LAS TELENOVELAS DE LOS AÑOS 80 Las Telenovelas De Los 80S
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Del Viiiseminario Estatal Isonomia Contra La
ACTAS DEL VIII SEMINARIO ESTATAL ISONOMIA CONTRA LA VIOLENCIA DE GÉNERO // 22 de noviembre de 2012 // Universitat Jaume I Eliminar obstáculos para alcanzar la igualdad. Nº 2 ¿APRENDEMOS PARA EL BUEN TRATO O PARA LA VIOLENCIA? ¿APRENDEMOS PARA EL BUEN TRATO O PARA LA VIOLENCIA? ÍNDICE INTRODUCCIÓN ACTAS DEL VIII SEMINARIO ESTATAL ISONOMIA Introducción ............................................................................................................................................ 4 CONTRA LA VIOLENCIA DE GÉNERO GEMMA ESCRIG GIL // 22 de noviembre de 2012 // PRESENTACIÓN Fundación Isonomia. Universitat Jaume I Eliminar obstáculos para alcanzar la igualdad. Nº 2 | 2013 | ISSN:1885-3811 La educación en los buenos tratos eje fundamental para la prevención de la violencia de género ................... 6 ASUNCIÓN VENTURA FRANCH PONENCIA Del mal amor a la buena educación sexual: alternativas a la violencia ................................................ 7 ROSA SANCHÍS CAUDET PANELES DE EXPERIENCIAS Programa de prevención de la violencia de género en adolescentes ................................................ 16 SÉFORA BOU PERONA, ALEJANDRA BOU PERONA, GELEN NAVARRO PASTOR Y JOAN MIQUEL ROVIRA COLLADO De par… en par. Programa formativo contra el sexismo ambivalente en el ámbito privado, de pareja y familiar. Diseño, aplicación y evaluación del mismo ....................................................................... 26 Edición: Fundación Isonomia. Universitat Jaume I CONSUELO DEBÓN HERNÁNDEZ (NEUS) Gemma Escrig Gil, Mª José Ortí -
Reporte De Telenovelas De Los 80'S 1. COLORINA : Fue Producida En
Reporte de Telenovelas de los 80’s 1. COLORINA : Fue producida en 1980 por Valentín Pimstein considerado uno de los padres de la novela rosa en México, protagonizada por la actriz Lucia Méndez y Enrique Álvarez Félix ; como villanos la telenovela tuvo a José Alonso y a María Teresa Rivas . Contó además con las actuaciones de María Rubio, Julissa y Armando Calvo. Causo impacto en la sociedad al ser la primera telenovela con clasificación C y en ser transmitada a las 23:00 hrs. Además de romper record de llamadas por el concurso convocado para saber quien seria e hijo de colorina. Fue rehecha en 1993 en argentina bajo el titulo de Apasionada. En 2001 por televisa, ahora a mano de Juan Osorio y titulada Salome. Y finalmente fue retransmitida en 2 ocasiones por el canal Tlnovelas siendo la última el 9 de julio del 2012. En marzo del 2011 la revista People en España la considero entre las mejores 20 novelas de la historia. 2. CHISPITA: Fue producida en 1982 producida por Valentin Pimstein, protagonizada adultamente por adultamente por Angélica Aragón y Enrique Lizalde con las participaciones protagonicas infantiles de Lucero y Usi Velasco. En 1983 fue ganadora en los premios TVyNovelas por mejor actriz infantil la actriz Lucero. Lucero actualmente tiene 33 años de carrera artística , a realizado 9 telenovelas , cuanta con mas de 30 premios entre cantante y actriz. Fue remasterizada en 1996 por Televisa bajo el nombre de Luz Clarita. 3. EL DERECHO DE NACER: Está basada en la radio novela cubana, pero en 1981 es transmitida por Televisa baja la producción de Ernesto Alonso y protagonizada por Verónica Castro y Sergio Jiménez, con las participaciones estelares de Humberto Zurita y Erika Buenfil. -
Rossini Propició El Futuro De La Ópera
www.proopera.org.mx • año XXVI • número 1 • enero – febrero 2018 • sesenta pesos ENTREVISTAS Andeka Gorrotxategi Óscar Martínez ENTREVISTAS EN LÍNEA Mojca Erdmann Nancy Fabiola Herrera Willy Anthony Waters FESTIVALES Cervantino XLV OBITUARIO Dmitri Hvorostovsky JohnJohn OsbornOsborn “Rossini“Rossini propiciópropició el futuro de la ópera”pro opera¾ DIRECTORIO REVISTA COMITÉ EDITORIAL Adriana Alatriste índice Luis Gutiérrez Ruvalcaba Andrea Labastida Charles H. Oppenheim 3 Carta del Presidente FUNDADOR Y DIRECTOR EMÉRITO CONCIERTOS Xavier Torres Arpi 4 Juan Diego Flórez: Canto a México EDITOR Charles H. Oppenheim 6 En breve 6 [email protected] CORRECCIÓN DE ESTILO CRÍTICA Darío Moreno 8 Otello en Bellas Artes COLABORAN EN ESTE NÚMERO 10 Ópera en México Othón Canales Treviño Carlos Fuentes y Espinosa Luis Gutiérrez Ruvalcaba PROTAGONISTAS Ingrid Haas 12 Andeka Gorrotxategi: Ramón Jacques “Me encantaría tener puestas José Noé Mercado todas las óperas de Puccini” David Rimoch Vladimiro Rivas Iturralde RESEÑA Gamaliel Ruiz 15 Arreglo de bodas en el Cenart José Andrés Tapia Osorio David Josué Zambrano de León 16 Ópera en los estados 15 www.proopera.org.mx. FESTIVALES CORRESPONSALES EN ESTE NÚMERO 20 Cervantino XLV Eduardo Benarroch Francesco Bertini Abigaíl Brambila ENTREVISTA Jorge Binaghi 22 Óscar Martínez: John Koopman Un cantante versátil Daniel Lara y un maestro ecléctico Gregory Moomjy Maria Nockin OBITUARIO Gustavo Gabriel Otero 25 Dmitri Hvorostovsky (1962-2017) Joel Poblete Roberto San Juan Ximena Sepúlveda PORTADA Massimo Viazzo 26 John Osborn: “Rossini propició el futuro de la ópera” FOTOGRAFIA Ana Lourdes Herrera ESTRENO 25 DISEÑO GRAFICO 32 La degradación de la burguesía: Ida Noemí Arellano Bolio The Exterminating Angel, desde Nueva York DISEÑO PÁGINA WEB TESTIMONIAL Christiane Kuri – Espacio Azul 34 Pro Ópera en Los Ángeles DISEÑO LOGO 36 México en el mundo Ricardo Gil Rizo IMPRESION ÓPERA EN EL MUNDO Grupo Gama. -
Tequisquiapan Físico
HERÁLDICA MUNICIPAL El origen de la palabra “Tequisquiapan”, es perteneciente a la lengua Náhuatl, simbolizando lugar de Tequexquite, lo integran las voces Tequexquitl, tequexquite, y apan, territorio. En el informe que hace Pedro Martínez de Salazar y Pacheco, al Virrey Conde de Revillagigedo en el año de 1793, le escribe lo siguiente: La palabra de “Tequisquiapan en término Mexicano prueba decir tierra baja tequisxquitosa, en donde predomina el salitre, que se hace cierto a la vista, distinguiendo así, la tierra baja de suelo de este lugar, en donde predominan numerosos parajes de su médula y afuera de él, y en sus riveras esta materia, es de donde proviene el calificativo de Tequisquiapan”. C. NOÉ ZÁRRAGA TREJO. PRESIDENTE MUNICIPAL CONSTITUCIONAL DE TEQUISQUIAPAN, QRO. PROF. JORGE VEGA OLVERA. CRONISTA MUNICIPAL DE TEQUISQUIAPAN, QRO. D. R. 2008. JORGE VEGA O. 1 PRESENTACIÓN El proyecto encaminado a lograr los mejores niveles de Desarrollo Social, Económico y Cultural del Municipio denominado “Por el Bien de Tequisquiapan”, en el cual se destacan las exigencias básicas de la población Tequisquiapense en un ideal de trabajo, respeto y honestidad para este Gobierno Municipal. Esta Monografía es uno de los objetivos y metas para acercarse con la sociedad, en donde se comparte nuestro pasado, presente y futuro, satisfaciendo una de las necesidades Histórico-Culturales, orientadas a una mejor participación social, dentro de las prioridades de conservación, preservación y difusión del municipio. Ante ello, adoptamos en este proyecto un compromiso entre la Sociedad y el Gobierno, para un mejor Desarrollo Sustentable del Municipio, incorporando criterios con equidad y respeto a nuestro medio cultural, con una Misión de que Tequisquiapan en un ideal de todos; además de una Visión en donde la Autoridad y Sociedad, actúen de manera respetuosa, preservando un ambiente de armonía, tal y como lo hacían nuestros Ancestros, ya que la tarea de esta administración esta basada en la promoción de los valores de la Humanidad. -
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta. -
Cuna De Lobos”, Una De Las Telenovelas Más
A 30 años de “Cuna de lobos”, una de las telenovelas más exitosas de México María Rubio inmortalizó a Catalina Creel, considerada por muchos como “la madre de todas las villanas”. Fotos: Internet. Colaboración Especial Por Luis Fernando Azcárraga de la Peña La Paz, Baja California Sur (BCS). Cuna de Lobos cumple este mes de octubre 30 años, gozando de ser una de las telenovelas más recordadas en México; Catalina Creel, una psicópata de la alta sociedad a la que nadie logró vencer —sólo sí misma en un insospechado suicidio—, ha sido una de las villanas más consagradas de la televisión mexicana, catapultando a la propia María Rubio, quien quedó desbancada por 8 años sin volver a protagonizar un personaje y jamás a otro con un impacto similar. Recordamos que en 1986, el desenlace de este melodrama escrito por Carlos Olmos paralizó el tráfico y algunas actividades en la Ciudad de México. Además, la intrincada historia de poder dejó un sabor agridulce con uno de los pocos, o tal vez el único,final abierto, ésto en los últimos segundos de la telenovela. Luego del digno final que tuvo la villana, el personaje del hijo por el que se echó andar toda la historia cierra el capítulo a todo cuadro con la frase “Yo no soy Braulio, soy el pequeño Edgar”, esperando la continuidad que, ¡afortunadamente nunca llegó! Y hasta la fecha, mientras la enorme cantidad de telenovelas son refritos de otras anteriores, esta historia no la han vuelto a refritear. Pareciera que nadie pudiera llenar los tacones —o el parche— de la inolvidableCatalina Creel. -
Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana
TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Laura Soler Azorín Soler Laura TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Director: José Carlos Rovira Soler Octubre 2015 TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Tesis de doctorado Dirigida por José Carlos Rovira Soler Universidad de Alicante Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Española, Lingüística General y Teoría de la Literatura Octubre 2015 A Federico, mis “manos” en selectividad. A Liber, por tantas cosas. Y a mis padres, con quienes tanto quiero. AGRADECIMIENTOS. A José Carlos Rovira. Amalia, Ana Antonia, Antonio, Carmen, Carmina, Carolina, Clarisa, Eleonore, Eva, Fernando, Gregorio, Inma, Jaime, Joan, Joana, Jorge, Josefita, Juan Ramón, Lourdes, Mar, Patricia, Rafa, Roberto, Rodolf, Rosario, Víctor, Victoria… Para mis compañeros doctorandos, por lo compartido: Clara, Jordi, María José y Vicent. A todos los que han ESTADO a mi lado. Muy especialmente a Vicente Carrasco. Y a Bernat, mestre. ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- Objetivos y metodología (pág. 11) 1.2.- Análisis (pág. 11) 2.- INTRODUCCIÓN. UN ACERCAMIENTO AL “FENÓMENO TELENOVELA” EN ESPAÑA Y EN EL MUNDO 2.1.-Orígenes e impacto social y económico de la telenovela hispanoamericana (pág. 23) 2.1.1.- El incalculable negocio de la telenovela (pág. 26) 2.2.- Antecedentes de la telenovela (pág. 27) 2.2.1.- La novela por entregas o folletín como antecedente de la telenovela actual. (pág. 27) 2.2.2.- La radionovela, predecesora de la novela por entregas y antecesora de la telenovela (pág. 35) 2.2.3.- Elementos comunes con la novela por entregas (pág. -
Reporte Telenovelas De La Década De Los 80'S
Reporte telenovelas de la década de los 80’s El derecho de nacer Producción: Ernesto Alonso Canal: canal de las estrellas Reparto: Verónica Castro (María Elena del Junco) Sergio Jiménez (José Luis Armenteros) Ignacio López Tarso (Rafael del Junco) María Rubio (Clemencia) Humberto Zurita (Alberto Limonta) Salvador Pineda (Alfredo) Socorro Avelar (María Dolores) Erika Buenfil (Cristina) Laura Flores (Amelia) Argumento Producida en el año 1981 El derecho de nacer fue una adaptación primeramente de radioteatro de Félix B. Caignet, posteriormente adaptada en Cuba y finalmente llega a México de la mano de Ernesto Alonso. El derecho de nacer es una historia melodramática que hace referencia a las familias adineradas en la época de los 50 especialmente en Veracruz. La familia Gómez Junco, a cargo del patriarca sumamente estricto tiene un tropiezo como familia al enterarse de que su hija esta embarazada, la desgracia trata de ocultarse al mandar a asesinar al bebé. Otros Cabe mencionar que esta telenovela al igual otras transmitidas por Televisa pero producidas por Ernesto Alonso, dejaron de estar en poder de grupo Televisa, ya que un juez declaró la nulidad de un contrato firmado por Ernesto Alonso en el año 2004 donde según se cedían 172 producciones entre telenovelas y películas durante un período de 100 años. Dicho contrato se declaró ilícito por ser contrario a la ley federal del derecho de autor que no permite sesiones de este tipo por más de 15 años. Cuna de lobos Productor: Lucero Suárez Director: Carlos Téllez Reparto: Gonzalo Vega (José Carlos Larios) Diana Bracho (Leonora Navarro) María Rubio (Catalina Creel de Larios) Alejandro Camacho( Alexandre Larios) Rebeca Jones (Vilma Gaixola Larios) Carmen Montejo (Esperança Aguirre) Lilia Aragón (Rosalía) Carlos Cámara (Dr. -
Anuario Obitel2020 Capuruguay.Pdf
ObservatóriO iberO-americanO da FicçãO televisiva Obitel 2020 O melOdrama em tempOs de streaming el melOdrama en tiempOs de streaming OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃO TELEVISIVA OBITEL 2020 O MELODRAMA EM TEMPOS DE STREAMING EL MELODRAMA EN TIEMPOS DE STREAMING Coordenadores-gerais Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez Coordenação desta edição Gabriela Gómez Rodríguez Coordenadores nacionais Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Catarina Burnay, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, Gabriela Gómez, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Pedro Lopes, Guillermo Orozco Gómez, Ligia Prezia Lemos, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba, Guillermo Vásquez, Maria Immacolata Vassallo de Lopes © Globo Comunicação e Participações S.A., 2020 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico e editoração: Niura Fernanda Souza Produção editorial: Felícia Xavier Volkweis Revisão do português: Felícia Xavier Volkweis Revisão do espanhol: Naila Freitas Revisão gráfica: Niura Fernanda Souza Editor: Luis Antônio Paim Gomes Foto de capa: Louie Psihoyos – High-definition televisions in the information era Bibliotecária responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 M528 O melodrama em tempos de streaming / organizado por Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gómez. -- Porto Alegre: Sulina, 2020. 407 p.; 14x21 cm. Edição bilíngue: El melodrama en tiempos de streaming ISBN: 978-65-5759-012-6 1. Televisão – Internet. 2. Comunicação e tecnologia – Tele- visão – Ibero-Americano. 3. Programas de televisão – Distribuição – Inter- net. 4. Televisão – Ibero-América. 4. Meios de comunicação social. 5. Co- municação social. I. Título: El melodrama en tiempos de streaming. II. Lo- pes, Maria Immacolata Vassallo de. III. Gómez, Guillermo Orozco. CDU: 654.19 659.3 CDD: 301.161 791.445 Direitos desta edição adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A. -
Cultura Popular Y Cultura Masiva En El México Contemporáneo
CULTURA POPULAR Y CULTURA MASIVA EN EL MÉXICO CONTEMPORÁNEO. CONVERSACIONES CON CARLOS MONSIVÁIS Isaac León Ricardo Bedoya ¿Cómo plantearías tú, y creo que vale para el caso mexicano, la relación entre lo que se conoce como cultura popular y lo que más propiamente es la cultura masiva, aquélla que imponen o que van consolidando los medios de comunicación? ¿A partir de qué momento se podría plantear, si es que cabe, una separación entre una y otra? Bueno, para mí, el momento de aproximación, y propiamente el punto de partida de la creación de todo lo que es la actual cultura popular urbana en México fue la obra de José Guadalupe Posada porque ya implicaba una producción masiva para las circunstancias de la época. Es la fusión de temas, de culturas, creencias, supersticiones, costumbres; hábitos del mundo rural y del mundo de los parias urbanos y es la actualización de una visión a la vez personal y múltiple. Yo creo que Posada fue un caso realmente único. Trabajó en la gran imprenta del grabado de la hoja popular, de los corridos que comentan los sucesos de actualidad, viene a ser el permanente punto de vista popular y popularizable de lo que está sucediendo en el mundo de las llamadas clases bajas. La producción de Posada además fue infatigable. A lo largo de su vida hizo 25,000 grabados, una cantidad ciertamente excepcional. Todavía en México no sólo no hemos logrado superar el record, sino ni siquiera recopilarlos. No creo que haya más de 10,000 recopilados y continuamente se descubren más grabados de Posada. -
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ÍNDICE Editorial 3 ENSAYO / ESSAY De la historia natural a la biología moderna: máquinas, robots y cabinas de vuelo en el Natural History Museum (NHM, Museo de Historia Natural), Londres, Reino Unido 5 From Natural History to Modern Biology: Machines, Robots and Flight Decks in the Natural History Museum (NHM), London, United Kingdom Gustavo Corral Guillé Archivos y procesos creativo-expositivos: una reflexión n museológica sobre la violencia en los proyectos recientes de la artista Ioulia Akhmadeeva en Michoacán, México 17 Creative and Exhibitionary Archives and Processes: a Museological Analysis on the Violence in Recent Projects by Artist Ioulia Akhmadeeva ó in Michoacan, Mexico Eugenia Macías Guzmán INVESTIGACIÓN / RESEARCH Estudio arqueológico no invasivo mediante la reconstrucción virtual tridimensional de ocho urnas cinerarias prehispánicas de la Tierra Caliente michoacana, México 31 Non-invasive Archaeological Study through Tridimensional Virtual Reconstruction of Eight Pre-Columbian Funerary Urns from Tierra Caliente, Michoacan, Mexico José Luis Punzo Díaz, Alfonso Gastélum-Strozzi, Ingris Peláez Ballestas, Jesús Zarco Navarro Digitalización tridimensional para la documentación, análisis y conservación de bienes culturales: los relieves decorativos en piedra de la zona arqueológica de Tula, Hidalgo, México 43 Three-dimensional Digitalization for the Documentation, Analysis and Preservation of Cultural Heritage: Decorative Stone Reliefs in the Archeological site of Tula, Hidalgo, Mexico Yareli Jáidar Benavides, María Fernanda -
La Telenovela Histórica En México: Apuntes Para La Construcción De Un Proyecto Con “Beneficio Social”
LA TELENOVELA HISTÓRICA EN MÉXICO: APUNTES PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UN PROYECTO CON “BENEFICIO SOCIAL” The historical soap opera in Mexico: notes on the construction of a project for "social benefit" René León Valdez - [email protected] Resumen El presente artículo parte de una breve explicación sobre la sociedad de masas y los compor- tamientos y actitudes que asumen los individuos ante determinadas formas simbólicas. Se aborda el surgimiento del género de las telenovelas. En México fue creado un modelo melodramático para ser transmitido y consumido por las audiencias. De esta propuesta de modelos narrativos en las telenovelas surge la producción de series que incursionan en la recreación de acontecimientos históricos al desarrollar paralelamente las vidas de los personajes clave dentro de la historia y, en algunos casos, alternando con protagonistas ficcticios que ofrecen a la trama una mayor creatividad narrativa. Se explica en orden cronológico la aparición de estos productos y el lugar primordial que ocuparon en su momento, ya fuera por la temática histórica desarrollada en la trama, por la interpretación de las ficguras más importantes de la historia de México y por las implicaciones ideológicas que estuvieron presentes durante su producción. Palabras Clave: Historia, comunicación de masas, telenovela, ficcción, realidad histórica, beneficcio social. Abstract This article begins with a brief explanation about mass society and the attitudes and behaviors that individuals assume before determined symbolic ficgures. The emergence of the soap opera genre is addressed. A melodramatic model was created in Mexico to be broadcasted and consumed by audiences. From this proposal of narrative models in soap operas rises the production of series that venture on the recreation of historical events by equally developing the lives of key characters of history, and in some cases, alternating with main characters that are ficctional and offer the plot a greater narrative creativity.