Waltz with Bashir, Ab 30

Das Kommunale Kino Wiens, Schwarzenbergplatz 7-8, 1030 Wien Oktober / November 08 | #456

Ari Folman Waltz With Bashir, ab 30. Oktober 2008 Stadtkino bei der Viennale von 17. bis 29. Oktober 2008

Ersatzbilder für den realen Wahnsinn Dem israelischen Regisseur und ehemaligen Soldaten Ari Folman gelingt mit „Waltz With Bashir“ eine fulminante Abhandlung über verdrängte Bilder und Traumata. Claus philipp

„Ja, zeichnen darfst du soviel du willst. Filmen nicht.“ Zwei weitere Beschränkung klingen. Aber, so mag der israelische Männer im Schnee. Ein Kind, das mit einem Spielzeugge- Filmemacher und Dokumentarist Ari Folman gedacht ha- Inhalt wehr hantiert. Es geht um Erinnerungen, denen nicht zu ben, oft gestatten gerade die striktesten Limits den größten trauen ist, um vergangene Anspannungen, Ängste, Traumata Deutungsreichtum. Und insofern macht Folman zuallererst „Krieg ist ein Trip“ – und um Ereignisse, die sich möglicherweise ganz anders vermeintliche Mängel zu Stärken, indem er in Waltz With Animierte und verschwundene Erinnerungsbilder: zugetragen haben. Es geht um Jugendtage und einen verord- Bashir Krieg als hypnotischen Comicstrip erzählt. Ari Folman im Gespräch mit Bert Rebhandl. 3 neten Krieg, mit dem man auch im gesetzteren Alter seinen Zu treibender Musik (Soundtrack: Max Richter) werden Frieden nicht schließen mag. Schuld, Mitschuld – das ist ver- schlafende Hunde geweckt. In betörend düsteren Farbkom- Das Kainsmal mutlich eines der Themen, um die man sich (immer) noch positionen tauchen Soldaten Anfang der 80er Jahre aus dem Gudrun Harrer über die zeitgeschichtlichen Hintergründe von herumstiehlt. Und dann ist da ein „Massaker“, von dem man Wasser vor der libanesischen Küste. Schusswechsel, Raketen- „Waltz With Bashir“. 4 weiß oder richtiger: erzählt bekommt, dass man zumindest werfer in Zeitlupe, Einzelgängerposen, die Attitüde: gemein- in der Nähe war, als es sich zutrug. Aber wie nahe? Wirklich? sam durchgehalten zu haben, dazu ein Bob-Dylan-Poster an 35-mal Stadtkino Ein Massaker? der Wand einer Bar, eine Hymne von Orchestral Manoeuv- Euromed Cinemas is financed by the European Union „Zeichnen darfst du soviel du willst.“ Für einen „Doku- res in the Dark auf einem „Loveboat“ für Krieger oder das in the framework of the Euromed Audiovisual programme. 7 mentaristen“, der Material sammelt und gleichzeitig an sich dreckig hingerotzte This is not a Lovesong von PIL auf einem selbst beobachtet, dass er wesentliche Erinnerungsbilder und TV-Bildschirm: Das sind markante Zeichen, die in den Zulassungsnummer GZ 02Z031555 Momente verloren und verdrängt hat, mag dies wie eine Fortsetzung auf Seite 2 » Verlagspostamt 1150 Wien / P.b.b. 02 Ari Folman: „Waltz With Bashir“ StadtkinoZeitung

men nicht.“ Der israelische Dokumentarfil- mer Abi Mograbi wandte kürzlich bei der Befragung ehemaliger Kriegsteilnehmer in seinem Film Z32 eine ähnliche Methode wie Ari Folman an: Er überdeckte Gesichter von Menschen, die nicht wiedererkannt werden wollen, mit digitalen Masken. Der daraus resultierende Verfremdungseffekt si- gnalisierte weniger Erstarrung als eine ret- tende Abstraktion: Zeugnis ablegen, das ist in Zeiten, wo auf jedem TV-Sender der Welt irgendwelchen Leuten permanent Mi- krophone unter die Nase gehalten werden, bis zu einem gewissen Grad (und ohne die Meriten der oral history abzumindern) ein inflationäres Verfahren. An einem gewissen Punkt der Geschichte und der Aufarbeitung von Geschichte, wo die Verhältnisse und Positionen im mun- teren Weiter-darüber-reden stagnieren, hilft wohl nur der Schritt zur Seite, eine kurze Veränderung der Perspektive. Ari Folman wagt diese Verschiebung, indem er als Do- kumentarist sein Material radikal persönlich nimmt: Sowohl als Ich-Erzähler, dem unzäh- Traumbilder reichern dokumentarische Sequenzen an: „Waltz With Bashir“. lige Interviews nur bedingt weiterhelfen, als auch als filmischer Gestalter, der vehement dynamisiert. Als Zeitzeuge, der den Fakten nur noch bedingt traut und sie in Fiktionen überführt. Waltz With Bashir wird darüber zu einer der verstörendsten Wahrnehmungslekti- onen im Kino der letzten Jahre. Gut mög- lich, dass wir als Betrachter uns von den hochgezogenen Lefzen und dem Knurren wütender Hunde von Beginn an mitreis- sen lassen, und dass wir uns wieder einmal gerne verführen ließen zum großen Gere- de darüber, wie das jetzt nämlich wirklich sei mit dem Krieg und der Gewalt und wie man sie vermeidet. Aber, und davon erzählt Folmans Film letztendlich, hinter dem Gekläff und dem Gerede lauert eine große Agonie. Ein starr und leer blickendes Pferdeauge, umkreist von Fliegen, in dem sich ein wolkenverhan- gener Himmel spiegelt – dies ist eines der nachhaltigsten Bilder in diesem kraftvollen und zugleich zutiefst melancholischen Film.

Ari Folman Spiel mit Proportionen: Digital bearbeitete Bilder verschieben Größenordnungen. Waltz With Bashir D / F / Israel 2008 » Fortsetzung von Seite 1 Gleich zu Beginn erzählt ein Psychologe menten wie diesen über eine Darlegung indi- animierten Bildern/Zeichnungen erst recht über Erinnerungsexperimente, bei denen vidueller Deformationen im Nahostkonflikt Regie Ari Folman Gefahr laufen, chic oder cool oder gar af- Patienten besonders suggestive erfundene weit hinaus. Waltz With Bashir, das ist nicht Drehbuch Ari Folman firmativ zu wirken. Wenn Soldaten in freien Momente den wahren einstigen Begeben- zuletzt eine klug kalkulierte Auseinander- Kamera David Polonski Momenten am Strand Beach Boys spielen, heiten vorziehen. setzung mit der Frage, was das im Kino und Schnitt Nili Feller mag einen wie bei vielen vermeintlichen Eine Trauma-Forscherin liefert wenig spä- in der Popkultur bedeuten mag, Gewalt und Chefanimator Yoni Goodman „Antikriegsfilmen“ einmal mehr das Gefühl ter eine gleichnishafte Fallstudie: Sie berich- Krieg zu inszenieren und dann auch noch Musik Max Richter beschleichen: Man ist im falschen Film ge- tet von einem jungen Mann, der lange Zeit – in unseren Tagen kein seltenes Phänomen – Ton Frank Kruse landet. relativ problemlos durch den Krieg kam. Er mit ideologischen Botschaften anzureichern. Produktion Bridgit Folman Film Gang Genau davon, und das ist nur eine der vie- hatte sich seinen Pfad durch die Gräuel zu- Es genügt an dieser Stelle die Andeutung, Technik 35mm / 1:1,85 / Farbe len intelligenten Volten in dieser komplexen rechtgelegt wie eine lange Kamerafahrt, wie dass Waltz With Bashir irgendwann sehr nach- Verleih Stadtkino Wien Studie über Taktiken des Vergessens und des einen Film, den gleichsam der innere Regis- drücklich in Realfilm „umkippt“. Da ist dann Länge 87 Minuten (Selbst-)Betrugs – genau davon erzählt jedoch seur in ihm inszenierte und montierte. Das Schluss mit Musik und mit geilen Schnitten Fassung Hebräisch mit deutschen Untertiteln Waltz With Bashir: Wie entsteht ein falscher, ging so lange gut, bis die „Kamera“ kaputt und effektvoller Inszenierung: Man fragt sich um nicht zu sagen: kranker Film? Und wie ging. Breakdown. nur, warum die Kamera oder der Mensch, der Ab 30. Oktober jeder besonders sorgfältige Dokumentarist Ari Folmans Erzählung und, ja, Dokumen- sie betätigt, nicht kollabiert. OmU im Stadtkino sichert Ari Folman seinen Befund ab. tation von Schicksalen geht nicht nur in Mo- „Zeichnen darfst du soviel du willst. Fil- 17:30 / 19:15 / 21:00 Uhr „Nimm den Schalldämpfer und erschieß die Hunde“ – Ein Dialog

Boaz: Sie stehen da unten und bellen. 26 Hunde. Oben, vom Dinge, die hab ich dir nie erzählt. Einen Therapeuen, einen Psychiater... Shiatsu, was weiß ich? Fenster, sehe ich ihre dämonischen Gesichter. Sie sind gekommen, Zum Beispiel? Nein, habe ich nicht; darum hab ich dich ja angerufen. weil sie töten wollen und sie rufen: „Gebt uns sofort den Kopf Äh, du weißt, im Libanon, ... Warum mich? Ich mach´ Filme. von Boaz Reins oder wir werden euch fressen. Ihr habt eine Was war im Libanon? Filme sind doch eine Art Psychotherapie, oder? Und du hast in Minute.“ ...als der Krieg anfing, sind wir im Libanon in Dörfer eingefallen deinen Filmen doch schon alles verarbeitet. Hab ich recht? Ari: 26 Hunde?! auf der Suche nach verdächtigen Palästinensern. Ja, schon. So etwas wie das aber nicht. Ja, genau. Und? Weiter? Denkst du nie an die Zeit im Libanon? Woher weißt du, dass es 26 sind und nicht 30? Wenn du in ein Dorf kommst, dann wittern dich zuerst die Nein. Eigentlich nicht. Darauf komme ich noch. Hunde und schlagen Alarm. Das ganze Dorf wacht auf. Und die, Wirklich nicht? Also?! die wir suchen, fliehen. Jemand musste die Hunde erschießen. Nein. Also was? Sonst hätte man unsere Männer getötet. Beirut, Sabra und Shatila? Gehst du dann runter auf die Straße und siehst nach? Warum musstest du das tun? Sabra und Shatila? Ach, was, das mach ich nicht. Ich wache auf. Sie wussten, dass ich keinen Menschen töten konnte, darum Du bist doch nur einhundert Meter vom Massaker entfernt Jeden Morgen wachst du an der Stelle auf? haben sie gesagt: „Geh vor, Boaz, nimm den Schalldämpfer und gewesen. Genau da. Da hört mein Traum immer auf. erschieß die Hunde!“ 26 Hunde. An jeden einzelnen erinner‘ ich Das stimmt nicht. Das waren mindestens, äh, zwei-, dreihundert Meter. Und wie lange hast du den schon? mich. Ich erinnere mich an ihre Gesichter, an ihre Narben und Ehrlich gesagt, ich weiß davon nichts mehr. Ich hab‘s nicht im System. Seit zweieinhalb Jahren. an ihre Blicke; 26 Hunde. Da kommt nie irgendetwas hoch? Du hast keine Albträume, Und darum holst du mich mitten in der Nacht her?! Wie lange hat es gedauert, bis sie in deinen Träumen aufgetaucht sind? keine Flashbacks? Komm, stell dich nicht so an. 20 Jahre. Nein. ... Nein. Es ist mitten in der Nacht! Hast du irgendwen konsultiert? (Anfangsdialog zwischen dem Filmregisseur Ari und seinem alten Träume wie diesen Traum hat man nicht von ungefähr. Es gibt Zum Beispiel? Freund Boaz) StadtkinoZeitung Ari Folman: „Waltz With Bashir“ 03 „Krieg ist ein Trip“

Regisseur Ari Folman im Gespräch über „individuelle Perspektiven“. BERT REBHANDL

Bert Rebhandl: Ari Folman, in Waltz With Rebhandl: Sie sprechen selbst gelegentlich bei der Premiere von Waltz With Bashir. Ich Regisseure, einige kenne ich persönlich, sie Bashir ist der Libanonkrieg von 1982 zu von der „surrealen“ Erfahrung des Kriegs. War fragte sie: Wie fandest du Bach? Nun, sagte sie, werden ihre Filme machen und die Verwüs- Beginn unerreichbar – die Soldaten, die daran das ein Grund dafür, den Film als Animation dieses eine Mal ist es ganz okay. tungen zeigen, die Israel in den besetzten teilgenommen haben, können sich nicht zu machen? Rebhandl: Auf der psychologischen Ebene Gebieten hinterlässt. Ich wollte mich auf erinnern oder werden von bösen Träumen Folman: Ich hoffte, Sie wären der erste, der entstehen im Film immer wieder Verbin- den einfachen Soldaten konzentrieren. Was heimgesucht. Sie waren selbst ein Soldat in diese Sache gar nicht anspricht. Ich glaube, es dungen zwischen den Lagern in Sabra und heißt das, wenn ein Massaker geschieht, und diesem Krieg. Ging es Ihnen auch so? ist so offensichtlich, warum der Film ani- Shatila und den „älteren“ Lagern, also den du bist vor Ort? Unser Platoon hatte keine Ari Folman: Das bin ich in dem Film, alles miert ist. Es versteht sich ganz von selbst, und Konzentrations- und Vernichtungslagern der Ahnung, was vor sich geht – bis zum Ende. ist autobiographisch. Wir sprechen dabei nicht doch fragen alle danach. Es hätte anders nicht Nationalsozialisten. Der Panzerkommandant, der interviewt über vollständige Amnesie. Ich weiß im we- funktioniert! Es gibt für diese Geschichte keine Folman: Das ist die zweite Frage, die überall wird, wusste mehr. Was hätte ich getan, wenn sentlichen, was ich bei der Armee getan habe. andere Form: Die Hunde, die riesige Frau im in der Welt gestellt wird. In Israel fragt nie- ich direkt am Geschehen gewesen wäre? Ich Aber es gibt schwarze Löcher, die ich unter- Wasser, … Die ganze Mischung aus Interviews, mand, warum der Holocaust da hineinspielt. weiß es nicht. drückt habe, und sie beziehen sich alle auf die Träumen, Halluzinationen, Drogenerfahrungen. Weil es so offensichtlich ist. Der Holocaust ist Rebhandl: Bis heute hat sich in der Region entscheidenden Ereignisse, das Massaker in Es ist wie ein Trip auf Acid, es geht sehr hoch für jemanden wie mich überall. Er ist in der nichts zum Besseren gewendet. Worauf kommt den palästinensischen Flüchtlingslagern Sabra hinauf, und dann auch sehr tief hinunter. Krieg DNA. Das Bild des Jungen aus dem Warschau- es an, dass das nicht so bleibt? und Shatila. Der Film geht also zu Leuten, die ist ein Trip. Alles ist so unglaublich, dann wird er Ghetto und die Menschen, die aus dem Folman: Leadership! Ich glaube aufrichtig an damals dabei waren, und versucht herauszu- aber alles ganz normal, weil du dich auf die Ghetto von Sabra und Shatila kommen – un- Leadership. Ich gebe Tzipi Livni eine Chan- finden, was passiert ist. Dabei gibt es auf einer Umstände einstellst. In meiner Vergangenheit weigerlich überlagern sich da die Bilder. In ce. Sie ist eine Frau. Kein Ex-General, sie hat Ebene nicht viel Neues, keine neuen Fakten ging es immer um die Grenze zwischen Wirk- Israel gab es nach dem Massaker von 1982 eine keinen Generalskomplex wie Olmert und über die Regierung oder die Armee und ihre lichkeit und Fantasie. Jetzt habe ich mit dieser große öffentliche Reaktion. Menachem Begin all die anderen, die immer militärischer sein Rolle bei der ganzen Sache. Ich wollte auf ei- Form der Animation etwas gefunden, und ich wurde depressiv. Die Medienbilder haben die wollen als die Militärs. Sie lebt in Tel Aviv, sie ner persönlichen Ebene bleiben, auf der Ebene bin jetzt süchtig danach. Menschen verrückt und traurig gemacht, weil ist nicht religiös, sie hat allerdings ein Erbe der der Soldaten. So zeigen wir die Chronologie Rebhandl: Süchtig auch deswegen, weil die sie auf einer unbewussten oder bewussten Rechten zu tragen. Ihr Vater war im Unter- eines Massakers aus individuellen Perspektiven. Animation erlaubt, unglaublich attraktive Ebene mit den Lagern in Verbindung gebracht grund. Auf der anderen Seite, bei den Paläs- Rebhandl: Die Gesprächspartner, die gezeich- Bilder zu schaffen und trotzdem auf Distanz zu wurden. Für Deutsche aber ist es viel zu früh, tinensern, sehe ich derzeit niemanden. Die net und animiert sind wie der ganze Film, bleiben? Der Krieg als künstliches Paradies? da solche Vergleiche zu ziehen. Leute auf beiden Seiten sind es satt, sie wollen entsprechen realen Personen. Rebhandl: Das Massaker von 1982 haben ein normales Leben führen. Folman: Es sind sieben Menschen, die sich allerdings christliche Falangisten begangen. selbst spielen. Alle Geschichten sind real. Der „Vor fünf Jahren hätte Die israelische Armee war gewissermaßen die Das vorliegende Interview ist die Langversion eines therapeutische Prozess ist dem Filmemachen Schutzmacht dafür. Wird das im Film hinrei- Gesprächs, das für die Tageszeitung „Der Standard“ insgesamt eingeschrieben, und so ist es auch ich den Film mehr wie chend deutlich? geführt wurde. hier. Vor fünf Jahren hätte ich mit dem Typen, Folman: Ich hatte eine Premiere in Paris, der ich im Krieg war, nicht viel anfangen ‚Rashomon‘ gemacht: da kam ein Mann zu mir und stellte sich als können. Jetzt kann ich mit meiner Vergangen- Bashir Gemayels Neffe vor. Er sah ihm tatsäch- heit viel besser leben. Ich habe nach meiner Stimmen aus der Sicht lich ähnlich, und erzählte, dass er an diesem Entlassung aus der Armee in die Reserve viel Wochenende im September 1982 selbst in getan, um zu vergessen. Ich habe mich von aller Beteiligten.“ Beirut gewesen ist. Er korrigierte einige De- den Jahrestreffen ferngehalten. Das ist in Israel tails, aber dann sagte er, und das war der große unüblich, man bleibt in Verbindung, die Armee Folman: Dieser Film verherrlicht den Krieg Vorwurf: Sie hätten die kulturelle Seite der Fa- ist eine wichtige Phase in deinem Leben. Ich nicht. Du möchtest nicht der Typ in dem Film langisten zeigen sollen, Sie hätten auch zeigen habe das anders gehalten. Vor fünf Jahren war sein! Noch in Apocalypse Now! wollte man sollen, dass wir Baudelaire zitieren konnten, ich 40 Jahre alt. Ich wollte vorzeitig aus der selbst auf dem Boot sein. Der Surfer, der Koch, während wir in die Camps marschierten. Armeereserve entlassen werden, obwohl ich die sind cool. Niemand in meinem Film ist Rebhandl: Zumindest könnte man sagen, dass keine schwierige Aufgabe hatte. Ich habe als cool. Ist das eine falsche Ästhetik? Was kann es blinde Flecken gibt in Waltz With Bashir, Dokumentarfilmer gearbeitet, kleine Ausbil- ich machen? Das ist Teil des Widerspruchs des wie in jeder Analyse auch. dungsfilme über das richtige Verhalten bei Films, dass er attraktiv ist. Deswegen habe ich Folman: Auch das höre ich immer wieder. einer atomaren Explosion oder so. Ich habe die Bilder von den tatsächlichen Leichen an In New York kam ein Mann zu mir und keine Uniform getragen. Man sagte mir: Du den Schluss gesetzt, damit niemand auf den sagte: Die Palästinenser in dem Film sind wirst entlassen, aber dafür musst du bei einem falschen Gedanken käme, dass das ein schöner nur tot, weil Sie ihnen keine Stimme geben. Experiment mitmachen. Du erzählst einem Antikriegsfilm ist. Es gab 3000 Tote in Sabra Vor fünf Jahren hätte ich den Film mehr wie Therapeuten deine Geschichte bei der Armee. und Shatila, darunter viele Kinder. Das bringt Rashomon gemacht: Stimmen aus der Sicht Das habe ich gemacht, und in diesem Zusam- alles wieder in das richtige Verhältnis. aller Beteiligten. Einen politisch korrekten menhang habe ich auch erstmals viele andere Rebhandl: Sie haben recht, niemand in dem Film, vielleicht sogar interessant, aber nicht Geschichten gehört, und dann bald darauf eine Film ist cool. Es ist die Regie, das ganze ästhe- für mich. Ich bin kein Teil der palästi- Anzeige ins Internet gestellt, um noch mehr zu tische Konzept, das cool ist. Die Musik trägt nensischen Emanzipation. Sie haben gute Ari Folman erfahren. Ich bekam mehr als hundert Anrufe. dazu übrigens ganz wesentlich bei. Daraus wurde ein langer Rechercheprozess. Folman: Ja, die Musik stammt von Max Rebhandl: Sie waren vermutlich schon in den Richter, einem Deutschen, aufgewachsen in Vorbereitungen zu dem Film, als Ariel Sharon, England. Seine Kombination von Klassik und Ari Folman der 1982 der Verteidigungsminister Israels und Elektronik ist faszinierend. Meine eigene musi- ZUR PERSON Oberbefehlshaber der Armee war, beinahe kalische Erziehung endete 1975 mit Hardrock, gestorben wäre. Glamrock, Artrock. Roxy Music und T. Rex, Nachdem Ari Folman Mitte der achtziger Spielfilm nach einem Roman des tsche- Folman: Das war, während wir schon an Led Zeppelin, Pink Floyd. Danach kam ich Jahre seinen Militärdienst abgeleistet hatte, chischen Schriftstellers Pavel Kohout. Der Waltz With Bashir arbeiteten. Ich habe mit Sha- zum Jazz, heute höre ich nur extremen Free erfüllte er sich seinen Traum, mit dem Film gewinnt sieben Israeli Academy Awards, ron nichts zu tun. Außer, dass ich immer fand, Jazz und Klassik. Ich spiele Trompete, aber Rucksack auf dem Rücken einmal um die unter anderem in den Kategorien Bester Re- dass er allein für den Libanonkrieg verantwort- sehr schlecht. Ich brauchte also Rat für die ganze Welt zu reisen. Zwei Wochen und zwei gisseur und Bester Film. Saint Clara eröffnet lich war. Wir dachten immer, dass er für die Musik. Meine Cutterin kennt sich sehr gut in Länder später jedoch kam er zu dem Schluss, die Panorama-Reihe bei den Filmfestspielen Premiere des Films aus seinem Koma aufwa- den Achtzigerjahren aus, sie weiß um Gothic dass Reisen seine Sache nicht ist. Also mietete in Berlin und erhält den Publikumspreis. In chen würde. Aber es ist nicht passiert. Für ihn und das Zeug. Sie schlug auch Enola Gay von er sich in Südostasien in ein Gästehaus ein den USA und Europa wird der Film von der gibt es keine Erlösung. Manche Menschen OMD vor für die Szene auf dem „Loveboat“. und schrieb Briefe an seine Freunde zu Hause Kritik hoch gelobt. Ari dreht weiter erfolg- ändern sich im Leben, wie Yitzhak Rabin, und Musik und Sounddesign sind die Bereiche des – in denen er den perfekten Trip von A bis reiche Dokumentarserien, nimmt sich 2001 bezahlen dafür einen hohen Preis. Sharon hat Filmemachens, die ich am meisten genieße. Z erfand. Nach einem Jahr kam er zu der aber Zeit für seinen zweiten Spielfilm. Made sich nie geändert. Ich liege auf dem Sofa, höre mir Tracks an und Überzeugung, es sei an der Zeit, nach Hause in Israel ist eine futuristische Fantasie, die sich Rebhandl: Das respektlose Bild, das Sie von entscheide dann. Das ist eine tolle Arbeit. zurückzukehren und Film zu studieren. um die Jagd auf den letzten noch auf der Welt ihm zeichnen, ist typisch für den ganzen Film, Rebhandl: Bei einer Szene, die in einem Mit seinem Abschlussfilm Comfortably lebenden Nazi dreht. Folman hat auch für der nicht nur der animierten Bilder wegen Olivenhain spielt, schrecken Sie auch vor einer Numb (1991) dokumentiert Folman, wie sei- mehrere erfolgreiche israelische Fernsehse- etwas Phantastisches hat. Klaviersonate von Bach nicht zurück, die fast ne engen Freunde, von Panikattacken geplagt, rien als Autor gearbeitet, darunter In Therapy, Folman: Ich habe große Mühe aufgewendet, schon ein Klischee ist. während des ersten Golf-Krieges in Deckung die zur Vorlage für die HBO-Serie In Treat- um zu zeigen, wie stupide Krieg ist. Dabei war Folman: Ich wollte diese Szene, in der ein gehen, als irakische Raketen überall in Tel ment dient. ich von Büchern inspiriert, die ich in jungen Junge mit einem Raketenwerfer auf die Sol- Aviv einschlagen. Das Ergebnis ist komisch Seinen ersten Versuch in Sachen Animation Jahren gelesen habe. Bücher von Autoren, die daten schießt, wie einen Tanz in Zeitlupe ge- und absurd, und der Film wird als Beste Do- unternimmt Ari Folman bei seiner Serie The selbst im Krieg waren und später mit Ironie stalten. Da kam Bach genau hin. Seine Musik kumentation mit dem Israeli Academy Award Material That Love Is Made Of – jede Episode darauf zurückblickten: Slaughterhouse 5 von ist sehr speziell für mich. Meine Eltern hielten ausgezeichnet. beginnt mit einem mehrminütigen animier- Kurt Vonnegut, Catch 22 von Joseph Heller, ihn für zu technisch, sie hörten lieber Beetho- Zwischen 1991 und 1996 dreht Ari Folman ten Dokumentarteil, der Wissenschaftler zeigt, The Adventures of Wesley Jackson von William ven oder Chopin. Bach hatte für sie zu wenig Dokumentationen für das israelische Fernse- die ihre Theorien über die Evolution der Lie- Saroyan. Dazu auch M.A.S.H., das ist zwar Emotion. Max Richter wiederum ist von Bach hen, meist in den besetzten Gebieten. 1996 be präsentieren. Das Ergebnis ermutigt Fol- kein Buch, aber ebenso wichtig. besessen. Meine Mutter war dann in Cannes schreibt und inszeniert er Saint Clara, einen man dazu, Waltz With Bashir zu entwickeln. 04 Ari Folman: „Waltz With Bashir“ StadtkinoZeitung „Danke für die Information“ Die Frage nach der Schuld Sabra und Shatila, die Geschichte zweier Massaker: Ein Blick auf ein Kainsmal in der jüngeren Geschichte der Nahost-Konflikte. Gudrun Harrer

„Gojim bringen Gojim um, und die ganze Welt versucht, Juden dafür zu hängen“, wird der da- malige Ministerpräsident Menachem Begin zitiert. „Gojim“ – Nichtjuden – waren in der Tat sowohl die Mörder, libanesische christliche Milizen, als auch die Opfer, palästinensische Zivilisten. Kein Israeli hat Hand angelegt – und doch wurde die „Schuld“ für die Massaker von Sabra und Shatila zu einem Thema für Israel, nicht nur politisch, sondern auch individuell. Für viele Israelis und Juden weltweit war Sabra und Shatila ein Wendepunkt in ihrer Wahr- nehmung der israelischen Politik. Der ameri- kanische Rabbi Arthur Herzberg verlangte Be- gins Rücktritt, der „Israels fundamentales Gut verschleudert“ hatte, „den Respekt für sich selbst und den Respekt der Welt“. Israel war im Juni 1982 in das Bürgerkriegs- land Libanon einmarschiert, wo sich die aus Jordanien vertriebene Palästinensische Befrei- ungsorganisation festgesetzt hatte. Nicht nur die Grenzen – Nordisrael war ständigen PLO- Angriffen ausgesetzt – sollten laut dem Willen der militärischen Führung mit dieser Invasion gesichert werden, wie es der ursprüngliche Plan war, sondern die militärischen palästinen- sischen Strukturen völlig zerschlagen. Nach- dem die IDF (Israeli Defense Forces) Südbeirut eingenommen hatten, begann ein grausamer Die animierten Bilder kippen langsam in reale Erinnerung: „Waltz With Bashir“. Belagerungs- und Bombenkrieg, der durch die Vermittlung des von Washington entsand- tigt, eine tapfere Armee zu befehlen, die Berlin einem Donnerstag, abends und dauerte bis der israelischen Regierung und mit Hilfe der ten Philip Habib beendet werden sollte: Er lei- gegenübersteht, wo sich unter unschuldigen Samstagabend. Die Geräuschkulisse deutete auf israelischen Armee betreten. Der Rücktritt des tete Ende August 1982 den PLO-Abzug nach Zivilisten Hitler und seine Henker in einem Gefechte hin. Laut Shlaim bekamen israelische Verteidigungsministers und einer Reihe von Tunesien in die Wege. Die Operation „Friede Bunker tief unter der Oberfläche versteckt hal- Soldaten jedoch bereits am Donnerstagabend Offizieren wurde empfohlen. Sharon wies die für Galiläa“ hatte laut Begin ihre wichtigsten ten.“ Einer der israelischen Intellektuellen, die mit, was im Lager vor sich ging – kaltblütiger Untersuchungsergebnisse zurück, wurde je- Ziele erreicht. damals Begin zur Rückkehr zur Realität auf- Mord an unbewaffneten Zivilisten. Die IDF doch nach einem Kabinetts-Votum als Vertei- Die Operation hatte aber auch eine politische forderten, war der Schriftsteller Amoz Oz. hörten den Funk der Falangisten mit. Unter- digungsminister entlassen. Allerdings verblieb Seite, die besonders Verteidigungsminister Ariel Am 14. September, drei Wochen nach seiner nommen wurde nichts. Begin soll am Sams- er als Minister ohne Portefeuille in der Re- Sharon am Herzen lag. Es galt, ein israelfreund- Wahl und zwei Wochen nach dem Streit mit tag aus der BBC erfahren haben, was in Sab- gierung. 2001 wurde Ariel Sharon israelischer liches Regime im Libanon zu installieren: Bei Begin und Sharon, war Bashir Gemayel tot, ra und Shatila wirklich geschah: Er verlangte Ministerpräsident, seit Jänner 2006 liegt er Wahlen am 23. August im libanesischen Parla- ermordet bei einem Bombenanschlag, wahr- einen Bericht von Sharon. Jenem Sharon, der nach einem Schlaganfall im Koma (Stand 10. ment sollte Bashir Gemayel, der Maronit und scheinlich durch syrische Agenten (das heißt: dem Journalisten Ron Ben-Yishai im Film Oktober 2008). Führer der christlichen Falangistenmiliz, zum nicht durch Palästinenser). Für Israel brach (und in der Wirklichkeit) antwortete: „Danke Auch Menachem Begin trat zurück, im Au- Präsidenten gewählt werden. Der israelische eine wesentliche Stütze für ihre Zukunftsplä- für die Information.“ Über die Zahl der To- gust 1983. Auf ihm lastete der Druck von 500 Historiker Avi Shlaim beschreibt das so: „Die ne im Libanon weg, die Falangistenmilizen ten in den Lagern gibt es unterschiedliche An- israelischen Soldaten, die bis dahin bereits im Israelis hatten eine Liste aller Abgeordneten, Libanon gestorben waren, in einem Krieg, den und sie taten, was sie konnten, den Gemayel- nicht mehr alle Israelis ihrem Land als „auf- Unterstützern zu helfen und dessen Gegner gezwungen“ betrachteten, und von dem Be- daran zu hindern, zur Abstimmung nach Beirut „Bashir war für sie das Gleiche wie David gin selbst gemeint hatte, er würde nur ein paar zu kommen.“ Gemayel wurde von 57 der an- Tage dauern. Im Film wird – ein großer Ge- wesenden 62 Abgeordneten zum libanesischen Bowie für mich“ – in der Mitte eines gensatz zu den früheren existenziellen Kriegen, Präsidenten gewählt. die Israel führen musste – die Gleichgültigkeit Shlaim berichtet, gestützt auf den US-His- grausamen Krieges lief dies geschildert, mit der in Israel das Leben weiter toriker Howard Sachar, von einem Treffen ging. Außer bei den Betroffenen. Shlaim zitiert zwischen Gemayel und Begin und Sharon in auf einen Blutrausch hinaus. den Brief eines Vaters eines Gefallenen an Be- Nahariya in Nordisrael am 1. September, das gin, der ihn verflucht: Des Vaters Schmerz solle jedoch nicht gerade wie ein freundliches Ge- Begin „wie ein Kainsmal“ bis an sein Lebens- spräch Verbündeter verlief. Israel verlangte von verloren ihren charismatischen Führer. Wenn gaben, sie reichen von 800 (israelische Quel- ende verfolgen. Gemayel eine sofortige Normalisierung, einen im Film vom „erotischen“ Appeal, den Ge- len) über 2000 (libanesische) bis zu mehr als Im Libanon bekam Israel nach dem Tod von Friedensvertrag zwischen dem Libanon und mayel für seine Leute hatte, gesprochen wird 3000 (palästinensische Quellen). Sicher ist, dass Bashir Gemayel politisch kein Bein mehr auf Israel. Gemayel verwies darauf, dass das nicht – „Bashir war für sie das Gleiche wie David Vergewaltigungen, Folter und Verstümmelun- den Boden. Ihm folgte sein älterer Bruder machbar sei und wurde dabei als das behandelt, Bowie für mich“ –, so trifft es das wohl: Und gen stattgefunden haben. An die geschockten Amin Gemayel als Präsident nach, aber mit der als was er sich am Schluss der Unterredung in der Mitte eines grausamen Krieges lief es Überlebenden, die aus dem Lager herausström- Kollaboration mit Israel war es vorbei: Amin („ein Schreiduell“) selbst bezeichnete: als Ma- auf einen Blutrausch hinaus. ten, erinnert sich Ari am Ende des Films. Elie war der Mann Syriens. Israel musste es auf die rionette Israels. „Legt mir Handschellen an“, Sharon, der fürchtete, dass linke Milizen und Hobeika und die Milizionäre wurden nie zur harte Tour lernen, dass „Bashir Gemayel nicht soll er gerufen haben, „ich bin euer Vasall“. in der Stadt verbliebene PLO-Kämpfer nach Verantwortung gezogen, für viele Libanesen alle Falangisten vertrat, die Falangisten nicht Von den Amerikanern – Präsident war Ro- der Gemayel-Ermordung die israelischen Plä- war es nicht mehr als eine Episode in einem die maronitische Gemeinschaft und die maro- nald Reagan – kam zur gleichen Zeit ein neuer ne durchkreuzen könnten, sandte am 15. Sep- schrecklichen Bürgerkrieg, und die Palästinen- nitische Gemeinschaft nicht alle libanesischen Nahost-Friedensplan, der zweierlei ausschloss: tember israelische Truppen ins muslimische ser sind heute noch immer verhasst. Hobeika Christen“ (Itamar Rabinovich, zitiert bei einen eigenen Staat für die Palästinenser, aber Westbeirut – gegen die von Philip Habib er- starb bei einem Autobombenanschlag 2002. Shlaim).Yitzhak Shamir wurde nach Menachem ebenso eine Erweiterung israelischen Territo- reichten Abmachungen. Und Sharon ordnete Angesichts der entsetzten Reaktionen in- Begin Ministerpräsident einer neuen israeli- riums (die Palästinenser sollten sich, in einem auch an, den Falangisten den Zutritt zu den nerhalb und außerhalb Israels wurde eine schen Regierung, die den Abzug der IDF aus Verband mit Jordanien, selbst verwalten). Be- palästinensischen Flüchtlingslagern Sabra und Untersuchungskommission eingesetzt (die dem Libanon in die Wege leiten sollte – was gin hatte im August während der israelischen Shatila im Süden Beiruts freizumachen. Sie Kahan Commission), die die israelische Rol- zunächst jedoch der Wunsch der USA verhin- Belagerung und Bombardierung Beiruts, die in sollten sie von „Terroristen“ säubern. Große le klären sollte. Obwohl klar war, dass keine derte, die den Druck auf Syrien aufrechterhal- Washington kritisch gesehen wurde, Irritation Falangistenverbände unter ihrem Komman- israelischen Soldaten an den Massakern betei- ten wollten. Israel blieb also im Libanon in- durch ein Telegramm an Reagan hervorgeru- danten Elie Hobeika zogen, unterstützt von is- ligt waren, befand die Kommission in ihrem volviert, ohne jeden politischen Gewinn – der fen, das, als es in der Jerusalem Post veröffent- raelischen Leuchtraketen, in die Lager ein. Die Bericht vom Februar 1983, dass Israel eine sich nach Begins und Sharons Wunsch ja auch licht wurde, auch viele Israelis zutiefst verstörte: IDF bezogen rundherum Stellung. indirekte Verantwortung traf: Die Falangisten- positiv auf Israels Ansprüche auf die besetzten „Ich fühle mich als Premierminister ermäch- Das Massaker begann am 16. September, milizen hatten Sabra und Shatila mit Wissen Palästinensergebiete auswirken sollte. Stadtkino_315x470_O?FI:Stadtkino_315x470_ÖFI 09.10.2008 14:55 Uhr Seite 1

DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

Kult. Klassiker. Kostbarkeiten. 125 der besten österreichischen Filme auf DVD.

DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD DER ÖSTERREICHISCHE FILM | EDITION DER STANDARD I IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #101 II IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #102 III IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #103 IIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #104 IIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #105 IIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #106 IIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #107 IIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #108 IIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #109 IIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #110 IIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #111 IIIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII #112

Die Fälscher Hallo Dienstmann Zechmeister Immer nie am Meer Café Elektric 1. Attwengerfilm Die letzte Runde (Strawanzer) Models Heile Welt Perfekt Abenteuer in Wien Suzie Washington Hans Moser / Annie Rosar / Paul Hörbiger / Susi Nicoletti / Maria Zechmeister / Rosa Renetzeder-Zechmeister / Fritz Alberti / Marlene Dietrich / Igo Sym / Willi Forst / Vivian Bartsch / Tanja Petrovsky / Lisa Grossmann / Elvyra Geyer / Michael Sauseng / Simon Möstl / Angelika Schneider / Birgit Doll / Gustav Fröhlich / Cornell Borchers / Franz Lederer / Birgit Doll / August Zirner / Wolfram Berger / Brigitte Kren STEFAN RUZOWITZKY Karl Markovics / August Diehl / Devid Striesow ... FRANZ ANTEL ANGELA SUMMEREDER ANTONIN SVOBODA Christoph Grissemann / Dirk Stermann / Heinz Strunk ... GUSTAV UCICKY PETER PATZAK Elliott Gould / Heinz Moog / Andrea Jonasson / Danny Hirsch / ULRICH SEIDL JAKOB M. ERWA EXPERIMENTALFILME Dietmar Brehm EMILE E. REINERT FLORIAN FLICKER /// /// Maria Andergast / Waltraut Haas / Harry Fuß / Rudolf Carl ... /// Herbert Adamec / Asher Mendelssohn / Claudia Schneider … /// ///Nina Vanna / Vera Salvotti / Wilhelm Völker … 2. Attwenger Adventure /// Klara Maria Skala / Hanno Pöschl / Willi Resetarits … /// Peter Baumann / Werner Hotzy / Oliver Ottenschläger … /// Tatjana Koschutnig / Daniel Doujenis / Erni Mangold / Reinhard Nowak … /// /// Inge Konradi / Egon v. Jordan / Hermann Erhardt ... /// Karl Ferdinand Kratzl / Nina Proll / Merab Ninidze ... WOLFGANG MURNBERGER

MARKUS KAISER-MÜHLECKER

HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria

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1. Mama Lustig ...? Crash Test Dummies Das Jahr nach Dayton Poppitz Aus der Zeit Die Ameisenstrasse Die Stadt ohne Juden Hermes Phettberg, Elender In the Mirror of Maya Deren Fleischwolf Gehfilmen Sodom und Gomorrha In 3 Tagen bist Du tot Maria Popistasu / Bogdan Dumitrache / Kathrin Resetarits / Roland Düringer / Marie Bäumer / Nora Heschl / Alfred Dorfer Robert Meyer / Bibiana Zeller / Nikolaus Paryla / Monika Georg Reimers / Michael Varkonyi / Lucy Doraine / JÖRG KALT NIKOLAUS GEYRHALTER Dokumentarfilm HARALD SICHERITZ HARALD FRIEDL Katharina Jentsch / August Jentsch / Josef Kienesberger / MICHAEL GLAWOGGER Johannes Riemann / Karl Thema / Anny Milety / Hermes Phettberg / Sandra Maischberger / Harald Schmidt / MARTINA KUDLÁCˇEK Dokumentarfilm Hanno Pöschl / Cecile Nordegg / Maximilian Müller / KURZFILME Thomas Baumann / Martin Kaltner MICHAEL KERTÉSZ Sabrina Reiter / Julia Rosa Stöckl / Michael Steinocher / 2. Muß denken /// Simon Schwarz / Viviane Bartsch / Barbara Albert … /// /// Kai Wiesinger / Eva Billisich / Reinhard Nowak ... /// Werner Fritz / Gertrude Fritz / Fee Frimmel … /// Tajmar / Wolfgang Böck / Brigitte Kren / Maresa Hörbiger ... HANS KARL BRESLAUER Eugen Neufeld / Hans Moser / Ferdinand Maierhofer … KURT PALM Helge Schneider / Elfriede Jelinek / Marcel Prawy … /// HOUCHANG ALLAHYARI Thomas Morris / Christoper Heinz / Robert Hauer-Riedl ... /// /// Walter Slezak / Erika Wagner / Kurt Ehrle … ANDREAS PROCHASKA Laurence Rupp / Nadja Vogel / Julian Sharp ...

g /// /// 3. Mein Boss bin ich /// /// NIKI LIST/ / / Die Trilogie

>>> TITEL 101 – 125 108 Models ULRICH SEIDL 117 Aus der Zeit HARALD FRIEDL 101 Die Fälscher STEFAN RUZOWITZKY 109 Heile Welt JAKOB M. ERWA 118 Die Ameisenstrasse MICHAEL GLAWOGGER 102 Hallo Dienstmann FRANZ ANTEL 110 Perfekt – Experimentalfilme DIETMAR BREHM 119 Die Stadt ohne Juden HANS KARL BRESLAUER 103 Zechmeister ANGELA SUMMEREDER 111 Abenteuer in Wien EMILE E. REINERT 120 Hermes Phettberg, Elender KURT PALM 104 Immer nie am Meer ANTONIN SVOBODA 112 Suzie Washington FLORIAN FLICKER 121 In the Mirror of Maya Deren MARTINA KUDLÁCˇEK 105 Café Elektric GUSTAV UCICKY 113 Mein Boss bin ich – Die Trilogie NIKI LIST 122 Fleischwolf HOUCHANG ALLAHYARI 106 Attwengerfilm/Attwenger Adventure 114 Crash Test Dummies JÖRG KALT 123 Gehfilmen BAUMANN/KALTNER MURNBERGER/KAISER-MÜHLECKER 115 Das Jahr nach Dayton NIKOLAUS GEYRHALTER 124 Sodom und Gomorrha MICHAEL KERTÉSZ 107 Die letzte Runde (Strawanzer) PETERPATZAK 116 Poppitz HARALD SICHERITZ 125 In 3 Tagen bist Du tot ANDREAS PROCHASKA

HELMUT QUALTINGER FILM.WERK.SCHAU.

NEU! ◊SONDER-EDITION | 10 DVDs

01 Mit Himbeergeist geht alles besser ...... Georg Marischka

02 Geschichten aus dem Wienerwald ...... Erich Neuberg

03 Mann im Schatten ...... Arthur Maria Rabenalt

04 Biedermann und die Brandstifter ...... Helmuth Matiasek

05 Der Himbeerpflücker ...... Erich Neuberg

06 Lumpazivagabundus ...... Edwin Zbonek

07 Die Hinrichtung ...... Erich Neuberg

08 Kurzer Prozess ...... Michael Kehlmann

09 Der Kulterer ...... Vojtech Jasny

10 Der Richter und sein Henker ...... Maximilian Schell

Geschichten aus dem Wienerwald Mann im Schatten Lumpazivagabundus

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HOANZL /// DER STANDARD /// filmarchiv austria 06 Neuigkeiten aus dem Stadtkino Filmverleih StadtkinoZeitung

Verdichtetes Leben für das Kino Stadtkino auf DVD Volker Schlöndorff präsentiert seine Memoiren im Stadtkino Ab 7. november Erhältlich: Gus Van Sants „Paranoid Park“

„Licht, Schatten und Bewegung“ – eine unfrei- willige Drehpause (ursprünglich hatte er den Bestseller Die Päpstin verfilmen wollen, nutzte Edition DVD E6G6CD>9E6G@

• Dienstag, 18.11.2008, 18:30 Uhr Stadtkino Bonnaire im Filmhaus Kino Ab 17. Oktober 2008: „Elle s’appelle Sabine“ E6G6CD>9E6G@ Große Gala für ein bewegendes, höchst privates :>C;>ABKDC CC :N!DA>K>:G<6GC> nach Wien, um im Gartenbau Kino ihren Do- :C:K>CH!96CA>J!?6@ :B>AA:G!I6NADGBDBH :H# B>I<67 :H!7G69E :I:GHDC!?D=CB>@ :7JGGDJL kumentarfilm Elle s’appelle Sabine zu präsen- H8DIIC;G>:9=:CGN?68@HDC!9>AADC=>C tieren.

Kritiker über „Elle s’appelle Sabine“:

Ein schöner, ein trauriger, ein mitreißender Film! Michael Omasta, Falter „Ein weiteres Meisterwerk von Gus Van Sant“ eigenen persönlichen Erzählton... Seine Lust (Der Standard), „Bilder von hypnotischer Ver- an verwegenen Kombinationen ist nicht nur zu Sandrine Bonnaire dokumentiert ein erschüt- lorenheit (...), der Kampf eines Teenagers mit sehen, sondern auch zu hören: Die Musik des terndes wie schonungsloses, aber sehr zärt- schrecklicher Schuld“ (epd-Film), das Porträt ei- Hauptkomponisten Fellinis, Nino Rota, be- liches Vorher-Nachher-Bild ohne jegliche Be- ner Jugendkultur, ein Skater- und Highschool- gleitet diesen Film, dessen zauberischer Sound- troffenheits-Spekulation. Drama, gefasst in beklemmend lakonische track die surreale Wirkung der Van Santschen Thomas Fanta, Wiener Zeitung Bilder: Mit Paranoid Park setzt sich eine DVD- Montagen und Bilderschleifen noch erhöht.“ Reihe fort, die in loser Abfolge herausragende Die DVD, vertrieben von Hoanzl, ist zum Preis Das einfühlsame und ebenso berührende wie Produktionen aus dem Stadtkino Filmverleih von 14,90 Euro im regulären Fachhandel wie ernüchternde, das ehrliche Portrait, das sie von auch fürs Heimkino verfügbar machen soll. auch an der Stadtkino-Kassa erhältlich. Bonus ihrer Schwester Sabine zeichnet, beschreibt Wie schrieb Stefan Grissemann im profil über für Stadtkino-Fans: Wer einen 10er-Karten- den Alltag der inzwischen 38-jährigen Schwes- Paranoid Park: „Van Sant gewinnt aus der Dis- block um 50 Euro erwirbt, erhält Paranoid Park ter im Pflegeheim (mit eingeflochtenen Erin- tanz, die er zu seinen Figuren hält, einen ganz gratis dazu. nerungen an früher). Ein mutiger, wichtiger, liebevoller Film, mit dem Sandrine Bonnaire sehr viel Privates freigibt. Nicole Albiez, Die Furche Stadtkino bei der Viennale hauptprogramm Die französische Schauspielerin Sandrine Bonnaire hat mit Elle s‘appelle Sabine ein be- Jerichow Le Genou d‘Artemide merkenswertes Filmportrait ihrer autistischen Christian Petzold, Jean-Marie Straub, F/I 2007, OmdU Schwester gedreht. D 2008 24.10.2008 18:00 Gartenbaukino Isabella Reicher, Der Standard 18.10.2008 20:30 Gartenbaukino 28.10.2008 15:30 Stadtkino 20.10.2008 11:00 Künstlerhaus Itinéraire de Jean Bricard Profils paysans: Danièle Huillet, Jean-Marie Straub, F 08, OmdU • Ab Freitag, 17.10.2008, La Vie moderne 24.10.2008 18:00 Gartenbaukino Filmhaus Kino am Spittelberg Raymond Depardon, 26.10.2008 13:30 Metro F 2008, OmdU 19.10.2008 13:00 Gartenbaukino Wendy And Lucy 27.10.2008 16:00 Künstlerhaus Kelly Reichardt, USA 2008, OmdU „Schule des Scheiterns“ 25.10.2008 18:00 Gartenbaukino 11. november 2008: peter Zimmermann und franz Schuh im Filmhaus Kino 7915 km 26.10.2008 11:00 Metro Nikolaus Geyrhalter, Schule des Scheiterns – so betitelt der öster- A 2008 Wonderful Town reichische Kultur- und Literaturkritiker 19.10.2008 18:00 Gartenbaukino OmdU Aditya Assarat, Thailand 2007, OmdU Peter Zimmermann eine Sammlung scharf- 27.10.2008 13:30 Künstlerhaus OmeU 25.10.2008 23:30 Urania züngiger Essays und literarischer Vignetten 26.10.2008 23:30 Künstlerhaus zum heimischen Kunstbetrieb, seine Untie- März fen und Eitelkeiten. Gemeinsam mit Franz Händl Klaus, A 2008 Chop Shop Schuh wird Zimmermann im Filmhaus Kino 20.10.2008 20:30 Gartenbaukino Ramin Bahrani, USA 2007, OF das Buch vorstellen und über Möglichkeiten, 23.10.2008 11:00 Gartenbaukino OmeU 26.10.2008 21:00 Künstlerhaus Unmöglichkeiten und Voraussetzungen von 27.10.2008 13:00 Gartenbaukino Kritik diskutieren. Eine Veranstaltung in Ko- Er shi si cheng ji operation mit dem Czernin Verlag. Jia Zhangke, Waltz With Bashir China/Hongkong/Japan 2008, OmdU Ari Folman, Israel/F/D 2008, OmdU • Dienstag, 11.11.2008, 20.00 Uhr, 21.10.2008 13:00 Gartenbaukino 29.10.2008 19:30 Gartenbaukino Filmhaus Kino am Spittelberg 22.10.2008 11:00 Künstlerhaus 29.10.2008 23:00 Gartenbaukino StadtkinoZeitung Viennale: „Tribute to Franz Schwartz“ 07 Beschleunigter Herzschlag Anmerkungen zu 24 Filmen aus 27 Jahren Stadtkino. Franz schwartz

„Das erste Bild, von dem er mir erzählte, ist Es galt, eine Institution zu schaffen, die die das von drei Kindern auf einer Straße in Island, Werke der gegenwärtigen und künftigen Film- 1965. Er sagte mir, es sei für ihn das Bild des geschichte verfügbar macht und verfügbar hält Glücks, und auch, dass er mehrmals versucht und dem Konsumenten einen ungehinderten habe, es mit anderen Bildern zu assoziieren Zugang ermöglicht. Mit den von der Wiener – aber das sei nie gelungen. Er schrieb mir: ‚Ich Stadthalle-Kiba zur Verfügung gestellten Mit- muss es eines Tages ganz allein an den Anfang teln und den Beiträgen der Zentralsparkasse eines Films setzen und danach nur Schwarzfilm. bzw. in späterer Folge der Bank Austria war und Wenn man das Glück im Bild nicht gesehen ist es dem Stadtkino möglich, „ohne Rücksicht hat, wird man wenigstens das Schwarz sehen.’“ auf die Kinokasse“, vor allem aber, ohne Ab- Die gesamte Filmtheorie in 30 Sekunden Film, hängigkeit vom Verleihsystem, Filmrechte an- der Anfang von Chris. Markers Sans Soleil. In zukaufen, Originalkopien in Originallänge zu keiner Stadt der Welt ist dieser Film seit seiner ziehen und zu untertiteln, mit umfangreichem Entstehung bis heute verfügbar und wurde so Informationsmaterial auszustatten, wochenlang oft gezeigt und von so vielen Menschen gese- auf dem Spielplan zu halten und zu bewerben, hen wie in Wien. Und das kam so: so dass der Besuch eines solchen Filmes ohne Als ich im Frühjahr 1981 vom damaligen zeitliches, sprachliches oder bildungsmäßiges Stadtrat Helmut Zilk und seiner Mitarbei- Hindernis möglich ist. Damit werden die Filme terin Ursula Pasterk beauftragt wurde, ein in jener Form verfügbar gemacht und verfüg- Konzept für ein Kommunales Kino in Wien bar gehalten, die der Intention des Regisseurs zu entwickeln, konnte ich mich zwar am entspricht, und die dem Konsumenten einen Chris. Marker, „Sans Soleil“ (1982). grundsätzlichen Postulat von Hilmar Hoff- ungehinderten Zugang ermöglicht. mann, dem ehemaligen Kulturdezernenten Über 300 Filme wurden so in den letzten der Stadt Frankfurt, orientieren: „...ein Kino, 27 Jahren angekauft, die meisten davon wären Tribute to Franz Schwartz das seinen Spielplan ohne Rücksicht auf die ohne das Stadtkino und den angeschlossenen stadtkino-geschichte(n) bei der viennale Kinokasse und das Verleihsystem nach dem Stadtkino Filmverleih entweder überhaupt Gesichtspunkt machen kann, Zeugnisse der nicht in Österreich verfügbar, oder nicht in Les Amants du Pont Neuf Die innere Sicherheit Filmkultur und des Filmschaffens verschie- der vom Stadtkino postulierten Form rezipier- Léos Carax, F 1991, OmdU Christian Petzold, D 2000 denster Herkunft anzubieten,“ nicht aber an bar. Da wir bemüht waren, die üblicherweise 25.10.2008 18:00 Stadtkino 20.10.2008 18:00 Stadtkino seinem erstmals in Frankfurt verwirklichten fünfjährige Lizenzzeit der einmal angekauften Modell, weil Wien mit dem Österreichischen Filme immer wieder zu verlängern, zumin- Les Amants réguliers Lady Chatterley Filmmuseum bereits eine Spielstätte hatte, die dest aber, wenn eine solche Verlängerung nicht Philippe Garrel, F 2005, OmdU Pascale Ferran, F 2006, OmdU dem Frankfurter Modell eines Kommunalen möglich war, die Kopien in Österreich zu be- 25.10.2008 10:30 Stadtkino 26.10.2008 10:30 Stadtkino Kinos in der Präsentation der Filme sehr halten, können wir heute auf einen Schatz von ähnlich war. Was in Wien fehlte, war die Ver- Filmen zurückgreifen, der in seiner Verfügbar- Capturing The Friedmans The Lady Eve bindung zwischen dem weltberühmten, fast keit weltweit einzigartig sein dürfte. So werden Andrew Jarecki, USA 2003, OmdU Preston Sturges, USA 1941, OmdU wissenschaftlichen Programm des Filmmu- unsere Kopien im Filmmuseum in Wien ge- 27.10.2008 18:00 Stadtkino 24.10.2008 18:00 Stadtkino seums und dem ausschließlich wirtschaftlich nauso gezeigt wie in der Cinemathek von Sao orientierten Programm der Wiener Kinos. Paulo. Und so stehen die 24 für das vorliegende Une chambre en ville Mala Noche Gesucht war also das Missing Link zwischen Programm ausgesuchten Filme schon zahlen- Jacques Demy, F 1983, OmdU Gus Van Sant, USA 1985, OmdU – plakativ gesprochen – einer Mizoguchi- mäßig nicht nur für sich selbst, sondern für die 24.10.2008 11:00 Stadtkino 23.10.2008 11:00 Stadtkino Retrospektive mit täglich drei verschiedenen über 300 vom Stadtkino verfügbar gemachten Filmen in japanischer Originalfassung ohne und verfügbar gehaltenen Filme. Auf jeden Fall Eloge de l‘amour Marion Untertitel und Bud Spencer-Filmen, syn- gehören sie auf Sei Shonagons Liste der Dinge, Jean-Luc Godard, F/CH 2001, OmdU Manuel Poirier, F 1996, OmdU chronisiert von Wenzel-Lüdecke. „die das Herz schneller schlagen lassen...“ 21.10.2008 18:00 Stadtkino 18.10.2008 18:00 Stadtkino

Empty Quarter - Playtime Une femme en Afrique Jacques Tati, F 1967, OmdU Raymond Depardon, F 1985, OmdU 26.10.2008 18:00 Stadtkino 19.10.2008 18:00 Stadtkino La Promesse Good News Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne, B 1996, Ulrich Seidl, A 1990 OmdU 19.10.2008 11:00 Stadtkino 21.10.2008 11:00 Stadtkino

Good Night, And Good Luck. S21, la machine de mort George Clooney, USA 2005, OmdU Khmère Rouge 27.10.2008 11:00 Stadtkino Rithy Panh, F/Kambodscha 2003, OmdU 20.10.2008 11:00 Stadtkino Husbands John Cassavetes, USA 1970, OmdU Sans soleil 29.10.2008 18:00 Stadtkino Chris. Marker, F 1982, DF 23.10.2008 18:00 Stadtkino I Hired a Contract Killer Aki Kaurismäki, FIN/S/GB 1990, OmdU The Second Civil War 28.10.2008 11:00 Stadtkino Joe Dante, USA 1997, OmdU 22.10.2008 18:00 Stadtkino

Dorothee Deiss The Ice Storm

Foto: Ang Lee, USA 1997, OmdU Stranger Than Paradise Franz Schwartz , Stadtkino-Leiter seit 1981. 22.10.2008 11:00 Stadtkino Jim Jarmusch, USA 1984, OmdU 18.10.2008 11:00 Stadtkino

Telefonische Reservierungen Kino 712 62 76 (Während der Kassaöffnungszeiten) Büro 522 48 14 Der Tod des Empedokles Impressum (Montag bis Donnerstag 8.30–17.00 Uhr Freitag 8.30–14.00 Uhr) 1070 Wien, Spittelberggasse 3 Danièle Huillet, Jean-Marie Straub, www.stadtkinowien.at / [email protected] Stadtkino 1030 Wien, Schwarzenbergplatz 7–8, BRD/F 1986 Tel. 712 62 76 Herausgeber, Medieninhaber Stadtkino Filmverleih und Kinobetriebsgesellschaft m.b.H., 1070 Wien, Spittelberggasse 3 Graphisches 28.10.2008 18:00 Stadtkino Konzept Markus Raffetseder Redaktion Claus Philipp, Franz Schwartz Druck Goldmann Druck, 3430 Tulln, Königstetter Straße 132 Offenlegung gemäß Mediengesetz 1. Jänner 1982 Nach § 25 (2) Stadtkino Filmverleih und Kinobetriebsgesellschaft m.b.H. Unternehmungsgegenstand Kino, Verleih, Touch Of Evil Videothek Nach § 25 (4) Vermittlung von Informationen auf dem Sektor Film und Kino-Kultur. Ankündigung von Veranstaltungen des Stadtkinos. Preis pro Orson Welles, USA 1958, OmdU Nummer 7 Cent / Zulassungsnummer GZ 02Z031555 Verlagspostamt 1150 Wien / P.b.b. 29.10.2008 11:00 Stadtkino ein film von nicolas philibert Retour en Normandie

Foto aus dem Film « Moi, Pierre Rivière ayant égorgé ma mère, mon frère et ma sœur » von René Allio

LES FILMS D’ICI und MAIAˆ FILMS zeigen kamera Katell Djian frame Nicolas Philibert, Katell Djian ton Yolande Decarsin schnitt Nicolas Philibert assistiert von Thaddée Bertrand mischung Julien Cloquet musik André Veil, Jean-Philippe Viret produktionsleitung David Berdah, Tatiana Bouchain, Katya Laraison herstellungsleitung Serge Lalou, Gilles Sandoz eine koproduktion von LES FILMS D’ICI - MAIAˆ FILMS - ARTE France Cinéma unter Beteiligung von CANAL +, TPS STAR und Centre National de la Cinématographie mit unterstützung von SOFICINEMA und Région Basse-Normandie weltvertrieb Les Films du Losange ab ende november im stadtkino wien