Maeterlink Y España
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA TESIS DOCTORAL Maeterlink y España MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Jean Pierre Simon-Pierret DIRECTOR: Francisco Ynduráin Madrid, 2015 © Jean Pierre Simon-Pierret, 1982 n I « c 6 5309862402 * UNIVERSIDAD COMPLUTENSE o Jean-Pierre Simon-Pierret MAETERLINCK Y ESPANA Departamento de Filoloeia Roman lea, Facultad do FLlolo^'a lljilversLdad Complul ense de Madrid 1983 niBLIOTEC/. Colecciân Teals Doctorales. N2 23O/83 ^ Jean - Pierre Simon-Pierret Edita e imprine la Editorial de la ünlversldad Complutense de Madrid. Servicio de Reprografia NoTlciado, 3 Madrid-8 Madrid, 1983 Xerox 9200 XB 48 O Dep<5aito Legal! Ti-34 377-1983 Uni vara Idarf fîomf* J u - Madrid Facnitad da K1 Itisol'lw y l.atras MAETERLINCK Y ESPAfiA ******************** Trabajo efactuado para la <»b- tancKSn dal Diploma da Docto- rado bajo la direccldn da don Franciaco Ynduraln, Catadrati- co da aata Univaraidad por Jean-Piarra Slmtfn-Piarrat Junio 1982 Agradftzco a don Francisco Ynduraln por su p a d end a *n la espera de lo! rcsultados dm este trabajo, y sus consejos, siempre certeros. INDICE OKKERAL j - Introduccldn t Pagina 1 - Capftulo 1 : La llteratura espafiola a la llegada d«Maeterlinck i Pagina 1J - Capitule 7 . : Vlas de penetraclAn de Maeterlinck en Eepaiia. Cataluiia : l Pagina 26 - Capitule 'J f Via* de penetracidn de Maeterlinck en Kspafia. La* revis ta* madrilenasi Pagina 46 - Capitule 4 : Unamuno y Maeterlinck : Pagina 64 - Capitule 5 : Benavente y Maeterlinck : Pagina 76 - Capitule 6 : Rubfn Parle y Maeterlinck i Pagina 95 - Capitule 7 : Valle-Incl^n y Maeterlinck 1 Pagina 111 j - Capitule 8 * lîaroja y Maeterlinck :.........P^gin; 141 , - Capitule 9 : "Azorin" y Maet*»rlinck j ........... Pagina 166 | Capitule 10 ! Manuel Machado y Maeterlinck : ... Pagina 193 - Capitule 11 î Antonio Machado y Maeterlinck : .. Psîglna 2oi - Capitule 12 j Cabriel Mir6 y Maeterlinck :..... P/g1na 214 - Capitule 13 : Juan Ramôn Jim^nez y Maeterlinck s Prgina 232 - Capitule 14 ! Martinez Sierra y Maeterlinck ; ,. Pagina 257 - Capitule 13 t Pfrez de Avala y Maeterlinck x ... Pagina 266 - Capitule 16 ! I(am«5n (îdmez de la Sei'na y Maeter linck I ........................... P4gina 275 - Capltulo 17 ! Perierice Carcla Lore»* y Maeter linck X .......................... 1 agina .^90 - Capltulo 18 : Alejandro Camona y Maeterlinck : . Pagina 304 - Conclumidn ;...................................... Pagina 309 - lîibliografla i Pagina 313 I. INTRonUCriON - Pdglna 2 t l,a literatura franceaa a finales del siglo XIX. Realistno. Natura liemo. Simbolismo. - Pdgina 3 t Apariridn de Maeterlinck en Fiancia. Acogidu . Su obra. Caracterfsticae ideoldgicas y e stdti cas. - Pdgina 8 t Huellas maeterlinckianas en otras cultures. Propdsito de este trabajo. t. INTRonUCnON - Pdgliia 2 : l>a literatura francesa a finales del siglo XIX. Realismo. Naturalismo. Simbolismo. - Pdgina 3 r Apariridn de Maeterlinck en Francia. Acogida. Su obra. Caracteristicas ideoldgicas y estdti ca s. Pdgina B : Huellas maeterlinckianas en otras culturas, Propdsito de este trabajo. 2. Ilacla loa aftoa 186.5» cuando el movimlento reallsta ( cuya exprealdn fue especfflcamente novelesca ) empieza a dealizarse por la pendlente de la descripcldn del vicio, la fealdad y la depravacidn, cede paso al naturaliamo. Zola qui’ere aplicar a la novela loa mdtodos de observacidn y de experimentacidn de loa fiaidlogoa ( especialmente del medi co Claude Bernard ). Loa fildsofoa deterministaa , con el crltico Taine a la cabeza, participan en la tarea. Pero el movimlento, que refleja el interds de una edad poaitiviata, cientffica por loa hechoa naturales, va a suscitar una progréaiva reticencia, la controversia y, finalmente, la oposicidn. En 1883» Brunetière publica " Le roman ndturaliate " en el que a e entrega a una crftica aevera de loa preaupueatos de este movimlento « Cuatro afioa mds tarde, loa discfpulos mismos de Zola van a inaurgirae contra la falaedad de las doctrinas del maestro " y la indecencia de su obra. Maupassant emprende un giro ha cia obras de cardcter psicoldgico, a la vez que el humorfatico Al phonse Daudet se si ente incapaz de mantener una llnea naturalisa ta. Por otra parte, Joris-Karl Muysmans dedicard sus dltimos aiios a cueationes de religidn y mfstica. Si, a estos, afladimos otroa factorea como el declive de las mi amas teorfas positiviatas, las caminoa nuevos abler toa en filosoffa por la obra de Bergson ( " Basai sur les données im médiates de la conscience ", 1888 ), el renacer de las preocupa- clones religiosaa entre loa mismos intelectuales, la aparicidn de una novela psicoldgica ( con Paul Bourget ), la via esté abierta para que el simbolismo entre en la liza llteraria. Abandonando las convencionea que, haata aquel entonces, habfan regido temas y técnica en la poeafa francesa, y reaccio- nando contra la exteriorizacidn tan amada de loa Parnaaianos, los aimbolistaa deseaban floxibilizar el verso, darle - aegdn au terminologie - " fluidez ". La funcldn de la poeafa seré evo- cari no deacribir. Su terreno seré el de las impresiones, las intuicionea, las senaaciones. I,a realidad no aeré exterior, a in,, tel como cada uno se la représenta " in mente ", Las imégenes poéticas serén sfmbolos del eatado do aima del poeta, inspirada^ més por afinidades latentes que por verdaderaa semejanzaa. Considerado como el precursor del simbolismo, Charles Bau delaire ( 1R21—I867 ) trajo al movimlento teorfas referentes a las relaclones simbélicas entre olor, sonido y color, las sines-* teslas. Sus teorfas, combinadas con el creciente culto por la obra da Ricardo Wagner, formaron el concepto bésico del simbo lismo , el de la musicalidad esencial del Roema. Rxquisita oscuridad de Stéphane Mallarmé ( 1842-1898 ) ; sentimentalisme de Verlaine ( 1844-1896 ), caso complejo de poe ta maldi to pero dulce cantor del ensuedo, la mdsica, las cosas graciosas e indefinibles ; alucinaciones de Arthur Rimbaud ( 1854-1891 ) < fuerza socializante del belga Emile Verhaeren ( 1 85 5-1 9 1 6 ) f lirismo dm la naturaleza en Anna de Noailles ( 1 8 7 6-1 9 3 3 )* y mucho més ... t el simbolismo reunié a artistas que aliaban a una cierta unidad de escuela enfoquss muy dis tin tes en sus opciones espirituales, sociales, polfticas. Fundamentalmente poética, la escuela simbolista ejercié profunda influencia en los escritores posteriores, como — por ejemplo - Marcel Proust y Paul Valéry en Francia, James Joyce y ' T.-S, Eliot en el mundo anglo-sajén. En cuanto al teatro, el simbolismo encontré su expresién més sobrecogedora en las obras del belga Maurice Maeterlinck ( 1862- 19^9 ) que se situa, por eus fechas, en la confluencia de todas las aportaciones simbolistas, tante estilfsticas como teméticas. Hijo de familia burguesa, alumno del colegio de Padres Jesuitas de la rica ciudad de Gante, estudiante de Derecho en la Universidad de la mlsma ciudad, todo prometfa a Maurice Mae terlinck una cémoda carrera de abogado. Sin embargo, no fue asf, ya que vivié sus primeros afios uni versi tari os bajo el peso de una extraha inquiétude quizé motivada por la muerte de un hermano menor cuando tenfa un os veinte afios » " Cette mort ne le remua, ne l'attrista pas seulement: elle eut pour effet de lui 6 ter cette confiance dans l'inconnu qui est le support ignoré de notre vie mora le. Tout sentiment de sécurité le quitta. Le mystère s'était révélé & lui, invincible et hostile aux hom mes. Désormais il vivra dans la fascination de cet inconnu monstrueux." (1 ) (1 ) Guy Doneux, " Maurice Maeterlinck. Une poésie - une sagesse- un h ^ m e , Bruselas, Mémoires de 1' Académie Royale de Lan gue et de Littérature françaises. Palais des Académies, 19 61, 242 péginas, pégina 234. Condlscfpulo de Charles van Lerborghe y Grégoire Le Roy, futuros escritores relevantes, y quizés impulsado por|ellos, iba a orientarse hacia la expresién llteraria.^" Serres chaudes " (l), volumen de poemas de corte simbollsta, con au sucesién de imégenes obsesivas heredadas de la escuela ( lirios, cisnes, rosales, pufiales, sedas, piedras preciosas, luna ... ) ornamen- tadas de imégenes personales ( campana de cristal, acuario, escafandra ... ), entre inf luencias de Verlaine, l.af orgue, Walt Whitman, Rimbaud etc ... , el poeta deseaba evadirse dé su mundo espirituai cerrado, " miné par la torpeur et la stérilité." (2) A continuacién, Maurice Maeterlinck se dedicé a la creacién teatral. Entre 1889 y 18p6, redacté sus " dramas para marione- tas ", todas obras marcadas del sello del misterio, su casi dnico protagonists. Ingredients fundamental de toda obra maes- tra, segdn el mismo Maeterlinck t " Voyez un beau poème, si bref, si rapide qu'il se montre. Rarement sa beauté, sa grandeur se limitent aux choses connues de notre monde. Neuf fois sur dix il les doit à une allusion aux mystères des destinées humaines, à quelque lien nouveau du visible A 1'invi sible , du temporel à 1' éternel ... " (3 ) Teatro cuyo universo era esencialmente trégico : " C'est-à-dire qu'il est dominé par une transcendance. Transcendance non plus religieuse, comme dans la tra gédie traditionnelle, mais tout aussi puissante et effrayante : la Mort." (4) Su estilo estaba hecho de efectos nuevos t suspiros, excla- maciones, monosflabos, balbuceos, juegos auxiliares de sonidos y luces. (1 ) Maurice Maeterlinck, " Serres chaudes ", Paris, Vanier, 188u 90 péginas. (2 ) Marcel Posjbic, " Maeterlinck et le symbolisme ", Parf s, Nizet, 1 97 0, iv4 25 ^ paginas, pégina 26. Ta b .'s , (3 ) Maurice Maeterlinck, " Théâtre ", tomo 1,'v'Ed.