Piano Paraguayo: Testimonio De Músicos En Exilio Elisa
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INSTITUTO LATINO-AMERICANO DE ARTE, CULTURA E HISTÓRIA (ILAACH) PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO INTERDISCIPLINAR EM ESTUDOS LATINO- AMERICANOS (PPG IELA) PIANO PARAGUAYO: TESTIMONIO DE MÚSICOS EN EXILIO ELISA MERCEDES LEZCANO VERÓN Foz do Iguazú 2019 INSTITUTO LATINO-AMERICANO DE ARTE, CULTURA E HISTÓRIA (ILAACH) PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO INTERDISCIPLINAR EM ESTUDOS LATINO- AMERICANOS (PPG IELA) PIANO PARAGUAYO: TESTIMONIO DE MÚSICOS EM EXILIO ELISA MERCEDES LEZCANO VERÓN Disertación presentada al programa de Pos- Graduación Interdisciplinar en Estudios Latinoamericanos de la Universidad Federal de Integración Latino-Americana, como requisito parcial para la obtención del título de Máster en Estudios Latino- Americanos. Orientadora: Prof. Dra. Analía Chernavsky Foz do Iguazú 2019 ELISA MERCEDES LEZCANO VERÓN PIANO PARAGUAYO: TESTIMONIO DE MÚSICOS EN EXILIO Disertación presentada al programa de Pos- Graduación Interdisciplinar en Estudios Latinoamericanos de la Universidad Federal de Integración Latino-Americana, como requisito parcial para la obtención del título de Máster en Estudios Latino- Americanos. BANCA EXAMINADORA ________________________________________ Orientadora: Profa. Dra. Analía Chernavsky UNILA ________________________________________ Prof. Dr. Alexandre Felipe Fiuza UNIOESTE ________________________________________ Prof. Dra. María Beatriz Cyrino UNILA Foz de Iguazú, 28 de marzo de 2019. L686 Lezcano Verón, Elisa Mercedes Piano paraguayo: testimonio de músicos en exilio / Elisa Mercedes Lezcano Verón. – Foz do Iguaçu-PR, 2019. 156 f. Orientador: Analía Chernavsky. Dissertação (Mestrado) – Instituto Latino-Americano de Arte, Cultura e História. Programa de Pós-Graduação Interdisciplinar em Estudos Latino-Americanos. Foz do Iguaçu-PR, 2019. 1. Música - Paraguai. 2. Ditadura - Paraguai. 3. Censura I. Chernavsky, Analía. II. Universidade Federal da Integração Latino-Americana. III. Título. CDU 78(893):321.64 Ficha catalográfica elaborada pelo Setor de Tratamento da Informação da BIUNILA AGRADECIMENTOS A mi queridísima orientadora Analía Chernavsky, una persona muy sabia e inteligente, muy humana y amable, una verdadera maestra. Gracias por compartir siempre conmigo tus conocimientos de manera tan generosa. A los profesores Alexandre Fiuza y Bia Cyrino quienes aceptaron tan amablemente conformar parte de mi banca, y por sus orientaciones. A mi familia por ser mi sostén en este lindo trayecto de aprendizaje, en especial a mi mamá Zulma Verón, quién estuvo a mi lado apoyándome desde el inicio. A mi esposo, Iván Franco, por su inmensa ayuda e interés en mi trabajo de investigación. Y por estar conmigo en todo momento desde el inicio de la post- graduación. A mi amigo, Pedro Martínez, por sus tan apreciables consejos, y por haberme hablado sobre el hermoso álbum Piano Paraguayo, que se convirtió en mi objeto de estudio desde la graduación. A mis amigos, Eugenio Gauto y Melanie Kristel Lagos, quienes a pesar de la distancia siempre estuvieron prestos para escucharme y ayudarme en todo lo que se refiere a mi investigación de maestría. A mi suegro, Reinaldo Franco, por sus orientaciones y ayuda con las traducciones de las canciones. A Aníbal Cardozo Ocampo, quién tan amablemente destinó un tiempo para responder mis dudas sobre su padre Mauricio Cardozo Ocampo y sobre Piano Paraguayo. A la UNILA, por permitirme vivir esta experiencia tan maravillosa, la de aprender. Gracias por darme la oportunidad de estudiar e investigar sobre la música y cultura paraguaya. A todos los docentes del programa de post-grado de la Maestría Interdisciplinaria en Estudios Latino-Americanos de la UNILA. Al programa Demanda Social Unila, por solventar mi trabajo de investigación durante estos dos años de estudio, sin este apoyo, no lo hubiera logrado. Y por último, gracias a la ciudad de Foz de Iguazú- Brasil, por haber sido como una segunda casa para mí a lo largo de estos años. 5 RESUMEN Esta disertación tiene como objeto el estudio de los efectos de la persecución política en la obra de los artistas representados en el álbum musical Piano Paraguayo, de Óscar Cardozo Ocampo. Dicho álbum está conformado por quince relecturas de obras de artistas paraguayos, interpretadas en piano solo. Para este análisis fueron selectas cuatro obras: Tres melodías de José Asunción Flores, Homenaje a Teodoro Mongelós, Pueblo Ybycuí y Renacer. Buscamos identificar a través del estudio histórico-social, del análisis musical, y del análisis del discurso poético, las marcas producidas por el exilio y el desarraigo, sufridos durante las dictaduras de Higinio Morínigo (1940-1948) y Alfredo Stroessner (1954-1989), en el proceso creativo artístico de José Asunción Flores, Teodoro Mongelós, Mauricio Cardozo Ocampo y Óscar Cardozo. Del mismo modo, también se busca analizar la repercusión que tuvo este hecho en la difusión de la música paraguaya en los países en los cuales se radicaron los artistas exiliados. Palabras clave: Música paraguaya; Exilio; Stroessner, Arte; Dictadura. 6 RESUMO Esta dissertação tem por objeto o estudo dos efeitos da perseguição política no trabalho dos artistas representados no álbum musical Piano Paraguayo, de Óscar Cardozo Ocampo. O referido álbum é formado por quinze releituras de obras de artistas paraguaios, interpretadas em piano solo. Para essa análise, foram selecionados quatro trabalhos: Três melodias de José Asunción Flores, Homenagem a Teodoro Mongelós, Pueblo Ybycuí e Renacer. Procuramos identificar através do estudo sócio-histórico, da análise musical, e análise do discurso poético, marcas produzidas pelo exílio e desenraizamento, sofridos durante as ditaduras de Higinio Morínigo (1940-1948) e Alfredo Stroessner (1954-1989 ), no processo artístico criativo de José Asunción Flores, Teodoro Mongelós, Mauricio Cardozo Ocampo e Óscar Cardozo. Da mesma forma, procura-se também analisar a repercussão que esse fato teve na difusão da música paraguaia nos países em que os artistas exilados se instalaram. Palavras-chave: Música paraguaia; Exilio; Stroessner; Arte; Ditadura. 7 ABSTRACT This dissertation has as its object the study of the effects of political persecution in the work of the artists represented in the musical album Piano Paraguayo, by Óscar Cardozo Ocampo. Said album is conformed by fifteen reinterpretations of works of Paraguayan artists, interpreted in solo piano. For this analysis, four works were selected: Three melodies by José Asunción Flores, Homage to Teodoro Mongelós, Pueblo Ybycuí and Renacer. We seek to identify, through social-historical study, musical analysis, and analysis of poetic discourse, the marks produced by exile and uprooting, suffered during the dictatorships of Higinio Morínigo (1940-1948) and Alfredo Stroessner (1954-1989), in the creative artistic process of José Asunción Flores, Teodoro Mongelós, Mauricio Cardozo Ocampo and Óscar Cardozo. In the same way, also seeks to analyze the repercussion that this fact had in the diffusion of Paraguayan music in the countries in which the exiled artists settled. Keywords: Paraguayan music; Exile; Stroessner; Art; Dictatorship. 8 LISTA DE ILUSTRACIONES Figura 1 – …………………………………………………………………………………..29 Figura 2 – …………………………………………………………………………………..30 Figura 3 – …………………………………………………………………………………..39 Figura 4 – …………………………………………………………………………………..39 Figura 5 – …………………………………………………………………………………..50 Figura 6 – …………………………………………………………………………………..51 Figura 7 – …………………………………………………………………………………..51 Figura 8 – …………………………………………………………………………………..52 Figura 9 – …………………………………………………………………………………..77 Figura 10 –………………………………………………………………………………….78 Figura 11 – …………………………………………………………………………………79 Figura 12 – …………………………………………………………………………………80 Figura 13 – …………………………………………………………………………………90 Figura 14 – …………………………………………………………………………………91 Figura 15 – …………………………………………………………………………………92 Figura 16 – …………………………………………………………………………………93 Figura 17 – …………………………………………………………………………………98 Figura 18 – ……………………………………………………………….………………...99 Figura 19 – ………………………………………………………………….……………...99 Figura 20 – …………………………………………………………………….………….100 Figura 21 – ……………………………………………………………………….……….108 Figura 22 – ………………………………………………………………………….…….109 Figura 23 – ………………………………………………………………………………..109 Figura 24 –………………………………………………………………………………...110 Figura 25 – ………………………………………………………………………………..110 Figura 26 – ………………………………………………………………………………..127 Figura 27 – ………………………………………………………………………………..128 Figura 28 – ………………………………………………………………………………..128 Figura 29 – ………………………………………………………………………………..129 Figura 30 – ………………………………………………………………………………..130 Figura 31 – ………………………………………………………………………………..134 Figura 32 – ………………………………………………………………………………..135 Figura 33 – ………………………………………………………………………………..136 Figura 34 –..……………………………………………………………………………….137 9 ÍNDICE INTRODUCCIÓN ...................................................................................................... 11 CAPÍTULO 1: JOSÉ ASUNCIÓN FLORES: ANGA ÑEMBYASY RECHAGA ´U.....24 1.1 PARAGUAY DOLIENTE: KA´ATY ...................................................................... 27 1.1.1 La polka paraguaya y la atribución del género musical paraguayo “Guarania” a Flores. ....................................................................................................................... 32 1.1.2 El guaraní y el nacionalismo de los años 30 .................................................... 33 1.2 DOLOR PARAGUAYO: PURAHÉI PAHA ........................................................... 36 1.2.1 Paraguay Bilingüe. ........................................................................................... 41 1.2.2 Contexto