Cinemateca Uruguaya Noviembre/Diciembre 2018 Nro.530

CINEMATECA URUGUAYA NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2018 NRO.530

CinematecaUruguaya cinemateca.org.uy

CinematecaUruguaya cinemateca.org.uy NUEVO COMPLEJO CINEMATECA muchas personas que lo hicieron posi- te de dicho Ministerio en 2005. Bartolomé Mitre 1236. Montevideo. CP.11000 EDITORIAL ble. Pero el final de este proceso es un De la misma manera, los directores del www.cinemateca.org.uy nuevo comienzo, que es el de volver a Instituto de Cine y el Audiovisual del Sala Cinemateca, Sala 2 aquella Cinemateca de las salas llenas. Uruguay Martín Papich y Adriana Gon- Lorenzo Carnelli 1311 Una Cinemateca donde acceder no so- zález trabajaron por estas salas desde el Secretaría, Administración [email protected] UNA NUEVA SEDE, tres salas de última lamente a la última producción de ci- ICAU, Gisella Previtali, fue un motor in- tel. 2419.5795. tecnología, proyección en fílmico y digi- ne nacional sino en la cual sea posible cansable desde Locaciones Montevidea- Dirección y Coordinación [email protected] tal, cafetería, estacionamiento… para Ci- reconstruir su historia. Un lugar donde nas y Gerardo Grieco sumó en los últimos Centro de Documentación nemateca esta nueva etapa es refunda- los escolares y liceales aprendan a ver meses su vasta experiencia al equipo. [email protected] dora. No solamente porque volvemos a cine a través de talleres y charlas, pe- La nueva Cinemateca Uruguaya fun- Cinemateca medios [email protected] honrar el arte cinematográfico exhibién- ro también donde accedan a películas cionará en el antiguo Mercado Cen- tel. 2419.5795 dolo en los formatos y condiciones tec- que de otra manera no verían. Un es- tral, hoy sede de la Corporación Andi- CINEMATECA 18 nológicas para las que fue concebido, pacio donde transcurra el mayor festival na de Fomento (CAF) quienes fueron 18 de Julio 1280-1286 sino porque esta nueva sede está pues- cinematográfico internacional del Uru- los encargados de construir este edifi- tel. 2900.9056 ta al servicio de una tarea urgente: que guay, jerarquizado por la presencia de cio que es ahora también nuestra se- SALA POCITOS Alejandro Chucarro 1036 el mejor cine sea accesible para todos. realizadores, actores y productores que de. A sus autoridades pasadas, pre- tel. 2707.4718 Decimos que esta nueva etapa es re- presenten sus películas al público uru- sentes y futuras vaya nuestro since- ECU fundadora porque impactará en todas guayo en las mejores condiciones posi- ro agradecimiento, ya que fueron Escuela de Cine del Uruguay las áreas de la Cinemateca, aunque la bles. Unas salas donde volver a proyec- quienes materializaron algo que, has- Alejandro Chucarro 1036, tel. 2709.7637, fax 2707.6389 cara visible sea la de la exhibición. Im- tar nuestro archivo fílmico, en el que se- ta entonces, era tan solo un sueño. [email protected] | www.ecu.edu.uy pactará en el archivo fílmico, porque a rá el único lugar con proyección 35mm Cuando en 2013 contamos la historia ARCHIVO DE FILMS partir de ahora contaremos con mayo- de todo el Uruguay. En suma, la vieja y de la Cinemateca Uruguaya en el libro Centro de Preservación res recursos económicos y humanos pa- querida Cinemateca, mejor que nunca. 24 ilusiones por segundo, de Carlos y Restauración. Catalogación. Ruta 8, Brig. Gral. Lavalleja Km.16, ra atender a nuestra tarea de preserva- Este proceso, que se puso en marcha en María Domínguez, concluíamos que calle Dionisio Fernández 3357. ción. Impactará en el Centro de Docu- 2012 por iniciativa del equipo de Ana aquella era la historia de la cinemate- tel. 2222.1091 [email protected] mentación Cinematográfica, que du- Olivera en la Intendencia de Montevi- ca del siglo XX, una historia épica que plicará su espacio de funcionamiento, deo, con un decidido impulso del enton- llegaba a su fin con el retiro de nues- EQUIPO Comisión Directiva Miguel Lagorio, Marcela podrá recibir mayor cantidad de consul- ces Director de Cultura Héctor Guido, tro director histórico, Manuel Martí- Matta, Juan Ignacio Mazzoni,Alma Bolón, tas e, incluso, contar con una biblioteca es culminado ahora por el Intendente nez Carril y con el cambio de forma- Rosina Macchi, Leonardo Sala, Lucía Secco, Eduardo Florio, Sofi Richero.Comisión fiscal de cine con préstamo a domicilio. Im- Daniel Martínez y la Directora de Cultu- to de las películas en 35mm a digital. Anamaría Cledón, Víctor Bentancor, Juan pactará en los procesos generales de la ra Mariana Percovich. Un proyecto que Lo que se abría delante de nosotros era Grunwaldt. Depto. de Coordinación María José Santacreu (Coordinadora General), institución, lo cual redundará en un me- pronto fue secundado por el Ministerio una gran incógnita para la cual todavía Alejandra Trelles(Coordinación y programación), jor servicio a los socios. Impactará en la de Educación de Cultura de Ricardo Ehr- no teníamos respuesta y un desafío pa- Guillermo Zapiola (Programación) Magela Richero (Medios), Silvana Silveira (Departamento formación de públicos, porque la Cine- lich y el Director de Cultura Hugo Achu- ra el que esperábamos estar a la altura Comercial) Archivo de films Lorena Pérez, mateca volverá a ser un centro cultural gar y tomado como propio por la Minis- de quienes nos precedieron. “El futuro Ana Laura Martínez, Miguel González. Centro de Documentación Cinematográfica donde encontrarse para ver cine, pero tra María Julia Muñoz y Sergio Mautone. no está escrito”, concluíamos entonces. Lic. Guillermina Martín Contaduría Bernardo también para escuchar y hablar de cine. Fue de vital importancia, además, el Hoy, ese futuro comienza a escribir- Roura, Operadores Martín Aldecosea, Jorge Barboza, Robert Blengio, Alejandro Lasarga. Hoy llegamos al final de un proceso apoyo del Ministerio de Economía y se y lo hace de la mejor manera posi- Atención al público Victoria González, Mónica que comenzó hace seis años y empeza- Finanzas y del Ministro Danilo Asto- ble: mudando lo que hay que mudar y Gorriarán, Gustavo Gutiérrez, Martín Ramírez, Susana Roura, Emiliano Sagario. mos a escribir la otra historia de la Ci- ri, que garantizó el apoyo a la Cine- conservando lo que hay que conservar. Mantenimiento Freddy Rodríguez. nemateca. Un proceso que involucró mateca hoy al igual que lo hizo des- El 5 de diciembre Cinemateca abre sus Impresión Gráfica Mosca. Depósito Legal: 369.018 / ISSN 0797-6143 a instituciones públicas y privadas y a de el primer día que estuvo al fren- salas nuevas. Sus alas.

2 UNA NUEVA edición de una Muestra que nació en el último año del siglo XX organizada por Álvaro Buela, MUESTRA DE Daniela Cardarello y Gabriel Sosa y que tenía como fi- nalidad mostrar un cine que no hace concesiones y que, ya sea por su forma, por su contenido o por los riesgos que asume, se desvía de las corrientes principales.

DIC. 9 (20 hs.) | DIC. 12 (22.10 hs.) CINE RADICAL EL LIBRO DE LA IMAGEN (Le Livre d’image) Sui- za 2018. Dir: Jean-Luc Godard. 90 min. Silencio, una canción revolucionaria, una historia en cinco capítulos. Una lectura de la descomposición del cine y la civiliza- ción, según godardianos más fieles. Otros mantendrán una respetuosa distancia. A debatir.

DIC. 6 (17.50 hs.) | DIC. 11 (20 hs.) TRES ROSTROS (Three Faces) Irán 2018. Dir: Jafar Panahi. Con Jafar Panahi, Behnaz Jaffari, Maedeh Er- teghaei, Narges Delaram. 100 min. Actriz famosa re- cibe el video de una joven pidiendo su ayuda para es- capar de su familia conservadora, y pide a su amigo cineasta (el propio Jafar Panahi, interpretándose a sí mismo) que le ayude a entender si se trata de una ma- nipulación. Una reflexión sobre las fronteras de la fic- ción y la sumisión de la mujer.

DIC. 8 (21.45 hs.) | DIC. 11 (17.40 hs.) DULCE PAIS (Sweet Country) Australia 2017. Dir: Warwick Thornton. Con Hamilton Morris, Bryan Brown, Sam Neill. 112 min. Un aborigen australiano mata en defensa propia a un propietario blanco y se ve obligado a huir junto con su esposa, dando inicio a una implacable cacería. Una suerte de western australiano con puntas de “atención social”, hermosas imá- genes y un clima a veces onírico. Premio especial del jurado en Venecia.

DIC. 6 (20 hs.) | DIC. 12 (17.30 hs.) NUESTRA HERMANA PEQUEÑA (Umimachi Diary/ Kamakura Diary) Japón 2015. Dir: Hirokazu Koree- da. Con Haruka Ayase, Masami Nagasawa, Suzu Hiro- SALAS NUEVAS JEANNETTE, LA DE JUANA ARCO INFANCIA se. 128 min. Tres hermanas que viven con su abuela re-

3 ciben la noticia de la muerte de su padre, DIC. 8 (19.20 hs.) | DIC. 11 (22.10 hs.) Schávelzon. 70 min. Un documental Rodrigo Lisboa, Claudio Riveros. 90 min. que las abandonó cuando eran peque- 24 FRAMES Irán/ Francia 2017. Dir: Ab- que registra la influencia que la arquitec- La quijotesca aventura del abogado fran- ñas. En el funeral conocen a una media bas Kiarostami. 114 min. Un proyecto tura parisina tuvo sobre los planificado- cés Oreille Antoine de Tounens, que en hermana más joven, generando un film experimental que ocupó los últimos tres res de la emergente Buenos Aires, a fi- 1860 se autoproclamó rey de la Patago- intimista y poético muy característico del años de la vida de Abbas Kiarostami. Una nales del siglo XIX. Pero lo hace apelan- nia y Araucania y dio lugar a una recor- director Koreeda. colección de 24 cortos de cuatro minutos do al mito, recurriendo a elementos que dada película de Carlos Sorín (La pelícu- y medio de duración cada uno, inspirado son propios del thriller, el policial negro la del rey, claro). El tono es aquí experi- DIC. 7 (20.05 hs.) | DIC. 10 (22.05 hs.) en imágenes quietas, pinturas y fotogra- o la farsa. Una periodista francesa inves- mental y provocativo, casi tanto como su JEANNETTE, LA INFANCIA DE JUA- fías. La despedida de un maestro. tiga Buenos Aires y descubre algunos insólito personaje. NA DE ARCO (Jeannette, l’enfance de misterios. Jeanne d’Arc) Francia 2017. Dir: Bru- DIC, 7 (22.30 hs.) | DIC. 9 (00.05 hs.) DIC. 9 (18 hs.) | DIC. 12 (20.10 hs.) no Dumont . Con Aline Charles, Jean- FIESTA NIBIRU. Uruguay/Argentina DIC. 7 (17.50 hs.) | DIC. 10 (20 hs.) MENTE REVÓLVER. México 2017. Dir: ne Voisin, Lise Leplat Prudhomme. 115 2017. Dir: Manuel Facal. Con Carla Que- LA CAMA. Argentina 2018. Dir: Móni- Alejandro Ramírez Corona. Con Baltimo- min. Una visión revisionista de Santa Jua- vedo, Verónica Dobrich. 80 min. Entre la ca Lairana. Con Alejo Mango, Sandra re Beltrán, Paul Hertel, Adolfo Madera. na, vagamente inspirada en un texto del ciencia ficción y la comedia negra, una vi- Sandrini. 95 min. Un verano caluroso en 87 min. El mundo de los asesinos a suel- escritor católico Charles Péguy, en clave sión del cercano futuro en una Montevi- Buenos Aires. Una pareja veterana pasa do, un reflejo de otras violencias mexica- de comedia con elementos musicales, y deo donde el comercio de la marihuana su último día juntos en su casa familiar nas. Una historia de amor se entrecru- centrada en la infancia de la heroína y ya es legal. ¿Una fantasía, realmente? que va a ser desalojada. La historia de za en la línea central sobre la muerte por no en sus famosos hechos públicos pos- una separación y un último intento por encargo y ajustes de cuentas, con inteli- teriores. Se puede decir cualquier cosa DIC. 8 (17.40 hs.) | DIC. 9 (22 hs.) conservar retazos del pasado. gente manejo de los tiempos y el entre- del director Dumont y de esta película en LOS CORROBORADORES. Argenti- lazado de la anécdota. particular, excepto que no son persona- na 2017. Dir: Luis Bernardez. Con An- DIC. 6 (22.35 hs.)| DIC. 10 (18 hs.) les y fuera de serie. dreé Leonet, Carlos Altamirano, Daniel REY. Chile 2017. Dir: Niles Atallah. Con

MENTE REVOLVER NUESTRA HERMANA PEQUEÑA TRES ROSTROS

4 SALAS NUEVAS BERGMAN LA LINTERNA, MAGICA En el marco de la celebración de los 100 años del nacimiento de Ingmar Bergman (1918-2007), el más famoso y universal de los cineastas suecos, la exposición y el Festival de películas Bergman, Linterna Mágica es el resultado de una producción conjunta entre el Instituto Cultural Suecia Uruguay y la Cinemateca Uruguaya a partir de materiales artísticas y películas facilitados por el Svens- ka Institutet y el Svenska Filminstitutet. Para el Festival de películas contamos con siete clásicos restau- rados y con copias especialmente enviadas desde Estocolmo con una introducción y presentación realizada por el propio Bergman, más el celebrado documental La isla de Bergman, dirigido por Marie Nyreröd. La exposición, que se mantiene hasta el 31 de diciembre, permite a través de fotos, citas, cortos y una instalación interactiva, apreciar diferentes facetas de la vida y la obra de Ingmar Bergman. Cada película será presentada en sala por un crítico uruguayo y el jueves 13 de diciembre a las 20 hs. se llevará a cabo la mesa redonda “Bergman en Uruguay” a cargo de Álvaro Buela, Luis Elbert y Guillermo Zapiola.

5 UN VERANO CON MÓNICA CUANDO HUYE EL DÍA CUANDO HUYE EL DÍA PERSONA

Hay por lo menos cinco períodos en la período se cerraría con El huevo de la tectan búsquedas e indecisiones, qui- carrera de Ingmar Bergman, de cuyo na- serpiente (1977); su film siguiente,So - zás provocadas por el alejamiento de la cimiento se cumplieron cien años el pa- nata de otoño, marcaría el comienzo patria que pareció también una pérdi- sado 14 de julio y que según la leyenda de una aceptación callada de la senec- da de la inspiración. Por otra parte, Berg- fue descubierto en el Uruguay. El prime- tud, el reencuentro con una calma per- man parece convencerse de que en el ro comienza con su film inicial,Crisis , y dida. mundo en que vive ocurren cosas con- termina en 1948 con Puerto, se caracte- El cine de Bergman parece aislado del denables y que su análisis debería omitir riza por un estilo realista y el tratamien- mundo exterior, agresivo y hostil. Se la metafísica (El huevo de la serpien- to pesimista de dramas sentimentales. El apoya en experiencias estéticas, en re- te, sobre el nazismo), pero luego op- segundo va de El demonio nos gobier- cuerdos de niñez, en imágenes graba- ta por hurgar en el alma femenina (So- na (1948) hasta Sonrisas de una no- das en viejas iglesias donde su padre nata de otoño), o retroceder hasta sus che de verano (1955), con dramas y co- predicaba, en la presencia del demonio. temas queridos del infierno de la pare- medias centrados en las relaciones en- Sin embargo, por detrás están los vaive- ja, la posesión de unos sobre otros (De tre los sexos, aparentemente digitadas nes de una sociedad que tiene sus tro- la vida de las marionetas), hasta des- por las mujeres, superiores a sus parejas piezos. El director dijo alguna vez que en embocar en la laboriosa y espléndida re- masculinas. El tercero comienza con El Suecia, un país donde presuntamente la capitulación plena de vida que fue Fan- séptimo sello y deriva en la trilogía de socialdemocracia lo ha solucionado tony y Alexander. La perspectiva de los “films de cámara” integrada porDetr ás do, lo que queda es el problema de Dios, años permite entender mejor la obra de de un vidrio oscuro, Luz de invier- lo que alguien llamó “la ilusión perdida y Bergman como la referencia a un mun- no y El silencio, incluyendo interrogan- adolescente”. En su cine, la juventud, la do que va quedando atrás en la histo- tes sobre Dios que posibilitaron el equí- adultez y la aproximación a la senectud ria, el de la burguesía tranquila y estable voco de creer a Bergman un metafísico. coinciden con un tránsito de la sociedad. de antes de la Segunda Guerra Mundial: En una cuarta etapa, a partir de Perso- La juventud desaparece después de Un por eso su tendencia creciente a evadir- na, las angustias son interiores, con do- verano con Mónica, Dios desapare- se del tiempo presente y de las contra- sis de desequilibrio, canibalismo, muje- ce después de El silencio, la muerte ha- dicciones y urgencias actuales, y el gus- res que fagocitan a otras (Persona), de- ce su crisis como tema en Gritos y su- to por ambientar sus anécdotas en una monios que sorben a sus inventores (La surros, probablemente la violencia haya belle époque apta para la nostalgia, o hora del lobo), la muerte (Gritos y su- sido exorcizada en El huevo de la ser- en ciudades fantásticas e inexistentes surros) y la violencia (Vergüenza) que piente. Una zona de la obra posterior como Tiimoka, o en la isla de Farö, que nunca se aclara si proviene del mundo de Bergman coincide con su exilio fue- fue su refugio en la vida real. En una zo- exterior o de las traumáticas experien- ra de Suecia, provocado por un litigio fis- na de su obra descubre el fascismo pe- cias de sus personajes. Salvo error, ese cal que luego se solucionaría. Allí se de- ro se arrepiente, recuerda su fascinación

6 SONATA DE OTOÑO FANNY Y ALEXANDER SARABAND LA ISLA DE BERGMAN por las mujeres pero se desdice, revisa DIC. 7 (15.35 y 20 hs.) Una enfermera, su paciente (una actriz hay dos versiones: la cinematográfica, y sus primeras películas cargadas de pesi- EL SÉPTIMO SELLO (Det sjunde in- que se niega a expresarse con palabras) una más larga para la televisión), aunque mismo y retrocede hasta las dificultades seglet) Suecia 1956. Dir: Ingmar Berg- y un proceso de vampirización de identi- luego siguió filmando para la pantalla de la vida en pareja. Más tarde, en un es- man. Con Max von Sydow, Gunnar dades que deja un espacio para lo van- chica. Recuerdos de infancia, la obsesión fuerzo creativo mayor (Fanny y Alexan- Björnstrand, Nils Poppe. 96 min. Leyen- guardista y experimental: el propio film con la religión y el arte, en un relato de der) pareció aceptar el paso del tiem- da medieval sobre un caballero que vuel- denuncia que lo que se ve (incluyendo proporciones épicas y notable factura. po, el tránsito de la historia, la eviden- ve de las Cruzadas (von Sydow) y em- un componente lésbico) no es la reali- Presenta: Luis Elbert cia de que la vida se contempla también prende una partida de ajedrez con la dad sino que forma parte del artificio del con ojos maravillados. Luego de ese film Muerte. Por detrás de la esmerada re- cine. DIC. 12 (15.20 y 20 hs.) anunció que se despedía del cine, aun- construcción de época corre una re- Presenta: Guilherme de Alencar Pinto SARABAND (Saraband) Suecia/Ita- que volvió a él, indirectamente, a través flexión metafísica sobre las interrogan- lia/Alemania/Finlandia/Dinamarca/Aus- de la televisión, con títulos como Des- tes eternas del hombre. DIC. 10 (15.35 y 20 hs.) tria 2003. Dir: Ingmar Bergman. Con Liv pués del ensayo, En presencia de un Presenta: Jorge Jellinek SONATA DE OTOÑO (Höstsonaten) Ullmann, Erland Josephson, Börje Ahls- payaso y la final y notableSaraband . Francia/Alemania/Suecia 1978. Dir: Ing- tedt. 107 min. Algo así como la secue- Varios de esos títulos están en este repa- DIC. 8 (15.40 y 20 hs.) mar Bergman. Con: Ingrid Bergman, la de Escenas de la vida conyugal. La so que puede considerarse algo así co- CUANDO HUYE EL DIA/Fresas salva- Liv Ullmann, Lena Nyman. 93 min. Dos pareja de ese film anterior se reencuen- mo un “Bergman esencial”. jes (Smultronstället) Suecia 1957. Dir: Bergman se encuentran: Ingmar e In- tra, discute sus antiguas relaciones y el Ingmar Bergman. Con Victor Sjöström, grid, que no eran parientes. Un conflic- vínculo con sus hijos, hay otros afectos DIC. 6 (15.30 y 20 hs.) Bibi Andersson, Ingrid Thulin. 90 min. to madre/hija, respaldado en sus formi- conflictivos. ¿El testamento definitivo? UN VERANO CON MÓNICA (Som- El viaje de un anciano profesor que va a dables actrices. Un ejercicio “de cámara” Presenta: Jorge Fierro maren med Monika) Suecia 1953. Dir: ser homenajeado es también la oportu- que explora los rostros de sus persona- Ingmar Bergman. Con Harriet Anders- nidad para repasar su vida, sacar a relu- jes, atiende sus reacciones, profundiza DIC. 13 (18.15 hs.) son, Lars Ekborg, Dagmar Ebbesen. 97 cir sus frustraciones y sus temores. Pasa- en sus psicologías. LA ISLA DE BERGMAN (Bergman Is- min. Un amorío de verano, tema que do y presente, sueño y realidad se entre- Presenta: Diego Faraone land) Suecia 2006. Dir: Marie Nyreröd. Bergman había tratado con mayor ro- mezclan, en una estructura de particular 84 min. Cuatro años antes de su muerte, manticismo en Juventud, divino teso- riqueza expresiva y conceptual. DIC. 11 (15 y 21 hs.) el ya legendario director, concedió una ro, y que aquí incluye una dosis de sor- Presenta: Miguel Lagorio FANNY Y ALEXANDER (Fanny och serie de entrevistas a la documentalista didez naturalista. La pesimista visión de Alexander) Suecia /Francia/Alemania sueca Marie Nyreröd en su casa de la islas relaciones humanas característica de DIC. 9 (15.45 y 20 hs.) 1982. Dir: Ingmar Bergman. Con Ber- la de Fårö para hablar de sus películas, Bergman se acentúa, entre excelencias PERSONA (Persona) Suecia 1966. Dir: til Guve, Pernilla Allwin, Börje Ahlstedt. sus obsesiones, sus arrepentimientos y de rodaje y elenco. Ingmar Bergman. Con Bibi Andersson, 188 min. El testamento de Bergman, y sus miedos. Presenta: Soledad Castro Lazaroff Liv Ullmann, Margaretha Krook. 85 min. su última película para cine (en realidad

7 Márgenes es un festival dedicado a las tualidad. El festival abre una ventana de SALAS NUEVAS nuevas narrativas audiovisuales proce- visibilidad sin precedentes para una ge- dentes de América Latina, España y Por- neración de directores españoles y lati- tugal. Un certamen flexible, agitador e noamericanos que trabajan en las afue- innovador que reflexiona permanente- ras de la industria cinematográfica tradi- mente sobre la deriva del cine y de la so- cional. Márgenes es también un festival ciedad contemporánea. de complicidades. Para llevar a cabo ca- Lo que aquí se exhibirá serán los premios da edición es necesaria la implicación de de un festival que en tan solo seis edi- una gran cantidad de actores: empresas ciones se ha convertido en una referen- privadas, instituciones, asociaciones, ex- cia indispensable, tanto en Madrid co- hibidores, productores, embajadas, fil- mo a nivel nacional e internacional, de la motecas, centros culturales y creadores parte más independiente de la produc- suman esfuerzos cada año alrededor del ción cinematográfica iberoamericana. certamen para apoyar el cine independiente de calidad. Otro concepto impor- Márgenes nació en 2012 como un fes- tante es el de comunidad. A lo largo de tival online. A partir de la segunda edi- estas seis ediciones se ha ido generando ción apostó por exhibir en simultáneo un importante grupo de espectadores y las tradicionales funciones presenciales y profesionales de los distintos campos del streaming online. Márgenes reivindica la audiovisual que es, sin duda, otro de los experiencia comunitaria de la gran pan- grandes valores añadidos del certamen. talla al tiempo que pone sus contenidos Además de apostar por los nuevos ta- a disposición de una audiencia global. El lentos de la cinematografía iberoame- espectador elige. ricana y contribuir a visibilizar su obra, A partir de la tercera edición el festival el Festival Márgenes lleva a cabo en ca- se celebra en varias sedes a ambos lados da edición una importante tarea de re- del Atlántico. Así, en la presente edición, cuperación y reivindicación de algunos Barcelona, Ciudad de México, Córdoba, de los grandes autores que les precedie- Madrid, Montevideo y Santiago de Chile ron. Así, el certamen ha dedicado retros- acogerán parte la programación del fes- pectivas a creadores de la talla de Glau- tival. ber Rocha, João Cesar Monteiro, José Si bien en sus orígenes el festival estaba Celestino Campusano, Joaquim Pinto dedicado exclusivamente al cine espa- y Manuel Mozos. En este mismo senti- ñol. A partir de la tercera edición amplía do, otorga cada año el “Premio Espe- su campo de acción al cine iberoameri- cial Márgenes” como reconocimiento a cano estableciendo un diálogo de ida y la trayectoria de algún destacado profe- vuelta entre las cinematografías de am- sional que se haya significado por su ta- bos lados del Atlántico. Una expansión lento y su compromiso con la parte más natural por los innumerables vínculos independiente de nuestra cinematogra- culturales y económicos que nos unen. fía. Hasta la fecha han recibido este ga- Una apuesta decidida por algunas de las lardón honorífico: Luis Miñarro, Basilio cinematografías más pujantes de la ac- Martín Patino, Gonzalo Suárez, Emma

8 Suárez, Lluís Escartín y Luis Ospina. Lo que se exhibirá en Montevideo es el pal- marés de la más reciente edición del festival, que al desarrollarse entre el 21 y el 30 de noviembre todavía no está deter- minado. Serán los premios elegidos por el jurado integrado por Blanca Martínez Gómez, Diana Santamaría y Silvia Rey y PONÉ A escogidos entre estas trece películas de cinco nacionalidades distintas que com- RODAR parten un espíritu de profunda libertad y búsqueda incesante abordado desde preceptos muy dispares: Ainhoa, yo no TUS IDEAS soy esa, de Carolina Astudillo (España, 2018), Ata tu arado a una estrella, de Carmen Guarini (Argentina, 2017), Ca- sa de nadie, de Ingrid Guardiola (Espa- Programa Montevideo ña, 2017), Construindo pontes, de He- Socio Audiovisual loisa Passos (Brasil, 2017), Esta película la hice pensando en ti, de Pepe Gutié- rrez (México, 2018), La felicidad de los perros, de David Hernández (España, Fondo 2018), La muerte del maestro, de José Montevideo Filma María Avilés (Ecuador, 2018), La vende- dora de fósforos, de Alejo Moguillans- ky (Argentina, 2017), Las ciudades im- posibles, de Chus Domínguez (España, 2018), Nosotros y la música, de Car- los Rivero (España, 2018), O conto do Coruja, de Tetsuya Maruyama (Brasil, 2018), Os fillos da vide, de Ana Domín- guez (España, 2017), Young & Beauti- ful, de Marina Lameiro (España, 2018).

Juan Carlos Gómez 1276 telefax: 2916 6197 [email protected] www.locaciones.montevideo.gub.uy

9 SALAS NUEVAS

DESLEMBRO ESTRENOS LA CASA JUNTO AL MAR DESLEMBRO (Deslembro) Brasil/ democratización, después de la presión por algo así como “desrecordar”: la pe- acompañada por algunas de las mejo- Francia/Qatar 2018. Dir: Flavia F. Cas- ejercida por el pueblo brasileño, su país lícula es el intento de organizar los frag- res canciones rock de los años 70, es tro. Guión: Ana Paula Cardoso. Foto- de origen podría parecer para su nos- mentos de una infancia fragmentada, un placer verla (...) Es un logro que si- grafia: Heloísa Passos. Producción: Vi- tálgica madre un lugar atractivo para vi- en un mecanismo donde la imagina- gue la línea del aclamado debut de la deoFilmes/Les Films du Poisson. Elen- vir de nuevo, pero para la joven, que ción juega a veces malas pasadas mez- directora”. Parece casi innecesario se- co: Sara Antunes, Jeanne Boudier, Hu- sólo lo ha conocido por su cruel pasado clando realidad e imaginación. Castro ñalar que la directora Castro nació en go Abranches, Arthur Vieira Raynaud, político, es un lugar problemático y po- combina hábilmente historias persona- Brasil, pero creció en el exilio, y comen- Eliane Giardini, Julian Marras, Jesuíta co acogedor que únicamente le recuer- les y sociales, heridas sin cicatrizar, ilu- zó como cineasta en el 2011 con el elo- Barbosa. 96 min. da su pérdida. siones que se niegan a morir. giado documental Diário de uma bus- En Río de Janeiro, Joana se ve obliga- Hay un claro componente autobiográ- Lo hace con una inesperada madurez, ca, donde jugó con los límites entre la da a enfrentar la realidad de la som- fico en esta película de la directora de- con una negativa al maniqueísmo o el ficción y el documental. bría desaparición de su padre, cuyas cir- butante en el largo Flavia Castro, cuyo panfleto, sin esquematismos ni edito- cunstancias, después de haber sido re- padre periodista murió efectivamen- riales. El resultado es un talentoso, sor- LA CASA JUNTO AL MAR (La ville) lacionado con la dictadura militar en te en circunstancias poco claras. El te- prendente primera película de la que Ti- Francia 2017. Dir: Robert Guédiguian. Brasil, habían forzado a la familia a huir ma es duro y su sentido está anuncia- na Poglajen, en Cineuropa, ha dicho Guion: Robert Guédiguian, Serge Va- del país. En su camino hacia una nueva do desde el título, que puede traducirse que estaba “hermosamente filmada y lletti. Fotografía: Pierre Milon. Produc-

10 ción: Marc Bordure, Robert Guédi- pero también sobre la necesidad de se- guian. Elenco: Ariane Ascaride, Jean- guir en la lucha por un mundo mejor. LA PROGRAMACIÓN DE ESTRENOS Pierre Darroussin, Gérard Meylan, No hay nadie como Guédiguian para EN LAS NUEVAS SALAS Jacques Boudet, Anaïs Demoustier, Ro- orquestar una oda crepuscular e inti- binson Stévenin, Yann Tregouët. 107 mista por el paraíso perdido de la con- A diferencia de lo que sucedía hasta ahora, la programación de Cinema- min. ciencia de clase. teca será dinámica. Esto tendrá muchas cosas buenas para los socios y al- En una pequeña cala cerca de Marse- Guédiguian no es por supuesto un des- guna molestia. La buena es que nos permitirá acompasar nuestras exhi- lla, en pleno invierno, Angèle, Joseph conocido para el aficionado cinemato- biciones a las del resto del circuito y podremos así pasar en nuestras sa- y Armand vuelven a la casa de su an- gráfico uruguayo y supo visitar Monte- las aquellos estrenos que creemos interesarán a nuestros socios y que ciano padre. Angèle es actriz y vive en video en 2014, junto a Ariane Ascaride, quizás al momento de cierre del boletín no estaban confirmados. De es- París, y Joseph acaba de enamorar- para dar una charla en Cinemateca 18. te modo cada semana se decidirá el estreno de la siguiente y si las pelí- se de una chica mucho más joven. Ar- Nacido en Marsella, Francia, en 1953), culas que vienen exhibiéndose siguen en cartel o bajan, si conservan la mand es el único que se quedó en Mar- estudió Sociología en París. Sus pelícu- cantidad de vueltas o las modifican. Esto nos permitirá analizar cuantas sella para encargarse del pequeño res- las tratan temas como la precariedad vueltas son las sensatas a la semana siguiente a la del estreno, concen- taurante que regentaba su padre. Cada laboral, la inmigración y el paro. Las trar las funciones y hacer lugar para nuevos estrenos. Nuestra intención cual porta sus lastres y pronto descu- nieves del Kilimanjaro (2011), Le vo- es que los socios tengan mucho cine para ver y que no se pierdan de nada. brirán que un lugar olvidado puede de- yage en Arménie (2006) y Marius y Esto significa que el socio ya no dependerá tanto del boletín para conocer volver recuerdos que preferirían olvi- Jeannette (1997) son solo algunos de la programación exacta del día con sus horarios y deberá recurrir a las va- dar tanto cuanto ayudarles a salir por sus títulos. riadas maneras que existirán para enterarse (envío de programación por fin adelante. Es el momento de descu- mail, consultar la página web o el facebook de cinemateca, llamar por telé- brir qué ha quedado de los ideales que fono a la sala o consultar las carteleras de los medios de comunicación en les transmitió su progenitor, del mun- PRÓXIMOS ESTRENOS papel o digitales). El boletín seguirá, sin embargo, especificando los días y do fraternal que construyó en este lu- horarios de los ciclos de repertorio (aquellos ciclos sobre actores y directo- gar mágico en torno a un restaurante JÚLIA IST España 2017. Dir: Elena res, cinematografías nacionales y de películas de archivo). Y, sobre todas para obreros. Pero la llegada de una pa- Martín. Guion: Maria Castellvi, Marta las cosas, el boletín seguirá sirviendo como medio para ofrecer la reseña y tera a una cala vecina cambiará sus re- Cruañas, Elena Martín, Pol Rebaque. ficha técnica de la película, de modo de orientar al espectador sobre lo que flexiones. Acompañado por sus actores Fotografía: Pol Rebaque. Producción: va a ver. habituales, con los que él mismo ha ido Sergi Moreno, Marta Cruañas, Tono Cada mes incluiremos una sección que bajo el título “Próximos estrenos” creciendo, Robert Guédiguian presen- Folguera. Elenco: Elena Martin, Oriol indican las películas que serán estrenadas en el futuro cercano. No es, sin ta una elegía por el tiempo pasado, im- Puig, Jakob D’aprile, Laura Weissmahr, embargo, una lista exhaustiva de los próximos estrenos, porque, como se pregnada por la sensación de derrota Carla Linares. 92 min. ha dicho, de lo que se trata es de tener la flexibilidad suficiente como pa- de aquellos ideales utópicos que com- Júlia gana una beca Erasmus y decide ra incluir en nuestras salas cualquier estreno emergente que creamos que partieron y el peso del tiempo del “tal irse a Berlín, marchándose por primera nuestro público estará interesado en ver. No significa tampoco que las pe- como éramos”. Y, sin embargo, en ese vez de casa, sin pensarlo demasiado, a lículas reseñadas como “próximos estrenos” vayan a estrenarse necesaria- pequeño lugar pesquero donde se rela aventura. La ciudad, fría y gris, le da mente el mes siguiente. De lo que se trata es anunciar la mayoría de las pe- encuentran, no falta una causa por la una bienvenida más gélida de la que se lículas que sabemos que se verán en nuestras pantallas. Esperamos que los que seguir combatiendo. Esa situación esperaba, y confronta sus expectativas socios se adapten rápidamente a esta nueva manera de programar y que propicia momentos de reflexión sobre con la realidad: su vida parece estar le- la acepten por lo que es: una manera de asegurar que la Cinemateca trae- el fracaso de los sueños y los ideales, jos de la que se imaginó en las aulas de rá antes y mejor todos los estrenos que interesan.

11 Para la Industria, la Oficina o el Hogar TODO EN CARTÓN

TODO EN CARTÓN FÁBRICA DE CARTÓN CORRUGADO - CAJAS DE CARTÓN – CARTULINAS – ESQUINEROS EN CARTÓN ROLLOS DE CARTÓN CORRUGADO – FILM STRETCH - CINTAS ADHESIVAS - TUBOS DE CARTÓN

Teniente Galeano 4611- Tel.: 216 3736* - [email protected] - www.myrbox.com.uy

12 13 SALAS NUEVAS

JULIA IST CHAVELA

la facultad de Arquitectura de Barcelo- la, se desnuda con lucidez y honestidad tación con la escritura y la dirección en tas inéditas y los infaltables testi- na. Poco a poco, Julia construirá su vi- para narrar un relato intimista y estimu- cine y teatro. Fundó el laboratorio de monios de quienes la conocieron o da en Berlín y se conocerá a sí misma lante sobre esa privilegiada experiencia creación Els Malnascuts y dirigió la obra fueron influenciados por su obra. en este nuevo contexto. Júlia Ist nació en el extranjero, una crónica generacio- teatral Like si lloras. Isabel Vargas Lizano, que luego será co- cuando Elena Martín y otras tres com- nal de estilo depurado, compuesto por nocida como Chavela Vargas no necesi- pañeras de la Universidad Pompeu Fa- una deliciosa colección de estampas CHAVELA México/España/Estados ta presentación, pero recordemos que bra decidieron desarrollar un largome- impresionistas. La opera prima de Ele- Unidos 2017). Dir: Catherine Gund nació en Costa Rica y no en México, traje que reflejase la soledad, las inquie- na Martín huye de los lugares comunes y Daresha Kyi. Fotografía: Catheri- adonde se marchó a los 17 años. Cha- tudes, los miedos y el aprendizaje que berlineses y presenta una interesante ne Gund, Natalia Cuevas y Paula Gu- vela incursionó en la canción ranche- se esconden detrás de esos simulacros reflexión en torno a la ciudad y su arqui- tiérrez. Música: Gil Talmi. Edición: Car- ra, que interpretaba con un estilo pecu- de independencia que significan las tectura como espacio de vida colectiva. la Gutiérrez. Sonido: Neil Cedar, Kurt liar, sola, acompañada apenas con una becas Erasmus. En la capital alemana, Debe saberse que Elena Martín nació Cruz. Elenco: Chavela Vargas, Pedro Al- guitarra y emulando la forma de can- Júlia descubre que su vida allí no va a en Barcelona, España, en 1992. Se ini- modóvar, Miguel Bosé, Liliana Felipe, tar de un hombre a menudo ebrio, ba- ser tan fácil y divertida como esperaba, ció en la interpretación con 14 años, y Laura García Lorca, Martirio. jando el ritmo de las melodías. De es- pero también aprende a disfrutar de lo tras graduarse en Comunicación Au- Documental biográfico de la mí- te modo, sus canciones sonaban trági- que la ciudad le ofrece. Martín, que di- diovisual por la Universidad Pompeu Fa- tica Chavela Vargas, con valio- cas y desgarradas, dando un giro a un rige, coescribe y protagoniza la pelícu- bra comenzó a compaginar la interpre- so material de archivo, entrevis- género que suele ser más festivo y hu-

14 la, habla de las mujeres a las que amó bla sobe cine, impartiendo auténticas y de su alcoholismo. Es una conversa- lecciones magistrales sobre el análisis ción, sin embargo, grabada accidental- fílmico a partir del pensamiento lúcido mente pero que abre la puerta al mun- de un fotógrafo que necesita de otras do íntimo de Chavela Vargas justo en miradas para luchar contra la amargu- una etapa clave: cuando estaba can- ra que le provoca su inminente cegue- tando sobria por primera vez en su vida ra. Amable, emotiva y preciosista, de y hacía un imprevisto retorno a los es- lenta degustación, cuenta una boni- cenarios que iniciaría, increíblemente, ta historia de amor que encandilará a otros 20 de carrera exitosa. los espectadores amantes del mejor cine de autor. Cabe destacar el acertado HACIA LA LUZ (Radiance/Hikari) Ja- uso de primerísimos primeros planos pón/Francia 2017. Dir: Naomi Kawa- que nos sumergen en el imaginario de se. Guion: Naomi Kawase. Fotografía: los personajes; al igual que la inteligen- Arata Dodo. Producción: Naoya Kinos- cia de sus diálogos, profundas reflexio- hita, Masa Sawada. Elenco: Masatos- nes sobre la mirada, la imaginación y la hi Nagase, Ayame Misaki, Tatsuya Fu- búsqueda de luz, un tema central en ji, Kazuko Shirakawa, Mantarô Koichi, toda la filmografía de Kawase. Fue no- Noémie Nakai, Chihiro Ohtsuka, Saori, minada a la Palma de Oro de Cannes. Nobumitsu Ônishi. 101 min. El aficionado uruguayo ya conoce a HACIA LA LUZ Misako es una apasionada escritora de Naomi Kawase. Nació en Nara, Japón, versiones cinematográficas para disca- en 1969. Fotógrafa, escritora y cineas- morístico. Apadrinada por el también nal, y también sus luchas y sufrimien- pacitados visuales. En una proyección, ta, en sus películas, incluso en las fic- cantor de rancheras José Alfredo Ji- to a raíz de su identidad sexual, su des- conoce a Nakamori, un fotógrafo ma- ciones, experimenta con distintos gé- ménez, de quien Chavela era compa- aparición de la esfera pública a raíz yor que ella que gradualmente va per- neros como el videoarte, el ensayo o ñera de parrandas, fue un personaje de su alcoholismo y su resurgimien- diendo la vista. Misako pronto descu- el documental, aquellos que mejor re- controversial: se vestía de hombre, fu- to en los años ‘90 gracias a la ayuda bre las fotografías de Nakamori, que presentan sus intereses: la naturaleza maba, bebía mucho y llevaba pistola. de Liliana Felipe y Jesusa Rodríguez. extrañamente la llevará de vuelta a su humana, la vida, la muerte y su propia A finales de los años cincuenta empe- Chavela, que estuvo presente en la pasado. Juntos, aprenderán a ver el identidad. Shara, Hanezu y Aguas zó a hacerse conocida en algunos cír- sección Panorama del Festival de Berlín, mundo radiante que era invisible a sus tranquilas, son solo algunos de sus culos artísticos, en parte gracias a sus además del Festival de Málaga y Gua- ojos. El cine de Kawase destaca, entre trabajos. actuaciones en Acapulco, meca del tu- dalajara gira en torno a un registro do- otras muchas cosas, por su indiscuti- rismo internacional. Allí actuaba en cumental fundamental. Allí, una Cha- ble belleza visual y la importancia for- la sala Champagne Room del restau- vela Vargas de 71 años habla frente a mal que concede a los pequeños deta- rante La Perla y llegó a actuar en even- la cámara de Catherine Gund, revive lles. En Hacia la luz no solo no defrau- tos como en la fiesta nupcial de Eli- el pasado y sus excesos, sin arrepenti- da, sino que descubre nuevas poéticas zabeth Taylor. Después de allí todo miento. Allí desnuda su dolor al reme- filmando con delicadísima sensibilidad es historia: sus actuaciones, sus dis- morar cómo la palabra “lesbiana” fue paisajes y rostros, árboles, destellos y cos, giras y viajes. Su fama internacio- usada en su tiempo para menospreciar- miradas. Pero además, es cine que ha-

15 CINEMATECA SE MUDA. Dejamos pre fue su característica y que no había tos, Cinemateca 18. Las extrañaremos y nuestras viejas salas para comenzar a nada más alejado de su temperamen- no. Los invitamos a despedirse de las vie- funcionar, a partir del 6 de diciembre en to que aquerenciarse en un sitio. Así, Ci- jas salas. A ir a sus últimas funciones. El entradas $450 en salas Cinemateca nuestra nueva sede, en Bartolomé Mitre nemateca se paseó por la ciudad, desde jueves 22, en Cinemateca Pocitos, don- DJ FELIPE REYES y Reconquista, en el edificio de la Corpo- sus inicios en salas “prestadas”, como la de se proyectarán dos películas –Terence RIKI MUSSO (RIKIPEDIA) ración Andina de Fomento (CAF), don- del Teatro El Galpón, el Millington Drake, Davies, Jim Jarmusch– y luego la Escuela LAURA GUTMAN y de exhibiremos cine en 35mm y digital la Vaz Ferreira o el Palacio Salvo y, más de Cine del Uruguay (que seguirá funcio- SANTIAGO PERALTA en tres salas nuevas, con condiciones de acá en Estudio Uno –la recordada y que- nando en el edificio contiguo) hará una proyección y sonido de última genera- rida sala de AEBU en la calle Camacuá– fiesta con un VJ a tono: el realizador uru- EL ASTILLERO ción y el confort de las mejores salas de y el tenebroso Estudio 3 –en el viejo Ci- guayo Maxi Contenti. El viernes 23, le to- ETÉ la ciudad. ne York–; en Centrocine –en el antiguo ca el turno a Cinemateca 18, que cerrará DJ FELIPE REYES Esta noticia tan buena tiene una parte Cine Miami–, la queridísima La Linterna con el recital “Rock sin pop”, a partir de LOS CHANCHOS SALVAJES nostálgica ya que no es fácil dejar atrás Mágica en el Centro Protección de Cho- las 20 hs. Y el sábado 24, las “24 horas CADÁVERES ILUSTRES nuestras viejas salas, tan llena de historia feres –es inolvidable la alegría que pro- de cine” –si, 24 horas ininterrumpidas de TRÁFICO y de historias. vocaba entrar caminando desde la calle películas, la oportunidad de despedirse FEDE DEUTSCH & MAVERICK Sin embargo, quienes conocimos y nos y, sin subir un solo escalón, entrar direc- de Sala 2 mirando Nosferatu de madru- formamos en esta Cinemateca que por tamente a la tertulia– y la efímera Cine- gada– en Sala Cinemateca. tantos años dirigió por Manuel Martínez ma Paradiso de la Asociación Cristiana. En Carnelli habrá, además, la posibi- Carril sabemos que la movilidad siem- A nosotros nos toca dejar Carnelli, Poci- lidad de adquirir memorabilia –pos-

16 ters, publicaciones, incluso, tal vez bu- ung, Tony Leung, Rebecca Pan. 98 min. tacas–. Se podrá comer en la sala pero Lo que no fue, en versión china: es- fuera de la sala, porque habrá un food poso y esposa engañados emprenden truck para poder mantenerse en pie. una relación paralela a la de sus adúl- Los esperamos al comienzo de “La gran teros cónyuges, pero postergan la in- mudanza”, que dará comienzo a la cam- timidad física en aras de cierto espíri- paña para ser socio refundador, una dis- tu de renuncia. Finísima exploración de tinción posible solo hasta el 30 de di- conductas, de sensualidad envolvente ciembre. y notable formulación visual y sonora. Se va el camión. Vengan con nosotros. Esta función está dedicada a la memoria del socio de Cinemateca Mateo Vi- dal, quien tuvo la delicadeza de programar esta película –además de Fitzcarral- do e Hiroshima mon amour– antes de Sala Cinemateca tener que irse. 24 hs. de Cine SC. NOV. 24 (13.50 hs.) Entrada libre CUATRO AVENTURAS DE REINETTE Y MIRABELLE (4 aventures de Reinette SC. NOV. 24 (12 hs.) et Mirabelle) Francia 1987. Dir: Eric Ro- CON ÁNIMO DE AMAR (Faa yeung hmer. Con Joëlle Miquel, Jessica Forde, nin wa). Francia/Hong Kong, 2000. Fabrice Luchini. 95 min. Reinette y Mi- Dir: Wong Kar-wai. Con Maggie Che- rabelle se conocen durante las vacacio-

CON ANIMO DE AMAR

17 SC. NOV. 25 (02.40 hs.) SC. NOV. 25 (11.25 hs.) BLOW UP (Blow Up) Reino Unido/Ita- LA VIDA ÚTIL Uruguay/España 2010. lia/EEUU 1966. Dir: Michelangelo An- Dir: Federico Veiroj. Con Jorge Jellinek, tonioni. Con David Hemmings, Vanessa Manuel Martínez Carril. 70 min. Hay pro- Redgrave, Sarah Miles. 111 min. El cuen- blemas en la Cinemateca, y el crítico Jor- to de Cortázar Las babas del diablo es ge tiene que salir al mundo real, don- el lejano antecedente de esta adapta- de tal vez encontrará el amor. Un ejerci- ción por Antonioni y Tonino Guerra. De cio minimalista, filmado en un exquisi- la historia original, el libreto retiene la to blanco y negro que sorprendió –para idea central (una apariencia que, cuando bien– a propios y ajenos. De lo que se tra- se la explora, revela una realidad oculta). ta es de homenajear al cine que las Cine- Antonioni la envuelve en refinamientos matecas exhiben y más aún a una mane- de imagen y sonido. ra de ver cine. Segundo largo del director Veiroj, precandidato uruguayo al Oscar. ASALTO FRUSTRADO SC. NOV. 25 (04.40 hs.) nes y comparten las aventuras del títu- tan inútil como la Ópera de Manaos. Co- CARRERA SIN FIN (Two-Lane Blac- lo, que, clásico en Rohmer, son más bien mo Aguirre (que también era Klaus Kins- ktop) EEUU 1971. Dir: Monte Hell------de índole moral y ético. Catalogada in- ki) el personaje es un obsesivo que desa- mann. Con James Taylor, Warren Oates, justamente como una obra menor en su fía lo imposible, en un relato tan operáti- Laurie Bird. 101 min. Dos chicos reco- SALA 2 Entrada libre filmografía, un descanso que tuvo mien- co y demencial como él mismo. rren las carreteras de Estados Unidos en tras realizaba El Rayo Verde, la pelícu- un polvoriento Chevrolet del 55 y compi- S2. NOV. 24 (15.25 hs.) la respira una juventud y frescura mayor SC. NOV. 24 (21 hs.) ten en carreras ilegales. Road movie y le- EL MAGO DE OZ (The Wizard of Oz) a otras obras más destacadas del mismo ASALTO FRUSTRADO (Band à part) gendario “film de culto”, con el aire de EEUU 1939. Dir: Victor Fleming. Con Ju- autor. Francia 1964. Dir: Jean-Luc Godard. Con independencia, libertad y extraña suges- dy Garland, Frank Morgan, Ray Bolger. Anna Karina, Claude Brasseur, Sami tión del mejor cine norteamericano de 102 min. La pequeña Dorothy, el León SC. NOV. 24 (16.30 hs.) Frey. 97 min. Tres jóvenes amigos com- los setenta. cobarde y el Hombre de Hojalata tran- HIROSHIMA MON AMOUR (Hiroshi- parten su afición por la literatura crimi- sitan más allá del arcoíris en pos de sus ma mon amour) Francia, 1959. Dir: nal, y derivan al delito. Hay que tener en SC. NOV. 25 (09.30 hs.) sueños. Imaginativa, divertida, encanta- Alain Resnais. Con Emmanuelle Riva, Ei- cuenta que es una película de Godard: FUNERAL PARADE OF ROSES (Bara dora, cursi, ingenua, todo a la vez. Curio- ji Okada, Bernard Fresson. 90 min. Una ninguna descripción le hace justicia. Irre- no soretsu) Japón 1969. Dir: Toshio samente en su momento fue un fracaso mujer, dos ciudades, dos amores. Los gular, arbitraria, espontánea, fresca, ta- Matsumoto. Con Pîtâ, Osamu Ogasawa- comercial. Después se convirtió en una mecanismos del tiempo y la memoria, lentosa. ra, Toyosaburo Uchiyama. 105 min. Un leyenda. con prodigios de lenguaje y una visión clásico del underground japonés que ex- honda y poética de la condición huma- SC. NOV. 24 (21 hs.) trañamente ha tenido poca difusión fue- S2. NOV. 24 (17.15 hs.) na. UN PERRO ANDALUZ (Un chien an- ra de fronteras. Una mirada caleidoscó- KING KONG (King Kong) EEUU 1933. dalou) Francia 1928. Dir: Luis Buñuel. pica a la vibrante escena gay contracul- Dir: Merian C. Cooper, Ernest V. Schoed- SC. NOV. 24 (18.10 hs.) 17 min. Un juego de imágenes violentas tural de Tokyo de los años ‘60. La inspi- sack. Con Fay Wray, Bruce Cabot, Robert FITZCARRALDO (Fitzcarraldo) Alema- que desde el principio aspira a descolo- ración (lejana) es Edipo Rey. Se dice que Armstrong. 100 min. La actriz desem- nia Federal, 1982. Dir: Werner Herzog. car al espectador. Las imágenes se suce- Stanley Kubrick tomó de ella varios ele- pleada (Wray) salta de un merendero de Con Klaus Kinski, Claudia Cardinale, den en un juego de asociaciones libres. mentos para La naranja mecánica . la Gran Depresión a formar parte del equi- Paul Hiltscher. 157 min. Llevar un barco Como en un sueño, el film busca la liber- po que viaja la Isla de la Calavera para ro- a través de una montaña, tarea quizás tad que los surrealistas querían para la dar un film exótico. Allí se encuentra con sociedad. 18 Kong, con Freud y con Marx: los miedos pan” un banco y generan una situación mor negro, con el espíritu independiente S2. NOV. 25 (08.10 hs.) del inconsciente, los otros sobresaltos ge- de rehenes (el hombre necesita el dine- del cine norteamericano de los tempra- MUTA (Miu Miu) Argentina 2011. Dir: nerados por la crisis económica. Y la histo- ro para que su amante se someta a una nos setenta. Lucrecia Martel. Con María Alche, Julia ria de la Bella y la Bestia. Un clásico. operación de cambio de sexo). Suspen- Anderson, Cecilia Barrios. 7 min. Como so, drama, y una visión crítica del ama- S2. NOV. 25 (08.10 hs.) el mundo fashionista debe saberlo, Miu S2. NOV. 24 (19.05 hs.) rillismo de los medios de comunicación. CARNIVAL OF SOULS EEUU 1962. Dir: Miu es la línea de indumentaria accesi- GREY GARDENS EE UU 1975. Dir: Al- Herk Harvey Con Candace Hiligoss, Sid- ble realizada por la prohibitiva casa de di- bert Maysles, David Maysles. 94 min. Big S2. NOV. 24 (01.15 hs.) ney Berger. 78 min. La protagonista su- seño Prada y su mentora es Miuccia Pra- y Little Edie Beale son madre e hija, pri- NOSFERATU (Nosferatu, eine Sym- fre un accidente automovilístico. A medi- da cuyo sobrenombre es justamente Miu mas secretas de Jackie Kennedy, aristó- phonie des Grauens) Alemania 1922. da que pasan los días se siente cada vez Miu. A Lucrecia Martel (La ciénaga, La cratas venidas a menos y unos persona- Dir: Friedrich W. Murnau. Con Max más atraída por un tenebroso parque de niña santa, Zama), se le pidió este cor- jes dignos de retratar. Eso hacen los her- Schreck, Gustav von Wangenheim, Gre- diversiones y sufre la persecución de un to sobre la firma, pero convirtió un traba- manos Maysles, en su derruida mansión ta Schröder. 93 min. Drácula de Stoker, espíritu maligno. Primer y único film de jo de encargo en un empeño personal. de Grey Gardens. en versión “pirata” (los productores no su director, un verdadero film maldito. pagaron los derechos, de ahí el cambio S2. NOV. 24 (20.50 hs.) de título) y adaptada a las inquietudes SANGRE SABIA (Wise Blood) EEUU autorales del director Murnau: un amor 1979. Dir: John Huston. Con Brad Dou- acosado por las fuerzas del Mal. Suges- rif, John Huston, Dan Shor. 108 min. tivo como pocos films del período mudo. Adaptación de la espléndida novela ho- mónima de Flannery O’Connor, sobre un S2. NOV. 25 (06.30 hs.) atormentado predicador que, desencan- ENSEÑAME A VIVIR (Harold & Mau- tado del mundo, decide fundar su propia de) EEUU 1971. Dir: Hal Ashby. Con y particular iglesia sin Cristo. Ruth Gordon, Burt Ward, Vivian Pickles. 91 min. Un joven de buena familia ob- Cine + Fiesta Despedida S2. NOV. 24 (23 hs.) sesionado con la muerte hasta el punto Entrada libre TARDE DE PERROS (Dog Day After- de que su pasatiempo favorito es probar EXTRAÑOS EN EL PARAISO noon) EEUU 1975. Dir: Sidney Lumet. diferentes métodos de suicidio, conoce Con Al Pacino, John Cazale, Charles Dur- a anciana muy vital con la que empren- POC. NOV. 22 (17.30 hs.) than Paradise) EEUU/Alemania Fede- ning. 125 min. Pacino y cómplices “co- de un peculiar romance. Comedia de hu- THE LONG DAY CLOSES Reino Unido ral 1984. Dir.: Jim Jarmusch. Con John 1992. Dir: Terence Davies. Con Leigh Lurie, Eszter Bálint, Richard Edson, Ce- McCormack, Marjorie Yates, Anthony cilia Stara. 89 min. La película que reve- Watson. 85 min. Historia de una niñez ló a Jim Jarmusch, norteamericano inde- desgraciada: no es difícil sospechar en el pendiente e inquieto (y primera suya que protagonista de once años, que le huye conoció Uruguay, a través de la Cinema- a un mundo hostil a través de su afición teca). Una comedia de humor soterrado por el cine, una proyección de la historia y desconexiones que aluden a los des- del propio director Davies, el hombre que conciertos que la gente enfrenta en es- hizo Trilogy y Del tiempo y la ciudad. te mundo.

POC. NOV. 22 (19.05 hs.) POC. NOV. 22 (21.30 hs.) NOSFERATU EXTRAÑOS EN EL PARAÍSO (Stranger MÚSICA y VISUALES: Maxi Contenti

19 18+POCITOS

EN ATTENDANT LES HIRONDELLES ESTRENOS LA NOCHE DE 12 AÑOS C18. NOV. 15 a 21 (21.30 hs.) solventar sus conflictos cotidianos en El director Karim Moussaoui (Jijel, Ar- militar de los dirigentes tupamaros José EN ATTENDANT LES HIRONDELLES. un país marcado por el fracaso de la gelia, 1976) es autor de tres cortome- Mujica, Eleuterio Fernández Huidobro y Argelia/Francia/Alemania 2017. Dir: primavera árabe. Una primera ficción trajes y un largo. Su corto Les jours Mauricio Rosencof. Una de ellas es pe- Karim Moussaoui. Elenco: Aure Atika, muestra cómo Mourad, un promotor d’avant fue seleccionado en los festi- dirle que sea una historia del MLN, un Hania Amar, Mohamed Djouhri, So- inmobiliario divorciado, siente que pier- vales de Locarno y Clermont-Ferrand, y examen de su accionar y sus motivacio- nia Mekkiou, Mehdi Ramdani, Chaw- de el control sobre su vida. La segun- nominado al Cesar en 2015. Combina nes, un alegato a favor o una crítica de ki Amari, Hassan Kachach, Nadia Kaci. da revela la historia de Aïcha, una joven su trabajo de realización con la progra- la opción por la lucha armada en el Uru- 113 min. que se debate entre su deseo por Dja- mación y divulgación cinematográfica guay de los años sesenta. Otra ha sido En la Argelia actual, el pasado y el pre- lil y otro destino prometido. Y la última en Argelia. En attendant les hironde- señalar que la peripecia de los tres per- sente chocan en las vidas de tres perso- muestra a Dahman, un neurólogo que lles es su primer largometraje. sonajes elegidos no fue mejor ni peor nas: un nuevo rico que trabaja con pro- se ve atrapado por su pasado en la vís- que la de otros, y que la opción de Bre- piedades, una joven que se debate en- pera de su matrimonio. Asombra la se- C18. NOV. 15 a 21 (17.30 y 19.30 hs.) chner ha sido cuestión de marketing., tre el sentimiento y la razón, y un am- guridad con la que Moussaoui logra LA NOCHE DE 12 AÑOS. España/ Es inevitable la polémica en torno a bicioso neurólogo trastornado por sus dar una impresión global sobre Argelia Uruguay/Argentina/Francia 2018. Dir: una película que tiene que ver con tu- actos de guerra. Tres historias que nos sin formular un discurso político a tra- Álvaro Brechner. Con Antonio de la To- pamaros, militares, tortura, la dictadu- sumergen en el alma humana de la so- vés de los diálogos, simplemente retra- rre, Chino Darín, Alfonso Tort, César ra y sus consecuencias, y la película ha ciedad árabe contemporánea. Karim tando el día a día de tres argelinos de Troncoso, César Bordón, Mirella Pas- provocado ya varios debates que tie- Moussaoui elige para su ópera prima, diferentes generaciones. Presten aten- cual, Nidia Telles, Soledad Villamil. 113 nen muy poco que ver con el cine. Va presentada en el festival de Cannes, un ción a la banda sonora, elemento clave min. a haber quien se enoje por la ausencia elaborado tríptico sobre la sociedad ar- que utiliza el cineasta para acentuar el Hay varias maneras de equivocarse con de contexto político, y quien considere gelina protagonizado por unos perso- estado de ánimo de los personajes sin esta película de Álvaro Brechner que (sin demasiado error) que aún evitando najes que tan solo buscan su espacio y necesidad de verbalizar todas sus ideas. narra el cautiverio durante la dictadura la burda hagiografía la película idealiza

2020 mo Mujica, Chino Darín como Rosen- ga: (el desierto, la frontera, una repre- cof, Alfonso Tort como Fernández Hui- sentación del cielo y el infierno), y lo dobro) una experiencia humana que rodea de amigos personales (Tom Ske- despierta la empatía del espectador, rritt, el cineasta David Lynch). Se sabe opiniones políticas a un lado. No es im- incluso que Lynch comenzó grabando prescindible ser tupamaro ni un entu- a Stanton y amigos en forma clandes- siasta de la lucha armada para apreciar tina, sin que su protagonista lo supiera, el resultado. y le pidió permiso luego, para no perder ciertos momentos de espontaneidad. POC. NOV. 16 a 21 (19.30 y 21.10 hs.) Lo que logra es el retrato rico y huma- LUCKY. EE UU 2017. Dir: John Carroll no de un personaje al que no idealiza, Lynch. Guión: Logan Sparks, Drago Su- un lobo solitario que ha sobrevivido a sí monja. Fotografía: Tim Suhrstedt. Mú- mismo y que no trata de ser un “viejito sica: Elvis Kuehn. Elenco: Harry Dean simpático y entrañable” sino más bien Stanton, Ed Begley Jr., Beth Grant, Ja- un lobo solitario con un núcleo de dure- LA NOCHE DE 12 AÑOS LUCKY mes Darren,Barry Shabaka Henley, za que no lo abandona. Yvonne Huff, David Lynch, Hugo Arm- Por supuesto, la gran carta del film es a unos personajes que tolerarían en un La cámara (y el espectador) saben lo strong, Bertila Damas,Ron Livingston, el propio Harry Dean Stanton, esa figu- enfoque más crítico. Puede ser, sin em- que saben los personajes en tiempo Ana Mercedes, Sarah Cook, Amy Clai- ra reseca y casi esquelética tras la que bargo, más útil tratar de entender cuál presente, nunca más que ellos. No hay re, Ulysses Olmedo,Mikey Kampmann, parece haber todo un mundo, ese du- ha sido la intención del director Brech- sermones ni editoriales, sino un acerca- Otti Feder, Mouse, Pam Sparks, Tom ro en el que asoman de pronto pizcas ner y su equipo, y a partir de ahí inten- miento físico al encierro, el sufrimiento, Skerritt. 88 min. de sorna y de ironía, y también el mie- tar llegar a alguna conclusión sobre sus la ocasional locura, la utilización de cier- El personaje titular es el propio Harry do del que sabe que tiene más pasado logros. tos trucos para mantener algún grado Dean Stanton, recientemente fallecido que futuro. En el periódico español El La película tiene el buen criterio de aco- de lucidez. y para quien esta película constituyó la Mundo, Alberto Luchini ha podido ha- tar su tema a tres personajes y un am- Si se acepta que lo que cuenta la pelí- despedida del cine y casi de la vida. De cer notar que “Stanton derrocha soca- biente claustrofóbico, disponiendo de cula es, más o menos, un capítulo de hecho, este Lucky incorpora frases y da- rronería, humanidad y bonhomía en la un libreto concentrado y manejable en la “historia oficial” del MLN y solo una tos personales reales de Stanton, como composición de un personaje, estupen- lugar de dispersarse en lo épico, lo co- parte de lo que realmente sufrieron los su participación en la Segunda Guerra damente dibujado en el guión y al que lectivo o el mero exceso de anécdota. personajes durante esos doce años, Mundial, su amor por el tabaco, su afi- John Carroll Lynch, trata con extremos De hecho, y salvo por un flashback que hay que reconocer también la solvencia ción por los concursos, su ateísmo, sus cariño y sensibilidad”. Su colega y com- retrocede hasta el sangriento 14 de abril del director y libretista Brechner (Mal convicciones sobre cómo enfrentarse a patriota Quim Casas ha podido agregar de 1972 y la ocasional ensoñación de día para pescar, 2009; Mr. Kaplan, la soledad, la libertad o muerte. que se trata de “Un ocaso bellísimo (...) alguno de los personajes, la película se 2014). En general se limita a mostrar, El director debutante Lynch, antes ac- Todo, desde el guión hasta los encua- aferra al período que va del 7 de setiem- con fluidez de cámara, un buen mane- tor en Alien (donde también actuó dres, está en función de Stanton. (...) El bre de 1973 al 8 de marzo de 1985, es jo de banda sonora, una sabia selección Stanton), Fargo, La isla siniestra y resultado es una buena historia servida decir, desde que sus tres protagonistas y de encuadres, un sugestivo diseño de muchos otros films, ubica a su perso- por un soberbio actor que se despide otros fueron proclamados oficialmente producción y un competente desempe- naje de casi noventa años en un deco- del mundo en paz.” “rehenes” hasta su liberación. ño del elenco (Antonio de la Torre co- rado que de alguna manera lo prolon-

21 SALA CINEMATECA UN PROVOCADOR NAGISA OSHIMA

PROBABLEMENTE su nombre va a que- grupo de jóvenes que en los tardíos cin- Hay sin duda una dimensión política en En 1967 dirigió uno de sus trabajos más dar asociado para siempre en la histo- cuenta y comienzos de los sesenta del si- los primeros films de Oshima, al igual insólitos, Ninja Bugei-cho, versión de ria del cine con el escándalo provocado glo XX intentaron renovar los conteni- que un empeño en ir más allá de lo “so- un manga histórico ambientado en el si- por su película El imperio de los sentidos y las estructuras narrativas del cine cialmente aceptable”: sus protagonistas glo XVIII que se limitó a filmar las imá- dos, pero convendría evitar que el japo- de su país, de alguna manera rebelándo- suelen ser jóvenes antihéroes, rebeldes genes de la historieta original y acompa- nés Nagisa Oshima sea recordado exclu- se contra los maestros de la generación ante una sociedad que los hostiliza o los ñarlas con voces de actores. En Koshikei sivamente por eso. De ahí que, delibera- anterior (Kurosawa, Mizoguchi, Ozu). margina. Tras realizar algún corto Oshi- (1968) se arriesgó con otro tema que damente, este ciclo omita El imperio de Contemporáneos de Oshima, o casi, son ma saltó al largo en 1959 con Ai to ki- produjo sus escozores en la sociedad ja- los sentidos y reúna otras películas de otros realizadores importantes como Yo- bo no machi, y continuó con otros tres ponesa: los rasgos de prejuicio racial de ese oriental talentoso. shishige Yoshida, Masahiro Shinoda o films en 1960. Fue empero conShiiku sus compatriotas contra la minoría co- Nacido en Kioto el 31 de marzo de 1932, el un poco mayor Shoei Imamura. El ci- (1961), inspirada en una novela de Ken- reana. En Gishiki (1971) experimentó fallecido en 2013, Oshima se graduó en ne de esos renovadores, y en especial el zaburo Oé, que llamó realmente la aten- con las formas narrativas al tiempo que derecho pero pronto dirigió sus intere- de Oshima, ha sido entendido como una ción de la crítica: allí exploró la relación satirizaba varias costumbres. La fama in- ses hacia la realización cinematográfica. reacción contra el humanismo subjeti- entre los habitantes de un pueblecito ja- ternacional llegó con El imperio de los Habitualmente se lo ubica en el contex- vo de sus predecesores, y también con- ponés y un soldado afroamericano cap- sentidos (1976), historia de una rela- to de la Nuberu Bagu, el equivalente ja- tra las posturas de la izquierda “oficial” turado durante la Segunda Guerra Mun- ción erótica en un entorno autoritario, ponés de la Nouvelle Vague francesa, un japonesa. dial. con rasgos finales de violencia y castra-

22 ción. No debe confundirse con la igual- chu no torima) Japón 1966. Dir: Na- que comienza como una comedia satíri- mente interesante El imperio de las pa- gisa Oshima. Con Hideo Kanze, Hide- ca deriva hacia situaciones más graves. siones (1978), mezcla de crítica social e ko Kawaguchi, Saeda Kawaguchi. 99 Oshima se atreve con un tema molesto historia de fantasmas muy japonesa que min. El retrato de un violador, construi- para una franja de la sociedad japonesa. tenía su cuota de sugestión (y menos do a través de la mirada de su esposa y morbo que la otra), y que le valió un pre- de una de sus víctimas, que se comuni- NOV. 20 (17.20, 19.30 y 21.40 hs.) mio en Cannes como mejor director. ca con aquella para inducirla a que entre- LA CEREMONIA (Gishiki) Japón 1971. El éxito de esos films colocó a Oshima en gue al hombre a la policía. La influencia Dir: Nagisa Oshima. Con Kenzo Kawara- una posición un tanto incómoda de “ci- de Resnais es muy visible en el uso que saki, Atsuko Kaku, Nobuko Otowa. 123 neasta audaz” de quien se espera siem- Oshima hace de la elipsis y el flashback. min. Otra vez el recuerdo (cinco flas- pre algo insólito, desde la atracción ho- hbacks constituyen lo esencial del film) moerótica de Furyo (1983), una historia NOV. 17 (17.35, 19.30 y 21.25 hs.) que abarcan desde la boda del protago- de la Segunda Guerra Mundial protago- CANTA UNA CANCIÓN DE SEXO (Ni- nista hasta su intento de tener sexo con nizada por David Bowie y Ryuichi Saka- hon shunka-ko) Japón 1967. Dir: Nagi- una almohada. Experimental y sarcásti- FURYO moto, hasta la casi inocente zoofilia de sa Oshima. Con Ichiro Araki, Juzo Itami, ca, con varias maldades acerca de usos y Max, una monada (1986), un asunto Kogi Iwabuchi. 104 min. Las idas y veni- costumbres sociales. de ribetes buñuelescos (de hecho, esta- das de un grupo de estudiantes, su pro- ba escrito por Jean-Claude Carrère, co- fesor, y una canción escabrosa que sirve NOV. 22 (17.40, 19.30 y 21.20 hs.) laborador habitual de Buñuel) con Char- de leitmotiv para la acción. Un cuadro de EL IMPERIO DE LAS PASIONES (Ai no lotte Rampling. Antes y después rodó juventud más o menos despistada que borei) Japón/Francia 1978. Dir: Nagisa también algunos documentales y tele- en algún momento deriva en la tragedia. Oshima. Con Tatsuya Fuji,Kazuko Yoshi- films. En 1996 Oshima sufrió un acciden- yuki, Takahiro Tamura. 101 min. Adulte- te cerebrovascular que lo alejó del tra- NOV. 18 (17.40, 19.30 y 21.20 hs.) rio, crimen y una historia de fantasmas bajo, pero volvió a él en 1999 con Go- DOBLE SUICIDIO EN UN VERANO JA- que expresa, en clave simbólica, los mie- hatto, un thriller histórico protagoniza- PONÉS (Muri shinju: nihon no naju) dos reales de unos tiempos de represión do por Takeshi Kitano y con música de Japón 1967. Dir: Nagisa Oshima. Con y autoritarismo. Sugestiva e inquietante, Sakamoto. Fue su último trabajo para la Keiko Sakurai, Kei Sato, Tetsuo Hashida. aunque ciertamente menos agresiva que pantalla. 99 min. Un francotirador norteamerica- El imperio de los sentidos. VIOLENCIA A MEDIANOCHE no en Japón, y su rastro de muerte. ¿Se NOV. 15 (17.50, 19.30 y 21.10 hs.) puede combinar el lenguaje experimen- NOV. 23 (17.20, 19.30 y 21.40 hs.) PLACERES DE LA CARNE (Etsuraku) tal de Godard con una tradición que vie- FURYO (Merry Christmas Mr. Japón 1965. Dir: Nagisa Oshima. Con ne de Ford y Kurosawa? Oshima lo hace Lawrence/Furyo) Reino Unido/Ja- Katsuo Nakamura, Mariko Kaga, Yu- con considerable éxito. pón 1983. Dir: Nagisa Oshima. Con Da- miko Nogawa. 91 min. Alguien la ha de- vid Bowie, Tom Conti, Jack Thompson., finido como un precursor deAdi ós a NOV. 19 (18, 19.30 y 21 hs.) Ryuichi Sakamoto. 123 min. Oficiales Las Vegas. El proceso de autodestruc- TRES BORRACHOS RESUCITADOS japoneses y británicos en un campo de ción del protagonista tiene algo del Nico- (Kaette kite yopparai) Japón 1968. prisioneros durante la Segunda Guerra las Cage de ese film de Mike Figgis, y el Dir: Nagisa Oshima. Con Masao Adachi, Mundial. La atracción homoerótica que tomo oscila entre la comedia y el drama. Osamu Kitayama, Norihiko Ashida. 80 uno de los presos ejerce sobre el coman- min. Tres jóvenes estudiantes de vaca- dante japonés desencadena la tragedia. NOV. 16 (17.40, 19.30 y 21.20 hs.) ciones en la playa son confundidos con Sólido drama. VIOLENCIA A MEDIANOCHE (Haku- coreanos, minoría mal vista en Japón. Lo TRES BORRACHOS RESUCITADOS

23 PARECE MENTIRA que hayamos llega- do al final del ciclo de las listas, el de las mil mejores películas de todos los tiempos, seleccionadas a través de un complejo sistema de balotas ideado por el sitio web They Shoot Pictures Don’t They?, con el que la propia Cinemateca Urugua- ya colaboró inadvertidamente, ya que una de nuestras listas de “mejores películas” fue tomada en cuenta en la votación. Ha sido este un ciclo de más de ocho años, en el cual tuvimos que usar nuestro inge- nio cuando las copias que teníamos estaban en formatos como U-matic, o cuando los subtítulos eran inexistentes y hubo que traducir, transcribir y sincronizar. Ma- yor sorpresa aún es que la entrega final de este ciclo sea en el último mes de las viejas salas de Cinemateca. Es como si lo hubié- ramos planeado. De modo que estas son las 14 mejores pe- lículas de todos los tiempos. Disfrútenlas, ya coincidan ya disientan.

NOV. 15 (17.45 hs.) LADRONES DE BICICLETAS (Ladri di bi- SALA DOS ciclette) Italia 1948. Dir: Vittorio de Sica. Con Lamberto Maggiorani, Lianella Ca- rell, Enzo Staiola. 80 min. El robo de una bicicleta y su búsqueda a cargo del dueño,93 94 que la necesita para trabajar. Un cuadro PRONTde miseria italiana de la postguerra,O que PRONTO llama la atención sobre una realidad social dolorosa pero vale también como drama y como cine. Puesto número 14

NOV. 15 (19.15 hs.) LISTAS LISTASLAWRENCE DE ARABIA (Lawrence of Arabia) Reino Unido 1962. Dir: David Lean. Con Peter O’Toole, Anthony Quinn, Omar Sharif, Alec Guinness, Jack Haw- YA! LADRONES DE BICICLETAS kins. 218 min. Pocas veces una superpro- 24 YA! ducción se las ha arreglado para hacer la historia del cine. Todo estudiante del crecer al mismo tiempo una aventura físi- montaje debe aprender de ella. Puesto ca, un retrato psicológico y una reflexión número 10. ética sobre la inmoralidad de las diplo- macias imperiales. Puesto número 13 NOV. 17 ( 17.20 hs.) CANTANDO EN LA LLUVIA (Singin’ in NOV. 16 (17.35 hs.) the Rain) EEUU 1952. Dir. Gene Kelly, AMANECER (Sunrise) EEUU 1927. Stanley Donen. Con: Gene Kelly, Donald Dir: Friedrich W. Murnau. Con George O’Connor, Debbie Reynolds. 103 min. O’Brien, Janet Gaynor, 91 min. El mejor Una cariñosa evocación de los comien- film de Murnau no es alemán sino nor- zos del cine sonoro, ribeteada de hu- teamericano. Una historia de amor estor- mor, música, y canciones. El número titu- bada por la interferencia de una seduc- lar (Kelly bailando con su paraguas bajo tora. Un material aparentemente me- la lluvia) es por supuesto un clásico, pero nor aparece tratado con enorme sensi- la aparición especial de Charisse es acaso bilidad, lirismo e imaginación. Una obra el punto más alto de esta obra maestra. maestra, todavía casi experimental. Pues- Puesto número 9. to número 12. NOV. 17 (19.15 hs.) NOV. 16 (19.15 hs.) LOS SIETE SAMURAI (Shichinin no CUENTO DE TOKIO (Tokyo Monoga- samurai) Japón 1955. Dir: Akira Kuro- tari) Japón 1953. Dir: Yasujiro Ozu. Con sawa. Con Takashi Shimura, Toshiro Mi- Chishu Ryu, Chieko Higashiyama, Set- fune, Ko Kimura, 201 min. Guerreros suko Hara. 136 min. Probablemente el mercenarios defienden un pueblecito ja- mejor film de Ozu, y una obra maestra ponés de la amenaza de bandidos. Uno del cine mundial. Una pareja de ancianos de los films más cabalmente épicos que provincianos visita a sus hijos en la capi- se hayan rodado nunca, y quizás la me- tal, la familia se reúne, alguien muere, la jor película de época de Kurosawa. Pues- vida sigue. O lo que el paso del tiempo le to número 8. hace a la gente, nada más ni nada menos. Puesto número 11. NOV. 18 (17.05 hs.) PRONT MÁS CORAZÓN QUE ODIO (The Sear- NOV. 16 (21.35 hs.) chers) EEUU 1956. Dir: John Ford. Con EL ACORAZADO POTEMKIN (Brone- John Wayne, Jeffrey Hunter.119 min. La nosets Potyomkin) URSS 1925. Dir: búsqueda de una cautiva blanca en ma- Sergei M. Eisenstein. Con Aleksandr An- nos de los indios genera uno de los films tonov, Vladimir Barskiy, Grigori Aleksan- más complejos y ambiguos de Ford, una drov. 73 min. Por antonomasia, la Pelícu- meditación sobre el racismo y tal vez el la de la Rebelión, con una fuerza expresi- personaje más sombrío que John Way- va demoledora. Por supuesto, la escena ne haya encarnado jamás. ¿Realmente el de la represión en la escalinata de Odes- mejor film de Ford? A discutir. Puesto nú- sa es uno de los momentos cumbres en mero 7.

25 NOV. 18 (19.15 hs.) lien Carette, Jean Renoir. 107 min. Re- EL PADRINO (The Godfather) EE UU noir en la plenitud de su genio, una co- 1972. Dir: Francis Ford Coppola. Con media satírica aguda como un estilete Marlon Brando, Al Pacino, James Caan contra algunas maldades aristocráticas 175 min. La saga mafiosa de Coppola y burguesas. Una cacería, una fiesta en marcó a toda una generación, aunque el castillo, intrigas amorosas y un cua- habría que preguntarse si su encum- dro social muy vitriólico. Puesto núme- bramiento va a durar tanto como el de ro 3. otros. La forma es siempre eficaz, aunque su sustancia no siempre la justifi- NOV. 22 (17, 19.15 y 21.35 hs.) ca. Puesto número 6. VÉRTIGO (Vertigo) EEUU 1958. Dir: Alfred Hitchcock. Con James Stewart, NOV. 19 (17.30 hs.) Kim Novak, Barbara Bel Geddes. 129 OCHO Y MEDIO (Otto e mezzo) Ita- min. ¿La mejor película de Hitchcock? lia 1963. Dir: Federico Fellini. Con Mar- La discusión dura cincuenta años, y cello Mastroianni, Claudia Cardinale, la más reciente encuesta de Sight & Anouk Aimée. 138 min. Un director Sound la ha proclamado la mejor peque se parece a Fellini enfrenta una cri- lícula de la historia, desplazando a El sis de creatividad, cuestiona su trabajo ciudadano a un segundo lugar. Una y sueña con un harem. El autor reflexio- aparente historia de fantasmas, un na y fantasea sobre sí mismo, en medio plan criminal, y Stewart en un papel de un despliegue formal de formidable obsesivo y vulnerable. Puesto número riqueza. Puesto número 5. 2.

NOV. 19 (20 hs.) NOV. 23 (17.05, 19.15 y 21.25 hs.) POCITOS 2001 ODISEA DEL ESPACIO (2001, EL CIUDADANO (Citizen Kane) A Space Odyssey) EEUU/Reino Unido EEUU 1941. Dir: Orson Welles. Con 1968. Dir: Stanley Kubrick. Con Gary Orson Welles, Joseph Cotten, Eve- Lockwood, Keir Dullea, William Sylves- rett Sloane. 119 min. Según Cahiers ter. 149 min. La evolución de la huma- Du Cinema, según la británica Sight nidad, del simio al Superhombre, con and Sound por más de 50 años (hasta desconfianzas sobre lo que hay en el que en 2012 fue desplazada por Vér- REPOSI medio. Una película clave que cambió tigo), según esta misma encuesta y el concepto de la ciencia en el cine y muchísimas otras de gente de casi to- un espectáculo aún fascinante, pese a do el mundo, El ciudadano es el me- progresos técnicos posteriores. Quizás jor film de la historia del cine. En todo lo mejor de Kubrick. Puesto número 4. caso, es el deslumbrante debut de Or- CIONESDE VEZ EN CUANDO es conveniente volver sobre películas que se han son Welles, a un nivel de maestría que visto, porque los archivos y la gente son heracliteanos: nunca son los mis- NOV. 20 (17.15, 19.15 y 21.15 hs.) no siempre reiteraría en su carrera pos- mos. En este caso tres películas del bienio 2009-2010 que se estrenaron LA REGLA DEL JUEGO (La regle du terior. Un hombre, una época, la disec- en Cinemateca 18. La de Dolan, propició una llamada de Martínez Carril jeu) Francia 1939. Dir: Jean Renoir. ción del Sueño Americano. Puesto nú- a coordinación de Cinemateca para rezongarnos porque estábamos pro- Con Marcel Dalio, Roland Toutain, Ju- mero 1. gramando “cualquier cosa”.

26 NOV. 16 y 17 (17.40 hs.) POCITOS YO MATÉ A MI MADRE (J’ai tué ma mere). Canadá, 2009. Dir: Xavier Dolan. Con Anne Dorval, Xavier Dolan, François Arnaud. 99 min. Con una indisimula- ble furia por la institución familiar en es- LA ÚLTIMA TRASNOCHE ta ópera prima del precoz cineasta cana- Según los documentos, la prime- la tentación de volver a pasar la ope- min. Con: Ned Maning, Natalie Mc- diense (19 años cuando rodó este film) ra trasnoche del cine Pocitos (en ese reta rock de The Who, o alguna de Curry, Peter Whitford. Una pare- Dolan. Hay probablemente un fuerte entonces, bajo el nombre de Trasno- Lynch, Carax, los Coen, Jarmusch, o ja de adolescentes queda atrapada componente autobiográfico en esta his- ches Jóvenes) fue el sábado 15 de Fe- cualquiera de los directores que uno en la distopía futurista más hermo- toria de un hijo y su madre a la que odia, brero de 1992 con la exhibición de piensa cuando las palabras “jóven”, sa de todos los tiempos:: un autoci- y en la que el caso particular sirve para Quadrophenia de Franc Roddam. “de culto”, “noventas” son traídas a ne que sirve como campo de concen- una reflexión sobre conductas humanas Desde ese entonces, y por más de colación. Pero, evitemos caer en los tración para jóvenes delincuentes. de carácter bastante universal. 26 años, el ciclo nocturno fue, casi lugares comunes. En cambio celebre- En ese lugar conviven un montón de sin interrupciones, el espacio que le mos con un film nunca exhibido, y punks que pasan sus días viendo pe- NOV. 18 y 19 (17.40 hs.) dio la Cinemateca a otro tipo de ci- que trata sobre el fin de la juventud, lículas clase B, escuchando New Wa- GO GET SOME ROSEMARY (Daddy ne inconformista, vinculado con va- de los cines, y de varias cosas más. Y ve australiana berreta, y comiendo LongLegs) EE UU 2009. Dir: Joshua Sa- rias subculturas: la del pop, la del ci- que sirve para ese instante de comu- hamburguesas. El director Trenchard- fdie, Ben Safdie. Con Ronald Bronstein, ne de culto, la de la cinefilia (gra- nión guaranga que es el cine de me- Smith (el mismo de Los Bicivolado- Sage Ranaldo, Frey Ranaldo, Ted Barron, cias a Dios, la virgen y el pesebre en- dianoche. res) plantea, quizás de forma invo- Leah Singer. 99 min. Lenny tiene dos hi- tero) poco académica y, digámoslo luntaria, no solo una especie de can- jos a los que ve solamente dos semanas con mucho orgullo, quizás poco se- NOV. 17 (22.50 hs.) to de cisne no solo a cierto tipo de cial año. No es un padre convencional y ria. Las posibles elecciones de la pelí- DEAD END DRIVE IN. Dir: Brian ne, sino también una elegía al fin de los niños pasan de la diversión al miedo cula de despedida eran varias. Estaba Trenchard-Smith. Australia 1986. 88 la adolescencia. cuando su padre los somete a algunas experiencias extremas. Los hermanos Sa- fdie dicen haberse basado en su propio padre para filmar esta película sobre la responsabilidad y el amor.

NOV. 20 y 21 (17.30 hs.) LA VERDAD A CUALQUIER PRE- CIO (Route Irish) Reino Unido/Fran- cia/Italia/ España/Bélgica 2010. Dir: Ken Loach. Con Mark Womack, Andrea Lowe. 109 min. Dos amigos desde la infancia trabajan como agentes de seguri- dad en Iraq. Cuando uno de ellos es ase- sinado, el sobreviviente desconfía de la versión oficial sobre lo sucedido y decide investigar. Cine de “atención social”, muy Loach.

27 VERANO 1993 PODEROSA AFRODITA: NOV. 20 (16.45 hs.) BOCCACCIO 70 (BOCCACCIO 70) Ita- MARLENE DIETRICH lia/ Francia 1962. Dir. Federico Fellini,

Luchino Visconti, Vittorio de Sica, Ma- rio Monicelli. 213 min. Cuatro cortos a NOV. 15 (16.45 HS.) cargo de cuatro renombrados cineastas CAPRICHO IMPERIAL (Scarlet Em- que adaptan muy libremente al ambien- press) EEUU 1934. Dir: Josef Von Stern- te contemporáneo historias del Decame- berg. Con: Marlene Dietrich y John Lod- rón. Las historias son memorables, sobre ge. 110 min. Versión libre de la biografía todo aquella de Fellini en la que Anita de la emperatriz Catalina II de Rusia, cul- Ekberg sale de un enorme cartel a ator- minación de la devoción cinematográfica mentar al desgraciado del “dottor Anto- de Sternberg por la Dietrich. Relata la his- nio”. toria de Sofía Federica, que es reclama- da en la corte de Rusia para casarse con NOV. 21 (16.45 hs.) el gran duque Pedro y convertirse en la MATRIMONIO A LA ITALIANA (MA- gran emperatriz. TRIMONIO ALL’ITALIANA) Italia 1964. Dir. Vittorio de Sica. Con: Sophia Loren, NOV. 16 (16.45 HS.) Marcello Mastroianni. 102 min. Un aco- EL EXPRESO DE SHANGAI (Shangai modado burgués conocido como Don Express) EEUU 1932. Dir. Josef Von Mimi (Mastroianni) conoce a Filomena Sternberg. Con: Marlene Dietrich, Anna Marturano (Sophia Loren) una bellísima May Wong y Clive Brook. 80 min. Tras joven sola en el mundo que trabaja en ser abandonada por el capitán Donald un prostíbulo y se la lleva a vivir con él. La Harvey, Lili gana reputación como una Loren aprovecha para robarse cada esce- famosa aventurera. Las cosas se compli- na del film. can cuando sus ex amantes se dan cita

en un tren con destino a Shanghai. NOV. 22 (16.45 hs.) LA AVENTURA (L’AVVENTURA) Ita- lia 1960. Dir. Michelangelo Antonio- ITALIANOS ETERNOS ni. Con: Gabriele Ferzetti, Monica Vitti, Lea Massari. 145 min. Anna, una rica jo- NOV. 19 (16.45 hs.) ven romana, su novio y Claudia, su me- LA DOLCE VITA Italia 1959. Dir. Federi- jor amiga, se embarcan en un crucero ve- co Fellini. Con Marcello Mastroianni, Ani- raniego entre las escarpadas islas sicilia- ta Ekberg, Anouk Aimée. 149 min. Un nas. Pero lo que se esperaba fueran unas cuadro de aristocracia decadente, perio- vacaciones de ensueño cobra un giro si- MTOP dismo sensacionalista y gente que espe- niestro cuando uno de los integrantes de SALA TOMAS BERRETA ra milagros. Una vasta, riquísima fauna la excursión desaparece, haciendo que ENTRADA GRATUITA humana, observada por Fellini con espí- el destino de los pasajeros cambie para ritu crítico pero también ternura, compa- [JULIO 16 - AGOSTO17] siempre. sión y piedad.

28 NOV. 23 (16.45 hs.) EL GATOPARDO (IL GATTOPARDO) Italia /Francia, 1963. Dir: Luchino Vis- conti. Con Burt Lancaster, Alain Delon, Claudia Cardinale. 205 min. La gran novela de Lampedusa sobre un aristócra- ta siciliano que contempla, con lucidez y melancolía, el fin de su mundo, se con- vierte en el film más secretamente au- tobiográfico de Visconti. Es también un cuadro social, político y dramático de formidables dimensiones.

ESTRENOS RECIENTES INVITACIÓN DE BODA MATRIMONIO A LA ITALIANA NOV. 26 (16.45 hs.) ARPÓN Argentina/Venezuela/España 2017. Dir. Tom Espinoza. Con: Germán de Silva, Nina Suárez Bléfari, Ana Celen- su abuela. Pero Catherine insiste y deci- ruega 2017. Dir: Annemarie Jacir. 96 tano. 82 min. El señor Argüello es el di- de llevarse a su hija para pasar un tiem- min. Un padre y su hijo (palestinos en Is- rector de una escuela. Día a día revisa las po juntas e iniciar un viaje al fascinante rael) cargados con una colección de invi- mochilas de todos sus alumnos en bus- mundo del amor materno. taciones de boda de su hija y hermana, ca de una latente amenaza. Cata, una van de puerta en puerta visitando a ami- alumna de 14 años, sufre un accidente NOV. 28 (16.45 hs.) gos y conocidos en Nazaret. A lo largo en el lago. Argüello tiene que cuidarla VERANO 1993 (Estiu 1993) España de esas visitas, la película retrata una ciu- durante las próximas horas mientras ubi- 2017. Dir. Carla Simón. Con: Laia Arti- dad en donde late el conflicto y desplie- can a sus padres. Durante la espera, se gas, Bruna Cusí, David Verdaguer. 97 ga una serie de retratos humanos con- desatará la historia más importante de min. En el verano de 1993, luego de la movedores y a veces divertidos. sus vidas. muerte de sus padres, la pequeña Fri- da (Laia Artigas) enfrenta los primeros NOV. 30 (16.45 hs.) NOV. 27 (16.45 hs.) días de convivencia con su nueva familia PAULA Alemania 2016. Dir. Chris- BARRAGE Luxemburgo 2017. Dir. Lau- adoptiva en Cataluña. Antes de que ter- tian Schwochow. Con: Carla Juri, Albre- ra Schroeder. Con: Lolita Chammah, mine la temporada, la niña tendrá que cht Schuch, Roxane Duran. 123 min. Es- Themis Pauwels, Isabelle Huppert. 112 aprender a lidiar con sus propias emocio- ta película cuenta la historia de la pinto- min. Después de diez años en el extran- nes, y sus padres, a amarla como si fuera ra alemana Paula Becker (1876-1907), jero, Catherine vuelve a Luxemburgo pa- su propia hija. una artista de vanguardia que se adelan- ra ponerse al día con su hija Alba, que tó al expresionismo y una mujer peleado- está siendo criada por su propia madre, NOV. 29 (16.45 hs.) ra que luchó por los derechos femeninos Elisabeth. Como era de esperar, la niña INVITACIÓN DE BODA (Wajib) Pales- cuando todavía no se había inventado la se muestra distante y fría, al igual que tina/Francia/Dinamarca/Colombia/No- corrección política.

29 CINEMATECA 18 SALA CINEMATECA SALA DOS SALA POCITOS SALA TOMAS BERRETA 18 DE JULIO 1280 / TEL. 2900.9056 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CHUCARRO 1036 / TEL. 2707.4718 RINCON 561

JUE 17.30 y 19.30hs. La noche de 12 17.50, 19.30 Y 21.10 HS. Placeres de 17.45 hs. Ladrones de biciletas (p.24) Descanso 16.45 HS. Capricho Imperial (p.28) años (p.20) 21.30 hs. En attendant les la carne (p.23) 19.15 hs. Lawrence de Arabia (p.24) 15 Hirondelles (p.20) VIE 16 17.30 y 19.30 hs. La noche de 12 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Violencia a 17.35 hs. Amanecer (p.25) 17.40 hs. Yo maté a mi madre (p.27) 16.45 hs. El expreso de Shangai años (p.20) 21.30 hs. En attendant les medianoche (p.23)<<<<<< 19.15 hs. Cuentos de Tokyo (p.25) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) (p.28)

NOVIEMBRE Hirondelles (p.20) 21.35 hs. El Acorazado Potemkin p.25 SAB 17.30 y 19.30 hs. La noche de 12 17.35, 19.30 y 21.25 hs. Canta una 17.20 hs. Cantando en la lluvia (p.25) 17.40 hs. Yo maté a mi madre (p.27) Descanso años (p.20) 21.30 hs. En attendant les canción de sexo (p.23) 19.15 hs. Los siete Samurai (p.25) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) 17 Hirondelles (p.20) 22.50 hs. Dead end Drive-In (p.27) DOM 17.30 y 19.30 hs. La noche de 12 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Doble suici- 17.05 hs. Más corazón que odio 17.40 hs. Go get some Rosemary Descanso años (p.20) 21.30 hs. En attendant les dio en un verano japonés (p.23) (p.25) 19.15 hs. El Padrino (p.26) (p.27) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) 18 Hirondelles (p.20) LUN Descanso 18, 19.30 y 21 hs. Tres borrachos 17.30 hs. Ocho y Medio (p.26) 17.40 hs. Go get some Rosemary 16.45 hs. La Dolce Vita (p.28) 19 resucitados (p.23) 20 hs. 2001 Odisea del Espacio p.26) (p.27) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) MAR 17.30 y 19.30 hs. La noche de 12 17.20, 19.30 y 21.40 hs. La ceremo- 17.15, 19.15 y 21.15 hs. La regla del 17.30 La verdad a cualquier precio 16.45 hs. Boccaccio 70 (p.28) años (p.20) 21.30 hs. En attendant les nia (p.23) juego (p.26) (p.27) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) 20 Hirondelles (p.20) MIE 17.30 y 19.30 hs. La noche de 12 Descanso Descanso 17.30 La verdad a cualquier precio 16.45 hs. Matrimonio a la italiana años (p.20) 21.30 hs. En attendant les (p.27) 19.30 y 21.10 hs. Lucky (p.21) (p.28) 21 Hirondelles (p.20) JUE Descanso 17.40, 19.30 y 21.20 hs. El Imperio 17, 19.15 y 21.35 hs. Vértigo (p.26) 17.30 hs. The long day close (p.19) 16.45 hs. La aventura (p.28) de las Pasiones (p.23) 19.05 hs. Extraños en el Paraiso 22 (p.19) 21.30 hs. Música y Visuales: Maxi Contenti (p.19) VIE 23 20 HS. LA GRAN MUDANZA - Rock 17.20, 19.30 y 21.40 hs. Furyo (p.23) 17.05, 19.15 y 21.25 hs. El Ciudada- No hay función 16.45 hs. El Gatopardo (p.29) sin Pop: DJ Felipe Reyes // Riki no (p.26) Musso (Rikipedia) // Laura Gutman y Santiago Peralta // El Astillero // Eté LUN ESTRENOS RECIENTES: // Los chanchos salvajes // Tráfico // 16.45 hs. Arpón (p.29) Fede Deutsch & Maverick (p.16) 26 SAB 12 hs. Con ánimo de amar (p.17) 15.25 hs. El Mago de Oz (p.18) MAR 16.45 hs. Barrage (p.29) 13.50 hs. Cuatro aventuras de 17.15 hs. King Kong (p.18) 24 Reinnette y Mirabelle (p.17) 19.05 hs. Grey Gardens (p.19) 27 16.30 hs. Hiroshima Mon Amour 20.50 hs. Sangre Sabia (p.19) 16.45 hs. Verano 1993 (p.29) (p.18) 18.10 hs. Fitzcarraldo (p.18) 23 hs. Tarde de perros (p.19) MIE 21 hs. Asalto Frustrado (p.18) + Un 28 perro Andaluz (p.18) JUE 16.45 hs. Invitación de boda (p.29) DOM 02.40 hs. Blow Up (p.18) 01.15 hs. Nosferatu (p.19) 29 25 04.40 hs. Carrera sin fin (p.18) 06.30 hs. Enseñame a vivir (p.19) 09.30 hs. Funeral Parade of Roses 08.10 hs. Carnival Souls p.19) + 16.45 hs. Paula (p.29) (p.18) Muta (p.19) VIE 11.25 hs. La vida útil (p.18) 30

30 CINEMATECASALAS NUEVAS 18 S1SALA / S2 / CINEMATECAS3 SALA DOS SALA POCITOS SALA TOMASDICIEMBRE BERRETA 18 BARTOLOMÉDE JULIO 1280 MITRE / TEL. 1236 2900.9056 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CHUCARRO 1036 / TEL. 2707.4718 RINCON 561 JUEV 15.30 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 SAB 20.00 hs. CUANDO HUYE EL DÍA (p.7) - S2 MAR 15.00 hs. FANNY Y ALEXANDER (p.7) - S2 6 15.30 hs. UN VERANO CON MÓNICA (p.7) - S2 8 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 11 15.20 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 21.45 hs. DULCE PAÍS (p.3) - S1 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 17.40 hs. DULCE PAÍS (p.4) - S1 17.50 hs. TRES ROSTROS (p.3) - S1 23.00 hs. DESLEMBRO (p.7) - S2 18.00 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 18 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 00:05 hs. FIESTA NIBIRU (p.4) - S1 18.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 20.00 hs. NUESTRA HERMANA PEQUEÑA (p.3) - S1 DOM 15.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 20.00 hs. TRES ROSTROS (p.4) - S1 20.00 hs. UN VERANO CON MÓNICA (p.7) - S2 9 15.45 hs. PERSONA (p.7) - S2 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 21.00 hs. FANNY Y ALEXANDER (p.7) - S2 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 22.10 hs. 24 FRAMES (p.4) - S1 22.35 hs. REY (p.4) 18.00 hs. MENTE REVOLVER (p.4) - S1 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 VIE 15.30 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 18.00 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 MIE 15.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 7 15.35 hs. EL SÉPTIMO SELLO (p.7) - S2 20.00 hs. EL LIBRO DE LA IMAGEN (p.4) - S1 12 15.20 hs. SARABAND (p.7) - S2 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 20 hs. PERSONA (p.7) - S2 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 17.30 hs. NUESTRA HERMANA PEQUEÑA (p.3) - S1 17.50 hs. LA CAMA (p.4) - S1 22.00 hs. LOS CORROBORADORES (p.4) - S1 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 18 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 18 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 20 hs. EL SÉPTIMO SELLO (p.7) - S2 LUN 15.35 hs. SONATA DE OTOÑO (p.7) - S2 20 hs. SARABAND (p.7) - S2 20.05 hs. JEANNETTE, LA INFANCIA DE JUANA DE 10 15.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 ARCO - (p.4) - S1 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 20.10 hs. MENTE REVOLVER (p.4) - S1 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 22.10 hs. EL LIBRO DE LA IMAGEN (p.4) - S1 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 18.00 hs. REY (p.4) - S1 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 22.30 hs. FIESTA NIBIRU (p.4) - S1 18.00 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 JUE 16.00 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2 15.20 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S1 SAB 20.00 hs. LA CAMA (p.4) - S1 13 18.05 hs. LA ISLA DE BERGMAN (p.7) - S2 15.40 hs. CUANDO HUYE EL DÍA (p.7) - S2 8 20.00 hs. SONATA DE OTOÑO (p.7) - S2 20.00 hs. MESA REDONDA: BERGMAN EN URU- 15.55 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 GUAY (p.5) - S2 20.05 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 17.40 hs. LOS CORROBORADORES (p.4) - S1 21.45 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2 22.05 hs. JEANNETTE, LA INFANCIA DE JUANA DE 17.40 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S2 ARCO - (p.4) - S1 VIE 16.00 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2 18 hs. DESLEMBRO (p.7) - S3 22.10 hs. LA CASA JUNTO AL MAR (p.7) - S3 14 18.05 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2 19.20 hs. 24 FRAMES (p.4) - S1 20.10 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2 22.15 hs. FESTIVAL MÁRGENES (p.8) - S2