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NOVELA/FOLLETÍN EN LA NARRATIVA FUNDACIONAL DE ALBERTO BLEST GANA1 Since a Day Reading Balzac: Novel/ Feuilleton on Foundational Fiction by Alberto Blest Gana
37-52 DESDE QUE UN DÍA LEYENDO A BALZAC: NOVELA/FOLLETÍN EN LA NARRATIVA FUNDACIONAL DE ALBERTO BLEST GANA1 Since a day reading Balzac: novel/ feuilleton on foundational fiction by Alberto Blest Gana Eduardo Barraza Jara* Resumen El carácter de Alberto Blest Gana como fundador de la novela chilena mal podría ligarlo a la práctica del folletín, aunque registra numerosos títulos publicados en revistas y periódicos. Por lo demás, su filiación como aventajado discípulo de Balzac menos podría propiciar un vínculo con la literatura popular o de masas, como se desarrolló en Francia a mediados del siglo XIX. Y es que el canon literario nacional se construye a partir de una élite intelectual —ilustrada y liberal— que participa de la construcción social de la Nación como la que propiciaba José Victorino Lastarria y el propio Blest Gana —en sus respectivos manifiestos literarios—, en cuya conformación la cultura popular no participa más allá de un ―costumbrismo‖ folklórico, o como un ―sabor‖ local, o como un ―pintoresquismo‖ para solaz de los lectores cultos. En este artículo se indaga en los formantes folletinescos en la narrativa de Blest Gana, recurriendo a las tesis acerca de la literatura popular que han sido postuladas, entre otros, por Eco (1981, 2012); Martín-Barbero (2010), Herlinghaus (2002), Sarlo (1985). Palabras clave: Literatura chilena del siglo XIX, Folletín, Narrativas fundacionales. Abstract Alberto Blest Gana, the founder of the Chilean novel, could not be linked to the practice of writing feuilleton, although a number of his works published in magazines and newspapers exist. Moreover, being an outstanding disciple of Balzac would unlikely link him to the popular or mass literature, as the one developed in France in the middle of the nineteenth century. -
Propuesta De Clasificación De Los Cuentos Fantásticos De Julio Ramón Ribeyro
UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS E.A.P. DE LITERATURA Propuesta de clasificación de los cuentos fantásticos de Julio Ramón Ribeyro TESIS Para optar el Título Profesional de Licenciado en Literatura AUTOR Nehemías VEGA MENDIETA ASESOR Agustín PRADO ALVARADO Lima - Perú 2017 2 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 3 CAPÍTULO I ESTADO DE LA CUESTIÓN: LA CRÍTICA SOBRE LOS CUENTOS FANTÁSTICOS DE RIBEYRO 7 1.1. La crítica de los cuentos fantásticos de Ribeyro tras la sombra de la teoría de lo fantástico 8 1.2. La crítica de los cuentos fantásticos de Ribeyro a la luz de la teoría de lo fantástico 34 CAPÍTULO II TEORÍAS DE LO FANTÁSTICO 80 2.1. La perspectiva histórico-temática 81 2.2. La perspectiva estructuralista 91 2.3. Nuevas perspectivas después de Todorov 102 2.4. Perspectivas de lo fantástico en Latinoamérica 107 2.5. Propuesta de definición de lo fantástico 137 2.6. Ribeyro y lo fantástico 141 2.7. Propuesta de clasificación de los cuentos fantásticos de Ribeyro 147 CAPÍTULO III ANÁLISIS DE LOS CUENTOS FANTÁSTICOS DE RIBEYRO 152 3.1. La ruptura de la identidad personal 162 3.2. La ruptura de la frontera entre la vida y la muerte 182 3.3. La ruptura de la naturaleza de la materia 196 3.4. La ruptura delas dimensiones espacio-temporales 208 CONCLUSIONES 219 BIBLIOGRAFÍA 224 3 INTRODUCCIÓN “Viejas como el miedo, las ficciones fantásticas son anteriores a las letras”; esta afirmación de Adolfo Bioy Casares fue acuñada en 1944 en el prólogo de la Antología de la literatura fantástica1 y es una aserción irrefutable, pues las narraciones fantásticas han acompañado al hombre desde tiempos inmemoriales, debido a su afán de explicar una realidad incomprensible e inasible, a la cual veía con miedo e incertidumbre. -
El Hijo Maldito / Honoré De Balzac
El hijo maldito Honoré de Balzac Traducción, prólogo y notas de Elena Preciado Prólogo A través de hermosas descripciones y una amena lectura, Honoré de Balzac nos cuenta una trágica historia de amor, odio y muerte ambientada en los últimos años del siglo XVI. El duque de Hérouville aborrece a su hijo porque cree que es producto del amor entre su esposa Jeanne de Saint-Savin y su primo. Por ello lo repudia, maldice y trata de matarlo al nacer. Etienne, el hijo maldito, sobrevivirá gracias a los cuidados y la astucia del doctor y la madre; conocerá el amor más puro y maravilloso, ése que les da sentido a los sonetos de Petrarca… pero siempre estará bajo la terrible sombra del odio paterno. Tanto en español como en francés, El hijo maldito (L’enfant maudit) encierra en su título una dualidad interesante. De entrada, el lector puede pensar que se trata de un hijo perverso, con malas intenciones, malvado, pero al adentrarse en la lectura se dará cuenta de que es una víctima, es maldecido por su padre, condenado y castigado por la simple y sencilla razón de nacer sietemesino en una época y una región ignorante de los procesos biológicos del embarazo. Esta pequeña novela está llena de temas diversos e interesantes para los jóvenes lectores, por ejemplo, las guerras de religión, los hugonotes, la arquitectura, la moda, la poesía, la región de Normandía, el aborto, la ignorancia, el dinero, el sistema feudal y el poder, entre muchos otros. El libro que tienes en tus manos es parte de la inmensa Comedia Humana. -
La Piel En El Cine LA DERMATOLOGÍA EN EL CINE Act Terap Dermatol 2005; 28: 218
La piel en el cine LA DERMATOLOGÍA EN EL CINE Act Terap Dermatol 2005; 28: 218 La piel en el cine 1ra. parte El tacto tiene un hondo significado en la maduración emocional. En la piel está la base fundamental del psiquismo humano más profun- do y, en el contacto la forma más sencilla de comunicarnos con el otro. Todos los sentidos se asoman a la piel, placeres y dolores arrancan y se expresan a través de ella. La piel guarda una estre- cha relación con el estado mental del individuo. En ella se reflejan con notable elocuencia los sentimientos y emociones como vergüen- za o angustia, miedo y ansiedad. Estas cualidades se han expresado artísticamente; la piel ha sido objeto de múltiples referencias y el cine no ha sido la excepción. Para esta nota hemos buscado películas cuyo título hiciera referen- cia a la piel, las hemos ordenado cronológicamente y agregado una pequeña ficha técnica del film. Las sinopsis y comentarios se han resumido de las críticas publicadas en distintos medios. Si la curiosidad lo gana, búsquelas en su video club. La piel de zapa El piel roja (Tomahawk) Argentina (1943) Estados Unidos (1951). Dirección: Luis José Bayon Herrera; Dirección: George Sherman. Guión: Leopoldo Torres Ríos y Rai- Intérpretes: Yvonne De Carlo; Rock mundo Roxal según la novela homóni- Hudson. ma de Honoré de Balzac. Género: Lejano oeste. Género: drama. Sinopsis: El ejército norteamericano se dispone a construir un fuerte en territorio Intérpretes: Hugo del Carril, Aída Luz, Santiago Gomez Cou, sioux. Para ello pide ayuda al explorador Jim Bridger, pero éste Florence Marly. -
Cuadernos Hispanoamericanos
I CUADERNOS HISPANOAMERICANOS 618 diciembre 2001 DOSSIER: Revistas culturales en español Juan José Sebreli Los enemigos de la modernidad Leyla Perrone-Moisés Machado de Assis y Borges Francisco Márquez Villanueva El lenguaje de ultratumba de Juan Goytisolo Ana Basualdo Lavapiés Entrevistas con Beatriz Sarlo Notas sobre cine argentino, Juan Goytisolo, José de San Martín, Manuel Azaña y Georg Trakl CUADERNOS HISPANOAMERICANOS DIRECTOR: BLAS MATAMORO REDACTOR JEFE: JUAN MALPARTIDA SECRETARIA DE REDACCIÓN: MARÍA ANTONIA JIMÉNEZ ADMINISTRADOR: MAXIMILIANO JURADO AGENCIA ESPAÑOLA DE COOPERACIÓN INTERNACIONAL Cuadernos Hispanoamericanos: Avda. Reyes Católicos, 4 28040 Madrid. Teléis: 91 5838399 - 91 5838400 / 01 Fax: 91 5838310/11/13 e-mail: [email protected] Imprime: Gráficas VARONA Polígono «El Montalvo», parcela 49 - 37008 Salamanca Depósito Legal: M. 3875/1958 - ISSN: 1131-6438 - ÑIPO: 028-01-003-7 Los índices de la revista pueden consultarse en el HAPI (Hispanic American Periodical Index) y en la MLÁ Bibliography * No se mantiene correspondencia sobre trabajos no solicitados 618 ÍNDICE DOSSIER Revistas culturales en español CARLOS ÁLVAREZ-UDE El significado de ínsula en la literatura española contemporánea 7 ANA ÑUÑO Las revistas literarias, hoy. Un reto ante la desertización cultural 19 MIHÁLY DES El proyecto multidisciplinar de una revista literaria 23 NURIA CLAVER Acompañamiento a la lectura de Claves 27 IGNACIO SÁNCHEZ CÁMARA Tradición y continuidad en Revista de Occidente 33 GUZMÁN URRERO PEÑA La ruta electrónica de las letras iberoamericanas 39 PUNTOS DE VISTA LEYLA PERRONE-MOISÉS Machado de Assis y Borges: nacionalismo y color local 53 LOURDES ESPÍNOLA Poemas 65 ÍTALO MANZI La presencia francesa en cine argentino (2). -
La Técnica Descriptiva En “La Piel De Zapa” Víctor Manuel
LA TÉCNICA DESCRIPTIVA EN “LA PIEL DE ZAPA” VÍCTOR MANUEL HERNÁNDEZ TREJOS UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN ESCUELA DE ESPAÑOL Y COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL LICENCIATURA EN ESPAÑOL Y LITERATURA. PEREIRA 2014 LA TÉCNICA DESCRIPTIVA EN “LA PIEL DE ZAPA” VÍCTOR MANUEL HERNÁNDEZ TREJOS MONOGRAFÍA PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE LICENCIADO EN ESPAÑOL Y LITERATURA. DIRECTOR: RODRIGO ARGÜELLO GUZMÁN MAGISTER EN LITERATURA UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN ESCUELA DE ESPAÑOL Y COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL LICENCIATURA EN ESPAÑOL Y LITERATURA PEREIRA 2014 Nota de Aceptación _________________________ _________________________ _________________________ _________________________ _________________________ _________________________ Jurado Pereira, Junio del 2014. TABLA DE CONTENIDO Pág. 1. INTRODUCIÓN…………………………………………………………………………….6 2. LA TÉCNICA DESCRIPTIVA……………………………………………………………..9 2.1 CONCEPTOS PRELIMINARES……………………………………………………….9 1.1.1 La descripción desde una óptica histórica…………………………………….9 1.1.2 La descripción en el ámbito de la Retórica……………………………………11 1.1.3 El auge descriptivo y el movimiento Realista…………………………………13 1.1.4 La renuncia del Realismo a la idea de lo bello y armonioso………………...15 1.1.5 El espacio urbano y sus implicaciones en la psicología humana………….26 1.1.6 La relevancia del elemento descriptivo en Balzac……………….…………...30 3. LA PIEL DE ZAPA, “UNA DESCRIPCIÓN MINUCIOSA DE LA REALIDAD SOCIAL BURGUESA”……………………………………………………………………40 3.1 La visión oscura y cruel de la sociedad………………………………………...41 3.2 El espacio como modelador de la conductas sociales………………………..45 3.3 Los objetos materiales y su interacción con el individuo….……………...…..71 3.4 El adentramiento y descripción de todos los ámbitos sociales……………...77 3.5 La Tienda de antigüedades: “El espacio concebido como una realidad fundamentalmente subjetiva”…………………………………………………. -
Ficciones Parra Una Teoría De La Novela. La Poética
ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials dʼinvestigació i docència en els termes establerts a lʼart. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix lʼautorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No sʼautoritza la seva reproducció o altres formes dʼexplotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des dʼun lloc aliè al servei TDX. Tampoc sʼautoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral. -
Torquemada Y Gobseck
TORQUEMADA Y GOBSECK P. Manuel Suárez La relación entre Balzac transmisor1 y Galdós receptor ha sido evocada con frecuencia desde que José ivíaría de Heredia calificara al novelista ca- nario con la expresión mon cher Balzac castillan en circunstancia particular- mente significativa 2. A pesar de estas evocaciones, muchas veces con carác- ter muy general 3, los términos de la ecuación1 entre Balzac y Galdós si- guen imprecisos. La presente intervención se propone contribuir a precisarlos, apartándose de las generalidades y analizando el caso, tal vez ejemplar, de la posible influencia1 del Gobseck de Balzac en la creación del personaje galdosiano de Torquemada. Pensar en la influencia de Balzac en el proceso creador de Galdós no es un enfoque gratuito. Ciertas circunstancias textuales impulsan a tal posi- ción. En primer lugar la confesión de Galdós en el texto de las Memorias de un desmemoriado 4. Este texto ha sido citado con frecuencia y sale a relucir cada vez que se evoca la relación literaria entre Balzac y Galdós. Se cita este texto sin el debido escepticismo 5, lo que puede conducir a cierto ex- ceso al ser ponderada la influencia ejercida por el novelista francés sobre el canario. Conviene precisar que la última fecha de las Memorias de un des- memoriado es el año 1902: treinta y cinco años han pasado entre el viaje de 1868 a París y su relación. El recuerdo era necesariamente confuso Resulta más fidedigno otro texto, quizá menos conocido, publicado en La Nación el 9 de marzo de 1868, un año después de la Exposición Univer- sal '. -
Íconos Del Cine Francés Belmondo
DEPARDIEU AGOSTO 2019 NÚMERO 121 COS. RIC/ EL SAL/ GUA/ HON/ NIC DENEUVE DE FUNÈS COLECCIÓN ÍCONOS DEL CINE FRANCÉS BELMONDO MARCEAU DELON GUIA MENSUAL AGOSTO 2019 1 2 GUIA MENSUAL AGOSTO 2019 TABLA DE CONTENIDO S GUIA MENSUAL | AGOSTO 2019 | NÚMERO 121 COLECCIÓN ÍCONOS DEL CINE FRANCÉS 4 ÍconoS DEL CINE FRANCÉS 14 LA FURIA Gustavo Vainstein Director Ejecutivo de Eurochannel 17 ALAS DE aceRO ¡En agosto, el mejor cine europeo está en nuestra casa! Siempre esforzándose por ofrecer producciones atractivas y entretenidas, que no encontrarán en otro lugar, este mes, en Eurochannel hemos preparado una selección exclusiva con películas 20 EL SILENCIO DE LA MUERTE e historias de diversos géneros, y cuatro sorprendentes clásicos. Thrillers, dramas románticos y comedias les mantendrán con nosotros durante todo el mes. 22 LOS FALSOS MONEDEROS ¡Para comenzar este mes, decidimos complacerles con el estreno de un nuevo drama 26 SEMANA 1 de detectives! La Furia les llevará a lo más profundo de la República Checa junto a un oficial de carácter explosivo, enviado a la frontera del país como castigo. Su 28 SEMANA 2 misión para redimirse es investigar un caso sin resolver: el asesinato de una policía. SEMANA 3 En una región donde el crimen es rampante, el comandante Kuneš descubrirá que 30 el lugar tiene secretos tan oscuros como él. 32 SEMANA 4 En agosto, también disfrutarán de las fascinantes actuaciones de los íconos del cine francés. Nombres legendarios como Belmondo, Louis de Funès, Gerard Depardieu, Catherine Deneuve, entre otros, les ofrecerán lo mejor de su talento este mes. Todos los miércoles, disfrutarán de los mejores clásicos del cine francés a con Indochina, GUÍA EUROCHANNEL PUBLICADO POR Eurochannel, Inc. -
Con La Edición Del Libro Reinventario De Ficciones
Las máscaras de la desaparición en la narrativa de Francisco Alejandro Méndez Dr. Carlos Manuel Villalobos El efecto de “la desaparición” En la novela La piel de zapa (La peau de chagrin, 1831) de Honoré de Balzac se propone la fantástica trama de un pacto con la muerte que acepta un suicida llamado Raphaël de Valentinen. Una piel hechizada por un conjuro oriental concede todos los deseos, pero a medida que estos se hacen realidad, la piel encoge. Cuando desaparezca definitivamente, con ella se irá la vida del poseedor de este fantástico artilugio. Se trata de un juego en el que la identidad del personaje queda supeditada a los designios de un tercero, quien asume el mando de la existencia y la identidad del otro. Finalmente con este poder conferido procedo a eliminarlo. Cuando la limitación de la vida o la ausencia de los objetos ocurren en el terreno de la perplejidad, la duda o la incomprensión, en vez de la palabra muerte o fin, se suele recurrir al término “desaparición”. Se trata de un borde semántico cuyo sentido intriga, pues “desaparición” contiene un referente mágico, inexplicable, que mantiene la posibilidad de la aparición o la reaparición. Este efecto se logra principalmente en vinculación con términos afines tales como “aparente” y “apariencia”, de raíz equivalente. Es decir, en este juego semántico, persiste la posibilidad de revertir o aclarar lo sucedido. La palabra “muerte” implica final físico definitivo; en cambio la palabra “desaparición” mantiene la esperanza del retorno, pues arrastra una implicación dubitativa. Cuando la piel de zapa se consume en sí misma, el ligamen de su misterio alcanza también para Raphaël de Valentinen. -
La Función Del Lector
LA FUNCIÓN DEL LECTOR EN LA PROSA METALITERARIA DE MIGUEL DE UNAMUNO DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Luis Álvarez-Castro, Ph.D. * * * * * The Ohio State University 2005 Dissertation Committee: Approved by Professor Stephen J. Summerhill, Adviser __________________________________ Professor Salvador García Castañeda Adviser Professor Donald R. Larson Spanish and Portuguese Graduate Program ABSTRACT It is customarily accepted among critics that Miguel de Unamuno’s poetry is a direct expression of both his longing for eternal life and his consequent interest in his audience as recipients of his legacy. The purpose of this dissertation is to apply this assumption to the study of Unamuno’s fictions in order to determine the extent to which the interest in the reader shapes his writing. By conceiving of his prose as a means of immortality, Unamuno explores the power of literature to articulate the inner self and more importantly to communicate with others. His fictions are deeply metafictional in both nature and scope, for they spring from a literary conflict—the desire to live eternally in the work—and provoke a second literary conflict—the need to control the audience’s response in order to attain that desire. The originality of Unamuno’s fictions and the controversial creation of the ‘nivola’ are the result of combining metafictional experimentation with an attempt to constrain the readers’ hermeneutic freedom. The role that the reader plays in such fictions is twofold: on the one hand, the reader is an autonomous subject who is faced with new literary conventions and daring alterations of the traditional realms of reality and fiction. -
Baudelaire Charles
Charles Baudelaire Paraísos artificiales BIBLIOTECA DIGITAL MINERD DOMINICANA LEE El poeta francés Charles Baudelaire (1821-1867) fue el primero en aplicar la expresión «Paraísos artificiales» —la tomó de una tienda de flores artificiales de París— a la vivencia del mundo creado por el opio y otras sustancias alucinógenas. Partiendo de «Las confesiones de un comedor de opio inglés», de Thomas de Quincey, al que en parte traduce, Baudelaire hace una especie de tratado semifilosófico y semicientífico sobre la naturaleza, el uso y los efectos del hachís, que entonces procedía de Oriente y ofrecía ese aliciente romántico de exotismo y ebriedad. Sin arredrarse ante las conclusiones, multiplicando los puntos de vista, Baudelaire examina sistemáticamente todos los aspectos del consumo del hachís, desde el lado fisiológico y psíquico hasta el lado moral; y aunque aporta una total desenvoltura, como moralista sensible al prestigio del mal y del malditismo, discierne los distintos pasos de esa ebriedad que desemboca en un futuro lleno de amarga desilusión: una necesidad de remordimiento y de alegría, de deseo y de abandono, de denuncia y de pureza. Además de la lucidez del análisis, de su rigor, de la limpidez del estilo, «Los paraísos artificiales» ofrece una muestra de calidad de una inteligencia rara que interpreta las experiencias más diversas con un tacto ejemplar. Título original: Les paradis artificiels Charles Baudelaire, 1860 Traducción: Luis Echávarri Del vino y del hachís Comparados como medios de multiplicación de la individualidad (1851) I. El vino Un hombre muy célebre que era al mismo tiempo un gran tonto, cosas que se llevan bien según parece, como tendré más de una vez, sin duda, el doloroso placer de demostrar, se ha atrevido, en un libro sobre la Mesa, compuesto desde el doble punto de vista del placer y la higiene, a escribir lo siguiente en el capítulo sobre el Vino: «El patriarca Noé pasa por ser el inventor del vino; es un licor que se hace con el fruto de la vid».