FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY

Ein Sommernachtstraum Musik zum Schauspiel Die erste Walpurgisnacht Kantate

So, 28. April 2019 | 17 Uhr Liederhalle Stuttgart, Hegelsaal

LEITUNG: FRIEDER BERNIUS

Kammerchor Stuttgart Die Deutsche Kammer- phil­harmonie Bremen

Renée Morloc ALT David Fischer TENOR Thomas E. Bauer BARITON Programm David Jerusalem BASS

1 PROGRAMM

Das Musik Podium Stuttgart dankt seinen institutionellen Förderern, dem Kulturamt der Sonntag, 28. April 2019 | 17 Uhr Stadt Stuttgart und dem Ministerium für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Würt- Liederhalle Stuttgart, Hegelsaal temberg, sowie seinen Sponsoren, Projektförderern, Kooperationspartnern und Freunden für die freundliche Unterstützung.

FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY (1809–1847)

Ein Sommernachtstraum op. 61 Musik zum Schauspiel von William Shakespeare

PAUSE

Die erste Walpurgisnacht op. 60 Kantate für Soli, Chor und Orchester,

FREUNDE DES nach der Ballade von Johann Wolfgang von Goethe MUSIK PODIUM STUTTGART

Renée Morloc ALT

David Fischer TENOR

Impressum Thomas E. Bauer BARITON

Veranstalter: Musik Podium Stuttgart e. V. David Jerusalem BASS Büchsenstraße 22 | 70174 Stuttgart Tel. 0711 239139 0 | Fax 0711 239139 9 Kammerchor Stuttgart [email protected] | www.musikpodium.de Künstlerische Leitung: Prof. Frieder Bernius Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen Geschäftsführung: Matthias Begemann Projekt-/Orchestermanagement: Lena Schiller Frieder Bernius Chormanagement: Sandra Bernius Künstlerisches Betriebsbüro: Lisa Wegener Redaktion: Birgit Meilchen, Veronika Schmitt Gestaltung: Bernd Allgeier · www.berndallgeier.de Dauer: 90 Minuten mit Pause

2 3 GOETHES BALLADE GOETHES BALLADE

Und wachet hier im stillen, Dem Feinde viel erlauben. Wenn sie die Pflicht erfüllen. Die Flamme reinigt sich vom Rauch: JOHANN WOLFGANG VON GOETHE (1749–1832) So reinig unsern Glauben! Ein Wächter Und raubt man uns den alten Brauch: Diese dumpfen Pfaffenchristen, Dein Licht, wer will es rauben! Laßt uns keck sie überlisten! Die erste Mit dem Teufel, den sie fabeln, Ein christlicher Wächter Wollen wir sie selbst erschrecken. Hilf, ach hilf mir, Kriegsgeselle! Kommt! Mit Zacken und mit Gabeln Ach, es kommt die ganze Hölle! Walpurgisnacht (1797) Und mit Glut und Klapperstöcken Sieh, wie die verhexten Leiber Lärmen wir bei nächt’ger Weile Durch und durch von Flamme glühen! Durch die engen Felsenstrecken. Menschenwölf und Drachenweiber, Kauz und Eule Die im Flug vorüberziehen! Heul in unser Rundgeheule! Welch entsetzliches Getöse! Ein Druide Unsre Weiber, unsre Kinder. Laßt uns, laßt uns alle fliehen! Es lacht der Mai! Und wir alle Chor der Wächter Oben flammt und saust der Böse; Der Wald ist frei Nahen uns gewissem Falle. Kommt mit Zacken und mit Gabeln Aus dem Boden Von Eis und Reifgehänge. Wie der Teufel, den sie fabeln, Dampfet rings ein Höllenbroden. Der Schnee ist fort; Chor der Weiber Und mit wilden Klapperstöcken Am grünen Ort Auf des Lagers hohem Walle Durch die leeren Felsenstrecken! Chor der christlichen Wächter Erschallen Lustgesänge. Schlachten sie schon unsre Kinder. Kauz und Eule Schreckliche, verhexte Leiber, Ein reiner Schnee Ach, die strengen Überwinder! Heul in unser Rundgeheule! Menschenwölf und Drachenweiber! Liegt auf der Höh; Und wir alle Welch entsetzliches Getöse! Doch eilen wir nach oben, Nahen uns gewissem Falle. Ein Druide Sieh, da flammt, da zieht der Böse! Begehn den alten heil’gen Brauch, So weit gebracht, Aus dem Boden Allvater dort zu loben. Ein Druide Daß wir bei Nacht Dampfet rings ein Höllenbroden. Die Flamme lodre durch den Rauch! Wer Opfer heut Allvater heimlich singen! So wird das Herz erhoben. Zu bringen scheut, Doch ist es Tag, Chor der Druiden Verdient erst seine Bande. Sobald man mag Die Flamme reinigt sich vom Rauch: Die Druiden Der Wald ist frei! Ein reines Herz dir bringen. So reinig unsern Glauben! Die Flamme lodre durch den Rauch! Das Holz herbei, Du kannst zwar heut Und raubt man uns den alten Brauch: Begeht den alten heil’gen Brauch, Und schichtet es zum Bande! Und manche Zeit Dein Licht, wer kann es rauben! Allvater dort zu loben! Doch bleiben wir Hinauf! hinauf nach oben! Im Buschrevier Am Tage noch im stillen, Aus einem Brief Goethes an den Komponisten vom 9. September 1831: Einer aus dem Volke Und Männer stellen wir zur Hut „Das Gedicht ist im eigentlichen Sinn hochsymbolisch intentioniert. Denn es muss sich Könnt ihr so verwegen handeln? Um eurer Sorge willen. in der Weltgeschichte immerfort wiederholen, dass ein Altes, Gegründetes, Geprüftes, Wollt ihr denn zum Tode wandeln? Dann aber laßt mit frischem Mut Beruhigendes durch auftauchende Neuerungen gedrängt, geschoben, verrückt, und wo Kennet ihr nicht die Gesetze Uns unsre Pflicht erfüllen. nicht vertilgt, doch in den engsten Rahmen eingepfercht werde. Die Mittelzeit, wo der Unsrer harten Überwinder? Hass noch gegenwirken kann und mag, ist hier prägnant genug dargestellt, und ein Rings gestellt sind ihre Netze Chor der Wächter freudiger, unzerstörbarer Enthusiasmus lodert noch einmal in Glanz und Klarheit hinauf.“ Auf die Heiden, auf die Sünder. Verteilt euch, wackre Männer, hier Dieses Zitat findet sich im Erstdruck der Partitur auf S. 4 zwischen Innentitel und Abdruck des deutschen Textes. Ach, sie schlachten auf dem Walle Durch dieses ganze Waldrevier,

4 5 EINFÜHRUNG Verehrte Damen und Herren, liebe Konzert­besucher, Felix Mendelssohn was hat Felix Mendelssohn Bartholdy an Goethes 1799 geschriebener Ballade Die erste Walpur- gisnacht gereizt, als er ihm 1832, kurz vor dessen Tod, aus Rom schrieb: „Was mich seit einigen Bartholdy Wochen fast ausschließlich beschäftigt, ist die Musik zu dem Gedicht von Eurer Exzellenz, wel- ches die erste Walpurgisnacht heißt ... ich weiß nicht, ob es mir gelingen wird, aber ich fühle, wie groß die Aufgabe ist und mit welcher Sammlung und Ehrfurcht ich sie angreifen muß.“ Die erste Walpurgisnacht Ob und wie ihm das 1833 uraufgeführte Werk gelungen ist, darüber gehen die Deutungen der Forschung weit auseinander. Von einer „Satire auf mittelalterlichen Aberglauben“ ist genauso VON R. LARRY TODD die Rede wie vom Kampf gegen „engstirniges Pharisäertum“ oder gar von „jüdischem Protest gegen das Christentum“. Jedenfalls scheint sich in Mendelssohns Umfeld eine dualistische Aus- einandersetzung mit weltanschaulichen Themen zu zeigen, die sich genauso in der Vertonung heidnischer Bräuche wie mit der in gleicher Zeit entstandenen musikalischen Biographie des ersten christlichen Apostels, Paulus, manifestiert hat. Oder war ein musikalisches Wunderkind einfach von allem fasziniert und inspiriert, was Größe besitzt – ob von Goethe, Shakespeare oder Goethes zehn Jahre andauernde Freund- zufolge im Walpurgisnachtstraum im ersten dem Neuen Testament? schaft zu Felix Mendelssohn Bartholdy Teil des Faust die Inspiration für das skurrile gehört wohl zu den folgenreichsten litera- Scherzo aus dem Oktett op. 20 gefunden. Goethe selbst hat in einem Brief an Mendelssohns Lehrer Zelter über seine Ballade gesagt: „... dass nämlich die deutschen Heidenpriester und Altväter, nachdem man sie aus ihren heiligen Hai- risch-musikalischen Verbindungen des 19. Seine Kantate Die erste Walpurgisnacht nen vertrieben und das Christentum dem Volke aufgedrungen, sich mit ihren treuen Anhängern Jahrhunderts. Das op. 60 für Orchester, auf die wüsten unzugänglichen Gebirge des Harzes im Frühlingsanfang begeben, um dort, nach Wunderkind war ge- Chor und Solisten, alter Weise, Gebet und Flamme zu dem gestaltlosen Gott des Himmels und der Erde zu richten.“ rade 12 Jahre alt, als das Werk, in dem er Längst fällig ist die Erarbeitung der Walpurgisnacht von Mendelssohn im Rahmen unserer Ge- es seinen Lehrer Carl sich am gründlichsten samtaufnahme seiner Vokalwerke und Schauspielmusiken, die im Wesentlichen mit der Deut- Friedrich Zelter 1821 Goethes mit Versen Goethes schen Kammerphilharmonie Bremen entstanden ist; parallel dazu ist das Werk nun im Carus-Ver- nach Weimar beglei- auseinandersetzte, lag in einer neuen Notenedition durch R. Larry Todd veröffentlicht. Das heutige Konzert wird vom tete, um dort den al- fußt allerdings nicht SWR aufgenommen und im Herbst 2019 erscheint die CD-Aufnahme dazu. Einschätzung: ternden Doyen der auf der Traumsequenz Was hat sich eine ganze Generation entgehen lassen müssen, wenn sie diese Musik des „Juden deutschen Kunst und im Faust, sondern auf Mendelssohn“, die von Anfang an unbestritten zu seinen besten Werken gerechnet worden ist, Mendelssohn sei ein Dutzend Jahre lang nicht aufführen und hören durfte! Literatur zu treffen. einer Ballade über Dabei kam Goethe zu nichts weniger die Walpurgisnacht Mit herzlicher Begrüßung der überraschenden in 12 Strophen, die Einschätzung, der jun- als ein Goethe schon 1797 ge Gast sei nichts we- geschrieben und an niger als ein „zweiter seinen musikalischen Prof. Frieder Bernius „zweiter Mozart“ Mozart“. Vertrauten Zelter in Vor der Komposi- Berlin geschickt hatte. P.S.: Die heute erklingenden Teile der Schauspielmusik zum Sommernachtstraum von Felix Men- tion Walpurgisnacht Die Ballade handelt delssohn Bartholdy sind Auftakt und Ergänzung zugleich zur Aufführung der Walpurgisnacht-Kan- hatte Mendelssohn von einem Druiden- tate im zweiten Teil unseres Konzertes. Sie wollen alle musikalischen Teile der Schauspielmusik erst wenige von Goethes Gedichten als volk, das die frühchristlichen Bekehrer aus- präsentieren, gleichzeitig ohne die gesprochenen Dialoge auskommen und sind von der Deut- Lieder vertont bzw. mehrstimmig gesetzt, trickst, um den alten Bräuchen auf dem Bro- schen Kammerphilharmonie Bremen bereits einige Male in dieser Folge aufgeführt worden. Ihre Auswahl folgt nur teilweise der vorgegebenen Reihenfolge innerhalb der gesamten Schauspiel- ihm aber auch das eindrucksvolle Klavier- cken nachgehen zu können. Obwohl Zelter musik, kann aber aus der Not eine Tugend machen, indem sie durch ihre Konzentration neue quartett Nr. 3 in h-Moll op. 3 (1825) gewid- sich begeistert über die Ballade äußerte, Zusammenhänge schafft und gleichzeitig über die musikalischen Einfälle einen Bogen spannt. met und seiner älteren Schwester Fanny kam er mit ihrer Vertonung nicht recht voran

6 7 EINFÜHRUNG EINFÜHRUNG und überließ seinem Schüler Mendelssohn voix et d’instruments s’y croisent dans tous der Premiere im Gewandhaus, zum ers- die Kantate sehr gut; tatsächlich handelte die Aufgabe. Der vollendete sie schließlich les sens, se contrarient, se heurtent, avec ten Mal begegnete, komponierte für den es sich bei dem letzten Stück, das sie zu Anfang 1832, kurz bevor Goethe und Zelter un désordre apparent qui est le comble de fünften Akt seiner Oper Faust (1859) eine Lebzeiten hörte, um die Eröffnung der ers- verstarben. Doch wie bei vielen seiner gro- l’art”. (Übersetzung: „Man muss Mendels- Walpurgisnachtszene, die er 1868 als ten Nummer „Es lacht der Mai“, die der Ou- ßen Werke sollte diese nicht die Fassung sohns Musik hören, um eine Vorstellung Ballett umschrieb. Und Joachim Raff, den verture und dem Übergang zum Frühling letzter Hand werden. Statt das Manuskript von den verschiedenen Ausdrucksmög- Mendelssohn Breitkopf & Härtel empfahl, folgte, wie Mendelssohn erläuterte, als er nach der Berliner Premiere im Januar 1833 lichkeiten zu erhalten, die dieses Gedicht behandelte die Walpurgisnacht in seiner seinem Freund Karl Klingemann die Details für den Druck vorzubereiten, legte Mendels- einem geschickten Komponisten bietet. Er 8. Sinfonie A-Dur op. 205 (Frühlingsklän- ihres unerwarteten Todes am 14. Mai 1847 sohn das Werk für ganze zehn Jahre beisei- hat auf bewundernswerte Weise daraus ge, 1876), in der sie im Scherzo des zwei- in Berlin beschrieb: Fanny war nicht krank te. Als er sich die Partitur 1842 noch einmal geschöpft. Seine Partitur ist von perfekter ten Satzes thematisiert wird. Ein Jahrzehnt und nicht leidend. Sie war nie so wohl wie vornahm, schrieb er sie „von A bis Z“ um. Klarheit, trotz seiner Komplexität; die vo- später veröffentlichte Charles-Marie Widor in der letzten Zeit und den [sic] letzten Tag Dabei unterzog er das Werk einer um- kalen und instrumentalen Effekte verlaufen seine sinfonische Dichtung La Nuit de Val- ihres Lebens. In einer Probe zu ihrer Sonn- fassenden und gründ- kreuz und quer, sie purgis (1887) op. 60. Zwei andere Kompo- tagsmusik, während sie den Chor „es lacht lichen Überarbeitung; widersprechen sich, nisten verlegten derweil den Schauplatz ih- der Mai“ singen ließ und begleitete (Du einen Prozess, den sie stoßen aufeinan- res jeweiligen musikalischen Hexensabbats weißt – aus meiner Walpurgisnacht) fühlte er als Mischung aus der in einer so schein- nach Böhmen und Russland: Dvořák setzt sie sich unwohl, ging aus dem Zimmer, und genereller, breit ange- Mendelssohns baren Unordnung, die Walpurgisnacht musikalisch im zwi- als Paul [Mendelssohns Bruder] ¾ Stunden legter Rekomposition dass diese der Gipfel schenspielartigen dritten Satz seiner Kla- darauf kam, fand er sie schon ganz ohne und sehr viel feinerer Walpurgisnacht war der Kunst ist.“). vierduette Aus dem Böhmerwalde op. 68 Bewußtsein, und 4 Stunden später lebte sie „Schneiderarbeit“ be- Die „scheinbare (1884) in Szene, während Mussorgskis nicht mehr. schrieb. Mendelssohn die erste bedeutende Unordnung, die der Eine Nacht auf dem kahlen Berge (1867) dirigierte die Premiere Gipfel der Kunst ist“ die satanischen Festivitäten nicht länger in © R. Larry Todd, Dezember 2018 dieser überarbeiteten musikalische Darstellung beschreibt ebenso der Walpurgisnacht vom 30. April auf den Übersetzung: Helga Beste Version im frühen Fe- treffend Berlioz’ gefei- 1. Mai ansiedelt, sondern sie in die Johan- bruar 1843 im Leipzi- eines Hexensabbats. erte Darstellung eines nisnacht auf einen Berg in der Nähe von ger Gewandhaus; sie Hexensabbats im Fi- Kiew verlegt, also auf die Nacht vom 23. Prof. Dr. R. Larry Todd ist Professor für erschien gut ein Jahr nale seiner Sympho- auf den 24. Juni. Musikwissenschaft an der Duke University später in gedruckter nie fantastique (1830). in Durham/North Carolina und gilt inter- Form im Leipziger Ver- Das Werk wurde aller- Brahms, der Mendelssohns Musik sehr national als der ausgewiesene Mendels- lag Friedrich Kistner. dings von Mendels- genau studierte, könnte sich möglicherwei- sohn-Kenner unserer Zeit. Seine 2004 Die erste Walpurgisnacht wurde eines von sohn nicht ebenso positiv beurteilt, auch se in Takt 52 ff. des ersten Satzes seiner zunächst in englischer Sprache und 2008 Mendelssohns erfolgreichsten Chorwer- wenn er Berlioz jede erdenkliche Unterstüt- zweiten Sinfonie (1878) auf den Beginn dann in deutscher Übersetzung erschiene- ken. zung zukommen ließ, als der Franzose die von Der Übergang zum Frühling (Takt 351 ne Monographie zum Leben und Schaffen Sinfonie am 4. Februar 1843, einen Tag ff. der Ouverture) bezogen haben. Beide von Felix Mendelssohn Bartholdy ist längst Zu seinen angesehensten Bewunderern nach der Premiere der zweiten Fassung der Passagen weisen eine verdächtig ähnliche zum Standardwerk für Forschung und Men- gehörte Hector Berlioz, der 1843 der Pre- Walpurgisnacht, im Gewandhaus dirigierte. fließend absteigende Linie in vierstimmigem delssohn-Fans avanciert. 2010 hat R. Larry miere in Leipzig beiwohnte und später seine imitativen Kontrapunkt auf. Eine noch auffäl- Todd seine grundlegende Biografie über Eindrücke aufzeichnete: „Il faut entendre la Mendelssohns Die erste Walpurgis- ligere Anspielung auf die Ouverture findet Mendelssohns Schwester Fanny Hensel musique de Mendelssohn pour avoir une nacht war zwar die erste, jedoch nicht die sich jedoch in Fanny Hensels Klavierlied abgeschlossen. idée des ressources variées que ce poëme letzte bedeutende musikalische Darstellung h-Moll op. 8 Nr. 1 (1846). Kurz nach Beginn offrait à un habile compositeur. Il en a tiré un eines Hexensabbats. hört man eine mehr oder weniger deutliche Wir danken Autor und Carus-Verlag herzlich für die freundliche Genehmigung zur Veröffentlichung. Die parti admirable. Sa partition est d’une clarté Charles Gounod, dem Mendelssohn Anspielung auf das Schlussthema der Ou- vollständige Version des Beitrags ist im Vorwort der parfaite, malgré sa complexité; les effets de im Mai 1843 nur wenige Monate nach verture (Takt 250 ff.). Fanny Hensel kannte Notenedition bei Carus abgedruckt.

8 9 EINFÜHRUNG EINFÜHRUNG

die Heiden, auf die Sünder“ aus. Diese Un- Der Titel dieser Parodie des Christen- menschlichkeit provoziert den Widerstand tums erzählt, wenn er von einer „ersten der Unterlegenen, eben „der Sünder“, und, Walpurgisnacht“ spricht, von der Geburt Von der Ballade da diese Heiden auch in Waffen unterlegen des Hexensabbats aus der Unterdrückung sind, wehren sie sich mit ihrem Witz. der Phantasie, die sich im Heidentum noch zur Kantate Die abergläubische Furcht der Chris- frei bewegen durfte, die aber nun durch ten nutzen sie in einer nächtlichen Zau- die „Gesetze“ der „harten Überwinder“ in berstunde für einen Gespensterreigen, Fesseln geschlagen ist. Die Verdrängung Mendelssohns Vertonung von Goethes in dem sie die christlichen Figuren tanzen der wild gewordenen Phantasie treibt sie in lehren und sie in Fabeln auftreten lassen, einen theatralischen Guerillakrieg, sie ver- Gedicht „Die erste Walpurgisnacht“ wie sie seit eh und je diesem und jedem stecken sich „im Buschrevier“, in Wald und Volk vertraut sind. Den christlichen Teufel, Gehölz, und brechen, wenn es Zeit ist, her- VON HANNELORE SCHLAFFER der die besiegten Hei- vor mit „Zacken und den schrecken sollte, Gabeln“. verwandeln sie in eine Goethe erfand ein Maskerade, die die Leben lang geistrei- Überwinder selbst er- „Die erste Walpurgisnacht“ che, komische und schreckt. Den Heiden obszöne Verse über gelingt die Abwehr, stellt eine Rarität unter das Treiben in der Mendelssohn schrieb eine große, eine Vertonungen angeregt, Schillers belehren- weil sie im christlichen Walpurgisnacht, und eindrucksvolle Musik über ein kleines, ein de Balladen sind in die Schulbücher einge- Glauben den Aber- diesen Balladen dar, denn man weiß, dass er witziges Gedicht Goethes. „Die erste Wal- gangen. glauben entdecken. solch „ernste Scher- purgisnacht“ entstand 1797, in jenem Jahr, Goethes „Die erste Walpurgisnacht“, Sie verbünden sich zwar ist ihr Stoff ernst, ze“ liebte, Parodien, das Goethe und Schiller das „Balladenjahr“ gleichzeitig entstanden mit dem „Zauber- mit der Natur und ih- in denen Scherz und nannten. Die beiden Dichter wollten sich lehrling“, mit der „Braut von Korinth“ und ren alten, für sie aber doch dessen Behandlung tiefere Bedeutung der Mode der Bardendichtung, die am Ende mit „Der Gott und die Bajadere“, nimmt „wahreren“ Zaubern, sich vereinen. Das des 18. Jahrhunderts aus England nach aber selbst unter diesen gereimten Sagen, um die Schwäche der humoristisch. Gedicht von „der ers- Deutschland gekommen war, fügen und die alle 1798 in Schillers „Musenalmanach“ neuen Religion vor- ten Walpurgisnacht“ die Vorbilder aus der Schule Klopstocks erschienen, eine besondere Stellung ein. zuführen. „Die ganze gehört denn auch we- sogar noch übertreffen. Die schottische „Die erste Walpurgisnacht“ stellt eine Ra- Hölle“, die diese neue niger in den Mund ei- Volksballade sollte durch die deutsche rität unter diesen Balladen dar, denn zwar Lehre erfunden hat, nes Balladensängers „Kunstballade“ veredelt werden. Schiller ist ihr Stoff ernst, doch dessen Behandlung dampft auf einmal aus dem walpurgischen als in den des Mephisto, des Spötters, der meinte, diese Wiedergeburt habe nur dann ist humoristisch. Wie im Bänkelsang, der, Feuer empor, das die Heiden entfachen. selbst im Gespräch mit Gott einen schel- ein Recht, wenn mit den volkstümlichen Sa- auf der Straße vorgetragen, das Volk durch Sie, die angeblichen Sünder, bedrohen die mischen Ton anschlägt. Das Versmaß des gen und Heldengeschichten eine „sittliche schaurige Erzählungen und Anekdoten un- christlichen Sieger, indem nun deren heili- Gedichtes ist denn auch das des Mephisto Belehrung“ erreicht werde. Goethe hinge- terhalten will, wird die ernste Situation, von ge Mächte als Gespenster erscheinen, als und nicht das der Balladensängers: Es ist gen, Spötter stets und Fabulant, schwäch- der hier berichtet wird, der Sieg des Chris- „Menschenwölf und Drachenweiber“. So ein Madrigal. te Schillers Devise im eigenen Sinne ab: tentums über das Heidentum, in einem selt- also feiern die Heiden ihre „erste Walpur- Die unregelmäßige Form des Madrigals Volkstümliche Stoffe sollten durch die Be- sam komischen Augenblick vorgestellt. Die gisnacht“, die ein wahrer Hohn ist auf die eignet sich gut zur Charakterisierung ei- arbeitung zwar die moderne Seelenlage in christlichen Sieger nämlich verfahren gar gutgläubigen Christen, die meinen, die Hei- nes volkstümlichen Aufstands, wie er hier grellen Bildern erhellen, doch sollte man sie nicht christlich mit den besiegten Heiden, den mit der Hölle bekannt gemacht zu ha- beschrieben ist, und eines Volkes, das von auch „urteilend genießen“ können. Goethes sie „schlachten auf dem Walle/ unsre Väter, ben, wo diese doch den Höllenzauber viel Verskunst und Metrum wenig weiß, das „genussvolle“ Poesie hat viele Musiker zu unsre Kinder“, sie stellen „ihre Netze/ auf besser beherrschen. aber dennoch eine natürliche Lust am Rei-

10 11 EINFÜHRUNG WERKTEXT men hat. Das Madrigal kennt fast keine Re- schreckt die „christlichen Wächter“, die geln, es gewährt jegliche Freiheit, die Wor- sich von dem „entsetzlichen Getöse“ in die te fügen sich zufällig, wie die Phantasie es Flucht schlagen lassen – welch eine Verlo- FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY will. Die Verse können kurz sein oder lang, ckung für einen Komponisten, dies alles in einem Paarreim darf ein Kreuzreim folgen, Gesang und Orchesterklang zu übersetzen! und manchmal fällt der Reim überhaupt aus Mendelssohn begann mit der Komposi- – dem übermütigen Sprachspiel bleibt so tion 1831 in Rom, in unmittelbarer Nähe zu viel Freiheit wie möglich, das Madrigal ist den Riten der katholischen Kirche. Auf der Ein Sommer- eine Nicht-Form und für die freiheitsdursti- Reise nach Rom hatte er zwei Wochen in gen Heiden und den spottlustigen Mephisto Weimar bei Goethe Station gemacht, Zeit genau die richtige Fassung für ihre Worte – genug für Dichter und Musiker, um über den und deshalb eine günstige Vorlage für einen Zusammenhang von Glaube und Macht zu nachtstraum Komponisten. diskutieren. Goethes Gedicht, eigentlich Denn auch die musikalische Phantasie eine Petitesse in seinem Werk, wurde durch engt das Madrigal durch keinen vorgege- Mendelssohns Vertonung zu einem wir- benen, streng-metrischen Rhythmus ein. kungsvollen Text, die Musik hat die Literatur Eher regen die stets wechselnden Stim- auf ein Monument gehoben. mungen und Stimmen, die lebhaften Be- Mendelssohns Werk hat, anders als Go- schreibungen in einem immer neuen Ton die ethes Gedicht, nichts Groteskes, ja es ist Ouverture Finale (Soli) und Chor der Elfen musikalische Erfindungsgabe an. Zudem ist getragen von erhabener Feierlichkeit, so, als Scherzo Bei des Feuers mattem Flimmern, Goethes Gedicht, anders als die meisten würde ein Gottesdienst zelebriert. Dennoch Elfenmarsch Geister, Elfen, stellt euch ein! Balladen, keine eintönige Erzählung, son- widerspricht dies dem Zynismus Goethes Leise, leise stellt euch ein! dern ein Dramolett aus vielen Stimmen, aus nicht. Die heidnische Parodie einer christ- Wirbelt mir mit zarter Kunst einzelnen, aus chorischen, die sich vereinen lichen Kantate kann und will in einer Kirche Lied (Sopran) und Chor der Elfen Eine Not´ auf jedes Wort, oder einander widersprechen – ein Reich- aufgeführt werden. Doch ist dieser Ort nicht Bunte Schlangen, zweigezüngt! Hand in Hand, mit Feengunst, tum also, der durch die verschiedenen Inst- mehr der einer machtgierigen Weltreligion, Igel, Molche, fort von hier! Singt und segnet diesen Ort. rumente eines Orchesters noch einmal un- sondern der einer toleranten Kunstreligion, Daß ihr euren Gift nicht bringt terstrichen und umso reicher werden kann. die die gemeinverständliche Sprache der In der Königin Revier! Bei des Feuers mattem Flimmern, Goethes Gedicht klingt aber auch schon Musik spricht. Geister, Elfen, stellt euch ein! von sich aus wie ein sogenanntes „Madriga- © Hannelore Schlaffer, April 2019 Chor der Elfen Tanzet in den bunten Zimmern lon“, d.h. wie ein zum Dramolett ausgewach- Nachtigall mit Melodei Manchen leichten Ringelreih’n! senes Madrigal mit einigen Personen, die Prof. Dr. Hannelore Schlaffer, Germa- Sing’ in unser Eiapopei, Singt nach seiner Lieder Weise! auf einem bestimmten Schauplatz auftreten, nistin und Essayistin, habilitierte sich 1982 Daß kein Spruch, kein Zauberfluch Singet! Hüpfet! lose! leise! und sogar die Szenerie selbst ist schon an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg. Der holden Herrin schädlich sei. Nun genung Musik. Immer ist von etwas die Rede, was Sie lehrte neuere deutsche Literatur u. a. an Nun gute Nacht mit Eiapopei. Fort im Sprung sich akustisch bemerkbar macht: Im Mai den Universitäten in Paris (Sorbonne), Mün- Trefft ihn in der Dämmerung! „erschallen die Lustgesänge“, das Volk der chen und Melbourne (Australien). Seit 1980 Heiden „lobt“, also besingt, seinen „Allva- ist Hannelore Schlaffer freie Mitarbeiterin Intermezzo ter“, es verbirgt sich verschreckt „am Tage für verschiedene Zeitungen und Zeitschrif- Tanz von Rüpeln noch im Stillen“ und bricht erst in der Nacht ten, so u. a. für die Frankfurter Allgemeine Notturno PAUSE hervor mit „Klappstöcken“, um zu „lärmen“ Zeitung, Süddeutsche Zeitung, Neue Zür- Hochzeitsmarsch und sich zu vereinen in einem „Rundgeheu- cher Zeitung, das Kursbuch, den Merkur le“ – die Hölle ist immer laut. Der Radau sowie für verschiedene Rundfunkanstalten.

12 13 WERKTEXT WERKTEXT

und schichtet es zum Brande! 7. Der Priester (Bariton) und Chor der Doch bleiben wir Druiden und des Heidenvolkes FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY im Buschrevier am Tage noch im Stillen, So weit gebracht, und Männer stellen wir zur Hut, dass wir bei Nacht um eurer Sorge willen. Allvater heimlich singen! Dann aber lasst mit frischem Mut Doch ist es Tag, Die erste uns unsre Pflicht erfüllen. sobald man mag Hinauf! Hinauf! ein reines Herz dir bringen. Verteilt euch, wackre Männer, hier! Du kannst zwar heut’ und manche Zeit Walpurgisnacht 4. Chor der Wächter der Druiden dem Feinde viel erlauben. Die Flamme reinigt sich vom Rauch; Verteilt euch, wackre Männer, hier, so reinig’ unsern Glauben, durch dieses ganze Waldrevier und raubt man uns den alten Brauch, und wachet hier im Stillen, dein Licht, wer will es rauben! wenn sie die Pflicht erfüllen. 8. Ein christlicher Wächter (Tenor) 5. Ein Wächter der Druiden (Bass) und Chor der christlichen Wächter Ouverture 2. Eine alte Frau aus dem Volk (Alt) und Chor der Wächter der Druiden und Chor der Weiber aus dem Volk Hilf, ach hilf mir, Kriegsgeselle! I. Das schlechte Wetter Diese dumpfen Pfaffenchristen, Ach, es kommt die ganze Hölle! II. Der Übergang zum Frühling Könnt ihr so verwegen handeln? lasst uns keck sie überlisten! Sieh’, wie die verhexten Leiber Wollt ihr denn zum Tode wandeln? Mit dem Teufel, den sie fabeln, durch und durch von Flamme glühen! 1. Ein Druide (Tenor) und Chor der Kennet ihr nicht die Gesetze wollen wir sie selbst erschrecken. Menschenwölf’ und Drachenweiber, Druiden und des Volkes unsrer harten Überwinder? Kommt! Kommt mit Zacken und mit Gabeln die im Flug vorüberziehen! Rings gestellt sind ihre Netze und mit Glut und Klapperstöcken Welch entsetzliches Getöse! Es lacht der Mai! auf die Heiden, auf die Sünder. lärmen wir bei nächt’ger Weile Lasst uns, lasst uns alle fliehen! Der Wald ist frei Ach, sie schlachten auf dem Walle durch die engen Felsenstrecken! Oben flammt und saust der Böse; von Eis und Reifgehänge. unsre Väter, unsre Kinder. Und wir alle Kauz und Eule aus dem Boden Der Schnee ist fort; nahen uns gewissem Falle. heul’ in unser Rundgeheule! dampfet rings ein Höllenbroden! am grünen Ort Auf des Lagers hohem Walle Kommt! Kommt! Kommt! Lasst uns flieh’n! erschallen Lustgesänge. schlachten sie uns unsre Kinder! Ein reiner Schnee Ach, die strengen Überwinder! 6. Chor der Wächter der Druiden und 9. Der Priester (Bariton) und allge- liegt auf der Höh’; des Heidenvolkes meiner Chor der Druiden und des doch eilen wir nach oben, 3. Der Priester (Bariton) und Chor der Heidenvolkes begeh’n den alten heil’gen Brauch, Druiden Kommt mit Zacken und mit Gabeln Allvater dort zu loben. wie der Teufel, den sie fabeln, Die Flamme reinigt sich vom Rauch; Die Flamme lodre durch den Rauch! Wer Opfer heut’ und mit wilden Klapperstöcken so reinig’ unsern Glauben! Hinauf! Hinauf! zu bringen scheut, durch die leeren Felsenstrecken! Und raubt man uns den alten Brauch, Begeht den alten heil’gen Brauch, verdient erst seine Bande! Kauz und Eule dein Licht, wer kann es rauben? Allvater dort zu loben! Der Wald ist frei! heul’ in unser Rundgeheule! So wird das Herz erhoben. Das Holz herbei Kommt! Kommt! Kommt!

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Renée Morloc gab ihr Operndebut als Erda in Wagners Thomas E. Bauer erhielt seine erste musikalische Aus- Siegfried am Nationaltheater Mannheim. Richard Wagners bildung bei den Regensburger Domspatzen und studierte Werke gehören neben denen von Giuseppe Verdi und an der Hochschule für Musik und Theater München. Er ist Richard Strauss zu den zentralen Aufgaben der Sängerin. gleichermaßen als Lied- wie als Konzertsänger erfolgreich: Daneben tritt sie mit der großen Bandbreite ihres Fachs an Er konzertierte u. a. mit dem Boston Symphony Orchest- den internationalen Opernhäusern auf. Im Konzertbereich ra unter Bernard Haitink, bei den Salzburger Festspielen tritt Renée Morloc mit umfangreichem oratorischem Reper- und am Teatro alla Scala unter Zubin Mehta. Anlässlich der toire (Bach/Händel/Dvořák/Verdi) sowie mit zeitgenössi- Eröffnung der Elbphilharmonie sang er in Jörg Widmanns schen Werken regelmäßig bei internationalen Festivals auf. Arche. Sein Repertoire vom Barock bis zur Gegenwart ist Gustav Mahlers vokale Orchesterwerke haben einen wich- weitgespannt, stilistisch vielseitig. Zuletzt war er zu erleben tigen Stellenwert in Morlocs Karriere. Markante Ereignisse u. a. beim Beethovenfest Bonn mit dessen Liedzyklus An Foto: Klaudia Taday waren Einladungen zu den Salzburger Festspielen 2007 die ferne Geliebte sowie mit Jörg Widmanns Orchesterlied­ Foto: Marco Borggreve (Larina/Onegin) unter Leitung von Daniel Barenboim in der Inszenierung von Andrea Breth zyklus Das heiße Herz. sowie 2012 (Stolzius’ Mutter/Die Soldaten) unter Leitung von Ingo Metzmacher in der In- Eine enge Partnerschaft verbindet ihn mit Komponisten wie Peter Ruzicka und Krzysztof szenierung von Alvis Hermanis. 2015 debütierte Renée Morloc an der Mailänder Scala als Penderecki. Regelmäßig tritt er mit dem Hammerflügelspezialisten Jos van Immerseel auf Stolzius’ Mutter in Die Soldaten. 2016 hatte sie ihr Debut an der Opéra Bastille Paris als und arbeitet mit Kit Armstrong, mit dem er Bach-Transkriptionen aufführte. Klementia in der viel beachteten Neuproduktion Sancta Susanna von Paul Hindemith unter Thomas E. Bauer war Artist-in-residence des BOZAR Brüssel. Mit Frieder Bernius ver- Leitung von Carlo Rizzi. bindet ihn eine langjährige und erfolgreiche Zusammenarbeit, zuletzt bei Mendelssohns Zahlreiche Einspielungen, DVD-Produktionen, Funk- und Fernsehaufzeichnungen, der Oratorium Paulus 2017 in der Liederhalle Stuttgart. Ihre CD-Aufnahme mit Jan Dismas Kinofilm Johannespassion sowie die Leitung internationaler Meisterkurse dokumentieren Zelenkas Missa votiva wurde mit dem Diapason d’or ausgezeichnet. darüber hinaus die Arbeit von Renée Morloc. Mit Frieder Bernius verbindet sie eine be- sondere künstlerische Zusammenarbeit: 2017 wurde die CD-Publikation des Requiem von György Ligetis mit dem Preis der deutschen Schallplattenkritik ausgezeichnet und hat inter- national in der Fachpresse für Furore gesorgt.

David Fischer begann eine musikalische Früherziehung Der in München geborene Bassbariton David Jerusalem im Alter von drei Jahren mit dem ersten Violinunterricht. Mit schloss 2010 sein Gesangstudium an der Hochschule für 12 Jahren gewann er den Bundeswettbewerb „Jugend mu- Musik Nürnberg bei Prof. Jan Hammar mit Bestnote ab. siziert“ im Fach Violine Solo. Sein Gesangsstudium absol- 2013 hat er sein Konzertexamen bei Prof. Konrad Jarnot an vierte David Fischer in Freiburg bei Reginaldo Pinheiro und der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf mit Aus- nahm Meisterkurse u. a. bei Brigitte Fassbaender. Im Rah- zeichnung abgeschlossen. Zahlreiche Meisterkurse u. a. men der 48. Osterfestspiele der Berliner Philharmoniker bei Brigitte Fassbaender, Dame Felicity Lott, Edith Wiens, gab er 2015 am Theater Baden-Baden sein Operndébut Udo Reinemann, Irwin Gage, Rudolf Jansen, Tom Krause, als Trémoloni in Offenbachs La Princesse de Trébizonde. Peter Schreier und Rudolf Pirnay runden seine Ausbildung Seit 2017 singt er im Soloensemble der Bonner Oper und ab. Vielseitige Engagements in Opernrollen wie in Oratori- gastiert zudem regelmäßig an der Oper Leipzig. en mit international renommierten Dirigenten und namhaf-

Als Konzertsänger trat David Fischer u. a. mit dem Rund- Foto: Moritz Fischer ten Orchestern führten ihn u. a. nach München, Nürnberg, Foto: privat funk-Sinfonieorchester Berlin der Philharmonie Berlin auf. Er sang in Bachs Johannes-Pas- Baden-Baden, Madrid, zu den Ludwigsburger Schlossfestspielen, dem Schleswig-Hol- sion mit der NDR-Radiophilharmonie in Hannover. Mit seiner Lied-Partnerin Pauliina Tuki- stein-Musikfestival, den Tiroler Festspielen, zum Budapester Frühlingsfestival u. v. a. m. ainen gab er Liederabende beim Schweizer „Festival classique des Haudères“ in Genf und Seit 2013 ist er festes Ensemblemitglied der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf. beim Bonner Schumannfest. 2016 durfte David Fischer mit dem Sieg des großen interna- Seine Solo-Debüt-CD mit dem Pianisten Eric Schneider und Balladen von Schubert und tionalen Musikwettbewerbs „Concours de Genève“ abschließen. Ab Herbst 2019 wird er Loewe ist in Koproduktion mit Deutschlandradio erschienen, erhielt den Supersonic-Award festes Mitglied im Soloensemble der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf. und wurde für den ICMA 2018 als bestes „Vocal Album“ nominiert.

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Sopran: Henriette Autenrieth, Sandra Tenor: Akeo Hasegawa, Jo Holzwarth, Bernius, Anna-Sophie Brosig*, Karline Florian Klein, Oliver Kringel, Tristan Meister, Cirule, Katharina Eberl, Carolin Franke, Tobias Meyer, Bruno Michalke, Klemens Philine Huppert, Tirza Härer, Serena Hart, Mölkner, Daniel Schmid Franziska Klein, Ania Littera, Susanne Mayer, Mechthild Rommelspacher, Clara Bass: Roland Faust, Malte Fial, Sönke Steuerwald Freier, Johannes Hill, Friedemann Luz, ­Nicolas Ries, Marius Sauter, Adolph Alt: Isolde Assenheimer, Sigrun Born­ ­Seidel, Marcus Stäbler träger*, Anna Botthof-Stephany, Franziska Brandenberger, Madgalena Fischer, Hana Katsenes, Filippa Möres-Busch, Elke Rutz, Agnes Schmauder, Susanne Veeh * Solopartien im Sommernachtstraum

Der Kammerchor Stuttgart gilt als eines der besten Ensembles seiner Art. 1968 gegrün- Anna-Sophie Brosig schloss 2016 ihr Studium mit Best- det, hat Frieder Bernius den Chor zu einer von Publikum und Presse gefeierten Ausnah- note ab. Schon während des Studiums erhielt sie erste meerscheinung geformt. Das Repertoire des Chores reicht vom 17. bis zum 21. Jahrhundert. Soloengagements am Theater Bielefeld und am Theater „Kein Superlativ ist verschwendet, um diesen Chor zu rühmen“, schrieb die ZEIT. Als Münster. 2016 wurde sie mit dem Förderpreis Musik der konkurrenzlos gelten die sängerische Brillanz, die vollendete Intonationsreinheit und eine Gesellschaft zur Förderung der westfälische Kulturarbeit kaum zu übertreffende Plastizität der Textdeklamation. (GWK) ausgezeichnet. Sie sang solistisch zahlreiche gro- ße Partien u. a. mit Mitgliedern des Königlichen Concertge- Das Ensemble erhält Einladungen zu allen wichtigen europäischen Festivals und konzer- bouw-Orchesters Amsterdam, der NDR-Radiophilharmo- tiert in renommierten Konzerthäusern. Es war zum 1., 4., und 10. Weltsymposion für Chor- nie und der Nordwestdeutschen Philharmonie. Seit 2016 musik nach Wien, Sydney und Seoul eingeladen. Seine weltweite Reputation dokumentieren singt sie regelmäßig im Kammerchor Stuttgart und bei den seit 1988 regelmäßige Nordamerika- und Asientourneen sowie eine Südamerika-Tournee. 16 Vokalsolisten unter der Leitung von Frieder Bernius.

Seit 1984 ist das Spitzenensemble zudem alle zwei Jahre in Israel zu Gast, so im Jahr 2015 Seit 2017 arbeitet sie zudem als Gastsopranistin im WDR Foto: privat aus Anlass des 50-jährigen Jubiläums der Aufnahme diplomatischer Beziehungen zwischen Rundfunkchor. Israel und Deutschland. Im August 2018 war der Kammerchor zu acht Konzerten nach China eingeladen. Sigrun Maria Bornträger begann ihre musikalische Mehr als 40 der insgesamt 100 eingespielten CD-Aufnahmen wurden mit Auszeich- Ausbildung mit Blockflöte und Klavier und erhielt ersten nungen prämiert, so erhielt der Kammerchor Stuttgart jüngst den Preis der Deutschen Gesangsunterricht bei der Mädchenkantorei an der Dom- Schallplattenkritik für Mendelssohns Lieder im Freien zu singen wie auch für György Ligetis kirche St. Eberhard Stuttgart. Sie studierte Gesang in Requiem­ , und im März 2019 den Diapason d´or für Jan Dismas Zelenkas Missa Sancti Karlsruhe bei Prof. Klaus-Dieter Kern und ist Stipendiatin ­Josephi. der Hilde-Zadek-Stiftung. Dem Ensemble des Badischen Staatstheaters gehörte sie zwei Spielzeiten an und arbeitet seither freischaffend mit Engagements im In- und Ausland. Mit dem Kammerchor Stuttgart ist die Altistin seit langem verbunden; seit diesem Jahr singt sie zudem in der For- mation der 16 Vokalsolisten unter der Leitung von Frieder

Bernius mit. Foto: privat

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Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen hat sich als eines der international Frieder Bernius führenden Orchester etabliert und begeis- tert mit ihrem einzigartigen Musizierstil Pub- likum und Fachpresse. Künstlerischer Leiter Die Arbeit von Frieder Bernius findet Male leitete er

ist seit 2004 der estnische Dirigent Paavo weltweit große Anerkennung. Als Dirigent den Weltjugend- Foto: Jens Meisert Järvi. Ein Höhepunkt der Zusammenarbeit wie als Lehrer ist er international gefragt. chor und gastierte er bei den Weltsympo- war das gemeinsame Beethoven-Projekt, Seine künstlerischen Partner sind vor allem sien für Chormusik. Als Gastdirigent hat auf das sich Dirigent und Orchester sechs der Kammerchor Stuttgart, das Barockor- er u. a. mit der Deutschen Kammerphilhar- Jahre lang konzentrierten mit weltweiten Er- chester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart monie Bremen, dem London Philharmonic folgen und großem internationalem Lob. Ebenso erfolgreich fokussierten sie sich anschlie- und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Orchestra und dem Stuttgarter Kammer- ßend auf die Sinfonien Robert Schumanns. Neues Großprojekt sind die Werke Johannes Den Grundstein für seine außergewöhn- orchester zusammengearbeitet. Seit 1999 Brahms´. Die erste CD des Brahms-Zyklus mit der 2. Sinfonie wurde im vergangenen Okto- liche Karriere legte 1968 die Gründung ist er der Streicherakademie Bozen eng ber mit dem Opus Klassik ausgezeichnet. Ein Höhepunkt des Projekts war die Aufführung des Kammerchors Stuttgart, den er bald verbunden, von 2000 bis 2004 kooperier- von Brahms´ Requiem im Dom zu Bremen, genau 150 Jahre nach der Uraufführung. zu einem der führenden Ensembles seiner te er im Rahmen des ChorWerkRuhr mit Für ihre Einspielungen wurde die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen mit zahlrei- Art machte. Die Gründung des Barockor- der Ruhrtriennale und seit 1998 ist Frieder chen wichtigen Preisen ausgezeichnet: 2010 für ihr editorisches Gesamtwerk von Bach bis chesters Stuttgart und der Klassischen Bernius Honorarprofessor der Musikhoch- Ruzicka mit der „Ehrenurkunde des Preises der deutschen Schallplattenkritik“. Die Deut- Philharmonie Stuttgart 1991 dokumentiert schule Mannheim. sche Kammerphilharmonie Bremen ist Residenzorchester des Beethovenfestes Bonn und die stilistische Vielseitigkeit des Dirigenten 1987 rief Bernius die Internationalen war erstes „Orchester des Jahres“ bei Deutschlandradio Kultur. Seit der Eröffnung 2017 Frieder Bernius: Während sich das Ba- Festtage Alter Musik Stuttgart ins Leben wird das Ensemble regelmässig von der Elbphilharmonie Konzerte Hamburg eingeladen. rockorchester auf historischen Instrumen- (seit 2004 unter dem Namen Festival Stutt- Seit 2017 ist es zudem Festvialorchester des Kissinger Sommers. ten der Musik des 18. Jahrhunderts widmet, gart Barock), die die Landeshauptstadt mit Unter der Leitung von Frieder Bernius wurden eine Reihe preisgekrönter CD-Publikati- spielt die Klassische Philharmonie auf mo- einem Schlag zu einem Zentrum der histo- onen veröffentlicht, darunter viele Mendelssohn-Aufnahmen (Paulus, Magnificat, Herr Gott, dernem Instrumentarium Werke des 19. bis risch informierten Aufführungspraxis und Dich loben wir, Lobgesang), sowie die Oper Sakontala von Franz Schubert mit dem Dia- 21. Jahrhunderts. Die 2006 ins Leben geru- zu einem Ort vielbeachteter Wiederentde- pason d´or und dem Supersonic Pizzicato und zuletzt das Oratorium Die letzten Dinge von fene Hofkapelle Stuttgart schließlich ist ein ckungen vergessener musikalischer Schät- Louis Spohr mit dem Preis der deutschen Schallplattenkritik. Spezialensemble für die Musik des frühen ze machten. 19. Jahrhunderts. Frieder Bernius’ Arbeit ist vielfach auf Violine I: Ludwig Müller (KM), Matthias Oboe: Rodrigo Blumenstock, Ulrich König Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Tonträgern dokumentiert. Rund 100 Ein- Cordes, Konstanze Glander, Stefan Latzko, Klarinette: Maximilian Krome, Luisa Loh- Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Li- spielungen hat er bislang vorgelegt, die mit Hozumi Murata, Beate Weis, Astrid Kumkar mann geti, Schauspielmusiken von Mendelssohn mehr als 40 internationalen Schallplatten- Violine II: Jörg Assmann, Timofei Bekas- Fagott: Higinio Arrué, Adriana Del Pozo oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und preisen ausgezeichnet wurden. Zum Men- sov, Konstanze Lerbs, Hanna Nebelung, Torreño Schubert – stets zielt die Arbeit von Frie- delssohn-Jahr 2009 konnte er die zwölf- Katherine Routley, Alma Micke Horn: Maciej Baranowski, Markus Künzig der Bernius auf einen am Originalklangide- teilige Gesamteinspielung des geistlichen Viola: Friederike Latzko, Klaus Heidemann, Trompete: Christopher Dicken, Bernhard al orientierten, zugleich unverwechselbar Vokalwerks Mendelssohns abschließen. Anja Manthey, Jürgen Winkler, Barbara Lin- Ostertag, Sarah Slater persönlichen Ton. Wiederentdeckungen Frieder Bernius wurde für seine Verdienste ke Holická Posaune: Elmar Spier, Barbara Leo, Rafael von Opern des 18. Jahrhunderts widmet um das deutsche Musikleben das Bundes- Violoncello: Tristan Cornut, Ulrike Rüben, Steinbruck er sich ebenso wie Uraufführungen zeitge- verdienstkreuz am Bande und die Verdienst- Stephan Schrader, Michal Beck Tuba: Christoph Schneider nössischer Kompositionen. Ein besonderes medaille des Landes Baden-Württemberg Kontrabass: Matthias Beltinger, Lars Rad- Pauke: Jonas Krause Interesse gilt der südwestdeutschen Musik- verliehen, er erhielt den Robert-Edler-Preis loff, Benedict Ziervogel Schlagwerk: Tobias Hegele, Adam Jeffrey geschichte. für Chormusik, den Preis der Europäischen Flöte: Bettina Wild, Ulrike Höfs, Levke Konzertreisen führten ihn zu allen wich- Kirchenmusik Schwäbisch Gmünd und die Holl­mer tigen internationalen Festivals. Mehrere Bach-Medaille der Stadt Leipzig.

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JAN DISMAS ZELENKA C Carus

Jan Dismas Missa Sancti Josephi Zelenka Missa Sancti Josephi Julia Lezhneva | Daniel Taylor

Julia Lezhneva Daniel Taylor Tilman Lichdi | Jonathan Sells Tilman Lichdi Jonathan Sells Kammerchor Stuttgart Kammerchor Stuttgart | Barockorchester Stuttgart Barockorchester Stuttgart Frieder Bernius Frieder Bernius „Hier ist alles licht und von formvollendeter Zuversicht. Eine Entdeckung!“ RONDO

C Carus LUDWIG VAN BEETHOVEN Ludig van Beethoven MISSA SOLEMNIS Missa solemnis op

Johanna inkel Sophie armsen Seastian Kohlhepp rttu Kataa Johanna Winkel | Sophie Harmsen Kammerchor Stuttgart okapelle Stuttgart Sebastian Kohlhepp | Arttu Kataja Frieder Bernius Kammerchor Stuttgart | Hofkapelle Stuttgart | Frieder Bernius „Das Unfassbare und Unsichtbare wird zur unerwarteten Wandlung für die Hören- den […] eine allgegenwärtige Innigkeit, die Frieder Bernius musikalisch besessen und detailgetreu für das überwältigte Publikum auflichtet!“ DOLOMITEN ÜBER DIE AUFFÜHRUNG IM DOM ZU BRIXEN, 24. OKTOBER 2018

JOHANN CHRISTOPH ALTNICKOL JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH BACH Bachs Familie Choralmotetten Kammerchor Stuttgart | Frieder Bernius Reines,

Jubiläumsschrift „50 Jahre Kammerchor Stuttgart“ samtweiches Frieder Bernius hat die Entwicklung des von ihm 1968 ge- gründeten Kammerchor Stuttgart von den Anfängen bis heute reflektiert und in einer persönlichen Chronik zusammenge- Hautgefühl. fasst. Eine facettenreiche Publikation, in der auch kulturhis- torische Würdigungen sowie Glückwünsche von Kulturschaf- fenden, Politikern und langjährigen Wegbegleitern zu Wort kommen. Der Jubiläumsband kann – neben allen verfügbaren Einspielungen – am CD-Stand erworben werden. S-Mitte, Hirschstraße 29

Öffnungszeiten: Mo. – Fr. 10– 19 Uhr * 22 23 Sa. 10– 18 Uhr *www.ionc.info

RZ_AZ_MusikPodium_Thermal_148x210.indd 1 20.03.19 14:34 Felix Mendelssohn Bartholdy Gesamteinspielung C Carus des geistlichen Vokalwerks und Schauspielmusiken Frieder Bernius Kammerchor Stuttgart Frieder Bernius

Die preisgekrönte Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit Frieder Bernius und dem Kammerchor Stuttgart stellt eine interpretatorische und editorische Großtat dar. Sämtliche Motetten, Psalmen, Choralkantaten, kleinere Kirchenwerke sowie die Sinfoniekantate Lobgesang sind in einer Box mit zehn CDs erhältlich, alle Oratorien-Aufnahmen in einer Box mit vier CDs zuammengefasst. Auch drei von Mendelssohns Schauspiel- musiken sind in einer Box auf drei CDs erhältlich.

Diese Box ist ein Muss für alle Freunde der Chormusik. Frieder Bernius hat den Kammerchor Stuttgart zu CCarus einem der führenden Ensembles Oratorien geformt, das hier zu Höchst- 4 CDs (Box) C form aufläuft. Carus CCarus pizzicato Carus 83.021 Felix Mendelssohn Bartholdy Felix Mendelssohn Bartholdy SchauspielmusikenFelix Mendelssohn Bartholdy Es gibt vieles an diesen Aufnahmen Ein Sommernachtstraum · AntigoneSchauspielmusiken · Oedipus in Kolonos Geistliches Chorwerk zu loben: die Klangkultur, die vokalen Ein SommernachtstraumSchauspielmusiken · Antigone · Oedipus in Kolonos Ein Sommernachtstraum · Antigone · Oedipus in Kolonos 10 CDs (Box) solistischen Leistungen, das Gespür für Klangfarben, die Ausgewogenheit in KammerchorKammerchor Stuttgart Stuttgart · Hofkapelle · Hofkapelle Stuttgart Stuttgart Carus 83.020 Kammerchor StuttgartKlassische · Hofkapelle Philharmonie Stuttgart Stuttgart der Fokussierung auf sowohl polyphone KlassischeKlassische Philharmonie PhilharmonieFrieder Stuttgart Stuttgart Bernius Strukturen als auch kantable Linien, die FriederFrieder Bernius Bernius Bündelung orchestraler und chorischer Kräfte zu einem strahlenden, gut durch- Ausgezeichnet mit dem Diapason hörbaren Ganzen, die Abgeklärtheit und d’Or, dem ICMA. International zugleich Expressi vität des Zugriffs, die Classical Music Award und dem Natürlichkeit der Ausführung, das trans- Pizzicato Supersonic Award parente Klangbild. Klassische StuttgartPhilharmonie klassik.com Schauspielmusiken 3 CDs (Box) Carus 83.022

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24 Schauspielmusiken 25 Kammerchor Stuttgart · Hofkapelle Stuttgart Stuttgart · Hofkapelle Kammerchor Ein Sommernachtstraum · Antigone · Oedipus in Kolonos in · Oedipus · Antigone Sommernachtstraum Ein Freitag 1. November 2019 (Allerheiligen) Friedenskirche Ludwigsburg OPEN AIR SCHLOSS SOLITUDE

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