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José Morales.Pdf HISTORIA GRÁFICA DE LA NOTACIÓN MEDIEVAL EN EL OCCIDENTE EUROPEO - El signo en la escritura musical. De las primeras fuentes del siglo IX al Ars Nova - José Morales luna Trabajo final de máster MÁSTER EN IDENTIDAD EUROPEA MEDIEVAL Tutor: Màrius Bernadó Tarragona Universitat de Lleida 2018 UNIVERSITAT DE LLEIDA (COORDINADORA) - UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA UNIVERSITAT DE GIRONA - UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI - UNIVERSIDAD DE MURCIA 1. Introducción …….…………….……………………………………………...…… 3 1.1 Objeto del estudio.…………….……………………………………..….….5 2. Primeros sistemas de notación musical …….…………….………..…………10 2.1 Fuentes y teorías del origen …………….…………….…….………….….10 2.2 Neumas …………….…………….……………………………………..….17 2.2.1 Neumas - tipos de signos y grafía………………………………...22 2.2.2 Neumas de notas simples : punctum y virga ………………………25 2.2.3 Ligaduras de dos notas : podatus-pes y clivis-flexa …………….…28 2.2.4 Neumas de tres o más notas……………………………………....31 2.2.5 Neumas “ornamentales” –licuescentes y repercusivas -………….36 2.3 Estilos de notación. Características generales ……………….……….….44 2.3.1 Notación paleofranca………………………………………….…45 2.3.2 Notación bretona…………………………………………....……47 2.3.3 Notación francesa y alemana…………………………….....…....48 2.3.4 Notación mesina o lorena…………………………………..…….51 2.3.5 Notación aquitana…………………………………….………….52 2.3.6 Notaciones italianas……………………………………….……..54 2.3.7 Notaciones visigótico-mozárabe y catalana…………….………..57 2.4 Notación interválica …………………………..…………………………...61 2.4.1 Otros sistemas - Notación alfabética…………………………..…61 2.4.2 Notación diastemática sobre pautado……………………………..65 3. Notación Cuadrada 3.1 Sobre el origen y formación ………………………………………………70 3.1.1 Notación Gótica……………………………………………..……81 3.2 Notación en el siglo XIII ……………………………………………..……84 3.2.1 Notación modal………………………………………………...…84 3.2.2 Notación mensural………………………………………..………89 3.2.2.1 Notación prefranconiana ……………………..…...……90 3.2.2.2 Notación franconiana ………………………..………….96 3.3 Notación en el siglo XIV …………………………………………………100 3.3.1 Ars Nova - Notación francesa –……………….……………..…100 3.3.2 Notación italiana del siglo XIV……………………………....…110 4. Conclusión y propuestas de futuras investigaciones …………...……....…115 5. Bibliografía ………………………………………………………………..…..…120 1. Introducción El sistema de signos de la escritura musical tiene como función representar el sonido en un dominio visual. Cuando nos referimos a los primeros sistemas de notación, debemos sustituir la palabra sonido por música. La primera intención de los signos neumáticos nunca fue representar un sonido, algo mas concreto que la música, aunque igualmente irrepresentable si no es a través de una convención simbólica, sino un gesto, el gesto de la mano al describir el movimiento de la melodía, que gráficamente asociamos con el movimiento melódico y que da a forma pequeñas frases o fragmentos melódicos. La grafía del neuma es la representación de ese gesto y su función es fijarlo porque el gesto solo tiene presente y su grafía es la huella que permite evocación, por lo tanto su conservación. En su forma básica, el neuma vincula un grafismo con un sonido, pero la notación musical no se limita a la indicación de un sonido sino a la representación de una combinación de sonidos junto a las indicaciones de interpretación y de expresión, que a través de un código que conoce el intérprete convierte lo escrito en experiencia sensible. En las primeras notaciones medievales el signo es un significante que se relaciona con la música a través de dos formas, la representación gráfica fijada por una convención que trasmite la información de forma categórica (por ejemplo la altura interválica en notación diastemática), y la que permite la interpretación subjetiva del trazo y de lo que pretende evocar, por ejemplo la intensidad, articulación, la dinámica o incluso el ornamento, en fin, las variables sonoras expresivas que no se pueden determinar exactamente en la escritura pues pertenecen al campo sensible. A esto debemos sumar que previa a la llegada de la escritura diastemática, es decir, aquella que puede representar la altura tonal y las distancias interválicas de las notas, la escritura neumática representaba las melodías de forma que evocaban el movimiento melódico, sin indicar la altura de las notas, es decir, por medio de la escritura fijaron una percepción, un “registro visual” de una melodía, no una sucesión de sonidos. Esto supuso tanto la creación de signos como del sistema que relacionara estos signos con aquello que quieren representar, bien de forma “icónica”, por ejemplo representando el gesto, o de forma simbólica, basado de forma única en una convención – significante significado -. 3 Los primeros sistemas de notación representaban la música a través de signos colocado sobre el texto que evocaban el movimiento de la melodía, mostrando la distribución espacial, dicho de otro modo, no sólo la sucesión de notas (espacio horizontal) también la verticalidad de la melodía en el escritura, en principio, sólo una amplitud de referencia y la dirección del sonido, ascendente o descendente, “(...) to be taken more as a model for performance than as a blueprint ”1. Las formas de escritura más horizontales no trazan una línea evolutiva cronológica hacia notaciones que muestren la verticalidad de la melodía o la altura de las notas. La economía del pergamino o la agilidad en la escritura, pueden explicar este tipo de notación, que se desarrolla en un mismo periodo y espacio junto a otras que ya mostraban alguna referencia a la altura de las notas. Desde los primeras ejemplos de notación, se observa que todas, de alguna forma, trataban de mostrar la el movimiento vertical de la música, incluso en aquellas que podríamos llamar de escritura horizontal, los grupos de notas o pequeñas frases muestran su desarrollo ascendente decente. Bibliothèque municipale de Valenciennes 2, Ms.148. fol.147. Siglo IX St. Gallen, Stiftsbibliothek 3, Cod. Sang. 121. Siglo X La búsqueda por mostrar la distancia interválica se solucionó con la adopción del pautado y las líneas de clave. Solucionado uno de los aspectos ambiguos de la notación, el siguiente paso fue la formulación de un sistema que permitiera anotar el ritmo, primero en forma de patrón repetido y más tarde de forma inequívoca y libre, asignando un valor de tiempo a cada nota. 1 TREITLER, Leo. With Voice and Pen. Coming to Know Medieval Song and How It Was Made (New York: Oxford University Press, 2003). 2 Aurélien, moine de Moutier Saint-Jean. Traité de musique. Biblioteca municipal de Valenciennes, Ms.148 (141). http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8452635b/f147.image 3 St. Gallen, Stiftsbibliothek, Cod. Sang. 121 . http://www.e-codices.unifr.ch/en/list/one/sbe/0121 4 1.1 Objeto del estudio. “ Ingeniaverunt ergo figuras quasdam que unicuique syllabe dictionum deputate singulas vocum impulsiones tamquam signa propria denotarent, unde et note vel notule appellantur. Et quia cantus multiformiter procedit, nunc equaliter, nunc ascendens, nunc vero descendens, propter hoc et differenter sunt note predicte formate et diversa nomina sortiuntur. Quedam enim notula dicitur punctum, quedam virga, quedam clivis maior vel minor, quedam plica maior vel minor, quedam pes vel podatus maior vel minor, quedam quilisma maius vel minus, quedam pressus maior vel minor ”4. La creación de los primeros sistemas de notación en el occidente medieval, generalmente se asocian al interés carolingio por precisar, fijar, y conservar un repertorio cada vez mayor que complica mantenerlo en la memoria y ser transmitido por la tradición oral. Esta motivación explicaría por qué las primeras fuentes con música notada datan del siglo IX, cuando la práctica es muy anterior a los sistemas de notación que la recogen. El canto es una práctica que se remonta a los primeros siglos del cristianismo. Los primeros manuscritos con música anotada reflejarán una práctica consolidada siglos atrás y conservada por la tradición oral. El canto llamado gregoriano se estaba imponiendo como el canto preceptivo del cristianismo de occidente. El esfuerzo carolingio por crear una normativa respecto al canto dentro del programa para unificar y fijar el repertorio la liturgia romana motivó la creación de sistemas que permitieran fijar en los manuscritos el repertorio de cantos acumulados y transmitidos por la tradición oral. El propósito, general, de dejar algo por escrito es el de trasmitir y conservar algo de una persona a otra, ahora bien, si tenemos en cuenta que algunas de las fuentes más antiguas muestran poco más que barras verticales, guiones y puntos, prácticamente a la misma altura, no parece ser este el motivo, al menos de las primeras notaciones más esquemáticas, y si avanzamos un poco y observamos notaciones más desarrolladas 4 “They therefore devised certain figures which, assigned to any syllable of the words, could denote the individual notes as their own specific signs, whence they are also called 'marks' (note) or 'little marks' (notule). Because music proceeds in many ways - sometimes by unison, sometimes ascending or descending - the marks are formed in various ways and given different names. One is called a punctus, one a virga, one a divis major or minor, one a plica major or minor, another a pes or podatus major or minor, one a quilisma greater or lesser, and one a pressus major or minor”. PAGE, Christopher. Summa Musice. A Thirteenth-Century Manual for Singers (Cambridge: Cambridge University Press, 1991) Líneas 512-522. 5 parece haber más interés por mostrar aspectos expresivos a aquellos que ya conocen la obra, que de conservarla para aquellos que no. El teórico Hucbaldo de Saint-Amand, finalizando el siglo IX, escribía que no era posible descifrar una composición notada a menos que se hubiera escuchado anteriormente5. La escritura de neumas, tal vez con la única excepción de la notación aquitana, muestra más elementos de interpretación o de expresión que de los necesarios para reproducir una melodía que no se conoce de antemano - altura y duración de la nota -. Teniendo en cuenta las dudas que aun hoy día siguen generando las notaciones neumáticas, no podemos concluir que fuese el mejor sistema de conservar una melodía y tal vez no era ese su propósito.
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