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Universidade De Brasilia Instituto De Ciências Sociais Departamento De Sociologia a Presença Das Compositoras No Samba Carioc

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Universidade De Brasilia Instituto De Ciências Sociais Departamento De Sociologia a Presença Das Compositoras No Samba Carioc UNIVERSIDADE DE BRASILIA INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS DEPARTAMENTO DE SOCIOLOGIA A PRESENÇA DAS COMPOSITORAS NO SAMBA CARIOCA: UM ESTUDO DA TRAJETÓRIA DE TERESA CRISTINA Autora: Núbia Regina Moreira Brasília, 2013 UNIVERSIDADE DE BRASILIA INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS DEPARTAMENTO DE SOCIOLOGIA A PRESENÇA DAS COMPOSITORAS NO SAMBA CARIOCA: UM ESTUDO DA TRAJETÓRIA DE TERESA CRISTINA Autora: Núbia Regina Moreira Tese apresentada ao Departamento de Sociologia da Universidade de Brasília/UnB como parte dos requisitos para obtenção do título de Doutor. Brasília, junho de 2013 UNIVERSIDADE DE BRASILIA INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS DEPARTAMENTO DE SOCIOLOGIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SOCIOLOGIA TESE DE DOUTORADO A PRESENÇA DAS COMPOSITORAS NO SAMBA CARIOCA: UM ESTUDO DA TRAJETÓRIA DE TERESA CRISTINA Autora: Núbia Regina Moreira Orientador: Profº Dr. Edson Silva de Farias (UnB) Banca: Prof. Doutor Edson Silva de Farias (UnB) Prof. Doutor. Clovis Carvalho Britto (UEG) Prof. Doutora Christiane Machado Coelho(UnB) Profa. Dra. Tânia Mara Campos Almeida (UnB) Prof. Dr. Wanderson Flor Nascimentos (/UnB) Prof. Dra. Haydée Caruso (SUPLENTE) Para minha mãe. AGRADECIMENTOS Sou infinitamente grata às forças do universo que me ajudaram a produzir esse texto durante um percurso de adversidades que ora se encerra. Aos professores do doutorado em sociologia com quais tive contato: Lourdes Bandeira, Carlos Benedito Martins, José Arthur, Analia Soria. Aos funcionários da secretaria da pós-graduação, obrigada pela presteza. Gratidão expressa ao professor Edson Silva de Farias, que soube ser amigo, sem, contudo, deixar a amizade sobrepor o seu papel de orientador. Sou devedora dos seus ensinamentos, conversas, análise e as horas de risadas passadas em Brasília, Rio de Janeiro e Vitória da Conquista. A compositora/cantora Teresa Cristina pela entrevista concedida. A minha família, qualquer agradecimento é pequeno diante do compartilhamento das horas de choro, tristeza, cansaço, doenças e desânimo, sentimentos que foram enfraquecidos com a presença de vocês. Por isso, Marcio, meu marido, Nathan, meu enteado, Luanda, minha menina e Lucas, meu caçula, vamos colher outros frutos. Aos meus irmãos: Daniel, Rômulo e Telma, gratidão. A Gilsely Santana, gratidão pela acolhida em 2008 e amizade. Ao meu pai e a Dona Marta pela acolhida durante minha vida no Distrito Federal. A ela, especialmente, uma segunda mãe que ganhei durante nossa vivência. À Catia, Tia Zezé, Pedro, Suzane e família. Aos amigos-irmãos feitos no doutorado, Clovis Carvalho de Britto, generosidade. A Thaís Marinho, coragem. A Josi Paz, a alegria. A minha amiga-irmã Claudinha, muita gratidão. Gratidão a Eleuza Diana, pela paciência e ajuda imprescindível no momento de desespero. Aos companheiros do grupo Cultura, Memória e Desenvolvimento (CMD), obrigada pelos momentos de aprendizagem. Aos meus amigos e companheiros de trabalho da Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia. Nilma Margarida, Ana Claudia Pacheco, Benedito, Marcos Lopes, obrigada pelas rezas, orações e sintonizações positivas para que a feitura da tese se encerrasse. Obrigada, sobretudo por acreditar e renovar minha capacidade acadêmica. Estou aí para continuar nossa labuta. A Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia pela concessão da licença- afastamento e ajuda de custo por dois anos. Aos meus colegas da Área de Ciências Sociais pela confiança e presteza em momentos de precisão. RESUMO O objetivo da nossa pesquisa foi investigar o processo que conformou a formação de uma geração de sambistas cariocas nos anos de 1990, tomando como objeto o estudo das trajetórias de profissionalização de compositoras no campo do samba, espaço majoritariamente masculino. Analisamos quais as posições que elas têm ocupado e ocupam neste espaço, elucidando quais foram as disposições fundamentais para sua inserção no campo. Nossa pesquisa focou as relações profissionais e pessoais do universo do samba através da trajetória de Teresa Cristina, priorizando destacar os critérios estabelecidos pelas relações inerentes à geração a que ela pertence, e pelo habitus trazido de sua origem, isto é, os recursos e capital político, social, musical que, no interior do samba, serviram como baliza para definir escolhas e áreas de atuação. A noção de campo de orientação bourdieusiana nos ajudou a elucidar que as trajetórias são construídas através de um processo de negociação e manobras onde se manifestam energias, dilemas, tensões e pulsões, devido aos posicionamentos assimétricos de seus membros ao longo do processo de desenvolvimento do samba como campo musical. ABSTRACT The aim of our research was to investigate the process which shaped the formation of a generation of samba singers in Rio in the 1990s, by taking up as its object the study of the trajectories of professionalization of composers in the field of samba, a mostly-male space. We analyzed which positions they have occupied and occupy within this space, by elucidating which were the basic dispositions for their inclusion in the field. Our research focused on the professional and personal relationships of the samba universe through the trajectory of Teresa Cristina, by firstly highlighting the criteria established by the relationships inherent in the generation which she belongs to, and the habitus brought from her origins, that is, the resources and the political, social and musical capital which, inside the samba, served as a yardstick to define choices and areas of expertise. The notion of orientation field by Bourdieu helped us to clarify that the trajectories are constructed through a process of negotiation and maneuvers where energies, dilemmas, tensions and pulsions manifest themselves due to asymmetric positioning of their members throughout the process of development of samba as a musical field. RÉSUMÉ Le but de notre recherche a été d'étudier le processus qui a façonné la formation d'une génération de sambistes à Rio dans les années 1990, en prenant pour objet l'étude des trajectoires de professionnalisation du domaine des compositeuses de samba, un espace surtout masculin. On a analysé quelles positions elles ont occupé et occupent dans cet espace, en élucidant quelles étaient les dispositions fondamentales pour leur inclusion dans le champ. Notre recherche a mis l'accent sur les relations professionnelles et les personnes de l'univers de la samba à travers la trajectoire de Teresa Cristina, en donnant la priorité à mettre en évidence les critères établis par les relations inhérentes à la génération à laquelle elle appartient, et par l'habitus apporté de ses origines, c’est à dire, les ressources et le capital politique, social, musical qui, au sein de la samba, ont servi comme un critère pour définir les choix et les domaines d'expertise. La notion de domaine d'orientation bourdieusienne nous a permis de préciser que les trajectoires sont construites à travers un processus de négociation et des manœuvres où se manifestent des énergies, des dilemmes, des tensions et des pulsions grâce aux positionnements asymétriques de leurs membres tout au long du processus de développement de la samba en tant que domaine musical. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ................................................................................................................. 10 CAPÍTULO 1 – O SAMBA COMO CAMPO PROFISSIONAL ................................. 17 1.1 Campo como possibilidade de compreensão do samba carioca .................................... 18 1.2 As vicissitudes do samba carioca .................................................................................. 21 1.3 Geração, profissão e samba ........................................................................................... 47 CAPÍTULO 2 - A MULHER NO MUNDO DO SAMBA .............................................. 59 2.1 As compositoras na música popular brasileira .............................................................. 60 2.2 De tias, pastoras, intérpretes às compositoras no samba ............................................... 67 2.3 O samba no feminino ..................................................................................................... 76 2.4 O pioneirismo de D. Ivone Lara .................................................................................... 77 2.5 O samba militante de Leci Brandão .............................................................................. 88 CAPÍTULO 3 – ANOS 90: O ENCONTRO DE TERESA CRISTINA COM O SAMBA ............................................................................................................................... 93 3.1 A conjuntura dos anos 1990 .......................................................................................... 94 3.2 A noção de trajetória como possibilidade de pesquisa ................................................ 104 3.3 Teresa Cristina: a devota do samba ............................................................................. 110 3.4 Teresa Cristina antes e depois de Candeia .................................................................. 115 CONSIDERAÇÕES FINAIS .......................................................................................... 123 REFERÊNCIAS .............................................................................................................. 125 INTRODUÇÃO1 A construção da trajetória da compositora Teresa Cristina (1968) apresentada nesse trabalho visa uma reflexão sobre a profissionalização das mulheres no campo da música popular, particularmente no samba urbano carioca. Trata-se de
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