien longtemps au Canada! ». Il est convaincu que « les jeunes qui ont les capacités voulues seront naturellement attirés par SPÉCIAL – SPECIAL compositeur cette voie ». Et des capacités, il en faut pour « composer » avec les aléas de la vie du pigiste : savoir travailler vite et efficacement, respecter les our Denis Gougeon, le seul « composi- échéances, pouvoir se concentrer dans le bruit et l’agitation, avoir l’esprit teur à temps plein » au Québec, le désir d’équipe, de l’entregent et de la discipline. Et ne pas avoir peur de se met- d’inventer un monde harmonique tre en jeu. « On met sa tête sur le billot chaque fois qu’on crée une œuvre, Pautre que celui du répertoire classique mais l’insécurité est le prix à payer pour la liberté. » est né de l’apprentissage en autodidacte de la guitare. Sans aucune notion d’écriture musicale, discipline pour laquelle il montrera une grande facilité, il reproduit à l’oreille les œuvres de Fernando Sor et compose des études « juste Abonnez-vous à / Subscribe to pour le plaisir ». Pourquoi n’est-il pas devenu professeur après sa maîtrise en composition, comme la plupart de ses collègues? « Ma véritable passion n’était pas LaScenaMusicale l’enseignement, mais la pratique de mon métier de compositeur et de sa réalité, le contact constant et privilégié avec les interprètes et tous les Envoyez un chèque de 25 $ à autres intervenants du milieu artistique ». Un contact qu’il a toujours cultivé : pendant ses études, on lui confie déjà des commandes pour des Send a cheque of $25 to: besoins très concrets, comme ceux d’une organiste pour la messe dominicale. Loin d’être rebuté par les tracas du quotidien, la « cuisine » comme il dit, il préconise l’implication des musiciens à tous les paliers, La Scena Musicale, 5409, rue Waverly, afin de favoriser une interpénétration de toutes les facettes du métier, et Montréal, Québec, CANADA, H2T 2X8 prêche par l’exemple au siégeant notamment au Conseil des arts et des lettres du Québec. Sa polyvalence, qualité qu’il admirait chez Serge

LUPUS: LA MALADIE AUX MILLE VISAGES

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AU PROFIT DE Lupus Québec

Vos hôtes: Edgar Fruitier et Monique Chabot Accompagnés de : Geneviève Brouillette, Tony Conte, Stéphane Archambault Ouverture officielle du bal : Marc Hervieux, ténor – avec orchestre Cracheurs de feu, combats de cape et d’épée, échassiers, musique d’époque, amuseurs publics M. Raymond Dossaints – Dir. artistique L’ensemble AMATI artistique L’ensemble M. Raymond Dossaints – Dir. Mercredi 17 novembre 1999 Cocktail : 18 h 30 Picture your success Marché Bonsecours, Salle de bal Festin : 20 h 00 350, rue Saint-Paul Est (Vieux-Montréal) Bal: 22h00 Professional portraiture for performing artists.

Par personne : 150 $ ■ ■ ■ Services de stationnement et de valet Ed Shapiro Master Photographer Réservations : Jean-Jacques Court 514.849.5715 ou 514.238.9520 4935A Sherbrooke St. West 481-5266

44/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Disques du Mois RECORDINGS LES DISQUES – par Philip Anson Mozart (et al.) : Der Stein Der Weisen Martin Pearlman / Boston Baroque Telarc CD-80508 (124 min 20 s) ✪✪✪✪ $$$ Le manuscrit complet de l’opéra-conte de fée Der Stein der Weisen (La Pierre philosophale), redécouvert et reconstitué en 1996, a fait l’objet d’une première mondiale à Boston en 1998, laquelle fut l’occasion de cet enregistrement. Cet opéra a été produit à Vienne un an avant la Flûte enchantée de Mozart et on a longtemps cru qu’il contenait de la musique écrite par Wolfgang Amadeus lui- même. Le récit suit de près la Flûte enchantée et le manuscrit attribue environ 11 minutes de musique à Mozart et le reste de l’opéra à Schikaneder, Henneberg, Schack et Gerl. Mais plus intéressant que la musique de Mozart est le reste de l’opéra, qu’il aurait repris sans vergogne (certains diraient plagié) dans la Flûte enchantée. Tous ceux qui s’intéressent aux influences musicales, à l’évolution du style mozartien ou à l’opéra de la fin du XVIIIe siècle ont intérêt à connaître cette œuvre. Les chanteurs, l’orchestre, le chœur et le son sont excellents. Livret et notes en anglais et en allemand seulement.

Messiaen : Saint François d’Assise Kent Nagano / Orchestre Hallé DG 445-176-2 (4 DC - environ 240 min) ✪✪✪✪ $$$ Si vous voulez vous procurer un opéra moderne cette année, le voici. L’opéra de Messiaen sur la vie de saint François a été commandé en 1975 par le regretté Rolf Liebermann pour l’Opéra de Paris. L’œuvre de quatre heures demanda huit ans d’écriture et constitue le summum opus du compositeur. C’est peut-être le plus grand opéra moderne depuis Pelléas et Mélisande et Wozzeck. Ce chef-d’œuvre, qui raconte le cheminement vers l’état de grâce de saint François, a été inspiré par la foi catholique de Messiaen, mais il n’est pas nécessaire d’être croyant pour apprécier l’orchestration raffinée, le développement mathématiquement rigoureux et le livret chastement poétique (également de Messiaen). Cet enregistrement a été réalisé au Festival de Salzbourg en 1998 sous la direction du brillant Kent Nagano, qui était l’assistant de Seiji Ozawa lors de la première mondiale de l’Opéra de Paris en 1983. Les performances vocales, avec José van Dam, Dawn Upshaw et Chris Merritt en tête, sont particulièrement émouvantes et le jeu de l’orchestre est impeccable. Malgré un enregistrement en direct, on n’entend pas les bruits de l’auditoire. Voici donc la version de référence d’un classique moderne. Le livret et les notes, en français, en anglais et en allemand, du généreux coffret mettent bien cette œuvre en valeur.

The Canadian Classical Music Calendar . Le Calendrier canadien . de musique classique Chaque mois, tirage de disques Each Month, CD Contest Félicitations / Congratulations Vincent Blazejewski, Nice, France Sherry Milstein, Torrance, California, USA www.scena.org

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/45 Symphonie no 1,du Prélude symphonique op. 7 moines qui l’ont inventée pouvaient s’ennuyer. et de la Fantaisie dramatique op. 9 du compos- Le plaisir que procure un tel exercice intel- LES DISQUES iteur russo-lituanien Maximilian Steinberg. lectuel dépend de la qualité des voix. Le groupe En dépit de ses origines juives, le compositeur, de Hillier est respecté et sérieux, mais une arrivé à Saint-Pétersbourg en 1901, a fleuri heure de hoquets est plus que suffisant. Textes CD REVIEWS sous les régimes tant tsariste que soviétique. musicologiques et notes en anglais, en français Il s’est vite inséré à la tradition symphonique et en allemand. Politique de critique: Seulement les héritée de Borodin, Tchaïkovski, Rubinstein et meilleurs des nouveaux disques que Glazounov. Sa Première Symphonie (1905- Bach : Cantates BWV 105, 179, 186 nous recevons chaque mois sont 1906) est dédiée à Glazou-nov, alors direc-teur Suzuki / Bach Collegium Japan du Conser-vatoire de Saint-Pétersbourg, et ses BIS-CD-951 (63 min 12 s) abordés ici. Nous critiquons tous les mouvements pastoraux et de ballet rappellent ✪✪✪✪ $$$$ bons DC que nous recevons, mais nous les symphonies de Tchaïkovski et de Dvorak. Les Japonais produisent actuellement les ne recevons pas toutes les nouveautés. L’opus 7 est dédié à la mémoire de Rimsky- meilleurs enregistrements de Bach. Le volume LES DISQUES – RECORDINGS Donc si une nouveauté n’est pas Korsakov, le beau-père de Steinberg, et cite ses 10 de la série com- mentionnée, cela ne veut pas dire qu’elle œuvres et des thèmes russes orthodoxes. plète des cantates de est inférieure. Vous trouverez des L’Orchestre symphonique de Gothenburg, une JS Bach, endisqués critiques additionelles dans notre site formation de niveau international, possède un par le Bach Collegium web: http://www.scena.org jeu vif et sensuel. DG, qui a l’avantage sur Japan, poursuit un Naxos en ce qui a trait à l’acoustique et à la excellent travail. Le prise de son, livre ici un enre-gistrement d’une chœur et le jeu aux Review Policy: We review all the good précision et d’équilibre exceptionnels sur ces instruments d’époque CDs we get, but we don’t get every new plans. sont des modèles release. Only the very best of the new d’authenticité raf- recordings we receive each month are finée, mais vibrante. Un seul des remarquables reviewed in the printed version of LSM. If La série Artists of the solistes, Makoto Sakurada, est d’origine japo- a new release is not mentioned in print, naise. Les autres solistes sont la soprano sué- it does not imply it is inferior. You will find Century de RCA Red Seal doise Miah Persson, la basse hollandaise Peter many more CD reviews on our website offre des compilations de deux DC Kooij et le contre-ténor britannique Robin destinées à l’auditeur moyen, puisque les (http//www.scena.org). Blaze. Notes en anglais, en français et en alle- collectionneurs ont déjà ces mand. enregistrements et que la documentation est minimale. La compilation d’arias et de ✪✪✪✪ - Excellent $ < $10 Basso Profondo ✪✪✪ chansons de The Orthodox Singers - Yes/Oui $$ $10-15 Montserrat Caballé Russian Season RUS 288158 (65 m 44 s) ✪✪ - Maybe/Peut-être $$$ $15-20 (RCA 74321 ✪✪✪ $$$$ - No/non $$$$ >$20 634642) est pleine Voici une merveilleuse introduction à la de trésors et vaut musique chorale a cappella russe et à la voix de le détour étant basso profondo.Le basso profondo ou, en russe, donné la rareté des oktavist, est un chanteur qui produit des notes CD Editor / Rédacteur de disques: Philip Anson compilations de la graves résonantes évoquant l’orgue. Cette voix soprano espagnole. sert à entonner le Glass / Rorem : Violin Concertos Les deux disques texte liturgique et G. Kremer, violon consacrés au ténor suédois Jussi Bjoerling renforce celles des DG 445-185 (78 min 30 s) ✪✪✪ (RCA 74321 634682) rappellent qu’il y avait ténors et des bary- $$$ des ténors avant Pavarotti, bien que les tons. L’utilisationn Le Concerto pour violon (1987) de Philip enregistrements de Bjoerling entre 1950 et des voix de basse Glass est plus intéressant que ses musiques de 1959 ne soient pas tous également puissantes et pro- film commandées et il est fascinant de l’enten- impressionnants. On doit éviter la fondes conférant une dre essayer de respecter la forme concertante compilation d’Enrico Caruso, des étiquettes gravité solennelle classique en trois mouvements, vite, lent, vite. audiophiles comme Grammofono 2000 provient d’une vieille Le premier mouvement, sur de vifs motifs ayant surpassé RCA pour le nettoyage des tradition russe. Le choeur des Orthodox répétés, est du pur Glass. Le deuxième mouve- vieux enregistrements de 1902 à 1920. La Singers réunit 14 des meilleurs chantres pro- ment est lent et triste, alors que le troisième compilation de Leontyne Price aurait été fessionnels de Moscou. Ce programme sérieux fait appel à l’ensemble de l’orchestre dans un recommandable, mais les notes n’incluent de musique profane et sacrée est un véritable mélange de jazz kitsch et de dance carrée nou- aucune information sur les dates bonheur. Notes en anglais, en français et en vel âge. Le Concerto pour violon de Ned Rorem d’enregistrement et les orchestres. allemand. ne saurait être plus différent. Ses six variations ou tableaux explorent un large éventail de Short Trip Home styles modernes, des romances faciles aux Hoquetus Joshua Bell, violon indigestes exercices de rythme. Malheureuse- P. Hillier / Theatre of Voices Sony SK 60864 (64 min 46 s) ment, l’enregistrement en direct est entaché harmonia mundi HMU 907185 ✪✪✪ $$$ des bruits de toux du public. La Sérénade de ✪✪✪ $$$$ Bon! cette musique country pour mando- Bernstein complète ce disque généreux. (Un Les amateurs de musique vocale a cappella line, guitare, contrebasse et violon n’est pas enregistrement dirigé par Berstein lui-même a pourraient être classique au sens strict (sauf pour l’inclassable récemment été publié chez Sony.) intéressés par ce Concerto Duo en quatre mouvements), mais o disque de hoquets c’est fort agréable et la musique est bonne. Maximilian Steinberg : Symphonie n 1 français, anglais et Comme la carrière classique de Joshua Bell N. Jarvi / Orchestre symphonique de italiens des XIIIe et connaît un creux, il est bon de l’entendre faire Gothenburg XIVe siècles. Le autre chose qui n’est pas sans valeur. Les com- DG 457 6022 (60 min 56 s) ✪✪✪ hoquet est la tech- positions bluegrass-nouvel âge du bassiste $$$ nique polyphonique Edgar Meyer (lui-même un musicien classique L’étiquette écononomique Naxos a pra- qui consiste à parta- sérieux) vont des chansons folk sans paroles tiquement accaparé le marché des nouveaux ger une ligne entre comme If I knew aux scats plus expressifs enregistrements du répertoire peu connu, mais plusieurs voix. Les chanteurs se relancent la comme OK, All Right et aux airs de danses car- il semble que Deutsche Grammophon soit mélodie, si l’on peut dire, en motifs de plus en rées comme Hang, Hang et BP.Notes en encore prête à tenter sa chance avec un enreg- plus complexes. Remontant au XIIe siècle, cette anglais et en français. istrement en première mondiale de la diversion permet d’imaginer à quel point les (Suite à la page 48) 46/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER L’industrie indépendante du disque RECORDINGS LES DISQUES – classique au Québec – suite et fin

par Anne-Catherine Hatton génération, ont décidé de donner leur chance, à l’orée d’une carrière prometteuse, à des jeunes Pour compléter le portrait, entamé en pianistes doués, qu’ils soient de nationalité OFFERTS AU PRIX DU DISQUE DU MOIS : septembre dernier, de l’industrie indépendante canadienne (Lucille Chung, Paul Stewart) ou The Mystery of Christmas, du disque classique au Québec, voici un dernier non (Constantin Lifschitz, Kemal Gekic, Frank Elora Festival Singers volet qui nous présente, à l’instar des deux précé- Lévy, Gabriela Montero). Pour financer cet En la fête de Noël, dents, plusieurs compagnies ayant chacune leur effort de promotion de la relève, PALEXA mise La Petite Bande de Montréal stratégie afin de survivre au sein de l’immense sur sa collection Documents qui propose des marché dont elles font partie. enregistrements historiques et inédits signés Prix suggéré : 5.99$ par quelques-uns des plus grands artistes du « [...] le marché québécois n’étant pas élas- siècle, comme les pianistes Vladimir Horowitz, tique, même s’il s’y consomme plus de musique Dinu Lipati, Annie Fischer ou Jorge Bolet, ou classique et qu’on y est davantage porté à encore le violoniste Henrik Szering. Grâce au encourager ses propres artistes que ses voisins, vif intérêt suscité par cette collection à l’é- la conquête des marchés étrangers est une étape tranger, notamment au Japon, ainsi qu’au car- quasi obligée pour qui veut se développer. Pour actère international du catalogue, les portes des ce faire, les plans de bataille varient », lisait-on distributeurs étrangers s’ouvrent rapidement, dans le dernier numéro. ce qui permet à PALEXA d’accélérer son 8.554456-57 rythme de production : son catalogue, qui Boismortier e flûtiste André-Gilles Duchemin compte une douzaine d’albums, devrait s’en- Sérénades chez Marie Leczinska (2CD) lançait, en 1998 aux États-Unis et en richir de cinq nouveaux titres d’ici les fêtes. Le Le Concert Spirituel, dir. Hervé Niquet février 1999 au Québec, une nouvelle premier disque avec orchestre du label paraîtra Létiquette à vocation internationale, l’an prochain. Eclectra. Dans son catalogue, qui compte déjà Chez SNE (Société nouvelle d’enreg- une douzaine de titres, on retrouve presque istrement), la doyenne des étiquettes de autant d’artistes et d’ensembles musique classique au Canada née canadiens — dont l’Orchestre en 1978, le son de cloche est dif- Métropolitain, André-Gilles férent. Âgé de 71 ans, son fonda- Duchemin et son frère Mario, teur et directeur, Gilles Poirier, 8.554268 pianiste — qu’américains, no- ancien réalisateur à Radio- Bruckner tamment l’Orchestre baroque de Canada et expert de l’acoustique Symphonie no 9, Orchestre royal Cleveland et le Duo Toth. Pour et de la prise de son, assure national d'Écosse, dir. Georg Tintner ceux qui s’étonneraient de la presque seul la production. Son forte représentation de la famille catalogue de 150 titres offre un Duchemin au sein du catalogue, bon panorama de la production André-Gilles Duchemin précise musicale canadienne. Les revenus qu’il ne s’agit que d’un concours Gilles Poirier sont toutefois insuffisants pour de circonstances : pour faciliter le permettre d’investir dans la pro- lancement de l’étiquette, il a préféré utiliser des motion. « Je n’aurais jamais pu vivre de cette enregistrements déjà disponibles, dont la qual- activité », affirme le directeur de SNE, dont le ité garantissait une distribution immédiate. cheminement n’est guidé que par son histoire Cette même pluralité se retrouve du côté de la d’amour avec la musique classique — unique 8.554005 direction artistique, assurée conjointement par secret, à son sens, pour faire un produit de Elgar/Bruch Concertos pour violon André-Gilles Duchemin et le violoncelliste qualité. « De toute façon, la rentabilité est un Yehudi Menuhin, violon américain Andor Toth, ce qui n’est pas chose but irréaliste pour une maison de disque courante et explique en partie l’originalité de la québécoise » ajoute-t-il, ce qui ne l’empêche vision de cette entreprise. La méthode semble pas d’annoncer la parution cette année, comme avoir porté ses fruits : le label a reçu un bon d’habitude, d’une quinzaine de nouveaux accueil aux États-Unis et une dizaine de titres titres. paraîtront en 1999-2000. « Pour bien servir les On le voit, les mélomanes n’auront que artistes d’ici, il faut leur ouvrir les portes des l’embarras du choix cette saison. Ce foison- marchés étrangers, et le meilleur moyen de le nement d’étiquettes et de nouveautés pourrait- faire est de les intégrer à un catalogue interna- il se retourner contre les artistes et les éditeurs tional », conclut André-Gilles Duchemin. d’ici en provoquant un effritement du marché? 8.554659 Miser dès le départ sur un catalogue sans De l’avis de Georges Nicholson, directeur artis- Howells frontières, telle a également été la vision tique des disques Pélleas — étiquette que nous Magnificat, Requiem, etc. Chœur du St John's College, d’Alexey Ziskin et de Jean-Pascal Hamelin présentions dans le précédent numéro —, lui- Cambridge, dir. Christopher Robinson lorsqu’ils ont fondé l’étiquette PALEXA en même discophile, voire discophage impénitent, 1996. S’ils avaient une devise, ce serait peut-être cette nouvelle abondance aura plutôt un effet • Catalogue Naxos 1999 gratuit • « Place aux jeunes! ». Ces deux fanatiques du d’entraînement bénéfique. Plus le public aura 26 nouveautés chez votre disquaire piano, constatant que les multinationales du d’occasions de connaître ses artistes, plus il disque préfèrent souvent resservir au public les prendra conscience de leur excellence, estime- NAXOS mêmes interprètes et le même répertoire qu’il y t-il, en concluant avec optimisme « Plus on est LE CLASSIQUE AUJOURD’HUI a 30 ans, et ce, au détriment de la nouvelle de fous, plus on rit. » www.naxoscanada.com

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/47 Schubert : Impromptus D. 899, D. 935 classiques des Nuits d’été de Berlioz, qui Decca Legends 900 Radu Lupu, piano doivent se trouver dans toutes les Decca 460-975-2 (66 min 40 s) collections, et du ✪✪✪✪ Decca (anciennement connue en Amérique Sheherazade de du Nord sous le nom de London Records) Le grand pianiste roumain Radu Lupu Ravel. Crespin est vient de lancer une nouvelle série dans offre ici l’un des meilleurs enregistrements tout à fait laquelle on retrouvera la crème de ses complets (numérique, 1982) des huit envoûtante dans le archives, comme dans les DG originaux et les Impromptus magiques de Schubert. Spectre de la rose séries Great Recordings / Reference d’EMI. de Berlioz. La seule o Decca Legends transposera les vieux Bruckner : Symphonie n 4 réserve provient enregistrements analogiques et numériques K. Böhm / Wiener Philharmoniker d’une certaine Decca 466-374-2 (68 min 10 s) dureté de la voix au nouveau format 96 kHz/24-bit lancé il y a ✪✪✪✪ quelques mois avec l’impressionnante série dans la Villanelle de Berlioz. Notes par Alan Voici un enregistrement juste et attachant Blyth, textes des mélodies en français, en

LES DISQUES – RECORDINGS High Performance de RCA. Cela est par la suite « arrondi » à la norme actuelle de 48/18 de la Quatrième de Bruckner, dite « anglais et en allemand. Un joyau. de votre lecteur. L’amélioration du son est Romantique », sa symphonie la plus immédiatement perceptible pour ce qui est de accessible. Böhm maintient un équilibre Mendelssohn et Bruch : Concertos pour la clarté, de la fidélité aux équilibres spatiaux finement gradué et une belle symbiose entre violon originaux et de la précision instrumentale. les cordes et les cuivres, sans jamais réduire Kyung Wha Chung, violon Cette nouvelle clarté fait que l’auditeur entend la musique à des éclats de trombones ou Dutoit / OSM des morceaux racoleurs des violons, comme Decca 460-976-2 (78 min 17 s) certains bruits (collures de montage, voix de ✪✪✪ fond, grognements des chefs, mouvements on entend si souvent. Cet enregistrement de des musiciens) qui étaient autrefois inaudibles 1974 demeure parfaitement convaincant. Ce disque généreux comprend deux sur les 33 tours analogiques et les DC 48/18. interprétations excellentes. L’enregistrement Mais les avantages compensent amplement Bartók: Le Château de Barbe-Bleue de 1981 du Concerto pour violon de les inconvénients. Cette série constitue un I. Kertész / London Symphony Mendelssohn rappelle les heures de gloire de Decca 466-377-2 (59 min 30 s) l’OSM chez Decca. excellent point de départ pour une collection ✪✪✪✪ et il semble inévitable que les collectionneurs et audiophiles voudront se procurer de Vraisemblablement le meilleur España nouveau ces enregistrements offerts à prix enregistrement du seul opéra de Bartók, ce A. Argenta / London Symphony. Etc. disque superbe bouillonne de vitalité. Le jeu Decca 466-378-2 (71’56) modique ($$). Voici un examen rapide des 20 ✪✪✪ premiers titres. entre la mezzo Christa Ludwig et son mari le baryton Walter Berry est superbe et ils The young Spanish conductor Ataulfo chantent avec intensité et intelligence. Le Argenta was a brief-lived Decca asset, who Mahler : Das Lied von der Erde regretté Istvan Kertész apporte une died in 1957 after recording some of the Bernstein / Orchestre philharmonique de authentique atmosphère d’Europe centrale. hottest Spanish-flavoured repertoire in the Vienne Livret en hongrois et en anglais seulement. catalogue. At the head of the rising London Decca 466-381-2 (66 min 48 s) Symphony and Orchestre de la Suisse ✪✪✪✪ Mahler : Symphonie no 8 Romande, he imparts authentic Iberian Le cycle inoubliable de Mahler en version Solti / Chicago Symphony Orchestra rhythmic vitality and tone colour to works by Decca 460-972-2 (79 min 48 s) Chabrier, Granadas, Rimsky-Korsakov and baryton/ténor, avec le ténor américain James ✪✪✪✪ King et l’insurpassable Dietrich Fischer- Debussy. The mono (1957) recordings, re- Dieskau des grandes années, parfaitement La « Symphonie des Mille » de Mahler released in stereo in 1958, have a big, clear équilibrés. La passion de Bernstein, la requiert des solistes, un chœur, un orchestre sound with good spatial definition that précision de la Philharmonie de Vienne. Un et un chef de premier plan. Cet remains exciting today. A must for fans of must. enregistrement de 1971 réunit tous ces Spanish music. éléments. Enregistré à Vienne avec le Chœur o Allegri : Miserere / Palestrina : Stabat Mater. de l’Opéra de Vienne et les Petits chanteurs Brahms : Concerto pour piano n 3 Willcocks / Choir of King’s College, de Vienne (sous la Emmanuel Ax, piano Cambridge. direction du Bernard Haitink / Boston Symphony Decca 466-373-2 (55 min 37 s) légendaire chef de Orchestra ✪✪✪ chœur Wilhelm Pitz) Sony SK 63229 (78 min 52 s) ✪✪✪ Cet enregistrement de 1963 du Miserere durant une tournée $$$ d’Allegri — ce sublime chef-d’œuvre qui ne fut du Chicago Disons-le : personne n’attend un autre joué que dans la Chapelle Sixtine jusqu’à ce Symphony Orchestra, enregistrement des concertos de Brahms. que Mozart le transcrive de mémoire —, fut il réunit le meilleur Mais Ax nous surprend ici avec son meilleur un immense best-seller et demeure envoûtant, de l’Europe et de disque depuis des années — nettement en raison surtout du solo du soprano Roy l’Amérique. Les supérieur à ses récentes tentatives décevantes Goodman, alors jeune, qui a rédigé pour passages choraux les plus difficiles sont de Chopin authentique sur piano-forte. Son l’occasion des notes pleines de nostalgie. magistraux et l’orchestre se montre à la interprétation de Brahms est puissante, mais hauteur des points forts de l’œuvre. Solti, un finement nuancée. L’exquise délicatesse de Tchaïkovski : Suites de ballet Juif hongrois, comprend Mahler d’instinct. l’Allegretto est merveilleuse. La prise de son Karajan / Wiener Philharmoniker Aucun enregistrement ne peut reproduire est centrée sur le piano et l’orchestre entoure Decca 466-379-2 (69 min 28 s) l’impact de la Huitième de Mahler en l’auditeur. Yo-Yo Ma se joint à Ax dans un ✪✪✪ concert, mais en écoutant ce disque, on se arrangement généreux et piquant pour vio- o En matière de drame et de punch musical, sent presque dans la salle. loncelle et piano de la Sonate pour violon n 1 il est difficile de battre le Tchaïkovski de de Brahms. Le BSO est à la hauteur. Karajan. Les suites archi-connues du Lac des Berlioz : Les Nuits d’été et autres cygnes, de la Belle au bois dormant et du Régine Crespin, soprano Vivaldi : Concertos pour violon, cordes Decca 460-973-2 (68 min 47 s) et continuo Casse-Noisette réussissent toujours à nous ✪✪✪✪ enchanter et à nous émouvoir, surtout lorsque I Musici Les amateurs de l’incomparable soprano Philips 462 591 (56 min 35 s) jouées par un Orchestre philharmonique de ✪✪✪ Vienne au sommet de sa forme (superbe solo française Régine Crespin ont connu une $$$ de violon de Josef Sivo dans le Lac des année faste. Sony Masterworks a lancé un Bonnes versions d’un répertoire archi- cygnes). Le son de ces enregistrements faits magnifique album de mélodies de Ravel et connu. La violoniste solo Mariana Sirbu est entre 1961 et 1965 est excellent. de Satie (SMK 60577) et voilà maintenant bonne et compétente. Le jeu est d’autant plus que Decca offre ses enregistrements agréable qu’il est enregistré aux studios de (Suite à la page 50) 48/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER Quebec’s Independent Classical RECORDINGS LES DISQUES – Recording Industry: Survival Strategies ATMA by Anne-Catherine Hatton founders, both fervent admirers of the piano, noticed that many major multinational record- classique To round out our review of Quebec’s indepen- ing companies had been serving up the same dent classical recording industry, this third and artists and repertoire over the past 30 years, last instalment of the series (begun in September) leaving little room for young artists. They Nouveautés takes a further look at individual company strate- decided to give gifted pianists just starting out a gies for surviving in the giant recording market. chance. It didn’t matter whether they were from Canada (such as Lucille Chung or Paul Stewart) uebec’s market for classical record- or elsewhere (such as Constantin Lifschitz, ings has its limits, as mentioned in Kemal Gekic, Frank Lévy, or Gabriela Montero). Telemann our last article, even though it offers Palexa helped finance the promotion of the Suite & Qmore encouragement to homegrown next generation with its Documents collection Concertos artists, and despite the fact that more classical — a series of previously unreleased historic recordings are sold in Quebec than in neigh- recordings by some of the greatest twentieth- bouring provinces. Any company that wants to century artists, including pianists Vladimir expand its distribution has to seek outside mar- Horowitz, Dinu Lipati, Annie Fischer and Jorge kets. Bolet, and other musicians such as violinist An international dimension Henryk Szeryng. The enthusiastic response to

Some Quebec companies have made the this collection outside Canada, especially in Manfred Kraemer violon decision to develop catalogues with an interna- Japan, as well as the international content of Baroque tional dimension right from the start. Electra, a Palexa’s catalogue (about a dozen titles so far) ATMA new label with an international soon encouraged foreign distribu- mission, has done just that. It tors to open their doors, and the Telemann was launched by flautist André- company has increased its rate of Suite & Concertos Gilles Duchemin in the U.S. in production accordingly. Five new Les Boréades 1998, followed by a Quebec albums are scheduled to appear launch in February 1999. before Christmas, and the first Electra already has a dozen titles album with the label’s orchestra will listed in its catalogue, which be released next year. Sweet Follia features a roughly equal num- An all-Canadian approach ber of Canadian and American The dean of Canadian classical artists or ensembles. Among the music recording companies, the former are Duchemin himself SNE (Société nouvelle d’enreg- and his pianist brother Mario, André–Gilles Duchemin istrement, operating since 1978), as well as the Orchestre has taken a different approach. Métropolitain; the U.S. component includes the Production is handled almost exclusively by its Cleveland Baroque Orchestra and the Toth 71-year-old founder and head, Gilles Poirier, a Duo. The comparatively heavy representation Flûtes à bec... former Radio-Canada producer and a specialist Recorders... Blockflöten... of the Duchemin family is the result of various in acoustics and sound recording. His 150-title Ensemble Caprice Classique circumstances, explains Duchemin to anyone catalogue provides a panorama of Canadian ATMA who expresses surprise. In order to facilitate the musical performance. However, revenue isn’t label’s launch, he decided to use available high enough to underwrite promotion, says Poirier. Sweet Follia quality recordings that would guarantee imme- “I could never have made a living from it.” Œuvres pour flûtes à bec diate distribution. Poirier’s guiding light has been his love affair Ensemble Caprice Electra’s international element is also evi- with classical music — the one and only secret Sophie Larivière • Matthias Maute dent in its artistic direction, jointly assumed by for producing quality material, in his opinion. Betsy MacMillan • Rafik Samman Duchemin himself and American cellist Andor “In any case, it’s unrealistic for a Quebec record- Toth — a fairly rare phenomenon in the indus- ing company to aim for profitability,” he adds try, and one that partly explains this label’s orig- — a pessimistic view that hasn’t prevented him ox Rachelle inality of vision. It seems to be paying off, in any from announcing some 15 forthcoming titles Virginalis case, since the label got a hearty welcome in the this year, as usual. Taylor U.S., and about ten titles are scheduled to Music-lovers will clearly have a wealth of virginal & appear in the 1999-2000 season. “If we’re going choice in the 1999-2000 season, what with the clavecin to help Quebec artists we have to open doors for many new labels and other innovations. Will them in foreign markets,” says Duchemin. “The this musical cornucopia erode the market for best way to do that is to include them in an Quebec artists and recording companies? international catalogue.” Georges Nicholson, artistic director of Pélleas (a The next generation label discussed in our October issue), doesn’t Palexa is another company that has opted think so. Nicholson, an avid collector, feels these for an international catalogue. Alexey Ziskin new and abundant offerings will be beneficial. and Jean-Pascal Hamelin had a global market in Baroque He feels the public’s appreciation for our excel- ATMA mind when they founded the company in 1996, lent homegrown artists will grow with every but they were also anxious to give the coming chance it has to hear them. “The more the mer- Vox Virginalis generation of artists a chance to be heard. The rier,” is Nicholson’s optimistic conclusion. Rachelle Taylor

NOVEMBRE 1999 NOVEMBER/La Scena Musicale/49 La Chaux-de-Fonds en Suisse. La seule réserve The German composer Franz Danzi (1763- lecture actuelle de ce répertoire. On regrettera tient au style plus lourd des Musici (les Italiens 1826) made a career as a cellist and peut-être un certain manque de clarté dans le 2e et non ceux de Montréal) que celui de groupes Kappelmeister in Mannheim, Munich and mouvement de la 3e Suite, mais ce n’est, finale- comme l’Europa Galante de Fabio Biondi. Karlsruhe. His pleasant, spirited Wind Quintets ment, qu’un petit détail dans une interprétation Notes en anglais, en français et en allemand. Op. 67, Nos. 1-3 (1823-4) are well-played by the qui n’a rien à envier aux meilleures. Lysy fait un Thompson Quintet, bond au XXe siècle pour le reste de son pro- Romantic Duos For Piano Duet formerly Barry gramme, avec des œuvres de Walton (un court Duo Turgeon Tuckwell’s group but Thème et variations inachevé, ainsi que la Marquis Classics 81241-2-8 (69’51) renamed after the new Passacaglia), de Henze (une très intéressante ✪✪✪ $$$ horn player in 1992. Sérénade pleine de contrastes techniques et Fans of piano four-hands music will enjoy The members are all stylistiques) et de Berio (Les mots sont allés... this collection of 19th century waltzes, individually good and une très belle pièce, empreinte de poésie et qui mazurkas and other dances by the Canadian play seamlessly as an se termine doucement, comme les trois points piano duo Edward and Anne Louise Turgeon, ensemble. Thompson suivant le titre). Lysy est impeccable dans ce LES DISQUES – RECORDINGS currently on the faculty of Florida Atlantic is the soloist in the répertoire. Il prouve hors de tout doute que nos University in Boca Raton, Florida. There are Sonata for Horn and Piano, in which micro- institutions musicales renferment des trésors à rarities and old chestnuts by Brahms, Schubert, phones are unfortunately over-focussed on the découvrir absolument! – Frédéric Cardin and Grieg, a pot-pourri of lyrical and stormy piano, leaving the horn in the background. music. The sound is close and loud, perhaps Manfredini : Concerti Grossi op. 3 nos 1 à 12 due to the 96/24 recording. The disc is a co- Johann Baptist Vanhal : Symphonies, vol. 1 Jaroslav Krcek / Capella Istropolitana production between Marquis Classics and the U. Grodd / Nicolaus Esterhazy Sinfonia Naxos 8.553891 (78 min 26 s) Banff Centre for Arts Music and Sound Naxos 8.554341 (56 min 4 s) ✪✪✪✪$ Division, where it was recorded. ✪✪✪✪ $ Naxos nous rend un immense service ici Félicitations à Naxos pour avoir ressuscité avec cette intégrale de l’opus 3 des Concerti Bach : Great Choruses un autre compositeur de valeur mais négligé du Grossi (dont le 12e, le célèbre Concerto de Noël, Sir John Eliot Gardiner / Monteverdi Choir XVIIIe siècle.Vanhal (1739-1813) était un musi- fut pendant très longtemps le dernier rempart Archiv-DG 445-610-2 (75’51) cien prolifique mais pieux qui délaissa aux envi- de Manfredini contre l’oubli général). Dans la ✪✪✪ $$$ rons de 1780 la composition de symphonies pure tradition du baroque italien, Manfredini This splendid compilation, drawn from pour se consacrer à la musique d’église, genre nous abreuve de mélodies plus agréables les recordings made between 1985 and 1992, may pour lequel il produisit environ 1300 œuvres. unes que les autres, de contrastes rythmiques turn out to be the best Christmas CD of the Ces quatre sinfonias écrites entre 1760 et 1780 qui assurent qu’aucun ennui ne viendra dimin- year. The repertoire includes hits from Cantatas sont des compositions vigoureuses, hayd- uer le plaisir sans cesse renouvelé d’un parcours BWV 147 and 140, “Jauchzet, frohlocket” from nesques, qui font preuve d’une forte invention à travers ces petits bijoux baroques. C’est une the Christmas Oratorio, and other choruses mélodique. La Nicolaus Esterhazy Sinfonia, musique d’un charme irrésistible, un véritable from the Mass in B fondée en 1992, compte des musiciens délice pour les oreilles. Interprétée avec autant Minor, St. John Passion provenant des meilleurs orchestres hongrois et, de conviction, baignant dans une sonorité and St. Matthew surtout, des vents et des violoncelle solistes idéale et, certainement pas la moindre des Passion. Gardiner’s remarquables. L’excellente acoustique du studio choses, coûtant si peu, voilà une aubaine incon- period-instrument Phénix de Budapest produit ici un son clair et tournable! – Frédéric Cardin band and the robust vivant. (On peut se procurer les partitions nou- Monteverdi choir vellement publiées de cette musique auprès de Let’s Dance blend authenticity la filiale de Naxos, Artaria Editions.) Angèle Dubeau / La Pietà with guaranteed aural Analekta Fleur de Lys FL 2 3125 (56 min 54 s) pleasure. Sound is Concertos italiens pour violon ✪✪✪$$$ uniformly good though recorded in six different R. Goebel / Musica Antiqua Köln Sortie, cette fois plus uniformément clas- venues. Notes and text in English and German Archive (DG) 445-612 (65’38) sique, d’un disque d’Angèle Dubeau et de son only. ✪✪✪✪ $$$ groupe, à l’exception d’un arrangement de Let’s Voici un autre grand album d’œuvres négli- dance! de David Bowie (plutôt sympathique Arvo Part : Fratres, Symphony No. 3 gées par l’équipe Goebel–Musica Antiqua. Les d’ailleurs). Le concept Gil Shaham, violin concertos italiens pour quatre violons obligés est assez simple : des Neeme Jarvi / Gothenburg Symphony de Torelli, Mossi, Valentini, Locatelli et Leo sont danses, classiques bien Orchestra des œuvres secondaires fort valables (Goebel en sûr, généralement in- DG 457 647 2 (58’29) dit autant dans les notes) mais ils sont jouées ici spirées de folklores ✪✪✪ avec un tel panache qu’ils font figure de chefs- divers. Tout d’abord, This recent addition to Deutsche d’œuvre. La musicalité exemplaire et la sensibil- une idée originale : Grammophon’s fascinating 20/21 modern ité de Musica Antiqua Köln, unissant ferveur et plutôt que d’inter- music series gathers three 1997 recordings of précision, placent cet ensembles parmi les préter la Suite no 3 des the minimalist, New Age music of Estonian meilleurs utilisant des instruments d’époque. Airs et danses antiques Arvo Part. The content of this disc almost Excellentes notes musicologiques, mais en de Respighi, écrite pour cordes, on a décidé de duplicates that of one of the early (1984) classic anglais et en allemand seulement. faire un arrangement de la Suite no 1. C’est Part albums, Tabula Rasa (ECM 1275), starring franchement bien fait et, surtout, rafraîchissant! violinist Gidon Kremer, dedicatee of Fratres and De Bach à Berio Suivent la Suite Saint-Paul de Holst, sur des Tabula Rasa. Violinist Gil Shaham approaches Antonio Lysy, violoncelle mélodies britanniques, les Danses populaires Fratres more lushly and romantically than Disques Pelléas CD-0106 (70 min) roumaines de Bartók, le fameux Czárdás de Kremer, plus he’s backed up by percussion and ✪✪✪$$$ Monti, un Tango d’Albéniz, une Danse espagnole orchestra whereas Kremer had only piano. Antonio Lysy, professeur à McGill, a réalisé de Chostakovitch, une Danse paysanne de Grieg, Kremer’s playing is lean and angst-ridden, while cet enregistrement à la Chapelle historique du le Hoe-Down, extrait du ballet Rodéo,de Shaham uses vibrato as an unabashed tear-jerk- Bon-Pasteur en 1998. Copland, le Souvenir d’Amérique de Vieuxtemps, er. Yet Shaham’s Tabula Rasa is more finely Il démontre une très basé sur des folklores américains très connus, crafted, less jerky than Kremer’s. The belle sonorité et une puis le Let’s Dance de Bowie, mentionné plus Gothenburg orchestral sound mass is some- excellente technique, haut. Un répertoire somme toute assez facile times too loud, but overall this is an acceptable en particulier dans les mais qui n’enlève absolument rien à la qualité de disc. Suites nos 3 et 5 de l’interprétation ni du jeu d’ensemble du groupe. Bach. Lysy fait preuve De plus, Louise-Andrée Baril, qui signe la plu- Danzi : Wind Quintets Op. 67 de beaucoup de raf- part des arrangements, se révèle être une Michael Thompson Wind Quintet finement et d’un jeu arrangeuse très habile et efficace! Naxos 8.553570 (70’13) agréablement nuancé ✪✪✪ $ et la vigueur des attaques est en accord avec une – Frédéric Cardin

50/La Scena Musicale/NOVEMBRE 1999 NOVEMBER