Eduardo ZAMACOIS La Moral, La Jurisprudencia Tan Grande Que Su Obra Científica

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Eduardo ZAMACOIS La Moral, La Jurisprudencia Tan Grande Que Su Obra Científica París, Mayo de 1955 *Supplément mensuel de SOLIDARITE OUVRIERE, porte-parole de la CNT d'Espagne en axil. * Precio : 40 francos — N" 528-17 ALBERTO DECADENCIA CULTURAL EINSTEIN LA muerte de Alberto Einstein, el hombre que, lejos de en- vanecerse con la gloria, pre- y ECONÓMICA de ESPAÑA firió vivir en la sencillez y esfor- zarse porque la ciencia sirviera al común y no a la fuerza, ha produ- cido emoción justificada en las nobles gentes de todos los países; tad de expresión debida a su prestigio intelectual. la que, sin mensajes declamato- L proceso de decadencia cultural y eco- rios — reservados en la circuns- nómica que se inició en España a me- No siempre la pasión, política o religiosa, domi- tancia para los hombres de Esta- do —, sienten íntimamente la diados del siglo XVI ha sido preocu- na én los estudios de nuestro decaimiento económico desaparición del sabio cuyo amor y cultural. Muchos autores, prescindiendo hasta don- a sus semejantes situábale, indis- pación constante y objeto del estudio cutiblemente, entre los más since- de eminentes historiadores, literatos, de les ha sido posible de su parcialidad, han investi- ros adalides de un mundo nuevo, estadistas y hombres de ciencia. Hoy gado seriamente, aportando explicaciones muy pon- fraterno y sin fronteras. más que nunca se ha avivado esta deradas. El odio racial le obligó a aban- donar su país para establecerse preocupación .en cuantos piensan con ahinco en Es donde se le permitiera continuar sus trabajos. Mas — ; ironía de paña y se traduce en numerosos escritos de españoles los tiempos ! —, vencida la dic- en el destierro ; y en otros no menos abundantes, de pez „/H. ^iaí-^/Katta tadura que motivó su destierro, el fanatismo político personificado los que dentro de España usan de una relativa liber- por Mac Carthy había de ponerlo en el índice. ¿ Por sus manifes- En algunos casos se advier- guerras de Europa o en Amé- taciones pacifistas ? Desde luego; ten opiniones que niegan al rica. Todo eso hubo a finales mas también, como en otros ca- español medio aptitud y vo- del siglo XVI y en el siguien- sos, por no poder olvidar que du- te y, perdiendo fuerza, algo ha rante los años 1936-39, Einstein cación para el trjvbajo pro- defendió obstinadamente la causa ductivo, para la técnica y llegado hasta nuestros días en del pueblo español, atacado pol- POSTALES DEL CAIWIMO para el comercio. Y los que así determinados sectores sociales. las potencias totalitarias y aban- enjuician son en su mayor par- También hubo entonces un donado, o traicionado, por las se- te eruditos que leyeron a es- desvío para con la técnica, dicentes democráticas. Tenemos el agrado de pot critores de otras épocas en que contrapesado por una dedica- incluir en el presente nú- prevalecía el despego para el ción a la literatura y a algu- Lo humano de su conducta, mero la firma de Eduar- trabajo en las clases hidalgas nas ciencias como la teología, cuenta para nosotros más, con ser do Zamacois, ilustre es- Eduardo ZAMACOIS la moral, la jurisprudencia tan grande que su obra científica. critor español que, des- o se inspiraron en las narra- Y no sólo por eso le debemos re- ciones de viajeros que atri- y la medicina, frente a las conocimiento, sino también por la pués de varios años de buían la postración económica cuales aun expresaba Forner atención que, recientemente, al co- silencio en su destierro — Échate a dormir donde a características fundamentales en el siglo XVIII que « las nocer el libro « Nacionalismo y por tierras de América, quieras — dijo Luisa a su del español, tomando con gran demás lucubraciones son su- Cultura » — editado por « Soli- ha tenido la gentileza de huésped — y, mientras no ha- perfluas, vanas y peligrosas ». daridad Obrera » — tuvo para remitirnos estas cuarti- ligereza como permanente lo con su autor, escribiendo : « La lles trabajo, puedes seguir vi- que era consecuencia de cir- Hoy, en cambio, el pano- obra de Rocker es extraordinaria- llas que, además de su niendo. cunstanciar-, muy varias. rama, es otro, y vemos una mente instructiva y testimonia valor como homenaje a Hecha esta declaración se creciente dedicación de los una gran originalidad de espíritu. la noble figura de Luisa metió en su cuarto. Escritores de nuestros días españoles a las actividades Incontables hechos y relaciones Michel, tienen la signifi- siguen esta tendencia, expo- técnicas y un apartamien- han sido expuestos en ella de una cación de un gesto frater- Aquel vagabundo trajo niendo un criterio pesimista de to de las disciplinas com- manera completamente nueva y nal que caracteriza a su otros, y pronto, desde que las cualidades del español persuasiva. Considero, en fin, ef autor, constante, pese a anochecía, el piso comenzaba para los trabajos productivos. • Pasa a la página 2 • libro de gran importancia y ple- todas las vicisitudes, en a llenarse de miserables. En- Muy poco se han molestado en no de enseñanzas ». la fidelidad a su pueblo tre mujeres y hombres pasa- la observación directa de estas y a la causa de la liber- ban de veinte. Luisa le había cualidades y en ver si han va tad. dado una llave para que los riado o están en proceso de va- otros no se molestasen en es- ración. Asi. Salvador de Mada- LA lamosa anarquista Lui- perarla, y el primero que lle- riaga, en libro reciente, afirma sa Michel vivía entonces gaba abría la puerta a los de- que el derrumbe del Imperio en Nueva York. más. Hasta que el propieta- Español obedeció a 'que « a rio del inmueble, atendiendo causa de su desarrollo indus- Una madrugada vio a un la^ protestas formuladas por trial insuficiente, España lle.fó hombre dormido en el quicio sus inquilinos contra seme- a ser pronto demasiado débil de una puerta. La nieve jante vecindad, desahució a pa'-a soportar el peso de su amontonada sobre él, daba a Luisa Michel y la echó a la edificio imperial ; y así resul su figura un delineamiento ralle. La gente « de orden » tó se- EsDaña la oprimida por de ettatua yacente ; Luisa suele amar a su prójimo sus grandes dominios ». Opi- le despertó tocándole con un cuando el prójimo paga. nión muy razonable que va se pie. A Luisa Michel — más ca- ¡mida de esta notablemente in — ¿ Qué haces aquí ?... ritativa que San Jorge. « el justa : « si a España no le fué i. Estás borracho ?... ¿ No santo de la capa » — nadie la posible reaccionar con más in comprendes que puedes que- ayudó nunca en su evangéli- teligencia ante las circunstan da te helado ?... Vete a tu co empeño de repartir gratui- cias que le creó su súbito enri- casa. tamente el bien. quecimiento, habrán de hallar- Masculló él otro, entre dien- Al contrario : el amor a se las razones en dos -rasgos tes : sus semejantes la llevó a la permanentes del carácter espa- — No tengo casa. cárcel muchas veces. ñol : la tendencia al ocio y la — Pues vente a la mía, in- En cambio, a un vecino de tendencia al desvio para con feliz. Te acostarás en el sue- Lansig (Michigan) llamado la técnica. » lo, pero, al menos, descansa- León Grenier, los periódicos Esta dura sentencia pudo rás bajo techado. suizos le colman de elogios ser acertada en otra época, pe- Sin replicar el desconocido, por su afición a la zoología. ro hoy no lo es. Hubo tenden- soñoliento, arrastrando los Periódicamente el Ayunta- cia al ocio ; sentimiento de pies, siguió a su protectora. miento de Lanzig taca a pú- menosprecio hacia los oficios y Alta, flaca, vestida de negro blica subasta los animales va- la mercadería ; hidalgos que, y caminando a largos tran- gabundos, y aquellos que, por como se ve en el Lazarillo, vi- cos, aquella admirable santa ausencia o defunción de sus vían más de su fantasía que de laica, parecía, sobre la blan- dueños, quedaron sin hogar. sus riquezas o trabajo ; vani- cura nupcial de la calle, un Los precios son irrisorios : dad y finchamiento aristocráti- capricho sabático. Llegaron a los gatos y las tortugas, ver- co dominando el ambiente ; la casa, en la que no había bigracia, se venden a un dó- conventos y fundaciones reli- un solo mueble. • Pasa a la página 6 • giosas por doquier ; ansias de lograr fortuna rápida en las % Centro de Documentarlo e Apoio á Pesquisa | unesp Cedap 20 21 22 23 24 25 26 27 2í decadencia cuítutaí u económica de £&paña • Viene de la primera página • de manera unilateral, nutriéndose casi tía y da el tono en la organización do- y del gobierno de mi patria en la crisis prendidas en el grupo que Quevedo de- exclusivamente de la propia savia nacio- minante, en la « superestructura » de religiosa de los siglos XVI y XVII an- nominaba « ciencias sólidas ». nal y que, como consecuencia de esta que habla Bosch Gimpera, extraña al tepuso en cada caso al interés de Es- segregación, apenas prendió en España pueblo en su sentir y alejada de él en paña el de los ideales cuya representa- Menéndez Pidal cree que el español la semilla del Renacimiento. « Los in- su mentalidad y en sus afanes. Ya muy ción se atribuía e imposibilitó de esta atiende a los móviles ideales más que a yectores de la savia nueva, tales como marcada esta superestructura al final manera una política comprensiva. ». los provechos económicos. En su intro- Lebrija, el Brócense, Pedro Ciruelo y de la Reconquista, quedó más señalada Menéndez Pidal atribuye a loe Re- ducción a la Historia de España, en la otros fueron perseguidos, y otros como aún, según Bosch, con la política de la yes Católicos una preocupación y un que estudia ampliamente las causas de Servet y el doctor F.
Recommended publications
  • Eduardo Zamacois Y Edgar Neville, Dos Miradas Narrativas Sobre El
    Los Cuadernos de Literatura grantes del ejército que sitiaba Madrid: el natu­ EDUARDO ZAMACOIS ral deseo de tri,unfo, quizá la existencia de seres Y EDGAR. NEVILLE, queridos o amigos dentro de la ciudad, el recur­ so en algunos casos de su propia vida más o me­ DOS MIRADAS nos vinculada a ella son aspectos humanos que logran igualmente imagen literaria. NARRATIVAS SOBRE Cualquiera que sea la calidad estética y el gra­ do de compromiso político que semejantes crea­ EL MADRID DE LA ciones -verso, narración, teatro en algún· caso­ posean, existe sobre el Madrid de la guerra civil GUERRA CIVIL un nutrido conjunto literario al que escritores afines a uno y otro de los bandos beligerantes, concluida ya la contienda pero también durante los tres años que duró, hicieron sus aportacio­ José María Martínez Cachero nes. Traigo a este artículo dos muestras narrati­ vas, diversas entre sí habida cuenta de extremos nos determinados acontecimientos polí­ como la generación a que pertenecen los respec­ ticos y bélicos, que pertenecen a la his­ tivos autores, más su militancia ideológica y zo­ toria española contemporánea (y no son na en la que estuvieron; una novela extensa (la U de este lugar), convirtieron a Madrid, de Zamacois) frente a varias novelas cortas (Ne­ resistente durante casi tres años de un duro ase­ ville), a todas las cuales unifican el tema, los lu­ dio, en símbolo heroico para quienes la defen­ gares de la acción referida y la inmediatez cronoló­ dían y, también, para sus secuaces ideológicos. gica de su composición pues se ofrece testimonio El recuerdo de la gesta del 2 de mayo de 1808 literario de la guerra al tiempo que ésta ocurre (1).
    [Show full text]
  • Paris, New York and the Basque International Art Community Anna María Guasch and Joseba Zulaika
    1 Paris, New York and the Basque International Art Community Anna María Guasch and Joseba Zulaika At the turn of the 19th century, introduction to modernity meant for Basque artists the expected trip to Paris. Leaving aside Madrid and Rome, it was in Paris where they discovered the true meaning of modernity. This meant a new way of looking at art and life, including the concrete realities of their Basque society and culture. Joaquín de Zuazagoitia put it in these terms: “what provided the tone of Basque painting was that our painters, like the Catalans, stopped going to Madrid and Rome and went to Paris. There they vibrated with the concerns of impressionist painting, and in Paris, through Whistler, Sargent—two Americans—and through Manet, they returned the eyes to the great tradition of Spanish painting. With the eyes educated in Paris, capable of understanding better the Spanish tradition, upon returning they found themselves a country that was theirs, of so salient traits that it would well deserve to represent it. The naturalism of the painting then called modern forced them to abandon the great historic topics and to look at the daily life around them with tender eyes. Thus the most notorious characteristics of Basque painting are its capacity to observe the daily life of the Basque Country—that has been at once its 2 power and its limitation—and a return to Spanish pictorial tradition through the French influence.”1 Here we have a paradigm of how a new “knowledge community” is created: artists need to go to Paris to discover their own Spanish and Basque reality.
    [Show full text]
  • Contribución a La Figura Y Catálogo Del Pintor Santiago Arcos Y Ugalde (1852-1912)
    Contribution to the figure and catalogue of painter Santiago Arcos CONTRIBUCIÓN A LA FIGURA Y CATÁLOGO DEL PINTOR y Ugalde (1852-1912) Contribution à la figure et catalogue SANTIAGO ARCOS Y UGALDE (1852-1912) du peintre Santiago Arcos y Ugalde (1852-1912) JOSÉ JAVIER AZANZA LÓPEZ Universidad de Navarra Resumen: Este artículo aporta nueva información iconographic proposal is an update of the model set sobre Santiago Arcos y Ugalde (Santiago de Chile, in the 16th Century by Juan de Juanes and Luis de 1852-San Sebastián, 1912) que contribuye a perfilar Morales. su trayectoria artística que discurrió entre París y Madrid, el sur de Francia y San Sebastián; y, a su Key words: Santiago Arcos y Ugalde; Spanish vez, descubre su faceta como pintor de temática Painting; 19th and 20th Centuries; Religious religiosa más allá del costumbrismo y del retrato que Iconography; París, Madrid, San Sebastián, le son característicos, aportando nuevas obras a su Pamplona. catálogo, entre las que destaca el Ecce Homo que regaló en 1906 al Colegio de capuchinos de Lekaroz Résumé: Cet article fournit de nouvelles informations (Navarra), cuya propuesta iconográfica supone una sur Santiago Arcos y Ugalde (Santiago du Chili, actualización del modelo fijado en el siglo XVI por 1852-Saint-Sébastien, 1912) qui aide à façonner Juan de Juanes y Luis de Morales. sa carrière artistique comme peintre et illustrateur, laquelle s’est déroulée entre Paris et Madrid, le sud de Palabras clave: Santiago Arcos y Ugalde; pintura la France et Saint-Sébastien; et, à son tour, il découvre española; siglos XIX y XX; iconografía religiosa; sa facette comme peintre de thèmes religieux plus París, Madrid, San Sebastián, Pamplona.
    [Show full text]
  • La Primera Aventura Cinematográfica De Eduardo Zamacois
    LA PRIMERA AVENTURA CINEMATOGRÁFICA DE EDUARDO ZAMACOIS Marcelino Jiménez León UNIVERSIDAD DE BARCELONA La dilatada vida de Eduardo Zamacois (18731-1972) permite recorrer una de las épocas más interesantes de la literatura española. Interesante tanto en lo que ata- ñe a la gran calidad estética de los periodos literarios que tan amplio lapso tem- poral abarca, como en cuanto a los múltiples cambios históricos y tecnológicos que van a revolucionar la vida y el arte. En el presente estudio nos interesa es- pecialmente uno: la aparición del cinematógrafo y, más concretamente, sus rela- ciones con la literatura española del primer cuarto de siglo. La primera noticia del filme objeto de nuestro estudio aparece en las páginas 63-64 de las memorias de Eduardo Zamacois, tituladas Un hombre que se va... (Memorias):2 En un trozo de la película con que ilustré las «Charlas de sobremesa» que me permitieron recorrer América, desde Nueva York a Bahía Blanca, aparecían sen- tados, alrededor de una mesa de café, Santiago Rusiñol, Mariano Benlliure, Ro- mero de Torres, Linares Rivas, Zozaya, Hoyos y Vinent, Pedro de Répide... To- dos se mostraron satisfechos, menos Zozaya. Me dijo: -Usted me ha tomado de comparsa, y yo soy mucho más que un comparsa. Us- ted debía haberme retratado solo, como a Pérez Galdós, a Blasco Ibáñez, a Valle Inclán, a Ramón y Cajal, a Baroja... -A ésos les retraté solos -repuse- porque, con o sin razón, todos son más fa- mosos que usted. 1 Esta es la fecha de su nacimiento, y no 1876, como consta en el tomo LXX (pág.
    [Show full text]
  • Direct PDF Link for Archiving
    Jane Van Nimmen exhibition review of Japonismo: La fascinación por el arte japonés Nineteenth-Century Art Worldwide 13, no. 1 (Spring 2014) Citation: Jane Van Nimmen, exhibition review of “Japonismo: La fascinación por el arte japonés,” Nineteenth-Century Art Worldwide 13, no. 1 (Spring 2014), http://www.19thc- artworldwide.org/spring14/van-nimmen-reviews-japonismo. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Nimmen: Japonismo: La fascinación por el arte japonés Nineteenth-Century Art Worldwide 13, no. 1 (Spring 2014) Japonismo: La fascinación por el arte japonés CaixaForum Barcelona June 14 – September 15, 2013 CaixaForum Madrid October 17, 2013 – February 16, 2014 Curator: Ricard Bru i Turull Catalogue: Japonismo: La fascinación por el arte japonés. Japonisme: La fascinació per l'art japonès. Edited by Ricard Bru i Turull; essays by Bru i Turull, Fernando García Gutiérrez, S. J., Akiko Mabuchi, Teresa-M. Sala; entries by Bru i Turull, Eliseo Trenc, Pilar Vélez, and others. Barcelona: Obra Social “la Caixa,” 2013. 248 pages; 347 color illustrations, 9 b&w; bibliography; checklist. €35 ISBN: 978-84-9900-082-4 [Castilian] 978-84-9900-083-1 [Catalan] In mid-June 2013, the first exhibition in Spain on international Japonisme opened in Barcelona’s CaixaForum and traveled in October to the CaixaForum in Madrid for a second, four-month showing. The bank “La Caixa” opened its new cultural center in Barcelona in 2002 at the foot of Montjuic, an area rebuilt for the 1929 world’s fair with the vast Palau Nacional (now the National Museum of Catalonian Art) crowning the hilltop.
    [Show full text]
  • Abrir Tomo I Bibliotecau O M
    ABRIR TOMO I BIBLIOTECAU O M 5307213822 UNWERS]DAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACION DEPARTAMENTO DE BIBLIOTECONOMIIA Y DOCUMENTACION Se recuerda al lector no hacer más USO de esta obra que el que permiten las disnnsiniofles V;~entes sobre los Derechos de Propiedad Intelectual del autor. La Biblioteca queda exentá de toda responsabilidad. LA DOCUMENTACION FOTOGRÁFICA EN ESPANA REVISTA LA ESFERA (1914-1920) Dacio de Baja en la Biblioteca. Trabajo que presenta Juan Miguel Sánchez Vigil para la obtención del Grado de Doctor en Ciencias de la Información, bajo la dirección del Profesor Doctor Don José López Yepes, Catedrático de Documentación de la Universidad Complutense de Madrid. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID• FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACION REGISTROS_DE LIBROS BIBLIOTECA GENERAL 0 Registro $54- ¡‘A. $ —12 ?~1o~o -? N Madrid 1995 LA DOCUMENTACION FOTOGRÁFICA EN ESPANA REVISTA LA ESFERA (1914-1920) TOMO II VOLUMEN 1 INDICE DE SUMARIOS Pá2rna AÑO 1, 1914 1 AÑO II, 1915 154 AÑO iii, 1916 313 AÑO IV, 1917 514 AÑO y, 1918 721 AÑO VI, 1919 934 AÑO VII, 1920 1134 INDICE DE SUMARIOS - Se incluyen en este indice los sumarios de todas las revistas publicadas entre el 1 de enero de 1914 y el 31 de diciembre de 1920 en orden cronológico. - Al no estar paginadas las revistas, se han numerado las informaciones o artículos, siempre con carácter independiente para cada ejemplar. ESTRUCTURA ANO - NUMERO - FECHA NUMERO INFORMACION Titulo = Título del artfculo Escritor = Autor del texto Resumen = Resumen del texto o descripción de la ilustración, indicando, en este caso, el autorde la misma.
    [Show full text]
  • Popular Anticlerical Violence and Iconoclasm in Spain, 1931 – 1936
    The Faith and the Fury: Popular Anticlerical Violence and Iconoclasm in Spain, 1931 – 1936 Maria Angharad Thomas Royal Holloway University of London Thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy in History, 2012 1 Declaration of Authorship I, Maria Angharad Thomas, hereby declare that this thesis and the work presented in it is entirely my own. Where I have consulted the work of others, this is always clearly stated. Signed: Date: 2 Abstract This thesis is an exploration of the motives, mentalities and collective identities which lay behind acts of popular anticlerical violence and iconoclasm during the pre-war Spanish Second Republic (1931-1936) and the Spanish Civil War (1936-1939). The five year period following the proclamation of the democratic Second Republic in April 1931 was marked by physical assaults upon the property and public ritual of the Spanish Catholic Church. These grassroots attacks were generally carried out by rural and urban anticlerical workers who were frustrated by the Republic’s practical inability to tackle the Church’s vast power. On 17-18 July 1936, a rightwing military rebellion divided Spain geographically, provoking the radical fragmentation of power in territory which remained under Republican authority. The coup marked the beginning of a conflict which developed into a full-scale civil war. Anticlerical protagonists, with the reconfigured structure of political opportunities working in their favour, participated in an unprecedented wave of iconoclasm and violence against the clergy. During the first six months of the conflict, innumerable religious buildings were destroyed and almost 7,000 religious personnel were killed. This thesis challenges standard interpretations which link these acts to irrationality, criminality and primitiveness.
    [Show full text]
  • Los Cuentos De Jacinto Octavio Picón En El Contexto De Su Obra (I)
    LOS CUENTOS DE JACINTO OCTAVIO PICÓN EN EL CONTEXTO DE SU OBRA (I). APUNTES BIOGRÁFICOS, RETRATOS Y RELACIONES PERSONALES Por Esteban Gutiérrez Díaz-Bernardo NOTA PREVIA ras la publicación de nuestra edición de los Cuentos completos de Jacinto Oc- T tavio Picón1, la Fundación Universitaria Española nos brinda las páginas de sus prestigiosos Cuadernos para Investigación de la Literatura Hispánica para acoger en ellos una serie de artículos que reunirá lo sustancial del estudio que, acompañando a una versión inicial de la edición de los cuentos, constituyó el vo- lumen primero de nuestra tesis doctoral.2 Abrimos la serie con estas páginas biográficas, a las que seguirán otras sobre la estética e ideología del autor enfocadas desde su obra periodística y crítica, y otras aún sobre sus novelas, diseñando con ello el contexto vital y literario que nos per- mita entrar luego en el estudio externo de los cuentos y de las colecciones de cuen- tos, y en el análisis pormenorizado de estos, como haremos. A ello nos aprestamos con la firme convicción de que recuperar la figura y la obra de Jacinto Octavio Picón, y en particular su narrativa breve, constituye una tarea inaplazable. Una tarea que no habría sido posible sin la generosidad de la Fundación Universitaria Española, a la que deseamos mostrar aquí públicamente nuestra gratitud en la per- sona de su patrono el doctor don Amancio Labandeira, cuya sensibilidad y com- prensión han hecho efectivo el empeño. 1 Jacinto Octavio Picón, Cuentos completos, edición crítica de Esteban Gutiérrez Díaz-Bernardo, Madrid: FUE, 2008, 2 vols. 2 Esteban Gutiérrez Díaz-Bernardo, Edición crítica y estudio de los Cuentos completos de Jacinto Octavio Picón (1852-1923), Universidad Complutense de Madrid, 2007, 2 vols.
    [Show full text]
  • Dissertations in Hispanic Languages and Literatures: Volume Two: 1967–1977
    University of Kentucky UKnowledge Spanish Literature European Languages and Literatures 1981 Dissertations in Hispanic Languages and Literatures: Volume Two: 1967–1977 James R. Chatham Carmen C. McClendon Click here to let us know how access to this document benefits ou.y Thanks to the University of Kentucky Libraries and the University Press of Kentucky, this book is freely available to current faculty, students, and staff at the University of Kentucky. Find other University of Kentucky Books at uknowledge.uky.edu/upk. For more information, please contact UKnowledge at [email protected]. Recommended Citation Chatham, James R. and McClendon, Carmen C., "Dissertations in Hispanic Languages and Literatures: Volume Two: 1967–1977" (1981). Spanish Literature. 22. https://uknowledge.uky.edu/upk_spanish_literature/22 DISSERTATIONS IN HISPANIC LANGUAGES AND LITERATURES This page intentionally left blank DISSERTATIONS IN HISPANIC LANGUAGES AND LITERATURES An Index of Dissertations Completed in the United States and Canada Volume Two: JAMES R. CHATHAM and CARMEN C. McCLENDON With the Collaboration of Enrique Ruiz-Fornells and Sara Matthews Scales THE UNIVERSITY PRESS OF KENTUCKY Library of Congress Cataloging in Publication Data Chatham, James R., 1931- Dissertations in Hispanic languages and literatures. Vol. 2. by James R. Chatham and Carmen C. McClendon with the collaboration of Enrique Ruiz-Fornells and Sara Matthews Scales. Bibliography: (v. 1) p. Includes index. 1. Spanish philology--Bibliography. 2. Portuguese philology--Bibliography.
    [Show full text]
  • Spanish Modernism in Nineteenth-Century France
    SPANISH MODERNISM IN NINETEENTH-CENTURY FRANCE: THE ART OF LUIS JIMÉNEZ ARANDA By KATIE MEDINA DILLOW Bachelor of Arts, 2008 University of Oklahoma Norman, Oklahoma Submitted to the Faculty Graduate Division College of Fine Arts Texas Christian University In partial fulfillment of the Requirements for the degree of MASTER OF ARTS May, 2010 SPANISH MODERNISM IN NINETEENTH-CENTURY FRANCE: THE ART OF LUIS JIMÉNEZ ARANDA THESIS APPROVED BY: Committee Advisor: Dr. Amy Freund Committee Reader: Dr. Lori Diel Committee Reader: Dr. Mark Roglan ABSTRACT This essay is an examination of the art of a Sevillan painter named Luis Jiménez Aranda (1845-1928) and his unique position as a young Spanish artist in late nineteenth- century Paris. Through his paintings and sketches, Jiménez Aranda surveyed the contemporary world with a modern flair predating both Ignacio Zuloaga y Zabaleta (1870-1945), and Joaquín Sorolla y Bastida (1863-1923), two painters considered to be the principle representatives of modern Spanish painting at the end of the nineteenth century. Along with many other young painters at this time, Zuloaga and Sorolla studied abroad in France and Italy but like most Spanish artists, they eventually returned to their native country to live and work. Their time abroad seemed to bring them back to their Spanish painting roots, while for Jiménez Aranda, his time in Rome (and Paris especially) encouraged the artist’s penchant for foreign subjects and styles. Yet, even in his lifetime, the artist failed to elicit the amount of interest given to his brother José and other Spanish contemporaries. By focusing on the works executed while Jiménez Aranda lived in France, and primarily in Paris, we can construct a more complete synthesis of how the artist affected ideas of Spanish modern painting in nineteenth-century France and Spain in the decades prior to the work of artists such as Sorolla, thus providing the foundation from which their art could grow.
    [Show full text]
  • Eduardo Zamacois Entrevistado Para La Revista Leoplan (1962)
    Pierini, Margarita Confesiones de un viejo editor español a un joven escritor santafecino: Eduardo Zamacois entrevistado para la revista Leoplan (1962) II Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas 3 al 5 de octubre de 2011 CITA SUGERIDA: Pierini, M. (2011) Confesiones de un viejo editor español a un joven escritor santafecino: Eduardo Zamacois entrevistado para la revista Leoplan (1962)[en línea]. II Congreso Internacional de Literatura y Cultura Españolas Contemporáneas, 3 al 5 de octubre de 2011, La Plata, Argentina. Diálogos Transatlánticos. En Memoria Académica. Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.2792/ev.2792.pdf Documento disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FaHCE) de la Universidad Nacional de La Plata. Gestionado por Bibhuma, biblioteca de la FaHCE. Para más información consulte los sitios: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar http://www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Esta obra está bajo licencia 2.5 de Creative Commons Argentina. Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 DIÁLOGOS TRANSATLÁNTICOS. MEMORIA DEL II CONGRESO INTERNACIONAL DE LITERATURA Y CULTURA ESPAÑOLAS CONTEMPORÁNEAS. Raquel Macciuci (Dir.) Volumen I: a) En torno a la Constitución de Cádiz, ciudadanos, prensa y escritura. Natalia Corbellini (Ed.) C O N F E R E N C I A S CONFESIONES DE UN VIEJO EDITOR ESPAÑOL A UN JOVEN ESCRITOR SANTAFECINO. EDUARDO ZAMACOIS ENTREVISTADO PARA LA REVISTA LEOPLAN (1962) Margarita Pierini Universidad Nacional de Quilmes Resumen 1962: en una mesa del Tortoni, la entrevista realizada para la revista Leoplan a una figura ya mítica en el campo de la edición y la novela popular como es Eduardo Zamacois ofrece un recorrido por la vida de este hombre que está redactando sus memorias, donde desfilan, entre otros temas, los inicios de las novelas semanales que él creó, y una infinidad de anécdotas sobre los escritores españoles que conoció a lo largo de sus 84 años (para esas fechas).
    [Show full text]
  • Madrazo, Raimundo De
    Raimundo de Madrazo y Garreta, Portrait of Mrs. Clotilde de Cándamo and her Son Carlos Rome 1841 – 1920 Versailles oil on canvas 63 by 45 5/8 inches (160 by 116 cm.) signed and dated upper left: ‘R. Madrazo 74’ provenance: Commissioned by Carlos González de Cándamo y Iriarte, Paris, 1874; Carlos González de Cándamo y Rivero, Paris; Private Collection, London; Private Collection, Madrid, 1984; Private Collection, Barcelona; Sale Balclis, Barcelona, March 26, 2009, no. 1346. exhibited: Exhibition of Spanish Paintings at the Royal Academy of Arts, November 1920 – January 1921, no. 281, lent by Mr. C. Cándamo [Carlos González de Cándamo y Rivero]. literature: El Mundo de Los Madrazo: colección de la Comunidad de Madrid, Madrid, 2007, p. 351, ill. note: Raimundo de Madrazo (fig. 1) was the third generation of an extensive Spanish family of painters (fig. 2) and was, like his father and first teacher, Federico, a master of both genre subjects and portraiture. This is one of his masterpieces in the latter field, and he has rightly been described as, “Undoubtedly the great Spanish master of the portrait in the French tradition during the last few decades of the nineteenth century…Uniquely among his contemporaries, he combined the brilliantly decorative colours of French portraiture with a sophisticated understanding of the Spanish tradition, acquired alongside his father as a child in the rooms of the Prado.”1 The younger Madrazo received a thorough traditional training at the Escuela de Bellas Artes de San Fernando in his native Madrid. He accompanied his father to Paris in 1853, and again in 1855 visiting the ateliers of Franz Xavier Winterhalter and Horace Vernet, as well as Ingres who allowed the young artist to copy some of his drawings.
    [Show full text]