Xavier Montsalvatge Cien Años Gustavo Dudamel Joshua Bell
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
REVISTA DE MÚSICA Año XXVII - Nº 272 - Marzo 2012 - 7 € Año XXVII - Nº 272 Marzo 2012 DOSIER Xavier Montsalvatge Cien años ENCUENTROS Joshua Bell ACTUALIDAD Gustavo Dudamel REFERENCIAS Quinteto La trucha de Schubert NOVEDADES MARZO 2012 3 CD El compositor, Bottesini fue uno 1 CD 6 CD de los grandes contrabajistas de su época. Elegido 1 CD 9 CD por Verdi para dirigir Aida en El Cairo. Estrenó el himno de México en 1854. Es nuestro músico y personaje peculiar del mes. 1 CD —ı Interesantes novedades las de este mes de marzo. El piano español. Vivaldi. El hijo del gran Bach. Los trabajos de Wranitzky, alumno de Mozart. El hollywoodiense Castelnuovo-Tedesco o nuestro personaje del mes Bottesini. Seis de las muchas novedades que encontrará en los catálogos de Newton Classisc y Brilliant Classics. En magníficas grabaciones e interpretaciones, a un precio insuperable. Consúltenos. 272-Pliego 1 22/2/12 11:52 Página 1 AÑO XXVII - Nº 272 - Marzo 2012 - 7 € 2 OPINIÓN Apuntes biográficos Virginia Lobo 76 CON NOMBRE Compositor ecléctico PROPIO y personal 6 Gustavo Dudamel Josep Pascual 80 Asier Vallejo Ugarte Imprescindibles Antoni Colomer 83 8 AGENDA La escena y la pantalla Esteban Rey 86 12 ACTUALIDAD Una visión personal NACIONAL Andrés Ruiz Tarazona 90 32 ACTUALIDAD ENCUENTROS INTERNACIONAL Josua Bell Juan Antonio Llorente 92 38 ENTREVISTA EDUCACIÓN Andreas Staier Joan-Albert Serra 96 Catalina García JAZZ 42 Discos del mes Pablo Sanz 97 43 SCHERZO DISCOS Sumario LA GUÍA 98 CONTRAPUNTO 75 DOSIER Norman Lebrecht 100 Xavier Montsalvatge 1912-2012 Colaboran en este número: Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, Roberto Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Antoni Colomer, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Catalina García, Joaquín García, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Virginia Lobo, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Pablo del Pozo, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Esteban Rey, Barbara Röder, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Leopoldo Rojas-O’Donnell, Justo Romero, Andrés Ruiz Tarazona, Pablo Sanz, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Jesús Trujillo Sevilla, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Reinmar Wagner. PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales por un año (11 Números) de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni España (incluido Canarias) 70 €. está adscrita a ningún organismo público ni privado. La dirección Europa: 105 €. respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos fir- EE.UU y Canadá 120 €. mados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 125 €. por tanto opinión oficial de la revista. 1 272-Pliego 1 22/2/12 16:52 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL MUCHO MEJOR a segunda temporada bajo responsabilidad de Gerard Mortier, que el Teatro Real presentó el 7 de febrero pasado, supera en interés y en intensidad ope- rística la primera de las suyas, todavía en curso y comentada en su día en SCHERZO. Se trata de una propuesta más equilibrada, que mantiene, como Lno podía ser de otra forma, las constantes necesarias para que la actividad del tea- tro se siga planteando desde esa suerte de culto a la personalidad de su director artístico que le ha acompañado en todos sus destinos anteriores —en la rueda de prensa hablaba de “mi programación” sin rubor alguno— pero a la vez con la intención, más que aparente, de conformar a un mayor número de abonados y de público en general. Tratándose de alguien que no admite la crítica, curado como está en salud para lo que venga, Mortier ha sabido esta vez dejar su impronta y pensar en todo el mundo, veteranos y noveles, aficionados tradicionales y público más inquieto sin traicionarse a sí mismo. Incluso, curiosamente, nadie ha parecido molestarse porque este año no haya ni un solo título del repertorio español mientras vuelven a anunciarse para temporadas próximas los ya sabidos encargos a Elena Mendoza, Mauricio Sotelo y Alberto Posadas o la exhumación de un nuevo Arrieta. Sobre la presencia —mayor— de cantantes españoles, Mortier se refirió en la rueda de prensa a la de Ainhoa Arteta pero desvió una pregunta sobre la elección de repar- tos como si él no fuera pleno responsable de la misma. Como sí lo es, debiera OPINIÓN haberla respondido por mucho que, como a todos, le fatigue el asunto. Mozart es el gran protagonista de la temporada con montajes de Così fan tut- te, Don Giovanni y La flauta mágica —éste dentro del convenio con Rattle y ya no con Salzburgo sino con Baden-Baden. El poder es tema que comparten Boris Godunov —sin demasiado sentido por la cercanía de la última vez que apareció en el teatro—, Macbeth, el programa doble Il prigioniero y Suor Angelica y — afirmó Mortier— también The Perfect American, el estreno de Philip Glass que aquél se trajo de su fugaz aventura neoyorquina, que es lo más atractivo de la temporada y uno de esos espectáculos que sí ayudan verdaderamente a proyec- tar la imagen exterior del Teatro Real. Un acierto pleno. Las voces —en esa absurda confrontación entre ellas y lo que la ópera tiene de teatro— se concen- tran como en un gueto en Roberto Devereux —Gruberova— y Pescadores de per- las —Flórez—, ambas en versión de concierto. Il postino de Catán corresponde a la carta blanca que Mortier otorga, y con razón, a Plácido Domingo. Los quince años del Teatro Real se celebran con Moisés y Aarón —Segunda Escuela de Vie- na, a la que se suma el Wozzeck de Alban Berg— y la presencia del EuropaCho- rAkademie y la Orquesta de la SWR dirigidos por Cambreling. Esperamos no pecar de nacionalistas de vía estrecha por pensar que resulta curioso ese gasto cuando la Sinfónica de Madrid —un teatro en el que crece la autoestima debiera dar oportunidades así a sus cuerpos estables, coro incluido— ha mejorado espectacularmente su rendimiento esta temporada o la JONDE y la JONC acaban de sacar en DVD, con DG, unos admirables Gurrelieder. Igualmente se importan la orquesta y coro Balthasar-Neuman para hacer Parsifal —el título que estaba previsto en el acuerdo con Salzburgo antes de la marcha de Rattle y los berline- ses a Baden-Baden— con instrumentos originales en versión de concierto. Ric- cardo Muti, por su parte, exige otra vez para su proyecto con la Orquesta Juvenil Luigi Cherubini una obra de Mercadante —La rappresaglia—, como si este viaje Nápoles-Madrid sólo tuviera billete de ida. No hay espacio para entrar pormenorizadamente en la nómina de directores musicales y de escena —les remitimos a nuestro próximo dosier dedicado a las temporadas de ópera— pero sí hay que destacar cómo el presidente del Patronato, Gregorio Marañón, afirmó en la presentación de la temporada que las cuentas del Teatro Real están saneadas a pesar de la crisis y relacionó excelencia en lo artístico con rigor en lo económico. Esperemos que los tiempos no desmientan el pronósti- co. Por otra parte, está claro que no hay voluntad de recuperar producciones pro- pias y tampoco las razones para no hacerlo —curiosamente ahorrar, según Mor- tier— se explicaron con claridad en la presentación. Sería interesante saber qué representa en el conjunto del presupuesto de la temporada esa Flauta de Rattle — se hablaba de 7, 5 millones de euros como acuerdo por tres títulos con Salzbur- go— o la orquesta y el coro de la SWR o Muti haciendo Mercadante. Una cosa es el arrebato y otra el sentido común. En todo caso, repetimos, enhorabuena al Tea- tro Real por su próxima temporada. 2 272-Pliego 1 22/2/12 17:49 Página 3 OPINIÓN La música extremada PRINCIPIOS, FINALES Diseño de portada Argonauta Foto portada: Josep Molina Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Director: Luis Suñén Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura uelve Keith Jarrett al Carnegie de pintura. Después, en otro de sus Edición: Arantza Quintanilla Hall, y vuelve a salir al escenario interludios, asegura que la primera nota Maquetación: Iván Pascual como el año pasado por estas es la más difícil. La que va a determinar mismas fechas de invierno, si lo que vendrá a continuación será Secciones Vcomo saldrá siempre a cualquier escena- una maravilla o será un fracaso, o algo Discos: Luis Suñén rio del mundo: con los hombros un peor, el resultado de las mañas que dic- poco encogidos y las manos en los bol- Educación: Pedro Sarmiento y ta el oficio. A quien más se parece Joan-Albert Serra sillos, con esos andares que adopta un Keith Jarrett cuando se acerca tan dubi- Jazz: Pablo Sanz tímido cuando le dicen que camine con tativamente a un piano y se sienta fren- Libros: Enrique Martínez Miura naturalidad delante de una cámara, te a él con un gesto de abatimiento en mirando al suelo, mirando de soslayo a los hombros y posa las manos en el Consejo de Dirección: Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, la inmensa concavidad en penumbra teclado sin pulsar todavía una nota no Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano donde aguardamos más de tres mil per- es tanto a otro músico sino a cualquiera Ocaña, Arturo Reverter sonas en silencio.