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A Representação Da Mulher Nas Telenovelas Brasileiras Nos Anos 90
A REPRESENTAÇÃO DA MULHER NAS TELENOVELAS BRASILEIRAS NOS ANOS 90 Apresentação e Introdução A partir das reflexões sobre o papel da mulher na história dos tempos, justifica-se a minha preocupação em relação ao tema. Primeiro pelo fato de ser mulher; segundo pelo fato de não se aceitar discriminação tão gritante num mundo que se coloca como moderno ou pós-moderno. Acrescenta-se a tudo isso o meu desenvolvimento profissional no campo da educação e da comunicação: a preocupação com os valores humanos, com a ética e a cidadania, faz-me debruçar sobre os aspectos da realidade em que vivemos e discuti-los, buscando intervir no processo histórico e possibilitar mudança de comportamento e de valores. Portanto, traçar um perfil da mulher, a partir das intersecções História e Telenovela, é intento dessa pesquisa, bem como a denúncia das máscaras sociais ao lado da desmitificação da mulher ou a percepção do universo feminino sob forma de estereótipos. Em síntese, a pesquisa poderá - desejo nosso - contribuir para a análise das inter-relações entre a realidade e a ficção no que se relaciona ao tema MULHER e a sua representação, ver as suas circularidades e em que medida uma realidade colabora com a outra, apesar das especificidades de cada uma. Este trabalho parte do resultado parcial do trabalho coordenado pela Profa. Dra. Maria Aparecida Baccega 1 A Mulher e a Realidade Brasileira - Aspectos Gerais Às portas do século XXI, quando se acentua o processo de globalização, e a Internet torna os países vizinhos entre si - a desterritorialização - questões substanciais não são e nem foram resolvidas, ratificando a intolerância das pessoas, seus preconceitos, suas discriminações, uma vez que o cenário mundial ainda mantém como atores os 1O projeto de pesquisa é desenvolvido na ECA/USP e é um dos dez subtemas do grande tema Ficção e realidade: o Brasil na telenovela, a telenovela no Brasil .Intitula-se O Campo da Comunicação: Os valores dos Receptores da Telenovela. -
Sr. Presidente, Sras. E Srs. Parlamentares, Em Nome Da
Sr. Presidente, Sras. e Srs. Parlamentares, em nome da Liderança do Partido dos Trabalhadores, é com enorme alegria que ocupo a tribuna para felicitar um dos maiores nomes que a arte brasileira já produziu em sua história: a nossa querida Fernanda Montenegro. Filha mais velha de Vitório Esteves da Silva e Carmen Pinheiro, Fernanda Montenegro nasceu no bairro de Campinho, no Rio de Janeiro, em 16 de outubro de 1929, e recebeu de seus pais o nome de Arlette Pinheiro da Silva. Uma curiosidade na vida de Fernanda Montenegro é sobre o seu avô materno, o italiano Pietro Nieddu, que participou da construção do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Inaugurado em 1909, tornou-se um dos espaços artísticos mais importantes do País, e, décadas depois, seria palco para tantos momentos marcantes da atriz. O primeiro contato com o mundo artístico foi aos 15 anos de idade, quando Fernanda se inscreveu em um concurso como locutora na Rádio MEC no Radioteatro da Mocidade, o que ela própria já disse ter sido um fator decisivo para a sua carreira, pois foi nesse momento que ela integrou um grupo de teatro amador. Em seguida, ela passa a participar das atividades no Teatro Ginástico, onde interpretou o seu primeiro papel como radioatriz. Fernanda permaneceu na Rádio MEC por 10 anos, onde iniciou como locutora e depois como atriz. Outra curiosidade: foi nesse período que Arlette Pinheiro adotou o pseudônimo de Fernanda Montenegro, sendo Fernanda em homenagem à literatura francesa, pois viu que o nome era comum nos livros que lia, e Montenegro em homenagem ao Dr. -
A Presença Da Cidade Do Rio De Janeiro Nas “Novelas Das Oito” De 1982 a 2008
Baleia na Rede Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura A PRESENÇA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO NAS “NOVELAS DAS OITO” DE 1982 A 2008 Daniela STOCCO1. Resumo: Como definir a identidade brasileira? Sabendo-se que a identidade é sempre uma construção, uma representação mental necessariamente arbitrária, já que devem ser escolhidos certos valores, características ou símbolos em detrimento de outros, pode-se dizer que uma das referências escolhidas para representar o país é o Rio de Janeiro. Por razões históricas e simbólicas, o Rio exerce, para muitos, o papel de síntese do Brasil. As novelas em geral procuram ser uma crônica do cotidiano e têm como ponto de partida uma visão da sociedade brasileira, e as novelas das oito da Rede Globo se apresentam privilegiadamente como espaço para pensar e discutir a sociedade. Assim, ao se apropriarem repetidamente do Rio de Janeiro como cenário elas ajudam a identificação da capital carioca com um Brasil que é ao mesmo tempo moderno, urbano e tradicional segundo não só as telenovelas, mas também de acordo com o Pensamento Social Brasileiro. Este artigo procura analisar através da presença do Rio nas novelas das oito da Rede Globo dos últimos 26 anos a força e a influência de tal cidade como referência para a construção de uma identidade brasileira mais ligada ao urbano e ao moderno, ainda que conciliada com a tradição. Palavras-chave: Identidade brasileira, Rio de Janeiro, telenovela. Introdução As telenovelas são um dos maiores fenômenos da televisão brasileira. Alguns fatores explicam a força deste fenômeno. Em primeiro lugar, mesmo que o ápice da audiência das novelas, sobretudo da Rede Globo, de acordo com os índices do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística), tenha sido alcançado entre as décadas de 1970 e 1980, e que estes índices venham sofrendo queda desde a década de 1990, as novelas ainda são um dos programas mais assistidos no Brasil 2. -
Repositório Institucional Da Universida
AVISO AO USUÁRIO A digitalização e submissão deste trabalho monográfico ao DUCERE: Repositório Institucional da Universidade Federal de Uberlândia foi realizada no âmbito do Projeto Historiografia e pesquisa discente: as monografias dos graduandos em História da UFU, referente ao EDITAL Nº 001/2016 PROGRAD/DIREN/UFU (https://monografiashistoriaufu.wordpress.com). O projeto visa à digitalização, catalogação e disponibilização online das monografias dos discentes do Curso de História da UFU que fazem parte do acervo do Centro de Documentação e Pesquisa em História do Instituto de História da Universidade Federal de Uberlândia (CDHIS/INHIS/UFU). O conteúdo das obras é de responsabilidade exclusiva dos seus autores, a quem pertencem os direitos autorais. Reserva-se ao autor (ou detentor dos direitos), a prerrogativa de solicitar, a qualquer tempo, a retirada de seu trabalho monográfico do DUCERE: Repositório Institucional da Universidade Federal de Uberlândia. Para tanto, o autor deverá entrar em contato com o responsável pelo repositório através do e-mail [email protected]. @§ LA8~ATÔfflO OE DfSINO f ~ a. Gt ~ Df HIS I ÔftlA . U F U v . ,, 'Y~ ,; º N.o r~ 1Q - Ú. f. '\_O \ '1P 1~15 tJ. ~~ 11 ~ 1.~ - Ana Claudia Amaral IMAGENS, SONS E SONHOS: 0 COTIDIANO TELEVISIVO Monografia apresentada por Ana Claudia A.ma ra \, como pré-requisito para a conclusão do bacharelado em História da Universidade Federal de Uberlândia,soba orientação da Professora Doutora Ma ri a Clara Tomaz Machado . UFU Udia/2000 DEDICATÓRIA Dedico este trabalho ao meu marido, meus pais e irmã por se -fazerem presentes, incentivando e acreditando. E a Yasmin, minha pequena florzinha, que logo desabrochará. -
AR MISTERIOSO Divulgação Na Pele Do Ambíguo Zé Maria, Tony Ramos Exalta Tom De Mistério De “A Regra Do Jogo”
Domingo, 4 de outubro de 2015 1 Perfil Tiago Leifert se divide entre o “É de Casa” e o “The Voice Brasil” Principal Zap Horário sólido AR MISTERIOSO Divulgação Na pele do ambíguo Zé Maria, Tony Ramos exalta tom de mistério de “A Regra do Jogo” Jorge Rodrigues Jorge/CZN A Record estuda a possibili- TV PRESS dade de investir em um pro- grama de auditório para as Na tevê há mais de cinco dé- noites de sexta-feira. Mar- cadas, protagonista definitivo e cos Mion e Sabrina Sato são sempre disputado entre os nú- os mais cotados para assu- cleos dentro da Globo, chega a mir o projeto. impressionar a empolgação de Tony Ramos a cada novo traba- lho. “No dia em que eu tratar a Nome definido atuação como qualquer coisa, é sinal de que é hora de me apo- sentar. Acredito que isso esteja Divulgação bem longe de acontecer”, brinca. As certezas do ator residem nos bons convites que ele vem rece- bendo. Aos 67 anos e com toda a gama de personagens já vividos sob o olhar do público, Tony é Andréia Horta irá protago- categórico ao afirmar que o am- nizar a próxima novela das bíguo Zé Maria, de “A Regra do 23 horas da Globo. Escrita Jogo”, é o trabalho mais difícil de por Márcia Prates, a tra- sua carreira. “Eu sempre falo isso, ma é baseada na história mas agora é sério. Nunca inter- da única filha de Tiraden- pretei ninguém tão misterioso tes, papel de Andréia. como ele. A cada nova cena te- nho a responsabilidade de dei- xar no ar segredos e intenções No centro do palco que não estão no texto, mas nas entrelinhas que a novela carre- ga”, analisa o ator. -
Brasil Mostra a Sua Cara Na
HUMANIDADES TELEVISÃO Brasil mostra 11 a sua cara na Pesquisas mostram que novelas ajudam preconceitos que rondam o gênero. a compreender o país A partir do trabalho desse grupo de pesquisadores ficou possível afir mar, sem nenhuma dúvida, que a m janeiro de 1995, um grupo novela feita no Brasil é um produto Ede pesquisadores da Escola de cultural de qualidade e extrema Comunicação e Artes (ECA) da USP mente interessante como material deu início a um projeto de pesquisa. para compreender o País. Os folhe O amplo estudo, batizado de Ficção e tins, é claro, têm defeitos e falhas, Realidade: A Telenovela no Brasil; o mas definitivamente não poderiam Brasil na Telenovela, começou a se mais ser desprezados. desenvolver, dividido em nove pes As pesquisas encerraram-se no fi quisas separadas. O objetivo era es nal de 1999, sob a coordenação da tudar a novela brasileira, gênero professora Ana Maria Fadul. A gama considerado menor por tantos estu de assuntos coberta pelos nove traba diosos - e até mesmo por uma par lhos que compuseram o projeto foi cela considerável da população -, variada. Falou-se desde a participa identificar suas nuances, suas carac ção dos personagens negros nas no terísticas predominantes e, princi velas até a influência de formas de palmente, como ela é recebida pelos narrativas infantis, como os contos telespectadores. Era uma iniciativa de fadas, na construção de um drama perfil dessa forma de narrativa tipi pioneira de mapear uma manifesta para a TY. Alguns trabalhos conta camente brasileira - que tem essa ção que, apesar de ser extremamente ram com bolsas-auxílio da FAPESP, cara nacional justamente por refletir popular, havia sido muito pouco ana entre eles: O Campo da Comunica tão bem o País. -
Telenovela E Memória: “Vale a Pena Ver De Novo?”, Reprises Em Tempo De Pandemia
número 28 | volume 14 | julho - dezembro 2020 DOI:10.11606/issn.1982-677X.rum.2020.174427 Telenovela e memória: “Vale a pena ver de novo?”, reprises em tempo de pandemia Television and memory: “Vale a pena ver de novo?”, replays in pandemic times Nilda Jacks1, Guilherme Libardi2, Joselaine Caroline3 e Vanessa Scalei4 1 Nilda Jacks é professora titular no PPGCOM/UFRGS. Bolsista Produtividade em Pesquisa do CNPq. E-mail: [email protected] 2 Guilherme Libardi é doutorando pelo PPGCOM/UFRGS. E-mail: [email protected]. 3 Joselaine Caroline é doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da UFRGS. E-mail: [email protected]. 4 Vanessa Scalei é jornalista e doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da PUCRS. E-mail: [email protected]. 46 DOSSIÊ número 28 | volume 14 | julho - dezembro 2020 Resumo Este artigo tem como objetivo observar as práticas de consumo de telenovela pela audiência em contexto de isolamento social provocado pela pandemia do novo coronavírus. Partimos das discussões inerentes ao papel da narrativa ficcional para a memória, buscando evidenciar como ela é atualizada na assistência de reprises. Identificamos as estratégias adotadas pelas principais emissoras brasileiras para se adaptar ao momento em questão. Após, divulgamos um questionário online com perguntas relacionadas à assistência de reprises, reunindo 265 respostas. Identificamos que no contexto de isolamento o consumo de telenovelas aumentou, sendo que a nostalgia foi o principal motivador desse retorno. Nesse movimento, novos sentidos foram inaugurados pela audiência, tecidos por mudanças de postura em relação a temas específicos abordados nas narrativas revisitadas. Palavras-chave Telenovela, reprise, pandemia, audiências, memória. -
Mistérios Da Canção Regionalista Ruy Barata, Paulo André E Fafá De Belém
Primeira mão Mistérios da canção regionalista Ruy Barata, Paulo André e Fafá de Belém. S./d., fotografia (detalhe). Ruy Barata, Paulo Antonio Maurício Dias da Costa Doutor em Ciências Sociais pela Universidade de São Paulo (USP). Professor da Facul- dade de História e dos Programas de Pós-graduação em História Social da Amazônia e em Antropologia e Sociologia da Universidade Federal do Pará (UFPA). Pesquisador do CNPq. Autor, entre outros livros, de Cidade dos sonoros e dos cantores: estudo sobre a era do rádio a partir da capital paraense. Belém: Imprensa Oficial do Estado do Pará, 2015. [email protected] Mistérios da canção regionalista* Mysteries of regional songs Antonio Maurício Dias da Costa ℘ Na floresta O canto das Iaras ecoou Uma estrela surgiu tão cintilante E a mata iluminou Luz menina Voz que encanta, sobressai Entre tantas No Teatro da Paz O canto da sereia ecoou Na mais linda tradução do poeta Paranatingueando O Brasil cantou Esse rio Minha e tua mururé Piso no peito da lua Deito no chão da maré Samba-enredo “Fafá de Belém, estrela do norte em fá maior”. Escola de Samba-Rancho Não Posso Me Amofiná. Campeã Especial de 2002 de Belém do Pará. Carnavalesco: Cláudio Rêgo de Miranda A canção e seus mistérios. É por esse caminho que Edilson Mateus Costa da Silva nos conduz neste seu livro revelador, Ruy, Paulo e Fafá. Mas não por mistérios do sobrenatural. As revelações aí contidas apontam para a eficácia da canção como canal de comunicação entre os artistas, os produtores, a mídia e o público em geral. -
Vale a Pena Ver De Novo?: Um Panorama Temático1
1 Vale a Pena Ver de Novo?: um panorama temático FERNANDES, Julio Cesar (mestrando)2 GONÇALVES, Erica (doutoranda)3 Universidade Metodista de São Paulo Resumo: Este trabalho tem como objetivo resgatar brevemente a história da telenovela brasileira e contextualizar o aparecimento de um novo horário para este formato: as tardes de segunda a sexta-feira. A faixa de reprises “Vale a Pena Ver de Novo” foi fixada em 1980, pela Rede Globo, como forma de reapresentar telenovelas antigas da emissora. Neste trabalho também é apresentada uma compilação das obras já reprisadas e uma categorização dos autores mais escolhidos para a faixa vespertina, que completa 33 anos no ar este ano. Além da coleta de dados sobre as obras reprisadas e os autores mais vezes escolhidos, analisamos ainda qual das outras faixas de teledramaturgia da Rede Globo, a saber 18h, 19h e 21h, foram mais reprisadas. Palavras-chave: novela; reprise; teledramaturgia; história, Vale a Pena Ver de Novo. Introdução Este artigo tem como objeto de estudo a faixa vespertina “Vale a Pena Ver de Novo”, que foi criada em 1980 pela TV Globo com o intuito de reprisar as novelas do arquivo da emissora. Primeiramente, é feito um panorama geral da telenovela no Brasil, com os principais períodos e obras, além de um breve histórico de sua origem. Depois, são listadas todas as novelas reprisadas na faixa do “Vale a Pena Ver de Novo” com observações sobre audiência e edição de capítulos, por conta de estratégias de programação ou classificação indicativa. Por fim, é feito uma análise de alguns dados obtidos em relação às novelas 1 Trabalho apresentado no GT de História da Mídia Audiovisual e Visual, integrante do 9º Encontro Nacional de História da Mídia, 2013. -
Soap Operas and Fertility: Evidence from Brazil
Soap Operas and Fertility: Evidence from Brazil Eliana La Ferrara Alberto Chong Suzanne Duryea This version: October 2008 Abstract What are the eects of television, and of role models portrayed in TV programs, on individual behavior? We focus on fertility choices in Brazil, a country where soap operas (novelas)portrayfamiliesthatare much smaller than in reality. We exploit dierences in the timing of entry into dierent markets of Rede Globo, the network that has an eective monopoly on novelas production in this country. Using Census data for the period 1970-1991, we nd that women living in areas covered by the Globo signal have signicantly lower fertility. The eect is strongest for women of lower socioeconomic status and for women in the central and late phases of their fertility cycle, consistent with stopping behavior. The result is robust to placebo treatments and does not appear to be driven by selection in Globo entry. Finally, we provide suggestive evidence that novelas,andnotjusttelevision,aected individual choices. First, people living in areas covered by the signal were more likely to name their children after novela characters. Second, entry of a network that relied on imported shows did not have a signicant impact on fertility. Third, the impact of Globo presence was strongest for women close in age to the main novela characters. W Bocconi University and IGIER; Inter-American Development Bank. We thank Stefano DellaVigna, Elsa Artadi, Abigail Barr, Francesco Billari, Paula Bustos, Erica Field, Andrea Ichino, Tommy Murphy, Hugo Nopo, Ben Olken, Ugo Panizza, Michele Pellizzari, Fabrizio Zilibotti and seminar participants at NYU, Universitat Pompeu Fabra, University of Zurich, Oxford University, Bocconi University, University of Bologna, CEPR 2007 Development Eco- nomics Conference in Stockholm, BREAD 2007 workshop in Princeton for helpful comments. -
A MEMÓRIA TELEVISIVA COMO PRODUTO CULTURAL: Um Estudo De Caso Das Telenovelas No Canal Viva
0 UNIVERSIDADE METODISTA DE SÃO PAULO FACULDADE DE COMUNICAÇÃO Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social JULIO CESAR FERNANDES A MEMÓRIA TELEVISIVA COMO PRODUTO CULTURAL: um estudo de caso das telenovelas no Canal Viva São Bernardo do Campo-SP, 2013 1 UNIVERSIDADE METODISTA DE SÃO PAULO FACULDADE DE COMUNICAÇÃO Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social JULIO CESAR FERNANDES A MEMÓRIA TELEVISIVA COMO PRODUTO CULTURAL: um estudo de caso das telenovelas no Canal Viva Dissertação apresentada em cumprimento parcial às exigências do Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Metodista de São Paulo (UMESP), para a obtenção do grau de Mestre. Orientadora: Profa. Dra. Magali do Nascimento Cunha. São Bernardo do Campo-SP, 2013 2 FICHA CATALOGRÁFICA Fernandes, Julio Cesar F391m A memória televisiva como produto cultural: um estudo de caso das telenovelas no Canal Viva / Julio Cesar Fernandes. 2013. 120 f. Dissertação (mestrado em Comunicação Social) --Faculdade de Comunicação da Universidade Metodista de São Paulo, São Bernardo do Campo, 2013. Orientação: Magali do Nascimento Cunha 1. Televisão - História 2. Comunicação e memória 3. Telenovela 4. Televisão e cultura 5. Identidade 6. Canal Viva - Programas I. Título. CDD 302.2 FOLHA DE APROVAÇÃO 3 A dissertação de mestrado sob o título “A memória televisiva como produto cultural: um estudo de caso das telenovelas no Canal Viva”, elaborada por Julio Cesar Fernandes foi apresentada e aprovada em 2 de dezembro de 2013, perante banca examinadora composta por Profa. Dra. Magali do Nascimento Cunha (Presidente/UMESP), Prof. Dr. Laan Mendes de Barros (Titular/UMESP) e Prof. Dr. Eugênio Bucci (Titular/USP). -
Etnografia Urbana E Memória Social Da Gafieira Estudantina
UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE - UFF CENTRO DE ESTUDOS GERAIS - CEG INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS E FILOSOFIA - ICHF PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ANTROPOLOGIA - PPGA “O Ambiente Exige Respeito”: Etnografia Urbana e Memória Social da Gafieira Estudantina Felipe Berocan Veiga Niterói Maio de 2011 ii “O Ambiente Exige Respeito”: Etnografia Urbana e Memória Social da Gafieira Estudantina Felipe Berocan Veiga Tese de Doutorado submetida por Felipe Berocan Veiga ao Corpo Docente do Programa de Pós-Graduação em Antropologia (PPGA), do Instituto de Ciências Humanas e Filosofia (ICHF) da Universidade Federal Fluminense (UFF) como parte dos requisitos necessários para a obtenção do grau de Doutor em Antropologia. Orientador: Prof. Dr. Marco Antonio da Silva Mello. Niterói Maio de 2011 iii “O Ambiente Exige Respeito”: Etnografia Urbana e Memória Social da Gafieira Estudantina Felipe Berocan Veiga Tese submetida ao Corpo Docente do Programa de Pós-Graduação em Antropologia (PPGA), do Instituto de Ciências Humanas e Filosofia (ICHF) da Universidade Federal Fluminense (UFF), como parte dos requisistos necessários para a obtenção do grau de Doutor em Antropologia. Banca examinadora: _________________________________________________ Prof. Dr. Marco Antonio da Silva Mello – PPGA/ICHF-UFF (Orientador) _________________________________________________ Profª. Drª. Simoni Lahud Guedes – PPGA/ICHF-UFF _________________________________________________ Prof. Dr. Hélio Raymundo Santos Silva – UFSC e IH-UCAM _________________________________________________ Prof.