Revista Directores N013.Pdf
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PLAN DE RECUPERACIÓN DE 06 PELÍCULAS ARGENTINAS 12 SALA DE PROYECCIÓN DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1 16 SINCERANDO EL COSTO MEDIO 2017 20 ENTREVISTA A ADRIÁN CAETANO 24 MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL PLAN DE ACCIÓN FEDERAL ENTREVISTA A 30 MARTÍN HODARA 34 CINE ARGENTINO ESTRENO 2017 39 ENTREVISTA A GABRIEL NESCI 42 FICCIÓN ARGENTINA TELEVISIÓN 2017 ENTREVISTA A 46 ALBERTINA CARRI 50 NERUDA, DE PABLO LARRAÍN 4 // Revista DIRECTORES 54 REGRESA EL CINE Año 5 Número 13 - Abril 2017 ANIMADO ARGENTINO Equipo editorial Editor HORACIO MALDONADO 57 ENTREVISTA A Secretario de Redacción MAXIMILIANO GONZÁLEZ JULIO LUDUEÑA Coordinación General 60 ACTUALIDAD ANA HALABE - MATÍAS ARILLI MILLENIALS Asistentes de Producción ALDANA MENDELLA - JUAN COLLA 66 CINE Y LITERATURA EL MANGA Diagramación Intermedia Colaboraron en este número 70 CINE DE NUEVA ZELANDA Julieta Bilik, Ezequiel Dalinger, EN BUENOS AIRES Ana Halabe, Raúl Manrupe, Claudia Martí, Eduardo Marún, Manuel Pérez, Romina 73 MIDACC POR EL MUNDO Milevich, Gabriel Presello, Alberto Sadignon, Lorena Sánchez, Luis Sartor, Vera 76 ENTREVISTA A Tognetti y Martín Wain. DAVID BISBANO Corrección Liliana Sáez 80 MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS Tapa y diagramación fotográfica especial Martín Ochoa 85 MANCHESTER BY THE SEA, DE Redacción KENNETH LONERGAN Vera 559 CABA Argentina Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322) Interno 22 88 CUARTA EDICIÓN DEL FESTIVAL (+54) 11-5274-1000 DE CINE DE PUERTO MADRYN Tel. Internacional: (+54) 11-5274-1030 www.dac.org.ar CONVERSACIONES 90 Revista Directores es publicada EMILIANO TORRES / para su circulación gratuita por DAC Directores Argentinos FERNANDO SALEM &LQHPDWRJUiÀFRV$VRFLDFLyQ General de Directores Autores &LQHPDWRJUiÀFRV\$XGLRYLVXDOHV 94 FESTIVAL DE CINE NACIONAL la cual es también su editora responsable. Derechos reservados. EN RÍO GRANDE Prohibida su reproducción total o parcial sin autorización. Las notas HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO ÀUPDGDVUHSUHVHQWDQODRSLQLyQGH 96 sus autores y no necesariamente DAVID JOSÉ KOHON la de la revista. Registro de propiedad intelectual en trámite. 5 DIRECTORES_PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS Ya las estamos recuperando 4K 2K PAL ESTAS SON LAS PRIMERAS 17 PELÍCULAS PUESTAS EN VALOR POR EL PLAN RECUPERACIÓN DAC: UN LUGAR EN EL MUNDO (1992), LA LEY DE LA FRONTERA (1995), MARTÍN (HACHE) (1997), LUGARES COMUNES (2002) Y ROMA (2004), DE ADOLFO ARISTARAIN; EN RETIRADA (1984) Y LA BÚSQUEDA (1985), DE JUAN CARLOS DESANZO; JUAN MOREIRA (1973), DE LEONARDO FAVIO; ASESINATO EN EL SENADO DE LA NACIÓN (1984), DE JUAN JOSÉ JUSID; PERDIDO POR PERDIDO (1993), DE ALBERTO LECCHI; GRACIAS POR EL FUEGO (1984), DE SERGIO RENÁN; EL EXILIO DE GARDEL (1985), SUR (1988) Y EL VIAJE (1992), DE PINO SOLANAS; LA PELÍCULA DEL REY (1986), DE CARLOS SORÍN; HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE (1986), ÚLTIMAS IMÁGENES DEL NAUFRAGIO (1989) Y EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN (1992), DE ELISEO SUBIELA. 6 LEONARDO FAVIO JUAN MOREIRA (1973) de LEONARDO FAVIO A partir del relevamiento rea- con exactitud, que el PAL tie- internacional, que sólo acep- lizado entre todas sus direc- ne una resolución de 0,4 Me- tan 4K como respuesta a sus En la Argentina, con toras, directores y titulares gapixels contra 2 Megapixels exigencias, en función de la toda su tradición representados, los que actual- del FullHD y 8 Megapixels del más alta definición que pro- mente están llegando a 1.200, UltraHD. Es decir, en la ac- veen como servicio a una parte y significación involucrando por esta razón tualidad, la mayoría de las pe- creciente de sus espectadores. cinematográfica, a casi el total de las obras lículas argentinas tiene como cinematográficas argentinas único soporte digital un mas- Después de examinar todas nunca se tomó existentes, DAC pudo deter- ter 20 veces menor que Ultra- las opciones, DAC firmó un minar el verdadero y alarman- HD. Hay muchísimas películas acuerdo de colaboración con una resolución te estado de conservación de en fílmico extinguidas o a pun- GOTIKA, la más destacada definitiva y efectiva este patrimonio audiovisual. to de perderse, pero todas las empresa especialista y con Nuestro cine, prácticamente, otras, realizadas en los más experiencia en todo el mundo. para preservar ha desaparecido de las pan- variados formatos digitales, Juntas pusieron en marcha, y tallas 2K del mundo, por en- tienen una existencia mera- están ejecutando, un plan de el patrimonio contrarse, en su mayoría, en mente virtual. Actualmente, recuperación en 4K con la más audiovisual formatos SD (PAL) y hasta con no pueden emitirse en nin- alta calidad internacional. aspecto de pantalla 4:3. Cabe guna de las grandes platafor- nacional. aclarar, para dimensionarlo mas de exhibición nacional o 7 DIRECTORES_PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS PINO SOLANAS CARLOS SORÍN ME PARECE UN TRABAJO MUY SERIO UN PLAN EXTRAORDINARIO “Creo que se está haciendo un trabajo muy serio. Estoy muy “Creo que es un plan extraordinario que hacía falta y DAC lleva contento porque van cambiando las tecnologías, van cam- a cabo. En realidad debería estar a cargo del Estado ¿no? No biando los soportes y las películas tienen que cambiar. Ade- lo digo solo por mis películas, son muchas las que constituyen más son inversiones casi imposibles, porque las películas el acervo cultural de un país, y es el Estado el que debería antiguas prácticamente no tienen mercado. En un país como preocuparse en preservarlo, especialmente en este momento Argentina, la televisión no tiene ningún compromiso de com- con el cambio de tecnología. Muchas películas han quedado pra de cine nacional, olvidate que vayan a pagarte un mango con soporte ya perimido, ¿no es cierto? Y en degradación. Evi- si querés que pasen una película. Entonces... si no financia dentemente esta tecnología de volver a recuperarlas, hace esto el Instituto de Cine, como está entre sus facultades y actualizar las películas. Me parece una iniciativa realmente obligaciones hacer… bárbara. Te doy un ejemplo, LA PELÍCULA DEL REY es del año 86. En su momento, la postproducción la hicimos en Francia, o sea En la ley que votamos nosotros -un proyecto mío de creación que estaba en un laboratorio francés, un transfer analógico de la Cinemateca Nacional y del Archivo Nacional de la Ima- con muchísimas limitaciones. Nunca pude, por razones eco- gen- está fijado que el 6 % de todo lo que se recaude, de todo nómicas fundamentalmente, hacer un transfer digital que me el Fondo de Comercio Cinematográfico, debe invertirse en la hubiese llevado a un DBCAM o una cosa así, no mucho más. Y creación del Archivo de la Imagen y la Cinemateca. Como en ahora aparece esta posibilidad. Y además, rescatan algo que todos los países del mundo, las cinematecas tienen un ar- creía perdido, que era el negativo original que estaba en un chivo, un laboratorio que restaura permanentemente o hace laboratorio francés. DAC se encargó de pedir autorizaciones estas inversiones de cambio de soporte, etc. y ya está el material viniendo. La restauración 4K la hacen directamente del negativo, o sea que el resultado es de mu- Así que estamos trabajando en Gotika con FÉLIX MONTI, di- chísima mayor calidad, incluso que la de las copias originales rector de fotografía de mis películas de ficción. En pocos días que se sacaron para el estreno. Estoy muy contento”. esperamos ya tener SUR, la primera que se está terminando”. RICARDO DE ANGELIS FELIX MONTI “Es memorable que pueda “La memoria es lo que nos estar haciendo esto que tanto mantiene presentes y nos per- tiempo desee. Me parece ge- mite avanzar. No hay más op- nial que se pueda estar res- ciones que pasarse al digital”. taurando las películas”. 8 PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS_DIRECTORES ADOLFO ARISTARAIN TENDRÍA QUE HABERSE HECHO HACE TIEMPO “El PLAN RECUPERAR DAC es uno de los emprendimientos más importantes relacionados con el cine que se han hecho en este país. Soluciona algo que tendría que haberse hecho hace tiempo por parte del INCAA o de CULTURA. Sobre todo sabiendo el estado en que están los negativos. Me parece encomiable y necesario. Por lo poco que he visto, el resul- tado es excelente”. CARLOS GALETTINI A SUBIELA LE PARECÍA MARAVILLOSO El Presidente de DAC recuerda emocionado que al comen- tarle al querido ELISEO SUBIELA, lo importantísimo que era recuperar todo el material fílmico del cine argentino, SUBIE- LA respondió de inmediato: “Mirá, por ejemplo en España, o en cualquier festival que voy, siempre hablan de HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE que ya no puede darse porque no tiene ca- lidad 2K. Me parece maravilloso que DAC vaya al rescate no sólo de mis películas, sino que trabaje como lo está hacien- do para que todo el material en dificultades de visualización se recupere. Realmente me pone muy contento”. ELISEO SUBIELA SERGIO RENTERO SUBIELA FUE UNO DE LOS PRIMEROS “Inolvidable la felicidad de ELISEO SUBIELA cuando conoció exactamente cómo era el plan. Firmó por HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE, EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN y ÚLTIMAS IMÁGENES DEL NAUFRAGIO. No pasó un mes y el distribuidor de EL LADO OSCURO... en España, ya la quería reestrenar. La recu- peración se pagaba a sí misma. ELISEO sentía que era una vergüenza que directores con años en la industria a la que habían dado felicidades con películas taquilleras y/o ganadoras de muchos premios en el mundo, no tuvieran reconocimiento. Estaba feliz porque el PLAN lo incluía junto a más de 50 películas contempo- ráneas y porque RICARDO DE ANGELIS, fanático de sus películas, iba a estar al frente de su res- tauración. SUBIELA fue uno de los primeros que confió en el proceso. Consiguió que Cinecolor le entregara los negativos y apenas recibimos sus películas las escaneamos, restauramos algunos fragmentos y se los mostramos. Cuando vio su material en 4K, su cara fue emocionante”. 9 EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN (1992) de ELISEO SUBIELA PLAN DE Este salvataje urgente de actualizadas, generando todo RECUPERACIÓN nuestras películas argentinas, el potencial de sus beneficios DE PELÍCULAS escaneando los mejores origi- culturales y económicos en las ARGENTINAS nales de imagen en resolución más diversas pantallas y sopor- 4K o superior, digitalizando los tes.