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37538 1 AF Interiores La Tira

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37538 1 AF Interiores La Tira MARÍA DEL ROSARIO FERNÁNDEZ LA TIRANA JOSÉ MARÍA MARTÍN VALVERDE MARÍA DEL ROSARIO FERNÁNDEZ LaTirana (1755-1803) Una actriz en la época de Carlos III Esta publicación ha sido posible gracias al patrocinio de la Fundación Centro de Estudios Andaluces, Consejería de la Presidencia, Administración Local y Memoria Democrática, Junta de Andalucía La obra obtuvo el XII Premio de Ensayo de la Fundación de Municipios Pablo de Olavide, concedido en junio de 2017 por un jurado presidido por Antonio Miguel Bernal Rodríguez del que formaron parte Santos Juliá Díaz, Javier Lasarte Álvarez (vocales) y María del Carmen Borras Velasco (secretaria) Primera edición: marzo, 2018 © José María Martín Valverde, 2018 © del prólogo: Joaquín Álvarez Barrientos © Fundación José Manuel Lara, 2018 Avda. de Jerez, s/n. Edif. Indotorre. 41012 Sevilla (España) Diseño y maquetación: milhojas. servicios editoriales Ilustración de cubierta: Retrato de «La Tirana» por Francisco de Goya, 1799 © Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid Ilustración de portada: Estampa basada en el mismo cuadro de Goya. Biblioteca Nacional Ilustraciones de interiores: Museo de Bellas Artes (Sevilla), Real Academia Sevillana de Buenas Letras, Museo de Bellas Artes (Estrasburgo), Comunidad de Madrid, Teatro Real Carlos III de Aranjuez, Universitat Politècnica de Catalunya (Barcelona), Museo Nacional del Prado, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Real Academia de la Historia (Madrid), Biblioteca Nacional (Madrid), Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid), Tate Gallery (Londres), Indianapolis Museum of Art, colecciones particulares Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográ cos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47) Dep. Legal: SE 147-2018 ISBN: 978-84-15673-86-6 Printed in Spain - Impreso en España ÍNDICE «La Tirana: estudio de caso», por Joaquín Álvarez Barrientos . 11 Prefacio . 17 Introducción . .21 PARTE PRIMERA TEATRO Y SOCIEDAD EN LA SEVILLA DE CARLOS III I. INFANCIA DE ROSARIO FERNÁNDEZ EN SEVILLA (1755-1765) 1 . Andalucía y Sevilla a mediados del siglo XVIII . 31 2 . Nacimiento y primera infancia en Triana (1755-1757) . 35 3 . La familia Fernández-Ramos se muda al barrio del Sagrario (1758-1760) . .42 . 4 . El padre, Juan Fernández . .48 . 5 . La madre, Antonia Ramos . 57 II. LA BATALLA POR EL TEATRO 1 . El nuevo reinado de Carlos III (1759-1767) . 61 2 . El teatro de ópera de Santa María de Gracia . 72 3 . Ópera y comedia . Los cómicos . 88 4 . Preadolescencia de Rosario Fernández en Sevilla (1762-1768) . 91 5 . El conde de Aranda . 98 6 . El díscolo cabildo sevillano . 106 III. DON PABLO DE OLAVIDE Y LA RESTAURACIÓN DEL TEATRO EN SEVILLA (1767-1777) 1 . Olavide y Chacón . 117 2 . El teatro de la calle San Eloy . 126 3 . El sueño teatral de Olavide: el teatro del duque de Medina-Sidonia . 131 4 . La escuela-seminario de actores . 136 5 . Un súbito matrimonio . 144 PARTE SEGUNDA EL APRENDIZAJE DEL TEATRO Y DE LA VIDA (1770-1780) 1 . El viaje a la corte . Don Francisco de Bruna . 154 2 . Los Reales Sitios . 159 3 . El marqués de Grimaldi . 160 4 . La corte se divierte . 164 5 . Rosario Fernández a escena . La pérdida de la inocencia . 168 6 . La situación moral en la España de Carlos III . 180 7 . La caída de Grimaldi . Fin de la década feliz (1766-1776) . 186 8 . ¿Retirada? Sevilla (1776-1777) . 189 9 . Vuelta al teatro . Cádiz (1777-1778) . 195 10 . El consorcio Castellanos, «impresarios» del teatro en Barcelona . 200 PARTE TERCERA PRIMERA DAMA DE LOS TEATROS DE MADRID (1780-1793) I. EL ARDUO CAMINO DE LA FAMA (1780-1783) 1 . Madrid en la época de Carlos III . 215 2 . Los teatros de Madrid . Una industria del entretenimiento . 217 3 . Llegada a la capital de Rosario Fernández . 225 4 . Las compañías teatrales de Madrid . 228 5 . El debut . 231 6 . El teatro en el teatro . 235 7 . Richard Cumberland . 240 8 . María del Rosario Fernández se instala . 246 9 . Política y teatro . 250 10 . Cupido hiere al joven Moratín . 254 11 . Las comedias de magia . 260 12 . Reaparece el Tirano (1782) . 267 II. UNA ÉPOCA TORMENTOSA (1783-1787) 1 . Un divorcio crucial . 277 2 . La vida sigue . 280 3 . Castellanos contraataca: las cartas . 284 4 . Celebraciones de la paz con Inglaterra: el concurso dramático (1784) . 285 5 . Amargura, enfermedad, ruina . 294 6 . La esperada sentencia de divorcio (1786) . 301 7 . El viejo y la niña . 302 8 . La Cecilia, «hidalga pobre» y «viuda honesta» . 304 III. LA TIRANA, COAUTORA (1788-1793) 1 . Los rescoldos de la tormenta . 313 2 . La coautoría . 318 3 . Chovinismo . 321 4 . Don Luciano Comella . Las series . 326 5 . Teatro de mujeres . 334 6 . El Guzmán de Tomás de Iriarte . 344 7 . La Tirana e Isidoro Máiquez coinciden . 350 8 . El café . 356 9 . Campuzano y Munuza . 359 10 . Una temporada frenética (1793) . 367 11 . El desplome . 372 Epílogo . 376 ‘ECCE MULIER’ . 383 Dramatis Personae . 389 Apéndice documental . 409 Cronología básica . 446 Archivos consultados . 452 Bibliografía . 453 LA TIRANA: ESTUDIO DE CASO Por Joaquín Álvarez Barrientos CSIC (Madrid) José Mª Martín Valverde ha escrito un libro sobre uno de los aspec- tos menos atendidos en la historia de la cultura teatral española . Es habitual encontrar estudios sobre literatura, sobre autores, sobre dramaturgia, pero no tantos sobre actores, y menos sobre intérpre- tes del pasado . En los últimos años se han publicado biografías y también memorias de cómicos importantes como María Luisa Pon- te, María Asquerino, Mary Santpere, Mary Carrillo, Concha Velasco, Pepe Isbert, José Luis López Vázquez, Adolfo Marsillach, José Bódalo, Antonio Ozores, entre otros . Sin embargo, de los tiempos pretéritos apenas tenemos testimonios de la vida y actividad de los cómicos, no así de otros profesionales . A diferencia de lo que ocurre en Francia y Reino Unido, los intérpretes españoles del XVIII no dejaron por escrito sus recuerdos y, así, no tenemos obras como las memorias de Hyppolite Clairon, Talma, Lekain y Garrick . De manera que esta investigación cubre en parte la carencia señalada . A finales del siglo XIX, Emilio Cotarelo y Mori, uno de los mejores conocedores del teatro dieciochesco español, dedicó varios trabajos a sacar del olvido a algunas figuras importantes de la escena nacional . Por entonces, el siglo XVIII no estaba bien considerado pues se consi- deraba un periodo antiespañol –nada más lejos de la realidad–, pero aun así, el que fuera secretario perpetuo de la Real Academia Espa- ñola publicó tres libros sobre actores del Setecientos y otros trabajos sobre cómicos de periodos anteriores . Además de a Isidoro Máiquez y a María Ladvenant y Quirante, dedicó un estudio a la Tirana . De este trabajo fundacional parte Martín Valverde para su propia inves- tigación, que recupera fuentes utilizadas por Cotarelo, pero a las que añade otras y una perspectiva de acercamiento muy diferente de la 11 12 JOAQUÍN ÁLVAREZ BARRIENTOS de aquel . El autor sitúa a la actriz y a la escena española en el marco político, social y económico del momento, de modo que explica los gustos del público, la situación presupuestaria de los teatros y los problemas de los actores en ese marco más amplio, y así da mucho más relieve a los datos que aporta y al «estudio de caso» que es esta biografía de la Tirana . Gracias a este enfoque abarcador sabemos sobre las costumbres sociales y sobre el trasfondo económico del espectáculo teatral, fun- damental en una diversión pública como es el teatro, a menudo de- terminada por ese aspecto . Tampoco se olvida la perspectiva políti- ca y en esa clave hay que entender polémicas, selecciones de obras, competencias, rivalidades y el proyecto reformador de los gobiernos, que querían un nuevo ciudadano en una nueva España . Los gober- nantes del siglo comprendieron el valor propagandístico de las tablas y por eso iniciaron su reforma, que era un modo de apropiarse de los escenarios para que los actores comunicaran los valores que se que- rían para la población . El debate sobre los modos de interpretar, así como la pretensión de que los cómicos no eligieran las obras, fueron manifestaciones del enfrentamiento sobre si aceptar o no el nuevo proyecto que lideraban los gobiernos de la Corona . Pero no hay que olvidar que esta es la biografía de una actriz, y, desde este punto de vista, hacer la historia de su vida, la de una cómi- ca de aquella época, aporta mucha luz sobre cómo vivían las mujeres, y, en consecuencia, también los hombres, sobre cómo se relacionaban, y acerca del protagonismo que ellas tenían en determinadas profe- siones . Casi todas las comediantas famosas con suficientes ingresos tuvieron problemas personales y con las instituciones por ser inde- pendientes y querer gestionar su vida sin los amarres masculinos que imponía la ley . Pero también, como personajes célebres, en momentos en que se «creaba» la celebridad como fenómeno social, sus casos dan cuenta de procesos de emancipación conflictivos, de los momentos de cambio y abandono de las estructuras del Antiguo Régimen que se resistían a desaparecer, así como del valor cada vez mayor que tenía la imagen en lo que se ha llamado «esfera pública» . Durante el periodo en que vivió la Tirana se forjaron realidades como la opinión pública LA TIRANA: ESTUDIO DE CASO 13 y los mecanismos para manipularla . Tanto se sirvió la actriz de los segundos, como fue víctima de aquella . Tras su muerte en 1803 cayó en el olvido, como tantos famosos que dejan su puesto o son empujados por otros .
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