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Cine Argentino

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Cine Argentino Cine argentino: nueva polémica Monobloc Opus + Entrevista Hamaca paraguaya + Entrevista Con Joe Dante en Sitges DocBsAs Con el primer número de la suscripción te mandamos un DVD especialmente elegido por nuestros redactores. Consultar listado. Con el segundo número te mandamos un libro a tu elección (Wenders o Scorsese). para averiguar las formas de pago y el listado de las películas disponibles. OFERTA POR TIEMPO LIMITADO. *EXCLUSIVA PARA NUEVOS SUSCRIPTORES RESIDENTES EN LA ARGENTINA ELAMANTE CINE N°174 NOVIEMBRE 2006 SUMARIO E1, EY.LEAN EL EDITORIAL QUE VIENE CON INSTRUCCIONES DE USO. eamos. La tapa fue para Scorsese. Confesión: iba a ser para La Estrenos 2 Los infiltrados muerte del Señor Lazarescu, pero no se confirmó la fecha de 6 Cine argentino estreno. aunque se viene y en 35 mm. Y se benefició Los 8 Polémica: Monobloc infiltrados, que es -según dicen algunos- la vuelta de Scorsese a un 10 Opus + Entrevista con Donoso, buen nivel. luego de Los infiltrados, aparece no una crítica de un Llinás y Mendilaharzu estreno sino una nota de Noriega sobre el cine argentino. Se trata de 15 La punta del diablo un artículo sobre una tendencia: mucho NCA es triiiste, graaave, 16 Polémica: Hamaca paraguaya + proliiijo, y tal vez ese sea un mecanismo de defensa para no arriesgar; Entrevista con Paz Encina 20 Chicha tu madre para no jugarse. Veremos si esto genera un diálogo, una discusión 22 Amigos con dinero + Perfil prolongada. Por supuesto que la posición de Noriega no es Nicole Holofcener compartida por toda la redacción. Y prueba de ello es que a su nota le 24 Polémica: El ilusionista sigue una a favor de Monobloc. No sabemos qué pasará con el NCA, 26 Polémica: Pequeña Miss ni qué nos seguirá pasando a nosotros con él, pero lo cierto es que Sunshine cada vez estamos menos de acuerdo entre nosotros. Tampoco 28 Gracias por fumar sabemos si eso es bueno o es malo, pero simplemente es. 29 El camino a Guantánamo 30 Nadie sabe y luego de Monobloc, la cobertura de Opus. Tal vez en esas 31 Polémica: Cara de queso dos propuestas la discusión quede planteada con claridad: de un 32 Guardianes de alta mar lado, el cine autista de Monobloc y Fantasma (cubierta el núme- Open Season: amigos salvajes ro pasado con tres notas a favor, para estupefacción de Noriega El último bandoneón y Porta Fouz), y del otro, Opus como cine abierto al mundo. 33 Las Torres Gemelas En fin, luego de eso siguen otros estrenos (entre ellos, un par Bienvenidas al paraíso coproducidos por Argentina como Hamaca paraguaya y Chicha Caballos en la ciudad 34 Incautos, Samsara, tu madre, aunque se trata de películas paraguaya y peruana res- Pacto infernal, La granja, pectivamente). Y ya la sombra o la luz de la nota de Noriega no Mi otro yo, Latidos pretende alcanzarlos. Quien quiera seguir haciendo relaciones, que las haga. Por nuestra parte, acá los dejamos porque tene- 35 De uno a diez mos que ir a probamos el vestido para nuestra fiesta de 15. Y a discutir qué música ponemos para "la entrada": ¿"Carrozas de 36 Entrevista con Damián Szifrón 39 Hermanos Detectives, fuego"? ¿"Quítame la respiración"? ¿"Eclipse total de corazón"? & Montecristo, Los simuladores 42 Festival de Sitges + Entrevista con Joe Dante 44 DocBsAs: Debord + Cavalier 47 Festival de Saladillo Director Mariano Kairuz Enintemet 48 Cine catalán Gustavo Noriega Federico Karstulovich http://www.elamante.com Jefe de redacción I Editor Alejandro Lingenti El Amante es propiedad de 49 Desde España Javier Porta Fouz MigueJ Marías Ediciones Tatanka SA Asesora periodrstica Juan P. Martínez Derechos reservados. prohibi· Claudia Acuña Agustín Masaedo da su reproducción total o DVD Produdora general Diego Maté parcial sin autorización. 50 El arte de la seducción; Slither, Mariela Sexer Marcela Ojea Registro de la propiedad Diseño gráfico Jaime Pena intelectual Nro. 83399 criaturas rastreras; Las razones Mariana Marx Eduardo Roias de la guerra; Memphis Belle; Corrección Eduardo A. Russo 7 de diciembre de 1941; Malala Carones Hernán Schell Preimpresión, impresión Martín Vittón EzequieJ Schmoller digital e imprenta Thunderboldt; Muriendo por un Diego Trerotola Latingráfica. sueño; Mentiras en Nueva York; CoIaIIoraron en Marcos Vieytes Rocamora 4161. este IIÚIIM!I'O Buenos Aires. Bandidas; El farsante; Población Micaela Berguer Tel 4867-4777 maldita; Dr. Jekyll y Mr. Hyde Tomás Binder Correspondencia a Nazareno Brega Lavalle 1928 Diego Brodersen C1051ABD Distribución en Capital 57 Cine en TV Gustavo J. Castagna Buenos Aires. Argentina Vaccaro. Sánchez y Cía. SA Leonardo M. D'Espósito Moreno 794. 9° piso. Bs. As. 58 Libros Juan Manuel Domínguez Telefax 60 Obituarios Walter Falcone (5411) 4952-1554 Distribución en el interior 62 Correo Marcela Gamberini E-mail DISASA Ulian Laura Ivachow [email protected] Tel. 4304-9377 / 4306-6347 64 Encuesta El Amante 2006 N°174 EL AMANTE 1 ESTRENOS 2 EL AMANTE N°174 ESTRENOS El que caiga en el infierno del sufrimiento incesante no morirá, la longevidad es un gran padecer en el infierno del sufrimiento incesante. Sutra citado en el final de Asuntos infernales de Andrew Law. Diferencias. Igual pero distinta. O distinta pero 1• igual. Juicio que vale tanto para Los infiltrados com- parada con su modelo (la hongkonesa Asuntos infernales de Andrew Law y Siu Fai Mak) como para la propia pelí- cula de Scorsese dentro de su obra. Identidades. Colin (Matt Damon) y BilIy 11 • (Leonardo DiCaprio) vienen del mismo lugar: el sur de Boston, suburbio escondido en la ciudad aristo- crática, territorio salvaje dominado por la mafia irlan- desa. Sabemos más de Colin, niño huérfano protegido por el godfather del barrio, Frank Costello (lack Nícholson), que de Billy, a quien conocemos sólo en su flamante función de policía. No es necesario saber más; la brevedad del racconto que nos informa del origen de aquella protección basta para abarcar a ambos en sus papeles intercambiables: Colin pudo ser BilIy así como BilIy pudo ser Colin. Una elipsis mues- tra a Colin años después en el entrenamiento para aspirantes a oficiales de la policía bostoniana. No hay secretos, Colin pertenece, desde aquel encuentro iní- ciático con Costello, a otra familia distinta de esta a la que se prepara a ingresar -la de la mafia irlandesa- y está planificando sus primeros pasos como infiltrado en la policía para servir a su protector Costello. Al gra- duarse, Colin es designado, gracias a sus méritos como estudiante, al frente de una patrulla que combate, jus- tamente, al clan de su jefe. A Billy en cambio lo cono- cemos mientras se cruza con Colin en la amansadora jerárquica; la oferta que recibe: infiltrarse en la mafia para desenmascarar a Costello, debiendo abandonar para ello toda su vida anterior. Identidades cruzadas, iguales misiones, destinos paralelos. Scorsese no se detiene en preámbulos. BilIy pudo estar en el lugar de Colin o viceversa. Ambos vie- nen del bajo fondo y en algún momento mirarán des- lumbrados la cúpula dorada del Parlamento bostonia- no, símbolo y meta de la respetabilidad wasp a la que no pertenecen; tan similar en encuadre y mirada dese- ante de la cámara a alguna otra inalcanzable cima de la religiosidad de las que frecuentan la obra de Scorsese. Altas y bajas: arrabales amargos contra fondos y 111 • cúpulas doradas. Del infierno al paraíso, con el impulso salvaje de un bárbaro (Scorsese) a duras penas cristianizado. La adoración de María, allá arriba, virgen, inalcanzable. La pureza, en lo alto, y aquí abajo, las dis- tintas formas de angustia, neurosis y autodestrucción generadas por la quimérica misión de alcanzar el ideal: la mujer eterna e intacta que aguarda un imposible connubio celestial. No otra cosa ha sido el cine de Scorsese, su propia vida, una paradoja filman te: un moralista del medioevo que dominó como pocos ellen- guaje artístico de la última modernidad: el cine. La iconografía católica que desbordaba sus películas era a la vez el signo de un imposible, el ser católico, o reli- gioso, o simplemente el intento de vivir alguna forma de espiritualidad en medio del materialismo urbi et orbi que vive sólo en presente. No otro era el dilema de Travis Bickle en Taxi Driver o de Jake La Motta en Toro salvaje, de igual matriz nacen las psicopatía s sagradas de N°174 EL AMANTE 3 ESTRENOS ~ De Niro en Cabo de miedo o en El rey de la comedia. Los infiltrados mundo: la acción de Law y la de Scorsese son un forma La fórmula de salvación que en lo personal encontró The Departed de reflexión; el oriental emerge de su torbellino con Scorsese, el hombre, fue la cinefilia y el dominio obsesi- DIRECCiÓN una mirada circular sobre el mundo: nada ha cambiado vo, magistral del lenguaje cinematográfico. Con un pie Martin Scorsese ni cambiará, la rueda del sufrimiento incesante no per- en cada extremo de esa precaria balanza construyó su GUiÓN mitirá ni siquiera el beneficio de la muerte, tal el senti- obra; películas personales algunas, otras por encargo, William Monahan do literal de la cita que cierra el film. Scorsese aparece todas hijas de su maestría en el oficio y de su espiritua- FOTOGRAFfA más atado a lo terrenal, más escéptico con relación a sí lidad torturada. Michael Ballhaus mismo porque, por primera vez en su obra, parece no Eso, hasta ahora, porque en sus últimas películas MONTAJE haber Cielo ni redención posibles, sólo infierno en la Thelma Schoonmaker Scorsese parece otro, un maestro adicto al trabajo que Tierra y la crasa muerte como único fin. PRODUCCiÓN muestra signos de fatiga. La reiteración psicótica de su Brad Pitt. Brad Grey y discurso ante un mundo sordo o simplemente la edad Graham King El otro, el mismo: de tal forma lo que para Law han despersonalizado películas magníficas como INTÉRPRETES IV • es sentido del deber y acción sin pausa, para Pandillas de Nueva York o Vidas al límite y, al fin, malo- Leonardo DiCaprio, Scorsese es un juego de espejos que remite a uno de los grado a su último agonista, el protestante Howard Matt Damon, Jack temas más viejos del arte: el del doble.
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