Género Y Destino La Tragedia Griega En Colombia
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GÉNERO Y DESTINO LA TRAGEDIA GRIEGA EN COLOMBIA SANDRO ROMERO REY TOMO 2 © Universidad Distrital Francisco José de Caldas © Facultad de Artes –ASAB– © Sandro Romero Rey Primera edición, abril de 2015 Primera reimpresión, febrero de 2017 ISBN 978-958-8897-39-4 Tomo 2 ISBN 978-958-8897-37-0 Obra completa Dirección Sección de Publicaciones Rubén Eliécer Carvajalino C. Diseño y diagramación: Santiago López Carmona Asistencia Diseño Editorial: Katia González Martínez Preparación Editorial Editorial UD. Universidad Distrital Francisco José de Caldas Carrera 24 No. 34-37 Teléfono: 3239300 ext. 6202 Correo electrónico: [email protected] Romero Rey, Sandro, 1959- Género y destino : la tragedia griega en Colombia / Sandro Romero Rey. -- Bogotá : Universidad Distrital Francisco José de Caldas, 2015. 2 volúmenes ; 24 cm. -- (Teatro colombiano) ISBN 978-958-8897-38-7 Tomo 1 ISBN 978-958-8897-39-4 Tomo 2 ISBN 978-958-8897-37-0 Obra completa 1. Teatro colombiano 2. Teatro colombiano - Temas, motivos 3. Tragedia griega 4. Artes de representación I. Tít. II. Serie. Co862.6 cd 21 ed. A1481920 CEP-Banco de la República-Biblioteca Luis Ángel Arango Todos los derechos reservados. Esta obra no puede ser reproducida sin el permiso previo escrito del Fondo de Publicaciones de la Universidad Distrital. Hecho en Colombia. TABLA DE CONTENIDO TOMO 1 1. INTRODUCCIÓN 9 2. LA TRAGEDIA, LO TRÁGICO 23 2.1 Los escenarios de la muerte 25 2.2 El festín trágico 41 2.3 Lo trágico en el teatro colombiano 46 2.4 El ritual y la representación 55 2.5 La tragedia griega como metáfora en la cultura colombiana 64 2.5.1 Edipo alcalde: el cine y la catarsis en Macondo 70 2.5.2 “Antígona”, “Destinitos fatales” y Noche sin fortuna: el mito de / en Andrés Caicedo 82 2.5.3 Hijos del tiempo (1989): los griegos desquiciados en Raúl Gómez Jattin 100 2.5.4 Orestíada: el himno nacional según José Alejandro Restrepo 114 3. ESTÁSIMO I. MODELOS / DESTINO(S) 131 3.1 Destino 1: la muerte como condición (el Yo trágico. La pulsión tanática) 133 3.2 Destino 2: la muerte como rendición (la tragedia social) 154 3.3 Destino 3: la muerte como signo (la escritura de lo trágico) 173 4. EPISODIO I. ELEMENTOS / ESTRUCTURAS / PROBLEMAS 185 4.1 La catarsis: ELEOS y PHOBOS en el trópico 187 4.1.1 Antecedentes. El enigma sin fin 187 4.1.2 ¿Una catarsis colombiana? 199 4.2 Destino (fatalidad, desastre) 208 4.3 El personaje: peRSONA NON GRATA 223 4.4 Coro: espejos y silencios 252 5. ESTÁSIMO II. LECTURAS DE LA TRAGEDIA GRIEGA EN EL TEATRO COLOMBIANO 271 5.1 La visión ilustrativa: el teatro como museo 273 5.2 La visión complementaria: el teatro como templo 280 5.3 La visión contrapuesta: el teatro como patio de recreo 286 6. EPISODIO II: PATHEI MATHOS 295 6.1 Viajes 297 6.1.1 La otra antigüedad. Edipo en la radio 297 6.1.2 El nacimiento de la tragedia en el Valle del Cauca 311 6.1.2.1 El camino de Santiago de Cali 311 6.1.2.2 Edipo en Colombia 326 6.1.2.3 Cenizas de Buenaventura 346 6.1.3 Las estaciones trágicas del Teatro La Candelaria 356 6.1.3.1 La Orestíada: Esquilo visita a Grotowski 356 6.1.3.2 Corre, corre, chasqui Carigüeta: ¿una tragedia americana? 388 6.1.3.3 Antígona: de Tebas al Urabá 404 6.1.4 Medellín: la ira de los dioses 424 6.1.4.1 De los orígenes al Pequeño Teatro 424 6.1.4.2 El Teatro La Hora 25 443 6.1.4.3 El Teatro Matacandelas 460 TOMO 2 6.2 Ofrendas 491 6.2.1 La Orestíada: el nuevo milenio del Teatro Libre de Bogotá 491 6.2.1.1 Agamenón: sangre en Chapinero 505 6.2.1.2 Coéforas: las armonías de la muerte 516 6.2.1.3 Euménides: la justicia de los escenarios 523 6.2.2 Antígona y Bacantes: tragedias en coproducción 530 6.2.2.1 Las Bacantes: las entrañas de Eurípides 538 6.2.2.2 Antígona: el beso de la muerte. 552 6.3 Laberintos 578 6.3.1 El hilo de Ariadna y Oráculos: el Teatro de los Sentidos 578 6.3.1.1 El hilo de Ariadna: la soledad del viajero 578 6.3.1.2 Oráculos: tarot y misterios eleusinos. 592 6.3.2 Mapa Teatro: los nuevos territorios de la antigüedad (Medea material, Orestea ex machina, Proyecto Prometeo) 610 6.3.2.1 Las fronteras de Mapa Teatro 610 6.3.2.2 El impulso trágico: de Samuel Beckett a Heiner Müller 621 6.3.2.3 Testigo de las ruinas: anagnórisis en El Cartucho 629 6.3.2.4 Orestea ex machina: Atridas y operarios 635 6.4 Espectros 649 6.4.1 Edipo rey según Pawel Nowicki 649 6.4.1.1 Edipo como aprendizaje 649 6.4.1.2 Edipo en el Camarín del Carmen 662 6.4.2 Bakkhantes: Dionysos, Omar Porras y el Teatro Malandro 673 6.4.2.1 Bacanes y bacanales 673 6.4.2.2 Dionysos: Fragmentos de un sueño 692 6.5 Sacrificios 703 6.5.1 Siete contra Tebas, Las suplicantes, Las troyanas. Los territorios del dolor en Juan Carlos Moyano 703 6.5.2 La tragedia sin fin. Otras a/puestas en escena de la tragedia griega en Colombia 721 6.5.2.1 Rebeliones (Academia y Utopías) 721 6. EPISODIO II: PATHEI MATHOS 6.5.2.1.1 Academia (I) 721 6.5.2.1.2 Utopías (I) 728 6.5.2.1.3 Academia (II) 730 6.5.2.1.4 Utopías (II) 734 6.5.2.1.5 Utopías (III) 740 7. ESTÁSIMO III. COLOMBIA: ¿UNA SOCIEDAD TRÁGICA? 759 7.1 Víctimas y victimarios: los titanes drogados 761 7.2 Crímenes, masacres, torturas: la puesta en escena de la violencia colombiana 775 8. CONCLUSIONES (ÉXODO) 783 8.1 Evocaciones finales 785 8.2 Justicia trágica 792 9. TRAGEDIA(S) GRIEGA(S) EN COLOMBIA 805 9.1 Principales puestas en escena a partir de recursos referenciales de la tragedia griega en Colombia 805 9.2 Otras miradas a la tragedia griega en Colombia 812 BIBLIOGRAFÍA: LA LETRA CON SANGRE 815 VIDEOFILMOGRAFÍA: EL OBJETIVO Y LA MÁSCARA 862 OTROS TÍTULOS AUDIOVISUALES CITADOS 868 REGISTROS AUDIOVISUALES A PARTIR DE TRAGEDIAS GRIEGAS PRESENTADAS EN COLOMBIA 869 AGRADECIMIENTOS: EL CORO EN LA SOMBRA 871 491 6. EPISODIO II: PATHEI MATHOS 6.2 OFRENDAS 6.2.1 La Orestíada: el nuevo milenio del Teatro Libre de Bogotá La Orestíada de Esquilo, Teatro Libre de Bogotá, 1999. Dirección: Ricardo Camacho. Archivo Teatro Libre de Bogotá. Hay grupos de teatro que priorizan la imagen. Otros que priorizan la palabra. Los primeros, valoran de manera especial lo que se dio a co- nocer como “los lenguajes no verbales”. Es decir, el reconocimiento del gesto, de la composición de la puesta en escena, de la valoración de los elementos antaño complementarios de un montaje (escenografía, ves- tuario, luces, sonido, apoyos audiovisuales) como signos esenciales del espectáculo teatral. En el caso del Teatro Libre de Bogotá, nunca ha habido una claudicación del texto dramático. Para ellos, la palabra es la columna vertebral de lo que sucede en las tablas y de allí se desprende el resto de sus componentes. “Me parece que la palabra es esencial porque nos diferencia de los animales; la palabra convoca a la inteligencia. Esto no implica defender un teatro literario – ni más faltaba-, sino defen- der la palabra”675, decía su director, Ricardo Camacho, cuando el grupo 675 Jaramillo Vélez, Patricia. “Contra viento y marea. Entrevista a Ricardo Camacho” en Teatro Libre 1973-2005. Editorial Planeta S. A. 2005. Pág. 31. 491 Género y destino: la tragedia griega en Colombia 6. EPISODIO II: PATHEI MATHOS cumplió 32 años. Nacidos en la prestigiosa Universidad de los Andes, los jóvenes estudiantes que se lanzaron a la loca aventura de convertir el teatro en su actividad central nunca soñarían que, muchas décadas después, se transformarían en un equipo de trabajo con dos salas, una escuela de formación actoral y una larguísima experiencia compuesta por un repertorio único en la historia del teatro colombiano. Los inicios de su gesta están estrechamente ligados a la accidentada historia de los movimientos de izquierda en Colombia, teniendo en cuenta de que la razón de su nacimiento debe considerarse, de manera muy estrecha, con el desprendimiento de las tradiciones escénicas que se vivían en el país hasta el momento y, de otro lado, con la consolidación de las ideas del maoísmo en el mundo. En el nuevo milenio, la influencia política de China, su llamada “revolución cultural” y la sombra del stalinismo a tra- vés del realismo socialista parece un vergonzoso asunto del pasado. No así en los años setenta, cuando las Ediciones en Lenguas Extranjeras y la revista Pekín informa marcaban el comportamiento de una gran parte de la izquierda latinoamericana. El Movimiento Obrero Independiente y Revolucionario (M.O.I.R.) nació en 1968 como parte de una de las permanentes fracturas de las ideas marxista-leninistas en Colombia. Como una división del M.O.E.C., el líder Francisco Mosquera (fallecido en 1994) se encargó de construir un nuevo partido para los trabajadores. Desde 1962, el Partido Comunista Chino, alejándose de las políticas soviéticas de desestalinización, pro- vocaron profundas divisiones en los partidos de oposición en el mundo. En 1968, las rebeliones del llamado “Mayo francés” consolidaron una tendencia en Occidente donde la juventud comenzó a tener un creciente protagonismo en las decisiones de sus respectivos países.