Música Grabada

MÚSICA GRABADA Nuevos planes, idénticas estrategias CARLOS PÉREZ DE ZIRIZA I Periodista 1 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA 2 LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018 MÚSICA GRABADA I ÍNDICES DE TABLAS Y DE GRÁFICOS 2 TABLAS 1 Ventas mundiales de música grabada por regiones y tipo de soporte (físico/digital). 2012-2017 2 Principales países en ventas de música grabada. 2017 3A Principales países en ventas físicas. 2017 3B Principales países en ventas digitales. 2017 4 Evolución del mercado discográfico español según soportes. 2012-2017 5 Mercado digital discográfico nacional según soportes. 2012-2017 6 Evolución de los productores discográficos que han solicitado, al menos, una licencia en SGAE. 2000-2017 7 Álbumes más vendidos en España. 2017 8 Recopilaciones más vendidas en España. 2017 9 DVD musicales más vendidos en España. 2017 10 Top radio en España. 2017 11 Los lanzamientos de álbumes de más éxito global. 2017 12 Top 10 global de música digital (singles). 2017 GRÁFICOS 1 Evolución de las ventas mundiales de música grabada. 2008-2017 2 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes. 2008-2017 3 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. 2008-2017 4 Evolución de ventas globales de música grabada digital. 2008–2017 5 Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado. 2016-2017 6 Ventas de música en España en formato digital. 2011-2017 7 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional entre los 50 álbumes más vendidos en España. 2008-2017 8 % de individuos que descargan música desde internet en España. 2008-2017 9 Población española que descarga música. 2017 10 Total población 14-70 años que descarga música por tipo de dispositivo (%). Evolución. 2013-2017 11 Evolución de las descargas de música según dispositivo (últimos tres meses). 2013-2017 12 Evolución de las descargas de música por ordenador. 2008-2017 13 Evolución de las descargas de música desde móvil o tablet. 2013-2017 14 Evolución del total de descargas de música en todos los dispositivos. 2008-2017 15 Evolución de las descargas de archivos digitales de música por internet en España. 2008-2017 16 Población española que escucha música en streaming. 2017 17 Evolución de la población que escuchó música en streaming en la última semana. 2014-2017 18 Total canciones en streaming (total dispositivos). 2014-2017 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018 MÚSICA GRABADA I Nuevos planes, idénticas estrategias 3 Nuevos planes, idénticas estrategias CARLOS PÉREZ DE ZIRIZA I Periodista Los guardianes del apocalipsis no acabarán teniendo razón. Sí, las ventas de música en formato físico han experimentado un agudo declive desde que rozaran su cénit hace ya más de tres lustros. Pero los datos indican, con su incuestionable tozudez, que llevamos ya tres años desembolsando cada vez más dinero en música grabada. Al menos, más que en el año inmediatamente anterior. Eso es lo que ocurre en España, según los últimos datos aportados por Promusicae, los correspondientes al ejercicio de 2017. Tampoco los viejos formatos han acabado extinguiéndose: es cierto que el CD, al paso que vamos, corre el riesgo de acabar convertido en un bonito posavasos o en un objeto para ahuyentar a las inoportunas palomas de nuestros balcones, pero fíjense en el repunte que en los últimos tiempos han experimentado el vinilo y –ojo– hasta esa cinta de casete que parecía condenada a formar parte exclusiva del atrezzo de series de Netflix ambientadas en los años ochenta: en los EEUU han aumentado sus ventas hasta un 43%, y artistas como Kylie Minogue o Taylor Swift ya se han aventurado a diversificar sus nuevas entregas con tiradas paralelas de 4.000 o 5.000 cintas, reactivando un consumo que ficciones como Guardians of the Galaxy o Por 13 razones han incentivado incluso entre aquellos adolescentes de hoy que, por edad, no llegaron a comprarlas en su momento. Sí, como ocurre también con los vinilos, hablamos de ediciones limitadas, orientadas a un mercado que tiene mucho de capricho coleccionista, aún minoritario, pero es precisamente esa querencia por el objeto, y la renuencia a la extinción del formato que conlleva, lo que revela una verdad que no siempre parecemos dispuestos a asumir: cuando el cliente tiene a su disposición material con cierto valor añadido, tallado con mimo, es cuando está dispuesto a aflojar el bolsillo y dejar de lado la inmaterialidad con la que generalmente se consume la música hoy en día. Quizá por eso muchas de las desangeladas reediciones en CD que proliferan en el mercado actual –sin apenas créditos, sin textos adicionales, en digipacks casi de papel de fumar– no encuen- tren su hueco, y sí lo hagan aquellas que se ofertan en abultado formato deluxe. Casi nadie podía augurar al vinilo y al casete una supervivencia tan prolongada, aunque sea protagonizando una guerra de guerrillas, y no como parte de las principales batallas. Pero eso es algo que ya debería obligar a reaccionar a quienes, incapaces aún de asumir que el CD ya no vaya a ser ese formato perenne y primordial que se perfilaba hace 30 años, tampoco ven la forma de actuar ante un panorama en continua mutación. No hace falta ahondar en la ralentizada capacidad de respuesta de la industria musical tradicional. Lo mollar de todo este asunto es que todos los formatos parecen condenados a convivir, de una u otra manera. Incluso quién sabe si a relevarse en el podio. Y todos deberían tener vida por delante, si saben gestionar su pervivencia. Porque tampoco las plataformas de música online que lideran hoy en día los hábitos del mercado podían aventurar su buena es- ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018 MÚSICA GRABADA I Nuevos planes, idénticas estrategias 4 trella comercial hace cuestión de una década, cuando ya las ventas de discos estaban en caída libre y existían programas de intercambio de archivos que se presumían imperecederos. También es verdad que el consumo de música digital, ese apartado que lideran los servicios a los que nos referimos, ya dobla en nuestro país al de los ejemplares físicos. La situación ya dio un vuelco en 2015, con las descargas y el streaming superando por primera vez a los discos. Y ha seguido acelerándose a una velocidad de vértigo en los últimos tres años, hasta invertir el viejo desequilibrio. Pero son mayoría quienes están dispuestos a abonar una tasa mensual por su servicio de música online, algo que parecía impensable en un país en el que dio la sensación de que nadie estaría dispuesto a abonar un euro por aquello que podía tener gratis. Puede que ni siquiera estemos hablando de públicos segmentados en función del formato: no es incompatible suscri- birse a una plataforma de streaming para escuchar música en un dispositivo móvil (o en el coche) con el hecho de comprar de vez en cuando discos, ya sean vinilos, cedés o hasta alguna casete, si la edición lo requiere. El consumo de música admite tantas variables que todas ellas son compatibles. La música popular, en todas sus acepciones, está posiblemente más presente en nuestras vidas que nunca, aunque seguramente no le dispensemos la misma atención que antaño. Es tarea de los músicos –y de quienes gestionan su eco– el encontrar vías de comunicación con su público, ya sea a través de cualquier formato o también del directo, cuyo peso no ha mermado en los últimos años. Y no les quepa la menor duda de que, cuando la propuesta lo merece, las suelen encontrar. Agilizando el ingenio, tratando de reciclar sus estrategias, optimizando su talento. Siempre habrá eternos incomprendidos, pero también fenómenos populares de contagio imprevisible, a los que ni la más ingeniosa campaña de marketing podría haber aupado de mejor manera a su merecido estatus. Esa es la mejor señal de que la valía creativa, en última instancia, no repara en formatos. Y muchas veces se impone a los fríos condicionantes del mercado. ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2018 MÚSICA GRABADA I 1 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA 5 1 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA Las ventas de música grabada a nivel mundial continúan creciendo y en el año 2017 se recaudaron 17.300 millones de dólares (1.300 millones de dólares más en relación con el año anterior). Por tipo de soporte, el digital continúa con su crecimiento imparable y en 2017 representó ya más del 50% de las ventas (un 54% sobre el total, mientras que el soporte físico descendió hasta llegar al 30%). Por tipo de mercados musicales, los principales en ventas durante 2017 fueron EEUU, Venezuela, Japón, Reino Unido y Alemania. En todos ellos se incrementan sus ventas en comparación con el año 2016, a excep- ción de Japón. Si nos fijamos en nuestro país respecto a los mercados mundiales, las ventas también se incrementaron, pasando de los 141,1 millones de dólares obtenidos en 2016 a los 153,7 millones de dólares en 2017, es decir, una variación positiva del 8,9% (12,6 millones de dólares más). Al igual que en muchos países, el mercado digital ocupa el mayor porcentaje de las ventas (un 65,8% frente a un 34,2% del mercado físico). Dicho soporte obtuvo una nivel de ventas de 101,1 millones de dólares en 2017, lo que significa un incremento de 12,5 millones de dólares. Y el soporte físico generó 52,6 millones de dólares, en la misma línea de lo obtenido el año anterior.

Load more