Franz Von Suppè et l’opérette viennoise à l’ère du libéralisme (1860-1880) José-Luis Munoz To cite this version: José-Luis Munoz. Franz Von Suppè et l’opérette viennoise à l’ère du libéralisme (1860-1880). Musique, musicologie et arts de la scène. Université Paul Verlaine - Metz, 2007. Français. NNT : 2007METZ007L. tel-01749023 HAL Id: tel-01749023 https://hal.univ-lorraine.fr/tel-01749023 Submitted on 29 Mar 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. 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José Munoz sous la direction de Mesdames les Professeurs Béatrice Fleury et Françoise Lartillot Année universitaire 2007 Table des matières Remerciements II Plan III Avant-propos VIII I Remerciements Je tiens ici à exprimer tout d’abord ma gratitude aux professeurs qui ont encadré mon travail de recherche : Mesdames Jeanne Benay, Béatrice Fleury, Françoise Lartillot, Messieurs Jean-Baptiste Neveux, Marius Dées de Sterio. Je les remercie tout particulièrement pour leurs précieux conseils et leur patience. Ma reconnaissance va aussi au personnel de la Bibliothèque Nationale de Vienne (Musiksammlung, Theatersammlung), ainsi qu’à Madame Jutta Perisson, responsable de la Bibliothèque de l’Institut Culturel Autrichien à Paris. Je ne manquerai pas de signaler par ailleurs la bonne disposition à mon égard et l’aide que m’ont apportée les bibliothèques suivantes : la Bibliothèque Nationale de Luxembourg, la Bibliothèque Nationale de France (Département musique), la Bibliothèque de l’Opéra de Paris, la Bibliothèque Gustav Mahler de Paris, la Bibliothèque de l’Académie Franz Liszt de Budapest. Je remercie le Ministère luxembourgeois de l’Education Nationale d’avoir contribué à ce que mon projet puisse se réaliser. Mes pensées s’adressent également à mon professeur de chant, Jean-Claude Costa, à mes collègues et amis qui ont soutenu mes efforts ainsi qu’à mes proches : ma femme Agnès et ma chère petite Clara. Enfin, mon souvenir ému va aux regrettés Jeanne Benay et Marius Dées de Sterio. II INTRODUCTION 1 PREMIERE PARTIE 30 Le libéralisme en Autriche et ses implications socioculturelles à l’époque de Franz von Suppè 1. Le libéralisme 30 1.1. Les penseurs du libéralisme 30 1.2. Le libéralisme autrichien 42 1.2.1. Définition 42 1.2.2. La Révolution de 1848 : période charnière dans l’avènement du libéralisme 44 1.2.3. Épilogue de la Révolution de 1848 et ses conséquences politiques 52 1.2.4. L’essor économique et l’émergence de la bourgeoisie libérale 56 1.2.4.1. Le Credit-Anstalt, moteur de l’expansion économique 57 1.2.4.2. Le développement des transports 58 1.2.4.3. Les nouveaux barons de l’industrie 1.2.5. La bourgeoisie libérale 62 1.2.6. L’urbanisme et l’expansion démographique à Vienne : 66 le Ring et les nouvelles édifications 1.3. L’affaiblissement du pouvoir de la Monarchie 73 1.3.1. La fin du néo-absolutisme (1859) 73 1.3.2. La bataille de Sadowa : le tournant de 1866 78 1.4. Les libéraux au pouvoir (1867-1879) 79 1.4.1. La Constitution de 1867 79 1.4.2. Les lois de mai 1868 83 1.4.3. Les difficultés des libéraux face à la montée des oppositions fédéralistes 84 1.4.4. 1871-1879 : apogée et déclin du libéralisme 86 sous le cabinet A. Auersperg 1.4.4.1. L’exposition universelle (mai à novembre 1873) 87 III 1.4.4.2. Le krach boursier (9 mai 1873) et la dépression économique 88 1.4.4.3. Les élections de 1873 ou la sanction du libéralisme 90 1.4.4.4. Les lois confessionnelles de 1874 90 1.4.4.5. La crise d’Orient (1876-1878) et la démission du cabinet 91 A. Auersperg (15 février 1879) 1.5. Répercussion des événements politiques et sociaux sur la vie culturelle 96 1.5.1. Dynamique sociale et prégnance musicale de l’opérette viennoise 96 1.5.2. Système communicatif de l’opérette viennoise 98 1.5.3. Fonction exo/cataphorique de l’opérette 101 1.6. Franz von Suppè et le libéralisme 102 1.6.1. Participation de Suppè à l’exposition universelle de 1873 102 1.6.2. Une famille bourgeoise libérale : les Schlesinger et Franz von Suppè 104 1.6.3. Musique et politique dans l’oeuvre de Suppè à l’époque du libéralisme 110 Das Korps der Rache (1864), Leichte Kavallerie (1866), Fatinitza (1876) 2. L’interpénétration du théâtre populaire et de l’opérette viennoise. Rupture ou continuité entre les deux genres ? 136 2.1. Les principales étapes de l’évolution du théâtre populaire 137 2.2. Le théâtre populaire est-il victime du succès de l’opérette viennoise ? 139 2.3. L’influence du théâtre populaire sur l’opérette viennoise 141 2.4. Continuité entre théâtre populaire et opérette viennoise 147 3. Les débuts de Suppè au théâtre populaire 152 3.1. Le jeune Suppè 152 3.1.1. Le Kapellmeister I. von Seyfried, maître de Suppè 154 3.1.2 Les premiers essais musicaux de Franz von Suppè 156 3.1.3. “Kapellmeister”, histoire d’une fonction 159 IV 3.2. Premier engagement public de Suppè au théâtre de la 163 Josefstadt (1840-1845) 3.2.1. Karl Binder, maître de chapelle, collègue de Franz von Suppè 3.2.2. Le “Lustspielmusikillustrator”: Franz von Suppè au théâtre 168 de la Josefstadt (1840-1845) 3.2.2.1. Jung lustig, im Alter traurig, oder die Folgen der Erziehung (1841), première musique de scène de Suppè pour le théâtre populaire et son accueil par la critique 3.2.2.2. Le chanteur Franz von Suppè 178 3.2.2.3. Kapellmeister à Presbourg, Ödenburg et Baden 179 3.2.2.4. Les modalités de production de pièces musico-théâtrales 181 3.3. Les librettistes de Suppè 184 3.4. Franz von Suppè au Theater an der Wien (1845-1862) 187 Das Pensionat (1860) : première opérette viennoise 3.5. Franz von Suppè au Kaitheater (1862-1863) 196 3.6. Franz von Suppè au Carltheater (1863-1882) 198 DEUXIEME PARTIE 204 Analyse de deux opérettes de Franz von Suppè 1. Die schöne Galathee (1865) ou l’esprit de la Ringstrasse dans l’opérette viennoise 204 1.1. Intrigue 205 1.2. Franz von Suppè et Poly Henrion : le compositeur et son librettiste 207 1.3. Analyse du livret et de la partition 209 -Ouverture 209 -N°1. Introduction 216 -N°2. Ariette 218 -N° 2 1/2. Melodram 224 -N° 3. Terzetto 224 -N° 4. a. Chor und Preghiera (choeur et prière) 227 -N° 4. b. Erwachen der Galathee und Duett (l’éveil de Galathée et petit duo) -N° 5. Recitativ und Romanze (Récitatif et romance) 231 V -N° 6. Couplet 232 -N° 7. Terzett 240 -N° 8. Trinklied 246 -N° 9. Kuss-Duett 248 -N°10. Finale 256 1.4. Accueil de l’oeuvre par la presse 260 2. Boccaccio (1879), reflet de la sensibilité libérale 263 2.1. Contextualisation de l’oeuvre 266 2.1.1. Intrigue 2.1.2. Vie et oeuvre de Boccace, personnage éponyme de l’opérette 273 2.1.3. L’adaptation du Décaméron de Boccace pour le livret de l’opérette Boccaccio de F. von Suppè 284 2.2. Aspect sociopolitique de Boccaccio (1879) dans le contexte culturel et idéologique du libéralisme autrichien des années 1870 285 2.2.1. Aspect sociopolitique de Boccaccio 288 2.2.2. Le thème socioculturel de la Renaissance dans Boccaccio 290 2.2.3. Les noces d’argent de François-Joseph et Élisabeth 292 2.2.4. La dernière grande fête de l’Empire : le défilé historiciste de la ville de Vienne (1879) 293 2.3. Analyse du livret 294 2.3.1. Le rire libéral à travers l’opérette Boccaccio 294 2.3.2. Sous le signe du comos dionysiaque 297 2.3.3. Boccaccio ou le trouble-fête La dramaturgie du dérèglement dans Boccaccio 303 2.3.4. Les représentants de la bourgeoisie dans l’opérette Boccaccio Les dindons de la farce : Lotteringhi, Lambertuccio et Scalza 311 2.3.5. Boccaccio : une opérette pour les femmes 325 2.3.5.1. La femme dans la société civile 328 2.3.5.2. Le libéralisme et la lutte pour les droits des femmes en Autriche 331 2.3.5.3.