Viaggio Attraverso L'abruzzo Pittoresco
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Recommended publications
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The Owl and the Pussy-Cat the Owl and the Pussy-Cat Went
The Owl and the Pussy-Cat The Owl and the Pussy-Cat went to sea In a beautiful pea-green boat, They took some honey, and plenty of money, Wrapped up in a five pound-note. The Owl looked up to the stars above, And sang to a small guitar, 'O lovely Pussy! O Pussy, my love, What a beautiful Pussy you are, You are, You are! What a beautiful Pussy you are.' Pussy said to the Owl, 'You elegant fowl, How charmingly sweet you sing. O let us be married, too long have we tarried, But what shall we do for a ring?' They sailed away for a year and a day, To the land where the Bong-tree grows, And there in the wood a Piggy-wig stood, With a ring in the end of his nose, His nose, His nose! With a ring in the end of his nose. 'Dear Pig, are you willing, to sell for one shilling Your ring?' Said the Piggy, 'I will.' So they took it away, and were married next day, By the Turkey who lives on the hill. They dined on mince, and slices of quince, Which they ate with a runcible spoon; And hand in hand, on the edge of the sand, They danced by the light of the moon, The moon, The moon, They danced by the light of the moon. Edward Lear (1812-1888) 15 Gramercy Park New York, NY 10003 (212) 254-9628 / www.poetrysociety.org Sympathy I know what the caged bird feels, alas! When the sun is bright on the upland slopes; When the wind stirs soft through the springing grass, And the river flows like a stream of glass; When the first bird sings and the first bud opens, And the faint perfume from its chalice steals— I know what the caged bird feels! I know why the caged -
U S La D M E N M a Q M
2% 2% 2% 2% 2% 2% 2% 2% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 3% 4% 4% 4% 4% 4% 4% 4% 4% B C M Y SLUR 5%B B C M Y 80% 40% BAL B C M Y SLUR 5%C B C M Y 80% 40% C+M B C M 5% B C M Y 80% 40% M+Y B C M Y SLUR 5%Y B C M Y 80% 40% C+Y B C M Y SLUR 5%B B C M Y 80% 40% BAL B C M Y SLUR 5%C B C M Y 80% 40% C+M B C M 5% B C M Y 80% 40% M+Y B C M YSLUR 5%Y B C M Y 80% 40% C+Y DALLA REDAZIONE Maiella, la Montagna Madre d’Abruzzo Quattro caratteristiche che rendono unico questo parco nazionale nel cuore dell’Appennino Narra la leggenda che Maja, la più bella delle pleiadi, fuggì dalla Frigia per salvare il suo unico figlio: Ermes, colpito mortalmente in battaglia. Maja venne informata di una pianta che poteva salvare l’amato gigante guerriero e che cresceva su un monte di una penisola del Maditerraneo. Così la dea si mise in viaggio sbarcando sulle coste dell’Adriatico, ma il monte indicato era ancora coperto di neve, la pianta non era ancora germogliata ed Ermes morì. Maja fu colta da grande disperazione e iniziò a vagare per i boschi, fino a quando affranta dal dolore e spenta dalle troppe lacrime versate, morì, sul monte che l’aveva accolta e che oggi porta il suo nome: la Maiella. -
PSL Gran Sasso Velino Approvato Con DGR. N. 629
PIANO DI SVILUPPO LOCALE Rimodulazione agosto 2012 GRAN SASSO – VELINO: UN’IDENTITA’ MASSICCIA REGIONE ABRUZZO PSR 2007-2013 La proposta di Piano di Sviluppo Locale consiste in un documento con pagine rilegate, numerate e sottoscritte in ogni facciata dal legale rappresentante del GAL, redatto in base al modello di seguito descritto. Il presente documento è aggiornato alla data odierna ed in tal senso contiene in nota i cambiamenti più significativi intercorsi dalla prima edizione INDICE PREMESSA ........................................................................................................................................................... 3 1 GRUPPO DI AZIONE LOCALE (GAL) ......................................................................................................... 4 1.1 GAL e partenariato ....................................................................................................................................... 4 1.2 Consultazione partenariato ........................................................................................................................... 8 2 TITOLO DEL PIANO DI SVILUPPO LOCALE (PSL) .............................................................................. 19 3 AREA GEOGRAFICA INTERESSATA DAL PSL ..................................................................................... 20 3.1 Descrizione dell‟area geografica interessata dal PSL ................................................................................. 20 3.2 Tabella riepilogativa dei dati ..................................................................................................................... -
Edward Lear's Lines of Flight
Journal of the British Academy, 1, 31–69. DOI 10.5871/jba/001.031 Posted 18 July 2013. © The British Academy 2013 Edward Lear’s lines of flight Chatterton Lecture on Poetry read 1 November 2012 by MATTHEW BEVIS Abstract: ‘Verily I am an odd bird’, Edward Lear wrote in his diary in 1860. This article examines a range of odd encounters between birds and people in Lear’s paint ings, illustrations, and poems. It considers how his interest in birds—an interest at once scientific and aesthetic—helped to shape his nonsense writings. I suggest that poetic and pictorial lines of flight became, for Lear, a means of exploring the claims that art might make on our attention. Keywords: Edward Lear, poetry, painting, flight, birds, Charles Darwin, nonsense, evolution, Alfred Tennyson. until now I never knew That fluttering things have so distinct a shade. Wallace Stevens, ‘Le Monocle de Mon Oncle’ (1918) ‘If you cannot tell me how the shadows of the blessed jackdaws will fall I don’t know what I shall do’, wrote Edward Lear to William Holman Hunt in 1852.1 The poet’s feeling for the life of things was often enhanced by his regard for their fleeting effects. ‘Myriads of pigeons!’, he later exclaimed, ‘And when they fly, their shadows on the ground!’2 Notwithstanding the lessons of Plato’s cave, shadows, for Lear, inhabit the realm of the knowable; they are not simply a mistake, or a deception, or a diversion from the real. At once copies and reanimations, shadows may also stand as an analogue for art. -
Linguaggio E Frammenti Di Un'antica Cultura
Associazione Pro Loco di Corcumello CORCUMELLO Linguaggio e frammenti di un’antica cultura COMUNITA’ MONTANA “VALLE ROVETO” BANCA DI CREDITO COOPERATIVO DI ROMA COMUNE DI CAPISTRELLO ASSESSORATO ALLA CULTURA Estrattoveduta aerea di Corcumello a cura di ANDREA FABIANI www.corcumello.it i In copertina: scorcio panoramico di Corcumello Finito di stampare nel mese di agosto 2005 Estratto www.corcumello.it ii Ai giovani che hanno conosciuto o conosceranno questo borgo perché ne conservino sempre la memoria, la storia e la cultura. Estratto www.corcumello.it iii Le foto in bianco e nero e a colori sull’aspetto attuale del paese, tutte le immagini ed illustrazioni del glossario sono state elaborate e realizzate da Anna Fabiani. I disegni inseriti nel testo sono stati gentilmente forniti da Alberto Piacente. L’impaginazione è stata curata da Roberto Lumaca e Vittoria Fabiani Ringrazio per la collaborazione: Giovanni Balestra, Carlo Cipollone, Dott. Armando D’Alto Presidente della Comunità Montana “Valle Roveto”, Equizio Addari, Marcello Cicchetti, Francesco Piacente e tutto il personale dell’Archivio storico Diocesano dei Marsi e dell’Archivio storico del Comune di Capistrello. Un particolare ringraziamento va alle istituzioni locali ed in particolare a: Direttivo della Pro Loco di Corcumello anno 2005-2006. Comunità Montana “Valle Roveto“. Comune di Capistrello, Assessorato alla Cultura. Istituto bancario “Credito Cooperativo” di Capistrello. e a cittadini ed amici che materialmente e moralmente hanno creduto e sostenuto la realizzazione dell’opera. -
'Saved from the Sordid Axe': Representation and Understanding
1 ‘Saved from the sordid axe’: representation and understanding of pine trees by English visitors to Italy in the eighteenth and nineteenth century Pietro Piana, Charles Watkins and Ross Balzaretti Abstract Pine trees were frequently depicted and celebrated by nineteenth century English artists and travellers in Italy. The amateur artist and connoisseur Sir George Beaumont was horrified to discover in 1821 that many Roman stone pines were being felled and paid a landowner to preserve a prominent tree on Monte Mario. William Wordsworth saw this tree in 1837 and celebrated that it had been ‘Saved from the sordid axe by Beaumont's care’. Pines continued to be painted by amateurs and professionals including Elizabeth Fanshawe, William Strangways, Edward Lear, John Ruskin. These trees were also an important element of local agriculture; in parts of Liguria they were grown in vineyards in an unusual type of coltura promiscua providing both support for the vines and fertiliser from pine needles; in Tuscany and Ravenna pine plantations and forests were an important source of pine nuts. In this paper we combine the analysis of local land management records, paintings and traveller’s accounts to reclaim differing understandings of the role of the pine in nineteenth century Italy. Introduction: Sir George Beaumont, Wordsworth and the pines of Rome With the final defeat of Napoleon at Waterloo in June 1815 Italy, especially Rome, once again became a favourite destination for British cultural tourists (Buzard, 1993, Liversidge and Edwards, 1996, Black, -
The History of Children's Illustration and Literature Has Always Offered
MARCELLA TERRUSI CHILD PORTRAITS. REPRESENTATIONS OF THE CHILD BODY IN CHILDREN’S ILLUSTRATION AND LITERATURE: SOME INTERPRETATIVE CATEGORIES RITRATTI DI BAMBINO. RAPPRESENTAZIONI DEL CORPO INFANTILE NELLE ILLUSTRAZIONI E NELLA LETTERATURA PER BAMBINI: ALCUNE CATEGORIE INTERPRETATIVE A critical path in the history of children’s illustration and literature, discovering the portraits and metaphors of childhood that attract the scholar’s attention to pedagogical thought on the imagination, and some ideas for interpreting representations of the child body. Un percorso critico nella storia della letteratura e delle illustrazioni per bambini, alla scoperta dei ritratti e delle metafore di infanzia che hanno attratto l’attenzione degli studiosi per un pensiero pe- dagogico sull’immaginazione e di alcune idee per interpretare le rappresentazioni dei corpi infantili. Key words: history of children’s literature, history of illustration, metaphors of childhood, collective imagi- nation, body. Parole chiave: storia della letteratura dell’infanzia, storia delle illustrazioni, metafore dell’infanzia, imma- ginazione collettiva, corpo. The history of children’s illustration and literature has always offered images of childhood in which different children’s figures emerge from the folds of the story with the strength of a visual representation that gives scholars different eyes for interpret- ing the underlying symbolic universe. The rich heritage found in the best works of children’s illustrated literature offers an ideal opportunity for deciphering the depth of childhood metaphors. Children’s literature, or invisible literature (Beseghi e Grilli 2011) while increasingly less invisible as new contributions enrich its critical study, invites us to observe the children’s world in all its intricate details, in the figures that render its fundamental “otherness” (Bernardi 2016) compared to the adult world, in all its complexity and wealth. -
Edward Lear - Poems
Classic Poetry Series Edward Lear - poems - Publication Date: 2012 Publisher: Poemhunter.com - The World's Poetry Archive Edward Lear(12 May 1812 – 29 January 1888) Edward Lear was an English artist, illustrator, author, and poet, renowned today primarily for his literary nonsense, in poetry and prose, and especially his limericks, a form that he popularised. <b>Biography</b> Lear was born into a middle-class family in the village of Holloway, the 21st child of Ann and Jeremiah Lear. He was raised by his eldest sister, also named Ann, 21 years his senior. Ann doted on Lear and continued to mother him until her death, when Lear was almost 50 years of age. Due to the family's failing financial fortune, at age four he and his sister had to leave the family home and set up house together. Lear suffered from health problems. From the age of six he suffered frequent grand mal epileptic seizures, and bronchitis, asthma, and in later life, partial blindness. Lear experienced his first seizure at a fair near Highgate with his father. The event scared and embarrassed him. Lear felt lifelong guilt and shame for his epileptic condition. His adult diaries indicate that he always sensed the onset of a seizure in time to remove himself from public view. How Lear was able to anticipate them is not known, but many people with epilepsy report a ringing in their ears (tinnitus) or an aura before the onset of a seizure. In Lear's time epilepsy was believed to be associated with demonic possession, which contributed to his feelings of guilt and loneliness. -
APPENDIX ALCOTT, Louisa May
APPENDIX ALCOTT, Louisa May. American. Born in Germantown, Pennsylvania, 29 November 1832; daughter of the philosopher Amos Bronson Alcott. Educated at home, with instruction from Thoreau, Emerson, and Theodore Parker. Teacher; army nurse during the Civil War; seamstress; domestic servant. Edited the children's magazine Merry's Museum in the 1860's. Died 6 March 1888. PUBLICATIONS FOR CHILDREN Fiction Flower Fables. Boston, Briggs, 1855. The Rose Family: A Fairy Tale. Boston, Redpath, 1864. Morning-Glories and Other Stories, illustrated by Elizabeth Greene. New York, Carleton, 1867. Three Proverb Stories. Boston. Loring, 1868. Kitty's Class Day. Boston, Loring, 1868. Aunt Kipp. Boston, Loring, 1868. Psyche's Art. Boston, Loring, 1868. Little Women; or, Meg, Jo, Beth, and Amy, illustrated by Mary Alcott. Boston. Roberts. 2 vols., 1868-69; as Little Women and Good Wives, London, Sampson Low, 2 vols .. 1871. An Old-Fashioned Girl. Boston, Roberts, and London, Sampson Low, 1870. Will's Wonder Book. Boston, Fuller, 1870. Little Men: Life at Pluff?field with Jo 's Boys. Boston, Roberts, and London. Sampson Low, 1871. Aunt Jo's Scrap-Bag: My Boys, Shawl-Straps, Cupid and Chow-Chow, My Girls, Jimmy's Cruise in the Pinafore, An Old-Fashioned Thanksgiving. Boston. Roberts. and London, Sampson Low, 6 vols., 1872-82. Eight Cousins; or, The Aunt-Hill. Boston, Roberts, and London, Sampson Low. 1875. Rose in Bloom: A Sequel to "Eight Cousins." Boston, Roberts, 1876. Under the Lilacs. London, Sampson Low, 1877; Boston, Roberts, 1878. Meadow Blossoms. New York, Crowell, 1879. Water Cresses. New York, Crowell, 1879. Jack and Jill: A Village Story. -
Consiglio Regionale Ufficio Di Presidenza
REGIONE ABRUZZO CONSIGLIO REGIONALE UFFICIO DI PRESIDENZA Deliberazione N. 60 dell’8.05.2018 Oggetto: Concessione Patrocini. L'anno duemiladiciotto addì otto del mese di maggio alle ore 10.40 presso la sede del Consiglio Regionale, Palazzo dell'Emiciclo, si é riunito l'Ufficio di Presidenza, così costituito: Pres. Ass. Presidente Giuseppe DI PANGRAZIO SI ___ Vice Presidenti: Lucrezio PAOLINI SI ___ Paolo GATTI SI ___ Consiglieri Segretari: Alessio MONACO SI ___ Giorgio D’IGNAZIO DIMESSO Assiste la dott.ssa Giovanna Colangelo – Segretario L'UFFICIO DI PRESIDENZA Vista la deliberazione dell’Ufficio di Presidenza n. 200 del 29.11.2012 concernente”Criteri e direttive per la concessione del patrocinio non oneroso da parte del Consiglio regionale e all’adesione ai Comitati d’Onore sostitutiva della deliberazione n. 113 del 15.07.2010; Viste le schede tecniche predisposte dal Servizio di Segreteria del Presidente, Affari generali, Stampa e Comunicazione relative alle richieste di patrocinio presentate dagli Enti sotto elencati per la realizzazione delle manifestazioni a fianco di ciascuno indicate: 1. ANED – Associazione Nazionale Emodializzati Abruzzo = “Giochi nazionali trapiantati e XXV edizione giochi dializzati”, i giochi nazionali si svolgeranno in una cittadina marittima, Pineto, e avranno lo scopo di rendere a pieno il senso di incontro tra esperienze, storie, gioie e dolori, volontà, in una parola vita. Pineto (TE), 1-3 giugno 2018; 2. Associazione Presenza Culturale Romolo Liberale = “Premio Poesia ‘Romolo Liberale’ ”, la Cerimonia di premiazione del concorso - articolato in tre sezioni e aperto a tutti- ha lo scopo di rendere omaggio alla memoria di un poeta e scrittore di profonda sensibilità e di grande impegno, nelle cui opere le difficoltà e le ingiustizie, che caratterizzano la condizione esistenziale e sociale dell'uomo del nostro tempo, assumono particolari accenti lirici, solcati sempre dalla speranza e dalla prospettiva del riscatto. -
Via Dei Marsi
1 2 Progetto La Via dei Marsi: Allegato tecnico Il Progetto “La Via dei Marsi” è centrato sulla integrazione tematica e territoriale dell’area della Marsica Fucense vista come Rete Marsicana della Mobilità di fruizione strutturata intorno a La Via dei Marsi ed alle Aree Protette (Nazionali e Regionali) quali ambiti di eccellenza per la qualità dell’ambiente, l’attrattività per un turismo sostenibile e la fornitura di servizi, sviluppando anche le connessioni con le Regioni ed Aree Protette confinanti. L’obiettivo è irrobustire e diffondere un processo, già in parte avviato in alcune realtà, in grado di coniugare la conservazione – e ove occorre anche la riqualificazione - dell’ambiente con la promozione socio-economica delle comunità più svantaggiate dell’interno, tenendo conto che la sofferente, realtà turistica di montagna, può trarre benefici dalla estensione dell’offerta nel territorio e nell’arco dell’anno. E’ stato quindi costruito un quadro generale sulla progettualità della proposta “La Via dei Marsi” nel Sistema della Rete Marsicana della Mobilità e le Aree Protette della Marsica 3 Fucense interessate [Parco Nazionale d’Abruzzo, Lazio e Molise, il Parco Regionale Sirente Velino, la Riserva del Monte Salviano e le altre Riserve Regionali presenti nel territorio, da Carsoli a Canistro (Valle del Liri), ad Ortona e Bisegna (Valle del Giovenco), fino a Pescasseroli (dall’Alta Vallelonga e Cicerana) e cosi via], la cui realizzazione prevede interventi finanziabili attraverso diversi canali, europei, statali e regionali. La base di partenza è stata costituita da: il Progetto La Via dei Marsi, articolato nelle sue diverse componenti e i progetti settoriali, veri e propri Poli Strategici, Presidi territoriali; i Piani dei Parchi e delle Riserve ed i Piani Pluriennali Socioeconomici; i diversi atti di programmazione degli Enti di gestione delle Aree Protette e della Regione stessa, tra cui le annuali deliberazioni della Giunta regionale di riparto delle risorse per le aree protette, con individuazione dei progetti prioritari. -
Piano Di Classifica E Di Riparto
Piano di Classifica e di Riparto Approvato con Delibera n 30 del 24/03/1998 e delibera n 149 del 15/11/2000 1 1. PREMESSE L’art. 860 del c.c. afferma che i proprietari dei beni, situati entro il perimetro del comprensorio di un Consorzio di Bonifica, sono obbligati a contribuire nella spesa necessaria per l’esecuzione, la manutenzione e l’esercizio delle opere in ragione del beneficio che traggono dalla bonifica. Quantificare un tale beneficio non è compito semplice, infatti, bisogna operare una sintesi di un’attività altamente diversificata, che si estrinseca non solo sul piano organizzativo ma anche sulla verifica oggettiva dell'azione del Consorzio per la salvaguardia del territorio, delle risorse idriche ed ambientali, nonché riguardo all'efficacia ed efficienza delle sue strutture idrauliche, irrigue e dei corsi d'acqua. Il primo passo da compiere, consiste nel focalizzare l'attenzione sugli indirizzi da perseguire e nel predisporre uno studio approfondito in grado di valutare, oggettivamente, i benefici che gli immobili ricevono dall’attività di bonifica. Si predispone così una classificazione dei singoli immobili per grado di beneficio, in modo da rendere possibile una ripartizione per quota di contributo spettante a ciascuno di essi. Si elabora, così, il "Piano di Classifica", importante atto amministrativo, che attraverso un metodo di valutazione aggiornato, consente di ottenere una più equa ripartizione degli oneri da porre a carico dei consorziati; rappresenta inoltre un valido strumento di conoscenza del territorio e di misura dell’efficacia delle opere di bonifica effettuate. Gli oneri che devono essere ripartiti tra gli immobili presenti nel comprensorio sono le spese che il Consorzio sostiene e che per legge sono a carico dei proprietari degli immobili stessi.