Universidade De São Paulo
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Universidade de São Paulo Escola de Comunicações e Artes Departamento de Música Igor de Bruyn Ferraz “Um samba sem poluição”: o partido-alto de Candeia em Partido em 5 Vols I e II São Paulo 2018 Igor de Bruyn Ferraz “Um samba sem poluição”: o partido-alto de Candeia em Partido em 5 Vols I e II Versão Corrigida (versão original disponível na Biblioteca da ECA/USP) São Paulo 2018 Igor de Bruyn Ferraz “Um samba sem poluição”: o partido-alto de Candeia em Partido em 5 Vols I e II (Versão corrigida) Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Musicologia Linha de Pesquisa: Etnomusicologia Orientador: Prof. Dr. Ivan Vilela São Paulo 2018 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Nome: Igor de Bruyn Ferraz Título: “Um samba sem poluição”: o partido-alto de Candeia em Partido em 5 Vols I e II Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Mestre em Música. Aprovado em: ____/_____/_____ Banca examinadora: Prof. Dr. Ivan Vilela Instituição: Universidade de São Paulo Julgamento:______________________ Assinatura:_______________________ Prof. Dr. Instituição: Julgamento:______________________ Assinatura:_______________________ Prof. Dr. Instituição: Julgamento:______________________ Assinatura:_______________________ Pra Ju, Filó, Bidau (in memoriam) e Taioba (in memoriam) Agradecimentos A todas as muitas pessoas que estiveram envolvidas nos processos deste trabalho, iniciado há muitos anos, como minha mãe, a vó Ninha (in memoriam), meu pai, o vô Ito, e todos os meus irmãos e familiares, principalmente meu irmão Ivan (e família!) pela ajuda desde o momento do projeto desta pesquisa; e também a toda família da Ju. Ao professor Ivan Vilela, pelo respeito e valorização de pesquisas em música popular brasileira no Programa de Pós-Graduação em Música da ECA-USP. Também pela ajuda ao notar, muito rapidamente, que este trabalho teria que ter alguma ajuda extra, e pela generosidade, ao sugerir a co-orientação de outro professor... E fundamentalmente ao professor Alberto T. Ikeda, a quem devo bem mais do que posso mensurar em relação a todos os conteúdos abordados nesse trabalho de dissertação. Nos braços da inspiração A vida transformei de escravo pra rei E o samba que criei tão divino ficou Agora sei quem sou Resumo: A pesquisa se propõe a investigar um importante movimento de enunciação e realização político-cultural em torno das expressões musical-artísticas negras no Rio de Janeiro, na década de 1970, focando-se um grupo de sambistas hoje consagrados, todos oriundos de escolas de samba, entre os quais os compositores Candeia (Antônio Candeia Filho), Casquinha (Otto Enrique Trepte), Wilson Moreira e outros, que gravaram os discos LPs Partido em 5, volumes I e II, em 1975 e 1976. Ambos os discos foram gravados na tentativa de captar o ambiente informal de uma roda de samba, desde suas composições até as conversas entre eles. Houve, naqueles momentos, um intenso debate e questionamentos de muitos artistas, sambistas principalmente - figura tradicionalmente ligada às classes mais pobres, majoritariamente negros e historicamente perseguida pelas autoridades - sobre os rumos do gênero e das escolas de samba. Desse modo, o trabalho busca compreender aquilo que, no dizer dos sambas e das conversas entre os compositores desses discos aponta para um sentido de contestação político-cultural sobre interpretações modernistas e nacionalistas do gênero em detrimento de suas raízes negras e populares. Enquanto boa parte da literatura reservada às transformações do gênero privilegiam questões ligadas à sua afirmação enquanto música nacional por excelência, este trabalho se propõe a investigar o repertório de sambas presente nos discos à luz de perspectivas mais próximas à enunciação política-cultural negra, através de análise histórica e musicológica que possa dar luz às críticas destes sambistas. Palavras-chave: Candeia, Casquinha, Portela, partido em 5, partido-alto, samba de terreiro Abstract: This research aims to investigate an important movement of enunciation and political-cultural construction in the context of black-musical expressions in Rio de Janeiro, in the 1970s, focusing on a group of consecrated contemporary sambistas, all originating of samba schools, among which the composers Candeia (Antônio Candeia Filho), Casquinha (Otto Enrique Trepte), Wilson Moreira and others, who recorded Partido em 5, volumes I and II in 1975 and 1976. Both discs were recorded in an attempt to capture the informal atmosphere of a roda de samba - from their compositions to conversations among them. At that time, there was an intense debate among the artists, mainly sambistas - a group traditionally linked to the poorest classes, mostly black and historically persecuted by the authorities - about the direction of the genre and the samba schools. Thus, this work seeks to understand what, according to the words of the sambas and the conversations among the composers of these albums, seems to indicate a sense of political-cultural contestation about modernist and nationalist interpretations of the genre to the detriment of its black and popular roots. While much of the literature devoted to the transformations of the genre privileges issues related to its affirmation as national music par excellence, this work aims to investigate the repertoire of sambas in the albums in the light of perspectives closer to the black political- cultural enunciation, through historical and musicological analysis that can give light to the criticism of these samba musicians. Keywords: Candeia, Casquinha, Portela, partido em 5, partido-alto, samba de terreiro SUMÁRIO Introdução - Descrição dos Lps Partido em 5 Vol I e II..................................................17 Capítulo1 1.1 Histórico do problema e revisão da bibliografia fundamental ...................................21 1.2 Do G.R.A.N.E.S. Quilombo ao Partido em 5 – A crítica em relação aos caminhos do samba ...............................................................................................................................32 Capítulo 2 2. ‘Cumé qui é, rapaziada? Vamo armá um partido-alto?’...............................................49 2.1 “Esse time de crioulo” – Os compositores de Escolas de Samba, músicos e os compositores......................................................................................................................49 2.1.1 Breves notas sobre o samba de terreiro........................................................62 2.1.2 O toque para orixás na bateria da escola de samba .....................................66 2.2 “Aqui é partido alto” – Samba de partido alto............................................................71 2.3 Considerações metodológicas sobre a escrita musical e a pesquisa etnomusicológica em samba ................................................................................................................................86 2.4 “Um samba sem poluição” – Sobre o ciclo rítmico dos sambas em Partido em 5 Vols I e II .........................................................................................................................................108 2.5 Análise do repertório selecionado..............................................................................122 Conclusão....................................................................................................................... 187 Apêndice (Transcrições, Conversas e letras em Partido em 5 Vols l e ll).......................194 Bibliografia .....................................................................................................................245 17 Introdução - Descrição dos Lps Partido em 5 Vol I e II O presente trabalho de pesquisa originou-se de um estranhamento, como ouvinte, dos discos intitulados Partido em 5,Vol I e II (e que deram origem a mais três discos em Lp), aliado à minha participação, enquanto músico (violonista), em apresentações e rodas de samba na região da Grande São Paulo e interior do Estado. Ambos os discos são capitaneados pelo sambista Antônio Candeia Filho (1935-1978), notável compositor Portelense (membro da G.R.E.S.1 Portela) que, sentindo-se desconfortável em relação àquilo que considerava mudanças indesejáveis no mundo do samba, na década de 1970, inclusive em sua escola, resolve reunir um grupo de instrumentistas e compositores de samba para registrar dois discos Lp com suas composições. Ambas as gravações citadas inicialmente possuem uma instrumentação e uma captação (registro das vozes e instrumentos musicais) bastante distinta da maioria absoluta dos sambas gravados aos quais tivera acesso até então. Em uma rápida descrição, tem-se a impressão de que as gravações tiveram o cuidado de captar, supostamente, uma roda de samba, onde as canções (ou sambas) são tocados ininterruptamente, com pouca variação de andamentos, só acontecendo a mudança de tonalidade, quando necessário. A captação de alguns desses instrumentos parece não estar completamente individualizada (ou seja, os instrumentos não estão isolados e microfonados um por um, cada qual captado de modo a soar claramente, para depois ser mixado e somado aos outros), como se para o registro da roda o tivessem feito de maneira proposital, privilegiando um aspecto “acústico” e local do acontecimento,