laar emlichheim neugnadenfeld Weitere Informationen und die genauen Standorte der Kunstwerke finden Sie auf der Webseite www.kunstwegen.org Meer informatie en de exacte locaties van de kunstwerken zijn te vinden op de website www.kunstwegen.org gramsbergen bathorn 24 25 26 27 28 29 ilya & emilia kabakov: »wortlos« 1999 bonnie collura: »chain reaction« 1999 suchan kinoshita/hasje boeyen: olafur eliasson: »der drehende park« 2000 ann-sofi sidén: »turf cupola« 1999 franka hörnschemeyer: Edelstahldraht, 2-teilig, Höhe je ca. 230 cm Draad Stahl, Fiberglas, Lack ca. 170 x 300 x 170 cm Staal, »vom hören sagen« 2000 Draht, Bentheimer Sandstein, Höhe 4 m, Ø 10 m Stahlturm, Betonkuppel, Torfplaggen, je 16 Mo- »koordinaten« 2011 van edelstaal, 2-delig, hoogte elk ca. 230 cm fi­­berglas, lak, ca. 170 x 300 x 170 cm Bauruine, Museumsvitrine Bouwruïne, museum- Draad, Bentheimer zandsteen, hoogte 4 m, Ø 10 m nitore + Kameras Stalen toren, betonnen koe- Hörnschemeyer wählte als Standort ein Wäld- Ein junges Mädchen auf einem Stuhl blickt von Der Ausgangspunkt der Überlegungen zu der vitrine Quaderförmige Drahtkäfige, gefüllt mit verschie- pel, turfplaggen, 16 monitors + camera‘s chen in direkter Nachbarschaft zum »Russi- der Holländischen Seite hinüber zu einem ruhig Skulptur war die alte Galeriewindmühle am Ufer In Emlichheim begibt man sich auf die Suche nach den großen Brocken des örtlichen Sandsteins In der Torfkuppel ist ein Videoraum. 16 Moni- schen Friedhof«. Ohne weitere Eingriffe hat die dasitzenden, jungen Mann auf der deutschen Seite der Vechte. Für Collura symbolisieren die beiden einer ungewissen Geschichte. Ein Ehepaar, das in werden zu leicht geschwungenen Wandelementen tore­ zeigen das 360°-Panorama einer Land- Künstlerin eine Konstruktion aus Schalelemen- der Grenze. Dazwischen verläuft die Vechte als Mühlräder den Kreislauf des Samenkorns von der den 1950er Jahren hierher kam, lebte für einige aufeinandergeschichtet.­­ Angeordnet sind die sechs schaft. Die Live-Bilder kommen von einem Me- ten errichtet. Die Achsen der neun Module Trennlinie zwischen zwei Staaten. Verbunden sind Aussaat bis zur Ähre mit der neuen Saat sowie Jahre außerhalb des Ortes am Kanal und ver- Mauern nach einem exakten geometrischen Sy- tallturm neben einem einstigen Lagerwacht- kreuzen sich in einem leer gebliebenen Mittel- 17 18 19 20 21 22 23 sie im wortlosen Dialog, auf dass eine Liebe zwi- einen Ort des Übergangs, an dem das ganze Korn schwand. Geblieben sind Spuren eines Lebens stem. Trotz der offenen Form mit präzise nach posten. Kurz nach Betreten der Kuppel springt punkt. Jedes Modul setzt sich aus mehreren 30 31 32 jeroen doorenweerd »hello sailor!« 2011 hans van den ban: bert meinen: braco dimitrijevic´: tine van de weyer: cai guo-qiang: »skylight« 1999 simone berti: »bridge of bricks« 2000 schen den beiden nicht vergeblich sein möge. zu Mehl zerrieben wird. Die Skulptur gibt erst im an der Ruine eines Doppelhauses. Aus den Dorf- Norden und Süden ausgerichteten Eingängen, das Panoramabild um und der Besucher sieht Schalelementen zusammen. Sie werden im andreas kaiser: »ZEUGEN« 2005 peter fischli/david weiss: till krause: »akribische beobachtungen Stahl, 4,25 x 5 x 7 m Staal, 4,25 x 5 x 7 m »koekoeksklokgewicht« 1993 »ruimtelijke kubistische tekening« 1989 »leonardo – gerrit toon« 1989 »verzameling retour« 1984 Fünf Drachen aus Fiberglas und Edelstahl in einer Nicht realisiert (Stahl, Holz, Beton), ca. 1200 x Een jong meisje kijkt vanuit Nederland naar een Umschreiten die Fülle ihrer Details preis. erzählungen lässt sich eine Geschichte rekon- scheint die spiralförmige Struktur ein Zentrum leicht zeitverzögert seine eigene Rückenansicht. Laufe der Zeit zuwachsen. Stimmen erzählen Diverse Materialien, ca. 10 x 15 m Verscheiden »ein weg durch das moor« 1999 über eine­ wegeroute und ihre landschaft« Jeroen Doorenweerd hat einen kühnen Pylo- Weißer Beton, Goldfarbe, 750 x Ø 130 cm Wit RSV-Polyester, Holz, 3-teilig, 350 x 250 cm, Ø Neonschriftzug, Computer, 35 x 900 x 15 cm Eisen, Keramik, 200 x Ø 900 cm IJzer, keramiek, kreisförmigen, in die Baumkronen geschnittenen 1200 x 750 cm Niet gerealiseert (staal, hout, jongeman aan de Duitse kant van de grens. Bei­- De oude stellingmolen aan de oever van de Vecht struieren. eines geschlossenen Raumes zu umkreisen, ohne Ann-Sofi Sidén thematisiert den Menschen im persönliche Begebenheiten von dem Ort. materiaal, ca. 10 x 15 m Länge ca. 1200 m lengte ca. 1200 m in Zusammenarbeit mit Dirck Möllmann, 2000 nen entworfen, der neben der bekannten Vech- be­ton, goudverf, 750 x Ø 130 cm 100 cm, 300 x 1,2 cm Polyester, hout, 3-delig, Neonschrift, computer, 35 x 900 x 15 cm 200 x Ø 900 cm Öffnung Ø ca. 500 cm Vijf vliegers van viberglas beton) ca. 1200 x 1200 x 750 cm de zitten rustig op een stoel. Tussen hen in loopt vormde het uitgangspunt voor de sculptuur. De In Emlichheim gaat men op zoek naar een twij­ einen Blick nach draußen zu gewähren. Fokus moderner Überwachungstechniken. Hörnschmeyer koos als locatie voor een bosje Der Ort ist zu einer Art »Tatort« gemacht worden. Ein schmaler Holzweg führt in das ehemalige Edelstahlschaukästen, topographische Karten, tebrücke in Gramsbergen steht. Wie ein großer Die Kuckucksuhr ist in den Niederlanden noch 350 x 250 cm, Ø 100 cm, 300 x 1,2 cm Die uns heute unsterblich scheinenden Namen Auf dem Rücken von sieben kreisförmig ange- en edelstaal in een cirkelvormige in de kruinen Kurz nach der Grenze trifft die Vechte in der Was- de Vecht, de scheidslijn tussen de twee landen. twee molenstenen symboliseren voor Collura de felachtige geschiedenis over een echtpaar dat Rechthoekige draadkooien, gevuld met brokken In de turfkoepel bevindt zich een videoruimte. in de directe omgeving van het Russische Das Absperrband, eine Messlatte, die Nummern- Torfstichgebiet. Die vielen Windungen scheinen farbige Tusche Edelstalen vitrines, topografi- Schiffsmast überragt er die Landschaft. immer ein äußerst populärer Einrichtungsge- Von der Eindimensionalität der Linie, die zum der Kunstgeschichte verdanken ihre Berühmtheit ordneten Stahlbahnen scheinen die gebrannten van de bomen gesnoeide opening Ø ca. 500 cm serkreuzung »De Haandrik« auf den Coevorden- Ze zijn alleen met elkaar verbonden via de blik kringloop van het korenzaadje, van zaaigoed tot ergens in de vijftiger jaren over water hierheen lokale zandsteen van verschillende grootte, zijn op 16 monitoren laten het 360º-panorama van kerkhof. Zonder verdere ingrepen heeft de schildchen und eine verglaste Schutzhütte mit auf kein Ziel zuzulaufen bis man ein altes Torfab- sche kaar­ten, gekleurde inkt Jeroen Doorenweerd heeft een kloeke py- genstand. Die extreme Vergrößerung eines Tan- Winkel gebogen in die zweite Dimension vor- oft einer Reihe glücklicher Begegnungen mit ihren Lehmbrocken in der Skulptur von Tine van de Im direkt am Coevorden-Vecht-Kanal gelegen- Vecht-Kanal. Mit einer Brücke aus Backstein, wie op elkaar en in de woordloze dialoog over de rijp graan met nieuwe zaadkorrels.Tegelijkertijd kwam, een paar jaar buiten de dorps kern aan elkaar gestapeld tot enigszins welvende muurele­ een landschap zien. Deze live-beelden zijn kunstenares een constructie uit schaalelemen- russisch-orthodoxen Grabsteinen legen Zeug- baugebiet erblickt. Zugleich bewegt man sich hier Till Krause untersucht in seinen Projekten wie loon ontworpen, die naast de bekende Vecht- nenzapfen-Gewichts von Hans van den Ban ver- dringt, zu der Kugel, die den dreidimensionalen Förderern. Mit Blick auf die zahllosen vergessenen Weyer­ zurück in die Erde zu gleiten. Ausgerichtet en Stadtwald kann der Besucher durch ein in die ein Denkmal überhöht, werden hier nicht ganz hoop dat een liefde tussen hen beiden niet ver- zijn de molenstenen de plaats waar de hele kor- het kanaal leefde en dan weer plotseling verd- menten. Opgesteld zijn de zes muurelementen afkomstig van een metalen toren die naast de ten laten plaatsen. De assen van de negen ­nis ab für ein namenloses Ereignis. Ein Anwohner mit der Lagergeschichte Bathorns im Rücken. der Mensch mit der ihn umgebenden Land- brug in Gramsbergen staat. Als een grote leiht diesem Sinnbild der Gemütlichkeit jedoch Raum erobert: Die geometrischen Koordinaten Künstler, die unentdeckt in der Geschichte der ver­- auf ein gemeinsames Zentrum streben die von Baumkronen geschnittenes Segment den Himmel ohne Ironie typische Merkmale der Region auf- geefs moge zijn. rels tot meel worden vermalen. Het beeld is pas ween. Alleen een paar kleine getuigenissen zijn vol­gens een exact geometrisch systeem. Ondanks voormalige wachttoren van het kamp. Kort na modules kruisen elkaar in een leeg gebleven erlebte hier als Kind zur Zeit der nationalsozialis- Bestimmt von der Faszination des Ortes und der schaft umgeht, in ihr lebt und wie dieses Ver- scheepsmast steekt hij boven het landschap etwas Fremdartiges: Es scheint sich mit seiner sind farblich und formal mit der »Zeichnung im gangenen Jahrhunderte verschwanden, inszeniert Menschenhand bearbeiteten Materialien wieder erblicken. Fünf Fiberglasdrachen sind so an den genommen.­ Auf hohen Stelzen steht sie ohne je-de in alle details te bewonderen als men er erom- nog over en sporen van een bestaan bij de ruïne de open vorm van de ingangen, die precies op het het betreden van de ruimte verspringt het middelpunt. Elke module bestaat uit meer- tischen Kriegsgefangenenlager die Hinrichtung grausamen Vergangenheit, leitet der Pfad mit hältnis konkret vor Ort ablesbar ist. Er betreibt uit. stellenweisen Vergoldung in einen Anbetungsge- öffentlichen Raum« beiläufig aus der Strenge der Braco Dimitrijevic das späte Zusammentreffen ihrem gemeinsamen Ursprung zu und verleihen Bäumen befestigt, dass sie in der Öffnung sanft im Funktion in einem Altarm, wo sie weder etwas heen loopt. van de twee-onder-éénkap-woning. De verha- noorden en zuiden liggen, lijkt de spiraalvormige panoramabeeld en met een lichte vertraging dere schaalelementen. In verloop van tijd zu- eines russischen Soldaten nach dessen Fluchtver- einer geschickten und sensiblen Wegeführung für kunstwegen eine Art Spurensichtung des genstand zu verwandeln. Wissenschaft herausgelöst. Leonardo da Vincis mit dem ersten zufällig vor- als Kreislauf der Elemente dem Ort eine beson- Wind schweben. In der chinesischen Tradition gilt überquert noch etwas verbindet. Das Projekt Gebrauchs und der Vorstellungsräume von 34 len uit het dorp kan men als verstrooide stukjes structuur om een centrum van een gesloten ruimte in de tijd ziet de bezoeker zichzelf op de rug. llen ze overgroeid raken. Stemmen vertellen such. durch Geschichte und Gegenwart. De koekoeksklok is in Nederland nog steeds een Van de eendimensionale lijn, die zich tot een übergehenden Straßenpassanten, den er selbst dere Bedeutung. der aufsteigende Drache als Symbol für die unbe­ blieb in Planung. Mit einem Münzautomat, der am van een vergeten legpuzzel in elkaar passen om te cirkelen die geen blik naar buiten toestaat. Ann-Sofi Sidén thematiseert de mens in het persoonlijke gebeurtenissen van de plek. De locatie is als een soort »plaats delict’« gepre- Een smalle plankenweg voert het oude veen- Landschaft. populair voorwerp in de woninginrichting. In de hoek gebogen een weg baant naar de tweede bei seinem Aufenthalt in Gramsbergen traf Op de rug van zeven in cirkelvorm gerangschik- zwingbaren Mächte der Natur im Frühling. Vechteufer aufgestellt ist, kann man eine Prägung de geschiedenis te reconstrueren. licht van de moderne bewakingstechnieken. senteerd. Het afzetlint, een meetlat, de num- gebied in. De weg kronkelt en lijkt nergens naar- Krause onderzoektin zijn projecten hoe de extreme vergroting van een sparappel van Hans dimensie, tot de kogel die de driedimensionale Onsterfelijke namen uit de kunstgeschiedenis ­te stalen stroken lijken de brokken klei in de In het bos dat direct aan het Coevorden-Vecht- des Entwurfs sehen. merplaatjes en een glasdichte schuilhut met toe te gaan tot de blik op een oude turfafgra- mens met het omringende landschap omgaat, van den Ban krijgt dit zinnebeeld van gezelligheid ruimte verovert: de geometrische coördinaten danken hun beroemdheid vaak aan een reeks van sculptuur van Tine van de Weyer terug te glijden Kanaal ligt, kan de bezoeker door een behoed- Vlak bij de grens ontmoet de Vecht op de mariënberg coevorden Russisch-orthodoxe grafstenen moeten getui- ving valt. Tegelijkertijd is men zich bewust van hij erin leeft en hoe die relatie zich ter plekke echter iets vreemds en doordat het gedeeltelijk zijn qua kleur en vorm met de achteloze speels- fortuinlijke ontmoetingen met hun mecenassen. in de aarde. Gericht op een gemeenschappelijk zaam in de kruinen van de bomen gesnoeid gat waterkruising »De Haandrik« het Coevorden- genis afleggen van een gebeurtenis: Een inwo- de loodzware kampgeschiedenis van Bathorn. concreet uit. Voor kunstwegen doet hij een on- verguld is, lijkt het bijna in een voorwerp van heid van een »tekening in de openbare ruimte« Refererend aan de talloze kunstenaars die onop­ centrum zijn de door mensenhanden bewerkte naar de hemel kijken. Vijf draden van fiberglas zijn Vecht-Kanaal. Met een bakstenen brug tot een ner was als kind getuige van de terechtstelling Beïnvloed door de fascinatie die van deze plaats derzoek naar het gebruik van het landschap en verering te veranderen. uit hun wetenschappelijke strenge context los- gemerkt in de geschiedenis van de voorbije eeu- materialen weer op weg naar hun gezamenlijke zodanig aan de bovenste takken vastgemaakt monument opgeklopt, wordt niet zonder kni- van een Russische soldaat na zijn vluchtpoging uitgaat en het gruwelijke verleden leidt het pad de voorstellingen die ermee verbonden zijn. gemaakt. wen zijn verdwenen, ensceneert Braco Dimitri- oorsprong en geven aan deze plek als kringloop dat ze in de opening zachtjes in de wind lijken te poog voortgeborduurd op de kenmerken van Coevorden-Picardie-Kanal uit een nationaal-socialistisch krijgsgevangen- op ingenieuze en gevoelvolle wijze door heden jevic de late ontmoeting van Leonardo da Vinci van de elementen een bijzondere betekenis. zweven. In de Chinese traditie stijgt de vlieger deze streek Hoog op stelten staat de brug do- kamp indertijd. en verleden. met de eerste toevallige voorbijganger die hij als symbool voor de ontembare krachten van de elloos in een dode arm en hoeft daar niets te zelf bij zijn verblijf in Gramsbergen tegenkwam. natuur in de lente in de lucht op. overbruggen of te verbinden Het project werd niet uitgevoerd. Met behulp van een automaat die aan de oever van de Vecht is opgesteld, is het mogelijk een munt te slaan met daarop het brünas heide brandlecht / hestrup 12 403 ontwerp van de brug. Zwarte Meer lawrence weiner: laar »wegvloeien (met of zonder)« 1991 gramsbergen emlichheim kunstwegen Fahrradroute neugnadenfeld Farbe auf Plastica, 475 x 100 cm Verf op Plastica, 23 475 x 100 cm 21 26 29 24 28 Ein Bahnhof ist nicht nur ein Ort des Anhaltens,des 25 17 18 20 19 Ankommens, sondern auch einer des Übergangs. 27 Ketelmeer Die Schrifttafel auf der Seitenwand des Gebäu- Vechte 22 Zwarte Water des, quer installiert wie ein Bahnübergangsschild, schüttorf samern ohne ist ein Denkbild für die Bewegungen im Raum, 30 31 bathorn 33 38 das der Reisende vielleicht ein Stück seines We- 16 Ijssel mark dion: »the hunter’s cabin and the tamara grcic: »anderswohin« 2011 overijssel vechtdal ges mitnimmt. biological field station« 1999 Bronze, verschiedene Maße Brons, verschillende Een station is niet alleen een plek om te vertrek- Holz, Ziegel, gestürzter Baum, 2-teilig: Jagdhüt- afmetingen ­ke of aan te komen, maar ook van passage. Het hoogstede ­te, Labor Hout, bakstenen, om­gevallen boom, Die zwölf Skulpturen scheinen wie Pilze aus dem schoolbord aan de zijmuur van het gebouw, 15 14 2-delig: jachthut, laboratorium Boden gewachsen zu sein, als ob sie mit diesem dwars aangebracht als een bord bij een over- Zwei Hütten stehen beieinander am Rand des Platz verbunden wären. Der eine oder andere weg, is een visueel denkbeeld voor de bewegin- hardenberg 32 13 403 Naturschutzgebietes Brünas Heide. In einer wird auch den Klang der Objekte für sich entde- gen in de ruimte, dat de vertrekkende reiziger Forschungsstation lassen sich naturwissenschaft- cken. Sie erzählen die Geschichte eines Ortes neu, misschien een eind met zich meeneemt. liche Geräte, Karten und Präparate erkennen. an dem Menschen einst vorübergehend sesshaft 39 40 41 dalfsen In der hölzernen Jagdhütte ist die Ausrüstung geworden sind, um schließlich anderswohin wei- marko lulic: »o.t. (lichtung)« 2011 christoph schäfer: hans schabus: »laßnitz« 2012 A 28 eines Wildhüters zu sehen. Zwei Gebäude und terzuwandern. 34 Kugelleuchten, Aluminium, Glas, Leuchtmit- »topographie der gemeinheit« 2012 Obergurtige Stahlfachwerkbrücke, genietet, zwolle zwei Traditionen gegenüber der Natur, die sich De twaalf sculpturen lijken als paddenstoelen tel, Pflastersteine 34 bollantaarns, aluminium, 3-teilig: Naturdenkmal: Sandstein, Ø Innenkreis Schienen, Holz, zwei Betonfundamente, 3,3 x 34 Vecht in der Moderne stark verändert haben. vanzelf ontstaan alsof ze met deze plek verbon- glas, lampen, straatstenen 300 cm, Vitrine / Skulptur: Glas, 4,5 cm Dicke, ca. 5,5 x 25,5 m Stalen vakwerkbrug met bovenlig- Twee hutten staan aan de rand van het natuur- den zouden zijn. De een of andere zal ook voor Mit seiner »Lichtung« auf dem Mevlana-Platz 400 cm Höhe, ca. 600 cm Länge an der Basis / gende gordingen, geklonken, rails, hout, twee esche ­gebied Brünas Heide. In een onderzoekssta­ ­ zichzelf de klank van de objecten ontdekken. Ze ruft Marko Lulic das Stadtmobiliar als Teil der Kino: Video, Sandstein, Vitrine 3-delig: Natuur- betonnen fundamenten, 3,3 x 5,5 x 25,5 m neueren Geschichte Schüttorfs in Erinnerung. monument: Zand steen doorsnede binnenste Die österreichische Privatbahn Graz-Köflacher- 340 ommen wilsum tion zijn natuurwetenschappelijke apparaten, vertolken opnieuw de geschiedenis van een plek kaarten en preparaten te herkennen. In de waar mensen zich eertijds tijdelijk hebben ge- Die großflächige Lichtskulptur besteht aus ei- ring 3 m, vitrine / Sculptuur: Glaswand, 4,5 cm Bahnbetriebe überließ Schabus die obergur- 6 nem Sockel, auf dem die »Rademacher Kugel- dik, ca. 4 m hoog, ca. 6 m breed aan de basis / tige Stahlfachwerkbrücke von 1932 unentgelt- 33 houten jachthut is de uitrusting van de jach- vestigd om uiteindelijk »ergens anders heen« te bergentheim brünas heide leuchten« errichtet worden sind. Die Sockel- Bioscoop: Video, zandsteen, vitrine lich. Sie wurde mit einem Schwerlasttransport dalfsen topziener te ontdekken. Twee gebouwen en trekken. spöllberg twee traditionen ten opzichte van de natuur ebene ist auch als Sitzfläche nutzbar. Mit seiner »Topographie der Gemeinheit« greift über Autobahn und Landstraße in die Graf- 7 8 kunstwegen fietsroute Vecht Met zijn »Open plek« op de Mevlana-Platz schaft Bentheim verbracht und hier aufgestellt. 5 die in de moderne tijd sterk veranderd zijn. Christoph historische Ereignisse des kollektiven bas maters: »zwevende kei« 2000 gerhard merz: »glassculptuur« 1992 roept Marko Lulic herinneringen op aan de Widerstands gegen die Obrigkeit auf und verbin- De Oostenrijkse particuliere spoorwegon- Stein, Stahl 6 x 10 m Steen, staal 6 x 10 m 4 11 Gehärtetes Glas, Edelstahl, 2-teilig je 150 x 150 cm 9 stadsaankleding als onderdeel van de jongste det sie an drei Standorten mit seiner Kunst. derneming Graz-Köflacher-spoorwegonder- Der monumentale Findling von Bas Maters 1 10 Gehard glas, edelstaal, 2-delig elk 150 x 150 cm 2 12 geschiedenis van Schüttorf. De ruim opgezet- Met zijn »Topographie der Gemeinheit« pakt neming schonk Schabus de stalen vakwerk- 3 mariënberg schwebt grazil in der Luft, gehalten nur von dem Mit seinen beiden an der Außenwand des Bahn- 7 te lichtsculptuur bestaat uit een sokkel waa- Christoph Schäfer historische gebeurtenissen brug uit 1932. Per dieplader werd de brug nachgebildeten Fragment einer kannelierten 34 hofsgebäudes angebrachten Milchglasscheiben 8 spöllberg rop 34 »lantaarns met Rademacherbollampen« van de collectieve opstand tegen de overheid op over grote en kleine verkeerswegen naar het Säule. Die 30 t schwere Steinskulptur bietet antwortet Gerhard Merz auf die eigentümlichen neuenhaus zijn gezet. De sokkel is ook als zitplaats te en verbindt ze op drie locaties met zijn kunst. graafschap Bentheim vervoerd en hier opge- einen markanten Orientierungspunkt im Over- Aussparungen in der Fassadenverkleidung, die der gebruiken. steld. ijsselschen Vechtetal. Architekt E. Cuypers für das Gebäude um 1910 De monumentale zwerfkei in Dalfsen van Bas 35 vorsah.­ Ein architektonischer Kommentar, der 34 Maters zweeft gracieus in de lucht en balan- selbst zur Architektur wird: Wie zwei zusätzliche luciano fabro: »tumulus« 1999 ceert op een nagebootst zuilelement. De der- A 28 uelsen Fenster fügen sich die Glasscheiben in die Fassade Ijssel Stahl, Länge ca. 240 m Staal, lengte ca. 240 m tig ton wegende sculp tuur in steen vormt een ein und sind zugleich zwei Bilder. Gräber sind Orte des Übergangs und des Geden­ 403 markant oriëntatiepunt in het Overijsselse ommen bad bentheim Met zijn twee aan de buitenmuur van het sta­- kens. Die 240 m lange Ankerkette entdeckte Fa- 36 Vechtdal. ti­onsgebouw aangebrachte ruiten van melkglas bro im riesigen Eisenlager des Hafens von Raven­- 37 geeft Gerhard Merz antwoord op de karakte- na. Am Ende ihrer fast 100jährigen Nutzung findet lage 35 ristieke­ uitsparingen in de gevelbekleding, die de sie am Spöllberg einen Ruheort. Über 200 Helfer architect E. Cuypers in 1910 in het gebouw op- aus der Region legten die schwere Kette um das nam. Een architectonisch commentaar dat zelf Hü­gelgrab. Durch ihr Gewicht versinkt sie stück- ar­chitectuur wordt: in de vorm van twee extra weise im Boden und wird allmählich von Grün ramen maken de glazen ruiten deel uit van de ge­- überwachsen. Sie markiert den Hügel neu als ei- vel en tegelijkertijd zijn het twee afbeeldingen. nen besonderen Ort, in dessen Stille die Zeugen unserer Vergangenheit ruhen. 9 10 11 42 43 44 Graven zijn plekken van overgang en van her- rien monshouwer: »huis van reizen« 1990 joseph kosuth: alwie oude aarninkhof: eva grubinger: »smoking shelter« 2011 paul etienne lincoln: »bad bentheim willem de rooij: »residual« 2012 denking. De 240 m lange ankerketting vond Fa- Stahl, 340 x 185 x 320 cm Staal, 340 x 185 x 320 cm »taxonomy applied no 2« 1992 »vier windsculpturen« 1988 nordhorn Ems-Vechte-Kanal Edelstahl, Stahl, Lack, 270 x 310 x 310 cm Edel- schwein« 2012 Gemälde: Jacob van Ruisdael, »Ansicht der Burg bro bij een reusachtig schroot depot in de haven Menschen bewegen sich über große Entfernun- Installation (Tapete) Installatie (behang) Eisen, Plexiglas, Farbe, Höhe: ca. 450 cm IJzer, staal, staal, lak, 270 x 310 x 310 cm 3-teilig: Skulptur: Gießharz, Orgel / Architektur: Bentheim von Nordwesten«, ca. 1655, Öl auf van Ravenna. Na gebruik van bijna 100 jaar vindt zwolle gen und bleiben doch eng verbunden mit einem Wie in einer naturwissenschaftlichen Ordnungs- per­spex, verf, hoogte: ca. 450 cm 31 Der modernistisch wirkende Kubus ist ebenerdig Sandstein / Soziales Netzwerk: Sparschränke Leinwand / Glasvitrine: 240 x 120 x 120 cm / Ort daheim. Im Gepäck reist immer auch ein Stück tabelle versammelt diese Wand im Bahnhofs- Auf leichte Weise bringt Alwie Oude Aarninkhof de ketting een ›laatste‹ rustplaats op de Spöll- über den Weg nahebei zugänglich. Den Boden 3-delig: sculptuur: giethars, orgel / architectuur: Künstlerbuch Schilderij: Jacob van Ruisdael, zuHAUSe mit, als inneres Bild, als Wunsch nach wartesaal die Namen all jener Philosophen, die in die Ernsthaftigkeit der Signalanlagen neben den berg. Meer dan 200 paar behulpzame handen uit bildet ein Gitterrost mit Fachung aus Metall. In zandsteen / sociaal netwerk: spaarkasten »Ansicht der Burg Bentheim von Nordwes- de streek legden de zware ketting om de graf- hesepe Vertrautheit und Schutz in der Fremde. Am Ran- den Augen von Joseph Kosuth bedeutend für den Gleisen in Bewegung. Nicht zum Anhalten, zur Kopfhöhe verläuft ein breites schwarzes Metall- Das dreiteilige Werk von Paul Etienne Lincoln wird ten«, c. 1655, olie op linnen / Glazen vitrine: heuvel. Door het gewicht zinkt ze bij stukjes en de des Schienennetzes, auf dem Abstellgleis, hat Verlauf der Weltgeschichte waren. Mit den gro- stren­gen Regeleinhaltung fordern diese Signale band, sodass von außen nur schwer zu erkennen den Bentheimer Wald durch die Anpflanzung 240 x 120 x 120 cm / Boek van de kunstenaar Monshouwer dieses offene Haus zum Reisen in ßen Geisteswissenschaftlern im Rücken wird das auf, sondern sie rufen mit gläserner Transparenz beetjes in de bodem en wordt langzamerhand ist, wer sich im »Smoking Shelter« aufhält. Von von Eichen bereichern. Ein singendes Schwein De Rooij lenkt das Auge weg vom Ausstel- den Raum gezeichnet. Warten auf den nächsten Zug zum Innehalten. zum Aufbruch, zum Vorstoßen in neue Räume, door het groen overwoekerd. De heuvel is op- innen lässt sich dementsprechend nur einge- steht in dem Zierpavillon auf der Insel im Schloss- lungsgegenstand hin zu seinem Umfeld. Erst in Mensen bewegen zich over zeer grote afstanden Op de manier van een natuurwetenschappelijke zum Sich-treiben-Lassen im Wind. nieuw gemarkeerd als een bijzondere plek, waar brandlecht / hestrup schränkt hinausschauen. park. Sparschränke sollen die Baumpflanzungen diesem Wechselspiel erschließt sich der volle en blijven nauw verbonden met een plek in de tabel verzamelt deze muur in de stationswacht- Op een lichtvoetige manier zet Alwie Oude Aar- getuigen uit ons verleden in stilte rusten. De modernistisch aandoende kubus is via de finanzieren. Sinn einer Ausstellung für ihre Besucher. Das streek waar ze vandaan komen. In hun bagage kamer de namen van alle filosofen die volgens ninkhof de ernst van de seininrichtingen naast de 38 weg daarlangs toegankelijk. De vloer bestaat uit Het driedelige werk van Paul Etienne Lincoln zal eigentliche Medium ist das Ausstellen selbst. reist ook steeds een stukje tHUIS mee, als inner­ Joseph Kosuth van belang zijn geweest voor het sporen in beweging. Ze manen niet tot stoppen engden een rooster met Metalen vakverdeling. p oog- het Bentheimer Wald verfraaien met de aanplant De Rooij wendt de blik van het tentoonge- 1 2 3 4 5 6 jan van munster: »energiesculptuur« 1989 uwe poth: »zonder titel« 1991 david kessler: »de onzichtbare vorm« 1994 arnoud holleman: herman lamers: »glazen engel« 2010 cornelius rogge: »de zieleschepen« 2016 lijke voorstelling, als behoefte aan vertrouwde verloop van de wereldgeschiedenis. Met de gro- of tot strenge naleving van de regels, maar ze hoogte loopt een brede, zwart metalen band van eikenbomen. Een zingende varken staat in stelde voorwerp naar zijn omgeving af. Pas in Neonröhren (Zwoller Blau), 60 x 60 cm Neon- Deckenfarben, Neonröhren, 3500 x 1200 cm Lichtinstallation Lichtinstallatie »call me 0900.4004242« 2006 Glas, 350 cm hoch Glas, 350 cm hoog Stahl Staal dingen en aan bescherming in den vreemde. Aan ­te wijsgeren in de rug verandert het wachten op roepen met glazen transparantie op te ontwa- lage zodat van buitenaf moeilijk te zien is wie zich in het sierpaviljoen op een klein eiland van het kas- dit wisselende spel wordt de volle betekenis buizen (Zwols blauw), 60 x 60 cm Pla­­fondverf, neonbuizen, 3500 x 1200 cm Die geometrischen Grundformen Kreis, Quadrat Bronze, Audio Brons, audio Auf dem Großen Markt im Zentrum von Zwolle Cornelius Rogge hat eine Armada von Seelen- de rand van het spoorwegnet, op het zijspoor, de volgende trein in een mijmerend stilstaan. ken en erop uit te gaan, nieuwe gebieden te be- de »Smoking Shelter« ophoudt. Van binnenuit is teelpark. Uit de opbrengsten van spaarkasten van een tentoonstelling voor haar bezoekers In der Spannung zwischen positiv und negativ Zwolle ist ein wichtiger Knotenpunkt des nieder- und Dreieck bilden ineinander verschränkt das Die Bronze des »Adam« fertigte Rodin im Jahr gegenüber der Großen Michaeliskirche hält ein schiffen gemacht, die mit Sagen, Geschichten und heeft Monshouwer dit open huis om te reizen treden en zich te laten meevoeren op de wind. op overeenkomstige wijze het zicht naar buiten zal de boomaanplant worden gefinancierd. duidelijk. De eigenlijke essentie is het ten- in de ruimte getekend. beperkt. toon-stellen zelf. erscheint hier die vergehende Zeit als ruhende ländischen Eisenbahnnetzes, der tagtäglich von wiederkehrende Motiv einer komplexen Instal- 1881. Sie steht seit 1965 in Zwolle, am Großen überlebensgroßer gläserner Engel stille Wacht. Phantasien beladen sind. Bei Joost van den Von- Vechte Mitte zwischen den Extremen. Geschichte als vielen hundert Menschen passiert wird. An die- lation: Als Sandsteinrelief findet es sich in sechs Kirchplatz. Arnoud Holleman ergänzte die Statue Herman Lamers hat das Standbild des Erzengels del einem niederländischen Dichter des Golden- Antriebskraft für die Entwicklung einer Stadt: sem Ort des Anhaltens und des Übergangs hat Streifen zerschnitten an den rückwärtigen Pfeilern um ein Schild mit einer Telefonnummer »CALL Michael, des Schutzheiligen der Stadt Zwolle, er- en Zeitalters tragen sie unsere Seelen ins Jenseits. Im Blau des Zwoller Stadtwappens erstrahlen Uwe Poth die Bahnen der Bewegung sichtbar ge- der Bahnhofshalle und in Form einer Lichtinstal- ME 0900.4004242«, die bei Anruf »Adam« höchst- schaffen. Die Boote dienen zugleich als Sockel für die dar- Plus- und Minuspol beidseitig der Bahnhofsuhr­ macht: Für die Bahnhofsdecke entwarf er ein sich lation leuchtet es in zwölf primärfarbigen Einzel- persönlich die Geschichte des Werks erzählen Op de Grote Markt in het centrum van Zwolle auf stehenden Figuren, die vom Betrachter wie im Giebeldreieck des Gebäudeeingangs. Wie vielfach kreuzendes Liniengeflecht aus Licht und teilen abends im Hallendach. Als Spiel zwischen lässt. tegenover de Grote of Sint-Michaelskerk houdt Bilderrätsel gedeutet werden können. Rogge hardenberg entlang der vechte langs de vecht eine Batterie für die Bewegung, den Austausch Farbe. Abgeleitet aus dem Schienenverlauf in und Licht und Materie ist der Bauplan der modernen In 1881 maakte Rodin de »Adam« in brons, die een reusachtige glazen engel stil de wacht. Her- selbst gibt den einzelnen Bildern keine Titel. 403 und das Leben, das der Bahnhof in die Stadt um Zwolle ist es ein leuchtendes Bild für die Rich- Welt im Alltagsleben verborgen. So sind wir dar- sinds 1965 in Zwolle op het Grote Kerkplein man Lamers heeft het beeld van de aartsengel Cornelius Rogge maakte een Armada van zie- 35 36 37 bringt, prangt die Installation von Jan van Muns- tungen des Aufbruchs. auf angewiesen, tagtäglich unser Weltbild aus staat. Arnoud Holleman voegde een bord aan Michael, de beschermheilige van de stad Zwolle, lenschepen. Zij worden de dragers van sagen, andreas slominski: »die hose des marin kasimir: »no peep hole« 1999 tobias rehberger: »caprimoon ’99« 2000 ter über diesem Tor zum Schienenverkehr. Zwolle is een belangrijk knooppunt van het Ne- vielen kleinen Einzelwahrnehmungen neu zu- het beeld toe met een telefoonnummer »CALL geschapen. verhalen en fantasieën. Bij onze dichter Joost van einbeinigen trocknen« 2000 Stahl, beidseitig geplottete LKW-Plane, Seil, 6,50 Beton, fluoreszierender Anstrich, Lampe, Bank 30 In de spanningsboog tussen positief en nega- derlandse spoorwegnet, dat elke dag weer door sammenzusetzen. ME 0900.4004242«. Bij een telefoontje naar den Vondel uit de Gouden Eeuw vervoerden ze Stahl, Plastik, Wäscheleine, öffentliche Aktion am x 60 m Staal, aan beide kanten geplot dekzeil van ca. 400 x 100 cm Beton, fluoriscerende verf, lamp, quendorf tief treedt de verstrijkende tijd op als rus- vele honderden mensen wordt aangedaan. Op De geometrische basisvormen cirkel, vierkant »Adam« wordt het verhaal van het kunstwerk onze zielen naar het hiernamaals. De boten zijn 1.5.2000 Staal, plastic, waslijn, Performance op vrachtwagen, touw, 6,50 x 60 m bank ca. 400 x 100 cm K 37 ten-de pool tussen de uitersten. Geschiedenis deze plek voor wachtenden en passanten heeft en driehoek vormen in elkaar gevlochten het te- hoogstpersoonlijk verteld. sokkels van de beelden die erop staan en die als 1.5.2000 Auf einer Breite von 60 m laufen zwei Fotografien Umstanden von Bäumen und Büschen trifft der aufeinander zu, um in der Mitte ineinander über- Besucher hier auf eine Bank, die einladend unter als stuwende kracht achter de ontwikkeling Uwe Poth het bewegingsverloop zichtbaar ge- rugkerende motief van een complexe installatie. bij een rebus door de toeschouwer van beteke- Andreas Slominski ließ auf einer Wäscheleine im L39 van een stad: in het blauw van het Zwolse maakt: voor het plafond van het station heeft Als zandsteenreliëf is het in zes stroken open- nissen kunnen worden voorzien. Rogge zelf ge- Mühlteich die Hose eines Einbeinigen trocknen. zugehen. Eine 360°-Panorama-Aufnahme von einer alten Eiche steht. Wenn man Glück hat, stadswapen staan de plus- en de minpool te hij een zich veelvuldig kruisend vlechtwerk van gesneden te vinden op de pilaren aan de ach- eft de afzonderlijke beelden dan ook geen titel. Morgens hängte er die frisch gewaschene Hose der historischen Burgruine­ wird mit einem eben- leuch­tet oben im Geäst eine kugelförmige Lam- schüttorf 39 13 14 15 16 solchen Foto eines modernen Neubauviertels in pe und erinnert an den Mond von Capri. Denn 42 ohne Nummer zonder nummer ohne Nummer zonder nummer stralen aan weers­­zijde van de stationsklok in lijnen ontworpen dat in licht en kleur is uitge- terkant van de stationshal en als lichtinstallatie von einem Boot aus auf die Leine. Das abgeschnit- L 40 40 6 gerard koopman & frank bolink: martijn schoots: »poortlijn« 2011 nan hoovers: »de l‘s« 1990 paul de kort: »geo-metrie« 2013 8 antje schiffers: »vechtewaren« ab vanaf 2011 arnoud holleman / till krause: het timpaan boven de ingang van het gebouw. voerd. Afgeleid van het sporenverloop in en begint het in twaalf, in primaire kleuren aange- tene Hosenbein hing über der Wasseroberfläche, Beziehung gesetzt. Beide Motive lösen sich zur »Caprimoon ’99« wiederholt die Mondzeiten des »beeldengroep« 1999 Pulverbeschichteter Stahl, 47 x 3,15 m Gepoeder- Beton, Licht, lackierte Sitzbank, 360 x 6000 x 700 cm Erde, Cortenstahl, Beton, 40 x 40 x 3,5 m Aarde, Verschiedene Orte und Materialien verschillende »illegalevecht« ab vanaf 2011 Als een accu voor de beweging, de uitwisse- rond Zwolle is het een stralende afbeelding van brachte, afzonderlijke onderdelen ‚s avonds te das lange Bein tauchte hinein. Er ließ das Wasser Mitte hin immer weiter in ihre einzelnen Bildpunk- Jahres 1999 auf den Tag genau. 43 40 Bronze, variierende Installation Brons, gevarieerde coat staal, 47 x 3,15 m Beton, licht, gelakte zitbank, 360 x 6000 x 700 cm cortenstaal, beton, 40 x 40 x 3,5 m plaatsen en materialen Verschiedene Orte und Materialien verschil- ling en het leven dat het station in de stad de reisrichtingen. stra­len in het dak van de hal. Als een spel van licht absenken bis die Hose im Wind trocknen konnte. te auf. Vergangenheit und Gegenwart verschmel- De bezoeker treft hier een vreemd gevorm- installatie Martijn Schoots’ Modell für ein Torprofil aus ver- Zwei Sitzbänke im Wartesaal des Bahnhofsge- Das Kunstwerk bietet ein Podium zum Entdecken Das Kunstprojekt »Vechtewaren« von Antje Schif- lende plaatsen en materialen brengt, prijkt de installatie van Jan van Mun- en materie is het bouwplan van de moderne­ we- Abends nahm er die Hose von der Leine und ließ zen schließ­lich im Bild eines riesigen, diffus grauen de bank die uitnodigend onder een oude eik Eine mehrteilige Figurengruppe aus Bronze von zinktem Stahl ist fast 50 m lang und bis zu 315 cm bäudes: Das »L« als Urform des Sitzens und als der verborgenen Qualitäten der Landschaft. Von 44 fers begann 2011 in Ohne. In Zusammenarbeit mit An Brücken entlang der Vechte sind Email- ster boven deze poort naar het treinverkeer. reld in het dagelijkse leven verborgen. Wij moe- den Wasserspiegel wieder ansteigen. Die einsame Punktes. staat. Onderdelen van bomen en struiken ma- Gerard Koopman und Frank Bolink findet sich hoch und säumt das Ufer am neu entstandenen Winkelmaß der modernen Architektur vermisst Hardenberg kommende Wanderer sind eingela- der Dorfbevölkerung wurde der Anbau von Flachs leschilder angebracht. Der Schriftzug www. ten ons wereldbeeld elke dag weer uit talloze Wäscheleine verbleibt im Teich. Over een breedte van 60 meter komen twee ken deel uit van de bank. Met wat geluk gaat er vor und hinter der Vechtdal-Schule in Hardenberg Vechetpark in Hardenberg. die Proportionen des Raums. In der klaren Verbin- den, den Jodenweg bis ganz zum Ende zu gehen. foto’s naar elkaar toe om in het midden in elkaar boven tussen het takkenwerk een bolvormige für »Ohner Leinen« initiiert. Weitere Projekte in illegalevecht.org fordert die Bewohner des kleine, geïsoleerde waarnemingen opbouwen. Andreas Slominski hing op een waslijn in het 25 – zwei übergroße Köpfe, ein Unterseeboot, ein Martijn Schoots’ model voor een poortprofiel dung von Form und Funktion wird der Besucher GEO-METRIE wurde von der Bauart alter nieder- meertje de broek van een eenbenige te drogen. over te gaan. Een pa­norama-opname van 360° lamp schijnen die doet denken aan de maan van bad bentheim K anderen Orten der Grafschaft folgen, die auf den Vechtetals auf, diese Internetseite zu besuchen. Flugzeug und ein Auto liegen auf einem gepflas- uit verzinkt staal is bijna vijf tig meter lang en wel zum Teil einer künstlerischen Neugestaltung, die ländischer Festungen inspiriert. Die Maßverhält- ’s Morgens hing hij de pas gewassen broek van- van de historische burch­truïne wordt met een Ca­pri. Want »Caprimoon ’99« bootst exact tot samern Ressourcen der Region basieren. Sie können eigene Ideen einreichen, die sie im terten Podest und sind frei zugänglich 315 centimeter hoog. Het omzoomt de oever seine Position im Raum neu bewusst werden lässt. nisse beruhen auf dem goldenen Schnitt. uit een boot op de lijn. De afgeknipte broekspijp vergelijkbare foto van een moderne nieuwbou- op de dag de maantijden na van het jaar 1999. Het kunstproject van Antje Schiffers »waren Vechtetal verwirklicht sehen möchten. Jeder Een bronzen beeldengroep van Gerard Koop- aan het pas ontstane Vechtpark in Hardenberg. Twee zitbanken in het wachtlokaal van het sta- Het kunstwerk vormt een podium voor de ver- hing boven het wateroppervlak, de andere pijp wwijk in verbinding gebracht. Naar het midden langs de Vecht« dat voor de duur van zeven jaar Interessierte kann mitmachen. man en Frank Bolink bevindt zich voor en achter tionsgebouw: De »L« als oervorm van het zitten borgen kwaliteiten van dit landschap. Vanuit stak nog diep in het water. Hij liet de waterspie- toe worden beide patronen steeds grover van ohne is vastgesteld, begon in 2011 in Ohne. In samen- Op bruggen aan de Vecht zijn geëmailleerde het Vechtdal College in Hardenberg – twee zeer en als hoekmaat van de moderne architectuur Hardenberg wordt de wandelaar uitgenodigd gel zo ver dalen dat de broek vrij in de wind waai- korrel, waardoor ze tenslotte oplossen tot indi- werking met de dorpsbevolking werd begonnen bordjes aangebracht. Het op-schrift www. grote koppen, een onderzeeboot, een vliegtuig toetst de proporties van de ruimte. In de hel- om de Jodenweg volledig uit te wandelen. GEO- met de verbouw van vlas voor »Ohner linnen«. illegalevecht.org zet de bewoners van het Finanziert durch gefinancieerd door end kon drogen. Avonds haalde Slominski de viduele beeldpunten. Zo ontmoeten verleden en 41 en een auto liggen op een bestrate verhoging en dere koppeling van vorm en functie wordt de METRIE is geïnspireerd op het Oud-Nederland- dro­ge broek van de waslijn en liet de waterspie- heden elkaar uiteindelijk in de vorm van Een Nog meer projecten zullen in andere plaatsen Vechtdal ertoe aan de internetsite te bezoe- gefördert durch die zijn vrij toegankelijk. bezoeker onderdeel van de kunstzinnige recon- se bastiontype met een maatvoering die is ge- van het graafschap volgen die op de hulpbronnen ken. Ze kunnen ideeën aanreiken die ze in het Förderkreis gel weer stijgen tot de normale stand. reusachtige diffuus grijze stip. kunstwegen ewiv Städtische Galerie structie, die hem opnieuw confronteert met zijn baseerd op de gulden snede verhouding. uit de streek zijn gebaseerd. Vechtdal graag zouden zien verwezenlijkt. Nordhorn e.V. positie in de ruimte. Iedere geïnteresseerde kan meedoen. am fluß bij de rivier Weitere Informationen und die genauen Standorte der Klosterstraße kloster frenswegen Kunstwerke finden Sie auf der Webseite www.kunstwegen.org Meer informatie en de exacte locaties van de kunstwerken 38 zijn te vinden op de website www.kunstwegen.org

27 28 37 36 26 21 22 23 24 25 26 27 28

e christiane möbus: reinhard buxel: »tisch« 1988 herbert baumann: »ohne titel« 1988 makoto fujiwara: »tisch – nord/süd« 1988 cornelius rogge: »säule« 1988 christiaan paul damsté: »ohne titel« 1979 michael schoenholtz: karl prantl: »kreuzweg« 1979 ß a r t s r »einerseits, andererseits« 1988 Bentheimer Sandstein, 78 x 360 x 190 cm Bent- Bentheimer Sandstein, 186 x 174 x 80 cm Bent- Bentheimer Sandstein, 3-teilig, 75 x 580 x 110 cm, Bentheimer Sandstein, 450 x 190 x 170 cm, Säule Bentheimer Sandstein, 142 x 243 x 71 cm Bent- »figur gegen das ufer« 1988 Bentheimer Sandstein, 14-teilig, Platten je 140 x e t s o l P Sportplatz Bentheimer Sandstein, 2-teilig, je Ø 312 cm, Höhe heimer zandsteen, 78 x 360 x 190 cm heimer zandsteen, 186 x 174 x 80 cm 75 x 490 x1 10 cm, 5 x 116 x 114 cm, gesamt 1470 cm Ø 30 cm Bentheimer zandsteen, 450 x 190 x heimer zandsteen, 142 x 243 x 71 cm Bentheimer Sandstein, 5-teilig, gesamt ca. 290 x 140 x 14 cm, Gesamtlänge 3300 cm Bentheimer K 100 cm (abfallend zum Fluß) Bentheimer zand- Altar oder Picknicktisch, kultischer Versammlungs- Der Mensch als Maßstab einer in sich ruhenden Bentheimer zandsteen, 3-delig, 75 x 580 x 110cm, 170 cm, zuil Ø 30 cm Während die gebrochene obere Kante des Steins 300 x 200 cm Bentheimer zandsteen, 5-delig, zandsteen, 14-delig, platen van 140 x 140 x 14 cm, 35 25 steen, 2-delig, elk Ø 312, hoogte 100 cm (afhel- ort oder öffentliches Funktionsmöbel – Reinhard Form: Bezogen auf die Proportionen eines Man- 75 x 490 x 110 cm, 5 x 116 x 114 cm, totaal 1470 cm Welche Möglichkeiten ruhen in einem Stein, und von Christiaan Paul Damsté unregelmäßig, ja ge- totaal ca. 290 x 300 x 200 cm totale lengte 3300 cm lend naar de rivier) Buxel läßt die Wahl offen. Durch seinen klar ge- nes mit ausgebreiteten Armen wird diese Skulp- Zwei Steine in Stromrichtung des Flusses, der wie gestaltet der Künstler sie? Aus dem Innern wachsen wie die »bewegte« Linie des Horizonts Im Idealfall macht Kunst sichtbar, was eigentlich 14 einfache, quadratische Bodenplatten in regel- 31 29 30 Das Eine und das Andere als Teile eines Ganzen: stalteten Stein verleiht er diesem Ort, umstanden tur von Herbert Baumann formal durch eine aus- eine schwebend auf nur vier Findlingen auflie- des groben Sandsteinmassivs wird von Corne- verläuft, wird die Scheibe selbst von jeweils sie- längst vorhanden ist; sie lenkt die Gedanken und mäßigem Abstand; 14 Stationen Jesu auf dem Weg 32 Die beiden Sandsteine von Christiane Möbus von drei großen Eichen, einen ruhigen Mittel- gend, der andere fest mit dem Boden verbun- lius Rogge eine fein geschliffene Säule hervorge- ben streng geschnittenen Stützpfeilern gehal- leitet den Blick. Weniger die Steine selbst stellt zum Kreuztod, 14 Punkte des Gedenkens und 34 geprägte Rinne in Schädelhöhe (Fontanelle) und dies- und jenseits des Flusses, die einmal eine ge- punkt, an dem die landschaftlichen Gegebenhei- ein Kugelrelief an der Stelle des Nabels bestimmt. den. So wie das Wasser stetig weiterzieht und bracht, die gleichermaßen lehnt wie stützt. Kunst ten. Es entsteht ein ebenso einfaches wie klares Michael Schoenholtz hier in den Mittelpunkt sei- Betrachtens. Umstanden von ehedem ebenfalls Kloster Frenswegen meinsame Zylinderform bildeten, schmiegen sich ten und die einfache skulpturale Form etwas von Mit den wenigen, bedeutungstragenden Details doch immer da ist, so scheint in der Schwere der als Veranschaulichung eines Wechselspiels der Spannungsspiel zwischen organischer und geo- ner Arbeit. Wie ein Tor zum Fluß bieten sie viel- 14 alten Linden markiert Karl Prantl für den Be- – nun getrennt – auf beiden Seiten des Wasser- der möglichen Harmonie zwischen menschlicher wird die abstrakte Form zum Sinnbild des Men- Steine von Fujiwara zugleich auch die Leichtig- Kräfte, als Zwiesprache des gestaltenden Men- metrischer Form, zwischen Konstruktion und Or- mehr in einer Inszenierung der Natur dem Vor- trachter 14 offene Räume der Erinnerung und laufs an den Hang. Wie zwei Fundamente einer Schöpfungskraft und natürlicher Entwicklung auf- schen zwischen Geist und Gefühl. keit des Unterwegs-Seins zu liegen: zwei Tische schen mit den Möglichkeiten der Natur, als ein äs- nament, das den Blick schärft und in den umge- beikom­menden einen leicht erhöhten Standpunkt Ausschau – ein besinnlicher wie romantischer, ein 33 unsichtbaren Brücke bleiben sie weiter in Ver- scheinen lassen. De mens als maatstaf voor een in zichzelf ver- für Rast und Aufbruch zugleich. thetischer Balanceakt. benden Landschaftsraum führt. für einen Moment des Innehaltens angesichts des geistiger wie weltlicher Ort. bindung und führen ein stilles Gespräch über den Altaar of picnictafel, cultische plaats van samen- ankerde vorm: uitgaande van de proporties van Twee stenen in de stroomrichting van de rivier, Welke mogelijkheden liggen in een steen opge- Terwijl de gebroken bovenkant van de steen von Wassers, das im steten Fließen Räume und Zeiten 14 simpele vierkante platte stenen op regelma- Fluß hinweg. komst of een stuk straatmeubilair – Reinhard een man met uitgespreide armen wordt de de ene ligt zwevend op slechts vier zwerfkeien, sloten en hoe geeft de kunstenaar daaraan ge- Christiaan Paul Damsté onregelmatig verloopt, durchquert. tige afstand; 14 staties van Jezus op zijn kruisweg, Impressum impressum

kunstwegen Fahrradroute 24 Het ene en het andere als onderdelen van een Buxel laat de keuze open. De heldere, stenen vormgeving van deze sculptuur van Herbert de andere is stevig met de bodem verbonden. stalte? Uit de kern van een onbehouwen blok als het ware de »bewogen« lijn van de horizon Idealiter maakt kunst zich tbaar wat eigenlijk al- 14 plaatsen ter overdenking en beschouwing. Texte teksten Roland Nachtigäller, geheel: de stenen »Enerzijds, anderzijds« van vorm schept op deze door drie grote eiken Baumann bepaald door een geprononceerde Terwijl het water voortdurend blijft stromen en zandsteen houwt Cornelius Rogge een gepoli- volgt, wordt de schijf zelf door telkens zeven lang voorhanden is: ze stuurt het denken en leidt Op deze door veertien oeroude lindes omgeven Dirck Möllmann, Veronika Olbrich, Andrea Büttner Christiane Möbus aan deze en gene zijde van omgeven­ plek een vredig middelpunt, waarin spleet op schedelhoogte (fontanel) en een ko- er toch altijd is, lijkt in de logge stenen van Mak- jste zuil die zowel leunt als ondersteunt. Kunst strak gesneden steunpilaren op zijn plaats ge- de blik. Michael Schoenholtz stelt in de »Figuur plek richt Karl Prantl de aandacht van de toe- Übersetzungen vertalingen Jos Kalisvaart de rivier, die ooit een cilindrische eenheid vor- de landschappelijke context en de eenvoudige gelreliëf op de plek van de navel. Door het ge- oto Fujiwara tegelijkertijd ook de lichtheid van ter illustratie van een wisselwerking van krach- houden. Er ontstaat op die manier een even sim- tegen de oever« niet zozeer de stenen centraal. schouwer op 14 open ruimtes ter aanmaning en Gestaltung vormgeving büro für mitteilungen Vechte mden, vlijen zich – inmiddels gescheiden – aan sculp­turale vorm iets van de potentiële harmo- ringe aantal betekenisvolle details verandert de het onderweg- zijn opgesloten te liggen: twee ten, als dialoog van de creatieve mens met de pel en vanzelfsprekend als spannend spel tussen Als »poort naar de rivier« bieden ze de passant ter overdenking – een plek die tot nadenken Druck druk A. Hellendoorn, Bad Bentheim E Foto foto Städtische Galerie Nordhorn S S beide oevers op de hellingen van de stroom. nie tussen menselijke scheppingskracht en na- abstracte vorm in het zinnebeeld van de mens tafels zowel rustplaats als vertrekpunt. mogelijkheden van de natuur, als een estheti- organische en geometrische vorm, tussen con- in een mise-enscène van de natuur veeleer een stemt, romantisch, spiritueel en wereldlijk. A R T © kunstwegen EWIV, Städtische Galerie Nordhorn IS Als de twee fundamenten van een onzichtbare tuurlijke ontwikkeling tot uitdrukking brengen. die weifelt tussen verstand en gevoel. sche evenwichtsoefening. structie en ornament, dat de blik scherpt en op lichtelijk verhoogde plek om een moment stil te Z Vechteaue 2, D-48529 Nordhorn kunstwe ge n Z O brug blijven ze met elkaar verbonden en voeren het omringende landschap richt. blijven staan en naar het water te kijken, dat kloster frenswegen L A Tel +49(0)5921-971100, Fax +49(0)5921-971105 T S E een stil gesprek over de rivier heen. door ruimtes en tijden heen voortdurend in be- P www.kunstwegen.org weging is.

23 E S S

A

N TR E S U E R N E H H A C U S ootmarsumer weg S 22 E R R A

ST M R T E AS I SE W V E B L 4 D 0 H 3 A 29 30 31 U nordhorn S E christiaan paul damsté: »ohne titel« 1979 karl prantl: »ohne titel« 1982 rudi pabel: »rotation« 1979 raße R S kerst T Bentheimer Sandstein, gesamt 27 x 400 x 400 cm Bentheimer Sandstein, 5-teilig, Altarstein: 140 x 140 Bentheimer Sandstein, 300 x 196 x 74 cm Bent- R A istema S K S Bentheimer zandsteen, totaal 27 x 400 x 400 cm x 140 cm, Ambo: 26 x 140 x 140 cm, 3 Boden- heimer zandsteen, 300 x 196 x 74 cm E 21 Die nach oben gekehrten Flächen dieser Sand- platten je: 18 x 140 x 140 cm Bentheimer zand- Der Mensch, fest eingespannt in das kreisende steine von Christiaan Paul Damsté bewahren die steen, 5-delig, altaarsteen: 140 x 140 x 140 cm, Vorantreiben eines rastlosen Alltags, erscheint in 21 wilde Unregelmäßigkeit ihres Bruchs, während sie ambo: 26 x 140 x 140 cm, 3 dekstenen van: 18 x der Skulptur von Rudi Pabel als Teil einer großen deegfeld 16 17 18 19 20 zugleich in eine neue Ordnung gebracht werden. 140 x 140 cm Bewegung. In ihr ist der Kreislauf des Lebens bild- timm ulrichs: »der findling« 1978/ 80 timm ulrichs: »denkmal für normalnull (II)« hawoli: »ohne titel« 1988 ernst caramelle: »ohne titel« 1998 peter van de locht: »sublime symbols« So entsteht eine vom Menschen aus der Natur 1910/11 trug man nach dem großen Brand von haft verwoben mit den mechanischen Abläufen Ems-Vechte-Kanal Granit, 2-teilig als Passform für Ulrichs ausgehöhlt, 1969 / 28.11.1980 Quarzitischer Sandstein, Stahl, 170 x 305 x 170 cm Wandmalereien mit in Wasser gelösten Pigmenten 1981/ 83 entwickelte Ordnung, ein vielfältiges geometri- 1881 die verbliebene Ruine der Klosterkirche in der Arbeitswelt. 130 x 170 x 175 cm (geschlossen) Graniet, 2-delig Granit, Acrylglas, Wasser, Platte, 6 x 60 x 60 cm Kwartsietachtige zandsteen, staal, 170 x 305 x Muurschilderingen met in water opgeloste pig- Marmor, Höhe: 300 cm, Ø 50 cm Marmer, hoo- sches System aus Quadraten und Dreiecken, aus Frenswegen bis auf die Grundmauern ab, nach De mens, voortdurend ingespannen en gejaagd als pasvorm voor Ulrichs uitgehold, 130 x 170 x Graniet, acrylglas, water, plaat, 6 x 60 x 60 cm 170 cm menten g­te 300 cm, Ø 50 cm Teilungen und Zusammenstellungen, das zugleich dem Zweiten Weltkrieg verwilderte dieser Platz bezig met zijn dagelijkse werk, is in Rudi Pabels 213 D B 175 cm (gesloten) Genau in 22,12 m Tiefe unter dem zentralen Mar- Wie ein sichtbar gemachtes Kraftfeld liegt der Kurz vor dem Umzug der Städtischen Galerie Eine kleine Ode an die Schönheit, ein beschei- eegf E e ASS den Charakter des Materials achtet und ihm seine zusehends. Für Prantls Arbeit wurde der Ort sculptuur deel van één grote beweging. Hierin elder Weg TR traß R S Der präzise nach den Körperformen des Künstlers kierungskreuz dieser Granitplatte befindet sich ein Stahlring um die Sandsteinsäule und bildet mit Nordhorn in den Ausstellungspavillon von Ste- de­nes Denkmal für das Erhabene – diese Stele NE Eigenheiten belässt. erstmalig wieder aufgeräumt. Die dabei gefun- is de kringloop van het leven beeldend verweven GE Moltkes LIN ausgehöhlte Granitblock ist das zurückbleibende zu zwei Dritteln gefüllter kleiner Wasserzylinder, ihr zugleich ein eigenes Spannungsfeld zwischen phen Craig schuf Ernst Caramelle im Nordhorner steht ganz auf sich selbst bezogen im Rund eini- De naar boven gekeerde breukvlakken van de denen Menschenknochen hat Prantl unter dem met de werktuiglijke gang van zaken in de we- Zeugnis einer Aufsehen erregenden Performance. dessen Oberfläche exakt dem weltweit verbindli- Natur­ und Kultur: Das »gewachsene« und das Konzert- und Theatersaal eine Rauminstallation, ger Bäume. Wie eine Zeichensprache überziehen ALTENDO zandstenen von Christiaan Paul Damsté behou- zentralen Sandsteinkubus versammelt, der an der reld van de arbeid. RFER RING Zehn Stunden verbrachte Timm Ulrichs einge- chen Amsterdamer Nullpegel entspricht: ein »be- produzierte Material, die geometrische und die die das Gebäude einfühlsam neu inszeniert. Mit die Skulptur Einkerbungen, Kreise, Bohrungen den hun wilde onregelmatigheid maar worden Stelle des früheren Altars stand und sie so vor dem La schlossen und in absoluter Ruhestellung in diesem DENKe ein-MAL« von Timm Ulrichs für die vielen unregelmäßige Form treten bei dieser Skulptur sensiblen farblichen und formalen Querbezügen und lassen sie als geheimnisvolle Meditation über nge g Straße e N tegelijk ook opnieuw geordend. Zo ontstaat een Vergessen bewahrt. w eu s Stein. Für begrenzte Zeit wurden Organisches (unsichtbaren) Vereinbarungen,die unser Bild der von Hawoli in einen regen optischen Dialog. bringen seine Wandmalereien die baulichen Ele- die Säule als Bindeglied zwischen Himmel und en n Ems-Vechte-Kanal h n door de mens uit de natuur voortgebrachte or- In 1910 /11 werd na de grote kerkbrand van 1881 a a us M und Anorganisches zur Einheit, dem Stein wurde Wirklichkeitbestimmen und doch genausogut Als een zichtbaar gemaakt krachtenveld ligt de mente in Bewegung und gewähren dem Besu- Erde, als Achse der Welt erscheinen. Vechte m o e p . lker r r e eis t i tr S m . dening, een gevarieerd geometrisch systeem de overgebleven ruïne tot op de fundamenten t S r r a a r F Leben einverleibt, der Körper eingebettet in die ganz anders hätten festgelegt werden können. stalen ring om deze zuil van zandsteen en vormt cher erhellende Einsichten in die ihn umgebende Als kleine ode aan de schoonheid, als een be- ße k e d rf van vierkanten en driehoeken, van delingen en gesloopt en na de Tweede Wereldoorlog ver- il o aße d r n t G te Verhärtungen der Erdgeschichte. Op precies 22,12 m diepte onder hetcentrale daarmee tegelijkertijd een eigen spanningsveld räumliche Struktur. scheiden monument voor het verhevene staat Al

L

samenstellingen, dat rekening houdt met het wilderde de plek zienderogen. Voor het werk i

s

t Het in precieze overeenstemming met de li- markeringskruis van deze granietenplaat bevindt tussen natuur en cultuur: het »gegroeide« en het Kort voor de verhuizing van de Städtische Gale- deze stèle van geheel op zichzelf gericht in een ovens ge s h t e R t i e H i st ß e karakter van het materiaal én met zijn specifieke werd de plek eerst weer opgeruimd. De daarbij - s ra a e St s g ee e in r w e e e chaamsvorm van de kunstenaar uitgeholde blok zich een voor twee derdemet water gevulde geproduceerde materiaal, de geometrische en rie Nordhorn naar het tentoonstellingspaviljoen kring van bomen. De sculptuur is bedekt met B n e en p i B g e e Ha e kt Lin r ng r s eigenschappen. gevonden menselijke beenderen heeft Prantl k w a t W am r p h m a e graniet is de achtergebleven getuigenis van een cilinder, waarvanhet oppervlak exact ligt op de onregelmatige vormen gaan een levendige van Stephen Craig schiep Ernst Caramelle in de kerven, cirkels en boorgaten als een soort te- c ß g S onder de centrale zandstenen kubus bij elkaar e P opzienbarende performan­ce. Tien uur bracht het wereldwijderkende Amsterdams Peil: een optische dialoog in dit werk »zonder titel« van concert- en theaterzaal een ruimte-installatie, kenschrift met geheimzinnige bespiegelingen ost gebracht op de plaats van het vroegere altaar dam Am Markt M ch m o Bin es Timm Ulrichs opgesloten en in absolute rusttoe­ »beDENKeeinMAL« (»MONU meMENTo«) van Hawoli met elkaar aan. die het gebouw met zijn jaren-vijftigritme op over de zuil als schakel tussen hemel en aarde, r se Nord m s ns traße S tra m m s om ze zo aan de vergetelheid te onttrekken. n t ße A a e ZOB ie stand erin door. Voor beperkte tijd werden het Timm Ulrichs voor de talloze (onzichtbare) af- een uiterst inlevende manier een nieuwe start als as van de wereld. P d s g a n h e r c k e P s l r tr h O organische en het anorganische één eenheid, spraken die ons beeld van dewerkelijkheid be- biedt. Op sensibele wijze zetten de kleuren en o a ü H m ß H e e M in r t au st n e n M aan de steen werd leven toegevoegd en het li- palen en net zo goed heelanders hadden kunnen vormen van zijn muurschilderingen de architec- Ö e A a lm r g o ü p go d hlen s na . P r e ste t ts y s n g r e S M H S w a t lt t e 10 ß r A a a ie ß chaam werd ingebed in de verhardingen van de worden vastgelegd. tonische elementen in beweging en bieden de e e a a fe g ra g K ß t e t e o e n s -Straß l e he f ufer pin leic d il See gs n B a ch aardkorst. bezoeker verhelderende inzichten in de hem tr e Sc te m VVV S

aß traß r al e h H K rgs Zu m o Stadtpark u u r B a nm m g omringende ruimtelijke structuur. ü Zur Bleiche e hlenst a n ieg c s h tr e

G e a ß ß

r a

e e r bussmaate s ok t r h o S

b lh -

a ke ße r e a

g in str fe e r W er eeu S h b S tein n ha maate o Firn Po o altendorf s k Neumarkt der vechte folgen ... tda mm 11 Kotthook m Püntendam e r P innenstadt binnenstad ß a fe 7 ... über mehr als 180 km leitet der Fluss Radfahrer, aber auch tr -U s t Jahnstraße te r h a c n z G 13 Europa- e te V o . V r e N r S a

I c M Platz t ta g h 3 s m d r t R V e B Wanderer und Autotouristen durch das Vechtetal zwischen 15 r A tg e e a T e e r ss c u ß t a h e c a 2

D ä t a V 14 r h e r t W a 1 A t ö t u

Ko 3 T l S e

S lin Alk P m S en n kh stieg ke A Ohne, Nordhorn und Zwolle. e e o e n ld ß ff 12 mühlenst E B 32 33 34 S e n Museum S D Rathaus h 4 A stra a R n Povelturm 0 peter van de locht: e a Bücherei b wolf gloßner: »kreuzstele« 1982 louis niebuhr: »frenswegener kopf« 1979 T t e S v r 3 80 h r Mittlerweile säumen mehr als Skulpturenprojekte aus 8 au e e aß - c l e ß i

e a e ht Bentheimer Sandstein, 300 x 136 x 136 cm Bent- Bentheimer Sandstein, Holzbohlen, 165 x 415 x »bauwerk für die guten gefühle« 1982 IO tr e c V e S e s O G f ß V 1 4 E o a r S R h t heimer zandsteen, 300 x 136 x 136 cm 185 cm Bentheimer zandsteen, houten bielzen, Bentheimer Sandstein, 447 x 447 x 270 cm n s kunstwegen T über 40 Jahren den Weg. Sandsteine und Großfotos, Wand- U h s P H E a au te 9 Vechtesee T e B h n städtische galerie A t - s a W N Aus einem einzigen Stein schnitt er diese vier 165 x 415 x 185 cm Bentheimer zandsteen, 447 x 447 x 270 cm nordhorn e R e L p l a G lb ar 2 e s E e tra r arbeiten und Eisenplastiken, Landschaftsprojekte und auf- Fast kultisch mutet dieser Ort für die Skulptur von ß N Scheiben heraus und fächerte sie in Kreuzform Auf dieser Rasenfläche hinter dem Kloster arbei- r- e W St e ß T 10 11 12 13 14 15 Dütt r. a e r E Peter van de Locht inmitten des Laubwaldes an: St g auf. So gesellt sich zur Masse die Transparenz, zur teten viele Künstler des 1. Bildhauersymposions - ingst s B eugène dodeigne: »confidence« 1986 robert schad: »III–IV/86 für nordhorn« 1986 erich hauser: »doppelsäule 1/70« 1970 hede bühl: »große stehende figur« 1971 henk visch: jenny holzer: »black garden« 1994 wendige Installationen bieten einen spannenden Blick in die e K r u l in materiellen Schwere eine leichtfüßige Balance. 1979 an ihren Skulpturen. Die stark abstrahierte Zwischen der klaren, abstrakten Geometrie der Konzert- und r. h e T ie in e r. k Belgischer Granit, 2-teilig, 190 x 83 x 70 cm, 187 Vierkantbaustahl, 358 x 874 x 222 cm Vierkant Edelstahl, 280 x 200 x 140 cm Edelstaal, 280 x Bronze, 210 x 47 x 49 cm Brons, 210 x 47 x 49 cm »uit het gezicht verliezen« 1986 / 89 Pflanzen, Bänke aus Bentheimer Sandstein Plan­ t s au T g G e ß sts n heater-Saal e N ra rn t E r us W - r G B st S g oge p a Mit ihren neuen Durchblicken und der angedeu- Kopfform ist als einzige an ihrem Entstehungsort Säule, die aus unten vier- und oben achteckigen st r we o n o eg

r a ß a 18 e gs d ß rt x 80 x 80 cm Belgisch graniet, 2-delig, 190 x 83 staalprofiel, 358 x 874 x 222 cm 200 x 140 cm Mumiengleich, still und in sich versunken steht Edelstahl, ca. 500 x 700 x 200 cm Edelstaal, ca. ten, banken van Bentheimer zandsteen ß 19 er r r st W Geschichte der regionalen Kultur und der Landschaft, mit e e m F nb e t r. r oorde u a 17 s r de e L e G r e ud h G n p teten christlichen Kreuzsymbolik tritt die Skulptur verblieben und thematisiert die bildhauerischen Steinsegmenten geschichtet ist, und der kreisen- a B u e

n n s s r tm a t d e 70 187 80 80 500 700 200 a 16 o s r r r tr. x cm, x x cm Robert Schads Eisenarbeiten beschäftigen sich Vor der Kulisse eines Rathauses, das sich als Neu- diese Figur von Hede Bühl im Grün am Völlink- x x cm Wie sich die Erinnerung ruhig, aber beharrlich s d . w s H

e t n d O o e P rne o i e

r B s den Energie der Sonnenscheibe springt ein inspi- o n g a in direkten Kontakt mit dem Kloster. Fragen nach Rhythmen und Verbindungen unter- fe v K der Kunst als Leitmotiv. r s s f r e Nicht das detailgenaue Abbild zweier Menschen weniger mit der Skulptur als gestalteter Masse, bau der Nachkriegszeit mit gotischen Elementen hoff. Die Form schwankt zwischen Bildern von Mit großem Schwung strebt diese Edelstahlskulp- um das Unvergeßliche dreht, so bewegt man e t t R r r r . ls i a e rierender (Licht-) Bogen über – Kunst, Geist, S W n t m De vier schijven zijn door uit één enkele steen schiedlicher Volumen. Zugleich aber lebt in dies- g r ß äu t a tr. S b r i 20 e s ng wird in dieser Skulptur von Eugène Dodeigne ge- sondern ihren Möglichkeiten, Raum zu struktu- um ein Anknüpfen an historische Bauten bemüht, einengender Fesselung und schützenden Verbän- tur in die Höhe und täuscht mit ihrer ausba- sich durch den in Kreisen angelegten Garten a lh ß Ma en t e H h r tr ß e rc S e e Ki e e Vom Wasser geführt, bewegen sich Reisende durch eine Gefühl und Natur im seltsamen Wechselspiel … l n s gehouwen en in kruisvorm geschikt. Zo krijgt er »Dickköpfigkeit« auch die Erinnerung an den m r e k g p sucht, sondern ihre innere Form und das Wesen rieren und rhythmisieren. Schon während der An- unternimmt die Plastik die Befragung eines den: der Körper des Menschen zugleich als Käfig lancierten Ruhe nur oberflächlich über die große vorbei an schwarzblütigen und -blättrigen Pflan- t s - s t e r r 5 r massa een zekere transparantie, stoffelijk ge- künstlerischen Geist des Ortes weiter. Deze plek van Peter van de Lochts »Bouwwerk R a . W a ß ihrer Begegnung. Die Atmosphäre von Vertrau- näherung bietet die Arbeit im Stadtpark ein stetig modernen Materials: Edelstahl als Volumen und und Rückzugsort. innere Spannung hinweg. »Aus den Augen verlo- zen, an Sitzbänken mit Texten über den Krieg a e e abwechslungsreiche und faszinierende Landschaft mit b g wicht een lichtvoetige balans. Met haar nieuwe Op dit grasveld achter de klooster hebben in voor de goede gevoelens« midden in het loofbos e 6 - lichkeit und Vertrauen, von Nähe und Zuwendung wechselndes Bild der Überschneidungen, und im Haut, zwischen Statik und Bewegung. Aus der Als een mummie, stil en in zichzelf verdiept, ren« ist nicht die plastische Umsetzung eines und an einem kleinen Beet weiß blühender Blu- S e heeft een bijna cultische uitstraling: tussen de tr ß perspectieven en de aangeduide christelijke 1979 tal van kunstenaars op het Beeldhouwers- a a B ß r e finden in dieser Steinskulptur mitten im friedlichen Umschreiten gerät das dynamische Geflecht der Konstruktion kühler Standardwerkstücke erwacht staat deze figuur van Hede Bühl in groen aan menschlichen Schicksals, sondern ein offener men vor der Namenstafel der rassisch und Heideflächen, Mooren und Waldstücken, vorbei an langen e t n s l t l h symboliek van het kruis treedt de sculptuur in symposium aan hun sculpturen gewerkt. De zuivere, abstracte geometrie van de zuilen, op- o e r i Park zu einer poetischen Dauerhaftigkeit. Linien unversehens in tanzende Bewegung. so die Poesie eines neuen, eigenständigen Werks. Völlinkhoff. In de vorm worden beelden zicht- Gedankenraum: Vielleicht ein Ort des Innehal- politisch Verfolgten. P m e direct contact met het klooster. sterk geabstraheerde kopvorm is als enige op gestapeld uit beneden vier- en boven achthoe- r Kanälen, weiten Wiesen und romantischen kleinen Ort- S Eugène Dodeigne is in deze sculptuur niet op Robert Schads werken in ijzer houden zich niet Tegen de achtergrond van een stadhuis, dat als baar die benauwen maar ook beschutten: het tens, an dem die individuellen Bilder im Kopf von Zoals de herinnering kalm, maar hardnekkig tr F Pauls a r traße ß Tierpark zijn plaats van ontstaan achtergebleven en gaat ki­ge steensegmenten en de circulerende energie ie d e zoek naar een tot in de details getrouwe af- zozeer bezig met de sculptuur als vormgegeven naoorlogse nieuwbouw met zijn gotische ele- lichaam als kooi en als schuilplaats van de mens. einer Bewegung mitgerissen werden. om het onvergetelijke blijft draaien, zo loopt r ic schaften. Es ist eine Reise zu den Zeugen des Vergangen- in op de vragen die de beeldhouwkunst stelt aan van de zonne- schijf springt een inspirerende raße h B St - E 4 beelding van twee mensen maar naar de inner- massa, als wel met haar mogelijkheden om ru- menten aansluiting probeert te zoeken bij histo- Met veel schwung rijst deze sculptuur van edel- men door de in cirkels aangelegde tuin, langs b 0 e ritme en de relatie tussen en de diversiteit van (licht-) boog over – kunst, intellect, gevoel en r 3 t lijke vorm en het wezen van hun ontmoeting. imte te structureren en ritme te geven. Wie het rische bouwwerken, stelt de plastiek zijn vragen staal omhoog en ondanks haar uitgebalanceerde planten met zwarte bloemen en bladeren, kamper -S Vechte en, die berichten von wilden Feldzügen und dem kleinen e t volumes. Maar tegelijk blijft in deze »dikkop« ook natuur in een wonderlijke wisselwerking … n ra ß B R e De sfeer van vertrouwelijkheid en vertrouwen, werk in het Stadtpark nadert, wordt geconfron- aan een modern materiaal: edelstaal als volume harmonie kan zij haar grote innerlijke spanning langs banken met teksten over de oorlog en ic De a ht h de herinnering aan de artistieke geest van de e n 3 r w van nabijheid en toewijding is in deze stenen teerd met voortdurende veranderingen en over- en omhulsel, balancerend tussen statische toe- slechts oppervlakkig verbloemen. »Uit het ge- langs een klein bloembed met witte bloemen Glück von der Eroberung der Moore, von Grenzverläufen sk am e plaats voortleven. g p B 21 sculptuur midden in het vredige park op een lappingen en als men eromheen loopt, raakt het stand en beweging. Uit de constructie van nuch- zicht verliezen« is niet de plastische uitwerking voor het bord met de namen van de slacht- und verwegenen Schmugglern, von Müllern, Fährmännern poëtische manier duurzaam vastgelegd. dynamische vlechtwerk van lijnen in dansende tere standaardwerkstukken ontwaakt de poëzie van een menselijk lot, maar een open ruimte offers van raciale of politieke vervolging. beweging. van een nieuw, autonoom werk. voor gedachten: misschien een plek om even stil und Religionsvätern, aber auch von Flucht, Tod und der te blijven staan, waar de individuele beelden in Suche nach einer neuen Heimat. blanke het hoofd door een beweging bezield raken. vechtesee

elo-Kanal lm de vecht volgen ... A n- r

... meer dan 180 km lang voert de rivier de fietser, de ordho m N wandelaar en ook de autotoerist mee door het Vechtdal A tussen Ohne, Nordhorn en Zwolle. Intussen staan er meer dan 80 sculpturen langs de weg, sommige al meer dan 40 jaar. Zandstenen, grote foto’s, 35 36 37 38 1 2 3 4 5 6 7 8 9 werkstukken op muren en sculpturen van ijzer, land- kubach-wilmsen-team: peter rübsam: »faltung« 1982 nils-udo: »der turm« 1982 ulrich rückriem: »ohne titel« 1982 stephen craig: »ohne titel« 1996 – 99 olav christopher jenssen: »lingaphone« 2010 bernhard luginbühl: »nordhornstengel«1993 thomas rentmeister: »ohne titel« 1998 nils-udo: »pappelturm« 1983 folke köbberling / martin kaltwasser: dan graham: ralf peters: »ohne titel« 1995 georg herold: »buchruine/liegendes buch« 1979 Bentheimer Sandstein, 260 x 130 x 130 cm Bent- Bentheimer Sandstein, Höhe: 730 cm, Ø 470 cm Bentheimer Sandstein, 2-teilig, je 280 x 150 x Zwei Ausstellungspavillons für kunstwegen – Städ- Stahl, Lack, 350 x 300 cm Staal, lak, 350 x 300 cm Eisen, ca. 700 x 100 x 100 cm IJzer, ca. 700 x 100 x Farbiger Stahl-Beton, Lackierung, 105 x 257 x Pappel, Holzleitern, Baumhöhe zu jener Zeit: »fahrradbahnkreuz« 2012 »parabolic triangular pavilion I« 1995/96 Glas, Edelstahl, Schwarzweißfotos, 200 x 180 x »liquid relief/light relief« 1997 schapsprojecten en grootschalige installaties geven, met Bentheimer Sandstein, 2-teilig, 170 x 200 x 130 cm, heimer zandsteen, 260 x 130 x 130 cm Bentheimer zandsteen, Hoogte: 730 cm, Ø 470 cm 50 cm Bentheimer zandsteen 2-delig, elk 280 x tische Galerie Nordhorn, 400 x 2250 x 2250 cm, Die Skulptur des Norwegers Olav Christopher 100 cm 149 cm Gekleurd staalbeton, coating, 105 x 257 1050 cm Populier, houten ladders, hoogte van Köbberling und Kaltwasser wollen einen Rad- Stahlrahmen, Einwegspiegelglas, Edelstahl-Loch- 66 cm Glas, edelstaal, zwart-witfoto’s, 200 x Wasser, Licht, verschiedene Materialien, Teich- de kunst als leidraad, een spannende kijk op de geschie- 65 x 190 x 140 cm Bentheimer zandsteen, 2-de- Zwischen der Härte des Materials und der Weich- Mit einem Kran wurden die Sandsteine seinerzeit 150 x 50 cm 400 x 1150 x 2250 cm Twee tentoonstellingspa- Jenssen (*1954, Sortland-Vesteralen) wurde 2010 Alte Metallteile aus dem Schiffsbau bilden den x 149 cm de boom in die tijd: 1050 cm wegeknotenpunkt in Form eines Autobahnklee- blech, Seiten je 230 x 300 cm, gebogene Fläche 180 x 66 cm anlage ca. 100 m, Länge des »Schnitts« im Was- lig, 170 x 200 x 130 cm, 65 x 190 x 140 cm heit der Form öffnet sich ein Spannungsbogen, langsam spiralförmig aufgeschichtet, während Das Steinbrechen selbst, die Spuren des Zertei- viljoens voor kunstwegen – Städtische Galerie errichtet. Sie befindet sich in der Südgracht der Sockel für einen mächtigen geschweißten Hohl- Eine elegant verfließende Form mit perfekt ge- Die Spuren einer Performance verwachsen im blatts bauen. Das »Fahrradbahnkreuz« liegt wie 471 cm Stalen frame, spiegelglas, geperforeerde Archiviert in einer großen Glasvitrine lehnen die ser 50 m Water, licht, diverse materialen, denis van de regionale cultuur en het landschap. Bereits im 12. Jahrhundert verfaßte Hildegard von der bis zur Interpretation reicht: Stehen wir mit Nils-Udo selbst mit jeder Lage weiter nach oben lens, in denen die Eigenheiten des Steins lesbar Nordhorn, 400 x 2250 x 2250 cm 400 x 1150 x Vechte direkt gegenüber der Städtischen Galerie körper. Wie ein Wahrzeichen für die einst rege rundeter Oberfläche; mehrere Zentner Beton, Laufe der Jahre mit dem Baum wie eine verblas- eine Gelenkstelle am Übergang von der Stadt in plaat van edelstaal, zijvlakken elk 230 x 300 cm, historischen Fotos aus der Firmengeschichte der to­tale lengte ca. 100 m, lengte van de »spleet« Bingen eine Naturkunde, die in einem eigenen diesem Faltenmotiv von Peter Rübsam vor einer stieg. Am Ende der Bauarbeiten feierte er oben werden, sind ebenso Thema der Skulpturen Ul- 2250 cm Nordhorn. 3,5 t schwer, 3,50 m hoch und 3 m breit, Schifffahrt am Kreuzungspunkt zwischen Fluss und die sich leichtfüßig erheben und fast völlig ihr Ge- sende Erinnerung. Bei dieser persönlichen An- die Landschaft und bietet einen famosen Einstieg gebogen vlak 471 cm einst hier ansässigen Textilfirma Povel und Stadt- in het water 50 m Geleid door het water beweegt de reiziger zich voort Buch über die Steine die zur damaligen Zeit be- der Grundvokabeln der künstlerischen Formen- an einem weiß gedeckten Tisch mit Freunden die rich Rückriems wie der anschließende Prozess des Für die neuen Ausstellungsräume der Städtischen erinnert sie in ihrer Form an einen ornamenta- Kanal steht die Skulptur von Bernhard Luginbühl wicht verleugnen; ein seltsam grüner Frosch mit- näherung von Künstler und Baum, einer roman- von der Skulpturenroute kunstwegen in das raum- Auf einer schwimmenden Plattform gerät der bilder der 1990er Jahre voreinander. Heute ein Wie mit scharfer Klinge in die Wasseroberfläche kannten Heilkräfte verschiedener Steinarten auf- erneuten Zusammensetzens. Einander gegen- G Galerie Nordhorn entwarf Stephen Craig zwei len Scherenschnitt, ähnlich einer Schablone, die am Eingang vom Stadtzentrum und ehemaligen ten auf der Wiese – was sehen wir? Thomas Rent- modernes ruhiges Wohngebiet, war das Gelände geschnitten klafft in der Mitte eines geschwun- sprache oder vor einer Ikone des sexuellen Be- Fertigstellung – eine Spur menschlicher Arbeit, die V E tischen Befragung der Natur nach ihren alten Betrachter in ein Spiel der Reflexionen. Sich ge- O sichten-Gebiet. Die Künstler errichten dafür ein door een afwisselend en fascinerend landschap met hei- N W

zeigte. Zusammen mit dem Bezug auf die verlo- übergestellt und mit einem Drittel ihrer Masse R klar strukturierte Pavillons, die als Raum-im-Raum- gleichsam auf die umgebende Landschaft gelegt Hafen und erinnert an die tiefgreifende wirtschaft­ meister scheint den Formen Gestalt zu geben, kurz von Povel ein gutes Jahrhundert lang ein großräu- gen angelegten Teiches ein schmaler Spalt, ein gehrens? – Kunst stellt nur die Fragen, die Ant- nun langsam wieder vom Waldleben zurücker- SI mythischen Kräften, stieg Nils-Udo auf spiralför- genseitig spiegelnde Bilder seiner selbst, eines E E M Modell der Gesamtanlage. Der Bau des aufwän- E S renen Bestände der einstigen Klosterbibliothek worten formen sich erst im Kopf des Betrachters. obert wird. unter der Erde erscheinen diese Steine wie eine N U Gebäude im Kontrast zur umgebenden Industrie- werden kann und vielfältige Ein-, Aus- und Durch- liche Veränderung des Ortes. bevor wir sie sicher zu erkennen glauben: eine un- mig um den Stamm angeordneten Leitern lang- Gegenübers, des Himmels, der umgebenden Na- mig bebautes Industrieareal. Wie die noch leben- langer Schnitt im Spiegelbild, in dem sich das degebieden, venen en stukken bos, langs langere kana- A SS digen Kunstwerks liegt noch in der Zukunft. T H R werden die beiden Steinbücher in der Wiese zu Tussen de hardheid van het materiaal en de Met een kraan werden de zandstenen destijds Batterie mitten im Wald, zwischen deren Pole der A E architektur der 1950er Jahre, der ehemaligen We- blicke gewährt. Oude metalen onderdelen uit de scheepsbouw beschwerte Aufforderung zum bewußten Sehen, sam bis in die Baumspitze hinauf. Die letzten tur oder der entfernter liegenden Stadt versetzen digen Erinnerungen an diese Zeit, verblassen lang- Wasser fast geräuschlos verliert. In der Nacht SS D Köbberling en Kaltwasser wil een fietspadenk- E L len, ruime weiden en romantische plaatsjes. Het is een Sinnbildern für ein Generationen überdauerndes zachtheid van de vorm opent zich een span- langzaam spiraalvormig op elkaar gestapeld, ter- Betrachter in ein unsichtbares Energiefeld gestellt I bereihalle, stehen. Funktional ausgerichtet auf die De sculptuur van de Noorse Olav Christopher vormen de sokkel voor een imposant, gelast zum Ertasten der Lebensräume mit den Augen. Überreste der langsam verwitternden Holzstiege ihn mitten in die sozialen, historischen und land- sam auch hier in der Vitrine die schutzlos dem Son- je­doch liegt der Teich wieder vollkommen ruhig G nooppunt bouwen in de vorm van zoals bij au- reis naar de getuigen van het verleden, die vertellen over Wissen, das trotz Bränden, Unachtsamkeit und ningsboog die deze interpretatie toelaat: staan wijl Nils-Udo zelf bij elke laag verder naar boven wird. Ansprüche eines laufenden Ausstellungs- und Jenssen (*1954, Sortland-Vesteralen) werd in hol lichaam. De sculptuur van Bernhard Lugin- Een elegant vervloeiende vorm met een perfect erzählen noch davon. towegen. Het »Fahrradbahnkreuz« ligt op een schaftlichen Wechselspiele des Ortes. nenlicht ausgesetzten Fotografien. da und an derselben Stelle, an der tagsüber der Vergessen zwischen den Seiten weiterlebt. wij met dit plooimotief voor een van de grond- klom. Aan het slot van de bouwwerkzaamheden Het breken van de stenen zelf, de sporen van het Veranstaltungsbetriebes sind die Pavillons zugleich 2010 opgesteld en staat in de zuidgracht van de bühl staat als een symbool van de ooit levendige afgerond oppervlak; honderden kilo’s beton De sporen van een performance vergroeien draaipunt van wegen tussen stad en land en Op een drijvend platform krijgt de aandachtige Gearchiveerd in een grote glazen vitrine, staan Spalt erscheint, leuchtet nun eine diffuse Licht- wilde veldslagen en van het kleine geluk van de verover- Al in de twaalfde eeuw schreef Hildegard von begrippen van de artistieke vormentaal of voor vierde hij boven aan een wit gedekte tafel met doorklieven, waarin de eigenschappen van de unabhängige plastische Objekte. Vecht direct tegenover de Städtische Galerie scheepvaart op het punt waar rivier en kanaal verheffen zich lichtvoetig en verloochenen hun door de jaren heen met de boom als een ver- biedt van de sculpturenroute kunstwegen een toeschouwer een spel van reflecties voorgescho- de historische foto’s uit de bedrijfsgeschiedenis spur unterhalb der Wasseroberfläche. ing van het veen, over het verloop van grenzen en stout- Bingen een natuurlijke historie, waarbij zij in een een icoon van het seksuele begeren? – Kunst vrienden de voltooiing: – een klein beetje men- steen leesbaar worden, zijn evenzeer thema van Voor de nieuwe tentoonstellingsruimten van de Nordhorn. Met een gewicht van 3,5 ton, hoogte kruisen bij de toegang naar het stadscentrum en gewicht bijna volledig; een merkwaardig groene blekende herinnering. Bij deze persoonlijke ont- leuke entree het raumsichtengebied in. De kuns- teld. Zich wederzijds spiegelende beelden van van het hier vroeger gevestigde textielbedrijf Als met een scherp mes in het wateroppervlak apart boek over de stenen wees op de in die tijd stelt alleen de vragen, de antwoorden vormen selijke inspanning, en nu langzamerhand weer de sculpturen van Ulrich Rückriem als het aans- Städtische Galerie Nordhorn ontwierp Stephen van 3,5 en breedte van 3 meter doet de vorm de voormalige haven en bewaart de herinnering kikker midden op de wei – wat zien wij? Thomas moeting van kunstenaar en boom, een roman- tenaars maken een maquette van het geheel. De hemzelf, van anderen, van de hemel, de omrin- Povel en stadsfoto’s uit de jaren negentig voor gesneden, gaapt in het midden van de in een moedige smokkelaars, van molenaars, veerlui en voor- bekende geneeskrachtige werking van verschil- zich in het hoofd van de beschouwer. door het bos heroverd. luitende proces van het weer in elkaar zetten. Craig twee helder gestructureerde paviljoens, van de sculptuur aan een ornamentaal knipsel aan de ingrijpende economische verandering van Rentmeister lijkt zijn vormen te modelleren, kort ti-sche gedachtenwisseling met de natuur over bouw van het groots opgezette kunstwerk is gende natuur of de verder gelegen stad plaat- elkaar. Op wat tegenwoordig een modern, rus- gebogen vorm aangelegde vijver een smalle mannen in het geloof, maar ook over vlucht, dood en de lende soorten stenen. De »boekruïne« en het Tegenover elkaar geplaatst en met een derde die als ruimte-in-de-ruimte-gebouwen een con- denken, dat als een sjabloon op het omringende de plaats. voor we ze zeker menen te herkennen: een on- haar oude mythische krachten, klom Nils-Udo nog toekomstmuziek. sen hem midden in de sociale, historische en tig woongebied is, stond vroeger een goede spleet, een lange snede in het spiegelbeeld, »liggend boek« verwijzen niet alleen naar de van hun massa onder de aarde lijken deze ste- Nordhorn-Almelo-Kanal trast vormen met de omringende industriële ar- landschap gelegd kan worden en op vele ma- bekommerde uitnodiging om bewust te kijken op spiraalvormig om de stam geplaatste ladders landschappelijke wisselwerking van de plaats. eeuw lang Povel op een uitgestrekt, bebouwd waarin het water bijna geruisloos wegloopt. zoektocht naar nieuw huis en land. verloren boeken van de voormalige kloosterbi- nen op een accu midden in het bos, waarbij de chitectuur van de voormalige weverijhal uit de nieren in- en doorkijkjes biedt. en de levensruimten met de ogen af te tasten. langzaam omhoog naar de top van de boom. De industrieterrein. Net als de nu nog levende he- ‘s Nachts ligt de vijver er weer volkomen stil bliotheek, maar staan ook voor de kennis die beschouwer zich in een onzichtbaar energieveld jaren vijftig. De paviljoens zijn afgestemd op de laatste resten van de langzaam verwerende hou- rinneringen aan die tijd, verbleken ook hier in bij en op dezelfde plek waar overdag de spleet generaties overleeft en ondanks branden, ach- tussen de polen bevindt. eisen die gesteld worden aan de exploitatie van ten trap verwijzen hier nog naar. de vitrine de foto’s die weerloos aan het zonlicht verschijnt, glanst nu een spoor diffuus licht teloosheid en het grote vergeten tussen de multifunctionele ruimten, maar tegelijk zijn het zijn blootgesteld. onder het wateroppervlak. pagina’s voort blijft leven. onafhankelijke plastische objecten.