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Funarte E a Arte Brasileira Contemporânea: Políticas Culturais Públicas Do Inap E Ceav

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Funarte E a Arte Brasileira Contemporânea: Políticas Culturais Públicas Do Inap E Ceav UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES ANDRÉ GUILLES TROYSI DE CAMPOS ANDRIANI FUNARTE E A ARTE BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA: POLÍTICAS CULTURAIS PÚBLICAS DO INAP E CEAV FUNARTE AND THE BRAZILIAN CONTEMPORARY ART: PUBLIC CULTURAL POLICIES OF INAP AND CEAV CAMPINAS 2016 ANDRÉ GUILLES TROYSI DE CAMPOS ANDRIANI FUNARTE E A ARTE BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA: POLÍTICAS CULTURAIS PÚBLICAS DO INAP E CEAV FUNARTE AND THE BRAZILIAN CONTEMPORARY ART: PUBLIC CULTURAL POLICIES OF INAP AND CEAV Tese apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Doutor em Artes Visuais, na Área de Artes Visuais Thesis presented to Institute of Arts of the University of Campinas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Visual Arts, in area of Visual Arts ORIENTADOR: Dr. MARCO ANTONIO ALVES DO VALLE ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA TESE DEFENDIDA PELO ALUNO ANDRÉ GUILLES TROYSI DE CAMPOS ANDRIANI E ORIENTADA PELO PROF. DR. MARCO ANTONIO ALVES DO VALLE ASSINATURA DO ORIENTADOR CAMPINAS 2016 Dedico este trabalho à minha querida avó Ivone Oliva Troysi que sempre me apoiou nos estudos e comemorava todas as nossas conquistas. AGRADECIMENTOS Ao Prof. Dr. Marco do Valle, meu grande mestre das artes e da vida, sempre nos ensinando com muita sabedoria. Ao poeta Ferreira Gullar que nos recebeu em sua residência nos esclarecendo suas posições e o seu olhar amplo sobre a arte brasileira contemporânea. Ao artista multimídia e atual diretor do CEAV da FUNARTE, Xico Chaves, por nos fornecer uma extensa entrevista em seu escritório no Palácio Capanema, abrindo as portas da instituição sem melindres, com total liberdade. Ao grande pintor Adriano de Aquino por me receber em seu ateliê, nos fornecendo um olhar crítico sob o nosso objeto de estudo. Ao crítico e escritor da arte brasileira, Paulo Sérgio Duarte, meus sinceros agradecimentos por me receber novamente em sua residência e fornecer detalhes imprescindíveis a este trabalho, pelo almoço inesquecível em conjunto com sua família. Aos servidores do CEDOC (Centro de Documentação da FUNARTE), agradeço a todos pelas tardes exaustivas em que passaram garimpando documentos para esta pesquisa, em especial à bibliotecária Joelma Neris Ismael. Aos corretores Emir da Rosa Caldeira Júnior e Janine de Oliveira que normatizaram corretamente o nosso trabalho, executando um trabalho de extrema competência. A minha família que me apoiou enormemente nesta fase de doutoramento, em especial à minha esposa Alessandra e aos meus pais Valéria e Neptuno, ao meu tio Ronaldo Troysi e aos meus irmãos Neptuno e Luccas. Ao meu velho e querido amigo Guilherme Arruda que me ajudou muito na carreira acadêmica. Obrigado pela sua sincera amizade desde a nossa época da Escola Carlos de Campos, no Brás. A todos os amigos da Faculdade Drummond que nos ensinam diariamente. Especialmente ao coordenador Me. Sidinei Tadeu, ao professor Alexandre Ferreira, ao coordenador Me. Eli Ferreira, à Dra. Conceição Viude, à Dra. Maria Cecília do Amaral Santiago, ao professor e grande amigo Oswaldo Diehl, a Ma. Giuseppina Adele e a Ma. Ana Maria Malaco. Aos doutores Carlos Roberto Fernandes e Paulo de Tarso Cheida Sans que desde a época do nosso mestrado vem nos orientando com precisas análises. E por último, mas não menos importante, à UNICAMP, esta universidade mãe maravilhosa que novamente recebeu um de seus filhos, em especial aos servidores do Instituto de Artes, inúmeros amigos, colaboradores que nos auxiliam semestralmente nos nossos processos rotineiros. “Na vida, somos eternos amadores, pois vivemos pouco para sermos mais do que isso.” Charles Chaplin RESUMO Esta pesquisa teve como objetivo principal demonstrar a importância da Fundação Nacional de Artes (FUNARTE) através do Instituto Nacional de Artes Plásticas (INAP) e do seu atual Centro de Artes Visuais (CEAV) no desenvolvimento de políticas culturais para as artes visuais no Brasil. Demonstramos aqui a relevância do INAP e do CEAV no desenvolvimento cultural da arte brasileira contemporânea desde os anos 70 até o presente momento. Para concretizar esta pesquisa foram necessárias diversas viagens à cidade do Rio de Janeiro, onde foram feitos levantamentos de documentos no Centro de Documentação da FUNARTE (CEDOC), arquivos particulares e intensa pesquisa em jornais e revistas do período. Também foram registradas entrevistas, que incluem o poeta Ferreira Gullar, ex-presidente da FUNARTE, também ex-diretores do INAP, gestores atuais do CEAV, ex-presidentes da ABAPP (Associação Brasileira de Artistas Plásticos Profissionais) e artistas visuais. Primeiramente retomamos o histórico do INAP com suas políticas públicas e ações pioneiras para a arte brasileira contemporânea. Seguimos ressaltando o legado construído através da conjuntura formada pelas duas primeiras décadas de existência da FUNARTE que colaborou na possibilidade do artista da atualidade agir como gestor cultural. Destacamos em paralelo a relevância central da ABAPP neste processo através de seus embates profícuos com a instituição. Depois partimos para a criação do IBAC (Instituto Brasileiro de Arte e Cultura), instituição intermediária que viria a ser renomeada, tornando-se a atual FUNARTE e completamos este processo de ressurgimento da FUNARTE dialogando sobre a mudança do uso institucional dos termos ―artes plásticas‖ para os atuais ―artes visuais‖, respectivamente em relação ao antigo INAP e atual CEAV e como isso refletiu na institucionalização de um novo modelo de gestão cultural na esfera federal e suas possíveis repercussões. Ao final desta pesquisa a nossa principal constatação foi que o CEAV apesar de ter emancipado quantitativamente suas ações no país, hoje sofre um engessamento através do excesso burocrático da prevalência de seus processos através editais, o que interrompeu o histórico da FUNARTE de gerar projetos exemplares, definidores de políticas públicas para as artes visuais com repercussão nacional. Acreditamos que esta situação, além de outras deficiências localizadas, será possivelmente suprimida com uma ampla participação da parte da sociedade interessada e maiores investimentos que venham com observações às novas tecnologias de informação e comunicação, agilizando e modernizando a instituição. Palavras-chave: FUNARTE. INAP. CEAV. ABAPP. Arte contemporânea brasileira. Artes visuais. Cultura. Políticas públicas culturais. ABSTRACT This present thesis has the objective of demonstrating the importance of the Brazilian National Arts Foundation (FUNARTE) through the National Institute of Fine Arts (INAP) and its Visual Arts Center (CEAV) in the development of cultural policies for the visual arts in Brazil. We discuss here the relevance of INAP and CEAV in the cultural development of contemporary Brazilian art since the 1970s. Several trips to the city of Rio de Janeiro were necessary in order to carry out the research. On such occasions, studies were made at the FUNARTE Documentation Center (CEDOC) and in private files, and considerable research was carried out on newspapers and magazines of the period. In addition, interviews were held, including with the poet Ferreira Gullar, himself a former president of FUNARTE, as well as with former directors of INAP, current managers at CEAV, past- presidents of the Brazilian Association of Professionals in the Plastic Arts (ABAPP), and other visual artists. First we present a brief history of INAP, including its public policies and forward-looking actions in favor of contemporary Brazilian art. We then describe the legacy built up during the first two decades of the existence of FUNARTE, which was instrumental in allowing today's artists to act as cultural managers. We also emphasize the central importance of the ABAPP in this process through its highly productive encounters with FUNARTE. Next we go into the founding of the Brazilian Institute of Art and Culture (IBAC), an intermediary institution which later evolved to become what is now FUNARTE. We describe the process by which FUNARTE was revived and how the institutional term "plastic arts" was replaced with "visual arts" in the transition from the previous National Institute of Fine Arts (INAP) to the current Visual Arts Center (CEAV), and how this change was reflected in the institutionalization of a new model of cultural management at the federal level. Our main conclusion at the end of the research was that, even though the Visual Arts Center was officially emancipated, its actions in the country today are considerably inflexible due to the excessive bureaucracy of its processes carried out through mandates, a practice that brought an end to the tradition in FUNARTE to generate exemplary projects that could generate public policies for the visual arts with national repercussions. We believe that this and other specific defects can be overcome through broad participation of interested groups in society and greater investments, including the use of up-to-date information and communications technology, thus streamlining and otherwise modernizing the institution. Key-words: FUNARTE. INAP. CEAV. ABAPP. Brazilian contemporary art. Visual arts. Culture. Cultural policies. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Xico Chaves sendo preso pelas Forças Especiais do Palácio do Planalto. ............... 56 Figura 2: Sequência fotográfica original da escalada de Xico Chaves na escultura de Alfredo Ceschiatti para colar os olhos de papel. ...................................................................................
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