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00 Principio Andaluc'a-Amžr

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00 Principio Andaluc'a-Amžr Andalucía y América Patrimonio artístico Andalucía y América Patrimonio Artístico Rafael López Guzmán (Coordinación científica) Juan B. Artigas, Patricia Barea Azcón, M.ª Luisa Bellido Gant, Carlos Garrido Castellano, Manuel Crespo, Tomás Ezequiel Bondone, Yolanda Guasch Marí, Rodrigo Gutiérrez Viñuales, Yaumara Menocal del Toro, Guadalupe Romero Sánchez, Ana Ruiz Gutiérrez, María Teresa Suárez Molina Proyecto de Excelencia «Andalucía en América: Arte, Cultura y Sincretismo Estético (P07-HUM-03052) Financiado por la Consejería de Economía, Innovación y Ciencia de la Junta de Andalucía Granada, 2011 atrio editorial Coordinación técnica: Guadalupe Romero Sánchez © Los Autores © Editorial Atrio, S.L. C./ Dr. Martín Lagos, 2 - 1.º C 18005 Granada Tlf./Fax: 958 26 42 54 e-mail: [email protected] - www.editorialatrio.es © Editorial Universidad de Granada Campus Universitario de Cartuja 18071 Granada ISBN: 978-84-96101-98-2 ISBN: 978-84-338-5214-4 Depósito Legal: Gr.-1.255/2011 Diseño y maquetación: Javier Cervilla García Imprime: Gráficas La Madraza Sumario PRESENTACIÓN . 9 Alonso de Narváez, pintor andaluz establecido en Tunja GUADALUPE ROMERO SÁNCHEZ . 13 Andrés de Concha, un pintor sevillano en una colección mexicana MARÍA TERESA SUÁREZ MOLINA . 31 Pintura novohispana en Andalucía: Los protagonistas de un fenómeno cul- tural de ida y vuelta PATRICIA BAREA AZCÓN . 45 Noticias inéditas sobre la imagen de San Cristóbal en la Catedral de la Ha- bana YAUMARA MENOCAL DEL TORO . 77 Semblanza de don Esteban Lorenzo de la Fuente y Alanis, protector de los sangleyes en la Audiencia de Manila ANA RUIZ GUTIÉRREZ . 89 El Sagrario de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México JUAN B. ARTIGAS . 101 Introducción a la pintura romántica andaluza del Museo de Bellas Artes de la Habana MANUEL CRESPO . 129 8 Sumario Un pintor sevillano en el corazón de Argentina TOMÁS EZEQUIEL BONDONE . 159 Carmen de Burgos Colombine y sus «malas» impresiones de Argentina (1913) en el marco de los intelectuales viajeros españoles M.ª LUISA BELLIDO GANT . 171 Manuel Piqueras Cotolí. Ancestralidad y modernidad en el arte peruano RODRIGO GUTIÉRREZ VIÑUALES . 189 El artista Eduardo Lozano Vistuer en el contexto y desarrollo del grabado mexicano del siglo XX YOLANDA GUASCH MARÍ . 213 Andalucía en el imaginario histórico y patrimonial de República Domini- cana. Arquitectura, pintura y escultura, siglos XV y XX CARLOS GARRIDO CASTELLANO . 247 Presentación Nos encontramos con el tercer libro de la serie que estamos lle- vando a cabo dentro del proyecto de excelencia «Andalucía en Amé- rica: Arte, Cultura y Sincretismo Estético» (P07-HUM-03052). Los anteriores, aparecidos en el 2009 1 y 2010 2, suponían la cimenta- ción de un proceso de transferencia de resultados previsto en cual- quier investigación actual. Este nuevo volumen con el título «Anda- lucía y América: Patrimonio Artístico» viene a confirmar la construc- ción de un espacio de trabajo y de compromiso con la cultura anda- luza y americana de indudable calidad. Es más, nuestro interés por la difusión del conocimiento nos ha llevado a crear una página web 3 donde se podrán consultar los resultados de los volúmenes anterio- res, así como otras investigaciones relacionadas con miembros del grupo. Esta propuesta nace con el compromiso de poner al servicio de los estudiosos de distintas latitudes nuestros trabajos, los cuales, por la dificultad de la distancia y de la distribución editorial, no lle- gan con la suficiente celeridad lo que se traduce, en muchas ocasio- nes, en investigaciones paralelas que se hubieran enriquecido con el conocimiento de publicaciones cercanas en el tiempo y lejanas en su lugar de edición. 1 LÓPEZ GUZMÁN, Rafael (Coord.). Andalucía y América. Cultura artística. Granada: Univer- sidad- Editorial Atrio, 2009. 2 LÓPEZ GUZMÁN, Rafael (Coord.). Andalucía-América. Estudios Artísticos y Culturales. Gra- nada: Universidad- Editorial Atrio, 2010. 3 http://www.andaluciayamerica.com/index5.html 10 Presentación Es necesario señalar en cada entrega la base del grupo de inves- tigación que integra profesores de las universidades de Almería (Glo- ria Espinosa Spínola), Sevilla (Alfredo J. Morales, Ángel Justo Estebaranz, Pedro Luengo Gutiérrez y Luis Méndez Rodríguez) y Granada (Ana Ruiz Gutiérrez, Francisco Montes González, Miguel Ángel Sorroche Cuerva, Rodrigo Gutiérrez Viñuales, María Luisa Bellido Gant, Yolanda Guasch Marí, Guadalupe Romero Sánchez, Martín Iglesias Precioso, Carlos Garrido Castellano, Elena Marañón Lizana y Rafael López Guzmán). A estos hay que unirle la colabora- ción del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico que ha permiti- do incluir en el grupo de trabajo a Juan Antonio Arenillas Torrejón e Isabel Dugo Cobacho, del Centro de Documentación y Estudios, y al informático Luis Reina Román. También contamos con otros apoyos externos como sería el caso de Alfonso Simón Montiel, pro- fesor de Gráfica Publicitaria de la Escuela de Arte de Málaga, res- ponsable del logotipo y de la imagen del proyecto. El grupo básico se incrementa con la participación de investiga- dores provenientes de otros centros universitarios o instituciones museísticas, generalmente del otro lado del Atlántico, cuya colabo- ración se concreta, en ocasiones, con trabajos que publicamos en nuestros libros, considerándose estos artículos como la expresión de esta colaboración que va mas allá en lo que se refiere a catalogación de obras, perfiles biográficos de artistas o apoyo bibliográfico y fo- tográfico. Esta estructura básica es perceptible en el índice de este volu- men. La presencia de estos colaboradores es visible a través de los trabajos de Manuel Crespo, Tomás Ezequiel Bondone, Juan Benito Artigas, Yaumara Menocal y Teresa Suárez, los cuales abarcan buena parte del continente americano. El primero de ellos, Manuel Cres- po, nos acerca el rico acervo patrimonial que conserva el Museo Na- cional de Bellas Artes de Cuba que, incluso, ha dado lugar a exposi- ciones de carácter internacional como la que pudimos disfrutar hace años en Andalucía referida a la pintura del siglo XIX 4. Ofrecer no- 4 Pintura andaluza del siglo XIX. Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba. Salamanca, Caja Duero, 2000. Presentación 11 ticias e identificar obras de andaluces en América ha sido, también, el objetivo de los textos de Teresa Suárez, sobre una pintura inédita de Andrés de Concha, de Yaumara Menocal, sobre la escultura de San Cristóbal de la Catedral de la Habana realizada por Martín de Andújar, o la actividad que el pintor sevillano Ricardo López Ca- brera llevó a cabo en Córdoba (Argentina), trabajo realizado por To- más Ezequiel Bondone. Un valor significativo adquiere el texto so- bre el Sagrario de la Catedral de México, en el que analiza la labor del accitano Lorenzo Rodríguez, atendiendo a la importancia de esta obra en el contexto del barroco mexicano del siglo XVIII. Su autor, Juan B. Artigas es un reconocidísimo historiador de la arquitectura virreinal que nos aporta sus reflexiones y capacidad de comprensión e interpretación de los espacios construidos. A estos estudios se unen otros de autores integrados en el grupo de investigación. Son los casos de Guadalupe Romero, que nos aporta datos importantísimos para el conocimiento del pintor Alonso de Narváez, autor de la Virgen de Chiquinquirá (patrona de Colom- bia), del que apenas existían noticias. Igualmente valorar el trabajo de Ana Ruiz que integra el conocimiento de Filipinas, espacio rela- cionado, por razones de comunicación, con el Virreinato de la Nue- va España, y que vamos a ir asumiendo paulatinamente en este pro- yecto. Valor catalográfico y de análisis histórico-cultural tendría el estudio que Carlos Garrido realiza sobre Santo Domingo a partir de una puntual experiencia de trabajo de campo. Recuperación de andaluces, poco o nada conocidos en nuestro ámbito científico, es la propuesta de Rodrigo Gutiérrez en relación con el polifacético artista Manuel Piqueras Cotolí, oriundo de Lucena, que emigra a Perú y regresa a Sevilla a través de su diseño del pabellón peruano en la Exposición Iberoamericana de 1929. El mismo sentido tendría el estudio que presenta Yolanda Guasch so- bre el granadino Eduardo Lozano, importante grabador inmerso en el mundo artístico mexicano de la segunda mitad del siglo XX. Otros temas aquí tratados se refieren a la recepción de obras de arte en Andalucía de origen mexicano durante el Antiguo Régimen, estudio de la mano de Patricia Barea; o bien, a la percepción de los espacios americanos por viajeros y escritores de nuestra tierra. En esta línea, presentamos el estudio de María Luisa Bellido sobre Colombine y sus «malas» impresiones sobre Argentina, famosa pe- 12 Presentación riodista cuyo nombre era Carmen de Burgos, la cual había nacido en Rodalquilar (Níjar, Almería). Por último, señalar que seguimos avanzando en la realización de un diccionario biobibliográfico de los investigadores andaluces que han centrado sus trabajos en Iberoamérica. También estamos concluyendo y esperamos que se edite a lo largo de este año el volu- men referente a iconografía religiosa andaluza en América. En defi- nitiva, proyectos y realidades que muestran nuestro compromiso con la historia de la cultura y la construcción de nuestra identidad anda- luza. RAFAEL LÓPEZ GUZMÁN Investigador Principal Alonso de Narváez, pintor andaluz establecido en Tunja Guadalupe Romero Sánchez 1 Sobre el pintor Alonso de Narváez se conocen escasos datos bio- gráficos, los investigadores coinciden en señalar que a mediados del siglo XVI se encontraba viviendo en Tunja, aunque se ignora la fe- cha exacta en la que partió hacia América en busca de una nueva vida 2. En lo que parece que hay consenso es en el hecho de que la venerada imagen de Nuestra Señora del Rosario de Chiquinquirá la pintó hacia 1555, por lo que contamos con un referente para posicionarnos en la búsqueda documental. La vida del pintor, al igual que su famosa obra, están envueltas en un aura de misterio, pero, mientras los estudiosos se han centra- 1 Quiero agradecer especialmente a Fr. José Medrano Prieto por el cariñoso recibimiento que nos brindó en el Convento de los Padres Dominicos del pueblo de Chiquinquirá y por facilitarnos la visita al interior de la Basílica.
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