Reporte Telenovelas De La Década De Los 80'S

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Reporte Telenovelas De La Década De Los 80'S Reporte telenovelas de la década de los 80’s El derecho de nacer Producción: Ernesto Alonso Canal: canal de las estrellas Reparto: Verónica Castro (María Elena del Junco) Sergio Jiménez (José Luis Armenteros) Ignacio López Tarso (Rafael del Junco) María Rubio (Clemencia) Humberto Zurita (Alberto Limonta) Salvador Pineda (Alfredo) Socorro Avelar (María Dolores) Erika Buenfil (Cristina) Laura Flores (Amelia) Argumento Producida en el año 1981 El derecho de nacer fue una adaptación primeramente de radioteatro de Félix B. Caignet, posteriormente adaptada en Cuba y finalmente llega a México de la mano de Ernesto Alonso. El derecho de nacer es una historia melodramática que hace referencia a las familias adineradas en la época de los 50 especialmente en Veracruz. La familia Gómez Junco, a cargo del patriarca sumamente estricto tiene un tropiezo como familia al enterarse de que su hija esta embarazada, la desgracia trata de ocultarse al mandar a asesinar al bebé. Otros Cabe mencionar que esta telenovela al igual otras transmitidas por Televisa pero producidas por Ernesto Alonso, dejaron de estar en poder de grupo Televisa, ya que un juez declaró la nulidad de un contrato firmado por Ernesto Alonso en el año 2004 donde según se cedían 172 producciones entre telenovelas y películas durante un período de 100 años. Dicho contrato se declaró ilícito por ser contrario a la ley federal del derecho de autor que no permite sesiones de este tipo por más de 15 años. Cuna de lobos Productor: Lucero Suárez Director: Carlos Téllez Reparto: Gonzalo Vega (José Carlos Larios) Diana Bracho (Leonora Navarro) María Rubio (Catalina Creel de Larios) Alejandro Camacho( Alexandre Larios) Rebeca Jones (Vilma Gaixola Larios) Carmen Montejo (Esperança Aguirre) Lilia Aragón (Rosalía) Carlos Cámara (Dr. Gutiérrez) Rosa María Bianchi (Berta Moscoso) Argumento Catalina Creel y Carlos Larios eran dueños de un consorcio farmacéutico muy importante Lar-Creel. Catalina Creel es una villana en toda la extensión de la palabra. Muestra tres facetas en la historia, la de buena mujer, la apariencia de mujer sufrida ante su esposo y la más importante y en la que se desencadenas muchos acontecimientos relevantes en la novela, la de una villana sumamente temida. La historia inicia con la creencia de que el hijo menor del matrimonio Creel; José Carlos había lastimado a su madre con un trompo y así causarle la perdida de un ojo motivo por el cual utilizaba un parche. Catalina Creel se encargó de arruinar la vida de cada uno de los integrantes de su familia. Otros Cuna de lobos fue una novela sumamente exitosa en los hogares mexicanos. Inclusive la prensa elevo a Catalina Creel al grado de proponerla como presidente del país esto debido a una pinta en una de las paredes del municipio de Netzahualcóyotl. La novela llega en un momento en el cual es pueblo mexicano estaba destrozado anímicamente y socialmente debido al terremoto del 85. El final de esta telenovela tuvo un rating de 75 por mucho una de las novelas con mayor éxito en cuanto a su alcance en las audiencias mexicanas. El papel de María Rubio como Catalina Creel provocó un profundo resentimiento en el espectador al grado de atacar a la actriz cuando era vista en las calles de la ciudad. El personaje traspasó las pantallas y las fibras del público mexicano, presentando a Cuna de lobos como un producto de exportación al mundo entero. Quinceañera Productor: Carla Estrada Director: Pedro Damián Reparto Adela Noriega ( Maricruz Fernández Sarcoser) Ernesto Laguardia (Pancho) Thalía (Beatriz Villanueva Contreras) Rafael Rojas (Gerardo Fernández Sarcoser) Sebastián Ligarde (Guillermo, Memo López) Julieta Egurrola (Carmen Sarcoser de Fernández) Nailea Norvind (Leonor) Argumento La vida de Maricruz es como cualquiera de una adolescente en plenitud, lleva una buena relación con sus amigas y sus padres. Maricruz es una chica guapa que atrae a los hombres. En especial a Pancho, un mecánico trabajador y honrado que pretende a Maricruz. Por otro lado tenemos al gandalla de la historia, Memo que también pretende a Maricruz y hará lo posible por conseguirla aún sin el consentimiento de ella misma. Todo pareciera indicar que el hombre adecuado para Maricruz es Pancho. Sin embargo, la madre de Maricruz se opone a su relación ya que Pancho no cuenta con los recursos económicos suficientes para ser aprobado por la madre, no es lo que quiere para su hija. Otros Quinceañera fue la primer telenovela de Televisa en tratar temas como el alcoholismo, la drogadicción, la violación. Innovadora por atraer a un público joven el cual se sintió identificado con la novela ya que tenía una gran variedad en el elenco que la conformaba. Adela Noriega hizo su debut como actriz en este melodrama. La novela tuvo gran éxito en México y el resto del mundo, ya que fue producto de exportación para llegar a países como Perú. Teresa Productor: Lucy Orozco Director: Gabriel Vázquez Bulman Reparto Salma Hayek ( Teresa Martínez) Rafael Rojas (Mario Castro) Miguel Pizarro (Raúl Solórzano) Patricia Reyes Spíndola (Josefina Martínez) Patricia Pereyra (Aurora Molina) Claudio Brook (Don Fabián) Argumento Teresa es una joven que vive inmersa en la pobreza. Su ambición por salir adelante y dejar de tener el bajo nivel de vida a orillan a buscar nuevas alternativas de subsistencia. Se aprovecha de su belleza y encanto para seducir a hombres adinerados. Para ella el método más fácil para lograr lo que se propone. Teresa deja de lado cuestiones como el amor y la familia para lograr sus objetivos. Otros Teresa nuevamente volvió a producirse en el año 2011 bajo la producción de José Castro. Los protagonistas Angelique Boyer y Aarón Díaz hicieron de esta producción un éxito. Tuvo mucha aceptación en el público mexicano. .
Recommended publications
  • CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
    CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta.
    [Show full text]
  • Cuna De Lobos”, Una De Las Telenovelas Más
    A 30 años de “Cuna de lobos”, una de las telenovelas más exitosas de México María Rubio inmortalizó a Catalina Creel, considerada por muchos como “la madre de todas las villanas”. Fotos: Internet. Colaboración Especial Por Luis Fernando Azcárraga de la Peña La Paz, Baja California Sur (BCS). Cuna de Lobos cumple este mes de octubre 30 años, gozando de ser una de las telenovelas más recordadas en México; Catalina Creel, una psicópata de la alta sociedad a la que nadie logró vencer —sólo sí misma en un insospechado suicidio—, ha sido una de las villanas más consagradas de la televisión mexicana, catapultando a la propia María Rubio, quien quedó desbancada por 8 años sin volver a protagonizar un personaje y jamás a otro con un impacto similar. Recordamos que en 1986, el desenlace de este melodrama escrito por Carlos Olmos paralizó el tráfico y algunas actividades en la Ciudad de México. Además, la intrincada historia de poder dejó un sabor agridulce con uno de los pocos, o tal vez el único,final abierto, ésto en los últimos segundos de la telenovela. Luego del digno final que tuvo la villana, el personaje del hijo por el que se echó andar toda la historia cierra el capítulo a todo cuadro con la frase “Yo no soy Braulio, soy el pequeño Edgar”, esperando la continuidad que, ¡afortunadamente nunca llegó! Y hasta la fecha, mientras la enorme cantidad de telenovelas son refritos de otras anteriores, esta historia no la han vuelto a refritear. Pareciera que nadie pudiera llenar los tacones —o el parche— de la inolvidableCatalina Creel.
    [Show full text]
  • Cultura Popular Y Cultura Masiva En El México Contemporáneo
    CULTURA POPULAR Y CULTURA MASIVA EN EL MÉXICO CONTEMPORÁNEO. CONVERSACIONES CON CARLOS MONSIVÁIS Isaac León Ricardo Bedoya ¿Cómo plantearías tú, y creo que vale para el caso mexicano, la relación entre lo que se conoce como cultura popular y lo que más propiamente es la cultura masiva, aquélla que imponen o que van consolidando los medios de comunicación? ¿A partir de qué momento se podría plantear, si es que cabe, una separación entre una y otra? Bueno, para mí, el momento de aproximación, y propiamente el punto de partida de la creación de todo lo que es la actual cultura popular urbana en México fue la obra de José Guadalupe Posada porque ya implicaba una producción masiva para las circunstancias de la época. Es la fusión de temas, de culturas, creencias, supersticiones, costumbres; hábitos del mundo rural y del mundo de los parias urbanos y es la actualización de una visión a la vez personal y múltiple. Yo creo que Posada fue un caso realmente único. Trabajó en la gran imprenta del grabado de la hoja popular, de los corridos que comentan los sucesos de actualidad, viene a ser el permanente punto de vista popular y popularizable de lo que está sucediendo en el mundo de las llamadas clases bajas. La producción de Posada además fue infatigable. A lo largo de su vida hizo 25,000 grabados, una cantidad ciertamente excepcional. Todavía en México no sólo no hemos logrado superar el record, sino ni siquiera recopilarlos. No creo que haya más de 10,000 recopilados y continuamente se descubren más grabados de Posada.
    [Show full text]
  • Colorina (1980). Una Producción De Valentín Pimstein Para Televisa En
    Colorina (1980). Una producción de Valentín Pimstein para Televisa en 1980, historia de Arturo Moya Grau y con una adaptación de Antonio Monsell acerca de la vida de una prostituta que se enamora de un millonario. fue la primer telenovela censurada por el gobierno aunque eso no afecto el éxito que tuvo. Protagonistas: Lucía Méndez (colorina), Enrique Álvarez Félix (Gustavo Adolfo), Antagonistas: José Alonso y a María Teresa Rivas interpretando a una madre manipuladora. Versiones: Corolina fue un remake de la telenovela de origen chileno "La corolina". Se hizo otra versión argentina en 1993 titulada "Apasionada" y en el 2001 se hizo otra adaptación en México llamada "Salomé". Aprendiendo a amar (1980). Producida por Ernesto Alonso para Televisa en 1980. Protagonizada por el mismo Ernesto Alonso (César Peñaranda), Susana Dosamantes ( Teresa Ibáñez) y Erika Buenfil (Natalia Peñaranda) como antagonista. Al rojo vivo (1980). Producida por Ernesto Alonso. Protagonizada por Alma Muriel (Liliana) y Frank Moro (Jorge); antagonizada por Silvia Pasquel (Tina Segovia), Miguel Palmer (Alfredo Alvarez) y Carlos Ancira (Francisco). Versiones: En el 2000, se hizo una nueva versión titulada "El precio de tu amor", con el mismo productor. El hogar que yo robe (1981). Es una producción de Valentin Pimstein. Protagonizada por Angelica Maria (Victoria/Andrea Velarde), Juan Ferrara (Calos Valentín Valarde), Angelica Vale (Aurorita Velarde), Angelica Aragon (Genoveva Velarde) y Socorro Bonilla. Versiones: La usurpadora, Venezuela 1971; la intrusa, Venezuela 1986; La usurpadora, México 1998. Chispita 1982. Historias infantil producida por Valentín Pimstein. Protagonizada adultamente por Angélica Aragón (Lucía/María Luisa) y Enrique Lizalde (Alejandro de la Mora) con las participaciones protagonicas infantiles de Lucero (Isabel Chispita) y Usi Velasco (Liliana "Lili" de la Mora).
    [Show full text]
  • Neevia Docconverter 5.1
    UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES La de la EVOLUCIÓN TELENOVELA JUVENIL en MÉXICO (1986-2006) T E S I S QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE L I C E N C I A D A EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN ESPECIALIDAD PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL P R E S E N T A LAURA PATRICIA MORALES PÉREZ ASESORA: DRA. CAROLA GARCÍA CALDERÓN MÉXICO, DF. 2008 Neevia docConverter 5.1 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. Dedicado a… Primeramente, a Dios...por darme la bendición de seguir viva; porque con sus oportunas manos eligió a mis padres y a las personas que aparecerían en el momento adecuado para formar parte de mi existir. A Nury, mi madre...la mujer que desde su vientre me brindó su amor incondicional; a la amiga silente que sin importar desvelos demostró su apoyo a mis decisiones, reprimendas comprensivas a mis errores y respeto a mi dolor en las adversidades. A Clemente, mi padre...el amor de mi infancia; el luchador incansable cuya fortaleza y optimismo imprimió en mí los deseos de superación infinitos, que hoy hacen posible este sueño.
    [Show full text]
  • La Industria De La Telenovela Mexicana: Procesos De Comunicación, Documentación Y Comercialización
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Biblioteconomía y Documentación LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA: PROCESOS DE COMUNICACIÓN, DOCUMENTACIÓN Y COMERCIALIZACIÓN. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Leticia Barrón Domínguez Bajo la dirección de los doctores José López Yepes Pedro García-Alonso Montoya Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7619-8 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Biblioteconomía y Documentación La industria de la telenovela mexicana: Procesos de comunicación, documentación y comercialización. Trabajo de investigación que presenta la Licenciada Leticia Barrón Domínguez para la obtención de Doctor bajo la dirección del Prof. Dr. José López Yepes, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, y del Prof. Dr. Pedro García-Alonso Montoya, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid MADRID 2008 Índice general PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN Y PANORAMA GENERAL DE TELEVISA Y TV AZTECA. Pág. Capítulo 1: Introducción. 1.1 Objeto de la investigación. 1 1.2 Método de la investigación. 11 1.3 Estado de la cuestión: Fuentes y bibliografía. 21 Capítulo 2: Televisa y TV Azteca. Panorama general. 2.1 La industria televisiva mexicana. 32 2.2 Televisa. 36 2.3 TV Azteca. 55 2.4 Comparación en 2006 entre Televisa y TV Azteca. 72 SEGUNDA PARTE: LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA, HISTORIA, EVOLUCIÓN, ESTRUCTURA DE SU AUDIENCIA NACIONAL Y ÉXITO COMERCIAL. Capítulo 3: La industria de la telenovela mexicana. 3.1 Inversión y rentabilidad. 75 3.2 Orígenes y concepto de telenovela. 78 3.3 Subgéneros. 82 3.4 Breve historia de la telenovela mexicana (1958-1995).
    [Show full text]
  • ¡DE TELENOVELA! 23:30 Aída
    11087235 01/20/2008 10:42 p.m. Page 2 2B |EL SIGLO DE DURANGO | LUNES 21 DE ENERO DE 2008 | TELEVISIÓN PRODUCCIONES | FUEGO EN LA SANGRE, DE TELEVISA, Y VIVIR SIN TI, DE TELEVISIÓN AZTECA Hoy en la TV CANAL DE LAS Cuando de telenovelas se ESTRELLAS 06:00 Primero Noticias 09:00 Hoy 12:00 Niña Amada Mía 13:00 Al Sabor del Chef 13:30 12 Corazones trata, nunca es suficiente 14:30 Noticiero con Lolita Ayala 15:00 Derbez Hoy inician los 16:00 Al Diablo con Los Guapos melodramas, 17:00 Mujer, Casos de la Vida Real que tienen la 18:00 Palabra de Mujer 19:00 Tormenta en el intención de Paraíso enganchar 20:00 Yo Amo a Juan Querendón a su audiencia 21:30 Pasión 22:30 Noticiero con Joaquín AGENCIA REFORMA López Dóriga 23:15 Televisa Deportes MÉXICO, DF.- Porque el sufri- 23:30 Alebrije Águila o Sol miento, la venganza, la incerti- dumbre, las traiciones, el amor y el desamor son parte de la vi- CANAL da cotidiana y un ingrediente 5 para las telenovelas exitosas, hoy se estrenan dos: Fuego en 06:30 Gasparin la Sangre, de Televisa, y Vivir 07:00 Ahí Viene Cascarrabias Sin Ti, de Televisión Azteca. Y 07:30 El Pájaro Loco como la competencia es buena, 07:45 Rugrats Crecidos usted decida en qué canal sin- 08:30 Las Chicas tonizará su televisión de ahora Superpoderosas en adelante. 09:00 Bugs Bunny y sus amigos LA VENGANZA, EL 09:30 Los Picapiedra PRINCIPAL INGREDIENTE 10:30 Hércules La injusticia y la falsedad hacen 11:30 Batman que les hierva la sangre a Adela 12:00 Avatar Noriega y Eduardo Yáñez, 12:30 Ben 10 igual que a Sofía y Juan; pero, 13:00 Jimmy Neutron: El Niño afortunadamente, nunca han si- Genio do víctimas de la sed de vengan- 13:30 Dragon Ball Z za, como les sucede a sus perso- 14:00 Mansión Foster najes en Fuego en la Sangre.
    [Show full text]
  • Darseth Irasema Fernández Bobadilla
    UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL UNIDAD AJUSCO “LA TELENOVELA COMO FACTOR IMPORTANTE DE LA EDUCACIÓN EN LAS FAMILIAS MEXICANAS (1958-2000)” T E S I N A PARA OBTENER EL TITULO DE: LICENCIADO EN PEDAGOGÍA P R E S E N T A : DARSETH IRASEMA FERNÁNDEZ BOBADILLA ASESOR: DAVID CORTÉS ARCE MÉXICO D.F., 2004 INDICE Pág. INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULO I CONCEPTOS 4 1.1. EDUCACIÓN 4 1.2. FAMILIA 5 1.3. MEDIOS DE COMUNICACIÓN 6 1.3.1. Televisión 7 1.4. TELENOVELA 10 CAPÍTULO II 1951-1960. LOS INICIOS (GUTIERRITOS) 12 2.1. CONTEXO SOCIO-POLÍTICO 12 2.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 16 2.3. INFLUENCIA DE GUTIERRITOS EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 20 CAPÍTULO III 1961-1970. ENTRE LA HISTORIA Y LAS ROSAS (SIMPLEMENTE MARÍA) 23 3.1. CONTEXTO SOCIO POLÍTICO 23 3.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 28 3.3. INFLUENCIA DE SIMPLEMENTE MARIA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 32 CAPÍTULO IV 1971-1980. DE LA INOCENCIA A LA MARGINACIÓN (MUNDO DE JUGUETE) 36 4.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 36 4.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 41 4.3. INFLUENCIA DE MUNDO DE JUGUETE EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 47 CAPÍTULO V 1981-1990. EMBRUJO Y SEDUCCIÓN (QUINCEAÑERA) 50 5.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 50 5.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 52 5.3. INFLUENCIA DE QUINCEAÑERA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 59 CAPÍTULO VI 1991-2000. DE LA ONDA AL CAMBIO (MIRADA DE MUJER) 62 6.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 62 6.2.
    [Show full text]
  • Por La Ruta De La Realidad De TV Azteca
    INSTITUTO TECNOLÓGICO Y DE ESTUDIOS SUPERIORES DE OCCIDENTE Reconocimiento de validez oficial, acuerdo SEP No. 15018 Publicado en el Diario Oficial de la Federación el 29 de noviembre de 1976 DEPARTAMENTO DE ESTUDIOS SOCIOCULTURALES MAESTRÍA EN COMUNICACIÓN CON ESPECIALIDAD EN DIFUSIÓN DE LA CIENCIA Y LA CULTURA CARTOGRAFÍA DE LAS TELENOVELAS: POR LA RUTA DE LA REALIDAD DE TV AZTECA Tesis que para obtener el grado de Maestra en Comunicación con especialidad en difusión de la Ciencia y la Cultura presenta Lic. Claudia Iris Gómez Gutiérrez Director de tesis: Dr. Raúl Fuentes Navarro Tlaquepaque, Jalisco, Octubre de 2005. Introducción 5 Capítulo 1. Para acercarse a la realidad 10 1.1. ¿Desde dónde ve este estudio a las telenovelas? 10 1.2 Ubicación de la perspectiva metodológica 12 1.3 Esquema de entrevistas 16 1.4 ¿Por qué otro estudio de Telenovelas? 18 Capítulo 2. Hablemos de la industria de la telenovela. 23 2.1 ¿Qué es la telenovela? 23 La producción de historias para grandes públicos y el enganche capitular. 2.1.1 El género melodrama 25 2.1.2 El formato capitular televisivo 29 2.1.3 Punto y coma. Radionovelas y Soap Operas 31 2.2 ¿Desde cuándo telenovelas? Brevísima historia de las telenovelas en México. 33 2.2.1 Los inicios 35 2.2.2 Las historias a partir de 1976 37 2.2.3 Los ochenta y la producción de historias para públicos determinados. 38 2.2.4 Las historias de las telenovelas: una revisión al espejo televisivo. 39 2.3 Variables e invariables. 40 2.3.1 Los elementos de la telenovela 40 2.3.2 La realización de las telenovelas 42 2.3.3 Un acercamiento al rating 43 2.4 Esquema de producción de telenovelas.
    [Show full text]
  • Telenovelas De La Década De 1980 Esta Es La Lista De Todas Las Novelas Producidas En Esa Década: • Verónica 1981 • Toda U
    Telenovelas de la década de 1980 Esta es la lista de todas las novelas producidas en esa década: 1980 1981 1982 • • Al final del arco • Espejismo El amor nunca iris • Extraños muere • • Al rojo vivo caminos del amor Chispita • • Ambición • El hogar que yo Déjame vivir • Aprendiendo a robé • El derecho de amar • Infamia nacer • • El árabe • Juegos del En busca del • Caminemos destino Paraíso • • Cancionera • Una limosna de Gabriel y • Colorina amor Gabriela • • El combate • Nosotras las Lo que el cielo • Conflictos de un mujeres no perdona • médico • Por amor Mañana es • Corazones sin • Quiéreme siempre primavera • rumbo • Toda una vida Vanessa • Juventud • Vivir • Lágrimas de amor enamorada • No temas al amor • Pelusita • Querer volar • Sandra y Paulina • Secreto de confesión • Soledad • Verónica 1983 1984 1985 • Amalia Batista • Los años felices • Abandonada • El amor ajeno • Aprendiendo a • El ángel caído • Bianca Vidal vivir • Angélica • Bodas de odio • Eclipse • Los años pasan • Cuando los hijos • Guadalupe • Esperándote se van • La pasión de • Juana Iris • La fiera Isabela • Tú o nadie • El maleficio • Principessa • Vivir un poco • Un solo corazón • Sí, mi amor • Soltero en el aire • Te amo • La traición • Tú eres mi destino 1986 1987 1988 • Ave Fénix • Los años • Amor en silencio • El camino perdidos • Dos vidas secreto • Como duele • Dulce desafío • Cautiva callar • Encadenados • Cicatrices del • La indomable • El extraño alma • Pobre señorita retorno de Diana • Cuna de lobos Limantour Salazar • De pura sangre • El precio de la
    [Show full text]
  • Reúnen a Estudiantes Del ITD Para Mostrarles Sus Derechos | Pág
    10462089 02/01/2005 10:30 p.m. Page 1 Estudiantes: Reúnen a estudiantes del ITD para mostrarles sus derechos | Pág. 6 Miércoles 2 de febrero de 2005 B Editor: DINORA GONZÁLEZ Coeditor Gráfico: JESÚS ESPINOZA [email protected] SuFAMOSO | ALEJANDRO maldad CAMACHO DESTACA POR SU FUERZA INTERPRETATIVA conquista Coinciden duranguenses en que María Encuesta Rubio en “Cuna de lobos” es la mejor A continuación las preferencias de los duranguenses: villana de las telenovelas ■ ¿ Quién consideras que es el mejor villano de las telenovelas? POR DINORA GONZÁLEZ SOLÍS Pero se ganó el respeto EL SIGLO DE DURANGO de los duranguenses gracias a trabajos como “Los pa- Como ciertos hongos, ellos rientes pobres”, “Madres pueden ser peligrosos y ve- egoístas”, “Marimar” y “La nenosos, pero también son intrusa”. una delicia para la historia de las telenovelas. Son los TELENTO Y BELLEZA villanos intoxicantes de las Existen dos bellas actrices 52% 40% telenovelas que le dan ese que han mostrado su ta- toque especial a la trama ya lento histriónico gra- Alejandro Camacho Ernesto Alonso que como bien dicen “no to- cias a sus papeles de do puede ser belleza”. villanas, una de Es por ello que los duran- ellas es Itatí Can- guenses dijeron quiénes son toral quien ha sus villanos predilectos, combinado sus pa- aquellas personalidades que peles, pero tam- le dan “sabor” a los capítulos bién ha destacado de las telenovelas que logran en su interpreta- cautivar a los espectadores. ción de mala de la Entre los comentarios historia, de hecho 4% 4% que predominaron fue que recibió Las Palmas para que una historia tenga de Oro a la Mejor Sebastián Ligarde Sergio Goyri vida es necesaria la presen- Villana, por “María cia de un villano o villana, la del Barrio”.
    [Show full text]
  • LAS TELENOVELAS DE LOS AÑOS 80 Las Telenovelas De Los 80S
    LAS TELENOVELAS DE LOS AÑOS 80 Las telenovelas de los 80s, obviamente cuando salieron no vi ninguna, yo nací en 1991, pero indagando en la red y preguntando a mi mamá, me atrevo a hacer algunas críticas y observaciones de las que considero, las más importantes: APRENDIENDO A AMAR (1980) Una producción de Ernesto Alonso, mismo que actúa junto con Susana Dosamantes, quien da vida a Teresa Ibañez quien trabaja en un hospital, ahí conoce a un hombre del que queda embarazada, pero desafortunadamente pierde al bebé, en resumen, su vida es un poco complicada ya que tiene un padre que está en la cárcel lo cual la llevara a tener muchos problemas familiares, vive un romance con un hombre que es “prohibido” pero que, como en todas las novelas, terminan casándose. Honestamente no le encontré nada de impactante a la historia, suena emocionante porque el productor de esta novela, es famoso por hacer buenas novelas, pero esta me pareció un poco aburrida. También participan en esta novela, otros actores reconocidos como son: Lupita D´alessio, Carlos Bracho y Erika Buenfil. COLORINA (1980) De los productores Dimitrio Sarrás y Noé Alcántara, encontramos un elenco muy completo, figuran artistas como Lucía Méndez, Julissa, María Sorté, Yuri y José Alonso entre los más importantes. El tema musical es del famosísimo, en esa época: Camilo Sesto. Escuché esta canción porque me encanta la voz de este hombre y creo que la letra es muy buena. Además, la historia me gustó, una chica prostituta que se enreda entre los problemas de una familia adinerada en la cual, se busca perpetuar el apellido de la familia.
    [Show full text]