“Sólo Soy Un Bicho De Cine”
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52-54 LECCHI_52-53 CINE.qxd 19/12/13 10:46 Página 52 DE LA CULTURA Y LA CIENCIA / CINE Alberto Lecchi, director “SÓLO SOY UN BICHO DE CINE” Una característica del cine del argentino Alberto Lecchi, es el ambiente político y social de sus historias, como la que ha sido su última película estrenada en España, Sola contigo, en la que se reflejan algunos de los aspectos más crudos de la sociedad, con elementos de ficción que aportan suspense a la trama. Está protagonizada por Ariadna Gil, que por tercera vez se pone a las órdenes de Lecchi, Caracteriza a una mujer que, bajo la apariencia de éxito profesional, oculta errores del pasado que la llevarán a la autodestrucción. Aparte del cine, desde hace un año el director argentino ha abierto su mirada al fútbol, convirtiéndose en vicepresidente del club de Temperhey, en la provincia de Buenos Aires. Por Isabel Alcázar con Ariadna Gil de coprotagonista , que ob- dido más o le han aportado más cosas a la ho- tuvo el premio a la Mejor Actriz en los fes- ra de dirigir sus películas? a obra del director y guionista Al- tivales de cine de La Habana y de Viña del —En la primera película aplicas lo que has berto Lecchi, nacido en Buenos Mar. Pocos años después en Una estrella y aprendido de todos y, por supuesto, que hay Aires, es amplia y reconocida en dos cafés, Lecchi vuelve a trabajar con la ac- directores que te enseñan más que otros. Pe- Argentina y en el exterior porque, triz catalana. Años más tarde realizaría El ro si uno quiere aprender lo hace con todo Lcomo él mismo afirma, es un bicho de cine, juego de Arcibel, Déjala correr o El frasco. el mundo. Para mí Aristarain es el director un arte al que lleva dedicados muchos años, Esta última fue galardonada con la Espiga de argentino que mejor cuenta historias, pero ya sea pensando películas para dirigir o es- Plata en la Seminci de Valladoliz. Para tele- tuve la suerte de trabajar también con otros, cribiendo guiones para otros directores y po- visión ha dirigido algunas series como Mu- como Fernando Ayala, Héctor Oliveira, el der financiar así su cine. Ha trabajado de jeres asesinas, Epitafios I y Epitafios II y en español Carlos Saura y un montón de direc- asistente de dirección en más de cuarenta los últimos años viene dedicándose más a tores y todos me han dejado cosas impor- películas de directores como Adolfo Arista- este tipo de producciones con otras series tantes a la hora de manejar un set de roda- rain, Héctor Oliveira, Fernando Ayala o el como, Maltratadas o Sutiles diferencias. je, que es lo más difícil porque son cincuenta realizador español Carlos Saura. Debutó co- —¿De qué directores con los que ha traba- personas que están dependiendo de lo que mo director con la película Perdido por per- jado como ayudante de dirección ha apren- haces y a los cuales tienes que convencer de dido, en 1963, galardonada en el Festival de que lo que estás haciendo está bien. Cine Latinoamericano de La Habana. El de- —También ha realizado muchos spots pu- do en la llaga, dirigida tres años después, “Ariadna Gil tiene un blicitarios, ¿cómo aplica esta experiencia a también fue muy valorada por la crítica y el ángel especial y puede su cine? público. Otros de sus largometrajes son Se- —Bueno, yo soy un bicho de cine abso- cretos compartidos en 1998, Operación Fan- soportar hora y media lutamente y toda mi formación ha venido gio en 1999 o Nueces para el amor en 2000, en la pantalla” haciendo películas y lo de hacer publicidad 52 23 de diciembre de 2013–12 de enero de 2014. nº 1045 52-54 LECCHI_52-53 CINE.qxd 19/12/13 10:46 Página 53 drama absolutamente femenino, disimulado con el tema policial que hay detrás, con el policía que la sigue para disimular el drama de una mujer desamparada, enferma, que ha perdido lo que más quiere y cree que la ma- nera de resarcirse es lo que hace. —¿Por qué eligió a Ariadna Gil para esa mujer deprimida y sin salida, presente en to- dos los planos de la película? —Porque es una gran actriz que puede so- portar una hora y media de película, ya que está en la pantalla desde la primera escena hasta el final. La conozco bien y creo que sin un ángel de protagonista como ella, la película no se podría sostener; porque pien- so que Ariadna, además de ser una gran ac- triz, tiene un ángel especial; lleva la tristeza del personaje profundamente, desde la pri- mera escena de la película, que marca la pauta de todo lo que va a ocurrir después, cuando llega a la oficina y guarda una foto de sus hijas en un cajón y deja un sobre. Na- die cuando se va de vacaciones hace eso. En la segunda escena la llama su secretaria y la dice que encontró un sobre que dejó pa- ra ella y en la tercera tira el portafolios al cu- bo de basura. Muestra todo lo que va a pa- sar al final de la película y lo justifica. Creo que el accidente de tráfico que tiene es con- secuencia de la pérdida de sus hijas. Ella tie- ne el accidente porque está en un estado de ha sido para ganar dinero con el que hacer vulnerabilidad y depresión total y se da cuen- mi cine. He hecho mucha televisión, que es- “Los premios son una ta de que el camino que toma es el equivo- tá mucho más cerca del cine que la publi- caricia que te hacen cado y que sus hijas cada vez están más le- cidad, muchos seriales y ahí lo que puedo jos y de ahí tiene el accidente. No sucede al decir es que hacer series para televisión su- después de muchos revés, que a partir del accidente ella se vuel- pone un handicap muy grande a la hora de años de trabajo” que al alcohol y pierda a sus hijas, sino que filmar, porque estás todo el tiempo con una tuvo el accidente por como se encontraba. cámara hasta que te quitas el miedo a ella. cuando termino de escribir un guión, eso es —Usted también escribe guiones para otros Y en general, cuando un director empieza a lo primordial. Hay muchos guiones que se directores de cine, ¿qué es más difícil y qué hacer una película, tiene un gran temor a la quedan en el cajón porque no me gustaría es más grato, escribir o dirigir? cámara. Decía un famoso director de cine verlos en el cine. Hace tres años que imagi- —Más difícil es escribir y mucho más gra- argentino que al empezar, la primera sema- né esta película y comencé a escribir el guión to dirigir, de toda la vida. Yo escribo guio- na de filmación había que tirarla a la basu- sobre el drama de una mujer que perdía a nes más por necesidad, no porque me gus- ra, porque uno tiene tanto miedo a la cámara sus hijos en una época como la actual en la te. Me gustaría recibir los guiones que me que le sale todo mal. Por lo que el hecho de que parece que tener éxito profesional es gustaría filmar y no es que no haya buenos hacer tantas series para televisión me ha lle- más importante que lo demás y lo tenía co- guionistas, que los hay, pero uno tendría que vado a perder el miedo a la cámara para des- mo muy presente. Después encontré algo recibir las historias que quiere contar, en- pués vivir pensando nada más que en el ci- en Internet que yo desconocía, que eran dos tonces ahí viene la dificultad. Excepto que ne, ni en la televisión ni en la publicidad. personas que se ofrecían para hacer lo que tengas mucho dinero y puedas contratar a —¿Cuándo imaginó y planeó hacer Sola hace Leonardo Sbaraglia en la película y me un guionista para que te escriba esa historia contigo? llamó tanto la atención que haya una oferta que te gustaría contar, cosa que yo no pue- —Cuando pienso en una película siempre como esa en Internet, que lo incorporé al do hacer. parto de lo que me gustaría ver en el cine y guión. Es una historia muy compleja. Es un —Ha sido premiado en varios festivales de nº 1045. 23 de diciembre de 2013–12 de enero de 2014 53 52-54 LECCHI_52-53 CINE.qxd 19/12/13 10:47 Página 54 DE LA CULTURA Y LA CIENCIA / CINE cine como los de Chicago, Huelva o Asun- las es más difícil y en general en todos los pa- de esas dos películas. El cine mexicano es ción, ¿cuál es su opinión respecto a los fes- íses latinoamericanos. Hay 3-4 películas nor- muy potente. Se hace buen cine en México y tivales de cine? teamericanas que se quedan con el público lo que tiene el argentino es una industria ci- —Son necesarios y es un gusto festejar el y el resto del cine apenas puede sobrepasar nematográfica bastante grande con una pro- cine y los premios son una caricia que le ha- 2 ó 3 semanas en las salas de estreno. Hay ducción anual importante y cuanta más pro- cen a uno después de muchos años de tra- también una generación que aprendió a ver ducción haya, más chance tienes de que sal- yectoria y de trabajo; sabes que dependen cine en la computadora, que también hace ga una película buena.