DOCSLIB.ORG

Consortium Classicum

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Consortium Classicum Große Kammermusik Samstag 12. Januar 2013, 18 Uhr, Fiskina Fischen Consortium classicum Gunhild Ott, Flöte Andreas Krecher, Violine Pavel Sokolov, Oboe Niklas Schwarz, Viola Manfred Lindner, Klarinette Armin Fromm, Cello Helman Jung, Fagott Jürgen Normann, Kontrabass Jan Schröder, Horn Programm: Louis Spohr Gran Nonetto, F-Dur, op.31 (1819) W. A. Mozart Flötenquartett D-Dur, KV 285 (1777/78) Franz Lachner Nonett F-Dur, (1875) `Hommage à Franz Schubert´ 29 Mit der Grundung des Consortium Classicum betrat vor Darüber hinaus wird die Arbeit des CC durch ein hausei- etwa fünfzig Jahren ein deutsches Kammerensemble die genes Musikarchiv unterstützt, welches exklusiv einen Musikszene, um in variabler Besetzung, neben der selbst- reichhaltigen Bestand an Werken zu Unrecht vergessener verständlichen Pflege des Standardrepertoires auch zahl- Meister des 18. und 19. Jahrhunderts beinhaltet. Dieses reiche wiederentdeckte Musikschätze lebendig werden zu Archiv, das seit Jahrzehnten der Grundlagenforschung lassen. Initiator war der inzwischen verstorbene verpflichtet ist, garantiert, daß auch in Zukunft auf CD, Klarinettist Dieter Klöcker, der bis zu zehn Solisten, im Fernsehen und selbstverständlich ganz besonders im Hochschulprofessoren und Stimmfuhrer aus Konzertleben die Breite der künstlerischen Aussagen und Spitzenorchestern um sich scharte und mit ihnen den die Qualität der Ausfuhrungen auf hohem Niveau Ensemblegedanken in einer sehr eigenen und konsequen- gewährleistet ist. ten Form pflegte. Diese Vielfalt von solistischem Können, Ensemblegeist Eine internationale Konzerttätigkeit sowie zahlreiche und Forschung bestätigt den exzeptionellen Rang dieses ehrenvolle Auszeichnungen und Einladungen zu promi- in jeder Hinsicht einzigartigen Ensembles. nenten Festivals, wie den Salzburger Festspielen oder den Festwochen in Wien und Berlin, brachten dem Ensemble Pavel Sokolov, Oboe, lernte ab 1981 bei Sergej Burdukov weltweite Anerkennung. Seit ihrem Bestehen erneuerte an der Moskauer Gnessin-Musikschule für besonders sich diese mit wachem Qualitätsbewußtsein ausgestattete begabte Kinder. 1993 wechselte er zu Ivan Musikergemeinschaft kontinuierlich und menschliche Puschethschnikov an die Gnessin-Musikhochschule, wo oder kunstlerische Bruche und bildet so eine feste er 1998 seinen Abschluss mit Auszeichnung machte. Im Institution im internationalen Musikleben. Anschluss ging er zu Gernot Schmalfuß an die Das Ensemble bereiste die USA, Südamerika, Japan, Hochschule für Musik Detmold und legte dort 2005 sein Rußland, China, Australien und natürlich alle europäi- Konzertexamen ab. schen Länder. TV-Dokumentationen im ZDF („Mozart in Pavel Sokolov war Solo-Oboist der Moskauer China“, „Wiederentdeckte Serenaden von Wolfgang Philharmoniker und von 1994 bis 1997 Mitglied des Amadeus Mozart“), Filme bei ARD („Jüdische Moskauer Ensembles für Moderne Musik. Ab 2004 folg- Kammermusik“) sowie bei ORF, Japan TV und anderen ten Engagements in Deutschland. Zunächst war er Solo- Anstalten wie dem Schweizer Fernsehen machten das Oboist der Bergischen Symphoniker, dann ab 2006/07 künstlerische Profil der Gruppe einem großen beim Deutschen Symphonieorchester Berlin und ab 2007 Fernsehpublikum sicht- und hörbar. CD-Aufnahmen bei an der Komischen Oper Berlin. Seit 2009 ist er Mitglied EMI, ORFEO, MD+G, CPO, Teldec, Columbia Artists u.a. der Osloer Philharmoniker. runden das Medienbild ab. Seit 2005 musiziert Pavel Sokolov mit dem Consortium Classicum. Zudem spielt er regelmäßig mit dem Frankfurter Ensemble Modern, dem Münchner 30 Kammerorchester, dem SWR Radio-Sinfonieorchester mit Auszeichnung und wurde 1981 Soloflötistin im Stuttgart, dem Konzerthausorchester Berlin und mit dem Essener Philharmonischen Orchester. Im selben Jahr Bayerischen Staatsorchester. erhielt sie den 2. Preis beim Deut schen Musikwettbewerb in Bonn. Seit 1986 spielt sie Soloflöte beim Als Solist und Kammermusiker trat er in Europa, Symphonieorchester des SWF Baden-Baden und ist Russland und Japan auf, gab Solokonzerte unter ande- Mitglied im Ensemble 13, dem Bläserquintett des SWF. rem mit der Sinfonietta Köln, dem Orchester der Jeunesse Musicales, dem RIAS Jugendorchester Berlin, den Gunhild Ott nimmt des weiteren zahlreiche solistische Duisburger Philharmonikern und den Osloer und kammermusikalische Aufgaben im In- und Ausland Philharmonikern. Als Dozent war er 2007 und 2008 beim wahr. Seit dem Wintersemester 1997 ist sie Professorin Internationalen Musikfestival Karuizawa und dem Arts für Querflöte an der Folkwanghochschule in Essen. Festival in Japan tätig. Manfred Lindner, Klarinette, studierte an der Gunhild Ott, Flöte, Musikhochschule in Detmold bei Prof. H.-D. Klaus. wurde in Essen gebo- Schon mit 16 Jahren spielte er im Württembergischen ren. 1973 begann sie Staatsorchester Stuttgart als Aushilfe mit. ihr Musikstudium an Sein erstes Engagement führte ihn 1984 als Solo- der Folk wanghoch- Klarinettisten zur Jungen Süddeutschen Philharmonie schule in Essen, wo und 1987 in gleicher Position zum Philharmonischen sie 1976 die Staatliche Staatsorchester Bremen. 1989 wurde er als Solo- Musiklehrerprüfung Klarinettist ans Badische Staatstheater nach Karlsruhe ablegte und zum verpflichtet, wo er bis 2002 tätig war. Zur gleichen Zeit Wintersemester 1976 hatte er einen Lehrauftrag an der Musikhochschule in das Studium in der Karlsruhe. Im Jahr 2000 unterrichtete er außerdem an der Orchesterklasse Prof. Mathias Rütters anschloß.1977 Nordwestdeutschen Musikhochschule in Detmold. erhielt sie den Förderpreis beim Gleichzeitig ist Manfred Lindner seit 1992 Bundeshochschulwettbewerb in Köln. Soloklarinettist im Festspielorchester der internationalen Sie war 1. Flötistin im Folkwang Kammerorchester und Ludwigsburger Schlossfestspiele, wo er seit 2004 auch als nahm an Meisterkursen bei Peter Lukas Graf, Karlheinz Vorstand tätig ist. Zöller und James Galway teil. 1979 war sie Stipendiatin Als Mitgründer verschiedener Ensembles, unter anderem sowohl des Deutschen Musikrats als auch der Herbert- Profive, Alrivus, Trio d`anches Karlsruhe, hat er zahlrei- von-Karajan-Stiftung des Berliner Philharmonischen che CD´s eingespielt. Seine solistische und kammermusi- Orchesters. 1980 machte Gunhild Ott ihr Konzertexamen kalische Tätigkeit führte ihn nach Südamerika, Spanien, 31 Rußland, China, durch ganz Europa und in die Ukraine. Kurpfälzischen Kammerorchesters prägte seine künstle- Kammermusikalische Höhepunkte waren die rische Entwicklung ebenso wie die Pflege der Zusammenarbeit mit Edita Gruberova, Friedrich Haider, Kammermusik in prominenten Ensembles. Norman Shettler, Pinchas Steinberg, Kasushi Ono sowie Einladungen zu Meisterkursen an anderen deutschen mit dem Consortium Classicum und dem Mannheimer Hochschulen und internationalen Musikfestivals in Streichquartett. Schweden, Japan, Brasilien, Taiwan, Thailand und den Als Dozent und Dirigent wirkt er nicht nur bei verschie- Philippinen belegen seine Qualifikation als Pädagoge. denen Kammermusikkursen des Bundesjugendorchesters und des Bundesstudentenorchesters mit, sondern er ist auch seit mehreren Jahren in der Ensembleförderung des Jan Schroeder, Horn, erlernte zunächst das Hornspiel Landes Baden-Württemberg tätig. Meisterkurse hielt er bei seinem Vater, dann bei Prof. Heinrich Keller an der inzwischen in Weikersheim, Ochsenhausen, Shanghai, Musikhochschule Hamburg und schließlich bei Domenico Peking, Xiang und beim Bundes-Kammermusik-Kurs. Ceccarossi in Rom. Er studierte außerdem Dirigieren bei Franco Ferrara in Rom und Venedig. Als 1. Hornist wirk- Im Jahr 2000 wurde ihm der Kammermusiktitel des te er von 1964 - 67 im Philharmonischen Orchester Landes Baden-Württemberg verliehen und 2002 wurde er Dortmund, dann 5 Jahre an der Staatsoper Hamburg und als Professor an die Folkwang Hochschule in Essen beru- zehn Jahre im NDR – Symphonie Orchester Hamburg. fen. 2010 folgte der Ruf als Professor an die Hochschule Außerdem war er zwanzig Jahre Stimmführer der Hörner für Musik in Würzburg. und Wagnertuben im Bayreuther Orchester. Er spielte oft im Berliner Philharmonischen Oktett und bei den Berliner Philharmonikern. Er ist Gründungsmitglied im Orchester Helman Jung, Fagott, in München geboren, studierte bei des 18. Jahrhunderts, Frans Brüggen. Zwölf Jahre lehrte Albert Hennige an der NWD-Musikakademie Detmold. Jan Schroeder Horn und Kammermusik an der Bereits in dieser Zeit erhielt er einen Preis beim ARD- Musikhochschule Lübeck und folgte 1982 dem Ruf als Wettbewerb München. Es folgten Engagements als Professor für Horn an die Hochschule für Musik in Solofagottist in Münster und bei den Bamberger Hannover. 1971 wurde er Preisträger beim Intern. Symphonikern. Hornwettbewerb in Genf, darauf folgte eine internatio- Anschließend wurde Helman Jung zum Professor an die nale Jury - und Meisterkurstätigkeit. Seit 1971 spielt er Hochschule für Musik Detmold berufen. Eine internatio- im Consortium Classicum und ist der Hornist der nale Konzerttätigkeit als Solist. der Bamberger „ProFive - Süddeutsche Bläsersolisten“. Jan Schroeder Symphoniker, der Deutschen Bachsolisten und verschie- gilt als international gefragter Solist und Mentor des dener Orchester deutscher Theater, des Orchestra della historischen Naturhorns. Sein solistisches Hornspiel ist in Svizzera Italiana, des Tschechoslowakischen und des diversen Rundfunkproduktionen und auf über sechszig 32 Tonträgern, u.a. bei EMI, DG, Novalis, ambitus, animato, Nach fünf Jahren als Solobratscher am Staatstheater in Orfeo, M-DG und cpo festgehalten. Darmstadt wechselte er 1987 nach Essen zu den dortigen Philharmonikern,
Load more

Recommended publications
  • My Musical Lineage Since the 1600S
    Paris Smaragdis My musical lineage Richard Boulanger since the 1600s Barry Vercoe Names in bold are people you should recognize from music history class if you were not asleep. Malcolm Peyton Hugo Norden Joji Yuasa Alan Black Bernard Rands Jack Jarrett Roger Reynolds Irving Fine Edward Cone Edward Steuerman Wolfgang Fortner Felix Winternitz Sebastian Matthews Howard Thatcher Hugo Kontschak Michael Czajkowski Pierre Boulez Luciano Berio Bruno Maderna Boris Blacher Erich Peter Tibor Kozma Bernhard Heiden Aaron Copland Walter Piston Ross Lee Finney Jr Leo Sowerby Bernard Wagenaar René Leibowitz Vincent Persichetti Andrée Vaurabourg Olivier Messiaen Giulio Cesare Paribeni Giorgio Federico Ghedini Luigi Dallapiccola Hermann Scherchen Alessandro Bustini Antonio Guarnieri Gian Francesco Malipiero Friedrich Ernst Koch Paul Hindemith Sergei Koussevitzky Circa 20th century Leopold Wolfsohn Rubin Goldmark Archibald Davinson Clifford Heilman Edward Ballantine George Enescu Harris Shaw Edward Burlingame Hill Roger Sessions Nadia Boulanger Johan Wagenaar Maurice Ravel Anton Webern Paul Dukas Alban Berg Fritz Reiner Darius Milhaud Olga Samaroff Marcel Dupré Ernesto Consolo Vito Frazzi Marco Enrico Bossi Antonio Smareglia Arnold Mendelssohn Bernhard Sekles Maurice Emmanuel Antonín Dvořák Arthur Nikisch Robert Fuchs Sigismond Bachrich Jules Massenet Margaret Ruthven Lang Frederick Field Bullard George Elbridge Whiting Horatio Parker Ernest Bloch Raissa Myshetskaya Paul Vidal Gabriel Fauré André Gédalge Arnold Schoenberg Théodore Dubois Béla Bartók Vincent
    [Show full text]
  • Espressivo Program Notes April 2018 the Evolution of Chamber Music For
    Espressivo Program Notes April 2018 The evolution of chamber music for a mixed ensemble of winds and strings coincides with the domestication of the double bass. Previously used as an orchestral instrument or in dance music, the instrument was admitted into the salon in the late eighteenth century. The granddaddy of the genre is Beethoven’s Septet of 1800, for four strings, clarinet, horn and bassoon. Beethoven seems to have discovered that the largest string instrument, essentially doubling the cello an octave lower and with the capability to play six notes below the lowest note on the bassoon, provided overtones that enhanced the vibrations of the higher instruments. In any case, the popularity of the Septet, which sustains to this day, caused the original players to have a similar work commissioned from Franz Schubert, who added a second violin for his Octet (1824). (Espressivo performed it last season.) It is possible, if not probable, that Schubert’s good friend Franz Lachner wrote his Nonet for the same group, adding a flute, but the origins, and even the date of the composition are in dispute. An indicator might be the highlighting of the virtuosic violin part, as it would have been played by Ignaz Schuppanzigh, who had premiered both the Septet and the Octet. All three works, Septet, Octet and Nonet, have slow introductions to the first and last uptempo movements, and all include a minuet. All seem intended to please rather than to challenge. Beethoven’s Septet was commissioned by a noble patron for the delectation of his guests, as was Schubert’s Octet.
    [Show full text]
  • TOCC0358DIGIBKLT.Pdf
    1 JOSEF SCHELB: CHAMBER MUSIC WITH CLARINET by Hartmut Becker Te composer and pianist Josef Schelb is one of the most important creative musicians from south-western Germany in the early to mid-twentieth century. Unlike the older Julius Weismann (1879–1950), who came from the same area of southern Baden, Schelb belonged to the generation of Frank Martin, Prokofev, Honegger, Milhaud and Hindemith. All were raised in conservative traditions; no sooner had they completed their studies than they experienced the cataclysmic cultural collapse that was the First World War. It is easier to understand Josef Schelb’s intellectual origins and creative activities if one considers the context and the events in his musical training. Josef Schelb was born on 14 March 1894, the son of a spa doctor in the tranquil watering place of Bad Krozingen. Te young Josef’s musical talent developed very early and at such a rate that while he was a pupil at the Bertold Gymnasium in Freiburg, no suitable teacher could be found for him locally. His parents therefore decided that he should pay regular visits to Basle, where he could be taught to an appropriate standard by the director of the city conservatoire, Hans Huber (1852– 1921), who himself had trained as a pianist and composer under Carl Reinecke at the Leipzig Conservatoire. Under Huber the young Josef reached the point where, afer gaining his Abitur in Freiburg in 1913, he felt equipped for the life of a professional musician. Schelb chose to study in the French-Swiss city of Geneva. Franz Liszt’s last important pupil, Bernhard Stavenhagen (1862–1914), had been active there since 1907.
    [Show full text]
  • “The Librettist Wears Skirts”: Female Librettists in 19Th-Century Bohemia
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Santa Barbara “The Librettist Wears Skirts”: Female Librettists in 19th-Century Bohemia A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Music by Emma Taylor Parker Committee in charge: Professor Derek Katz, Chair Professor David Paul Professor Stefanie Tcharos June 2016 The dissertation of Emma Taylor Parker is approved. ___________________________________________________________ David Paul ___________________________________________________________ Stefanie Tcharos ___________________________________________________________ Derek Katz, Committee Chair June 2016 “The Librettist Wears Skirts”: Female Librettists in 19th-Century Bohemia Copyright © 2016 By Emma Taylor Parker iii Acknowledgements Writing a dissertation is not for the faint of heart and I certainly would not have finished this dissertation without a veritable village of supporters. I would like to thank the Fulbright Commission in the Czech Republic who sponsored my research year in Prague, especially Dr. Hanka Ripková, director of the commission, who was a truly hospitable host, and Andrea Semancová who patiently answered innumerable questions along every step of the journey. I am so grateful to them and the rest of the wonderful staff for their support, both financial and emotional. I am also grateful to Dr. Jarmila Gabrielová who sponsored my Fulbright application and was, along with her students, gracious in welcoming me to her graduate seminar at Charles University and extremely helpful in pointing me in the right direction during my time there. Haig Utidijian and the Charles University Chorus afforded me incomparable performing opportunities, a much-needed musical outlet during my time in Prague, and most of all, their warm friendship. And of course, without my fellow Fulbrighters (especially Laura Brade and John Korba) I would have been on a plane home more times that I can count.
    [Show full text]
  • Genève L'autographe
    l’autographe Genève l'autographe L’Autographe S.A. 24 rue du Cendrier, CH - 1201, Genève +41 22 510 50 59 (mobile) +41 22 523 58 88 (bureau) web: www.lautographe.com mail: [email protected] All autographs are offered subject to prior sale. Prices are quoted in US DOLLARS, SWISS FRANCS and EUROS and do not include postage. All overseas shipment will be sent by air. Orders above € 1000 benefits of free shipping. We accept payments via bank transfer, PayPal, and all major credit cards. We do not accept bank checks. Postfinance CCP 61-374302-1 3 rue du Vieux-Collège CH-1204, Genève IBAN: EUR: CH94 0900 0000 9175 1379 1 CHF: CH94 0900 0000 6137 4302 1 SWIFT/BIC: POFICHBEXXX paypal.me/lautographe The costs of shipping and insurance are additional. Domestic orders are customarily shipped via La Poste. Foreign orders are shipped with La Poste and Federal Express on request. 1. Richard Adler (New York City, 1921 - Southampton, 2012) Autograph dedication signed on the frontispiece of the musical score of the popular song “Whatever Lola Wants” from the musical comedy “Damn Yankees” by the American composer and producer of several Broadway shows and his partner Jerry Ross. 5 pp. In fine condition. Countersigned with signature and dated “6/2/55” by the accordionist Muriel Borelli. $ 125/Fr. 115/€ 110 2. Franz Allers (Carlsbad, 1905 - Paradise, 1995) Photo portrait with autograph dedication and musical quotation signed, dated June 1961 of the Czech born American conductor of ballet, opera and Broadway musicals. (8 x 10 inch.). In fine condition.
    [Show full text]
  • Richard Strauss
    RICHARD STRAUSS: The Origin, Dissemination and Reception of his Mozart Renaissance Raymond lIolden I I \,--,~/ PhD Goldsmiths' College University of London 1 Abstract Richard Strauss holds an important place in the history of performance. Of the major musical figures active during the second half of the nineteenth and the first half of the twentieth centuries, his endeavours as a Mozartian are of particular importance. Strauss' special interest in the works of Mozart was seminal to both his performance and compositional aesthetics. As a result of this affinity, Strauss consciously set out to initiate a Mozart renaissance that embodied a precise set of principles and reforms. It was these principles and reforms, described as literalist, rather than those of artists such .as Gustav Mahler, who edited Mozart's works both musically and dramatically, that found further expression in the readings of, amongst others, Otto Klemperer, George Szell, Sir John Pritchard and Wolfgang Sawallisch. It is the aim of this dissertation to investigate Strauss' activities as a Mozartian and to assess his influence on subsequent generations of Mozart conductors. Accordingly, the dissertation is divided into an Introduction, five chapters, a Conclusion and thirteen appendices. These consider both the nature and ramifications of Strauss' reforms and performance aesthetic. Within this framework, the breadth of his renaissance; his choice of edition, cuts and revisions; his use of tempo, as a means of structural delineation; his activities with respect to the
    [Show full text]
  • Franz Lachner - Hofkapellmeister Und Komponist 79
    Zu Unrecht vergessen Künstler im München des 19. und 20. Jahrhunderts Herausgegeben vom Präsidenten und vom Direktorium der Bayerischen Akademie der Schönen Künste WALLSTEIN VERLAG Inhalt Vorwort von Dieter Borchmeyer 7 ALBERT VON SCHIRNDING Georg ßritting - ein süddeutscher Homer 11 MICHAEL SEMFF Oskar Coester - Einzelgänger zwischen Tradition und Moderne 25 HANS-JOACHIM RUCKHÄBERLE Erich Engel - »... der Münchner ist mehr der Vergangenheit zugewandt, als offen für die Zukunft« 43 FRIEDRICH DENK Albrecht Haushofer für die Schule 63 Η ART MUT SCHICK Franz Lachner - Hofkapellmeister und Komponist 79 FR Α Ν Ζ I s ΚΑ D υ Ν Κ Ε L Hermann Landshoff - Karrierebrüche eines Photographen 5 INHALT JENS MALTE FISCHER Mechtilde Lichnowsky - Eine Erinnerung 125 WINFRIED NERDINGER Der Bildhauer und Architekt Hermann Rosa 141 STEPHAN HUΒER Günter Saree - MÖG-LICH 157 HARTWIG LEHR Rudi Stephan - ein vernachlässigter Seitenpfad in der Musik 173 BERND EDELMANN Ludwig Thuille - Komponist im Schatten von Richard Strauss 189 FRIEDHELM KEMP Konrad Weiß - Der Dichter der cumäischen Sibylle 211 Biographische Notizen 225 Bildnachweise 253 6 Franz Lachner April i8oy - 20. Januar 1 HARTMUT SCHICK Franz Lachner - Hofkapellmeister und Komponist Gänzlich vergessen ist der Name Franz Lachner wohl nicht, jedenfalls nicht in München und darüber hinaus im Kreis der dezidiert musikinteressierten Öffentlichkeit. Nicht wenige wissen zumindest noch, daß Franz Lachner ein Holkapellmeister und (eher konservativer) Komponist im München des 19. Jahrhunderts war. Doch viel mehr weiß man über ihn in der Regel nicht, und vor allem kennt man nach wie vor kaum - wenn überhaupt - seine Musik. Nur weniges davon ist auf CD eingespielt, und im heutigen Konzertleben spielt Lachner so gut wie keine Rolle mehr, abgesehen von ein paar Werken für Bläser, den verdienstvollen Bemühungen des Münchner Rodin- Quartetts um seine Streichquartette oder dem Bereich des Männerchorwesens, wo Lachner nach wie vor eine feste Größe ist.
    [Show full text]
  • Music Manuscripts and Books Checklist
    THE MORGAN LIBRARY & MUSEUM MASTERWORKS FROM THE MORGAN: MUSIC MANUSCRIPTS AND BOOKS The Morgan Library & Museum’s collection of autograph music manuscripts is unequaled in diversity and quality in this country. The Morgan’s most recent collection, it is founded on two major gifts: the collection of Mary Flagler Cary in 1968 and that of Dannie and Hettie Heineman in 1977. The manuscripts are strongest in music of the eighteenth, nineteenth, and early twentieth centuries. Also, the Morgan has recently agreed to purchase the James Fuld collection, by all accounts the finest private collection of printed music in the world. The collection comprises thousands of first editions of works— American and European, classical, popular, and folk—from the eighteenth century to the present. The composers represented in this exhibition range from Johann Sebastian Bach to John Cage. The manuscripts were chosen to show the diversity and depth of the Morgan’s music collection, with a special emphasis on several genres: opera, orchestral music and concerti, chamber music, keyboard music, and songs and choral music. Recordings of selected works can be heard at music listening stations. Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) Der Schauspieldirektor, K. 486. Autograph manuscript of the full score (1786). Cary 331. The Mary Flagler Cary Music Collection. Mozart composed this delightful one-act Singspiel—a German opera with spoken dialogue—for a royal evening of entertainment presented by Emperor Joseph II at Schönbrunn, the royal summer residence just outside Vienna. It took the composer a little over two weeks to complete Der Schauspieldirektor (The Impresario). The slender plot concerns an impresario’s frustrated attempts to assemble the cast for an opera.
    [Show full text]
  • Musik Aus Versailles Werke Von Louis-Gabriel Guillemain, Jean-Philippe Rameau, Georg Philipp Telemann, Jean-Marie Leclair Und Anderen
    Kammermusik im Bibliothekssaal des Agrarbildungszentrums Landsberg am Lech Sonntag 25. Februar 2018, 18 Uhr Mendelssohn II Jugend & Alter Joseph Haydn, Ignaz Lachner und Felix Mendelssohn Bartholdy Rodin Quartett Sonja Korkeala, Gerhard Urban, Violine Martin Wandel, Viola // Clemens Weigel, Violoncello www.kammermusik-landsberg.de Programm Ignaz Lachner (1807 – 1895): Streichquartett Nr. 5 G-Dur op. 104 • Allegro ma non troppo • Andante grave • Allegro vivace • Allegro vivace Joseph Haydn (1732 – 1809): Streichquartett G-Dur op. 77/1 Hob.III:81 (1799) • Allegro moderato • Adagio • Menuetto. Presto • Finale. Presto – Pause – Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 – 1847): Streichquartett a-moll op. 13 (1827) • Adagio – Allegro vivace • Adagio non lento • Intermezzo. Allegretto con moto – Allegro di molto • Finale. Presto – Adagio non lento Ich bin eben im Begriff ein Violin-quartett zu beendigen, es ist zum Weinen sentimental und sonst nicht übel glaube ich. Mendelssohn am 23. Oktober 1827 „Was dein Schüler jetzt schon leistet, mag sich zum damaligen Mozart verhalten wie die ausgebildete Sprache eines Erwachsenen zum Lallen eines Kindes.“ Goethe im Jahr 1821 an Mendelssohns Lehrer Carl Friedrich Zelter Einer der härtesten und dringlichsten Sozialhilfefälle wären sie heutzutage, die Lachners, die im späten 18. und im früheren 19. Jahrhundert im Organisten- häuschen der altbayerischen Stadt Rain am Lech ihr kärgliches Dasein fristeten. Kaum mehr als siebzig Quadratmeter maß die Dienstwohnung des katholischen Stadtpfarrorganisten. Keller gab es
    [Show full text]
  • Der Fliegende Holländer
    RICHARD WAGNER der fliegende holländer conductor Opera in three acts Valery Gergiev Libretto by the composer, based on the production François Girard novel Aus den Memoiren des Herren von Schnabelewopski by Heinrich Heine set designer John Macfarlane Monday, March 2, 2020 costume designer 8:00–10:25 PM Moritz Junge lighting designer New Production Premiere David Finn projection designer Peter Flaherty The production of Der Fliegende Holländer choreographer was made possible by a generous gift Carolyn Choa from Veronica Atkins dramaturg Serge Lamothe general manager Peter Gelb A co-production of the Metropolitan Opera; jeanette lerman-neubauer music director Dutch National Opera, Amsterdam; The Abu Dhabi Yannick Nézet-Séguin Festival; and Opéra de Québec 2019–20 SEASON The 160th Metropolitan Opera performance of RICHARD WAGNER’S der fliegende holländer conductor Valery Gergiev in order of vocal appearance daland Franz-Josef Selig steersman David Portillo dutchman Evgeny Nikitin mary Mihoko Fujimura DEBUT senta Anja Kampe DEBUT erik Sergey Skorokhodov This performance is being broadcast live on Metropolitan senta dancer Opera Radio on Alison Clancy SiriusXM channel 75 and streamed at metopera.org. Der Fliegende Holländer is performed without intermission. Monday, March 2, 2020, 8:00–10:25PM KEN HIOWARD / MET OPERA A scene Chorus Master Donald Palumbo from Wagner’s Interactive Video Development Jesse Garrison / Der Fliegende Nightlight Labs Holländer Associate Video Producer Terry Gilmore Musical Preparation John Keenan, Dan Saunders, Bradley
    [Show full text]
  • HOLLIS, DEBORAH LEE, DMA Orchestral Color in Richard Strauss's Lieder
    HOLLIS, DEBORAH LEE, D.M.A. Orchestral Color in Richard Strauss’s Lieder: Enhancing Performance Choices of All of Strauss’s Lieder through a Study of His Orchestrated Lieder. (2009) Directed by Dr. James Douglass. 83 pp. Strauss was a major composer of Lieder , with more than 200 published songs composed between 1870 and 1948, many of which belong to the standard song repertoire. Strauss’s lieder are distinctive because they reflect his simultaneous preoccupation with composing tone poems and operas. The vocal lines are declamatory, dramatic, and lyrical, while the accompaniments are richly textured. Strauss learned the craft of orchestration through studying scores of the masters, playing in orchestras, conducting, and through exposure to prominent composers. Equally important was his affiliation with leading figures of the New German School including Liszt, Wagner, and Berlioz. Berlioz used the expressive characteristics of the orchestral instruments as the primary inspiration for his compositions. Like Berlioz, Strauss used tone color as a crucial element that gave expression to poetic ideas in his symphonic works, operas, and songs. Strauss’s approach to orchestration gives insight into ways that a collaborative pianist may use tone color to enhance renderings of all of the composer’s lieder. In this study, I use my own analysis of Strauss’s orchestrations of his songs, as well as Strauss’s statements in his revision of Berlioz’s Treatise on Instrumentation , to show how his orchestrations bring out important aspects of the songs, clarifying and enriching their meaning. I further show how collaborative pianists can emulate these orchestral effects at the keyboard using specific techniques of touch, pedal, and phrasing, thereby rendering each song richer and more meaningful.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    THE CAPTIVE NIGHTINGALE Nineteenth century art song was firmly harnessed That much of the music on this disc was long to the instrument found in every genteel forgotten is symptomatic of the neglect of this GERMAN ROMANTIC RARITIES home – the piano. Other available players were repertoire. A ‘Lieder recital’ gradually established FOR SOPRANO, CLARINET & PIANO eagerly welcomed to the salon and editions were itself in the concert hall rather than the published with ad libitum or obbligato parts household, predominantly with voice and piano for violin, flute, horn, cello, harmonium, and the alone, and the twentieth century turned a instrument outstandingly raised in status by largely deaf ear to the perceived sentimentality 1 Alpenlied | Song of the Alps Andreas Späth (1792-1876) [3.31] Mozart and Weber, and well suited in range and or Biedermeier qualities of ‘salon music’. 2 Das Mühlrad | The Mill-Wheel Conradin Kreutzer (1780-1849) [5.06] tone colour – the clarinet. The winning combination Discovering items long overlooked can bring 3 Schweitzers Heimweh | Homesick for Switzerland Heinrich Proch (1809-1878) [5.00] of voice, clarinet and piano delighted intimate many rewards. One item in this recital, the 4 Die gefangene Nachtigall | The Captive Nightingale * Heinrich Proch [5.02] gatherings and inspired many lovely works. iconic song for this combination, Schubert’s 5 Heimathlied | Home Song Johann Baptist Wenzel Kalliwoda (1801-1866) [4.03] Shepherd on the Rock, has always been admired 6 Seit ich ihn gesehen | Ever Since I Saw Him Franz Lachner (1803-1890) [4.54] Musical history owes much to clarinettists and performed, and exerted its influence in whose talents stimulated a series of subject matter and style on others heard here.
    [Show full text]