El Día Que Cambio La Noche
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El Personal De La Sala Permite Que Su Público Ingrese Con La Botana Que Desee, Pues No Cuenta Con Una Dulcería Propia
El personal de la sala permite que su público ingrese con la botana que desee, pues no cuenta con una dulcería propia. A un costado se localiza una cafetería concesionada y una máquina expendedora, donde se puede adquirir agua, refrescos, papas, galletas, etcétera. Cine Villa Olímpica es operada por tres personas: programador, relaciones públicas y coordinador administrativo (más personal de limpieza y seguridad propios del deportivo) y es utilizado en ocasio- nes como sala de juntas para los vecinos del complejo habitacional. // LA CARTELERA El análisis de la cartelera de Cine Villa Olímpica resultó uno de los más extensos de las sedes objeto de estudio. El análisis comprendido en el periodo de julio 2017 a agosto 2018 arrojó que se programaron en total (sin contar funciones programadas por festivales de cine) 514 películas, de las cuáles el 52.14% fueron películas internacionales y el 47.85% películas mexicanas. El país que tuvo mayor presencia en programación fue Estados Unidos con 35%, seguido de Francia con 27%. El cine mexicano representa casi la mitad de la programación en este espacio. El 71.40% corresponde a películas de ficción y el 28.60% a cine documental. Cine Villa Olímpica se destaca por ser una sede que programa numerosos ciclos, muestras y proyecciones especiales, entre los cuales se encuentran: ‘México locuaz’ con títu- los como: Fando y Lis (México, 1968) de Alejandro Jodorowsky y La fórmula secreta 170 • EL ESTADO DE LAS AUDIENCIAS DEL CINE MEXICANO (México, 1964) de Rubén Gámez; ‘Segundas Vueltas’, con películas como Post Tenebras Lux (México, Francia, Alemania Países Bajos, 2011) de Carlos Reygadas, Navajazo (México, 2014) de Ricardo Silva, Asalto al cine (México, 2011) de Iria Gómez Concheiro y Quebranto (México, 2013) de Roberto Fiesco. -
Ficm Cat16 Todo-01
Contenido Gala Mexicana.......................................................................................................125 estrenos mexicanos.............................................................................126 Homenaje a Consuelo Frank................................................................... 128 Homenaje a Julio Bracho............................................................................136 ............................................................................................................ introducción 4 México Imaginario............................................................................................ 154 ................................................................................................................. Presentación 5 Cine Sin Fronteras.............................................................................................. 165 ..................................................................................... ¡Bienvenidos a Morelia! 6 Programa de Diversidad Sexual...........................................................172 ..................................................... Mensaje de la Secretaría de Cultura 7 Canal 22 Presenta............................................................................................... 178 Mensaje del Instituto Mexicano de Cinematografía ������������9 14° Festival Internacional de Cine de Morelia.............................11 programas especiales........................................................................ 179 -
Two Mexican Documentaries
City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research CUNY Graduate Center 2017 Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries Paul Julian Smith CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs/393 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] SCREENINGS Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries Paul Julian Smith By happy coincidence, Mexico in 2016 yielded two expert After this preamble, the five principals of Bellas de noche and moving documentaries on women, sex, and aging: María (little known to most modern Mexicans) are helpfully intro- José Cuevas’s Bellas de noche (Beauties of the Night)andMaya duced with onscreen titles that spell out their exotic stage Goded’s PlazadelaSoledad(Solitude Square). Both are first- names: Olga Breeskin, Lyn May, Rossy Mendoza, Wanda time features by female directors. And both are attempts to Seux, and Princesa Yamal. The original conflict between reclaim previously neglected subjects: showgirls of the 1970s stardom and stripping is now complicated by a new and jar- and sex workers in their seventies, respectively. Moreover, ring contrast between past and present versions of the aging lengthy production processes in which the filmmakers cohabi- women. Yet there are continuities, such as the sight of a ma- tatedwiththeirsubjectshaveresulted in films that are clearly ture Wanda managing, still, to maneuver a huge orange love letters to their protagonists. Widely shown at festivals and headdress in a contemporary testimony to the enduring beyond, Bellas de noche won best documentary at Morelia, showgirl fetish for feathers. -
Cinema México 2017
2015-2017 Un mapa y al mismo tiempo una brújula: esa es la naturaleza de Cinema México 2015-2017. Como podrán comprobar los lectores, tiene el propósito de servir como instrumento de tra- bajo y como memoria de nuestra ambiciosa actividad cinematográfi ca. No solo se dirige al ámbito mexicano; también aspira a encontrarse con la mirada internacional. Su estructura permite navegar con curiosidad propicia: tres secciones que dan cuenta de los largometrajes, documentales y cortometrajes, cada una de cuyas producciones se presenta en orden alfabé- tico. El resultado es una imagen concentrada de un universo en expansión. Both a map and a compass: that is what Cinema México 2015-2017 aims to be. As readers will fi nd, it hopes to serve both as a work instrument and as a comprehensive report of our ambitious fi lm activity. It is not only addressed to Mexico but also aspires to reach an international audience. The book’s struc- ture is designed to encourage curious exploration: it includes three sections focusing on feature-length fi lms, documentaries, and short fi lms, with each of the included productions listed in alphabetical order. The result offers a focused look at an expanding universe. PRODUCCIONES PRODUCTIONS PRODUCCIONES PRODUCCIONES PRODUCTIONS CINEMA MÉXICO 2015-2017 PRODUCCIONES PRODUCTIONS 2015-2017 SECRETARÍA DE CULTURA Marco Julio Linares Quintero León Nava Rojas SECRETARIAT OF CULTURE Coordinador Ejecutivo del EFICINE Producción Subdirector de Divulgación y Medios Deputy Rafael Tovar y de Teresa Executive Coordinator of EFICINE -
Otros Modos De Escribir La Historia Del Cine: La Cinematografía Mexicana Según Tres Documentales De Los Últimos Años
REVISTA CIENTÍFICA DE CINE Y FOTOGRAFÍA E-ISSN 2172-0150 Nº 20 (2020) Otros modos de escribir la historia del cine: la cinematografía mexicana según tres documentales de los últimos años Other ways of writing cinema’s history: Mexican cinematography according to three documentaries from the last years Silvana Flores Universidad de Buenos Aires / CONICET, Argentina https://orcid.org/0000-0003-0991-029X [email protected] Resumen Este artículo se propone analizar tres largometrajes documentales mexicanos lanzados en los últimos años que tienen en común su interés por forjar, a través del formato audiovisual, una memoria sobre la historia del cine de aquel país, y en torno a ello, sobre las microhistorias doméstico-familiares que involucran personalmente a sus realizadores, restituyendo ciertos aspectos sobre ese tópico en particular que incluyen tanto la reivindicación de la cultura popular como la proyección de experiencias privadas sobre dicha construcción. Aquellos films, Perdida (Viviana García Besné, 2009), La historia negra del cine mexicano (Andrés García Franco, 2016) y Bellas de noche (María José Cuevas, 2016), se destacaron por relatar algunas particularidades históricas del cine en contraste con lo que se ha tendido a llamar cine de arte o cine de autor, y vienen a recomponer y actualizar, por fuera de la disciplina historiográfica tradicional, aquellos fenómenos cinematográficos menospreciados por sus rasgos populares o, en ciertos casos, por su carácter controversial. Abstract This article proposes to analyze three Mexican documentary feature films launched in the last years, that have in common their interest to forge, through audiovisual format, a memory about the cinema’s history of that country, and around it, about the domestic-familiar microhistories that involve personally to their directors, restoring certain aspects about that topic in particular, that include the reivindication of popular culture and the projection of private experiencies linked to that construction. -
13 Minutes Germany, 2015, 114 Minutes WORLD CINEMA NOW
13 Minutes Germany, 2015, 114 minutes WORLD CINEMA NOW Oliver Hirschbiegel, whose memorable Downfall chronicled the final days of Hitler, returns to Nazi Germany for this gripping examination of a forgotten hero: Georg Elser (a superb Christian Friedel) whose homemade bomb went off 13 minutes too late to assassinate the Nazi leader… Director: Oliver Hirschbiegel Cast: Christian Friedel, Katharina Schüttler, Burghart Klaussner, Johann von Bulow, Felix Eitner, 24 Weeks Germany, 2016, 102 minutes WORLD CINEMA NOW A German woman is told her unborn baby will probably have Down syndrome and must decide whether to abort the pregnancy in this moving drama. “A wrenchingly affecting picture... It’s an incredible, revealing performance from Jentsch (Sophie Scholl).” Screen Director: Anne Zohra Berrached Cast: Julia Jentsch, Bjarne Mädel, Johanna Gastdorf, Emilia Pieske The 4th Company Mexico, 2016, 109 minutes WORLD CINEMA NOW International Premiere Car-thief Zambrano earns himself a spot on the football team of the world’s toughest prison, Mexico City’s Santa Martha, and becomes embroiled in the notorious 4th Company crime syndicate, a gang of prison enforcers who operate with the complicity of the corrupt authorities. Heavy-duty true story, and entertaining as heck. Directors: Amir Galván Cervera, Mitzi Vanessa Arreola Cast: Adrián Ladrón, Andoni Gracia, Hernán Mendoza, Gabino Rodríguez, Manuel Ojeda, , ’76 Nigeria, 2016, 118 minutes WORLD CINEMA NOW The failed 1976 Nigerian coup serves as the real-life backdrop for Izu Ojukwu's taut “Nollywood” love story between an army captain (Ramsey Nouah, excellent), who falls under suspicion after refusing to conspire with the plotters, and his wife (Rita Dominic), who is heavily pregnant. -
Escuela Nacional De Antropología E Historia
ESCUELA NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA INAH SEP CINE MEXICANO DE LOS SETENTA: MEDIOS DE COMUNICACIÓN Y POLITICAS DE IDENTIDAD NACIONAL. UNA APROXIMACIÓN DESDE LA ANTROPOLOGÍA TESIS QUE PARA OPTAR POR EL TITULO DE LICENCIADO EN ETNOLOGÍA PRESENTA HUGO CHÁVEZ CARVAJAL DIRECTOR DE TESIS: LIC. ABEYAMÍ ORTEGA DOMINGUEZ MEXICO, D.F. 2012 A Carmen, David y Pablo A Lola y Mino Para la realización de esta investigación conté con el apoyo y respaldo de Abeyamí Ortega, a quien le agradezco enormemente guiarme a lo largo de esta investigación y aceptar la invitación a dirigir esta tesis. Agradezco a Antonio Zirión Pérez por su apoyo y la revisión de esta tesis, sus recomendaciones fueron de gran ayuda. De igual forma agradezco enormemente la lectura de Oswaldo Camarillo y sus valiosas observaciones. Reconozco a Víctor Ugalde quien amablemente me concedió una entrevista que sirvió como base para arrancar el proyecto. A Julio por mostrarme la vida nocturna de esta ciudad y a Isaías por el gusto por el cine mexicano. Agradezco especialmente a Daniel Samperio, con quien me encuentro en deuda, sin su ayuda este proyecto no tendría pies ni cabeza. Manifiesto mi gratitud a todos los maestros y compañeros que marcaron mi formación en la ENAH. A Atu por las largas charlas y las recomendaciones bibliográficas. A Ceci y Magda por la exhaustiva revisión y a tía Mina por la compañía. Especialmente a los compas de la ENAH por su amistad y camaradería, por todo lo compartido: Djatmiko, Isabel, Nico, Karla, Kin, Poncho, Mariana, Beto, Claudia, Lucia, Luis y Marcos. A los compas de siempre: Toño, Milton, Fernando, Andrés y Cristian. -
On Vedettes, Night Life, Beauty, and Aging in Bellas De Noche / Beauties of the Night (María José Cuevas, 2016)
“I like what you dislike / I like what you fear”*: On Vedettes, Night Life, Beauty, and Aging in Bellas de noche / Beauties of the Night (María José Cuevas, 2016) Today Mediático is delighted to present an inaugural post from Laura Gutierrez, Associate Professor of Performance and Visual Culture studies at the University of Texas at Austin and author of Performing Mexicanidad: Vendidas y Cabareteras on the Transnational Stage (University of Texas Press, 2010). Gutierrez is currently working on the capaciousness of cabaret culture in two book-length projects, one on cine de rumberas from the 1940s and 1950s and the second on Mexican political cabaret from the second half of the 20th century and beginning of the 21st century. Additionally she is writing essays on contemporary Latina/o performance and visual culture. *For the title of this brief review, I have taken the liberty of translating two verses from a song made popular by Lyn May, “A mí me gusta” / “What I Like”. In Spanish she and the chorus sing: “A mi me gusta lo que te disgusta / A mi me gusta lo que a ti te asusta”(“I like what you dislike/ I like what you fear”). The archive material used in Bellas de noche of May singing this song comes from her performance as the character Mink in Burlesque (René Cardona, 1980), but it is also a song she recorded and performed live on cabaret stages. During the Ambulante Documentary Film Festival that kicked off in Mexico City in April of 2016, I was fortunate enough to be at the first public screening of María José Cuevas’ debut documentary Bellas de noche/Beauties of the Night. -
Cabaret, Rumberas Y Pecadoras En El Cine Mexicano…Ayer Y Hoy
CABARET, RUMBERAS Y PECADORAS EN EL CINE MEXICANO…AYER Y HOY Rafael Aviña “Divulguemos la Historia para mejorar la sociedad” Cabaret, rumberas y pecadoras_int.indd 1 11/12/19 9:47 AM Cabaret, rumberas y pecadoras en el cine mexicano…ayer y hoy © 2007, Palabra de Clío, A. C. 2007 Insurgentes Sur # 1814-101. Colonia Florida. C.P. 01030 Mexico, D.F. Coordinación editorial: José Luis Chong Diseño de portada y maquetación: Patricia Pérez Ramírez Foto de portada: El Ceniciento (1951) de Gilberto Martínez Solares, en la foto aparece Armida Herrera, La Caramba (fue bailarina clásica y estaba casada con Wolf Ruvinskis). En contraportada Trotacalles (1951) de Matilde Landeta. Colección Filmoteca UNAM Cuidado de la edición: Víctor Cuchí Espada Primera edición: agosto de 2019 ISBN: 978-607-98296-7-4 Impreso en Impresora litográfica Heva, S. A. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada en o transmitida por un sistema de recuperaciónde información en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotomecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso por escrito de la editorial. www.palabradeclio.com.mx Impreso en México - Printed in Mexico Cabaret, rumberas y pecadoras_int.indd 2 11/12/19 9:47 AM A los nuevos estudiosos de nuestro cine para que vean con otros ojos el pasado. Para mi padre que conoció esos espacios, esos ambientes, esas melodías, esos personajes y vivió para recordarlo. Para Olivia y Rafael, para que lleven en la alforja del presente y del futuro los recuerdos dichosos del ayer, de hoy y de mañana. -
Mujeres, Farándula Y Nota Roja Bibiana Camacho Índice Bellezas Letales
Mujeres, farándula y nota roja Bibiana Camacho Índice Bellezas letales Primeras divas Las bellas siempre son de la noche Bellezas letales Un rostro hermoso, un premio en un certamen de belleza, la atención mediática. María Teresa Landa y Evangelina Tejera fueron reinas de belleza en épocas y contextos diferentes, y también fueron asesinas. Estas dos historias cimbraron la nota roja mexicana. Y con razón: no siempre las reinas de belleza son las protagonistas. Uno espera encontrar la foto de una asesina en el periódico y toparse con una mujer fea, de facciones irregulares y la maldad en los ojos. La belleza y la armonía de los rasgos siempre ha estado asociada con la bondad; pero en realidad nunca ha sido así. Ya mucho se ha escrito y analizado acerca de estas mujeres. Sus contextos históricos y sociales fueron muy diferentes, y también sus motivaciones. María Teresa Landa La revista Jueves de Excélsior organizó el concurso de belleza Señorita México el 28 de abril de 1928. La convocatoria invitaba a participar a mujeres entre 16 y 25 años de edad, solteras, de buena reputación moral y no ser artistas. En ese año inaugural del concurso masivo hubo varias concursantes interesadas y los lectores votaron por ellas enviando los cupones de la revista a vuelta de correos. María Teresa se había negado a participar, pero sus compañeros de universidad enviaron la fotografía y fue una de las elegidas por los lectores. Luego de la etapa de traje de baño quedaron sólo cinco finalistas con un jurado selecto, formado, entre otros, por el director de la Escuela de Artes Plásticas, Alfredo Ramos Martínez; el escultor Ignacio Asúnsolo; el escritor, poeta y crítico Enrique Fernández Ledesma y el artista Carlos González. -
PIDE SU DIVORCIO Compite En Gijón JUEGA CON EL BARÇA
funcion@gimm Compite en Gijón . La película mexicana Almacenados, dirigida por Jack Zagha, compite en la Sección c Oficial de la 54 edición del Festival Internacional de Cine de Gijón. om.m El tercer largometraje de Zagha es una comedia dramática minimalista x sobre los trabajos inútiles que no tienen sentido. @Funcion_Exc Basada en una obra de teatro del español David Desola Mediavilla, es protagonizada por José Carlos Ruiz, su personaje se pasa cinco días en una enorme almacén vacío. (NTX) Foto: Esspecial EXCELSIOR MARTES 22 DE Espero llegar a ser el NOVIEMBRE tipo de madre que DE 2016 mi personaje es. Ella lleva todo con su corazón.” MANDY MOORE ACTRIZ Foto:Tomada de Twitter Foto:Tomada JUEGA CON EL BARÇA Aprovechando su amistad con Neymar, Justin Bieber fue invitado por el brasileño para estar presente en un entrenamiento del Barcelona. Además de pelotear un poco con su amigo, el cantante canadiense compartió también con Lionel Messi y Luis Suárez. Neymar compartió algunas imágenes de este encuentro en su cuenta de Instagram. (De la Redacción) MANDY MOORE RESALTACon This Is Us, la actriz y diseñadora muestra la lucha de una mujer por encontrar el significado de su vida. La serie, en la que comparte créditos con Milo Ventimiglia, captó diez millones de ESTARÁ EN EL NOBEL televidentes en su estreno en EU >6 OSLO.- Juanes fue confirmado para cantar en el Concierto al Premio Nobel de la Paz, esta vez en honor al presidente de su país Juan Manuel Santos. El A LA colombiano completa la lista de artistas que actuarán el 11 de diciembre en la Telenor Arena en Oslo, Noruega, que incluye a Sting, Halsey, Highasakite e Icona Pop. -
Showgirls Or Strippers?
Voices of Mexico 111 Norma Lee. Photographer unknown. Alejandra del Moral. Photographer unknown. Horacio Muñoz Alarcón* Showgirls or Strippers? he origins of the cabaret in late nineteenth-cen- za Iris, María Conesa, and Celia Montalván) performed in tury France is linked to the birth of showgirls; they venues like the Colón and Arbeu Theaters. Twere one of many kinds of artists who performed During World War II, theaters like the Tívoli, the Lírico, in entertainment halls, spurring from then on the rise in night - the Politeama, and the Margo began to offer revues or va- life the world over. riety shows. The Margo would become the famous Blan- Strictly speaking, a showgirl —or vedette, as they are quita Theater a few years later. Among other artists, exotic known in French— is an actress, dancer, and singer. Some dancers like Yolanda “Tongolele” Montes, Su Muy Key, became famous in different eras not only because of their and Eda Lorna headlined at these theaters. A very differ- physical attractions and charisma, but also because of ent category of cabarets or nightclubs like El Azteca, El their lavish shows. The spectacles included dazzling cos- Burro, El Gusano, El Carrusel, El Olímpico, Waikiki, El Tío tumes and novel choreographies, in which these artists were Sam, and the Club de los Artistas, where many showgirls usually accompanied by a dance troupe and a band. performed, also made an appearance. Nevertheless, show- In Mexico, specifically in the capital, at the beginning girls like Ana Luisa Peluffo, who did one of the first nude of the last century, the pioneers in this art form (Esperan- scenes on screen, and later Sonia Furió or Ana Bertha Lepe, created their own shows.