PERA DE MASSY Direction Jack-Hienri Soumère PARIS SUD
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•PERA DE MASSY Direction Jack-Hienri Soumère PARIS SUD CE®. :: 6/7 FÉVRIER 2010 s: AMADIS LUh S3 IIJJ LULLY ^ m /v La CCI Essonne, partenaire de l'Opéra I 3 LC1 culture est un moyen de soutenir l'attractivité du territoire et de participer à son développement. Depuis de nombreuses années, la CCI Essonne encourage les projets culturels de l'Opéra de Massy et incite les entreprises à envisager le mécénat culturel comme un partenariat gagnant- | gagnant à inscrire dans leur stratégie. www.essonne.cci.fr I Chambre de Commerce 01 60 79 91 91 î et d'Industrie I de l'Essonne Chers spectateurs, Je suis fier de vous présenter et d'associer l'Opéra de Massy à cette production d'Amadis aux côtés de l'Opéra-Théâtre d'Avignon et du Centre de Musique Baroque de Versailles. Œuvre jamais remontée depuis 1771, elle revit en exclusivité francilienne sur notre scène. Vous avez l'honneur de découvrir cet opéra relatant l'amour d'Ama dis et Oriane. S'inspirant de personnages médiévaux, Lully nous transporte au son de ses mélodies dans un univers chevaleresque. Pour interpréter « Amour, que veux-tu de moi ?» ou le « Bois épais », la distribution est centrée autour de Cyril Auvity, spécialiste de la «Je vous promets musique ancienne -que nous avons accueilli en 2005 pour Le Mé decin malgré lui de Gounod- accompagné par la soprano Katia Vel- letaz. A noter également, la présence d'Isabelle Druet nommée dans de n'éteindrejamais la catégorie Révélation Lyrique aux Victoires de la Musique Classique 2010 qui se dérouleront dans quelques heures. Espérons que sa pres une flamme si belle... tation dans notre maison d'opéra lui porte chance. Rmadis, une production événement. » Olivier Bénézech allie la vidéo à cet ouvrage ancien comme un livre d'images dans laquelle la forêt reprendra toute son ampleur. La di rection d'Olivier Schneebeli, grand passionné de la musique baroque, nous assure une belle prestation musicale et visuelle. Je vous remercie d'être fidèle à notre salle et de la confiance artis tique que vous nous accordez. Sans vous, cher public et chers parte naires publics ou privés, il nous serait impossible de vous offrir de tels opéras. Que la flamme qui nous anime et que j'ai fierté à vous partager ne s'éteigne jamais pour que brille le lyrique à Massy. Jack-Henri Soumère Directeur Général amadisTragédie lyrique sur un livret de Philippe Quinault,1684 Direction musicale Olivier Schneebeli Mise en scène Olivier Bénézech Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir Amadis Cyril Auvity (haute-contre) (Direction Dominique Serve) Oriane Katia Velletaz* (dessus) Dessus de violon Benjamin Chénier, Louis Créac'h, Béatrice Linon, Claire Letoré, Cyrielle Eberhardt, Carmen Palma / Hautes-contre Pascale Jardin, Myriam Cambreling / Tailles Delphine Grimbert, Arcalaùs Alain Buet* (basse) Fanny Paccoud / Quintes Camille Rancière, Pierre Vallet / Basses de violon Mathurin Matharel*, Arcabonne Isabelle Druet* (dessus) Sarah Ledoux, Jérôme Vidaller Viole de gambe Sylvia Abramowicz* / Théorbe Thomas Dunford* Théorbe, luth et guitare baroque Manuel de Grange* I Hautbois et flûtes à bec Luc Marchai, Florestan Edwin Crossley-Mercer* (basse-taille) Elisabeth Passot / Flûtes allemandes Judith Farey, Patrick Rudant / Basson Marc Duvernois* / Corisande Dagmar Saskovâ* (dessus) Trompettes Guy Ferber, René Maze / Percussions David Joignaux / Clavecin Dominique Serve Cla Urgande Hjôrdis Thébault* (dessus) vecin et orgue positif Fabien Armengaud* ('continuo) Alquif / Ardan-Canile Arnaud Richard* (basse) Ballet de l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vauduse (Direction Eric Belaud) Chorégraphie Françoise Denieau Anne-Sophie Boutant, Joselyn Cabarcos, Agathe Clément, Béryl de Saint-Sauveur, Laurence Hour- Assistant chorégraphe et Danseur soliste Robert Le Nuz tané, Valérie Yvars, Arnaud Bajolle, Anthony Beignard, Frédéric Hourtané, Cyrille Jegou, Georges Scénographie Gilles Papain / Olivier Bénézech Prunier, Alexis Traissac Images / Vidéo Gilles Papain, Marie Jumelin Costumes Frédéric Olivier Les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles Dessus Antonine Bacquet, Anne-Marie Beaudette*, Béatrice Gobin, Laura Holm, Sophie Landy*, Lumières Philippe Grosperrin Magali Lange, Isabelle Schmitt / Hautes-contre Erwin Aros* *, François Pagot, Raphaël Pongy, Ste Études Musicales Fabien Armengaud phen Collardelle / Tailles Clément Buonomo, Etienne Garreau, Pierre Perny, Stéphane Robert, Da- Collaboration Artistique Raymond Duffaut mien Roquetty / Basses tailles et Basses Lucas Bacro***, Anicet Castel, Emmanuel Hassler, François Joron, Sylvain Lamirand ("Deux suivantes / "Un captif, un berger, un héros enchanté / Surtitrage Max Rey "" un geôlier) Spectacle créé les 24 et 26 janvier 2010 à l'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vauduse Partition réalisée pour le CMBV par Pascal Duc Coproduction Opéra de Massy, CMBV, Hautes-contre, tailles et quintes de violons conçues par Antoine Laulhère et Giovanna Chittô sur commande du Centre de Musique Baroque de Versailles. et Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vauduse Les Pages & les Chantres du Centre de1 Musique Baroque de Versailles sont subventionnés par le En co-réalisation avec « Loueur d'Étoiles » Ministère de la Culture, le Conseil Régional d'Ile-de-France, le Conseil Général des Yvelines et la Ville de Versailles. CENTRE DE MUSIQUE L'Opéra-Théâtre d'Avignon et des Pays de Vauduse est subventionné par la ville d'Avignon, le Mi nistère de la Culture (D.R.A.C. Provence-Alpes-Côte d'Azur) et le Conseil Général de Vauduse. La Région PACA soutient l'Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir depuis sa création, ainsi que le Conseil Général des Bouches du Rhône et le Conseil Général du Vauduse. * première prestation soliste à l'Opéra de Massy L'Orchestre des Musiques Anciennes et à Venir reçoit aussi le soutien de la SPEDIDAM pour la co- réalisation d'Amadis. Administration et Production : «Loueur d'Étoiles». Jean-Baptiste Lully (1632-168?) Originaire de Florence, Lully arriva en France à l'âge de quatorze ans et entra au service de Mademoiselle de Montpensier afin d'aider cette dernière à perfectionner son italien. Parallèlement, il compléta sa formation musi cale puis, remarqué par Louis XIV, obtint son premier poste à la Cour en 1653, en tant que compositeur de la musique instrumentale. À partir de 1661, année où il reçut ses let tres de naturalisation, il fut successivement Surintendant de la Musique du roi et Compositeur de la Chambre, Maî tre de la Musique de la famille royale, directeur de l'Aca démie royale de musique et enfin Secrétaire du roi. Lully domina toute la vie musicale en France pendant de longues années et fut à l'origine de plusieurs formes mu sicales qu'il conçut ou développa de manière remarqua Les personnages ble, comme le ballet de cour, le grand motet, la comédie-ballet ou la tragédie en musique. Ses ouvrages Amadis, fils du Roi Périon de Gaule les plus célèbres sont ses comédies-ballets (Le Bourgeois Oriane, fille de Lisvart, Roi de la Grande-Bretagne gentilhomme ou Les Amants magnifiques), ses tragédies Florestan, fils naturel du Roi Périon de Gaule en musique (Atys, Persée, Armide...) et certains grands Corisande, Souveraine de Gravesande motets dont le « Miserere », le « Te Deum » et le « De Arcalaùs, chevalier enchanteur, frère dArcabonne et dArdan Canile Profundis ». Urgande, célèbre enchanteresse, amie dAmadis Alquif / Ardan-Canile L'argument Note de mise en scène La fée Urgande et son époux, le magicien Alquif, éveillés La création d'Amadis (1684) est un tournant dans l'œuvre de Lully. d'un sommeil millénaire célèbrent, avec les Esprits de l'Air, La dramaturgie de la tragédie lyrique est bouleversée. Dans le livret de Louis XIV, le nouvel Amadis (prologue). Amadis aime Quinault, plus de Prologue en hommage appuyé au Roi ou à Versailles : Oriane, mais fait part de ses doutes à son frère Florestan l'œuvre débute par un étrange et inhabituel « sommeil », qui permet quant à la fidélité de la jeune femme. En allant retrouver d'amorcer l'action théâtrale. Puis l'Olympe est remplacée par un Palais Corisande, Florestan rencontre Oriane, qui pense qu'Ama- Royal, la forêt idyllique n'est qu'un reflet rempli de pièges, l'Enfer est sur dis en aime une autre. A la fin de l'acte, on célèbre par un terre, en prison, et l'acte final est entièrement consacré au charnel, loin tournoi le prochain mariage d'Oriane avec l'Empereur des de toute démonstration d'héroïsme tragique, ou de mort rédemptrice. Romains (acte I). Nous sommes dans l'épopée chevaleresque, pour ne pas dire le conte de La magicienne Arcabonne chante "Amour que veux-tu de fée. C'est bien la gentille Urgande, véritable fée Clochette, qui sauve les moi ? Mon cœur n'est pas fait pour toi". Son cœur est sous héros d'une mort certaine. Philippe Beaussant, à juste titre, considère l'empire d'un bel inconnu, qui lui a un jour sauvé la vie. Amadis comme « l'anti-Atys ». Son frère Arcalaus lui demande de l'aider à se venger Plusieurs causes possibles à ces nouvelles orientations. Changement de d'Amadis et profère à rencontre de son ennemi des me goût et de sensibilité à la Cour, volonté royale ? Peu importe : la rupture naces terribles. Alors qu'il traverse la forêt et se lamente est toujours signe de talent, de fécondité. Aujourd'hui nous évoquerions sur son amour malheureux, Amadis rencontre Corisande. l'idée de renouvellement d'un genre, voire de la recherche d'un nouveau Celle-ci l'informe que Florestan a été fait prisonnier par Ar public... calaus. Amadis va trouver le magicien et se bat contre lui. C'est ce qui nous séduit dans cette tragédie en musique : un nouveau Arcalaus envoie alors des démons travestis en bergers et formalisme. Même la danse devient mouvement du drame, et quitte ainsi bergères pour envoûter le héros, qui, croyant voir Oriane, ses oripeaux en forme de confiserie ; les récitatifs et les airs sont confi pénètre dans le domaine maléfique du magicien (acte II).