Nueva Música Colombiana Por: Nathaly Gómez Gómez Requisito Parcial Para Optar Al Título De
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Invenciones de la colombianidad: Nueva Música Colombiana Por: Nathaly Gómez Gómez Requisito parcial para optar al título de Magíster en Estudios Culturales Director Eduardo Restrepo Maestría en Estudios Culturales Facultad de Ciencias Sociales Universidad Javeriana 2015 1 Agradecimientos La maestría ha sido un viaje académico y personal en donde no sólo aprendí de autores, teorías y sino también del funcionamiento de la vida real. Aquí me obligue a medirme y arriesgarme a investigar algo que me moviera la mente y que me enamorara, por lo que decidí escoger la música como mi eje de trabajo durante estos tres años. Este camino no hubiese sido lo mismo sin el apoyo incondicional de mi familia, Jaime, María Ángela, María Juanita y Malena quienes jamás dudaron en apoyarme y entenderme durante todo este proceso y ser mi pilar de fuerza. A Liliana, Sonia, Aylin, Laura, Vanessa, Aylin, Marianny, Mónica y Alexandra que pasaron de ser mis compañeras de clase a ser mis grandes amigas de la vida con las que he compartido mis discusiones ñoñas así como las buenas fiestas y los buenos-malos momentos del día a día. A Yael y Ángela por se las amigas de toda la vida y compartir conmigo este proceso que tuvo sus altos y bajos. A los amigos de la distancia en Santiago, Sergio, Paula e Ignacio que estuvieron pendientes y enviando buena energía para lograr terminar la tesis. A Felipe y Catalina “Súper O” por su colaboración en los momentos de crisis. A los todos mis entrevistados que hicieron posible que este trabajo sonara: Iván Benavides, Simón Calle, Juan David Castaño, Catalina García, Juan Carlos Garay, Álvaro González, Jaime Andrés Monsalve, Gustavo Moreno, Federico y Juan Sebastián Ochoa, Luisa Piñeros, Urián Sarmiento, Juan Diego Valencia, Edson Velandia y Jacobo Vélez. A Diana Ojeda y Carlos Arturo por darme “palo” en las clases y brindarme herramientas y consejos que me permitieron llevar a cabo este trabajo. Finalmente, no menos importante a Eduardo Restrepo, mi director, mi profesor y mi gran amigo, quien nunca dudo en subirse a este bus y dejarme abandonada a pesar de las épocas de oscuridad y desesperanza que rondaba sobre mi. Para él todas mis palabras de 2 agradecimiento y admiración por empujarme a cruzar mis límites y ver la labor intelectual y política de otro modo. Sólo me queda terminar con estas palabras de Andrés Caicedo en ¡Que Viva la que viven y escriben en mi: “Música que me conoces, música que me alientas, que me abanicas o me cobijas, el pacto está sellado. Yo soy tu difusión, la que abre las puertas e instala el paso, la que transmite por los valles la noticia de tu unión y tu anormal alegría, la mensajera de los pies ligeros, la que no descansa, la de la misión terrible, recógeme en tus brazos cuando me llegue la hora de las debilidades, escóndeme, encuéntrame refugio hasta que yo me recupere. Tráeme ritmos nuevos para mi convalecencia, preséntame a la calle con fuerzas renovadas en una tarde de un collar de colores, y que mis aires confundan y extravíen: yo luzco y difumino tus aires, para que pasen a ser esencia trágica de los que me conocen, de los que me ven y ya no me olvidan. Para los muertos”. 3 Tabla de contenido Introducción ................................................................................................................ 6 Capítulo 1. La música y los imaginarios de nación colombiana .............................. 14 1.1 Construcción de los imaginarios de nación en el siglo XIX ................................ 15 1.2 De la región Andina al Caribe como símbolo sonoro de lo colombiano.............. 24 1.3 Dime a qué suena tu región y te diré desde el folclor quién eres ......................... 33 1.4 El World Music y las músicas locales a nivel global .......................................... 39 1.5 El multiculturalismo, la Constitución de 1991 y las nuevas identidades ............. 41 Capítulo 2. La Nueva Música Colombiana .............................................................. 45 2.1 La herencia de Antonio Arnedo, Iván Benavides, Richard Blair y Carlos Vives . 47 2.2 Tropipop ........................................................................................................... 56 2.3 La otra generación de músicos jóvenes .............................................................. 58 2.4 Inicios de la consolidación de la escena de la NMC ........................................... 65 2.5 Colombiología y Radiónica al aire ..................................................................... 66 2.6 Disqueras .......................................................................................................... 69 2.7 Participación gubernamental .............................................................................. 71 2.8 Discusiones dentro de la NMC .......................................................................... 74 Capítulo 3. Disputas e imaginarios de la colombianidad en la NMC ..................... 79 3.1 Colombianidad como unidad y diferencia .......................................................... 79 3.2 Somos alegres, festivos y rumberos ................................................................... 94 3.3 Colombia es otra cosa ...................................................................................... 100 3.4 Entre el campo y la ciudad: El hambre de folclor y los cubiertos citadinos ....... 103 3.5 Colombianos como sujetos cosmopolitas ......................................................... 114 Conclusiones ............................................................................................................ 120 Referencias citadas .................................................................................................. 126 4 Índice de imágenes Imagen 1: Mapa de los ejes de música tradicional ....................................................................... 37 Imagen 2: Mapa de festivales de música en Colombia ............................................................... 37 Imagen 3: Mapa de expresiones sonoras y musicales de pueblos indígenas ...................... 37 Imagen 4: Afiche del Festival BAT ................................................................................................... 50 Imagen 5: Ilustración del disco “La revancha del Burro” .......................................................... 80 Imagen 6: DaniBoom en el rol de pescador .................................................................................... 81 Imagen 7: Pescador “autóctono” ......................................................................................................... 81 Imagen 8: Los pescadores del video “Yo voy ganao” ................................................................. 81 Imagen 9: Indígena arhuaco del video “Yo voy ganao” ......................................................... 82 Imagen 10: Indígena diseñado por Systema Solar ........................................................................ 83 Imagen 11: Indígena en escena en concierto de Systema Solar .............................................. 83 Imagen 12: Logo de Curupira ............................................................................................................... 84 Imagen 13: Portada de “Palante Patrá” ............................................................................................. 84 Imagen 14: Curupira en concierto ....................................................................................................... 84 Imagen 15: “Goyo” en el video “De donde vengo yo” ............................................................... 85 Imagen 16: “Goyo” en la portada de la revista Fucsia ................................................................ 85 Imagen 17: Una de las portadas del disco “Oro” ......................................................................... 85 Imagen 18: Los “otros” en el video “De donde vengo yo” ....................................................... 86 Imagen 19: Celebración con aguardiente Platino .......................................................................... 88 Imagen 20: Verbena callejera por “Tostao” .................................................................................... 88 Imagen 21: Puerto Candelaria y su representación de tablado paisa ............................ 92 Imagen 22: La escenificación del mundo ilusorio de Puerto Candelaria...................... 92 Imagen 23: Puerto Candelaria y sus instrumentos inventados en el “Cumbión Botellón” .......................................................................................................................................................................... 93 Imagen 24: Carátula del primer álbum de Systema Solar .......................................................... 95 Imagen 25: Escena del video “Bienvenidos” .................................................................................. 95 Imagen 26: Carátula de “La Revancha del Burro” ....................................................................... 98 Imagen 27: El “Caribbean Power” en concierto ......................................................................... 100 Imagen 28: El burro de Velandia y La Tigra ............................................................................... 102 Imagen 29: Alteraciones desde la colombianidad...................................................................... 102 Imagen 30: La Revuelta en el Petronio Álvarez ......................................................................... 106 Imagen 31: Interpretación de la canción “El puente