Josep Maria Mestres Quadreny Los Laberintos Musicales De Mestres Quadreny Mestres Quadreny’S Musical Labyrinths
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Josep Maria Mestres Quadreny Los laberintos musicales de Mestres Quadreny Mestres Quadreny’s musical labyrinths 08.06.2019 – 22.09.2019 Sala Hall: Proyecto Vitrinas GUÍA DE SALA El compositor Josep Maria Mestres Quadreny (Manresa - Barcelona, 1929) estudió Ciencias en la Universitat de Barcelona y composición musical con Cristòfor Taltabull. Su música se distingue por un espíritu de renovación permanente del lenguaje y por la incorporación de nuevas técnicas, tanto en la propia composición como en el uso de instrumentos o sonidos. Su exploración creativa es muy amplia: desde obras interpretadas por el público (Self-service) hasta las compuestas por ordenador (Ibèmia), pasando por obras de cámara o sinfónicas (Simfonia en mi bemoll), teatro musical (Suite bufa, L’armari en el mar) y óperas con Joan Brossa (El ganxo y Cap de mirar). Se adhirió en 1952 al Círculo Manuel de Falla y en 1960 fue uno de los promotores del grupo Música Oberta como integrante del Club 49. En 1969 fundó el Conjunt Català de Música Contemporània, en 1974 el Laboratori de Música Electroacústica Phonos y en 1976 el Grup Instrumental Català con Carles Santos. Como docente participó en la Internationale Ferienkurse für Neue Musik de Darmstadt, en los Cursos Latinoamericanos de Música Contemporánea de Brasil y organizó las Jornades Internacionals de Nova Música de Sitges. Ha colaborado con artistas como Joan Miró, Antoni Tàpies, Joan Brossa, Moisès Villèlia, Erwin Bechtold y Perejaume. Actualmente es miembro emérito del Patronato de la Fundació Joan Miró, patrono de la Fundació Joan Brossa, miembro de la Junta Rectora de la Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC), miembro del Centre Robert Gerhard y presidente de la Fundació Phonos. Fue galardonado en 2000 con el Premio Nacional de Música de Catalunya. Es autor de varios libros y ensayos sobre música como Pensar i fer música (2000), Tot recordant amics (2007), Vida i obra de Robert Gerhard (2011) y La música y la ciencia en progreso (2011). 1 Catalan composer Josep Maria Mestres Quadreny (Manresa – Barcelona, 1929) read Science at the University of Barcelona and studied musical composition under Cristòfor Taltabull. His oeuvre is characterised by its renewal of musical language and its introduction of new techniques, both in his compositions and in his use of instruments and sounds. His creative research is broad in scope, ranging from works performed by audiences, such as Self-service, to computer-composed pieces like Ibèmia, chamber music compositions and symphonies like Simfonia en mi bemoll [Symphony in E Flat], musical theatre works such as Suite bufa [Comic Suite] or L'armari en el mar [The Wardrobe at Sea] and operas composed with Joan Brossa such as El ganxo [The Hook] or Cap de mirar.* In 1952 he joined the Manuel de Falla Circle and in 1960 was one of the founders of Música Oberta group, set up in the context of Club 49. In 1969 he founded the Conjunt Català de Música Contemporània; in 1974 he set up the Laboratori de Música Electroacústica Phonos, and in 1976 the Grup Instrumental Català, along with Carles Santos. As a teacher, he has taken part in the Internationale Ferienkurse für Neue Musik in Darmstadt and in the Latin American Contemporary Music Courses held in Brazil. He also organised the New Music International Conference in Sitges (Barcelona). Mestres Quadreny has worked in collaboration with artists Joan Miró, Antoni Tàpies, Joan Brossa, Moisès Villèlia, Erwin Bechtold and Perejaume. He is currently an Emeritus Member of the Board of the Fundació Joan Miró, a patron of the Fundació Joan Brossa, a member of the Governing Board of the Symphonic Orchestra of Barcelona and National Orchestra of Catalonia (OBC, for its initials in Catalan), a member of the Robert Gerhard Centre and President of the Fundació Phonos. In 2000 he was awarded the National Music Award of Catalonia. Mestres Quadreny has written several books and essays on music, like Pensar i fer música (2000), Tot recordant amics (2007), Vida i obra de Robert Gerhard (2011) and La música y la ciencia en progreso (2011). * 'Cap' is a polysemic Catalan word that could be translated as 'cape' (in the geographic sense), 'head' (in the physical sense), 'rope', 'end' or 'none, hence Cap de mirar could be, at once, Looking Cape / Looking Head / Looking Rope / Looking End and None for Looking. 2 Archivo Josep Maria Mestres Quadreny Exposición VITRINAS Los laberintos musicales de Mestres Quadreny Mestres Quadreny’s musical labyrinths El “Archivo Josep Maria Mestr es Quadreny”, creado en el Centro de El “Archivo Josep Maria Mestres Quadreny”, creado en el Centro de Documentación del MUSAC a partir de las donaciones de Jaume Documentación del MUSAC a partir de las donaciones de Jaume Maymó, cuenta con una serie de materiales (partituras musicales, libr os y Maymó, cuenta con una serie de materiales (partituras musicales, libros y publicaciones, grabaciones sonoras, pr ogramas y folletos de conciertos), publicaciones, grabaciones sonoras, programas y folletos de conciertos), algunos de los cuales son mostrados en este pr oyecto como un r ecorrido algunos de los cuales son mostrados en este proyecto como un recorrido visual por la obra del compositor que, con un hilo invisible como el de visual por la obra del compositor que, con un hilo invisible como el de Ariadna, permite entrar y salir de sus laberintos musicales. Ariadna, permite entrar y salir de sus laberintos musicales. Mestres Quadreny (Manresa, 1929) ha destacado por la incorporación Mestres Quadreny (Manresa, 1929) ha destacado por la incorporación de nuevas técnicas y una r enovación del lenguaje de la notación musical. de nuevas técnicas y una renovación del lenguaje de la notación musical. L’ESTRO ALEATORIO Entre las décadas de los años sesenta y setenta, Mestr es Quadreny será Entre las décadas de los años sesenta y setenta, Mestres Quadreny será uno de los principales r epresentantes de la llamada música aleatoria y uno de los principales representantes de la llamada música aleatoria y desarrollará lo que él mismo denominó “partituras generativas”. Estas desarrollará lo que él mismo denominó “partituras generativas”. Estas partituras contienen en esencia la información necesaria para generar un partituras contienen en esencia la información necesaria para generar un espacio sonoro, ya sea mediante la r epetición de fragmentos que varían espacio sonoro, ya sea mediante la repetición de fragmentos que varían constantemente con ayuda de un gráfico o mediante el r ecorrido indefinido constantemente con ayuda de un gráfico o mediante el recorrido indefinido de circuitos, de laberintos, donde el pr opio elemento gráfico se convierte de circuitos, de laberintos, donde el propio elemento gráfico se convierte en partitura. Las obras más r epresentativas de este periodo son Quartet en partitura. Las obras más representativas de este periodo son Quartet de catroc (1962), Aronada (1971) Self-service (1973), Tocatina (1975), de catroc (1962), Aronada (1971) Self-service (1973), Tocatina (1975), Homenatge a Robert Gerhard (1976) y L’Estro Aleatorio (1973/78) que Homenatge a Robert Gerhar d (1976) y L’Estro Aleatorio (1973/78) que muestran estructuras cir culares y nuevos códigos de notación en los que muestran estructuras circulares y nuevos códigos de notación en los que es tan importante lo que se dice como su vehículo gráfico de expr esión. es tan importante lo que se dice como su vehículo gráfico de expresión. Una escritura enormemente esquemática en Suite bufa (1966) evidencia Una escritura enormemente esquemática en Suite bufa (1966) evidencia una tendencia hacia la simplicidad gráfica y en Homenatge a Joan Prats una tendencia hacia la simplicidad gráfica y en Homenatge a Joan Prats (1972) las primeras páginas de la partitura adoptan formas caligramáticas. (1972) las primeras páginas de la partitura adoptan formas caligramáticas. Mestres Quadreny también ha creado obras que, utilizando el método Mestres Quadreny también ha creado obras que, utilizando el método de la estadística inductiva para componer , ha terminado escribiendo en de la estadística inductiva para componer , ha terminado escribiendo en lenguaje convencional de papel pautado para poder ser interpr etadas lenguaje convencional de papel pautado para poder ser interpretadas por los músicos. Per o también ha querido cr ear campos sonor os en los por los músicos. Pero también ha querido crear campos sonoros en los que las secuencias sonoras son generadas por algoritmos de la teoría que las secuencias sonoras son generadas por algoritmos de la teoría de la probabilidad. En Trànsit boreal (2010), la partitura laberíntica se de la probabilidad. En Trànsit boreal (2010), la partitura laberíntica se J. M. Mestr es Quadeny transforma en un esquema del pr ograma informático de generación transforma en un esquema del programa informático de generación automática que permitirá cr ear un campo de sonidos aleatorios pr oducidos automática que permitirá crear un campo de sonidos aleatorios producidos espontáneamente en función del númer o de personas que cir culen por espontáneamente en función del número de personas que circulen por un espacio dado. un espacio dado. En este breve recorrido por los laberintos musicales del compositor En este breve recorrido por los laberintos musicales del compositor Mestres Quadreny, resalta la complejidad del gir o notacional derivado Mestres Quadreny, resalta la complejidad del giro notacional derivado del uso de técnicas instrumentales que necesitan nuevas formas de del uso de técnicas instrumentales que necesitan nuevas formas de representación gráfica y de los distintos modos de indeterminación. representación gráfica y de los distintos modos de indeterminación. Los laberintos musicales de Mestres Quadreny Mestres Quadreny’s musical labyrinths 3 VITRINA 1 - TRANSIT BOREAL. 2010. (70,50 x 50,40 cm). Es un esquema de programa informático de generación automática. Obra electrónica creada para ambientar un espacio público y que se acciona a partir de sensores distribuidos en un espacio determinado y por el movimiento de circulación del público.