Mujeres, Farándula Y Nota Roja Bibiana Camacho Índice Bellezas Letales

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Mujeres, Farándula Y Nota Roja Bibiana Camacho Índice Bellezas Letales Mujeres, farándula y nota roja Bibiana Camacho Índice Bellezas letales Primeras divas Las bellas siempre son de la noche Bellezas letales Un rostro hermoso, un premio en un certamen de belleza, la atención mediática. María Teresa Landa y Evangelina Tejera fueron reinas de belleza en épocas y contextos diferentes, y también fueron asesinas. Estas dos historias cimbraron la nota roja mexicana. Y con razón: no siempre las reinas de belleza son las protagonistas. Uno espera encontrar la foto de una asesina en el periódico y toparse con una mujer fea, de facciones irregulares y la maldad en los ojos. La belleza y la armonía de los rasgos siempre ha estado asociada con la bondad; pero en realidad nunca ha sido así. Ya mucho se ha escrito y analizado acerca de estas mujeres. Sus contextos históricos y sociales fueron muy diferentes, y también sus motivaciones. María Teresa Landa La revista Jueves de Excélsior organizó el concurso de belleza Señorita México el 28 de abril de 1928. La convocatoria invitaba a participar a mujeres entre 16 y 25 años de edad, solteras, de buena reputación moral y no ser artistas. En ese año inaugural del concurso masivo hubo varias concursantes interesadas y los lectores votaron por ellas enviando los cupones de la revista a vuelta de correos. María Teresa se había negado a participar, pero sus compañeros de universidad enviaron la fotografía y fue una de las elegidas por los lectores. Luego de la etapa de traje de baño quedaron sólo cinco finalistas con un jurado selecto, formado, entre otros, por el director de la Escuela de Artes Plásticas, Alfredo Ramos Martínez; el escultor Ignacio Asúnsolo; el escritor, poeta y crítico Enrique Fernández Ledesma y el artista Carlos González. María Teresa se quedó con la corona. No sólo era hermosa, además dominaba el francés, inglés, tenía una carrera de normalista y estaba matriculada en la universidad en la carrera de Odontología. Ella misma afirmaba que “las mujeres que estudian son tan capaces como los hombres” A pesar de que sus padres no estuvieron de acuerdo, esos días fueron de grandes festejos; subida en un carro alegórico paseó por la ciudad de México, aclamada por los comerciantes de las céntricas calles como la “Novia de la calle de Madero”. A los 18 años, la reina de belleza viajó a Texas para representar a México en otro concurso. Y aunque no ganó, recibió varias ofertas para modelar o convertirse en actriz que rechazó sin pensar. Estaba enamorada y comprometida con el general de la Revolución Moisés Vidal Corro, a quien conoció en el funeral de su abuela el 8 de marzo de 1928. En cuanto María Teresa regresó se casó a escondidas con el general de 34 años. El padre, al enterarse, los obligó a contraer nupcias con todas las de la ley. El 2 de octubre de 1928 apareció una nota en el Excélsior que anunciaba su boda en casa de sus padres, a puertas cerradas. Tuvieron una larga luna de miel que aprovecharon para conocer la tierra del general: Veracruz. Luego se establecieron en Correo Mayor número 119 en el Centro de la Ciudad de México, en el mismo domicilio de la familia Landa. Entonces surgió la verdadera personalidad del general: celosos, autoritario, desconfiado. No la dejaba salir sola a la calle, tampoco le permitía leer el periódico. Quién sabe si el general ya habría recibido alguna amenaza de su primer mujer. María Teresa se mostró como una esposa sumisa, pero a escondidas leía el periódico para mantenerse informada, fue así como descubrió que años antes el general se había casado en Veracruz con otra María Teresa pero de apellido Herrejón y que también había procreado dos hijos. La primera esposa puso una denuncia en el Ministerio Público acusando al general de bígamo. El 25 de agosto de 1929, cuando todavía ni siquiera cumplían un año de casados, María Teresa la segunda esposa enfrentó al general con periódico en mano; éste, aturdido, respondió con un obstinado silencio. María Teresa vio una pistola Smith & Wesson calibre 44 sobre la mesa, la tomó y amenazó con suicidarse, el general intentó desarmarla; entonces ella cambio el blanco hacia él y le vació el cargador. De inmediato intentó suicidarse, pero ya no había balas. Espantada, se arrodilló ante el general agonizante y le pidió perdón. María Teresa y su padre todavía lo llevaron al hospital, pero fue inútil. María Teresa confesó su crimen y fue llevada a la Cárcel Pública General de Belém. Gracias a los esfuerzos de la familia, el abogado José María Lozano, ex ministro de instrucción pública de Victoriano Huerta y apodado “El príncipe de la palabra” por su eficaz forma de marear al jurado, tomó su caso. El 15 de diciembre de 1929 María Teresa se presentó ante el jurado ataviada con vestido de seda, sombrero de tafeta, rebozo, velo y medias, todo negro, de riguroso luto; gracias al consejo de su abogado, quien pretendía producir una especie de seducción para despertar la simpatía y la compasión. En efecto, el público asistente quedó mudo al verla entrar enfundada en su vestido negro que dejaba ver sus curvas y con un velo que cubría su hermoso rostro dolorido. Por si fuera poco, el salón de sesiones de la cárcel estaba a reventar, la prensa le dio tanto cartel que el radio transmitió el juicio y se colocaron bocinas en la calle de Humboldt y avenida Juárez, para que los transeúntes no perdieran detalle. No faltaron los vendedores de golosinas e impresos con la noticia resumida para amenizar el show. María Teresa sería enjuiciada por un jurado imparcial compuesto por vecinos honrados. Así se estilaba en la época. El experimentado abogado defensor inició su perorata con un elogio a la civilización occidental, en especial a la cultura francesa; rememoró crímenes pasionales célebres y afirmó que su defendida era una víctima que disparó en defensa de sus ilusiones, contra quien le infligió deshonor, movida por una fuerza moral irresistible ante el temor fundado de un mal inminente. Cinco horas duró el juicio, durante las cuales el fiscal intentó acusar a María Teresa de inmoral y pervertida por supuestamente haberle vendido su cuerpo al general antes de casarse y por haber participado en un concurso de belleza que sin duda contravenía la moral de la época. El fiscal pedía la pena capital para la acusada. El defensor por su parte se encargó de destruir una a una las acusaciones, los testimonios en contra de la mujer quedaron desestimados porque se comprobó la mentira o por venir de adictos a la cocaína, como el dramaturgo Teodocio Motalbán. La última vez que le concedieron la palabra en el juicio, María Teresa Landa dijo que los imperativos de su destino le habían llevado al arrebato de locura que la hizo destruir su felicidad matando al hombre a quien amaba con delirio. Un aplauso atronador, interminable, con el público de pie, acogió su intervención. El destino estaba echado. Tanto su belleza, como su actitud desamparada en un contexto social en el que los hombres abusaban constantemente de las mujeres, cuando la casa chica era una norma entre los machos sombrerudos del país, así como la impecable defensa de su abogado; lograron que la hermosa María Teresa fuera absuelta. La sentencia no fue bien recibida en los círculos jurídicos: la conducta de la enjuiciada no se ajustaba con ninguna de las justificantes ni en ninguna de las causas de inculpabilidad previstas por el código penal. Pero el populacho había decidido que era inocente, no había nada más que hacer. El juicio de la Miss México fue el último que se llevó a cabo con un jurado popular. Esta modalidad había sido instaurada por el gobierno de Carranza. Pero pronto resultó evidente que los participantes, por más buena voluntad que tuvieran, no tenían conocimientos en materia jurídica; por lo que fácilmente podían ser influenciados y dejarse llevar por la emoción. María Teresa Landa dedicó el resto de sus días a la enseñanza de Historia Universal en la Preparatoria número 1. Ella misma había afirmado durante el juicio lo siguiente: “Las mujeres que estudian son tan capaces como los hombres y a menudo logran cumplir sus deberes con mayor rapidez que ellos, puesto que tenemos bastante más paciencia, somos más diligentes y podemos asimilar hechos y conocimientos con más celeridad, ¡Dios mío, van a pensar que soy una especie de feminista rabiosa! Bueno, en fin, espero que comprendan”. Evangelina Tejera Caso distinto por circunstancias y época fue el de Evangelina Tejera Bosada, nacida en Veracruz en 1965. Creció con un padre autoritario y una madre abnegada. El padre tenía el síndrome del Castillo de la Pureza, pues solía encerrar a su familia en casa. Por si fuera poco su alcoholismo provocó varios episodios violentos, incluso amenazó alguna vez a su familia con una pistola. La madre, fastidiada, solicitó el divorcio. La pareja se separó cuando Evangelina tenía nueve años. Ella se quedó con su madre, pero ésta le reprochaba que ocasionaba muchos gastos y que como mujer difícilmente ayudaría con la manutención del hogar. Poco antes de terminar la secundaria se mudó con su padre, quien no sólo la recibió con cariño, sino que le pagó clases de tenis y piano, e hizo lo posible por mejorar su educación. En pocos años Evangelina se convirtió en una hermosa muchacha rubia de enormes ojos que atraía todas las miradas en los eventos sociales y cenas de gala a las que asistía acompañando a su padre. A los 18 años Evangelina se convirtió en la Reina del Carnaval de Veracruz 1983, gracias a la recaudación de fondos hecha por su papá.
Recommended publications
  • Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries
    SCREENINGS Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries Paul Julian Smith By happy coincidence, Mexico in 2016 yielded two expert After this preamble, the five principals of Bellas de noche and moving documentaries on women, sex, and aging: María (little known to most modern Mexicans) are helpfully intro- José Cuevas’s Bellas de noche (Beauties of the Night)andMaya duced with onscreen titles that spell out their exotic stage Goded’s Plaza de la Soledad (Solitude Square). Both are first- names: Olga Breeskin, Lyn May, Rossy Mendoza, Wanda time features by female directors. And both are attempts to Seux, and Princesa Yamal. The original conflict between reclaim previously neglected subjects: showgirls of the 1970s stardom and stripping is now complicated by a new and jar- and sex workers in their seventies, respectively. Moreover, ring contrast between past and present versions of the aging lengthy production processes in which the filmmakers cohabi- women. Yet there are continuities, such as the sight of a ma- tated with their subjects have resulted in films that are clearly ture Wanda managing, still, to maneuver a huge orange love letters to their protagonists. Widely shown at festivals and headdress in a contemporary testimony to the enduring beyond, Bellas de noche won best documentary at Morelia, showgirl fetish for feathers. She reassures us that the pea- Mexico’skeyfestivalforthegenre,andwaspickedupby cocks that gave their plumes did not suffer painful plucking Netflix in the United States and other territories. Plaza de la but rather molted naturally (in her current incarnation, Soledad,meanwhile,earnedplauditsatSundanceandatheat- Wanda will prove to be an animal rights activist).
    [Show full text]
  • Cuaderno Colombia Según El Cine Extranjero
    cuadernos de de cine colombiano Colombia según el cine extranjero Sergio Becerra Introducción: Ver y ser vistos. Notas introductorias sobre cine, diáspora y geo-estética Oswaldo Mejía y Roberto Fiesco La construcción de un imaginario común. Coproducciones colombo-mexicanas Anne Burkhardt Películas europeas filmadas en Colombia – Imaginarios de Colombia desde el “viejo” continente (1967 – 2009) 18.2013 Hugo Chaparro Valderrama Las imágenes del exotismo 18.2013 Nueva época 09> Libertad y Orden 9 770001 692665 cuadernos de cine colombiano cubCuaderno18.indd 1-3 14/11/13 12:09 ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ D.C. Gustavo Petro Urrego ALCALDE MAYOR DE BOGOTÁ D.C. Clarisa Ruiz Correal SECRETARIA DE CULTURA, RECREACIÓN Y DEPORTE INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES - IDARTES Santiago Trujillo Escobar DIRECTOR GENERAL – INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES - IDARTES Sergio Becerra Anne Burkhardt Bertha Quintero Medina Crítico e investigador colombiano. Realiza una licenciatura Investigadora alemana. En 2002 comienza su carrera de Estudios SUBDIRECTORA DE LAS ARTES en la Universidad Lumière Lyon 2 y estudios de master Cinematográficos y Teatrales en la Universidad Johannes Julián David Correa Restrepo GERENTE DE ARTES AUDIOVISUALES – IDARTES en la Universidad Sorbonne Nouvelle París 3 en Estudios Gutenberg de Mainz. Se gradúa como “Magistra Artium”, con Cinematográficos y Audiovisuales. Profesor de la Facultad una tesis sobre el cine colombiano contemporáneo. En agosto MINISTERIO DE CULTURA de Artes de la Universidad de los Andes de 1999 a 2012. Ha de 2009 comienza un doctorado en Estudios Cinematográficos, Mariana Garcés Mora MINISTRA DE CULTURA colaborado con El Espectador, Kinetoskopio y la revista Número. en la Universidad Eberhard Karl en Tübingen, también dedicada al Director de la Cinemateca Distrital de 2008 a 2012, donde co- cine colombiano.
    [Show full text]
  • El Personal De La Sala Permite Que Su Público Ingrese Con La Botana Que Desee, Pues No Cuenta Con Una Dulcería Propia
    El personal de la sala permite que su público ingrese con la botana que desee, pues no cuenta con una dulcería propia. A un costado se localiza una cafetería concesionada y una máquina expendedora, donde se puede adquirir agua, refrescos, papas, galletas, etcétera. Cine Villa Olímpica es operada por tres personas: programador, relaciones públicas y coordinador administrativo (más personal de limpieza y seguridad propios del deportivo) y es utilizado en ocasio- nes como sala de juntas para los vecinos del complejo habitacional. // LA CARTELERA El análisis de la cartelera de Cine Villa Olímpica resultó uno de los más extensos de las sedes objeto de estudio. El análisis comprendido en el periodo de julio 2017 a agosto 2018 arrojó que se programaron en total (sin contar funciones programadas por festivales de cine) 514 películas, de las cuáles el 52.14% fueron películas internacionales y el 47.85% películas mexicanas. El país que tuvo mayor presencia en programación fue Estados Unidos con 35%, seguido de Francia con 27%. El cine mexicano representa casi la mitad de la programación en este espacio. El 71.40% corresponde a películas de ficción y el 28.60% a cine documental. Cine Villa Olímpica se destaca por ser una sede que programa numerosos ciclos, muestras y proyecciones especiales, entre los cuales se encuentran: ‘México locuaz’ con títu- los como: Fando y Lis (México, 1968) de Alejandro Jodorowsky y La fórmula secreta 170 • EL ESTADO DE LAS AUDIENCIAS DEL CINE MEXICANO (México, 1964) de Rubén Gámez; ‘Segundas Vueltas’, con películas como Post Tenebras Lux (México, Francia, Alemania Países Bajos, 2011) de Carlos Reygadas, Navajazo (México, 2014) de Ricardo Silva, Asalto al cine (México, 2011) de Iria Gómez Concheiro y Quebranto (México, 2013) de Roberto Fiesco.
    [Show full text]
  • Ficm Cat16 Todo-01
    Contenido Gala Mexicana.......................................................................................................125 estrenos mexicanos.............................................................................126 Homenaje a Consuelo Frank................................................................... 128 Homenaje a Julio Bracho............................................................................136 ............................................................................................................ introducción 4 México Imaginario............................................................................................ 154 ................................................................................................................. Presentación 5 Cine Sin Fronteras.............................................................................................. 165 ..................................................................................... ¡Bienvenidos a Morelia! 6 Programa de Diversidad Sexual...........................................................172 ..................................................... Mensaje de la Secretaría de Cultura 7 Canal 22 Presenta............................................................................................... 178 Mensaje del Instituto Mexicano de Cinematografía ������������9 14° Festival Internacional de Cine de Morelia.............................11 programas especiales........................................................................ 179
    [Show full text]
  • El Día Que Cambio La Noche
    TINTA EN ALAS DE PAPEL: LA CIUDAD DE LOS PALACIOS El día que cambió la noche* En las páginas de papel couché de Su Otro YO brillaron la José Luis Martínez S. Princesa Lea, la Princesa Yamal, Rossy Mendoza, Mora Escu- dero, Gloriella, Lyn May, Gioconda, Thelma Tixou, Angélica Chaín, Sasha Montenegro, Isela Vega, Olga Breeskin… Era una lista grande de mujeres famosas por sus cuerpos contundentes y sinuosos, por el arte con que muchas de ellas El 19 de septiembre de 1985, la noche de la Ciudad de México —no todas hacían striptease— se despojaban poco a poco de su cambió súbitamente; en su lugar quedaron los recuerdos, la ropa llena de holanes, plumas, chaquira, lentejuelas. Un bon- nostalgia, el cascajo de insospechados deseos. gocero sonriente —a veces un grupo o una orquesta— les Ese día, sin saberlo, me despedí de ella con una larga pere- marcaba el ritmo mientras ellas se desnudaban frente al públi- grinación por sus santuarios. co devoto y expectante. ¿Por qué nunca antes quise escribir de esas últimas horas Recuerdo la primera vez que Ortega Colunga me invitó a de una ciudad luminosa, divertida, no exenta de peligros y acompañarlo en sus andanzas nocturnas: contrastes pero tampoco de emociones? —Vamos a trabajar —me dijo, como si en la redacción no No lo sé. O tal vez sí: en un principio porque la tragedia hiciéramos sino perder el tiempo. ocasionada por el sismo de las 7:19 llenaba todas las páginas Saliendo de la oficina, en Bucareli 18, fuimos a cenar. Alre- de los periódicos y revistas, todos los espacios noticiosos de la dedor de las once nos dirigimos al Can Can, un cabaret de la radio y la televisión.
    [Show full text]
  • Una Aproximación Antropológica Al Cine De Rumberas En México
    Género, incesto e identidad: una aproximación antropológica al cine de rumberas en México Francisco de La Peña Martinez1 Escuela Nacional de Antropología e Historia (México) Resumen: El objeto de este ensayo es proponer un análisis antropológico del cine. Centrándose en el caso específico del cine mexicano de la época de oro, se aborda uno de sus géneros más destacados, el cine de rumberas. Puede reconocerse en la narrativa propia de este género, en la que el personaje de la prostituta es protagónico, la presencia de mitos y fantasmas masculinos relacionados con la identidad femenina, y en los cuales el incesto de segundo tipo aparece como un motivo recurrente. Palabras clave: antropología; cine; incesto. 1 Doctor en Antropologia Social y Etnologia por la EHESS de Paris. Miembro del SNI (Sistema Nacional de Investigadores). Autor de varios libros, entre los cuales destacan Los hijos del sexto sol. Un estudio etnopsicoanalitico del movimiento de la mexicanidad, y Cuerpo, enfermedad mental y cultura, editados por el INAH. Sus areas de interes son la Etnopsiquiatria, la Antropologia filosofica y la Antropologia de los medios de comunicacion. ACENO, Vol. 2, N. 3, p. 192-211. Jan. a Jul. de 2015. ISSN: 2358-5587. Políticas e Poéticas do Audiovisual na contemporaneidade: por uma antropologia do cinema (dossiê) Gender, incest and identity: an anthropological approach rumberas’ movies in Mexico Abstract: The purpose of this paper is to propose an anthropological analysis of cinema. Focusing on the specific case of Mexican cinema's golden age, it addresses one of the most prominent genres, the rumbera’s movies. It can be seen in the very narrative of this kind, in which the character of the prostitute is leading, the presence of male ghosts and myths related to feminine identity, and in which the incest of the second type appears as a recurring motif.
    [Show full text]
  • Two Mexican Documentaries
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research CUNY Graduate Center 2017 Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries Paul Julian Smith CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs/393 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] SCREENINGS Of Stars and Solitude: Two Mexican Documentaries Paul Julian Smith By happy coincidence, Mexico in 2016 yielded two expert After this preamble, the five principals of Bellas de noche and moving documentaries on women, sex, and aging: María (little known to most modern Mexicans) are helpfully intro- José Cuevas’s Bellas de noche (Beauties of the Night)andMaya duced with onscreen titles that spell out their exotic stage Goded’s PlazadelaSoledad(Solitude Square). Both are first- names: Olga Breeskin, Lyn May, Rossy Mendoza, Wanda time features by female directors. And both are attempts to Seux, and Princesa Yamal. The original conflict between reclaim previously neglected subjects: showgirls of the 1970s stardom and stripping is now complicated by a new and jar- and sex workers in their seventies, respectively. Moreover, ring contrast between past and present versions of the aging lengthy production processes in which the filmmakers cohabi- women. Yet there are continuities, such as the sight of a ma- tatedwiththeirsubjectshaveresulted in films that are clearly ture Wanda managing, still, to maneuver a huge orange love letters to their protagonists. Widely shown at festivals and headdress in a contemporary testimony to the enduring beyond, Bellas de noche won best documentary at Morelia, showgirl fetish for feathers.
    [Show full text]
  • Cinema México 2017
    2015-2017 Un mapa y al mismo tiempo una brújula: esa es la naturaleza de Cinema México 2015-2017. Como podrán comprobar los lectores, tiene el propósito de servir como instrumento de tra- bajo y como memoria de nuestra ambiciosa actividad cinematográfi ca. No solo se dirige al ámbito mexicano; también aspira a encontrarse con la mirada internacional. Su estructura permite navegar con curiosidad propicia: tres secciones que dan cuenta de los largometrajes, documentales y cortometrajes, cada una de cuyas producciones se presenta en orden alfabé- tico. El resultado es una imagen concentrada de un universo en expansión. Both a map and a compass: that is what Cinema México 2015-2017 aims to be. As readers will fi nd, it hopes to serve both as a work instrument and as a comprehensive report of our ambitious fi lm activity. It is not only addressed to Mexico but also aspires to reach an international audience. The book’s struc- ture is designed to encourage curious exploration: it includes three sections focusing on feature-length fi lms, documentaries, and short fi lms, with each of the included productions listed in alphabetical order. The result offers a focused look at an expanding universe. PRODUCCIONES PRODUCTIONS PRODUCCIONES PRODUCCIONES PRODUCTIONS CINEMA MÉXICO 2015-2017 PRODUCCIONES PRODUCTIONS 2015-2017 SECRETARÍA DE CULTURA Marco Julio Linares Quintero León Nava Rojas SECRETARIAT OF CULTURE Coordinador Ejecutivo del EFICINE Producción Subdirector de Divulgación y Medios Deputy Rafael Tovar y de Teresa Executive Coordinator of EFICINE
    [Show full text]
  • Otros Modos De Escribir La Historia Del Cine: La Cinematografía Mexicana Según Tres Documentales De Los Últimos Años
    REVISTA CIENTÍFICA DE CINE Y FOTOGRAFÍA E-ISSN 2172-0150 Nº 20 (2020) Otros modos de escribir la historia del cine: la cinematografía mexicana según tres documentales de los últimos años Other ways of writing cinema’s history: Mexican cinematography according to three documentaries from the last years Silvana Flores Universidad de Buenos Aires / CONICET, Argentina https://orcid.org/0000-0003-0991-029X [email protected] Resumen Este artículo se propone analizar tres largometrajes documentales mexicanos lanzados en los últimos años que tienen en común su interés por forjar, a través del formato audiovisual, una memoria sobre la historia del cine de aquel país, y en torno a ello, sobre las microhistorias doméstico-familiares que involucran personalmente a sus realizadores, restituyendo ciertos aspectos sobre ese tópico en particular que incluyen tanto la reivindicación de la cultura popular como la proyección de experiencias privadas sobre dicha construcción. Aquellos films, Perdida (Viviana García Besné, 2009), La historia negra del cine mexicano (Andrés García Franco, 2016) y Bellas de noche (María José Cuevas, 2016), se destacaron por relatar algunas particularidades históricas del cine en contraste con lo que se ha tendido a llamar cine de arte o cine de autor, y vienen a recomponer y actualizar, por fuera de la disciplina historiográfica tradicional, aquellos fenómenos cinematográficos menospreciados por sus rasgos populares o, en ciertos casos, por su carácter controversial. Abstract This article proposes to analyze three Mexican documentary feature films launched in the last years, that have in common their interest to forge, through audiovisual format, a memory about the cinema’s history of that country, and around it, about the domestic-familiar microhistories that involve personally to their directors, restoring certain aspects about that topic in particular, that include the reivindication of popular culture and the projection of private experiencies linked to that construction.
    [Show full text]
  • 13 Minutes Germany, 2015, 114 Minutes WORLD CINEMA NOW
    13 Minutes Germany, 2015, 114 minutes WORLD CINEMA NOW Oliver Hirschbiegel, whose memorable Downfall chronicled the final days of Hitler, returns to Nazi Germany for this gripping examination of a forgotten hero: Georg Elser (a superb Christian Friedel) whose homemade bomb went off 13 minutes too late to assassinate the Nazi leader… Director: Oliver Hirschbiegel Cast: Christian Friedel, Katharina Schüttler, Burghart Klaussner, Johann von Bulow, Felix Eitner, 24 Weeks Germany, 2016, 102 minutes WORLD CINEMA NOW A German woman is told her unborn baby will probably have Down syndrome and must decide whether to abort the pregnancy in this moving drama. “A wrenchingly affecting picture... It’s an incredible, revealing performance from Jentsch (Sophie Scholl).” Screen Director: Anne Zohra Berrached Cast: Julia Jentsch, Bjarne Mädel, Johanna Gastdorf, Emilia Pieske The 4th Company Mexico, 2016, 109 minutes WORLD CINEMA NOW International Premiere Car-thief Zambrano earns himself a spot on the football team of the world’s toughest prison, Mexico City’s Santa Martha, and becomes embroiled in the notorious 4th Company crime syndicate, a gang of prison enforcers who operate with the complicity of the corrupt authorities. Heavy-duty true story, and entertaining as heck. Directors: Amir Galván Cervera, Mitzi Vanessa Arreola Cast: Adrián Ladrón, Andoni Gracia, Hernán Mendoza, Gabino Rodríguez, Manuel Ojeda, , ’76 Nigeria, 2016, 118 minutes WORLD CINEMA NOW The failed 1976 Nigerian coup serves as the real-life backdrop for Izu Ojukwu's taut “Nollywood” love story between an army captain (Ramsey Nouah, excellent), who falls under suspicion after refusing to conspire with the plotters, and his wife (Rita Dominic), who is heavily pregnant.
    [Show full text]
  • The Mexican Film Bulletin Vol
    THE MEXICAN FILM BULLETIN VOL. 23 NO. 2 JUNE 2017 The Mexican Film bulletin Volume 23 number 2 June 2017 Los olvidados (1950), for which she received an Ariel nomination. She later won an Ariel as Best Juvenile Obituaries Actress for her role in Historia de un corazón and was also Gustavo Rojo nominated for Mi esposa y la otra . She eventually Actor Gustavo Rojo, veteran of the Golden Age of appeared in more than Mexican cinema, died on 22 April 2017; he was 93 years 50 feature films. old. Gustavo Adolfo Krefeld Sarandí Rojo y Pinto was Fuentes married Julio born on a ship crossing the Atlantic Ocean in September Azcárraga in 1954. They 1924; upon arrival in had 4 children. This Uruguay, he became a marriage ended in citizen of that country. divorce; Fuentes was Rojo’s mother was writer later briefly married to Mercedes Pinto; his older actor Rafael del Río. sister became an actress After her wedding to under the name Pituka de Azcárraga (a member of Foronda, and his younger the powerful Azcárraga brother Rubén Rojo also media family), Fuentes had a long acting career. temporarily retired from Gustavo Rojo began acting but returned to acting as a teenager in television and cinema in the 1960s, with roles in La isla de Mexican cinema, and los dinosaurios, Lucio Vázquez, Peligro! Mujeres en continued to work in accion and Doctor Satán , among others. After Fallaste films and on television until 2016. In addition to his corazón (1969), she retired once more, this time for good. Mexican career, Rojo also made numerous films in Spain In late 2015, the magazine “Proceso” interviewed and other European countries, as well as South America.
    [Show full text]
  • Escuela Nacional De Antropología E Historia
    ESCUELA NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA INAH SEP CINE MEXICANO DE LOS SETENTA: MEDIOS DE COMUNICACIÓN Y POLITICAS DE IDENTIDAD NACIONAL. UNA APROXIMACIÓN DESDE LA ANTROPOLOGÍA TESIS QUE PARA OPTAR POR EL TITULO DE LICENCIADO EN ETNOLOGÍA PRESENTA HUGO CHÁVEZ CARVAJAL DIRECTOR DE TESIS: LIC. ABEYAMÍ ORTEGA DOMINGUEZ MEXICO, D.F. 2012 A Carmen, David y Pablo A Lola y Mino Para la realización de esta investigación conté con el apoyo y respaldo de Abeyamí Ortega, a quien le agradezco enormemente guiarme a lo largo de esta investigación y aceptar la invitación a dirigir esta tesis. Agradezco a Antonio Zirión Pérez por su apoyo y la revisión de esta tesis, sus recomendaciones fueron de gran ayuda. De igual forma agradezco enormemente la lectura de Oswaldo Camarillo y sus valiosas observaciones. Reconozco a Víctor Ugalde quien amablemente me concedió una entrevista que sirvió como base para arrancar el proyecto. A Julio por mostrarme la vida nocturna de esta ciudad y a Isaías por el gusto por el cine mexicano. Agradezco especialmente a Daniel Samperio, con quien me encuentro en deuda, sin su ayuda este proyecto no tendría pies ni cabeza. Manifiesto mi gratitud a todos los maestros y compañeros que marcaron mi formación en la ENAH. A Atu por las largas charlas y las recomendaciones bibliográficas. A Ceci y Magda por la exhaustiva revisión y a tía Mina por la compañía. Especialmente a los compas de la ENAH por su amistad y camaradería, por todo lo compartido: Djatmiko, Isabel, Nico, Karla, Kin, Poncho, Mariana, Beto, Claudia, Lucia, Luis y Marcos. A los compas de siempre: Toño, Milton, Fernando, Andrés y Cristian.
    [Show full text]