DOCSLIB.ORG

NYU Madrid SPAN-UA 9950.M01 Surrealism in Spain (In Spanish)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
NYU Madrid SPAN-UA 9950.M01 Surrealism in Spain (In Spanish) NYU Madrid SPAN-UA 9950.M01 Surrealism in Spain (in Spanish) Instructor Information ● Name: Ángel Aragonés ● Office hours: 12:20-12:50 p.m. ● Email address: [email protected] / [email protected] Course Description Este curso plantea el surrealismo como hecho histórico y como método de creatividad actual. Se desarrollará un temario basado en el estudio del fenómeno surrealista, desde sus precedentes históricos, sus creadores y sus seguidores, realizando ejercicios prácticos para que los alumnos tengan su propia experiencia surrealista. Es fundamental la participación de los alumnos en las clases, la aportación de ideas, y compartir opiniones entre todos sobre los temas de estudio. Se realizarán algunas visitas a exposiciones y obras de teatro o películas que se programen en Madrid dentro del periodo del curso y que estén relacionadas con el surrealismo. Co-requisite or prerequisite: Prerequisite of SPAN-UA 100 or to be taken concurrently with SPAN-UA 9100 ● Class meeting days and times: Monday / Wednesday 11:00 a.m. – 12:20 a.m. Desired Outcomes Upon Completion of this Course, students will be able to: ● Aprender la historia del surrealismo ● Poder identificar las ideas filosóficas, artísticas y literarias del movimiento a través de lecturas, visitas al museo Reina Sofía y otros museos de interés para el curso, junto con el estudio intensivo de las obras en clase. ● Experimentar desde uno mismo prácticas y técnicas que el surrealismo propuso como forma de encuentro con la creatividad y “lo maravilloso”. ● Dotar al alumno de una visión personal y comprensiva de la relación entre el surrealismo y el arte contemporáneo. Page 1 Assessment Components Class Participation Asistir aportando preguntas, notas y opiniones personales al tema programado para la clase. Ensayo 1 El tema será elegido por el alumno de acuerdo con el profesor sobre las cuestiones estudiadas en el bloque 1. Extensión de 5 páginas DIN A4. Ensayo 2 El tema será elegido por el alumno de acuerdo con el profesor sobre las cuestiones estudiadas en el bloque 2. Extensión de 5 páginas DIN A4. Ensayo 3 El tema será elegido por el alumno de acuerdo con el profesor sobre las cuestiones estudiadas en el bloque 3. Extensión de 5 páginas DIN A4. Grading of Assignments The grade for this course will be determined according to the following formula: Assignments/Activities % of Final Grade Class participation 10% Ensayo 1 (obra escrita) 30% Ensayo 2 (obra escrita) 30% Ensayo 3 (obra escrita) 30% Failure to submit or fulfill any required course component will result in failure of the class, regardless of grades achieved in other assignments. Letter Grades Letter grades for the entire course will be assigned as follows: Letter Grade Points Percent A 4.00 Example: 92.5% and higher Page 2 Letter Grade Points Percent A- 3.67 Example: 90.0 – 92.49% B+ 3.33 Example: 87.5% - 89.99% B 3.00 Example: 82.5% - 87.49% B- 2.67 Example: 80% - 82.49% C+ 2.33 Example: 77.5% - 79.99% C 2.00 Example: 72.5% - 77.49% C- 1.67 Example: 70% - 72.49% D+ 1.33 Example: 67.5% - 69.99% D 1.00 Example: 62.5% - 67.49 D- .67 Example: 60% - 62.49% F .00 Example: 59.99% and lower Course Schedule Topics and Assignments Week/Date Topic Reading - Baudelaire, Las flores del mal. (“Seis poemas prohibidos”, pag. 219-232). Ed. “El valor de la Austral. ISBN. 978-84-08-10337-0. Session 1, February expresión individual”. El 1st, FRIDAY - Arthur Rimbaud, Iluminaciones. (“Una simbolismo-Los Nabis. temporada en el infierno”, pag. 29-69). Ed. Alianza Editorial. ISBN. 978-84-206-8359-1. Page 3 Week/Date Topic Reading - Isidore Ducasse, Los cantos de Maldoror. (Canto 4º pag. 229-232). Ediciones Cátedra. ISBN-84-376-0743-1. “Bases Filosóficas inspiradoras del Surrealismo”. Lectura de breves textos y aforismos de Friedrich Nietzsche, (1844 – 1900). “Bases Filosóficas - Nietsche, Estética y teoría de las artes. Session 2, inspiradoras del February4th (Aforismos entre las pag. 81 a la 170). Surrealismo”. Editorial Tecnos. ISBN-84-309-3353-0. - Nietsche, “Las Intempestivas”. Babelia, El País (periódico semanal). 8 de Octubre de 1994. “Bases Psicológicas del Surrealismo”. - Freud, La interpretación de los sueños. (El respeto a la representabilidad de S. Freud). Ed. Akal. ISBN 978-84-460-3736-1. (pag. 349-360). Session 3, February “Bases Psicológicas del 6th Surrealismo”. - Carl G. Jung, El hombre y sus símbolos (Man and his symbols). (“La importancia de los sueños” y “El papel de los Símbolos”) Luis de Caralt Editor, S.A. 1976. ISBN-84- 217-4665-0. (pag. 37-45 y 72-84). Textos del Dadaísmo. - Richard Huelsenbeck (ed.), “Almanaque Dadá”. Traducción de Anton Dieterich. “El gran cambio Editorial Tecnos, S.A. ISBN 84-309-22245. Session 4, February científico y el nuevo (pag. 10-11). 11th paradigma cultural europeo”. - Raoul Hausmann (ed.), Correo Dadá. (“Primer Manifiesto Dadá, 1918”). Ediciones Acuarela. ISBN 978-84-7774-207-4. (pág. 51-55). Page 4 Week/Date Topic Reading - André Bretón, “Primer Manifiesto del Surrealismo". (1924) Ed Labor, S.A. ISBN 1ª visita al Museo 84-335-0028-7. (pág. 17-70) Reina Sofía. Salas - Ángel Pariente, Repertorio e ideas del dadaístas (poemas Session 5, February fonéticos). Surrealismo (1919-1970). Pepitas de 13th Dadaísmo como crítica calabaza ediciones. ISBN 978-84-15862- a las instituciones y transición al 20-8. (Ideas Dadaísmo pag. 73-75). (Ideas surrealismo. Surrealimo pág. 235-241). - Visionado de la película de Miró. - Catálogo exposición “Joan Miró. Campo de Estrellas” Museo Reina Sofía (20 ene – 22 marz. 1993). (pág.49-51). - Walter Benjamin, El Surrealismo. Casimiro Session 6, February Diversidad surrealista. 18th libros. ISBN 978-84-15715-24-5. (pág. 55- 59) - Visionado de la película de Dalí. - Ramón Gómez de la Serna, Greguerías. Ediciones Cátedra, Letras Hispánicas, 2004. ISBN-84-376-0212-2. (Selección de 33 greguerías). - Jaime Brihuega, Manifiesto Ultraísta. 2ª visita al Museo Manifiestos, proclamas, panfletos y textos Reina Sofía. Session 7, February Escritores ultraístas doctrinales (las vanguardias artísticas en 20th españoles. Ramón España, 1910-1931), (pag 37-38 y 103- Gómez de la Serna. 104). Ed. Ediciones Cátedra. ISBN 978-84- 376-0173-1. Este día los alumnos deberán haber elegido el tema para el ensayo 1. Page 5 Week/Date Topic Reading FECHA DE ENTREGA EL 4 DE MARZO. - Vicente Huidobro, Altazor. Temblor de cielo. Edición de René de Costa. Ediciones Cátedra. ISBN-84-376-0279-3. (pág. 48- Session 8, February Escritores 55). 25th creacionistas. - Juan Manuel Bonet, Las cosas se han roto. Antología de la poesía Ultraísta. Editorial Fundación Jose Manuel Lara. ISBN 978-84-96824-86-7. (pág. 13-18). - Georges Raillard, “Conversaciones con Miró”. Ed. Gránica editor S.A. ISBN 84- 7432036-4. (pag. 145-157). VVAA. Session 9, February Joan Miró. Seguidores - El surrealismo en España. Catálogo de la 27th de Miró en Cataluña. exposición. Madrid: MNCARS,1994. ISBN 978-84-9900-127-2. (pág. 61,69,72,93,115,134,153,155- 163,172,179,203,204). - Salvador Dalí, Obra completa. Textos autobiográficos. (Vol. I). Ed. Destino. ISBN 84-233-3570-4. (pág. 933-952). Salvador Dalí. - VVAA. El surrealismo en España. Session 10, March Seguidores de Dalí en 4th Catálogo de la exposición. Madrid: Cataluña. MNCARS,1994. ISBN 978-84-9900-127-2. (pág. 61,69,72,93,115,134,153,155- 163,172,179,203,204). ÚLTIMO DÍA PARA ENTREGAR EL ENSAYO 1 Page 6 Week/Date Topic Reading - Agustín Sánchez Vidal, Ola Pepín. Las relaciones entre Buñuel, Lorca y Dalí. Dalí, Lorca y Buñuel. Residencia de estudiantes de Madrid. ISBN 978-84-950-7846-9. (Pág. Las relaciones entre Session 11, March 25-52, Federico García Lorca, “Oda a Salvador Dalí y 6th Federico García Lorca. Salvador Dalí”, pág. 188-197). - “Cartas de Salvador Dalí a Federico García Lorca”. Epistolario de 1925 a 1936. Editorial Elba. ISBN 978-84-9408-55-29. (Pág. 88-95). - Federico García Lorca, Poeta en Nueva York. Editorial Lumen, S.A. 1998. ISBN 84- 264-2312-4. (“Pocas Palabras” pág. 25-26, Escritores surrealistas Session 12, March 32-33, 41-49 y 104-110). españoles. García 11th Lorca. Este día los alumnos deberán haber elegido el tema para el ensayo 2. FECHA DE ENTREGA 20 DE MARZO. Semillas Pictóricas. El collage en los - H. Wescher, “La Historia del Collage”. artistas dadaístas y Editorial Gustavo Gili. ISBN 84-252-0657- surrealistas. Collages y X. (pág. 13-22) Metamorfosis gráfica. - VVAA, The Surrealists Look at Art. Ed. Session 13, March Visionado de Power 13th Point sobre la historia Pontus Hulten. Santa Monica: Lapis del Collage. Picasso, Press, 1990 [1930]. ISBN 0-932499-08-2 Hannah Höch, Max Ernst, John Heartfield, (Louis Aragón “The Challenge to Painting” Joan Miró, Josep pág. 47-74). Renau, Penny Slinger y Nik Douglas. Page 7 Week/Date Topic Reading - Luis Buñuel, Mi último suspiro. 1982, Éditions Robert Laffont, S.A., París. ISBN 978-84-9759-504-9. (Capítulo Alberti, Lorca y Dalí en la residencia de estudiantes pág 70- Session 14, March El cine y el surrealismo. 15th, FRIDAY Luis Buñuel. 76. Comentarios de Buñuel sobre El Perro Andaluz y La Edad de Oro. (pág. 38-40, 118- 143). - Visionado de las películas “Un Perro Andaluz 1929 “y “La edad de oro“ de Buñuel. Textos mujeres surrealistas. - Marián L.F. Cao (coord.), Creación artística y mujeres. Recuperar la memoria. Narcea, S.A. de Ediciones. ISBN-84-277- Session 15, March Mujeres surrealistas. 1304-5. (pág. 87-105). 18th Visionado de reportajes y documentales sobre Dorothea Tanning, Remedios Varo, Leonora Carrington, Maruja Mallo y la película de Frida Khalo. Textos escritores surrealistas franceses. - VVAA, Poetas del Surrealismo. Poesía Mayor.
Load more

Recommended publications
  • Gordon Onslow Ford Voyager and Visionary
    Gordon Onslow Ford Voyager and Visionary 11 February – 13 May 2012 The Mint Museum 1 COVER Gordon Onslow Ford, Le Vallee, Switzerland, circa 1938 Photograph by Elisabeth Onslow Ford, courtesy of Lucid Art Foundation FIGURE 1 Sketch for Escape, October 1939 gouache on paper Photograph courtesy of Lucid Art Foundation Gordon Onslow Ford: Voyager and Visionary As a young midshipman in the British Royal Navy, Gordon Onslow Ford (1912-2003) welcomed standing the night watch on deck, where he was charged with determining the ship’s location by using a sextant to take readings from the stars. Although he left the navy, the experience of those nights at sea may well have been the starting point for the voyages he was to make in his painting over a lifetime, at first into a fabricated symbolic realm, and even- tually into the expanding spaces he created on his canvases. The trajectory of Gordon Onslow Ford’s voyages began at his birth- place in Wendover, England and led to the Royal Naval College at Dartmouth and to three years at sea as a junior officer in the Mediterranean and Atlantic fleets of the British Navy. He resigned from the navy in order to study art in Paris, where he became the youngest member of the pre-war Surrealist group. At the start of World War II, he returned to England for active duty. While in London awaiting a naval assignment, he organized a Surrealist exhibition and oversaw the publication of Surrealist poetry and artworks that had been produced the previous summer in France (fig.
    [Show full text]
  • Libro Completo
    DESDE ESPAÑA Y SERBIA HACIA IBEROAMÉRICA EL AUGE DE LA LITERATURA, LA FILOLOGÍA Y LA HISTORIA MATTEO RE, BOJANA KOVAČEVIĆ PETROVIĆ, JOSÉ MANUEL AZCONA [EDS.] Desde España y Serbia hacia Iberoamérica © Matteo Re, Bojana Kovačević Petrović, José Manuel Azcona [Eds.], Madrid, 2020. ISBN: 978-84-09-21626-0 Ninguna página de este libro puede ser fotocopiada y reproducida sin autorización de los editores. Este libro es el resultado del proyecto de investigación amparado en el Artículo 83, de la LOU (Ley Orgánica de Universidades 6/2001 de 21 de diciembre) de la Cátedra de Excelencia URJC Santander Presdeia con la referencia siguiente : F47-HC/Cat-Ib-2019-2020: Desde España y Serbia hacia Iberoamérica. El auge de la literatura, la filología y la historia (Vicerrectorado de Innovación y Transferencia). 2 Desde España y Serbia hacia Iberoamérica ÍNDICE PRÓLOGO ........................................................................................................................................ 5 LA FRONTERA METAFÍSICA EN EL CONO SUR AMERICANO (1810-1880) ....................... 11 José Manuel Azcona y Majlinda Abdiu HISTORIA Y HERENCIA CULTURAL DE ALGUNOS PUEBLOS EUROPEOS EN ARGENTINA .................................................................................................................................. 40 Anja Mitić SERBIA, ESPAÑA E IBEROAMÉRICA: ENTRECRUZAMIENTOS HISTÓRICOS Y CULTURALES ................................................................................................................................ 62 Bojana Kovačević
    [Show full text]
  • Es Probable, De Hecho, Que La Invencible Tristeza En La Que Se
    Surrealismo y saberes mágicos en la obra de Remedios Varo María José González Madrid Aquesta tesi doctoral està subjecta a la llicència Reconeixement- NoComercial – CompartirIgual 3.0. Espanya de Creative Commons. Esta tesis doctoral está sujeta a la licencia Reconocimiento - NoComercial – CompartirIgual 3.0. España de Creative Commons. This doctoral thesis is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial- ShareAlike 3.0. Spain License. 2 María José González Madrid SURREALISMO Y SABERES MÁGICOS EN LA OBRA DE REMEDIOS VARO Tesis doctoral Universitat de Barcelona Departament d’Història de l’Art Programa de doctorado Història de l’Art (Història i Teoria de les Arts) Septiembre 2013 Codirección: Dr. Martí Peran Rafart y Dra. Rosa Rius Gatell Tutoría: Dr. José Enrique Monterde Lozoya 3 4 A María, mi madre A Teodoro, mi padre 5 6 Solo se goza consciente y puramente de aquello que se ha obtenido por los caminos transversales de la magia. Giorgio Agamben, «Magia y felicidad» Solo la contemplación, mirar una imagen y participar de su hechizo, de lo revelado por su magia invisible, me ha sido suficiente. María Zambrano, Algunos lugares de la pintura 7 8 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 13 A. LUGARES DEL SURREALISMO Y «LO MÁGICO» 27 PRELUDIO. Arte moderno, ocultismo, espiritismo 27 I. PARÍS. La «ocultación del surrealismo»: surrealismo, magia 37 y ocultismo El surrealismo y la fascinación por lo oculto: una relación polémica 37 Remedios Varo entre los surrealistas 50 «El giro ocultista sobre todo»: Prácticas surrealistas, magia, 59 videncia y ocultismo 1. «El mundo del sueño y el mundo real no hacen más que 60 uno» 2.
    [Show full text]
  • Guest Biographies Booklet
    CREDITS Game Design by Mary Flanagan & Max Seidman • Illustration by Virginia Mori • Graphic Design by Spring Yu • Writing and Logistics by Danielle Taylor • Production & Web by Sukdith Punjasthitkul • Community Management by Rachel Billings • Additional Game Design by Emma Hobday • Playtesting by Momoka Schmidt & Joshua Po Special thanks to: Andrea Fisher and the Artists Rights Society The surrealists’ families and estates Hewson Chen Our Kickstarter backers Lola Álvarez Bravo LOW-la AL-vah-rez BRAH-vo An early innovator in photography in Mexico, Lola Álvarez Bravo began her career as a teacher. She learned photography as an assistant and had her first solo exhibition in 1944 at Mexico City’s Palace of Fine Arts. She described the camera as a way to show “the life I found before me.” Álvarez Bravo was engaged in the Mexican surrealist movement, documenting the lives of many fellow artists in her work. Jean Arp JON ARP (J as in mirage) Jean Arp (also known as Hans Arp), was a German-French sculp- tor, painter, and writer best known for his paper cut-outs and his abstract sculptures. Arp also created many collages. He worked, like other surrealists, with chance and intuition to create art instead of using reason and logic, later becoming a member of the “Abstraction-Création” art movement. 3 André Breton ahn-DRAY bruh-TAWN A founder of surrealism, avant-garde writer and artist André Breton originally trained to be a doctor, serving in the French army’s neuropsychiatric center during World War I. He used his interests in medicine and psychology to innovate in art and literature, with a particular interest in mental illness and the unconscious.
    [Show full text]
  • Frida Kahlo - Connections Between Surrealist Women in Mexico 27Th September to 10Th January
    Frida Kahlo - connections between surrealist women in Mexico 27th september to 10th january Curated by researcher Teresa Arcq, Frida Kahlo: connections between surrealist women in Mexico exhibition, with some 100 works by 16 artists, reveals how an intricate network with numerous characters was set up around the figure of Frida Kahlo (July 6, 1907, Coyoacán, Mexico - July 13, 1954, Coyoacán, Mexico). This extract focuses especially women artists born or living in Mexico, acting as the protagonists - alongside Kahlo – of powerful productions, such as Maria Izquierdo, Remedios Varo and Leonora Carrington. Throughout her life, Frida Kahlo painted only 143 screens. In this exhibition, rare and unique in Brazil, about 20 of them have been put together, in addition to 13 works on paper – nine drawings, two collages and two lithographs -, providing the Brazilian public with a broad overview of her plastic thinking. Her strong presence further pervades the exhibition through the works of other participating artists who depicted her iconic figure. Through photography, the works of Lola Álvarez Bravo, Lucienne Bloch and Kati Horna are to be highlighted. Images of Frida are also impregnated on the lenses of Nickolas Muray, Bernard Silberstein, Hector Garcia, Martim Munkácsi and a lithograph by Diego Rivera, Naked (Frida Kahlo), 1930. Among Mexican women artists related to Surrealism, the abundance of symbolic self- portraits and portraits come out as a surprise. Out of the 20 paintings by Frida in this exhibition, six are self-portraits. There are two more of her paintings that bring her presence, as in El abrazo de amor del Universo, la terra (Mexico), Diego, yo y el senõr Xóloti, 1933, and Diego em mi Pensamiento, 1943, plus a lithograph, Frida y el aborto, 1932.
    [Show full text]
  • Consuming Surrealism in Modern Mexican Advertising: Remedios Varo’S Pharmaceutical Illustrations for Casa Bayer, S.A
    CONSUMING SURREALISM IN MODERN MEXICAN ADVERTISING: REMEDIOS VARO’S PHARMACEUTICAL ILLUSTRATIONS FOR CASA BAYER, S.A. A Thesis Submitted to the Temple University Graduate Board In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree MASTER OF ARTS by Alicia M. Pucci August 2018 Thesis Approvals: Gerald Silk, Thesis Advisor, Department of Art History Mariola Alvarez, Second Reader, Department of Art History © Copyright 2018 by Alicia M. Pucci All Rights Reserved ii ABSTRACT My thesis investigates an interdisciplinary narrative of the transatlantic migration of Surrealism to Mexico during the 1940s. I focus on the ways exiled European Surrealists approached notions of Mexican material culture in a hybrid society where local traditions coexisted with a global modernity. Looking to popular and print culture outlets, I concentrate on how Mexican material culture was perceived, promoted, and marketed through a Surrealist lens. Specifically, I consider the collaboration of the German pharmaceutical company Casa Bayer, S.A. and exiled Spanish-born Surrealist Remedios Varo, who produced a series of medical advertisements during her first decade in Mexico City from 1943 to 1949. Through an examination of Varo’s work, my thesis explores the changing boundaries of fine and commercial art that resulted from the efforts of artists who participated in modern mass culture and consumerism. I investigate the significance of her Surrealist advertisements for Casa Bayer as a material culture bound on one side with fine art and the other side with the development of Mexican advertising. This case study supports my argument that Surrealism, as a transnational aesthetic, was one alternative way of demonstrating the new cultural meanings of advertising in an ambiguous, modern Mexican society.
    [Show full text]
  • Drawing Surrealism CHECKLIST
    ^ Drawing Surrealism CHECKLIST EILEEN AGAR Argentina, 1899–1991, active England Ladybird , 1936 Photograph with gouache and ink 3 3 29 /8 x 19 /8 in. (74.3 x 49.1 cm) Andrew and Julia Murray, Norfolk, U.K. Philemon and Baucis , 1939 Collage and frottage 1 1 20 /2 x 15 /4 in. (52.1 x 38.7 cm) The Mayor Gallery, London AI MITSU Japan, 1907–1946 Work , 1941 Sumi ink 3 1 10 /8 x 7 /8 in. (26.4 x 18 cm) The National Museum of Modern Art, Tokyo GUILLAUME APOLLINAIRE Italy, 1880–1918, active France La Mandoline œillet et le bambou (Mandolin Carnation and Bamboo), c. 1915–17 Ink and collage on 3 pieces of paper 7 1 10 /8 x 8 /8 in. (27.5 x 20.9 cm) Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, Purchase 1985 JEAN (BORN HANS) ARP Germany, 1886–1966, active France and Switzerland Untitled , c. 1918 Collage and mixed media 1 5 8 /4 x 11 /8 in. (21 x 29.5 cm) Mark Kelman, New York Untitled , 1930–33 Collage 1 5 6 /8 x 4 /8 in. (15.6 x 11.8 cm) Private collection Untitled , 1940 Collage and gouache 1 1 7 /4 x 9 /2 in. (18.4 x 24.1 cm) Private collection JOHN BANTING England, 1902–1972 Album of 12 Blueprints , 1931–32 Cyanotype 1 3 3 Varying in size from 7 3/4x 6 /4 in. (23.5 x 15.9 cm.) to 12 /4 x 10 /4 in. (32.4 x 27.3 cm) Private collection GEORGES BATAILLE France, 1897–1962 Untitled Drawings for Soleil Vitré , c.
    [Show full text]
  • T I 5 I 5 QUE PRESENTA LUZ ELENA HERRERA ZAMUDIO PARA OBTENER EL TITULO ODE: L 1C &€ N C I ADA E N LENGUA Y LITERATURAS HISPANICAS
    a oe aes RECON THON pm j 4 = os » UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA a Pe yt oA S, DE MEXICO . OnUrys ss. cA OE RIA. ACADEMI ESCOLARES . SERVICIOS Eexamenes Seecion de El vuelo mdgico de R edios' Varus # una solucién conciliadora (literatura y pintura) T I 5 I 5 QUE PRESENTA LUZ ELENA HERRERA ZAMUDIO PARA OBTENER EL TITULO ODE: L 1c &€ N C i ADA E N LENGUA Y LITERATURAS HISPANICAS MEXICO, D. F, 2000 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. a mis padres, a quien les debo casi todo lo que soy; gracias, sobre todo, por su gran amor y por esa libertad que les ha costado aceptar pero que agradezco infinitamente. a mis hermanos, mis compaiieros de maceta y de cielo y de agua y sobre todo de sol, a quienes no dejaré de ver nunca, incluso a través de la tierra. a Rodrigo, el compafiero que reencontré después de siglos de separacién, tantos que casi nos habjamos olvidado y tan pocos que el reencuentro fue tan sencillo como una ola del mar.
    [Show full text]
  • Renaissance Magic and Alchemy in the Works of Female Surrealist Remedios Varo
    RENAISSANCE MAGIC AND ALCHEMY IN THE WORKS OF FEMALE SURREALIST REMEDIOS VARO ____________ A Thesis Presented to the Faculty of California State University, Dominguez Hills ____________ In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Master of Arts in Humanities ____________ by Tammy M. Ngo Fall 2019 THESIS: RENAISSANCE MAGIC AND ALCHEMY IN THE WORKS OF FEMALE SURREALIST REMEDIOS VARO AUTHOR: TAMMY M. NGO APPROVED: ______________________________ Patricia Gamon, Ph.D Thesis Committee Chair ______________________________ Kirstin Ellsworth, Ph.D Committee Member ______________________________ Kimberly Bohman-Kalaja, Ph.D Committee Member Dedicated to Professor Lawrence Klepper ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express my special thanks of gratitude to my advisor Professor Patricia Gamon, Ph.D., Humanities, Art History. In addition, to my family and friends who supported me during my thesis research, thank you. iv TABLE OF CONTENTS ACKNOWLEDGEMENTS .......................................................................................................... IV TABLE OF CONTENTS ................................................................................................................ V LIST OF FIGURES ...................................................................................................................... VI ABSTRACT .................................................................................................................................... X 1. INTRODUCTION ....................................................................................................................1
    [Show full text]
  • Translating Magic: Remedios Varo's Visual Language A
    TRANSLATING MAGIC: REMEDIOS VARO’S VISUAL LANGUAGE A THESIS IN Art and Art History Presented to the Faculty of the University Of Missouri-Kansas City in partial fulfillment of The requirement for the degree MASTER OF ARTS by MEREDITH DERKS B.A., University of Missouri-Kansas City, 2011 Kansas City, Missouri 2017 © 2017 MEREDITH DERKS ALL RIGHTS RESERVED TRANSLATING MAGIC: REMEDIOS VARO’S VISUAL LANGUAGE Meredith Derks, Candidate for the Master of Arts Degree University of Missouri-Kansas City, 2017 ABSTRACT Remedios Varo was fascinated by esoteric subject matter. Her studies included alchemy, Russian mysticism, Tarot, and the occult. While her paintings frequently depict a scientist, explorer, or some magical figure in a meticulously rendered setting there is a deeper understanding to be gained though examining what Varo studied and how she used specific iconography and references in her work. Varo created her own personal symbolic language, which, once learned, allows the viewer to read her paintings. Each chapter of this thesis aims to dissect an aspect of Varo’s work, or a source of inspiration for her work, in an effort to translate Varo’s personal visual language. After the first introductory chapter, the second chapter will look at the symbol of the mountain and its incorporation into Varo’s oeuvre. The third chapter discusses Varo’s attachment to Hieronymus Bosch and the influence his work had on her. The fourth chapter uses the Tarot, and its iconography, as well as the Surrealist’s interpretation of the Tarot and examines where certain visual cues can be seen in her work.
    [Show full text]
  • New York University in Madrid
    SURREALISM IN SPAIN (IN SPANISH) Class code SPAN-UA. 9950.003 Instructor: Ángel Aragonés Instructor Details Email: [email protected] Monday / Wednesday 4.30 p.m. – 5:50 p.m. Office Hours - Monday / Wednesday 5:50 – 6:20 p.m. Class Details SURREALISM IN SPAIN (IN SPANISH) SPRING 2016 Prerequisites SPAN-UA100 or to be taken concurrently with SPAN-UA 9100. Este curso plantea el surrealismo como hecho histórico, y como sistema vigente, de utilidad para Class Description establecer relaciones creativas. Se desarrollará un temario basado en el estudio del fenómeno surrealista, desde sus precedentes históricos, sus creadores y sus descendientes. Realizando, ejercicios prácticos para que los alumnos tengan su propia experiencia surrealista. Es fundamental la participación al máximo en las clases aportando las ideas compartiendo opiniones sobre los temas de estudio. Creando un espíritu de “tertulia” con la participación de todos. Se realizarán algunas visitas a exposiciones, conferencias, obras de teatro o películas que se programen en Madrid, dentro del periodo del curso y que estén relacionadas con el surrealismo. Los objetivos básicos de esta asignatura son: Desired Outcomes Aprender la historia del surrealismo y poder identificar las ideas filosóficas, artísticas y literarias del movimiento a través de lecturas, visitas a los museos y el estudio intensivo de las obras en la clase. La asistencia al museo Reina Sofía u otros, de interés para el curso, las notas sobre Estética y teoría de las Artes (Friedrich Nietzsche), estudiando el apartado El respeto a la representabilidad de La interpretación de los sueños de Sigmund Freud, las teorías de Carl G.
    [Show full text]
  • “Un Siglo De Arte Español Dentro Y Fuera De España”,.Pdf
    A Century of Spanish Art in Spain and Abroad JUAN MANUEL BONET Any serious appraisal of the evolution of modern Spanish Torres and Gustavo de Maeztu represented the new gen- This was also the time when the Ballets Russes made their art must begin with a categorical statement: for quite eration, while Darío de Regoyos — a true purist — Juan greatest impact. some time, the epicentre of the Spanish avant-garde was de Echevarría, and Francisco Iturrino had more secret found in Paris. In fact, beginning in 1900, artists such as destinies. Barcelona witnessed the consolidation of nou- A new concentration of Spaniards appeared in Paris in Juan Gris, Julio González, Pablo Gargallo, María centisme, a movement sponsored by the author and the twenties. Francisco Bores, Hernando Viñes, Joaquín Blanchard, Daniel Vázquez Díaz, Manolo Hugué — philosopher Eugenio d’Ors, which proposed a classicist Peinado, Jacinto Salvadó, Pedro Flores and Luis “Manolo” — and Mateo Hernández followed in Pablo and Mediterranean ideal: a moderate modernity spear- Fernández took up permanent residence there, while Picasso’s footsteps and settled in the city that was fast headed by painters Joaquim Sunyer, Xavier Nogués and Benjamín Palencia, Pancho Cossío, Manuel Ángeles becoming the art capital of the world. the young Joaquín Torres García, and sculptors Enric Ortiz, José María Ucelay, Pere Pruna, Ramón Gaya and Casanovas and Josep Clará. In Madrid, the painters who Alfonso de Olivares visited for shorter periods. Bores This roster alone makes it possible to gage the impor- were coming to the fore included the inspired and som- merits special attention as a supporter of “fruit-paint- tance of the Spanish contribution to the first internation- bre loaner, José Gutiérrez Solana, bard of a bleak Spain, ing”, as does Luis Fernández who, after practising con- al modernity.
    [Show full text]