LA MUETTE DE PORTICI Music by Daniel-François-Esprit Auber

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

LA MUETTE DE PORTICI Music by Daniel-François-Esprit Auber LA MUETTE DE PORTICI Music by Daniel-François-Esprit Auber Libretto by Eugène Scribe & Germain Delavigne First Performance: Opéra [Académie royale], Paris, February 29, 1828 During the period when the people of Naples rose against the Spanish occupation, Alfonso d'Arcos, son of the Spanish Viceroy, has seduced a dumb Neapolitan girl, Fenella, who still loves him in spite of his decision to marry the Spanish princess, Elvira. Fenella disappears, but later returns to seek Elvira's protection. After the royal wedding, Elvira learns that it is her bridegroom who betrayed the helpless girl. Fenella's brother Masaniello and his friend Pietro call the fishermen to arms, both to rescue their country and to revenge Fenella. Alfonso has persuaded Elvira that he loves only her and wishes to redress the wrong he did Fenella. With the best intentions, Alfonso sends Selva, captain of the guard, to fetch Fenella, but victories lead to looting and excess bloodshed, which Masaniello deplores. Fenella comes home to her brother's hut, where soon Alfonso and Elvira appear, fugitives. The royal couple's pleas for mercy touch brother and sister, who vow to save them; Masaniello gives them safe conduct in spite of Pietro's objections. Pietro turns against his friend and poisons him. Already insane and dying, Masaniello leads his former followers against a new siege by Alfonso. He is able to save Elvira's life but is himself struck down. Fenella in despair kills herself (in one version leaping from the palace into the Bay of Naples, in another casting herself into the molten lava of the erupting Vesuvius). Note: Auber's celebration of the revolutionary hero (in reality Tommaso Aniello) contains a patriotic duet which is said to have caused the outbreak of Beldian revolution against the Dutch after a performance in Brussels in 1830. .
Recommended publications
  • Auber's La Muette De Portici
    6 A curtain of silence over Auber’s La Muette de Portici Alexander Weatherson The idea of having a dumb prima donna is too tempting I fear. A La Vestale recently, would have been...but I won’t go on...it is too painful. How is it possible that this truly astonishing opera by Auber, his masterpiece, is dumbed-down almost worldwide? The most radical, the most influential work of its day - irrespective of Rossini. Meyerbeer and all the rest, staged in the heart of Paris at the Académie Royale de Musique in 1828 with the most brilliant cast imaginable, the very matrix of the emergent pseudo-historical blockbuster we call grand opéra, magical, a miracle of sorts sowing the seeds of an insurrectional mode replete with parades, pomp, empurpled religiosity and the kind of prancing ballet the French call “poitrinaire”. An operatic mode enlarged to monstrous dimensions it is true, prodigious, a portent, inflammatory, a signal of alarm no less - encompassing some of the most extraordinary scenes ever to be seen on the lyric stage and leaving audiences cowering before a triple-alliance of sound, spectacle and social conscience. A trump-card that could not or should not be ignored. How can such an opera be so neglected? Why is it not in the repertory? Who keeps pulling away the stool? There have been fleeting revivals known only to the persevering: in Ravenna, in Linz and Karlsrühe, but not very recently and not in England or Belgium of course, but with one revival in Marseille in 1991. One revival in Marseille! Is this how you do justice to a cornerstone of the repertoire? Aachen, with its leaning towards the fringe, at least should have the credit of grasping the nettle with a handful of performances entitled ‘Die Stumme von Portici” (but sung in French) in June 2002.
    [Show full text]
  • Daniel-François-Esprit AUBER
    Daniel-François-Esprit AUBER La Sirène Crousaud • Lorthiois • Flabat • Teyssier • Setti Mayenobe • Calatayud • Les Métaboles Orchestre des Frivolités Parisiennes • David Reiland 1 Overture 8:31 Daniel-François-Esprit 2 Act I. In the Abruzzi A(1U782B–18E71R) No. 1. Ballade: Quand vient l’ombre silencieuse 3 (Mathéa , Zerlina , Scipion , Bolbaya ) 4:57 No. 2. Quintette: Qu’une heureuse rencontre La Sirène 4 (Zerlina , Mathéa , Scopetto , Scipion , Bolbaya ) 5:58 (‘The Siren’) No. 3. Finale: Une idée, à vous Monseigneur (Scopetto , Scipion , Le Duc , Bolbaya ) – Opéra-comique in three acts (AWV 37) Couplets: Ô Dieu des flibustiers! ( Scopetto ) – Libretto by Augustin-Eugène Scribe (1791–1861) Quatuor: Ô bonheur qui m’arrive ( Scopetto , Scipion , Le Duc , Bolbaya ) 7:16 First performance: Opéra-Comique (Deuxième Salle Favart), Paris, 26 March 1844. 5 Act II. Scopetto’s tavern in the mountains No. 4. Entr’acte – Chœur: Pour étourdir la misère Zerlina, a young peasant, sister of Scopetto . Jeanne Crousaud , Soprano (Scopetto , Pecchione , Chœur ) – Mathéa, a servant . Dorothée Lorthiois , Soprano 6 Air: Qu’est-ce donc, mes amis? ( Scopetto ) 4:43 Engraving of Auber (c. 1840) Scopetto, an adventurer . Xavier Flabat , Tenor 7 No. 5. Couplets: Prends garde, Montagnarde! ( Zerlina ) 2:53 8 No. 6. Duo: C’est quel qu’ouvrier? ( Zerlina , Scopetto ) 6:47 Scipion, a young mariner . Jean-Noël Teyssier , Tenor No. 8. Scène et Chœur: Qu’est-ce donc? Le Duc de Popoli, governor of the Abruzzi . Jean-Fernand Setti , Bass 9 (Scopetto , Scipion , Bolbaya , Pecchione , Chœur ) 3:04 Nicolaio Bolbaya, director of Court pageants . Benjamin Mayenobe , Bass No. 9. Finale: lllustre Bolbaya, venez, on vous demande Pecchione, companion of Scopetto .
    [Show full text]
  • Le Cheval De Bronze De Daniel Auber
    GALERÍA DE RAREZAS Le cheval de bronze de Daniel Auber por Ricardo Marcos oy exploraremos una sala encantadora, generosamente iluminada, con grandes mesas en donde podemos degustar algunos de los chocolates franceses más sofisticados y deliciosos, de esta galería de rarezas operísticas. El compositor en cuestión gozó de la gloria operística y fue el segundo director en la historia del Conservatorio de París. Su Hmusa es ligera e irresistible, si bien una de sus grandes creaciones es una obra dramática. Durante la década de 1820 París se convirtió en el centro del mundo musical gracias en gran medida a tres casas de ópera emblemáticas; La Opéra de Paris, la Opéra Comique y el Thêatre Italien. Daniel Auber, quien había estudiado con Luigi Cherubini, se convirtió en el gran señor de la ópera cómica y habría de ser modelo para compositores como Adolphe Adam, Francois Bazin y Victor Masse, entre otros. Dotado desde pequeño para la música, Auber había aprendido a tocar violín y el piano pero fue hasta 1811 en que perfeccionó sus estudios musicales y se dedicó de tiempo completo a la composición. Entre sus mejores obras dentro del campo de la ópera cómica se encuentran joyas como Fra Diavolo y Le domino noir; sin embargo, hay una obra más para completar un trío de obras maestras que, junto con las grandes óperas La muette de Portici, Haydée y Gustave III, conforman lo mejor de su producción. Estrenada el 23 de marzo de 1835, con un libreto de Eugène Scribe, el sempiterno libretista francés de la primera mitad del siglo XIX, El caballo de bronce es una obra deliciosa por la vitalidad de sus duetos, ensambles y la gracia de sus arias, muchas de ellas demandantes; con dos roles brillantes para soprano, uno para tenor, uno para barítono y uno para bajo.
    [Show full text]
  • Die EU-Mitgliedstaaten Und Ihre Nationalhymnen
    Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen plus Audio-CD mit allen Hymnen Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen ZUM AUTOR Harry D. Schurdel Geboren 1946 im nordfriesischen Husum, arbeitet als freier Journalist und Publizist vornehmlich für Tages- und Wochenzeitungen sowie für populär wissen- schaftliche Magazine mit Schwerpunkt auf politischen, historischen und landes- kundlichen Themen. Sein besonderes Interesse gilt der Staatssymbolik, wozu er zahlreiche Arbeiten veröffentlicht hat. — Impressum — Zeichenerklärung — Herausgeberin: Bundeszentrale für politische Bildung / bpb, 1985 = fett gedruckte Zahl: Adenauerallee 86, 53113 Bonn, www.bpb.de Jahr der amtlichen Einführung Redaktion: Iris Möckel, bpb (verantwortlich), Simone Albrecht, bpb M = Musik Redaktionelle Mitarbeit: Dr. Gernot Dallinger, Köln T = Text Autor Teil 1: Harry D. Schurdel, Glücksburg (Ostsee) ( ) = in Klammern stehen die Lebens- Zusammenstellung der Daten für Teil 2: Simone Albrecht, bpb daten des jeweiligen Dichters# oder Komponisten#. — Gestaltung: Leitwerk. Büro für Kommunikation, # = steht für die weibliche Form Köln, www.leitwerk.com des vorangegangenen Begriffs Illustrationen: Anika Takagi, Jana-Lina Berkenbusch, Anke Brodersen, Stefanie Großerichter, Ann-Kathrin Hochmuth, Cornelia Pistorius, Katharina Plass (alle Leitwerk) — Druck: Werbedruck GmbH Horst Schreckhase, Spangenberg — Audio-CD: Musik: Stabsmusikkorps der Bundeswehr unter der Leitung von Oberstleutnant Walter Ratzek Aufnahmeleiter: Georges Moreau, Zutendaal / Belgien Toningenieur: Roland Stuppin, wind records, Cloppenburg Vervielfältigung: interdisc media, Alsdorf 1. Auflage April 2014 ISBN: 978-3-8389-7105-6 Bestell-Nr. 1.943 — Bestellung und weitere Infos unter: www.bpb.de/falter 4 VORWORT Die Europäische Staatengemeinschaft wuchs, baute die Schlagbäume zwischen ihren Mitgliedern ab, schuf eine übernationale Währung, und im Zuge der Osterweiterungen ab 2004 traten ihr elf ost- europäische Länder bei.
    [Show full text]
  • Holover-Opera-Part-1.Pdf
    J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS Item 69 Catalogue 82 OPERA SCORES from the Collection of Jerome Holover (1943-2013) Part 1: A-L 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 [email protected] www.lubranomusic.com CONDITIONS OF SALE Please order by catalogue name (or number) and either item number and title or inventory number (found in parentheses preceding each item’s price). Please note that all material is in good antiquarian condition unless otherwise described. All items are offered subject to prior sale. We thus suggest either an e-mail or telephone call to reserve items of special interest. Orders may also be placed through our secure website by entering the inventory numbers of desired items in the SEARCH box at the upper right of our homepage. We ask that you kindly wait to receive our invoice to insure availability before remitting payment. Libraries may receive deferred billing upon request. Prices in this catalogue are net. Postage and insurance are additional. An 8.625% sales tax will be added to the invoices of New York State residents. We accept payment by: - Credit card (VISA, Mastercard, American Express) - PayPal to [email protected] - Checks in U.S. dollars drawn on a U.S. bank - International money order - Electronic Funds Transfer (EFT), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - Automated Clearing House (ACH), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) All items remain the property of J & J Lubrano Music Antiquarians LLC until paid for in full. v Please visit our website at www.lubranomusic.com where you will find full descriptions and illustrations of all items Fine Items & Collections Purchased v Members Antiquarians Booksellers’ Association of America International League of Antiquarian Booksellers Professional Autograph Dealers’ Association Music Library Association American Musicological Society Society of Dance History Scholars &c.
    [Show full text]
  • Table Des Matieres
    TABLE DES MATIERES LITTERATURE Autographes - Curiosa – Livres illustrés modernes – Bibliophilie num. 1 - 23 Monographies d’artistes MUSIQUE Théâtre & Spectacle Autographes & Manuscrits & Estampes & Dessins num. 24 - 114 PHOTOGRAPHIES Curiosa – Voyages – Objet de curiosité num. 115 - 167 ATLAS & CARTOGRAPHIE & TOPOGRAPHIE Belgique & Monde num. 168 - 212 TABLEAUX & DESSINS & ESTAMPES Ecole belge & étrangère num. 213 - 303 JEUX Curiosité & Estampes num. 304 – 309 SCIENCES Gastronomie & Métiers, &c. num. 310 - 325 ARMURERIE & CHASSE & PECHE Estampes & Documents & Photographies & Livres anciens num. 326 - 339 LIVRES ANCIENS XVIIe – XIXe s. Autographes & Voyages & Histoire & Littérature & Reliures num. 340 - 365 GENEALOGIE & HERALDIQUE Manuscrits – Documents & Livres anciens num. 366 - 372 SPA Tableaux & Bois de Spa & Manuscrit num. 373 - 383 BELGICANA & HISTOIRE LOCALE num. 384 – 459 Manuscrits & Documents & Livres anciens Nous acceptons dés à présent les dépôts pour notre prochaine vente publique Livres rares anciens et modernes Manuscrits & Autographes Sciences & Arts & Littérature & Erudition & Bibliophilie &c. Reliures & Cartographie & Atlas Petits objets d'art & Instruments scientifiques Imagerie & Estampes & Gravures & Dessins & Tableaux Pour les estimations et + de photos CONSULTEZ NOTRE SITE INTERNET WWW.LIBRAIRIEGROMMEN.BE LITTÉRATURE Bibliophilie & Reliures & Autographes & Livres illustrés modernes Monographies d’artistes 1. [Autographe]. COCTEAU (Jean) – Lettre autographe signée « votre Jean » à Jacques Patin, rédacteur en chef et directeur du « Supplément Littéraire » du journal parisien « Le Figaro » à Paris. Villefranche sur mer, 25 avril 1935, 1 page 4° et enveloppe timbrée, adresse et qq mots : « urgent exp : Jean Cocteau Villefranche sur mer A.M. ». Cocteau écrit à son « Cher ami » Jacques Patin du Figaro à propos des « Portraits souvenir », autobiographie illustrée de dessins dans laquelle il parlait des personnalités qu’il avait connu dans sa jeunesse, qu’il donnera au Figaro du samedi du 19 janvier au 11 mai 1935 et qui remportèrent un vif succès.
    [Show full text]
  • Gay-Friendly Brussels Thematic
    gay-friendly brussels thematic kit For several years, VISITBRUSSELS has been making it a point of honour to pro- mote Brussels as the gay-friendly capital of 500 million Europeans. Today, courtesy of its humanistic culture and modern le- gislation, Brussels stands out even more in the European landscape. Ten years ago, Belgium signed the law le- galizing same-sex marriage, thereby be- coming the second country in the world to acknowledge equal rights for the gay and lesbian community. Three years later, the country’s Parliament also granted same- sex couples the right to adopt children. As true pioneers, our country and our capital city set an example for our neighbouring countries. 1. Brussels, gay-friendly capital 2. The Pride 3. La Demence 4. Other events 5. Festivals 6. Clubs and bars 7. Top 15 of tourist attractions 8. Hotel packages 9. Publications 10. Associations 11. Visitbrussels contacts 1. BRUSSELS, GAY-FRIENDLY CAPITAL Much more than just the capital of Europe, Brussels is above all known by its inhabitants and its many visi- tors as the capital of diversity. The Belgian non-discriminatory legislation upholds the spirit of freedom that prevails in the city. Brussels has indeed a lot going for it. It is a city where you can enjoy a wide and varied range of activities in terms of night life, cuisine, shopping and culture. Brussels never sleeps and the Saint-Jacques neighbourhood near Grand-Place largely contributes to the saying. The gay heart of the capital beats in the lively Saint-Jacques district and its scene is true to the city’s image: discreet, varied, warm and friendly.
    [Show full text]
  • Chapter 17: Romantic Spectacles: from Virtuosos to Grand Opera: 1800–1850
    Chapter 17: Romantic Spectacles: From Virtuosos to Grand Opera: 1800–1850 I. Romantic spectacles A. Introduction 1. Spectacle became an important means of drawing audiences to public concerts and operas. 2. French opera of the time became known as grand opéra because of its sensational musical and visual effects. 3. The size of audiences grew rapidly in the nineteenth century in response to new economic, demographic, and technological developments. II. The devil’s violinist: Niccolò Paganini A. Paganini was the first in a line of nineteenth-century virtuoso performers who toured European concert halls. B. His virtuoso playing set high standards, which were also demonstrated in his publications. C. While Schubert likened his playing to the song of an angel, most associated Paganini’s talent with a deal with the devil. 1. Legends grew around Paganini and sorcery. D. Paganini’s performance in Paris in 1831 inspired Liszt to become the “Paganini of the Piano.” E. Despite a short major performing career, Paganini’s impact was formidable. F. The technical demands of Paganini’s shorter works (particularly the caprices) caused them to be deemed “unplayable.” 1. Left-hand pizzicato, octaves, etc. III. “The Paganini of the Piano”: Franz Liszt A. Liszt was born in an area that mixed Hungarian and German culture. 1. He spoke German but at times styled himself as an exotic Hungarian. B. As a boy, he studied piano with Czerny (Beethoven’s pupil) and composition with Salieri. 1. He was acknowledged as a prodigy by Czerny. 2. He debuted in Paris in 1824 (he was born in 1811).
    [Show full text]
  • Three Anthems, a Flag and a Tenor: Introduction
    Notes Three Anthems, a Flag and a Tenor: Introduction 1. For a discussion of the ‘romantic’ history of the Belgian revolution, see e.g. Peter Rietbergen and Tom Verschaffel, Broedertwist: België en Nederland en de erfenis van 1830, Zwolle: Waanders, 2005 and Jeroen Janssens, De helden van 1830: alle feiten en mythes, Antwerpen: Meulenhoff, 2005. For an overview of early histories of the Belgian nation, see Jo Tollebeek, ‘Historical Representa- tion and the Nation State in Romantic Belgium’, The Journal of the History of Ideas, 59, 2 (1998), 329–353. On Auber’s opera and its relation to the Belgian revolution, see Sonia Slatin, ‘Opera and Revolution: La Muette de Portici and the Belgian Revolution of 1830 Revisited’, The Journal of Musicological Research, 3 (1979), 45–62 and Maribeth Clark, ‘The Body and the Voice in La Muette de Portici’, 19th Century Music, 27, 2 (2003), 116–131. 2. Both referred to a woman that personified the revolution through a liber- ating or liberated city and simultaneously represented the whole nation. Moreover, both songs shared the revolutionary language of bloody bat- tle against the tyrant enemy. Jenneval’s real name was Hippolyte Louis Alexandre Dechet (1801–1830). The actor joined the revolutionary forces and died in a fight with the Dutch in Lier in October 1830. 3. Two recent histories of Belgium are Els Witte, Jan Craeybeckx and Alain Meynen, Political History of Belgium from 1830 Onwards, Brussels: Brussels University Press, 2001 and Michel Dumoulin, Vincent Dujardin, Emmanuel Gerard and Mark van den Wijngaert (eds.), Nouvelle histoire de la Belgique.
    [Show full text]
  • Belgium at a Glance
    Belgium at a glance Belgium – a bird's eye view Belgium, a country of regions ................................................................ 5 A constitutional and hereditary monarchy .............................................6 A country full of creative talent ............................................................. 7 A dynamic economy ...............................................................................8 Treasure trove of contrasts ...................................................................8 Amazing history! ....................................................................................9 The advent of the state reform and two World Wars ........................... 10 Six state reforms ...................................................................................11 Working in Belgium An open economy .................................................................................13 Flexibility, quality and innovation ..........................................................13 A key logistics country ......................................................................... 14 Scientific research and education .........................................................15 Belgium – a way of life A gourmet experience ...........................................................................17 Fashion, too, is a Belgian tradition ...................................................... 18 Leading-edge design ............................................................................ 19 Folklore and traditions
    [Show full text]
  • Le Rôle Des Milieux De Presse Dans La Fondation De L'etat Belge \(1830\) Et
    @mnis Revue de Civilisation Contemporaine de l’Université de Bretagne Occidentale EUROPES / AMÉRIQUES http://www.univ-brest.fr/amnis/ Le rôle des milieux de presse dans la fondation de l’Etat belge et la création d’une « opinion publique » nationale (1830-1860) Pierre Van den Dungen Université libre de Bruxelles- ULB, Belgique E-mail : [email protected] Lors du Congrès de Vienne (1815), les puissances alliées souhaitent ériger une barrière territoriale contre les ambitions annexionnistes de la France. C’est ainsi qu’elles décident la réunion des provinces belges (sous régime français depuis 1795) aux Provinces-Unies de Guillaume 1er d’Orange. Dès les années 1820, des groupes bourgeois contestataires expriment en français leur opposition à un régime éclairé mais autoritaire qui, de surcroît, promeut le néerlandais et favorise ceux qui le parlent. Pour ce faire, ils fondent des quotidiens bientôt qualifiés d’opposition. A Liège d’abord, en mars 1824, où d’anciens étudiants de l’université de la ville fondent le Mathieu Laensberg. A Gand et à Bruxelles ensuite, en 1826, où paraissent respectivement Le Catholique des Pays-Bas et puis Le Courrier des Pays-Bas1. Ces petits milieux de gens de plumes, qui bénéficient de l’appui de notables acquis aux idées nouvelles, se revendiquent du courant libéral politique. Nous allons tenter de mesurer l’ampleur de leur contribution à la naissance de l’Etat belge entre 1830 et 1860 : en qualité d’acteurs de la révolution et de promoteurs d’une liberté de la presse perçue comme constitutive de ‘l’opinion nationale’2. 1 Archives Générales du Royaume, Bruxelles (AGR), Papiers Charles Rogier, microfilms 2295, n°70, Liège, 10-03 1824, Acte fondateur du Mathieu Laensberg.
    [Show full text]
  • La Muette De Portici Et L'indépendance De La Belgique
    La Muette de Portici et l’Indépendance de la Belgique Que ce soit le fruit du hasard ou l’effet d’un choix municipal délibéré, la toponymie parisienne réserve parfois de ces clins d’œil savoureux que le regard averti du passant sait déceler sans peine. A proximité de l’Opéra Garnier, dans le 9ème arrondissement, les rues Auber et Scribe se croisent, en leurs milieux, comme pour saluer la rencontre posthume de ces deux créateurs français du XIXème siècle, à l’œuvre pareillement prolifique, dont le partenariat fécond accoucha d’un opéra quelque peu oublié aujourd’hui, alors qu’il fut pourtant le détonateur singulier de la Révolution belge de 1830 : La Muette de Portici. * Depuis 1815, la Belgique est sous domination hollandaise Au lendemain de la défaite de Waterloo, le sort de cette ancienne possession autrichienne, occupée vingt ans durant par la France, de 1794 à 1814, est scellé au Congrès de Vienne, à l’initiative des puissances victorieuses qui s’apprêtent à partager sans états d’âme les dépouilles du défunt empire napoléonien. Dans ce vaste marchandage diplomatique qui s’organise du 1er novembre 1814 au 9 juin 1815, l’Europe monarchique entend ne tenir aucun compte des sentiments francophiles partagés par une large partie de la population belge. Déterminé à faire partout échec aux velléités expansionnistes qui sont alors prêtées à la France, en ramenant la puissance vaincue à ses frontières de 1791, soucieux de soustraire définitivement aux ambitions françaises le port d’Anvers, qui demeure en situation de concurrence commerciale avec celui de Londres, le Royaume-Uni rallie habilement l’Autriche, la Prusse et la Russie sa politique continentale et impose la formation, au nord de l’Europe, d’un nouvel ensemble territorial, baptisé Royaume-Uni des Pays-Bas, qui regroupe les Pays-Bas autrichiens aux anciennes Provinces-Unies.
    [Show full text]