DOCSLIB.ORG

Muzealnictwo 53 Cz 1.Indd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Muzealnictwo 53 Cz 1.Indd PROBLEM BADANIA PROWENIENCJI DZIEŁ SZTUKI PRZYPADEK DOLNEGO ŚLĄSKA Magdalena Palica Impulsem do intensyfikacji badań proweniencyjnych w ciągu ostatnich kilku- cych informacje na temat tysięcy dzieł sztuki (fototeka Zeriego liczy 290 tys. nastu lat była zorganizowana w 1998 r. Konferencja Waszyngtońska, doty- fotografii)7. Niezwykle pomocna w badaniach dotyczących proweniencji oraz cząca problemów własnościowych dóbr zrabowanych przez nazistów. Idące rynku antykwarycznego, zarówno europejskiego, jak i amerykańskiego, przed za nią deklaracje i rezolucje sygnowane przez wiele państw doprowadziły do II wojną światową jest możliwość korzystania z cyfrowych wersji innych waż- wzmożenia działań na rzecz wyjaśnienia losów dzieł sztuki w zbiorach publicz- nych archiwów fotograficznych, np. zbioru Bernarda Berensona, który przez nych. Liczne rezultaty tych prac zostały przedstawione szerokiej publiczności lata współpracował z licznymi marszandami8, oraz kartoteki handlarzy dzieł za pośrednictwem Internetu. Tym samym do tradycyjnych metod badania sztuki. Wzorcowym przykładem udostępnienia tego rodzaju zasobów jest proweniencji bazujących w głównej mierze na kwerendach w muzeach, archi- internetowa baza pozwalająca na przeszukiwanie archiwum monachijskiej wach i bibliotekach doszły nowe niezwykle efektywne narzędzia. Po 1998 r. Galerie Heinemann, działającej w latach 1872–19399. obok wzorcowych portali umożliwiających odtwarzanie losów dzieł sztuki, Wiele bibliotek i archiwów digitalizuje swoje zbiory, dzięki czemu dostęp- takich jak bazy danych Getty Provenance Index1 czy Frick Art Reference ne online stają się kompletne publikacje (m.in. katalogi aukcyjne) oraz jedno- Library2, pozwalające przeszukiwać zbiory publiczne, katalogi aukcyjne oraz stki archiwalne – w tym kluczowe dla rekonstrukcji dawnych zbiorów inwen- zasoby archiwalne, powstały internetowe bazy poświęcone przede wszystkim tarze kolekcji czy korespondencja (warto wspomnieć, że przełom w badaniach zagadnieniom proweniencji. Wśród pionierskich witryn tego rodzaju, które materiałów rękopiśmiennych przyniosła technika ICR – Intelligent Charac- dotyczą przede wszystkim czasu II wojny światowej, wymienić należy: artloss. ter Recognition, pozwalająca na rewolucyjnie szybkie odczytywanie pisma com, lostart.de, lootedart.com, nepip.org, originunknown.org. Warto dodać, odręcznego i konwertowanie go na cyfrowy plik tekstowy, a w efekcie na że część portali poświęconych losom zrabowanych lub zaginionych dzieł sztu- tekstowe przeszukiwanie). ki daje możliwość zgłaszania utraty dzieł sztuki przez byłych właścicieli. Dzięki Bardzo pomocne w poszukiwaniach są także kanoniczne publikacje temu w ostatnim czasie do naukowego obiegu trafiły liczne informacje z pry- dotyczące oznaczeń kolekcjonerskich oraz spisy dzieł sztuki licytowanych na watnych archiwów, dotychczas bardzo trudno dostępne dla naukowców3. aukcjach, które w ostatnich latach stały się dostępne w wersji elektronicznej Listy strat wojennych publikują poszczególne kraje, powstają także cyfrowe (m.in. katalog znaków własnościowych zredagowany przez Fritsa Lugta10 oraz bazy danych zbierające informacje dotyczące wybranych zagadnień, np. dzieł portal Art Sales Catalogues Online, cyfrowa wersja wielotomowego wydawni- sztuki gromadzonych w Linzu z polecenia Hitlera4 oraz dzieł, które po wojnie ctwa Répertoire des catalogues de ventes publiques11). zostały odebrane nazistom przez aliantów i trafiły do składnic w Monachium Szczególnie ważną inicjatywą jest scalenie tych wszystkich platform za (tzw. Munich Central Collecting Point)5. pomocą witryn, takich jak Europeana (Europejska Biblioteka Cyfrowa), Te nowe zasoby internetowe w połączeniu z coraz większą liczbą cyfro- umożliwiających jednoczesne przeszukiwanie wielu zasobów12. Powołanie do wych fototek, które odnotowują historię dzieł sztuki i dają możliwość szybkie- życia w 2008 r. Europeany, przy poparciu Komisji Kultury i Edukacji w Par- go przeszukiwania danych, znacznie ułatwiają rekonstrukcję dawnych zbio- lamencie Europejskim, było znaczącym krokiem do unifikacji baz danych. rów. Treści dotyczące proweniencji i sposób wyszukiwania danych w bazach Europeana umożliwia także dostęp do licznych cyfrowych bibliotek, w tym niekoncentrujących się na losach dzieł sztuki w większości przypadków do szczególnie ważnej dla historyków sztuki uniwersyteckiej biblioteki wymagają dopracowania. Typowym przykładem jest jedna z największych w Heidelbergu, która w ramach projektu „German Sales 1930–1945. Art baz danych, francuska Joconde6, działająca pod skrzydłami tamtejszego Mini- Works, Art Markets, and Cultural Policy” udostępnia na swoich stronach sterstwa Kultury, która pozwala jedynie na proste przeszukiwanie tekstowe tysiące katalogów aukcyjnych13. wszystkich danych, w tym dotyczących proweniencji. Brakuje w niej innych Nie trzeba uzasadniać, jak istotne dla badań proweniencyjnych są zbio- narzędzi ułatwiających badania np. indeksów dawnych właścicieli i dawnych ry muzealne udostępniane online, gdzie standardem staje się szczegółowe miejsc przechowywania. przedstawienie historii własności obiektu (ich przeszukiwanie ułatwia łącze- Innym ważnym rodzajem zasobów udostępnianych w ostatnim czasie nie tych witryn w zbiorcze bazy danych przeważnie obejmujące muzealia w wersji elektronicznej i umożliwiających badanie losów dzieł sztuki są archi- jednego kraju, jak wspomniane już Joconde czy Getty Provenance Index). wa badaczy dostępne online. Słowa uznania należą się Fundacji Federico Chlubnym przykładem na gruncie polskim jest cyfrowa platforma, na której Zeriego za udostępnienie w formie cyfrowej zasobów archiwalnych zawierają- prezentowane są zbiory Muzeum Narodowego w Warszawie, udostępniona 38 UZEALNICTWO 53 badania proweniencyjne muzealiów w 2011 roku14. Gdy dodamy do tego komercyjne bazy rekordów domów aukcyjnych, w tym dwóch najważniej- szych: Christie’s i Sotheby’s, oraz platformy gromadzące oferty i informacje o minionych aukcjach tysięcy antykwa- riatów (np. invaluable.com, artfact.com czy liveauctioneers. com), okaże się, że w ciągu ostatnich lat przed historykiem sztuki stanęły otworem ogromne cyfrowe zasoby, pozwalają- ce prowadzić rozległe badania proweniencyjne15. Przełom, jaki nowoczesne techniki udostępniania infor- macji przyniosły w badaniach proweniencyjnych, był jed- nym z impulsów, aby efekty badań dawnych kolekcji dzieł sztuki na Śląsku przedstawić za pomocą wirtualnej bazy danych „Śląskie Kolekcje Sztuki” – optymalnego narzędzia do przechowywania i prezentacji danych, których wciąż przybywa, a ich aspekt wizualny jest kluczowy. Początki projektu sięgają kilku lat wstecz, gdy kwerendy prowadzo- ne pierwotnie w celu odtworzenia jednego zbioru związa- nego z Dolnym Śląskiem16 przyniosły wstępne rozpoznanie zjawiska dawnego zbieractwa dzieł sztuki na tym terenie17. Było ono zaskakujące zarówno ze względu na skalę, jak i poziom dzieł znajdujących się w tamtejszych kolekcjach. Gromadzenie danych, które zaczęły narastać lawinowo, wymagało narzędzia umożliwiającego ich magazynowanie i łatwy dostęp. Na skutek rozwoju badań nad proweniencją w internecie i powstania witryn poświęconych poszczegól- nym grupom dzieł sztuki (np. gromadzonych w Linzu albo monachijskim CCP) idea cyfrowego przechowywania infor- macji na potrzeby badań rozwinęła się w ogólnodostępną 1. Sandro Botticelli, Madonna z Dzieciątkiem, św. Janem Chrzcicielem i aniołem, dawniej w kolekcji hrabiów von Ingenheim, platformę poświęconą śląskiemu zbieractwu. Pierwszym dziś w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie etapem projektu jest gromadzenie i systematyzacja infor- 1. Sandro Botticelli, Madonna and Child, St. John the Baptist and Angel, formerly in the collection of the counts von macji na temat poszczególnych zbiorów i znajdujących się Ingenheim, today: in the collections of the National Museum in Warsaw w nich niegdyś dzieł sztuki; w dalszej perspektywie można będzie przejść do opracowań szerszych zagadnień. Wszyst- kie zbiory są ujmowane na cyfrowej mapie ułatwiającej orientację topo- niedawna mało znanych, chociaż składające się na nie niegdyś dzieła, np. graficzną i umożliwiającej śledzenie skali zjawiska na terytorium objętym maryjne tondo Sandra Botticellego z Muzeum Narodowego w Warszawie, są badaniami. chlubą wielu muzealnych instytucji. Działanie bazy „Śląskie Kolekcje Sztuki” jest zbliżone do innych platform gromadzących informacje na temat dzieł sztuki opisywanych zgodnie z mię- Kolekcja Gustava Adolfa von Ingenheima dzynarodowymi standardami katalogowania zabytków kultury materialnej: Object-ID oraz Dublin Core18. Największą różnicą jest poświęcenie szczegól- Imponujący zbiór malarstwa włoskiego i antycznej rzeźby został zgroma- nej uwagi proweniencji dzieł oraz wyodrębnienie grup zabytków na podsta- dzony przez Gustawa Adolfa von Ingenheima (1789–1855), który przyszedł wie ich dawnej przynależności do kolekcji. Każdemu z kolekcjonerów poświę- na świat w morganatycznym związku króla Prus Fryderyka Wilhelma II i damy cona jest nota biograficzna, towarzyszy jej ogólna charakterystyka zbiorów dworu Julie von Voss, siostry ministra Otto von Vossa. Wychowany w kręgach oraz opis dzieł ujętych na potrzeby projektu w pięć kategorii (malarstwo, rzeź- dworskich hrabia, któremu przeznaczona była kariera urzędnicza, przejawiał ba, rzemiosło artystyczne, rysunek i grafika), ułatwiających poruszanie się po zainteresowanie dziełami sztuki. Po zakończeniu wojen napoleońskich zna- bazie danych i pozwalających lepiej się zorientować w dotychczas zrekonstru- lazł się w grupie specjalistów, którzy na zlecenie jego
Load more

Recommended publications
  • Van Gogh Museum Journal 2002
    Van Gogh Museum Journal 2002 bron Van Gogh Museum Journal 2002. Van Gogh Museum, Amsterdam 2002 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_van012200201_01/colofon.php © 2012 dbnl / Rijksmuseum Vincent Van Gogh 7 Director's foreword In 2003 the Van Gogh Museum will have been in existence for 30 years. Our museum is thus still a relative newcomer on the international scene. Nonetheless, in this fairly short period, the Van Gogh Museum has established itself as one of the liveliest institutions of its kind, with a growing reputation for its collections, exhibitions and research programmes. The past year has been marked by particular success: the Van Gogh and Gauguin exhibition attracted record numbers of visitors to its Amsterdam venue. And in this Journal we publish our latest acquisitions, including Manet's The jetty at Boulogne-sur-mer, the first important work by this artist to enter any Dutch public collection. By a happy coincidence, our 30th anniversary coincides with the 150th of the birth of Vincent van Gogh. As we approach this milestone it seemed to us a good moment to reflect on the current state of Van Gogh studies. For this issue of the Journal we asked a number of experts to look back on the most significant developments in Van Gogh research since the last major anniversary in 1990, the centenary of the artist's death. Our authors were asked to filter a mass of published material in differing areas, from exhibition publications to writings about fakes and forgeries. To complement this, we also invited a number of specialists to write a short piece on one picture from our collection, an exercise that is intended to evoke the variety and resourcefulness of current writing on Van Gogh.
    [Show full text]
  • Ferdinand Möller Und Seine Galerie Ein Kunsthändler in Zeiten Historischer Umbrüche
    Ferdinand Möller und seine Galerie Ein Kunsthändler in Zeiten historischer Umbrüche Dissertation zur Erlangung der Würde des Doktors der Philosophie des Fachbereichs Kulturgeschichte und Kulturkunde der Universität Hamburg vorgelegt von Katrin Engelhardt aus Berlin Hamburg, 2013 1. Gutachter: Prof. Dr. Uwe Fleckner 2. Gutachterin: Prof. Dr. Julia Gelshorn Datum der Disputation: 4. April 2012 Tag des Vollzugs der Promotion: 16. April 2012 Inhalt Vorwort und Dank Einleitung 2 Ein Galeriebetrieb und sein Nachlass als Gegenstand 3 der Untersuchung Zum bisherigen Forschungsstand 7 Beginn einer Leidenschaft: vom Buchhändler zum 12 Galeristen in der Weimarer Republik Geschäftsführer der Galerie Ernst Arnold und 17 Selbständigkeit mit der eigenen Galerie in Breslau Möllers Einstieg in die Berliner Kunstszene 27 Ungewöhnliche Ausstellungen in Potsdam und 41 New York Rückzug nach Potsdam 48 Auf dem Weg zum Erfolg, die Galerie am Schöneberger 52 Ufer in Berlin Ausstellungen in neuen Galerieräumen 55 Gastauftritte: Die Blaue Vier 1929 und 61 Vision und Formgesetz 1930 Publikationen: Die Blätter der Galerie Ferdinand 69 Möller, erschienen im hauseigenen Verlag Handel nach der Inflation und zu Beginn der 71 Weltwirtschaftskrise Der beginnende Nationalsozialismus und die Wandlung der 77 Galerie Der politische Umschwung im Künstler- und 81 Ausstellungsprogramm der Galerie Eine Künstlergruppe: Der Norden und die Zeitschrift 91 Kunst der Nation von 1933 bis 1935 Käufer und Verkäufer: Handel mit Sammlern und 98 Museen Drei Ausstellungen vor dem „offiziellen“
    [Show full text]
  • Impressionismus & Klassische Moderne
    Impressionismus & Klassische Moderne Lot 3201- 3285 Auktion: Freitag, 5. Dezember 2014, 16.00 Uhr Vorbesichtigung: 22. bis 30. November 2014 Bearbeitung: Barbara Guarnieri Fabio Sidler Tel. +41 44 445 63 41 Tel. +41 44 445 63 49 [email protected] [email protected] Weitere Bearbeitung: Silke Stahlschmidt, Sandra Sykora An English translation of the catalogue is available in print or on our homepage: www.kollerauctions.com. Impressionismus & Klassische Moderne Die Zustände der Werke sind im Katalog nur zum Teil und in Einzelfällen angegeben. Gerne senden wir Ihnen einen ausführlichen Zustandsbericht zu. The condition of the works are only partly and in particular cases noted in the catalogue. Please do not hesitate to contact us for a detailed condition report. | 2 3201 3201 URY, LESSER (Birnbaum 1861 - 1931 Berlin) Bewaldetes Seeufer (Grunewaldsee?). Um 1900. Pastellkreide auf Karton. Unten rechts signiert: L Ury. 35,8 x 48,5 cm. Die Authentizität des Werkes wurde von Dr. Sybille Gross bestätigt, Berlin, 14. September 2014. Das Pastell wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. Provenienz: - Privatbesitz Berlin (in den 30er Jahren erworben). - Privatbesitz Schweiz (durch Erbschaft). CHF 15 000.- / 25 000.- (€ 12 500.- / 20 830.-) | 3 Impressionismus & Klassische Moderne 3202 3202* GUILLAUMIN, ARMAND (1841 Paris 1927) Paysage de la Creuse. Um 1910. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Guillaumin. 47 x 55 cm. Provenienz: - David Findlay Galleries, New York. - Privatsammlung, um 1990 bei obiger Galerie erworben. - Auktion Christie’s, New York, 4. November 2010, Los 374. - Privatsammlung Deutschland. Literatur: Serret, G./Fabiani, D.: Armand Guillaumin 1841-1927. Catalogue rai- sonné de l'oeuvre peint, Paris 1971, Kat.Nr.
    [Show full text]
  • 29 0 Ausgewä Auktion Berlin, D 31. Mai Um 18 U Ausgewählte Werke 31. Mai 2018
    Antes: 37, 38 Ausgewählte Werke Beckmann: 20 Botero: 39, 40 290 Cézanne: 4 Chagall: 30 Auktion Nr. 290 Corinth: 6 Berlin, Donnerstag, Ernst: 32 31. Mai 2018 Feininger: 11, 12 Heckel: 23 um 18 Uhr Hofer: 25 Jawlensky: 28 Klee: 9, 10 Kollwitz: 13 Kricke: 36 Léger: 31 Leistikow: 1 2018 Frühjahr Liebermann: 2, 5 Macke: 17 Mataré: 24 Modersohn-Becker: 7, 8 Muche: 26 Munch: 14, 15 Münter: 16 Ausgewählte Werke Nay: 33, 34 Nolde: 18, 19, 21, 22 Schlemmer: 27 Schumacher: 35 Vuillard: 3 Wollheim: 29 Selected Works, Auction No. 290 grisebach.com Ausgewählte Werke 31. Mai 2018 Berlin, Thursday, 31 May 2018 at 6 p.m. Gabriele Münter. Detail. Los 17 Edvard Munch. Detail. Los 14 Karl Hofer. Detail. Los 25 Norbert Kricke. Los 36 Ernst Wilhelm Nay. Detail. Los 34 Ausgewählte Werke 31. Mai 2018, 18 Uhr Selected Works 31 May 2018, 6 p.m. 8 Experten Specialists Vorbesichtigung der Werke Sale Preview Ausgewählte Werke München Kunst des 19. Jahrhunderts: 3. und 4. Mai 2018 Ausgewählte Werke: 17. und 18. Mai 2018 Grisebach Jesco von Puttkamer Türkenstraße 104 80799 München Hamburg Dr. Markus Krause Micaela Kapitzky 3. Mai 2018 +49 30 885 915 29 +49 30 885 915 32 Galerie Commeter [email protected] [email protected] Stefanie Busold Bergstraße 11 20095 Hamburg Dortmund Ausgewählte Werke: 4. und 5. Mai 2018 Zeitgenössische Kunst: 19. Mai 2018 Galerie Utermann Wilfried Utermann Silberstraße 22 44137 Dortmund Zürich 8. bis 10. Mai 2018 Traute Meins Nina Barge Grisebach +49 30 885 915 21 +49 30 885 915 37 Verena Hartmann [email protected] [email protected] Bahnhofstrasse 14 8001 Zürich Düsseldorf 15.
    [Show full text]
  • Introduction
    International Newsletter. No. 8. May 2003 Spoils of War. No. 8. May 2003 2 Imprint: Editorial Board: Bart Eeman, István Fodor, Michael M. Franz, Ekaterina Genieva, Wojciech Kowalski, Jacques Lust, Isabelle le Masne de Chermont, Anne Webber. Editor: Dr. Michael M. Franz. Technical assistance and translation: Svea Janner, Yvonne Sommermeyer. Editorial address: Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste City-Carré Kantstraße 5 39104 Magdeburg Phone: 0049 - 391 – 544 87 09 Fax: 0049 - 391 – 53 53 96 33 E-mail: [email protected] Website: http://www.lostart.de Addresses of the members of the Editorial Board: •Bart Eeman, Ministry of Economic Affairs, Directorate Economic Relations, Rue Gen Leman 60, 1040 Brussels, Belgium, phone: 0032/2065897, fax: 0032/25140389. •István Fodor, Magyar Nemzeti Múzeum, Múzeum körni 14-16, 1088 Budapest, Hungary, phone: 36/1/3184259, fax: 36/1/3382/673. e-mail: [email protected]. •Michael M. Franz, Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste, City Carré, Kantstrasse 5, 39104 Magdeburg, Germany, phone: 0049/391/5448709, fax: 0049/391/53539633, e-mail: [email protected] anhalt.de. •Ekaterina Genieva, All Russia State Library for Foreign Literature Moscow, Nikolojamskaja Street 1, 109 189 Moscow, Russia, phone: 7/095/915 3621, fax: 7/095/915 3637, e-mail: [email protected]. •Wojciech Kowalski, University of Silesia, Department of Intellectual and Cultural Property Law, ul. Bankowa 8, 40 007 Katowice, Poland, phone/fax: 48/32/517104, phone: 48/32/588211, fax: 48/32/599188; e-mail: [email protected]. •Jacques Lust, Service of the Prime Minister, Rue du Musee 9, 1000 Brussels, Belgium, phone: 0032/475204462, fax: 0032/25083232, email: [email protected].
    [Show full text]
  • Switzerland – Second World War Schlussbericht Der Unabhängigen Expertenkommission Schweiz – Zweiter Weltkrieg
    Final Report of the Independent Commission of Experts Switzerland – Second World War Schlussbericht der Unabhängigen Expertenkommission Schweiz – Zweiter Weltkrieg Rapport final de la Commission Indépendante d'Experts Suisse – Seconde Guerre Mondiale Rapporto finale della Commissione Indipendente d'Esperti Svizzera – Seconda Guerra Mondiale Final Report of the Independent Commission of Experts Switzerland – Second World War Members: Jean-François Bergier, Chairman Wladyslaw Bartoszewski Saul Friedländer Harold James Helen B. Junz (from February 2001) Georg Kreis Sybil Milton (passed away on 16 October 2000) Jacques Picard Jakob Tanner Daniel Thürer (from April 2000) Joseph Voyame (until April 2000) Independent Commission of Experts Switzerland – Second World War Switzerland, National Socialism and the Second World War Final Report PENDO Secretary General: Linus von Castelmur (until March 2001), Myrtha Welti (from March 2001) Scientific Project Management: Stefan Karlen, Martin Meier, Gregor Spuhler (until March 2001), Bettina Zeugin (from February 2001) Scientific-Research Adviser: Marc Perrenoud ICE Database: Development – Management: Martin Meier, Marc Perrenoud Final Report Editorial Team / Coordination: Mario König, Bettina Zeugin Production Assistants: Estelle Blanc, Regina Mathis Research Assistants: Barbara Bonhage, Lucas Chocomeli, Annette Ebell, Michèle Fleury, Gilles Forster, Marianne Fraefel, Stefan Frech, Thomas Gees, Frank Haldemann, Martina Huber, Peter Hug, Stefan Karlen, Blaise Kropf, Rodrigo López, Hanspeter Lussy, Sonja
    [Show full text]
  • Report 2, by Dr Jill Lloyd Assessment of the Collection As a Key Asset In
    Report 2, by Dr Jill Lloyd Assessment of the collection as a key asset in the worldwide understanding of German Expressionism Introduction Leicester City’s collection of German Expressionist Art plays a unique role in promoting the worldwide understanding of German Expressionism. Not only does it feature outstanding individual examples of German Expressionist art; it also includes an impressive range of artworks, in particular works on paper, which illuminate the history, background and development of the Expressionist movement. Although certain artists (such as August Macke) and certain representative works, which are present in the most important international collections of German Expressionism (particularly in Germany and the United States), are missing from the Leicester collection, this weakness is compensated for by the inclusion of émigré artists and women artists whose works are difficult to find elsewhere. The so-called ‘lost generation’ of German and Austrian émigré artists - including Martin Bloch, Marie-Louise von Motesiczky, Ernst Neuschul and Margarete Klopfleisch - is particularly well represented in Leicester by works in the permanent collection and important loans that contribute to the collection’s unique character. Moreover, although there are several museums in the United States (listed in section B) that have benefited from donations by German émigré collectors, Leicester is the only museum in the United Kingdom that has such deep historical links with major émigré collectors of German Expressionism, such as Albert, Tekla and Hans Hess, and Dr Rosa Schapire. From an international perspective, Leicester’s collection of German Expressionist art tells the story of émigré culture in the United Kingdom in a unique fashion, playing a vital role in our understanding of the reception and dissemination of the Expressionist movement, and preserving many works for posterity that might otherwise have fallen victim to the violent upheavals of twentieth-century history.
    [Show full text]
  • NEWSLETTER September 2020 – N°7
    NEWSLETTER September 2020 – N°7 | EDITORIAL p. 2 | NEWS p. 3 | CASE STUDIES Advisory Commission: Hans von Marées, Uhlans on the March p. 8 Spoliation Advisory Panel: A gothic relief in ivory p. 10 | REPORTS Provenance Research Day p. 11 Provenance research at the University of Vienna p. 13 IDAC – Law Art Culture Institute, University of Lyon p. 15 UMA – Universal Museum of Art p. 16 | FIELD REPORT After the famous cases – Provenance research and the sociological shift p. 17 | ADDENDUM Provenance research in Slovenia: An interview with Barbara Murovec p. I September 2020 – N°7 EDITORIAL The editorial for the autumn issue of our Newsletter may be seen as a continuation of what was said in Newsletter 6/2020. Pandemics affect all of us, including the member countries of our network, not to the same extent everywhere, but still in an all-encompassing manner and, at least here in Austria, with renewed virulence at present. It therefore seems appropriate to pay tribute to a tool whose absence would have made the exchange of information and continued working even more difficult if not catastrophic had this situation – quarantine, lockdown, self-isolation – occurred, say, twenty-five years ago. I’m talking about the Internet, with all its imperfections. Today it enables us, not only in the isolation of a pandemic, to conduct provenance research more effectively and efficiently through the use of digital sources. Knowing and using the relevant websites and tools have long become basic skills, and the various commissions in our network are called upon to further develop this virtual digital network with the aim of establishing databases of information that can be used and accessed internationally.
    [Show full text]
  • The Christie's Symposium: “The Holocaust Art Looting and Restitution”
    SCRIPTA JUDAICA CRACOVIENSIA * Vol. 9 Kraków 2011 Agnieszka-Anna Yass-Alston THE CHRISTIE’S SYMPOSIUM: “THE HOLOCAUST ART LOOTING AND RESTITUTION” On June 23, 2011, in Milan, Italy, The Holocaust Art Looting and Restitution sym- posium was presented by Christie’s, auction house, and Art Law Commission of the Union Internationale des Avocats (UIA). This was a first, a conference focused on the Holocaust art restitution, to take place in Italy. The symposium convened leaders of the restitution community as well as government officials, scholars, and collectors. Scholarly papers were presented on individual cases of looted art issues. Of those presented they included, the Netherlands and the return of the Goudstikker Collection; Hungary and its denial of the Baron Herzog Collection; and the United States and the restitution of the portrait of Wally from the Leopold Museum. A significant part of the symposium covered Italy’s attempts to systematize their collections for verification and provenance. Unfortunately, the conference lacked any presentation of Polish instances of looted art. There were critical but true words by Charles A. Goldstein, Counsel to Com- mission for Art Recovery, describing Poland as a country hostile to restitution despite signed international agreements.1 During introductory speeches Marc B. Porter, Chairman, Christie’s America and Monica S. Dugot, Senior Vice President, International Director of Restitution, Christie’s, emphasized the responsibility of appropriate provenance research as well as restitution in cases of identified looted articles. Ms. Dugot brought up the example regarding the collection of Anna and John Jaffé of which sixty items went missing in 1943. Ten items were found of which six pieces were restituted and sold via Christie’s auction including the Grand Canal, Venice, with the Palazzo Bembo (oil on canvas) by Francesco Guardi.
    [Show full text]
  • Fair and Just Solutions?
    Fair and just solutions_vDEF:Opmaak 1 25-11-14 12:19 Pagina 1 The title of this book, Fair and Just Solutions?, refers to the norm for the assessment of Evelien Campfens (Ed.) Sixteen years after the adoption of the L’Olivette ownership claims to Nazi-looted art as codified in the so-called Washington Principles in 1998: so-called Washington Principles on The drawing that serves as the Nazi-confiscated art, questions remain background of this cover is If the pre-War owners of art that is found to have been confiscated by the Nazis and about their scope for ownership Fair and just solutions? and just Fair L'Olivette by Vincent van Gogh. not subsequently restituted, or their heirs, can be identified, steps should be taken Evelien Campfens (Ed.) issues. expeditiously to achieve a just and fair solution, recognizing this may vary according to It was restituted in August 1999 the facts and circumstances surrounding a specific case. by the Stiftung Preußischer Kultur- In what sense do Nazi-looted art besitz (Prussian Cultural Heritage The question mark in the title is a reference to the lack of clarity surrounding this Fair and just claims differ from other claims Foundation) to the sole heir of norm. What is 'fair and just'? regarding spoliated art, and what is Max Silberberg, who died at the the position of someone who acquired hands of the National Socialists. This publication aims to evaluate the status quo in the field of non-governmental the work in its more recent history? restitution claims to Nazi-looted art.
    [Show full text]
  • To Download The
    The Journal of Art Crime Issue 20 Fall 2018 Edited by Noah Charney Published by ARCA Publications JOURNAL OF ART CRIME Editor-in-Chief Co-Editors-in-Chief Noah Charney Marc Balcells Founder, ARCA John Jay College of Law Christos Tsirogiannis University of Cambridge Editorial Board Lord Colin Renfrew Dennis Ahern Professor of Archaeology, University of Cambridge Director of Security, the Tate Museums, UK Petrus van Duyne Richard Ellis Professor of Criminology, University of Tilburg, The Netherlands Director, ArtResolve and Art Risk Consultant, UK Matjaž Jager Col. Giovanni Pastore Director, Institute of Criminology, Slovenia Retired, Carabinieri Division for the Protection of Cultural Kenneth Polk Heritage, Rome, Italy Professor of Criminology, University of Melbourne, Australia Neil Brodie David Simon Professor of Archaeology, University of Glasgow, UK Professor of Art History, Colby College, US David Gill Erik Nemeth Professor of Archaeology, University of Suffolk RAND Group, US A. J. G. Tijhuis Liisa van Vliet Attorney, Pontius Lawyers, and NSCR, Amsterdam, The Netherlands University of Cambridge, UK Howard Spiegler Dick Drent Attorney, Herrick, Feinstein LLP, US Director of Security, the Van Gogh Museum, The Netherlands Design & Layout Urška Charney Head of Design, ARCA © 2018 Association for Research into Crimes against Art (ARCA) Apart from fair dealing for the purposes of research or private study, or criticism or review, and only as permitted under the Copyright, Designs, and Patents Acts, this publication may only be reproduced, stored, or transmitted, in any form or by any means, with the prior permission in writing of the Publishers, or in the case of reprographic reproduction, in accordance with the terms of licences issued by the Copyright Clearance Center, Inc.
    [Show full text]
  • Association of Art Museum Directors Art Institute of Chicago
    ASSOCIATION OF ART MUSEUM DIRECTORS ART INSTITUTE OF CHICAGO STATEMENT BY JAMES CUNO, DIRECTOR OF ART INSTITUTE OF CHICAGO TO SUBCOMMITTEE ON DOMESTIC AND INTERNATIONAL MONETARY POLICY, TRADE AND TECHNOLOGY OF THE COMMITTEE ON BANKING AND FINANCIAL SERVICES UNITED STATES HOUSE OF REPRESENTATIVES JULY 27, 2006 Madame Chairman and distinguished members of the committee, I am James Cuno, President and Director of the Art Institute of Chicago. I testify today on behalf of the Association of Art Museum Directors (AAMD), where I served as President of the Board in 2000-1, and on behalf of the Art Institute, where I have been President and Director since 2004. I thank the Committee for holding these hearings. It is important that Congress and the American people have periodic updates on the work U.S. art museums are doing to research the provenance records of works of art in our collections, especially those which may have been looted during World War II and not restituted to their rightful owners. It is my understanding that today’s hearings are the second such hearings since the Committee’s initial hearings under then-chairman Congressman James Leach eight years ago. In addition, AAMD testified before the Washington Conference on Holocaust-Era Assets in 1998. I am a child of a thirty-year, career U.S. Air Force officer. My father served in World War II, the Korean War, and the Vietnam War. He was taken prisoner of war during the Korean War, and for the greater part of a year we did not know if he was alive or dead.
    [Show full text]