DOCSLIB.ORG

Three Anthems, a Flag and a Tenor: Introduction

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Three Anthems, a Flag and a Tenor: Introduction Notes Three Anthems, a Flag and a Tenor: Introduction 1. For a discussion of the ‘romantic’ history of the Belgian revolution, see e.g. Peter Rietbergen and Tom Verschaffel, Broedertwist: België en Nederland en de erfenis van 1830, Zwolle: Waanders, 2005 and Jeroen Janssens, De helden van 1830: alle feiten en mythes, Antwerpen: Meulenhoff, 2005. For an overview of early histories of the Belgian nation, see Jo Tollebeek, ‘Historical Representa- tion and the Nation State in Romantic Belgium’, The Journal of the History of Ideas, 59, 2 (1998), 329–353. On Auber’s opera and its relation to the Belgian revolution, see Sonia Slatin, ‘Opera and Revolution: La Muette de Portici and the Belgian Revolution of 1830 Revisited’, The Journal of Musicological Research, 3 (1979), 45–62 and Maribeth Clark, ‘The Body and the Voice in La Muette de Portici’, 19th Century Music, 27, 2 (2003), 116–131. 2. Both referred to a woman that personified the revolution through a liber- ating or liberated city and simultaneously represented the whole nation. Moreover, both songs shared the revolutionary language of bloody bat- tle against the tyrant enemy. Jenneval’s real name was Hippolyte Louis Alexandre Dechet (1801–1830). The actor joined the revolutionary forces and died in a fight with the Dutch in Lier in October 1830. 3. Two recent histories of Belgium are Els Witte, Jan Craeybeckx and Alain Meynen, Political History of Belgium from 1830 Onwards, Brussels: Brussels University Press, 2001 and Michel Dumoulin, Vincent Dujardin, Emmanuel Gerard and Mark van den Wijngaert (eds.), Nouvelle histoire de la Belgique. 1: 1830–1905, Brussels: Complexe, 2005. On the Belgian revolution, see Els Witte, De constructie van België 1828–1847, Leuven: Lannoo, 2006. 4. In the Dutch version of the adaptations made in 1860 (ascribed to Prime Minister Charles Rogier): ‘een man’lijk volk moet man’lijk durven zingen’. In the French version, the text links the masculinity of the nation to godly intervention:‘Dieu, qui protège la Belgique, sourit à tes mâles succes’. 5. See also Bruno Benvindo, ‘La masculinité au XXième siècle en Belgique’, Sextant. Revue du Groupe interdisciplinaire d’études sur les femmes, 19 (2003), 169–176 and Thomas Buerman, ‘Maten, makkers, masculiniteit! Historisch onderzoek naar mannelijkheid’, Mededelingenblad. Belgische vereniging voor nieuwste geschiedenis, 29, 1 (2007), 21–26. 6. Bruno Benvindo, Des hommes en guerre. Les soldats belges entre ténacité et désil- lusion 1914–1918, Brussels: Archives générales du Royaume, 2005; Benvindo, ‘La “normalité” hétérosexuelle et l’armée. Belgique 1900–1960’, in Catherine Deschamps, Laurent Gaissad and Christelle Taraud (eds.), Hétéros. Discours, Lieux, Pratiques, Paris: Epel, 2009, 169–180. 7. The concept of ‘differentiation’ is most clearly developed in Tine Van Osselaer, ‘ “Un oeuvre essentiellement virile”. De “masculinisering” van de Heilig Hart Devotie in België’, Tijdschrift voor Genderstudies, 3 (2008), 33–45 172 Notes 173 and in Van Osselaer, The Pious Sex. Catholic Constructions of Masculinity and Femininity in Belgium c. 1800–1940, Leuven: Leuven University Press, 2013. 8. Thomas Buerman, ‘Lions and lambs at the same time! Belgian Zouaves as examples of religious masculinity’, paper at Christian Feminisation and Masculinisation in Europe: Comparative Perspectives: ‘Dieu changea de sexe?’ international workshop at Ghent University, 4–5 January 2008. See also Tine Van Osselaer and Thomas Buerman, ‘Feminization Thesis: A Survey of Inter- national Historiography and a Probing of Belgian Grounds’, Revue d’histoire ecclésiastique, 103, 2 (2008), 497–544. 9. Wannes Dupont, ‘Les trous de Bruxelles: les lieux de rencontres homo- sexuelles au 19e siècle’, Les cahiers de la fonderie: revue d’histoire sociale et industrielle de la région bruxelloise, 44 (2011), 47–53; Dupont, ‘Pederasten op de Place royale: een fragment uit het vergeten verleden van Brussel’, Leidschrift: historisch tijdschrift, 26, 1 (2011), 79–91 and Dupont, ‘Modernités et homosexualités belges’, Cahiers d’histoire, 119 (2012), 19–34. 10. Henk de Smaele, ‘ “Excellents morceaux de nu”. Mannelijkheid, heterosek- sualiteit en het vrouwelijk naakt (1800–1970)’, in Kaat Wils (ed.), Het lichaam m/v, Leuven: Universitaire Pers, 2001, 165–182; de Smaele, ‘De onmachtigen. Mannelijkheid en de idealen van de literaire avant-garde in Vlaanderen’, in Hans Vandevoorde, Raf De Bont and Geraldine Reymenants (eds.), Niet onder één dak. Van Nu en Straks en de paradoxen van het fin de siècle, Ghent: Koninklijke Academie voor Nederlandse Taal- en Letterkunde, 2005, 183–196; de Smaele, ‘Een beeld van een man. Mosse en het moderne mannelijke stereotype’, Tijdschrift voor Genderstudies, 9, 3 (2006), 5–18. 11. George L. Mosse, The Image of Man. The Creation of Modern Masculinity, Oxford: Oxford University Press, 1996; Joanna Bourke, ‘Review: The Image of Man’, History in Focus, 8 (1997), http://www.history.ac.uk/ihr/Focus/Gender/ bourke.html. 12. Though not necessarily with national politics. The engagement with poli- tics, the most ‘traditional’ elitist area of the historical discipline in the field of masculinity, remains rather limited. Stefan Dudink, Karen Hagemann and John Tosh (eds.), Representing Masculinity: Male Citizenship in Modern Western Culture, London: Palgrave MacMillan, 2007; Matthew McCormack (ed.), Public Men. Masculinity and Politics in Modern Britain, London: Palgrave MacMillan, 2007. 13. Martin Francis, ‘The Domestication of the Male? Recent Research on Nineteenth- and Twentieth-Century British Masculinity’, The Historical Journal, 45, 3 (2002), 637–652; Bryce Traister, ‘Academic Viagra: The Rise of American Masculinity Studies’, American Quarterly, 52, 2 (2000), 274–304; Karen Harvey and Alexandra Shepard, ‘What Have Historians Done with Masculinity? Reflections on Five Centuries of British History, ca.1500–1950’, Journal of British Studies, 44, 2 (2005), 274–280. 14. John Tosh, A Man’s Place. Masculinity and the Middle-Class Home in Victorian England, New Haven and London: Yale University Press, 1998. 15. André Rauch, Le premier sexe. Mutations et crise de l’identité masculine,Paris: Hachette, 2000. 16. Ute Frevert, Ehrenmänner. Das Duell in der bürgerlichen Gesellschaft,München: C.H. Beck, 1991 [Men of Honour: A Social and Political History of the Duel,Polity Press, 1995]. 174 Notes 17. Stefan Dudink, ‘The Unheroic Men of a Moral Nation: Masculinity and Nation in Modern Dutch History’, in Cynthia Cockburn and Dubravka Zarkov (eds.), The Postwar Moment: Militaries, Masculinities and Interna- tional Peacekeeping, London: Lawrence and Wishart, 146–161; Ernst Hanisch, Männlichkeiten. Eine andere Geschichte des 20. Jahrhunderts, Vienna: Böhlau, 2005; David Tjeder, Power of Character. Middle Class Masculinities 1800–1900, Stockholm: Stockholm Universitet, 2003. 18. R.W. Connell, Masculinities, Berkely & Los Angeles: University of California Press, 1995. For an appraisal of Connell’s concepts of masculinity and hege- mony in historical research, see John Tosh, ‘What Should Historians Do with Masculinity? Reflections on Nineteenth-Century Britain’, History Workshop Journal, 38, 1 (1994), 179–202. See also Christopher E. Fort, Masculinity in the Modern West: Gender, Civilization and the Body, London: MacMillan, 2008, 5: ‘developments central to modernity at once reinforce and destabilize the representation of masculinity as an unproblematic quality of male anatomy’. 19. Although the model of hegemonic masculinity is used outside the ‘West’, it does not always seem to be very adaptable to other contexts; e.g. Mrinalini Sinha, Colonial Masculinity. The ‘manly’ Englishman and the ‘effemi- nate’ Bengali, Manchester: Manchester University Press, 1995 and Kam Louie, Theorizing Chinese Masculinities: Society and Gender in China, Cambridge: Cambridge University Press, 2002. 20. For the meaning and use of the terms manliness and masculinity in historical and scholarly discourse in Britain and America, see John Tosh, ‘Masculinities in an Industrializing Society: Britain, 1800–1914’, Journal of British Studies,44 (2005), 330–342, Michael Roper, ‘Between Manliness and Masculinity: The “War Generation” and the Psychology of Fear in Britain, 1914–1950’, Jour- nal of British Studies, 44 (2005), 343–362 and Gail Bederman, Manliness & Civilization. A Cultural History of Gender and Race in the United States, 1880–1917, London and Chicago: The University of Chicago Press, 1995, 16–19. 21. See, e.g., Alexandra Shepard, Meanings of Manhood in Early Modern England, Oxford: Oxford University Press, 2006; Christopher Fletcher, Richard II: Man- hood, Youth and Politics, 1377–99, Oxford: Oxford University Press, 2008; Alan Bray, ‘A History of Manliness?’ History Workshop Journal, 45 (1998), 301–312. 22. Martin Dinges (ed.), Männer, Macht, Körper. Hegemoniale Männlichkeit vom Mittelater bis heute, Frankfurt: Campus, 2005; Wolfgang Schmale, Geschichte der Männlichkeit in Europa (1450–2000), Vienna: Böhlau, 2003. 23. Rauch, Le premier sexe. and Alain Corbin (ed.), Histoire de la virilité XIXe siècle/Première guerre mondiale, tome 2, Paris: Le Seuil, 2009 and Jean Jacques Courtine (ed.), Histoire de la virilité XXe/XXIe siècles,tome3,Paris:Le Seuil, 2009; Robert Nye, Masculinity and Male Codes of Honour in Modern France, Oxford: Oxford University Press, 1993; Abigail Solomon-Godeau, Male Trouble. A Crisis in Representation, New York: Thames & Hudson, 1997. 24. See, e.g., Stefan Dudink, ‘Mannelijkheid en natie: Notities over hegemoniale mannelijkheid en geschiedenis’, Tijdschrift
Load more

Recommended publications
  • City Research Online
    City Research Online City, University of London Institutional Repository Citation: Pace, I. (2017). Michael Finnissy - The Piano Music (10 and 11) - Brochure from Conference 'Bright Futures, Dark Pasts'. This is the other version of the paper. This version of the publication may differ from the final published version. Permanent repository link: https://openaccess.city.ac.uk/id/eprint/17523/ Link to published version: Copyright: City Research Online aims to make research outputs of City, University of London available to a wider audience. Copyright and Moral Rights remain with the author(s) and/or copyright holders. URLs from City Research Online may be freely distributed and linked to. Reuse: Copies of full items can be used for personal research or study, educational, or not-for-profit purposes without prior permission or charge. Provided that the authors, title and full bibliographic details are credited, a hyperlink and/or URL is given for the original metadata page and the content is not changed in any way. City Research Online: http://openaccess.city.ac.uk/ [email protected] BRIGHT FUTURES, DARK PASTS Michael Finnissy at 70 Conference at City, University of London January 19th-20th 2017 Bright Futures, Dark Pasts Michael Finnissy at 70 After over twenty-five years sustained engagement with the music of Michael Finnissy, it is my great pleasure finally to be able to convene a conference on his work. This event should help to stimulate active dialogue between composers, performers and musicologists with an interest in Finnissy’s work, all from distinct perspectives. It is almost twenty years since the publication of Uncommon Ground: The Music of Michael Finnissy (Aldershot: Ashgate, 1998).
    [Show full text]
  • De Vlaamse Leeuw
    DE VLAAMSE LEEUW Tekst: H. van Peer ie Bewerking: L. van Dessel Muziek: K. Miry Zij zulten hem niet temmen 3. Hij strijdt nu duizend jaren De fiere Vlaamse Leeuw, Voor vrijheid, land en God; Al dreigen zij zijn vrijheid En nog zijn zijne krachten Met kluisters en geschreeuw. In al haar jeugdgenot. Zij zullen hem niet temmen, Als zij hem machteloos denken Zolang een Vlaming leeft, En tergen met een schop, Zolang de Leeuw kan klauwen, Dan richt hij zich bedreigend Zolang hij tanden heeft. En vrees'lijk voor hen op. 4. Wee hem, de onbezonnen'. Refrein: Die vals en vol verraad, De Vlaamse Leeuw komt strelen Zij zullen hem niet temmen, En trouweloos hem slaat. Zolang een Vlaming leeft, Geen enkle handbeweging Zolang de Leeuw kan klauwen, Die hij uit 't oog verliest: Zolang hij tanden heeft. En voelt hij zich getroffen, Hij stelt zijn maan en briest. De tijd verslindt de steden. 5. Het wraaksein is gegeven. Geen tronen blijven staan; Hij is hun tergen moe; De legerbenden sneven, Met vuur in 't oog, met woede Een volk zal niet vergaan. Springt hij den vijand toe. De vijand trekt te velde, Hij scheurt, vernielt, verplettert, Omringd van doodsgevaar. Bedekt met bloed en slijk, Wij lachen met zijn woede, En zegepralend grijnst hij De Vlaamse Leeuw is daar. Op 's vijands trillend lijk. ?.v\- len hem Zo- lang een Vla- ming Iwft. 7.a- H Klauwen en tanden in de Minard. De vaderlandse ontstaansgeschiedenis 0 van ons nationaal lied Q Herman Balthazar, prof. em. UGent Een zondagavond, 27 februari 1848.
    [Show full text]
  • Auber's La Muette De Portici
    6 A curtain of silence over Auber’s La Muette de Portici Alexander Weatherson The idea of having a dumb prima donna is too tempting I fear. A La Vestale recently, would have been...but I won’t go on...it is too painful. How is it possible that this truly astonishing opera by Auber, his masterpiece, is dumbed-down almost worldwide? The most radical, the most influential work of its day - irrespective of Rossini. Meyerbeer and all the rest, staged in the heart of Paris at the Académie Royale de Musique in 1828 with the most brilliant cast imaginable, the very matrix of the emergent pseudo-historical blockbuster we call grand opéra, magical, a miracle of sorts sowing the seeds of an insurrectional mode replete with parades, pomp, empurpled religiosity and the kind of prancing ballet the French call “poitrinaire”. An operatic mode enlarged to monstrous dimensions it is true, prodigious, a portent, inflammatory, a signal of alarm no less - encompassing some of the most extraordinary scenes ever to be seen on the lyric stage and leaving audiences cowering before a triple-alliance of sound, spectacle and social conscience. A trump-card that could not or should not be ignored. How can such an opera be so neglected? Why is it not in the repertory? Who keeps pulling away the stool? There have been fleeting revivals known only to the persevering: in Ravenna, in Linz and Karlsrühe, but not very recently and not in England or Belgium of course, but with one revival in Marseille in 1991. One revival in Marseille! Is this how you do justice to a cornerstone of the repertoire? Aachen, with its leaning towards the fringe, at least should have the credit of grasping the nettle with a handful of performances entitled ‘Die Stumme von Portici” (but sung in French) in June 2002.
    [Show full text]
  • POL ANRI (1865 – 1953) ALS TONEELAUTEUR Over De Invloed Van Het Volkstoneel, De Pedagogie En De Vlaamse Beweging
    Universiteit Gent Academiejaar 2006 - 2007 POL ANRI (1865 – 1953) ALS TONEELAUTEUR Over de invloed van het volkstoneel, de pedagogie en de Vlaamse Beweging Verhandeling voorgelegd aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte voor het verkrijgen van de graad van licentiaat in de taal- en letterkunde: Promotor: Germaanse talen, door Prof. dr. Anne Marie Musschoot Marijke Van Damme Woord vooraf Bij het begin van dit werk wil ik graag een aantal mensen bedanken die op welke manier dan ook geholpen hebben bij het tot stand komen van deze scriptie. In de eerste plaats gaat een oprecht woord van dank uit naar mijn promotor prof. dr. Anne Marie Musschoot, die me steeds met raad en daad bijstond. Vervolgens wil ik Kirsten Van Malderen bedanken voor de uiterst snelle ter beschikking stelling van haar licentieverhandeling over het leven van Pol Anri die ze in 2006 voltooide, en voor de fijne en vlotte samenwerking. Uiteraard richt ik ook een zeer groot woord van dank tot mijn ouders, die mijn studies mogelijk maakten en van wie ik altijd alle steun heb gekregen. Ik wil hierbij mijn papa nog eens speciaal bedanken voor de vele hulp bij het opzoekwerk voor deze scriptie en mijn mama voor alle lieve aanmoedigingen die ik van haar kreeg. Ook mijn vriend Michaël verdient hier een hartelijke bedanking voor de juiste en bemoedigende woorden die hij me toesprak in tijden van stress en voor alle morele steun die ik gedurende mijn gehele opleiding van hem kreeg. Daarnaast wil ik ook mijn vrienden en vriendinnen die ik tijdens mijn opleiding leerde kennen bedanken voor de hulp bij scriptieproblemen die af en toe de kop opstaken en de opbeurende peptalk die daarmee gepaard ging.
    [Show full text]
  • Daniel-François-Esprit AUBER
    Daniel-François-Esprit AUBER La Sirène Crousaud • Lorthiois • Flabat • Teyssier • Setti Mayenobe • Calatayud • Les Métaboles Orchestre des Frivolités Parisiennes • David Reiland 1 Overture 8:31 Daniel-François-Esprit 2 Act I. In the Abruzzi A(1U782B–18E71R) No. 1. Ballade: Quand vient l’ombre silencieuse 3 (Mathéa , Zerlina , Scipion , Bolbaya ) 4:57 No. 2. Quintette: Qu’une heureuse rencontre La Sirène 4 (Zerlina , Mathéa , Scopetto , Scipion , Bolbaya ) 5:58 (‘The Siren’) No. 3. Finale: Une idée, à vous Monseigneur (Scopetto , Scipion , Le Duc , Bolbaya ) – Opéra-comique in three acts (AWV 37) Couplets: Ô Dieu des flibustiers! ( Scopetto ) – Libretto by Augustin-Eugène Scribe (1791–1861) Quatuor: Ô bonheur qui m’arrive ( Scopetto , Scipion , Le Duc , Bolbaya ) 7:16 First performance: Opéra-Comique (Deuxième Salle Favart), Paris, 26 March 1844. 5 Act II. Scopetto’s tavern in the mountains No. 4. Entr’acte – Chœur: Pour étourdir la misère Zerlina, a young peasant, sister of Scopetto . Jeanne Crousaud , Soprano (Scopetto , Pecchione , Chœur ) – Mathéa, a servant . Dorothée Lorthiois , Soprano 6 Air: Qu’est-ce donc, mes amis? ( Scopetto ) 4:43 Engraving of Auber (c. 1840) Scopetto, an adventurer . Xavier Flabat , Tenor 7 No. 5. Couplets: Prends garde, Montagnarde! ( Zerlina ) 2:53 8 No. 6. Duo: C’est quel qu’ouvrier? ( Zerlina , Scopetto ) 6:47 Scipion, a young mariner . Jean-Noël Teyssier , Tenor No. 8. Scène et Chœur: Qu’est-ce donc? Le Duc de Popoli, governor of the Abruzzi . Jean-Fernand Setti , Bass 9 (Scopetto , Scipion , Bolbaya , Pecchione , Chœur ) 3:04 Nicolaio Bolbaya, director of Court pageants . Benjamin Mayenobe , Bass No. 9. Finale: lllustre Bolbaya, venez, on vous demande Pecchione, companion of Scopetto .
    [Show full text]
  • Le Cheval De Bronze De Daniel Auber
    GALERÍA DE RAREZAS Le cheval de bronze de Daniel Auber por Ricardo Marcos oy exploraremos una sala encantadora, generosamente iluminada, con grandes mesas en donde podemos degustar algunos de los chocolates franceses más sofisticados y deliciosos, de esta galería de rarezas operísticas. El compositor en cuestión gozó de la gloria operística y fue el segundo director en la historia del Conservatorio de París. Su Hmusa es ligera e irresistible, si bien una de sus grandes creaciones es una obra dramática. Durante la década de 1820 París se convirtió en el centro del mundo musical gracias en gran medida a tres casas de ópera emblemáticas; La Opéra de Paris, la Opéra Comique y el Thêatre Italien. Daniel Auber, quien había estudiado con Luigi Cherubini, se convirtió en el gran señor de la ópera cómica y habría de ser modelo para compositores como Adolphe Adam, Francois Bazin y Victor Masse, entre otros. Dotado desde pequeño para la música, Auber había aprendido a tocar violín y el piano pero fue hasta 1811 en que perfeccionó sus estudios musicales y se dedicó de tiempo completo a la composición. Entre sus mejores obras dentro del campo de la ópera cómica se encuentran joyas como Fra Diavolo y Le domino noir; sin embargo, hay una obra más para completar un trío de obras maestras que, junto con las grandes óperas La muette de Portici, Haydée y Gustave III, conforman lo mejor de su producción. Estrenada el 23 de marzo de 1835, con un libreto de Eugène Scribe, el sempiterno libretista francés de la primera mitad del siglo XIX, El caballo de bronce es una obra deliciosa por la vitalidad de sus duetos, ensambles y la gracia de sus arias, muchas de ellas demandantes; con dos roles brillantes para soprano, uno para tenor, uno para barítono y uno para bajo.
    [Show full text]
  • Belgium: History, Culture, and Geography of Music
    The SAGE International Encyclopedia of Music and Culture Belgium: History, Culture, and Geography of Music Contributors: Alessandro Mazzola Edited by: Janet Sturman Book Title: The SAGE International Encyclopedia of Music and Culture Chapter Title: "Belgium: History, Culture, and Geography of Music" Pub. Date: 2019 Access Date: May 1, 2019 Publishing Company: SAGE Publications, Inc. City: Thousand Oaks, Print ISBN: 9781483317755 Online ISBN: 9781483317731 DOI: http://dx.doi.org/10.4135/9781483317731.n96 Print pages: 337-339 © 2019 SAGE Publications, Inc. All Rights Reserved. This PDF has been generated from SAGE Knowledge. Please note that the pagination of the online version will vary from the pagination of the print book. SAGE SAGE Reference © 2019 by SAGE Publications, Inc. Belgium is a multicultural, polyethnic, and multilingual state in Western Europe. Due to its location at the Ro- mance-Germanic language border, it hosts and officially recognizes different cultural communities divided by language. The Dutch-speaking community or Flanders in the north and the French-speaking community or Wallonia in the south are the two main communities. A small German-speaking community is located on the German border. The region of Brussels is Dutch–French bilingual. Furthermore, numerous migration flows from southern Europe, North and Sub-Saharan Africa, South America, and Asia have had a strong impact on—and still are complexifying—social customs, local cultures, and cultural production, both in the main- stream and nonmainstream. Music reflects such complexity by representing Belgium’s diverse sociocultural geography, by conveying the images and symbols of the different traditions, languages, and ideas present in the country.
    [Show full text]
  • Historische Wetenschappen. Aanwinsten Van Anet — Periode 2018/03
    Historische wetenschappen. Aanwinsten UA–CST: RG 2154 B 19 van Anet — Periode 2018/03 EHC: 826442 [C5–096 ca] [1]Historische wetenschappen. Aanwinsten van Anet bmy De domo Nordstrandica : Festschrift zum 350 jahrigen¨ Bestehen der alt-katholischen Pfarrgemeinde Nordstrand (1654–2004) / Kerkgeschiedenis Alt-Katholische Pfarrgemeinde [Nordstrand]. — Nordstrand : Uthlande-Verlag, 2004. — 352 p. : ill. — 3–00–013066–7 The Acquaviva project : Claudio Acquaviva's generalate (1581–1615) and the emergence of modern Catholicism / SESA–Mechelen: M.11807 (a) [edit.] Pierre-Antoine Fabre ; [edit.] Favio Rurale. — Chestnut Hill, Mass. : Institute of Jesuit Sources, 2017. — 410 p. — Prinsbisschoppen van Luik : identiteit, genealogie, bastaards en 978–0–9972823–8–2 begraafplaatsen / J.M. Debois. — Plaats van uitgave niet UA–CST: GES 27 H 70 FABR 2017 gekend : Jean Marie Dubois, 2017. — 84 p. : ill. EHC: 830693 Durer¨ als Zeitzeuge der Reformation : neuer Geist und neuer Glaube / Thomas Schauerte ; [medewerker] Wolfgang Wust.¨ — Petersberg : Michael Imhof Verlag, 2017. — 216 p. : ill. — Die XV. julii. In festo S. Camilli de Lellis, fundatoris clericorum 978–3–7319–0580–6 regularium ministrantium infirmis. — Plaats van uitgave niet KMSKA: TENT–TB 9533 gekend : uitgever niet gekend, 1746. — [1] folio('s) ; [A]1. — Waarschijnlijk gedrukt in de Zuidelijke Nederlanden. Datum afgeleid van inhoud: Camillus de Lellis werd heilig verklaard in Anthropological reformations : anthropology in the era of 1746. — 000000 - # b1=b2 In $ Reformation / [edit.] Anne Eusterschulte ; [edit.] Hannah Walzholz.¨ — Gottingen¨ : Vandenhoeck & Ruprecht, 2015. — EHC: 828836:j [C2–522 a] 575 p. : ill. — (Refo500 academic studies ; 28). — Convoluut: ingebonden na 828836:4 978–3–525–55058–8 UA–CST: RG 2151 E 8 Ernest de Baviere` (1554–1612) et son temps : l'automne UA–CST: GES 27 H 73 EUST 2015 flamboyant de la Renaissance entre Meuse et Rhin / [compil.] Genevieve` Xhayet ; [compil.] Robert Halleux.
    [Show full text]
  • Choral Singing
    Choral Singing Choral Singing: Histories and Practices Edited by Ursula Geisler and Karin Johansson Choral Singing: Histories and Practices, Edited by Ursula Geisler and Karin Johansson This book first published 2014 Cambridge Scholars Publishing 12 Back Chapman Street, Newcastle upon Tyne, NE6 2XX, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2014 by Ursula Geisler, Karin Johansson and contributors All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-6331-9, ISBN (13): 978-1-4438-6331-5 TABLE OF CONTENTS Introduction ................................................................................................. 1 Histories and Practices of Choral Singing in Context Ursula Geisler and Karin Johansson Histories Chapter One ............................................................................................... 14 Little Citizens and Petites Patries: Learning Patriotism through Choral Singing in Antwerp in the Late Nineteenth Century Josephine Hoegaerts Chapter Two .............................................................................................. 33 ‘Ich bin nun getröstet’: Choral Communications in Ein deutsches Requiem Annika Lindskog Chapter Three ...........................................................................................
    [Show full text]
  • Die EU-Mitgliedstaaten Und Ihre Nationalhymnen
    Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen plus Audio-CD mit allen Hymnen Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen ZUM AUTOR Harry D. Schurdel Geboren 1946 im nordfriesischen Husum, arbeitet als freier Journalist und Publizist vornehmlich für Tages- und Wochenzeitungen sowie für populär wissen- schaftliche Magazine mit Schwerpunkt auf politischen, historischen und landes- kundlichen Themen. Sein besonderes Interesse gilt der Staatssymbolik, wozu er zahlreiche Arbeiten veröffentlicht hat. — Impressum — Zeichenerklärung — Herausgeberin: Bundeszentrale für politische Bildung / bpb, 1985 = fett gedruckte Zahl: Adenauerallee 86, 53113 Bonn, www.bpb.de Jahr der amtlichen Einführung Redaktion: Iris Möckel, bpb (verantwortlich), Simone Albrecht, bpb M = Musik Redaktionelle Mitarbeit: Dr. Gernot Dallinger, Köln T = Text Autor Teil 1: Harry D. Schurdel, Glücksburg (Ostsee) ( ) = in Klammern stehen die Lebens- Zusammenstellung der Daten für Teil 2: Simone Albrecht, bpb daten des jeweiligen Dichters# oder Komponisten#. — Gestaltung: Leitwerk. Büro für Kommunikation, # = steht für die weibliche Form Köln, www.leitwerk.com des vorangegangenen Begriffs Illustrationen: Anika Takagi, Jana-Lina Berkenbusch, Anke Brodersen, Stefanie Großerichter, Ann-Kathrin Hochmuth, Cornelia Pistorius, Katharina Plass (alle Leitwerk) — Druck: Werbedruck GmbH Horst Schreckhase, Spangenberg — Audio-CD: Musik: Stabsmusikkorps der Bundeswehr unter der Leitung von Oberstleutnant Walter Ratzek Aufnahmeleiter: Georges Moreau, Zutendaal / Belgien Toningenieur: Roland Stuppin, wind records, Cloppenburg Vervielfältigung: interdisc media, Alsdorf 1. Auflage April 2014 ISBN: 978-3-8389-7105-6 Bestell-Nr. 1.943 — Bestellung und weitere Infos unter: www.bpb.de/falter 4 VORWORT Die Europäische Staatengemeinschaft wuchs, baute die Schlagbäume zwischen ihren Mitgliedern ab, schuf eine übernationale Währung, und im Zuge der Osterweiterungen ab 2004 traten ihr elf ost- europäische Länder bei.
    [Show full text]
  • Romantic Choral Music from Flanders
    Romantic Choral Music from Flanders Compiled on the authority of Studiecentrum voor Vlaamse Muziek (SVM) and the Flemish Choral Organisation Koor&Stem by Vic Nees & Michaël Scheck Final editing: Erik Demarbaix, Vic Nees, Liesbeth Segers Music engraving: Dirk Goedseels Afzonderlijke uitgaven van de werken uit deze bundel zijn te verkrijgen bij Musikproduktion Höflich, Munchen [email protected] en Koor&Stem, Antwerpen, [email protected] Separate publications of the works in this anthology can be obtained from Musikproduktion Höflich, München [email protected] and Koor&Stem, Antwerpen, [email protected] Einzelausgaben der in diesem Band enthaltenen Werke sind erhältlich bei Musikproduktion Höflich, München, [email protected] und Koor&Stem, Antwerpen, [email protected] Les oeuvres de ce recueil sont également disponibles en édition séparée chez Musikproduktion Höflich, Munchen [email protected] et chez Koor&Stem, Anvers, [email protected] Although great care has been taken to trace all the sources, it is possible that some have been overlooked. Should this be the case, we apologise to any concerned author or publisher. The required supplements will be respected in future editions. TABLE OF CONTENTS Voorwoord 3 Preface 5 Vorwort 7 Préface 9 François-Auguste Gevaert (1828-1908) Adoro Te 11 Peter Benoit (1834-1901) Ave Maria 14 Jan Blockx (1851-1912) Ave Verum 20 Edgar Tinel (1854-1912) Hoe eenzaam is’t – Wie einsam ist ‘s 22 Emile Wambach (1854-1924) Salve Regina 33 August De Boeck (1865-1937) Ave Maria. Annuntiatio 36 Paul Gilson
    [Show full text]
  • Peter Benoit and the Modern Flemish School
    Proceedings of the Musical Association ISSN: 0958-8442 (Print) (Online) Journal homepage: http://www.tandfonline.com/loi/rrma18 Peter Benoit and the Modern Flemish School Prosper Verhevden To cite this article: Prosper Verhevden (1914) Peter Benoit and the Modern Flemish School, Proceedings of the Musical Association, 41:1, 17-35, DOI: 10.1093/jrma/41.1.17 To link to this article: http://dx.doi.org/10.1093/jrma/41.1.17 Published online: 28 Jan 2009. Submit your article to this journal Article views: 4 View related articles Full Terms & Conditions of access and use can be found at http://www.tandfonline.com/action/journalInformation?journalCode=rrma18 Download by: [Athabasca University] Date: 07 June 2016, At: 02:49 T. LEA SOUTHGATE, EsQ., D.C.L., PETER BENOIT AND THE MODERN FLEMISH SCHOOL. Downloaded by [Athabasca University] at 02:49 07 June 2016 YOUmay, perhaps, think it over-bold of me to talk tw you in your own language, which, in my mouth, will appear without its native richness, shength, and beauty. You will at once realise that you have before you a man who did not want to come and call for your attention a short time ago, but now is willii to suffer the cruel consciousness of being a poor orator, if only he succeeds, though but partially, in his attempt to give you an idea of one of the aspects of beauty in his own beloved country. A perfect command of a foreign language enables one to communicate with foreigners on all subjects of intellectual interest ; but only in one's own tongue is it possible to utter one's deepest feelings, those which lind their strongest expression in art.
    [Show full text]