DOCSLIB.ORG

Prácticas Artísticas Entre Los Períodos Web 2.0 Y 3.0

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Prácticas Artísticas Entre Los Períodos Web 2.0 Y 3.0 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES TESIS DOCTORAL La condición aumentada: prácticas artísticas entre los períodos web 2.0 y 3.0 MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Ignacio Rodríguez Domínguez Director Josu Larrañaga Altuna Madrid © Ignacio Rodríguez Domínguez, 2019 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES Programa de Doctorado en Bellas Artes TESIS DOCTORAL LA CONDICIÓN AUMENTADA PRÁCTICAS ARTÍSTICAS ENTRE LOS PERIODOS WEB 2.0 Y 3.0 MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR: Ignacio Rodríguez Domínguez DIRECCIÓN Josu Larrañaga Altuna Madrid, 2019 2 4 6 Quiero agradecer a mi familia, amigos y compañeros de la Universidad por estar siempre presentes a lo largo de todo este proceso. A Josu, por todo lo aprendido. A Elena Gené, Catalina Segú y Nacho Limpo, por toda vuestra importante intervención logística. A Néstor, por toda tu paciencia, apoyo y cariño. A Iñaki, mi padre. 8 Índice Resumen ....................................................................................................................................................... 1 Abstract ........................................................................................................................................................ 4 I. Introducción ............................................................................................................................................. 9 II. Hipótesis ............................................................................................................................................... 10 III. Objetivos ............................................................................................................................................. 12 IV. Metodología ........................................................................................................................................ 13 V. Antecedentes y estado de la cuestión: entre periodos web .................................................... 15 Inicios de Internet (1960-1989) ...................................................................................................... 17 Periodo web 1.0 (1996-2004) .......................................................................................................... 20 Periodo web 2.0 (2004-2016) .......................................................................................................... 23 Web móvil y cuantificación / web 3.0 (2016- …) ....................................................................... 25 Internet de las Cosas / IA ................................................................................................................. 28 Capítulo 1: La condición online/offline. Una respuesta desde el arte 1.1. Neologismos y etiquetas para un arte “después de Internet” .............................................. 35 1.2. Del Net.art al arte Post-Internet .................................................................................................. 36 1.2.1. (Pre) post-Internet .................................................................................................................. 41 1.3. Searching for post-Internet ........................................................................................................... 43 1.4. Orígenes del término post-Internet ........................................................................................... 46 1.5. Internet is (not) eveywhere................................................................................................................ 47 1.6. Likes & dislikes sobre post-Internet ............................................................................................. 48 1.6.1. (Pro) post-Internet .................................................................................................................. 51 1.6.2. (contra) post-Internet ............................................................................................................ 54 1.7. Un análisis crítico: Postinternet. Art After the Internet ........................................................ 60 1.8. Arte institucionalizado post-Internet .......................................................................................... 64 1.9. (Des) postismo ilustrado ............................................................................................................... 65 1.10. Pre-Internet .................................................................................................................................... 71 1.11. Post-analógico ................................................................................................................................ 74 1.12. Arte post-Internet......................................................................................................................... 76 1.13. Otras definiciones ......................................................................................................................... 82 1.13.1. Internet-aware art .................................................................................................................... 82 1.13.2. Internet-engaged art / Socially-Engaged Internet Art ........................................................... 83 1.13.3. Internet-related art/ Internet-based art/ Internet-enabled art ............................................ 84 1.13.4. Dispersion ................................................................................................................................. 84 1.13.5. Versions ..................................................................................................................................... 84 1.13.6. Circulationism ........................................................................................................................... 85 1.13.7. Post-Net Aesthetics .................................................................................................................. 85 1.13.8. Postmedia.................................................................................................................................. 86 1.13.9. New Aesthetic .......................................................................................................................... 88 1.13.10. Post-digital art ........................................................................................................................ 89 1.13.11. Radicant art ............................................................................................................................ 90 1.14. La condición online/offline: onlinealidad .................................................................................... 91 Capítulo 2: La condición aumentada 2.1. La condición aumentada ................................................................................................................ 99 2.1.2. La imagen aumentada ............................................................................................................ 105 2.2. Un pensamiento aumentado ....................................................................................................... 109 2.2.1. Un primer pensamiento: futuros distópicos ................................................................... 113 2.2.2. Pensamiento 1.0: simulacros y otras realidades ............................................................. 115 2.2.3. Pensamiento 2.0: distopías aceleradas .............................................................................. 118 2.3. Hacia una realidad aumentada .................................................................................................... 126 2.3.1. La condición virtual ............................................................................................................... 127 2.3.2. La realidad de lo virtual ........................................................................................................ 129 2.4. Internet y vida ................................................................................................................................ 131 2.4.1. Arte, Internet y vida .............................................................................................................. 136 2.5. Repensando el contínuum realidad/virtualidad ....................................................................... 142 2.5.1. El efecto Pokémon .................................................................................................................. 146 2.6. Un campo de visión aumentado................................................................................................. 152 2.7. Dispositivos de mediación aumentados ................................................................................... 157 2.7.1. Dispositivos de realidad mixta............................................................................................ 162 2.8. El espacio aumentado ................................................................................................................... 164 2.9. Una materialidad aumentada....................................................................................................... 173 2.10. ¿Realidad Aumentada o Realidad Disminuida? ..................................................................... 182 Capítulo 3: Un arte aumentado 3.1. Un arte RA ...................................................................................................................................... 191 3.1.1.
Load more

Recommended publications
  • Recent Publications in Music 2010
    Fontes Artis Musicae, Vol. 57/4 (2010) RECENT PUBLICATIONS IN MUSIC R1 RECENT PUBLICATIONS IN MUSIC 2010 Compiled and edited by Geraldine E. Ostrove On behalf of the Pour le compte de Im Auftrag der International l'Association Internationale Internationalen Vereinigung Association of Music des Bibliothèques, Archives der Musikbibliotheken, Libraries Archives and et Centres de Musikarchive und Documentation Centres Documentation Musicaux Musikdokumentationszentren This list contains citations to literature about music in print and other media, emphasizing reference materials and works of research interest that appeared in 2009. It includes titles of new journals, but no journal articles or excerpts from compilations. Reporters who contribute regularly provide citations mainly or only from the year preceding the year this list is published in Fontes Artis Musicae. However, reporters may also submit retrospective lists cumulating publications from up to the previous five years. In the hope that geographic coverage of this list can be expanded, the compiler welcomes inquiries from bibliographers in countries not presently represented. CONTRIBUTORS Austria: Thomas Leibnitz New Zealand: Marilyn Portman Belgium: Johan Eeckeloo Nigeria: Santie De Jongh China, Hong Kong, Taiwan: Katie Lai Russia: Lyudmila Dedyukina Estonia: Katre Rissalu Senegal: Santie De Jongh Finland: Tuomas Tyyri South Africa: Santie De Jongh Germany: Susanne Hein Spain: José Ignacio Cano, Maria José Greece: Alexandros Charkiolakis González Ribot Hungary: Szepesi Zsuzsanna Tanzania: Santie De Jongh Iceland: Bryndis Vilbergsdóttir Turkey: Paul Alister Whitehead, Senem Ireland: Roy Stanley Acar Italy: Federica Biancheri United Kingdom: Rupert Ridgewell Japan: Sekine Toshiko United States: Karen Little, Liza Vick. The Netherlands: Joost van Gemert With thanks for assistance with translations and transcriptions to Kersti Blumenthal, Irina Kirchik, Everett Larsen and Thompson A.
    [Show full text]
  • Cap 2 Lamúsicadecarnaval (139.2Kb)
    37 La música de Carnaval en el siglo XX Nuestra música de Carnaval en el siglo XX se inicia siguiendo las tendencias internacionales recibidas de Europa en el hemisferio ameri- cano y conocido como la Belle époque, para designar un período de paz y esplendor social y cultural entre 1871 y 1914, cuando sobreviene la Primera Guerra Mundial. Como refl ejo de lo que sucedía en occidente, era común ver los salones de baile repletos de joviales danzarines aco- giendo, ayer como hoy, los aires de moda. Pero en el Caribe colombiano ocurrió un fenómeno impulsado con la infl uencia, cada vez más marcada por la presencia de los Estados Uni- dos, en nuestra vida social y económica. Y es que con la euforia de las dos primeras décadas del siglo los barranquilleros se desplazaron de los apacibles ritmos europeos a la dinámica de la música norteamericana. Ello no impedía que los aires terrígenos estuviesen reinando en la calle con la majestad del tambor, el mensaje aborigen de la gaita o el júbilo in- contenible de la fl auta de millo, y se produjera una amalgama frenética de ritmos y melodías que solo en el Caribe mestizo podría entenderse. Simón Bolívar Por ello, cuando en 1923 el empresario José Víctor Dugand trajo la Panamá Jazz Band para un baile de Carnaval en el Club ABC, esta or- Universidad [ CARNAVAL DE BARRANQUILLA. Patrimonio musical y danzario del Caribe colombiano ] [ CARNAVAL DE BARRANQUILLA. Patrimonio musical y danzario del Caribe colombiano ] questa fue muy bien acogida en una ciudad acostumbrada a la innova- ción musical, no era extraño que fuera recibida por una orquesta criolla de 14 músicos que interpretaba, como los visitantes, valses, foxtrots, one step, pasodobles y pasillos, culminando su actuación con la promoción del ritmo de moda a la sazón, el charleston.
    [Show full text]
  • Lecuona Cuban Boys
    SECCION 03 L LA ALONDRA HABANERA Ver: El Madrugador LA ARGENTINITA (es) Encarnación López Júlvez, nació en Buenos Aires en 1898 de padres españoles, que siendo ella muy niña regresan a España. Su figura se confunde con la de Antonia Mercé, “La argentina”, que como ella nació también en Buenos Aires de padres españoles y también como ella fue bailarina famosísima y coreógrafa, pero no cantante. La Argentinita murió en Nueva York en 9/24/1945.Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, SGAE 2000 T-6 p.66. OJ-280 5/1932 GVA-AE- Es El manisero / prg MS 3888 CD Sonifolk 20062 LA BANDA DE SAM (me) En 1992 “Sam” (Serafín Espinal) de Naucalpan, Estado de México,comienza su carrera con su banda rock comienza su carrera con mucho éxito, aunque un accidente casi mortal en 1999 la interumpe…Google. 48-48 1949 Nick 0011 Me Aquellos ojos verdes NM 46-49 1949 Nick 0011 Me María La O EL LA CALANDRIA Y CLAVELITO Duo de cantantes de puntos guajiros. Ya hablamos de Clavelito. La Calandria, Nena Cruz, debe haber sido un poco más joven que él. Protagonizaron en los ’40 el programa Rincón campesino a traves de la CMQ. Pese a esto, sólo grabaron al parecer, estos discos, y los que aparecen como Calandria y Clavelito. Ver:Calandria y Clavelito LA CALANDRIA Y SU GRUPO (pr) c/ Juanito y Los Parranderos 195_ P 2250 Reto / seis chorreao 195_ P 2268 Me la pagarás / b RH 195_ P 2268 Clemencia / b MV-2125 1953 VRV-857 Rubias y trigueñas / pc MAP MV-2126 1953 VRV-868 Ayer y hoy / pc MAP LA CHAPINA.
    [Show full text]
  • La Nueva Canción and Its Significance
    Excerpt * Temple University Press 1 La Nueva Canción and Its Significance uring the 1960s and 1970s, profound political changes were taking place in Chile and in other parts of Latin America. New political Dand social movements of students, workers, peasants, urban shanty- town dwellers, and other groups mobilized to demand rights and political inclusion along with deeper democratization and structural changes in elit- ist systems. The 1960s were marked by the Cuban Revolution and the war in Vietnam, and many young people in Chile, as in other countries, were strongly anti-imperialist and in favor of progressive social change. These popular movements coalesced to form a powerful force that was instrumen- tal in electing the democratic socialist Salvador Allende president in 1970. Allende’s goal was to preside over a peaceful, constitutional path to social- ism in Chile. He served for three turbulent years, attempting to implement a program to reduce social inequalities, until he was overthrown in the U.S.- backed military coup of 1973. Political and Social Context In Chile in the early 1960s, social divisions were severe. Some 25 percent of the population had access to sewage services, and only 10–11 percent of rural populations had supplied drinking water. In 1960, 16.4 percent of the population was illiterate.1 Tens of thousands of people had built crude, leaky shacks to live in on the outskirts of Santiago that lacked plumbing, run- ning water, and electricity. Workers had few rights and lived in overcrowded Excerpt * Temple University Press 2 Chapter 1 tenements, shantytowns, or single-room company housing; miners lived in company towns near the mines, enduring harsh conditions.
    [Show full text]
  • SXSW2016 Music Full Band List
    P.O. Box 685289 | Austin, Texas | 78768 T: 512.467.7979 | F: 512.451.0754 sxsw.com PRESS RELEASE - FOR IMMEDIATE RELEASE SXSW Music - Where the Global Community Connects SXSW Music Announces Full Artist List and Artist Conversations March 10, 2016 - Austin, Texas - Every March the global music community descends on the South by Southwest® Music Conference and Festival (SXSW®) in Austin, Texas for six days and nights of music discovery, networking and the opportunity to share ideas. To help with this endeavor, SXSW is pleased to release the full list of over 2,100 artists scheduled to perform at the 30th edition of the SXSW Music Festival taking place Tuesday, March 15 - Sunday, March 20, 2016. In addition, many notable artists will be participating in the SXSW Music Conference. The Music Conference lineup is stacked with huge names and stellar latebreak announcements. Catch conversations with Talib Kweli, NOFX, T-Pain and Sway, Kelly Rowland, Mark Mothersbaugh, Richie Hawtin, John Doe & Mike Watt, Pat Benatar & Neil Giraldo, and more. All-star panels include Hired Guns: World's Greatest Backing Musicians (with Phil X, Ray Parker, Jr., Kenny Aranoff, and more), Smart Studios (with Butch Vig & Steve Marker), I Wrote That Song (stories & songs from Mac McCaughan, Matthew Caws, Dan Wilson, and more) and Organized Noize: Tales From the ATL. For more information on conference programming, please go here. Because this is such an enormous list of artists, we have asked over thirty influential music bloggers to flip through our confirmed artist list and contribute their thoughts on their favorites. The 2016 Music Preview: the Independent Bloggers Guide to SXSW highlights 100 bands that should be seen live and in person at the SXSW Music Festival.
    [Show full text]
  • Download File
    Reinterpreting the Global, Rearticulating the Local: Nueva Música Colombiana, Networks, Circulation, and Affect Simón Calle Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Graduate School of Arts and Sciences COLUMBIA UNIVERSITY 2012 © 2012 Simón Calle All rights reserved ABSTRACT Reinterpreting the Global, Rearticulating the Local: Nueva Música Colombiana, Networks, Circulation, and Affect Simón Calle This dissertation analyses identity formation through music among contemporary Colombian musicians. The work focuses on the emergence of musical fusions in Bogotá, which participant musicians and Colombian media have called “nueva música Colombiana” (new Colombian music). The term describes the work of bands that assimilate and transform North-American music genres such as jazz, rock, and hip-hop, and blend them with music historically associated with Afro-Colombian communities such as cumbia and currulao, to produce several popular and experimental musical styles. In the last decade, these new fusions have begun circulating outside Bogotá, becoming the distinctive sound of young Colombia domestically and internationally. The dissertation focuses on questions of musical circulation, affect, and taste as a means for articulating difference, working on the self, and generating attachments others and therefore social bonds and communities This dissertation considers musical fusion from an ontological perspective influenced by actor-network, non-representational, and assemblage theory. Such theories consider a fluid social world, which emerges from the web of associations between heterogeneous human and material entities. The dissertation traces the actions, interactions, and mediations between places, people, institutions, and recordings that enable the emergence of new Colombian music. In considering those associations, it places close attention to the affective relationships between people and music.
    [Show full text]
  • Los Talibanes Del Tropipop Andrés Ramírez Pinilla Comunicador Social Con Énfasis En
    LOS TALIBANES DEL TROPIPOP ANDRÉS RAMÍREZ PINILLA TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE: COMUNICADOR SOCIAL CON ÉNFASIS EN: PERIODISMO. DIRIGIDO POR: JUAN CARLOS PIEDRAHÍTA BETANCOURT PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE COMUNICACIÓN SOCIAL Y PERIODISMO BOGOTÁ, 2016 Bogotá, 23 de Mayo de 2016 Señora: Marisol Cano Busquets Decana Académica Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontificia Universidad Javeriana Respetada Decana: De la manera más atenta me permito presentar mi proyecto de grado que se titula “LOS TALIBANES DEL TROPIPOP”, para optar por el título de Comunicador Social con énfasis en periodismo. De antemano gracias por su atención prestada. Cordialmente, ARTÍCULO 23 DE LA RESOLUCIÓN No. 13 DE JUNIO DE 1946 “La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”. Reglamento de la Pontificia Univiversidad Javeriana Agradecimientos No hay una sala vacía, ni una máquina de escribir con millones de flores amarillas rondando por Macondo. Tan solo está el humo del autista mezclado con el humo del artista. Es entonces el resultado de la neblina entre las colillas muertas del cigarrillo con las del humo concebido en la tarima de un artista a la espera de sus fans o los fans a la espera del artista. Un cuadro de Bob Marley mirando fijamente la seducción entre el computador y yo el escritor, un Palo de Agua sonando a Caribe, un sombrero vueltiao sin dueño, un café caliente Bogotano y un objetivo claro: La verdad acerca del tropipop.
    [Show full text]
  • Cartografíaú Del Rock Chileno Y La Nueva Canción Chilena
    Fabio Salas Zúñiga Cartografíaú del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO FABIO SALAS ZÚÑIGA (Santiago, 1961) Ha publicado los libros El grito del amor, El Rock: su historia, autores y estilos y los poe- marios CRAM y El jardín de Tía Violeta, en tre otros. Con una vasta labor en la docencia univer sitaria y medios de comunicación, hoy es uno de los más destacados ensayistas chi lenos sobre los temas del Rock y la Con tracultura, aportando una obra vital, lúcida y polémica pero siempre comprometida y consecuente aun por sobre la censura, la ignorancia y la discriminación. Actualmente vive en Santiago, en la comuna de Ñuñoa. 1 2 3 Serie Ensayo LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena 4 5 FABIO SALAS ZÚÑIGA LA PRIMAVERA TERRESTRE Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena EDITORIAL CUARTO PROPIO 6 Este libro contó con el apoyo del Consejo Nacional del Libro y la Lectura, año 2000. LA PRIMAVERA TERRESTRE. Cartografías del Rock Chileno y la Nueva Canción Chilena © Fabio Salas Zúñiga Inscripción Nº 126.560 I.S.B.N. 956-260-291-5 Editorial Cuarto Propio Keller 1175, Providencia, Santiago Fono: (56-2) 2047645 / Fax: (56-2) 2047622 E-mail: [email protected] Fotos portada: Víctor Jara (fotografía de Patricio Guzmán), del libro Víctor un canto inconcluso, Joan Jara, 1983. Gentileza Fundación Víctor Jara. Joe Cocker, del libro The Hulton Getty Picture Collection 1960s, Nick Yapp editor, Könemann, 1998. Composición: Producciones E.M.T. S.A. Producción general y diseño: Rosana Espino Impresión: Salesianos S.A.
    [Show full text]
  • Fast Food in the 1950S and 60S, Fast Food Chains
    Fast Food In the 1950s and 60s, fast food chains – epitomized by McDonald's – revolutionized the restaurant industry and changed farming and food distribution businesses. The first McDonald's restaurant was actually a barbecue joint that opened in 1940 by brothers Dick and Maurice (Mac) McDonald along Route 66 in San Bernardino, California. At first, they offered 25 different items served by carhops. They catered to young affluent people who were part of the emerging California car culture. Teens drove up, placed their order with the carhops and were served on trays that hooked onto rolled down windows. In 1940, The brothers figured out that almost all of their profits were coming the sale of hamburgers. They also sensed that teens and families alike were interested in eating quickly. So, they closed down their restaurant for several months and developed their "Speedee Service System" of food preparation. This was a streamlined assembly line for food. They also streamlined their menu to hamburgers, milkshakes and french fries. The burgers sold for 15-cents, about half of what a burger cost at regular diners of the time. With success, the brothers franchised their enterprise and had eight restaurants open by the early 50s. It's significant that McDonald's concentrated on milkshakes because that brought Ray Kroc to McDonalds in 1954. Kroc was selling the Multimixer – a machine that could mix five shakes at a time – when he became fascinated with the Speedee system. He asks the brothers to allow him to franchise McDonald's outside of California. They do and Kroc opened his first outlet in Des Plaines, Illinois, a suburb of Chicago.
    [Show full text]
  • Las Culturas Del Rock En El Contexto De Los Medios De Comunicación En
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repositorio Universidad de Zaragoza LA CULTURA DEL ROCK EN EL CONTEXTO DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN EN ESPAÑA EN LOS AÑOS 80. LA MOVIDA MADRILEÑA ÍNDICE 1. OBJETIVOS ............................................................................................................................. 1 2. MARCO TEÓRICO ................................................................................................................... 2 2.1 APUESTA POR EL ROCK’N’ROLL ........................................................................................... 4 2.2 DÓNDE ESTABAS TÚ EN EL 80 ............................................................................................. 7 2.3 ES LA MOVIDA, ESTÚPIDO ................................................................................................... 8 2.4 MOVIDA PROMOVIDA POR EL AYUNTAMIENTO (Y OTROS) ............................................. 11 3. METODOLOGÍA .................................................................................................................... 22 3.1 TÉCNICAS ........................................................................................................................... 23 4. CONCLUSIONES ....................................................................................................................... 29 5. Bibliografía .......................................................................................................................... 31 1.
    [Show full text]
  • Nueva Ola”: Música, Consumo Y Juventud En La Argentina, 1956 - 1966
    Ha llegado la “nueva ola”: Música, consumo y juventud en la Argentina, 1956 - 1966 Valeria Manzano* En febrero de 1963, Para Ti —la revista femenina más antigua de la Argentina— publicó un test para que sus lectoras pudieran dilucidar si pertenecían, o no, a la “nueva ola”. Entre otras preguntas, debían res- ponder si preferían escuchar y bailar twist y rock antes que otros estilos musicales; salir en grupos mixtos y numerosos antes que solamente con una amiga; y usar jeans y sweaters en vez de polleras y blusas. Si las respuestas eran positivas, entonces la lectora pertenecía a la “nueva ola”, algo que era “saludable y normal” para las de menos de 22 años.1 Sin dudas, muchas chicas—y varones—menores de esa edad podrían haber respondido de manera positiva a esas preguntas en 1963: muchas y mu- chos se habían convertido en nuevaoleros. La expresión “nueva ola”, de hecho, comenzó a diseminarse en el vocabulario periodístico y popular en la intersección de las décadas de 1950 y 1960. Quizá una traducción de la expresión francesa nouvelle vague, “nueva ola” se aplicó especial- mente a estilos musicales, como el rock y el twist, que constituyeron los canales fundamentales para la transformación del consumo, el ocio y * Este artículo es una versión reelaborada de un capítulo de mi tesis doctoral. Agradezco al jurado que leyó esa tesis, en especial a Danny James y Peter Guardino, por sus comen- tarios relevantes a esta parte de la investigación. Gracias también a Isabella Cosse y Karina Felitti, por los comentarios y la edición de esta versión.
    [Show full text]
  • 323265148.Pdf
    Tesis de pregrado. Proyecto de carácter audiovisual. El Tecladista. El inventor de fusiones. Camila Martínez Morales. Sandra Tenjo Venegas. Laura Torres Escobar. Tutor: Mauricio Tamayo. Realizador Audiovisual. Universidad de La Sabana. Facultada de Comunicación. Comunicación Social y Periodismo. Chía, Colombia. 2018. A nuestros familiares y amigos. A Carlos Iván Medina y a “Lele” María Helena Higuera. Agradecimientos Este trabajo inició como un proyecto de grado, el cual, poco a poco fue cogiendo otro significado tanto para quienes lo lideramos como para aquellas personas que nos acompañaron durante todo el proceso. Nosotras, María Camila Martínez Morales, Sandra Juliana Tenjo Venegas y Laura Maritza Torres Escobar, queremos expresar y dejar por escrito nuestro profundo agradecimiento a quienes participaron, directa o indirectamente, de nuestra tesis. Inicialmente, y haciendo especial énfasis, deseamos dedicar nuestro esfuerzo plasmado en este proyecto a nuestras familias, quienes desde el inicio de nuestra carrera nos han apoyado incondicionalmente. Estas personas son indispensables para nosotras y, de hecho, ratificamos que cada uno de los logros que alcancemos de ahora en adelante en nuestro camino profesional serán dedicados a ellos. A Carlos Iván Medina Flórez, a su familia, amigos, conocidos y admiradores les expresamos nuestra gratitud por su tiempo y disposición. Sin ellos El Tecladista no hubiera podido ser una realidad hoy. Gracias por dejarnos utilizar su grandiosa música, por permitirnos entrar en sus vidas y por darnos a conocer esas aventuras que hasta hoy no se habían publicado. Nuestro documental fue guiado por Mauricio Tamayo, tutor a quien escogimos por decisión propia debido a que conocemos su profesionalismo y trayectoria.
    [Show full text]