PLAN DE RECUPERACIÓN DE 06 PELÍCULAS ARGENTINAS

12 SALA DE PROYECCIÓN DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1

16 SINCERANDO EL COSTO MEDIO 2017 20 ENTREVISTA A ADRIÁN CAETANO

24 MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL PLAN DE ACCIÓN FEDERAL

ENTREVISTA A 30 MARTÍN HODARA

34 CINE ARGENTINO ESTRENO 2017

39 ENTREVISTA A GABRIEL NESCI

42 FICCIÓN ARGENTINA TELEVISIÓN 2017

ENTREVISTA A 46 ALBERTINA CARRI

50 NERUDA, DE PABLO LARRAÍN

4 // Revista DIRECTORES 54 REGRESA EL CINE Año 5 Número 13 - Abril 2017 ANIMADO ARGENTINO Equipo editorial

Editor HORACIO MALDONADO

57 ENTREVISTA A Secretario de Redacción MAXIMILIANO GONZÁLEZ JULIO LUDUEÑA Coordinación General 60 ACTUALIDAD ANA HALABE - MATÍAS ARILLI MILLENIALS Asistentes de Producción ALDANA MENDELLA - JUAN COLLA 66 CINE Y LITERATURA EL MANGA Diagramación Intermedia Colaboraron en este número 70 CINE DE NUEVA ZELANDA Julieta Bilik, Ezequiel Dalinger, EN BUENOS AIRES Ana Halabe, Raúl Manrupe, Claudia Martí, Eduardo Marún, Manuel Pérez, Romina 73 MIDACC POR EL MUNDO Milevich, Gabriel Presello, Alberto Sadignon, Lorena Sánchez, Luis Sartor, Vera 76 ENTREVISTA A Tognetti y Martín Wain. DAVID BISBANO Corrección Liliana Sáez 80 MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS Tapa y diagramación fotográfica especial Martín Ochoa

85 MANCHESTER BY THE SEA, DE Redacción KENNETH LONERGAN Vera 559 CABA Argentina Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322) Interno 22 88 CUARTA EDICIÓN DEL FESTIVAL (+54) 11-5274-1000 DE CINE DE PUERTO MADRYN Tel. Internacional: (+54) 11-5274-1030 www.dac.org.ar CONVERSACIONES 90 Revista Directores es publicada EMILIANO TORRES / para su circulación gratuita por DAC Directores Argentinos FERNANDO SALEM &LQHPDWRJUiÀFRV$VRFLDFLyQ General de Directores Autores &LQHPDWRJUiÀFRV\$XGLRYLVXDOHV 94 FESTIVAL DE CINE NACIONAL la cual es también su editora responsable. Derechos reservados. EN RÍO GRANDE Prohibida su reproducción total o parcial sin autorización. Las notas HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO ÀUPDGDVUHSUHVHQWDQODRSLQLyQGH 96 sus autores y no necesariamente DAVID JOSÉ KOHON la de la revista. Registro de propiedad intelectual en trámite. 5 DIRECTORES_PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS Ya las estamos recuperando 4K

2K PAL

ESTAS SON LAS PRIMERAS 17 PELÍCULAS PUESTAS EN VALOR POR EL PLAN RECUPERACIÓN DAC: UN LUGAR EN EL MUNDO (1992), LA LEY DE LA FRONTERA (1995), MARTÍN (HACHE) (1997), LUGARES COMUNES (2002) Y ROMA (2004), DE ADOLFO ARISTARAIN; EN RETIRADA (1984) Y LA BÚSQUEDA (1985), DE JUAN CARLOS DESANZO; JUAN MOREIRA (1973), DE LEONARDO FAVIO; ASESINATO EN EL SENADO DE LA NACIÓN (1984), DE JUAN JOSÉ JUSID; PERDIDO POR PERDIDO (1993), DE ALBERTO LECCHI; GRACIAS POR EL FUEGO (1984), DE SERGIO RENÁN; EL EXILIO DE GARDEL (1985), SUR (1988) Y EL VIAJE (1992), DE PINO SOLANAS; LA PELÍCULA DEL REY (1986), DE CARLOS SORÍN; HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE (1986), ÚLTIMAS IMÁGENES DEL NAUFRAGIO (1989) Y EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN (1992), DE ELISEO SUBIELA.

6 LEONARDO FAVIO

JUAN MOREIRA (1973) de LEONARDO FAVIO

A partir del relevamiento rea- con exactitud, que el PAL tie- internacional, que sólo acep- lizado entre todas sus direc- ne una resolución de 0,4 Me- tan 4K como respuesta a sus En la Argentina, con toras, directores y titulares gapixels contra 2 Megapixels exigencias, en función de la toda su tradición representados, los que actual- del FullHD y 8 Megapixels del más alta definición que pro- mente están llegando a 1.200, UltraHD. Es decir, en la ac- veen como servicio a una parte y significación involucrando por esta razón tualidad, la mayoría de las pe- creciente de sus espectadores. cinematográfica, a casi el total de las obras lículas argentinas tiene como cinematográficas argentinas único soporte digital un mas- Después de examinar todas nunca se tomó existentes, DAC pudo deter- ter 20 veces menor que Ultra- las opciones, DAC firmó un minar el verdadero y alarman- HD. Hay muchísimas películas acuerdo de colaboración con una resolución te estado de conservación de en fílmico extinguidas o a pun- GOTIKA, la más destacada definitiva y efectiva este patrimonio audiovisual. to de perderse, pero todas las empresa especialista y con Nuestro cine, prácticamente, otras, realizadas en los más experiencia en todo el mundo. para preservar ha desaparecido de las pan- variados formatos digitales, Juntas pusieron en marcha, y tallas 2K del mundo, por en- tienen una existencia mera- están ejecutando, un plan de el patrimonio contrarse, en su mayoría, en mente virtual. Actualmente, recuperación en 4K con la más audiovisual formatos SD (PAL) y hasta con no pueden emitirse en nin- alta calidad internacional. aspecto de pantalla 4:3. Cabe guna de las grandes platafor- nacional. aclarar, para dimensionarlo mas de exhibición nacional o 7 DIRECTORES_PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS

PINO SOLANAS CARLOS SORÍN ME PARECE UN TRABAJO MUY SERIO UN PLAN EXTRAORDINARIO “Creo que se está haciendo un trabajo muy serio. Estoy muy “Creo que es un plan extraordinario que hacía falta y DAC lleva contento porque van cambiando las tecnologías, van cam- a cabo. En realidad debería estar a cargo del Estado ¿no? No biando los soportes y las películas tienen que cambiar. Ade- lo digo solo por mis películas, son muchas las que constituyen más son inversiones casi imposibles, porque las películas el acervo cultural de un país, y es el Estado el que debería antiguas prácticamente no tienen mercado. En un país como preocuparse en preservarlo, especialmente en este momento Argentina, la televisión no tiene ningún compromiso de com- con el cambio de tecnología. Muchas películas han quedado pra de cine nacional, olvidate que vayan a pagarte un mango con soporte ya perimido, ¿no es cierto? Y en degradación. Evi- si querés que pasen una película. Entonces... si no financia dentemente esta tecnología de volver a recuperarlas, hace esto el Instituto de Cine, como está entre sus facultades y actualizar las películas. Me parece una iniciativa realmente obligaciones hacer… bárbara. Te doy un ejemplo, LA PELÍCULA DEL REY es del año 86. En su momento, la postproducción la hicimos en Francia, o sea En la ley que votamos nosotros -un proyecto mío de creación que estaba en un laboratorio francés, un transfer analógico de la Cinemateca Nacional y del Archivo Nacional de la Ima- con muchísimas limitaciones. Nunca pude, por razones eco- gen- está fijado que el 6 % de todo lo que se recaude, de todo nómicas fundamentalmente, hacer un transfer digital que me el Fondo de Comercio Cinematográfico, debe invertirse en la hubiese llevado a un DBCAM o una cosa así, no mucho más. Y creación del Archivo de la Imagen y la Cinemateca. Como en ahora aparece esta posibilidad. Y además, rescatan algo que todos los países del mundo, las cinematecas tienen un ar- creía perdido, que era el negativo original que estaba en un chivo, un laboratorio que restaura permanentemente o hace laboratorio francés. DAC se encargó de pedir autorizaciones estas inversiones de cambio de soporte, etc. y ya está el material viniendo. La restauración 4K la hacen directamente del negativo, o sea que el resultado es de mu- Así que estamos trabajando en Gotika con FÉLIX MONTI, di- chísima mayor calidad, incluso que la de las copias originales rector de fotografía de mis películas de ficción. En pocos días que se sacaron para el estreno. Estoy muy contento”. esperamos ya tener SUR, la primera que se está terminando”.

RICARDO DE ANGELIS FELIX MONTI “Es memorable que pueda “La memoria es lo que nos estar haciendo esto que tanto mantiene presentes y nos per- tiempo desee. Me parece ge- mite avanzar. No hay más op- nial que se pueda estar res- ciones que pasarse al digital”. taurando las películas”.

8 PLAN DE RECUPERACIÓN DE PELÍCULAS ARGENTINAS_DIRECTORES

ADOLFO ARISTARAIN TENDRÍA QUE HABERSE HECHO HACE TIEMPO “El PLAN RECUPERAR DAC es uno de los emprendimientos más importantes relacionados con el cine que se han hecho en este país. Soluciona algo que tendría que haberse hecho hace tiempo por parte del INCAA o de CULTURA. Sobre todo sabiendo el estado en que están los negativos. Me parece encomiable y necesario. Por lo poco que he visto, el resul- tado es excelente”.

CARLOS GALETTINI A SUBIELA LE PARECÍA MARAVILLOSO El Presidente de DAC recuerda emocionado que al comen- tarle al querido ELISEO SUBIELA, lo importantísimo que era recuperar todo el material fílmico del cine argentino, SUBIE- LA respondió de inmediato: “Mirá, por ejemplo en España, o en cualquier festival que voy, siempre hablan de HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE que ya no puede darse porque no tiene ca- lidad 2K. Me parece maravilloso que DAC vaya al rescate no sólo de mis películas, sino que trabaje como lo está hacien- do para que todo el material en dificultades de visualización se recupere. Realmente me pone muy contento”. ELISEO SUBIELA

SERGIO RENTERO SUBIELA FUE UNO DE LOS PRIMEROS “Inolvidable la felicidad de ELISEO SUBIELA cuando conoció exactamente cómo era el plan. Firmó por HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE, EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN y ÚLTIMAS IMÁGENES DEL NAUFRAGIO. No pasó un mes y el distribuidor de EL LADO OSCURO... en España, ya la quería reestrenar. La recu- peración se pagaba a sí misma.

ELISEO sentía que era una vergüenza que directores con años en la industria a la que habían dado felicidades con películas taquilleras y/o ganadoras de muchos premios en el mundo, no tuvieran reconocimiento. Estaba feliz porque el PLAN lo incluía junto a más de 50 películas contempo- ráneas y porque RICARDO DE ANGELIS, fanático de sus películas, iba a estar al frente de su res- tauración. SUBIELA fue uno de los primeros que confió en el proceso. Consiguió que Cinecolor le entregara los negativos y apenas recibimos sus películas las escaneamos, restauramos algunos fragmentos y se los mostramos. Cuando vio su material en 4K, su cara fue emocionante”. 9 EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN (1992) de ELISEO SUBIELA

PLAN DE Este salvataje urgente de actualizadas, generando todo RECUPERACIÓN nuestras películas argentinas, el potencial de sus beneficios DE PELÍCULAS escaneando los mejores origi- culturales y económicos en las ARGENTINAS nales de imagen en resolución más diversas pantallas y sopor- 4K o superior, digitalizando los tes. Incluso, las de mayor exce- OBJETIVOS originales de sonido de mayor lencia nacional e internacional. Nos proponemos iniciar un aptitud, restaurando y colori- camino de recuperación y res- zando en 4K con total respeto En la Argentina, con toda su tauración de las películas ar- por las decisiones originales tradición y significación cine- gentinas, una modernización de sus creadores, ya está en matográfica, nunca se tomó y puesta en valor de las obras realización. La finalidad es una resolución definitiva y audiovisuales de nuestra cine- DAC pudo crear masters con protocolos efectiva para preservar el matografía, así como una pre- determinar el y los mayores estándares in- patrimonio audiovisual na- servación del derecho de autor ternacionales, tanto en 4K / Ul- cional. En 1999, se creó por de películas, que por los cam- verdadero y traHD como 2K / FullHD, para Ley la Cinemateca Nacional bios tecnológicos en la exhibi- ventas theatrical (DCP), broad- –CINAIN– que fue reglamen- ción, han dejado de emitirse. alarmante estado casting, streaming, Bluray y tada recién en el año 2010 y de conservación DVD en el mercado norteame- continuó sin funcionar. Este Entendemos que es una tarea ricano, asiático y europeo. año se está convocado a con- esencial, ya que a más de 17 del patrimonio formar su Consejo Asesor años de aprobada la ley y a 6 audiovisual Es un desafío muy difícil, pero para que comience a funcio- años de firmado el decreto que imperiosamente necesario. nar como se necesita, con- la reglamenta, sigue sin existir argentino. Nuestro DAC tiene, en este tema, un servando y restaurando el una Cinemateca Nacional y una legítimo e irrenunciable inte- material fílmico específico. política oficial sobre la restau- cine, prácticamente, rés. Preservar y actualizar las Mientras tanto, DAC hace lo ración y preservación del acer- ha desaparecido películas, evitando que desapa- suyo para que el cine nacio- vo audiovisual en nuestro país. rezcan día a día, es resguardar nal pueda “volver a la vida”, de las pantallas el patrimonio cinematográfico exhibirse y comercializarse En más de 100 años de his- nacional que la entidad re- en los mercados nacionales toria del cine, la realización y 2K del mundo, presenta. Es la única forma e internacionales de todo exhibición de las películas ha por encontrarse, de generar derechos para sus el mundo. Sin ningún límite ido cambiando de formatos y directoras y directores como de fronteras, con la lógica soportes, drásticamente. en su mayoría, en creadores de la obra audiovi- y consecuente generación y formatos SD (PAL) sual. Así es que DAC ha iniciado renovación de recursos eco- Las características de los sis- la concreta reposición de nues- nómicos para sus produc- temas de proyección, de ex- y hasta con aspecto tro cine en valor, para que pue- tores, como así también de hibición, así como los de re- da continuar existiendo y com- derechos de autor para sus gistro, experimentan cambios de pantalla 4:3. pitiendo, de igual a igual, con autores, en cada una de sus año a año. Por tal motivo, es las demás obras técnicamente diferentes disciplinas. importante restaurar todas las 10 UN LUGAR EN EL MUNDO (1992) de ADOLFO ARISTARAIN LA PELICULA DEL REY (1986) de CARLOS SORÍN

películas a formato 4K para vol- BENEFICIOS INTERNACIONALES, según derechos, titulares de dere- verlas a la vida y darles la posibi- estándares de calidad inter- chos, distribuidores. lidad, tecnológica y comercial, de ¿En qué consiste el plan? nacionales (ITU y SMPTE). exhibición internacional en la El “Plan de Recuperación de ¿Qué materiales son indis- actualidad y en el futuro. Películas Argentinas” es un ¿Qué se pide en contrapres- pensables para que GOTIKA proyecto colaborativo entre tación? pueda trabajar? PLAN DE TRABAJO DAC y GOTIKA, desarrollado La posibilidad de emisión EN Todo material relacionado DAC y GOTIKA han firmado un con el objetivo de restaurar y TERRITORIO NACIONAL de la al título a poner en valor. En convenio de colaboración para poner en valor obras clásicas obra por el lapso de veinticua- orden de importancia, son llevar adelante los objetivos cinematográficas argentinas tro (24) meses para tres tele- imprescindibles alguno de los expuestos. La primera etapa contemporáneas. Durante la visaciones anuales (televisión cuatro siguientes: negativos -que ya lleva más de 20 títulos primera etapa del proyecto se abierta y/o cable y/o TDA). El originales de imagen y sonido, logrados- consiste en: contac- seleccionarán y restaurarán plazo de veinticuatro meses interpositivos de imagen y so- tar y acordar con los titulares cincuenta y dos (52) películas contempla una ventana de ex- nido, internegativos de imagen de los derechos de cada pelí- argentinas estrenadas entre clusividad total en el territorio y sonido o copias positivas so- cula, localizar los materiales principios de los años 70 y fi- argentino de nueve (9) meses. noras. Son también importan- de dichas obras -con la inva- nales de 2010. Además, SIEMPRE para fines tes, pero no imprescindibles: luable ayuda de la Fundación culturales y de fomento, se cintas magnéticas de sonido, Cinemateca Argentina- para ¿Qué se le entregará al autor, pide también permitir a DAC masters en videotapes y digi- poder ser restauradas, colori- distribuidor o titular de dere- y Fundación DAC la exhibición tales, fotografías de rodaje y zadas y optimizadas en imagen chos? gratuita de la obra. fijaciones musicales. y sonido, no sólo mejorándo- Se entregará a COSTO CERO, las, sino adecuándolas a los para el firmante, un master ¿Quiénes pueden firmar para estándares actuales de exhibi- UltraHD (4K) en disco portá- tener los beneficios del plan? ción digital en formato 4K. til, preparado PARA VENTAS Autores con titularidad de

TODO LO DEMÁS QUE NECESITES O QUIERAS SABER… YA ESTÁ EN WWW.RECUPERAR.ORG

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11 DIRECTORES_SALA DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1

LA FLAMANTE SALA DIGITAL DE DAC ESTÁ EQUIPADA CON EL ÚNICO PROYECTOR LÁSER 4K EXISTENTE EN UN CINE DE LATINOAMÉRICA

LA SÚPER CONFORTABLE SALA DIGITAL INSTALADA EN LA PLANTA BAJA DE LA CASA DEL DIRECTOR AUDIOVISUAL, SEDE DE DAC, CUENTA CON EL ÚNICO PROYECTOR LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1 EXISTENTE EN LATINOAMÉRICA. UNA PERFECCIÓN TÉCNICA DE ÚLTIMA GENERACIÓN A TODO NIVEL, INAUGURADA CON LA EXHIBICIÓN DE UN LUGAR EN EL MUNDO DE ADOLFO ARISTARAIN, YA RESCATADA EN 4K POR EL PLAN RECUPERACIÓN, COMO OTRAS MUCHAS GRANDES OBRAS DEL CINE ARGENTINO.

Fácilmente por la web, los di- con pantalla Silver 3D, de audio Premium 7.1 de últi- de sonido de posproducción rectores audiovisuales socios 7x5 metros, sistema digital ma generación para brindar profesionales. Monitor de y representados de DAC de con proyector Laser 4K NEC sonido profesional de la más audio 7.1 celuloide digital, 3 todo el país podrán reservar 1040L (único existente en un alta calidad, conformado por parlantes frontales JBL 3730, turnos dentro de los horarios cine de Latinoamérica), ser- los equipos de mayor ren- 1 parlante subwoofer JBL de sala dispuestos, tanto para vidor Dolby/Doremi, apto para dimiento y mejor respuesta 4641, 10 parlantes surround visualizar y oír sus rodajes, reproducir HFR a 48 cuadros en frecuencia, hoy existentes JBL 8340, 6 potencias ampli- cortes y mezclas, como para por segundo, procesador de en el mercado internacional, ficadoras 450 + 450 watts y 3 presentar sus obras en priva- audio digital Dolby CP750, es- con los más bajos niveles de soportes para parlantes fron- do con la más perfecta de las calador de entradas múltiples distorsión, mediante sistema tales. Sistema de iluminación proyecciones digitales. de video pro 4K, un sistema bi-amplificado para separar con 8 reflectores spot led RGB 3D pasivo con filtro 3D Mi-Wa- las bandas de frecuencia (al- y consola para control de ilu- La sala tiene una capacidad de ve master image automática tos y bajos). Exclusivamente minación de escenario. 88 butacas súper confortables y 300 anteojos, sistema de diseñado para salas y estudios 12 SALA DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1_DIRECTORES

Su capacidad es de 88 butacas con pantalla Silver 3D, de 7x5 metros, sistema digital con proyector Laser 4K NEC 1040L, servidor Dolby/Doremi, apto para reproducir HFR a 48 cuadros por segundo, procesador de Accesos de Sala audio digital Dolby Al cabo de una exhaustiva UNA SALA DE ELITE tiradas de la película o prueba CP750, escalador consulta de antecedentes, final de color, que lo que es propuestas y presupuestos, Sergio Neuspiller de Full Dimen- una sala de cine. Realmente de entradas la decisión de la Comisión sional, la empresa encargada es un equipo muy sofistica- Directiva de DAC fue desig- por DAC, que ha instalado do y muy delicado con el que múltiples de video nar para esta realización a las más destacadas salas di- cuenta hoy esta sala. Como pro 4K, un sistema la reconocida empresa FULL gitales de todo el país, dice: para darse una idea del tema DIMENSIONAL ENTERTAIN- “Realmente es una sala de técnico, lo más sofisticado por 3D pasivo con filtro MENT S.A., cuyos arquitectos elite. Te diría que está mucho ahí es el proyector. Es el único 3D Mi-Wave master y técnicos especialistas han más cerca de ser una sala proyector que hay en la región tenido a su cargo el desarro- como las que puede haber en que es 4K nativo, pero además image automática y llo y la instalación de las más Relax o en Tecnicolor en Los láser RGV. O sea que no sólo es variadas y destacadas salas Ángeles, esas salas que se un láser, sino que además es 300 anteojos. digitales de todo el país. utilizan para ver las primeras un láser de colores primarios. 13 DIRECTORES_SALA DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1

Corte

Planta

Tiene tres láser: uno verde, también una pantalla que es que atravesar. Entonces, el tema El sistema de 3D que elegimos, uno azul y uno rojo. Y encima muy particular, lo que se llama de las perforaciones es muy im- en conjunto con las autorida- tiene un motor de LP nativo en nanoperforada, es decir, son portante. No solo visualmente, des del DAC, es Master Image. 4K. Realmente es un equipo de las perforaciones más peque- por el muaré, como explicamos Es un sistema que tiene muy muy, muy alta gama y, como les ñas que hay en el mercado. antes, sino también por el tema buena colorimetría y muy buen comentaba antes, es un equipo Esto es porque cuando se pro- de lo que es la transparencia brillo a pesar de ser un sistema que no lo van a ver en un cine yecta 4K se puede producir un acústica, especialmente con 3D que siempre los lentes y el instalado, sino que más bien lo efecto muaré con los puntitos, los parlantes centrales, donde brillo reducen la iluminación, van a ser en las casas de pos- entonces se trata de que los trabaja más la voz. El sistema pero está compensado con la tproducción de color de elite puntitos sean más invisibles. de sonido que se eligió es un 7.1 potencia de sobra que tiene el en lugares como Hollywood u A su vez, la pantalla tiene una con procesador Dolby. Las cajas proyector. Es decir, al ser un otros lugares de Los Ángeles; particularidad, de que a pesar y los amplificadores son todos proyector muy potente, lo que o en Londres puede llegar a de ser 3D no genera ese hot de Harman. Harman es la firma vamos a tener ahí, en el DAC, es haber. Así que realmente es un spot típico de la pantalla pla- que tiene JBL y Crown, que son una proyección 3D de una cali- orgullo poder haber instalado teada. Es una pantalla en la los mejores equipos. dad de brillo y contraste muy ese equipo. Obviamente es el cual se va a ver muy bien el superior a las que vamos a ver primero que instalamos noso- contenido 2D y el contenido 3D. Los amplificadores son Crown en los cines convencionales. tros de esta categoría. Inclusi- y los parlantes son JBL origina- ve, para que se den una idea, Por otro lado, el sistema de les, traídos de Estados Unidos. Los sistemas de 3D quitan luz, cuando esto esté instalado, la perforación es transparente Realmente están sobrados en tanto los lentes como al filtro gente de NEC de Estados Uni- para el sonido, digamos, no es capacidad de potencia y en res- que va frente al proyector. En dos va a venir a visitarlo, porque la perforación típica que nece- puesta acústica para el tamaño este caso, tenemos la suerte para ellos también es impor- sita mucha ecualización de sala de la sala, con lo cual creemos de tener un proyector muy po- tante, es el primero instalado para compensar los agudos que que definitivamente va a tener un tente, entonces va a estar auto- aquí en Latinoamérica. quedan retenidos en la pantalla. muy buen registro tanto en ima- máticamente compensado ese Es importante entender que los gen, como hablábamos antes, balanceo de luz, gracias a la Para acompañar la calidad de parlantes frontales están detrás como ahora que estamos ha- potencia del sistema láser, que proyección, hemos colocado de la pantalla y el sonido la tiene ciendo más hincapié en lo visual. va a permitir una proyección 3D 14 SALA DIGITAL LASER 4K - 3D - DOLBY 7.1_DIRECTORES

lo soporta. Es importante tam- bién pensar con cierta línea a futuro, en caso de que si se presentan estos formatos o traiga alguien una película de afuera la podamos proyectar.

El sistema cuenta también con un switcher escalador, que per- mite que formatos menores que no sean de cine digital puedan ser reproducidos en equipo. Este sistema permite proyectar desde cualquier formato de vi- deo analógico como así también reproducción en computadora a partir de puertos HDMI, DGA.

Este switcher escalador, lo que permite es poder conectar con- tenidos por HDMI, por DBI, por DGA y prácticamente todos los formatos anteriores y otros con- temporáneos. Entonces, este realmente por encima del nivel pero también se necesita que el está realmente muy, muy bien transformador lo que hace es de brillo y contraste que vamos lugar sea flexible, que se pue- equipada. Respecto del sistema tomar todas estas señales en a ver en los cines. Bueno, esto dan hacer conferencias, que de reproducción de contenidos, sus distintos formatos y los con- es importante también que los se pueda proyectar material en la parte de contenidos de vierte al formato que mejor reci- directores lo sepan, porque lue- que no sea específicamente cine, vamos a utilizar un servi- be el proyector para optimizar la go, si no, se van a decepcionar de cine. Es decir, es un audi- dor Dolby, con licencia 4K y con calidad. Es un equipo que escala si no cuando vean su película torio de usos múltiples, cubre licencia de High Frame Rate. la señal al formato deseado y proyectada en una sala comer- muchos aspectos. En el tema Esto lo que permite es probar también puede hasta sincroni- cial, que no va a estar tan bonita arquitectónico se trabajó para, formatos terminados, listos zar la velocidad de cuadros por como la van a ver en el DAC. De de alguna manera, diferenciar- para distribución cinematográ- segundo, o en caso de que sea todos modos, es común. Nor- lo de una sala de cine tradicio- fica en formato de SP, que es el por ejemplo video entrelaza- malmente, en todas las salas nal. Una de las cosas que uno que se utiliza en todo el mundo. do, lo que se usa en televisión, de prueba de todo el mundo los nota a primera vista es que no puede generar los campos adi- equipos están perfectamente tiene posavasos, ni para poner Tanto en películas encuadra- cionales para que quede en for- calibrados y todo optimizado, pochoclo, ni nada por el estilo. das en 2K como en 4K y tam- mato secuencial. cosa que en los cines no pasa Es una sala con una acústica bién en High Frame Rate. El tanto. Si bien hay un control de mejor que la de una sala de High Frame Rate es... las pe- Esto realmente es importante calidad, nunca tan exhaustivo cine tradicional, es más sobria, lículas que no están grabadas para poder reproducir conte- como el que se realiza en este tiene pisos de madera. Y trata- a 24 cuadros, sino que están nidos en caso de conferencias, tipo de proyecciones. Fuimos mos de encontrar un balance grabadas a 48 o a 96 cuadros congresos o material que trai- trabajando todo esto en equipo en temas arquitectónicos, en por segundo. Que la verdad es ga a último momento un expo- con el estudio de arquitectu- temas de necesidades acús- que por ahora no se usa mu- sitor y no estar dependiendo de ra que se designó. Queríamos ticas y temas de proyección, cho pero sí se está empezan- que solamente reproduce muy hacer una sala de cine que comprometiendo todo un poco do a empujar en Hollywood. pocos formatos. Esto le abre pueda funcionar también como para lograr una sala equilibra- Todavía no escuché a ningún muchísimo el espectro de la un lugar para probar y para da. Cuando la ves te das cuenta director argentino que esté capacidad de reproducción, a hacer las primeras proyeccio- que no sólo se ha logrado y ha grabando en este formato, todo el sistema.” nes, ajustes de color y demás, quedado muy linda, sino que pero el sistema lo permitiría y 15 DIRECTORES_REACTUALIZACIONES SINCERANDO EL COSTO MEDIO…

COMO SIEMPRE, DAC - Presupuesto Medio - FEBRERO 2017

AUSENTE RUBROS dac2017 CUALQUIER OTRA 1 LIBRO / ARGUMENTO / GUION

REFERENCIA 2 DIRECCION

VERAZ, DAC 3 PRODUCCION

SOLICITÓ AL 4 EQUIPO TECNICO (Lista Vigente de SICA HASTA el 30 de Marzo de 2017) PRODUCTOR 5 ELENCO (BASE lista Vigente de AAA en MARZO de 2017) LUIS SARTOR EL 6 CARGAS SOCIALES PRESUPUESTO 7 VESTUARIO 8 MAQUILLAJE DE UNA PELÍCULA 9 UTILERIA NACIONAL DE 10 ESCENOGRAFIA COSTO MEDIO 11 LOCACIONES A MARZO 2017. 12 MATERIAL DE ARCHIVO RESULTÓ CASI UN 13 MUSICA

68% MAYOR QUE EL 14 MATERIAL VIRGEN

OFICIAL ($8.120.000 15 PROCESO DE LABORATORIO

VIGENTE DESDE 16 EDICION

JUNIO 2016) Y 17 PROCESOS DE SONIDO SIN INCLUIR LOS 18 EQUIPOS DE CAMARAS Y LUCES NUEVOS MONTOS 19 EFECTOS ESPECIALES DE AAA Y SICA, AÚN 20 MOVILIDAD NO ESTABLECIDOS 21 FUERZA MOTRIZ 22 COMIDAS y ALOJAMIENTOS A FIN DE MARZO. 23 ADMINISTRACION CON ESOS 24 SEGUROS AUMENTOS, 25 SEGURIDAD SEGURAMENTE DAC2015 LA DIFERENCIA SUPERARÁ EL 80%. 16 REACTUALIZACIONES_DIRECTORES $13.665.705.-

Preproducción 6 Sábados 0 Días Rodaje 30 Rodaje 6 Domingos 0 Cot. Dólar $16,00 FINANCIERO POR ETAPAS (sin IVA) Posproducción 6 HsEx. (x sem) 11,25 TOTAL IVA Total c/IVA PRE RODAJE POS TOTAL

286.000 0 286.000 286.000 0 0 286.000

1.000.000 210.000 1.210.000 330.000 340.000 330.000 1.000.000

750.000 157.500 907.500 225.000 300.000 225.000 750.000

3.093.860 0 3.093.860 583.689 1.869.413 640.759 3.093.860

1.261.547 0 1.261.547 260.703 1.000.843 0 1.261.547

863.689 0 863.689 240.736 460.987 161.966 863.689

113.000 22.680 135.680 86.400 24.100 2.500 113.000

36.000 2.520 38.520 9.600 26.400 0 36.000

250.000 21.000 271.000 170.000 80.000 0 250.000

300.000 52.500 352.500 175.000 100.000 25.000 300.000

530.767 0 530.767 188.630 342.137 0 530.767

0 00 0000

392.962 4.200 397.162 0 0 392.962 392.962

46.000 5.460 51.460 24.800 1.200 20.000 46.000

161.000 33.810 194.810 0 0 161.000 161.000

143.000 29.400 172.400 0 31.500 111.500 143.000

420.000 88.200 508.200 0 126.000 294.000 420.000

1.259.400 264.474 1.523.874 226.000 933.800 99.600 1.259.400

0 00 0000

764.400 108.444 872.844 157.320 589.440 17.640 764.400

130.000 27.300 157.300 17.500 110.000 2.500 130.000

642.750 129.938 772.688 135.750 507.000 0 642.750

1.042.000 47.880 1.089.880 343.860 354.280 343.860 1.042.000

128.331 26.950 155.280 60.965 67.365 0 128.331

51.000 0 51.000 0 51.000 0 51.000

TOTALES 13.665.705 1.232.255 14.897.960 3.521.954 7.315.465 2.828.287 13.665.705

Imprevistos 0% 0

GRAN TOTAL 13.665.705 17 UN ATRASO ARRASTRADO DESDE HACE AÑOS, A TRAVÉS DE VARIAS GESTIONES, QUE ALEJA CADA VEZ MÁS DE LA REALIDAD EL COSTO MEDIO INCAA. ÉSTE ,POR LEY ,REGULA CON SU CIFRA A TODO EL CINE ARGENTINO, CUALQUIERA SEA EL TAMAÑO, DISEÑO, GÉNERO O MODO

DE REALIZACIÓN. El costo medio regula El costo medio, según indica la Para sincerar al menos una todas las modalidades del DE NADA VALE LA Ley vigente del cine nacional, parte de esta información, tal cine nacional CANTIDAD ANUAL debe actualizarse rigurosamen- como lo viene haciendo desde te en forma regular y periódica, abril 2015, DAC solicitó al espe- DE PELÍCULAS ya que cruzado con la recauda- cialista LUIS SARTOR, con años una cotización estimada de los ALCANZADAS ción del INCAA, balancea todos de experiencia en la materia y actuales valores aproximados los porcentajes de la actividad, decenas de producciones en del lanzamiento de una película CON ESE FALSO tanto en lo referente a fomento su haber, el presupuesto de un costo medio en la actualidad. COEFICIENTE, SI como a administración, fijados largometraje nacional de costo Es de $2.297.911 sin incluir ambos en 50%. En los últimos medio. Al 30 de marzo de 2017, televisión. O sea que el mínimo CADA UNA DE ELLAS años, bajo las diversas gestio- sin poder incluir los nuevos estimado necesario para lanzar nes según puede verificarse, se montos de la Asociación Argen- una película argentina de costo SE REDUCE A SU mantiene una curiosa fórmula: tina de Actores y el Sindicato medio sobrepasa los cinco mi- MÍNIMA EXPRESIÓN. el tope de los subsidios, suma- de la Industria Cinematográfi- llones de pesos si se incluye la dos taquilla y recuperación, vie- ca Argentina, aún sin definir a TV, medio fundamental. Tal vez SIN AGREGAR QUE, ne coincidiendo con el verdade- esa fecha, totaliza $13.665.705 sea cierto el cálculo que, a la UNA VEZ TERMINADAS ro costo medio de una película neto de IVA, 68% más que el hora de exigir, realizan los mul- nacional. Disimular el valor real que se mantiene en vigencia. timedios para aportar su apoyo; LAS PELÍCULAS, NO del costo medio atenta contra Sin duda, pasará el 80% cuando un buen lanzamiento cuesta TIENEN RECURSOS el cine nacional, generando dichos montos puedan incluir- tanto como la propia produc- problemas prácticamente in- se. El presupuesto, también ción. Un callejón sin salida que DE LANZAMIENTO NI solubles a todos los sectores y rubro por rubro, puede consul- asfixia al cine nacional. CUOTA DE PANTALLA obligándolos a ser parte de la si- tarse en www.dac.org.ar/costo mulación. Es un verdadero palo medio abril 2017. QUE POSIBILITE UN en la rueda de la actividad que ABRIL 1, 2017: ESTRENO DIGNO solo puede solucionarse since- Una diferencia insalvable, sin PRESUPUESTO rando el verdadero presupues- olvidar el problema del lanza- LARGOMETRAJE NACIONAL DEL DESESPERADO to del INCAA y transparentan- miento, cuyo costo es aparte y DE COSTO MEDIO, ESFUERZO DE SU do totalmente su consecuente tampoco está previsto, en los COSTO LANZAMIENTO ejecución para que pueda ob- flamantes planes de fomento. ESTIMADO SIN TV REALIZACIÓN. servarse día a día en la web. Al respecto, aquí puede verse 18 REACTUALIZACIONES_DIRECTORES 2017 PRESUPUESTO ESTIMADO LANZAMIENTO (aprox. 30 Copias - DCP) NO INCLUYE: PAUTA TV / ACUERDOS y AYUDAS INCAA / Promoción y Publicidad en INTERIOR del País

CONCEPTO Cant. por UNIDAD IMPORTE IVA TOTAL

MATERIAL DE EXHIBICION

DCP - MASTER 1 14.000 14.000 2.940 16.940

BLU RAY - MASTER 1 700 700 147 847

DVD - MASTER 1 400 400 84 484

DCP - Soporte (ALQUILER) 20 450 9.000 1.890 10.890

DCP - Copiado 20 400 8.000 1.680 9.680

VPF - (costo que el INCAA reintegra) 20 9.600 192.000 40.320 232.320 BLU RAY - Copias 30 100 3.000 630 3.630

DVD - Copiado 30 50 1.500 315 1.815

Trailer DCP / Pendrives 60 250 15.000 3.150 18.150

Otras 00000294.756

PIEZAS PROMOCIONALES para CINES

BANNERS en lona front de 1.50 x 2.20 30 400 12.000 2.520 14.520

BANNERS en lona blackout 1.50 x 2.20 con portabanners 20 1.100 22.000 4.620 26.620

POSTERS/AFICHES doble Faz 4/4 (0,70 x 1,00) 500 15 7.500 1.575 9.075

Otras 0000050.215

PAUTA GRAFICA

Gráfica - Clarín / Nación / Pagina / Perfil / La Razón,etc. Domingo previo y Sábado Estreno. 1 300.000 300.000 63.000 363.000

Gráfica - Revistas mensuales, especializadas, etc. 1 100.000 100.000 21.000 121.000

Otros 00000484.000

PAUTA VIA PUBLICA

Megasix (14 dias) 200 350 70.000 14.700 84.700

Static Classic - Subte (14 días) 200 300 60.000 12.600 72.600

Gigantografias (7 x 3m) 00000

Transporte público (Lunetas Colectivos) 00000

CPMunicipal - Capital y GBA 1 Total 0 300.000 63.000 363.000

Max 2 00000

Sextuples subte 00000

SubtTV combo static classic 00000

Pantallas Leds. Ubicación: Obelisco y Cabildo/Juramento (2 semanas) 10 spots hora - Aprox 1 180.000 180.000 37.800 217.800

Otros 00000738.100

PAUTA RADIAL

Radios Acuerdo INCAA 00000

Radios - (sem estreno) Refuerzo Acuerdo INCAA (Otras radios) dif. horarios y programas. 1 120.000 120.000 25.200 145.200

Otros 00000145.200

PAUTA TV

TV Abierta (Artear, Telefe, 2, 9) 00000

CANAL 7 (Acuerdo INCAA) 00000

TV x Cable, otros 000000

PAUTA DIGITAL

Medios Específicos x ejem: Otros Cines, Cines Argentinos, Ultracine, escribiendo Cine, etc. 2 sem. 10.000 20.000 4.200 24.200

Campaña Redes sociales (incluye, produc., seguimiento, medición e informes de efectividad) Aprox 3 meses 120.000 120.000 25.200 145.200

Otros 1 169.400

AVANT PREMIER

Compra Tickets 1 20.000 20.000 4.200 24.200

Produccion (promotoras/acomodadoras), Fotógrafo para material de promoción, etc. 4 1.000 4.000 840 4.840

Otras Funciones (p. exhibidores, prensa, etc) 1 5.000 5.000 1.050 6.050 35.090

DISEÑO y PRODUCCION

Trailer Cine, Spot TV, Teaser, etc (Editor, estudio, Sonido, Laboratorio) 1 50.000 50.000 10.500 60.500

Spot radio (locutor, estudio, mezcla, etc.) 1 25.000 25.000 5.250 30.250

Página WEB / Facebook 1 30.000 30.000 6.300 36.300

Gráfica (afiches, Banners, Standees, vía pública, revistas, etc) 1 20.000 20.000 4.200 24.200

Impresión Afiches Vía Pública (CPMunicipal) 1 10.000 10.000 2.100 12.100

Armado de cápsulas para Internet, facebook, página web 1 20.000 20.000 4.200 24.200 187.550

LOGISTICA, PRENSA y VARIOS

Varios producción, Movilidad, TE, Fletes, Mensajería ,administración, oficina, , etc. 1 100.000 100.000 21.000 121.000

Gastos VARIOS DISTRIBUIDORA (expedición, etc.) 1 25.000 25.000 5.250 30.250

AGENTE de Prensa (Capital e Interior) 1 35.000 35.000 7.350 42.350 193.600

TOTAL LANZAMIENTO 1.899.100 398.811 2.297.911

Son PAUTAS e IMPORTES aproximados. Con variaciones considerables, dependiendo de acuerdos globales con proveedores, combinación de pautas, tiempo y fechas de estreno, etc. 19 ENTREVISTA A ADRIÁN CAETANO

“El cine argentino tuvo una renovación muy positiva”

EL REALIZADOR DE UN OSO ROJO, EL MARGINAL Y FRANCIA RESPONDE ACERCA DE EL OTRO HERMANO, EL POLICIAL NEGRO EN EL QUE RETRATA LA VIDA DE UNA BANDA DE DELINCUENTES. LIBRE DE PREJUICIOS Y CONTUNDENTE, ADRIÁN CAETANO OPINA Y SE EXTIENDE, TAMBIÉN, SOBRE EL STREAMING, LA TELEVISIÓN Y EL GORE.

¿Cómo llegó a vos la novela par de años, volvimos a reto- saba eran estos tipos que se gente para la que la vida no de CARLOS BUSQUED, Bajo mar con Hernán ese proyecto mataban entre ellos por poca valía demasiado. este sol tremendo, y por qué y releí la novela. Entonces, le plata. Me parece que esta- decidiste hacer una película encontré una mirada cine- ba bueno contar eso, porque ¿Cómo fue el proceso de basada en ella? matográfica que era lo que no creo que los delincuentes adaptación de la novela? HERNÁN MUSALUPPI, el pro- necesitaba, y con la idea de sean gente que sale a robar No era la primera vez que ductor, me acercó la novela construir un policial negro, porque la sociedad los lleva adaptaba una novela. Había hace como cuatro años. La empezamos a trabajar en el a eso, sino que también me hecho el guion de una pelí- leí, me impactó. Luego de un guion. Lo que más me intere- parecía interesante mostrar cula, basada en una novela 20 ADRIÁN CAETANO _DIRECTORES

Durante el rodaje de EL OTRO HERMANO en varios pueblos de la provincia de Buenos Aires de LAURA RESTREPO, que fi- nalmente no llegó a realizarse. Pero la experiencia me sirvió mucho. Después, CRÓNICA DE UNA FUGA, si bien estaba inspirada en hechos reales, también estaba basada en el libro que uno de los protagonistas había escri- to sobre la fuga de la Mansión Seré. Y cuando me llegó esto, me pareció un desafío impor- tante, un trabajo mucho más difícil que los anteriores, por- que acá había un mundo muy concreto, muy sólido y muy hermético, al cual era muy difí- El detrás de escena cil entrarle para encontrar una película, por lo menos, a pri- empieza mostrando un mundo es mentira, porque siempre mera vista. Me llevó un tiempo amplio, como es el de un pue- que empiezo una película, me hallar una historia para abor- blo, y se va encerrando, cada agarra una especie de vértigo dar desde un relato clásico, vez más, hasta terminar en un y una incertidumbre enorme. que es el que a mí me interesa, sótano. Había algo claustrofó- Creo que aprendí a darme “Me gusta el cine en general, en el cine. Trabajé bico de la película que, por más cuenta que es mi laburo, que con NORA MAZZITELLI, que es que estuviera filmando en el es mi profesión, que también de terror, también, la otra guionista. Y fue eso, de medio del campo, no me pedía es mi arte y mi pasión. Ya es- hay algo buscado repente, nos dimos cuenta que, aire ni respiro. Desde ese lugar, toy seguro de eso. Cada día, en esa novela, lo que se con- está pensada como una pelícu- me voy afincando más y me ahí. Creo que EL taba era un hecho delictivo, un la claustrofóbica, opresiva, en voy olvidando de todo eso. Lo asalto, un crimen, un secues- un momento (no tanto como la vivo con mucha naturalidad. OTRO HERMANO tro, con todos los elementos novela, creo yo). En algún mo- es la más gore de como para poder utilizar las mento tuve presente la película Sos un referente indiscuti- herramientas cinematográficas de [ADOLFO] ARISTARAIN, LA do del nuevo cine argentino, todas, pero también que da el género policial. PARTE DEL LEÓN, que es un policial ¿cómo ves la producción local en TUMBEROS había que a mí me encanta. Pero si tras 20 años de ese puntapié? ¿Cuáles fueron tus referencias? tengo que decir qué usé de ahí, ¿Creció en el sentido que es- cosas del género Todo el tiempo voy tomando no lo sé, aunque seguro, en perabas? ¿Qué te gusta? referencias para cosas que voy algo me habrá influenciado. A mí me parece que toda pe- muy extremas, y a hacer. Empecé por el género lícula es loable de ser reali- en MALA, también, del cine policial. A mí me gusta Ésta es tu séptima película zada. Lo que a mí me guste, mucho ese cine. Aunque no sé como director. ¿Sentís algún o no, en ese panorama, es aunque había una si tuve una referencia concre- cambio en tu forma de dirigir? insignificante. Hay una reali- intención de cine ta. La mejor referencia fue el Me cuesta un poco hablar dad, y es que la gente ve más mundo que plantea la novela, de mí mismo desde afuera. cine argentino, va más al cine, clase B, de un cine un mundo fractal, pero más Supongo que con el tiempo también, y que el cine argenti- hacia adentro que hacia afue- me tomo las cosas con más no tiene un recorrido interna- extraño”. ra. Por eso, es una película que tranquilidad, pero también cional mucho más grande que 21 HENDLER recibe indicaciones de CAETANO el que tenía en su momento. cuando uno decía: “Voy a la dirección hacia dónde ir, cada ahí. Creo que esta película es Las cosas cambiaron. Hubo vuelta de casa, hago la cola y persona es diferente y trabaja la más gore de todas, pero una renovación generacional me meto en el cine”. Creo que distinto. Trato, en cada caso, también en TUMBEROS había co- muy positiva. Todos esos son ese espacio lo empezó a suplir de apelar a sus característi- sas del género muy extremas, hechos innegables que hacen la televisión: las películas al cas personales; por ejemplo, y en MALA, también, aunque que mi opinión al respecto sea alcance de la mano en un for- algunos tienen mucho oficio. había una intención de cine nada más que una opinión in- mato episódico, como es el de Más allá de eso, creo que clase B, de un cine extraño. significante. la series. Al principio, era muy donde más trabajo es en lo Acá está más lograda la crea- reticente con eso, si bien tuve humano y en lo psicológico ción de ese universo extraño, ¿Para vos hay diferencia en- la suerte de hacer series que de cada uno de los personajes gore, donde los personajes tre hacer una película o una escapaban al común del mo- y, en función de eso, trato de son tan crueles, que la sangre miniserie? delo televisivo, después me apelar al aspecto humano de también es muy cruel. Me están llamando mucho puse más desconfiado, y hoy los actores, aunque haya per- para hacer tele y no tanto lo empiezo a ver como una op- sonajes muy inhumanos. Pero En los créditos de tus pe- para hacer películas. Antes ción a las películas. Espero no me parece que no estoy sien- lículas solés firmar bajo la era distinto. Cuando hice TUM- dejar de hacer películas nunca, do muy concreto, porque, en descripción de “encuadre y BEROS, dije: “Voy a hacer tele pero tampoco reniego tanto de realidad, no tengo una fórmu- dirección”, ¿por qué? un rato y después la abando- la televisión, como en otro mo- la muy particular de trabajar. Me gusta mucho [LEOPOLDO] no”. Así fue que hice algunos mento. Me parece que es un TORRE NILSSON, y él firma así. proyectos, me alejé, volví, y formato instalado, que nece- En tus dos últimas películas Aparte, porque lo admiro, no así… Ahora, lo estoy pensando sita de autores que propongan de ficción, MALA y, ahora, EL sólo como director de cine, sino como una opción más donde cosas nuevas. Me parece que OTRO HERMANO, aparece como una persona que se apro- contar historias, no solo en desperdiciarlo sería un crimen. con mucha fuerza el desenla- pia de lo que hace. Es verdad el cine. Las dos cosas fueron ce gore, violento, sangriento. que encuadro las películas que mutando mucho. El cine es El casting de EL OTRO HERMA- ¿Te gusta? ¿Te molesta que hago. No sólo dirijo a los acto- como de élite, aunque vaya NO incluye a actores de muchí- existan prejuicios sobre esas res y la película, sino que me más gente, no está en todos sima trayectoria, como DANIEL marcas de género? gusta apropiarme del encua- lados, no hay un cine en cada HENDLER, LEONARDO SBA- Los prejuicios son cosas que dre. En la tele, no pongo eso. barrio, sino que están en los RAGLIA y la española ÁNGELA le incumben a quienes los tie- shoppings, para eso hay que MOLINA; con otros más jóve- nen. Me divierte y, aunque no Si bien hay temas y contextos recu- tomarse un colectivo y subir nes, como ALIAN DEVETAC, es algo voluntario, en mis pe- rrentes, tu producción audiovisual escaleras o ir en auto, qué se ¿dirigís a todos por igual? lículas siempre apareció algo se caracteriza por ser muy eclécti- yo… Es un trámite ir al cine, no No, cada persona es diferen- de eso. Me gusta el cine de te- ca. ¿A qué le atribuís eso? ¿Sos una es tan accesible como antes, te. Si bien hay una regla, una rror, también, hay algo buscado persona de múltiples intereses? 22 “Hay una realidad, y es que la gente ve más cine argentino, va más al cine, también, y que

Un fotograma de la película el cine argentino tiene un recorrido internacional mucho más grande que el que tenía en su momento. Las cosas cambiaron”.

más difícil, pero también, por ALIAN DEVETAC y ÁNGELA MOLINA también forman parte del elenco otro lado, siempre lo fue. El tema es que hoy es muy difí- Un poco sí, y no sé si es tan todos los rasgos de una biopic desde un lugar de realizador y cil de controlar, siento que es ecléctica. Con el tiempo, y mi- con mucha libertad, porque el director, por el material con el un proceso que todavía está rando en perspectiva, que es tipo era muy libre. Ahora estoy que podía trabajar, y después acomodándose y no se termi- lo único que te da el tiempo preproduciendo, investigando. me empecé a interiorizar en na de instalar, para tener le- y la distancia, empezás a en- Tengo ganas de empezar a gra- la ideología política y en la yes, no leyes legales, sino de contrar patrones comunes. bar para empezar a tener más carrera de KIRCHNER. Por mercado, de consumo, y pau- Por otro lado, tampoco tengo claras las cosas. lo pronto, no se me ocurre tas para que la sociedad sepa prejuicios. Y tengo algo muy ningún documental de nada. cómo consumirlo. Lo que lúdico con mi trabajo, que es Luego de la experiencia que Pero nunca digo nunca. puedo decir es que no creo que me divierten los desafíos. viviste como realizador de que haya más diversidad en la A veces, me salen bien y otras, uno de los documentales so- EL MARGINAL que no diri- oferta, sino más cantidad de no tanto. Pero no puedo trai- bre NÉSTOR KIRCHNER, ¿te giste pero de la que fuiste su lo mismo. De hecho, la otra cionarme en eso, el día que no gustaría volver a incursionar creador, es una de las series vez quería ver una película de me divierta haciendo mi labu- en el género? ¿Qué historia argentinas que se vendió a [FEDERICO] FELLINI y no la ro va a ser un garrón. de no ficción contarías? Netflix, ¿los nuevos modos encontré en ningún lado. Te- Yo había hecho un documen- de visionado modifican los nía que ir a un videoclub, que ¿Qué podés adelantar de la tal sobre SALAMONE allá le- contenidos audiovisuales? creo que queda uno solo en serie para TV que estás ha- jos, hace como 15 años. Por Me pierdo un poco en la nebu- Capital, o bajarla de Internet, ciendo sobre SANDRO? ahora, no tengo ganas. Me losa del streaming y su difu- pero ni eso pude. Hoy es muy Me estoy empapando del per- parece que en el caso del do- sión. Estoy totalmente fuera difícil encontrar algo que no sonaje todo el tiempo. A mí lo cumental de KIRCHNER, lo de tema y fuera de tiempo. sea lo que imponen los me- que más me interesa es esa que más me interesaba era Nunca me dediqué a distribuir dios. Por eso, es más fácil im- curva dramática del tipo que trabajar -solamente- con imá- una película propia, así que nun- poner un producto para el que viene de un barrio muy humilde genes de archivo. Me parece ca supe bien cómo era. Sé que tiene los medios de su lado. y triunfa. Calculo que va a tener que el atractivo vino primero, es cada vez más complicado, 23 DIRECTORES_MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL - PLAN DE ACCIÓN FEDERAL

Crece la demanda por el trabajo, la identidad y el derecho audiovisual “El estado del sector audiovisual es ALARMANTE”

LA DEMANDA ES POR UNA POLÍTICA DE ESTADO QUE CONTINÚE CON EL FOMENTO Y LA PROTECCIÓN DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL NACIONAL, QUE TANTO BENEFICIA AL PÚBLICO Y A LA CULTURA ARGENTINA.

El estado del sector de la Industria Audiovisual Nacional y principalmente, por la pérdi- producción de contenidos au- encausa sus demandas hacia da de identidad con que la au- diovisuales de origen nacio- el Congreso de la Nación, con sencia de sus contenidos afec- nal es alarmante. Se advier- movilización y plan de acción ta a todo el público argentino. te una baja de más del 50 % federal para luchar por una registrada en el último año. vital recuperación de su activi- El accionar de la Multisec- La Multisectorial Audiovisual dad, no solo por la escasez de torial Audiovisual -generado por el Trabajo, la Ficción y la su fuente laboral, sino también por la preocupación ante el 24 MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL - PLAN DE ACCIÓN FEDERAL_DIRECTORES

En la actividad cinematográfica, las nuevas resoluciones implementadas a comienzos del 2017 privilegian a las La Multisectorial Audiovisual anuncia su Plan de Acción Federal grandes empresas constante ingreso de produccio- con las telecomunicaciones, sus demandas en tres ejes, productoras y nes extranjeras de ficción a la imposibilitando al Estado na- que son: Trabajo, Identidad y restringen a los televisión abierta argentina y cional regular los contenidos Derecho. En esa línea, propu- la creciente concentración de sin asegurar el derecho de los so que una Nueva Ley de Mar- realizadores como la industria cinematográfica pueblos a la transmisión de co Regulatorio para el sector nacional, ambas determina- su cultura. Tampoco habría determine una importante personas físicas, das por el cada vez mayor in- regulación de la cuota de pan- cuota de pantalla en la televi- ignoran la cuota de cumplimiento de las cuotas de talla y pondría en discusión la sión de aire y cable, tal como pantalla establecidas por la recaudación de los graváme- lo hacen muchos de los países pantalla dispuesta ley- se agravó aún más por la nes previstos por la ley que que son grandes productores por la ley e inacción gubernamental y los nutren los distintos incentivos de audiovisuales. También trascendidos para cubrirla. a las Industrias Culturales. que determine incentivos y imponen requisitos fomentos a las productoras y El acento de la Multisectorial Tal como anunciaron sus dis- señales que produzcan conte- financieros Audiovisual está puesto en el tintos voceros y presidentes nidos en el territorio nacional que resultan debate de lo que sería la nueva de varias entidades -DANIEL con trabajadores y artistas Ley de Comunicación Conver- LEÓN, del Sindicato Único de locales, así como fuertes gra- prohibitivos para gente. Por lo que ha trascen- Trabajadores del Espectáculo vámenes a las producciones dido, tendría algunos puntos Público; ALEJANDRA DARÍN, extranjeras, que limitan las los directores que afectarían aún más a de Actores; MIGUEL ÁNGEL fuentes laborales de todo el productores nuestra industria audiovisual. DIANI, de Argentores; y PEPE sector productivo, buscando Lo peor es que equipararía SORIANO, de Sagai-, la Mul- estándares de equidad co- independientes. la comunicación audiovisual tisectorial Audiovisual dividió mercial internacional. 25 DIRECTORES_MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL - PLAN DE ACCIÓN FEDERAL

El 10% del impuesto a las entradas de cine y

a los videogramas El audiovisual sale a Es necesario que haya leyes Directores Argentinos Cinema- manifestarse grabados, apenas que fomenten, protejan y re- tográficos, Directores de Obras constituye el valoricen la gran capacidad de Audiovisuales para Televisión, trabajo y calidad audiovisual Asociación Argentina de Edito- Músicos, Sociedad Argentina de 21,8% y el 5,9% existente en la Argentina. Más res Audiovisuales, Federación Gestión de Actores Intérpretes, allá de los trabajadores que Argentina de Músicos Indepen- Sindicato Argentino de Televi- del total del viven de esto, el deterioro de dientes, Sindicato Argentino de sión, Sindicato de la Industria Fondo de Fomento las industrias culturales per- Autores, Sociedad Argentina Cinematográfica Argentina y judica a toda la población. de Autores y Compositores de Sindicato Único de Trabajadores Cinematográfico; Música, Sindicato Argentino de del Espectáculo Público. pero su 60% Integran la Multisectorial Au- diovisual, las siguientes enti- está conformado dades: Asociación Argentina de Intérpretes, Asociación Argen- por el 25% del tina de Actores, Asociación de impuesto aplicado Productores Independientes de Medios Audiovisuales, Sociedad a la facturación General de Autores de la Argen- tina, Cámara Argentina de Pro- publicitaria y ductoras Pymes Audiovisuales, recaudado por el ex Las ficciones enlatadas Comfer, la ex Afsca son un verdadero dumping y el actual Enacom. audiovisual...económico, social y cutural

POSTERGAN LA LEY DE CONVERGENCIA HASTA PASAR LAS ELECCIONES

Por resolución 601/2017, el Ministerio de Comunicaciones de la Nación postergó por 180 días y hasta después de finalizado el actual pe- riodo de sesiones ordinarias del Congreso, la presentación del anteproyecto de ley llamada “de convergencia” que unificará las leyes de Servicios de Comunicación Audiovisual (26.522) y Argentina Digital (27.078), parcialmente derogadas vía decreto de necesidad y urgencia (DNU 267). La medida implica continuar administrando las comunicaciones en el país sin marco regulatorio ni intervención del Con- greso, en tanto se reduce la producción audiovisual nacional, concentrándola cada día más e ignorando todas las cuotas de pantallas. 26 MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL - PLAN DE ACCIÓN FEDERAL_DIRECTORES

DECLARACIÓN MULTISECTORIAL AUDIOVISUAL 22/02/2017

La grave situación que atraviesa todo el sector de la producción deberá tratar estos temas desde marzo de este año. de contenidos audiovisuales de origen nacional, agravada por el Porque entendemos que resignarse significa perder; porque constante ingreso de producciones extranjeras en clara com- creemos que callar es igual a claudicar; porque confiamos en petencia dispar, ya que en su mayoría fueron financiadas con que nuestra fuerza radica en la solidez de la unión que es- incentivos y subsidios en sus países de origen. Sumado a esto, la tamos forjando gracias a la libertad de un debate profundo, desarticulación y nula regulación de la ley de servicios de comu- amplio y generoso; porque buscamos mejorar la situación de nicación audiovisual, en constante modificación por decretos y los miles de compañeros que a diario depositan su fe en las reglamentaciones, a la espera de la “Nueva Ley de Comunica- instituciones que los contienen y en nosotros, los dirigentes ción Convergente”, esta Multisectorial Audiovisual tal como lo que los representamos; porque siendo trabajadores de la cul- expresara en su comunicado del 4° Encuentro Federal, rea- tura popular sentimos que contribuimos humildemente a la lizado en Mar del Plata en noviembre de 2016, entiende que construcción de una identidad nacional; porque sabemos que el estado de todo el sector es verdaderamente ALARMANTE, el camino que tenemos por delante no admite renuncias ni to- encontrándose en deflación productiva, agravado por la incer- lera complicidades, las entidades que integramos la Multisec- tidumbre regulatoria y la inacción del Poder Ejecutivo en pos torial hemos decidido luchar unidas en todos los frentes, con de la producción local y la apertura de nuevos mercados para el firme propósito de escribir nuestra propia historia, que inde- nuestra Industria Audiovisual. fectiblemente será también la del audiovisual en la Argentina. La sola declaración de los Ministros de Hacienda y de Cultura de la Esta Multisectorial entiende sus demandas en tres ejes funda- Nación no alcanzó para borrar los temores e incertidumbres que mentales TRABAJO, IDENTIDAD y DERECHO. dejaron los postulados tributarios de la asesora económica FIEL. “267/15: Art. 21. - Hasta tanto se sancione una ley que unifique el TRABAJO régimen de gravámenes establecido por las Leyes Nros. 26.522 y 27.078, a los titulares de registros de servicios de Radiodifusión por No solo ha decaído fuertemente la producción de ficción en el pe- Suscripción por vínculo físico y por vínculo radioeléctrico continua- riodo 2015-2016 en las principales señales argentinas, también se rá siéndoles aplicable exclusivamente el régimen de gravámenes desplaza la participación de nuestros técnicos, actores, directores, previsto por la Ley Nº 26.522, no encontrándose alcanzados por autores y otros trabajadores anexos al sector, cuando no se llevan el aporte de inversión y de pago de la Tasa de Control, Fiscaliza- adelante promociones industriales, fomentos específicos para la ción y Verificación previstos por los artículos 22 y 49 de la Ley Nº actividad que permita igualar las condiciones de competencia en 27.078. A fin de dar cumplimiento a lo precedentemente dispuesto, el mercado internacional, agravado por la importación de produc- el ENACOM podrá emitir las disposiciones aclaratorias que estime ciones que no contienen ningún valor agregado para la producción correspondiente, así como ejercer las facultades que establecen el del país, ni se le aplica gravamen alguno que pueda subsanar esta artículo 98 de la Ley N°26.522 y el art. 53 de la Ley N° 27.078. falta y destinar desde allí fondos a la producción local. La creciente La disposición del presente no importa tampoco modificar las inflación del 2016 deja a los trabajadores con una gran caída del po- exenciones vigentes dictadas al amparo del artículo 98 de la der adquisitivo y la pérdida de fuentes laborares por la reducción de Ley N° 26.522 y el art. 53 de la Ley N° 27.078.” presupuestos, implementada tanto en los medios Públicos como en Lo volvieron a decir con el decreto 1340 en una posible reforma, los Privados, conjuntamente con los incrementos de los servicios que instala en su documento de público acceso la idea de elimi- públicos e impuestos y los costos tecnológicos, la inversión pública nar muchos más gravámenes que el 10 % a las entradas de cine, o privada se encuentra muy lejos de la realidad internacional. Cuan- también aquellos que denominan impuestos “de bajo potencial do en Europa se debate la ampliación de Cuota de Pantalla para las recaudatorio”, que desde ya desfinanciarían en gran medida la OTT, porque hace años han garantizado cuotas onerosas para cada producción Audiovisual y Cultural Nacional, mucho más grave país en las señales de aire y/o cable, el Presidente del ENACOM se aún es que el informe propone, en su página Nº 44, la desapa- expresa definiéndose a favor de eliminar las cuotas de pantalla de rición de: “el impuesto a los servicios de Comunicación Audio- contenidos de origen nacional en medios periodísticos. Es impor- visual que tiene alícuotas variables por actividad” –artículo 94 a tante aclarar que la cuota de pantalla no solo incentiva la produc- 97– de la Ley de SCA. Lo que significa el fin de toda la producción ción nacional, todo tipo de producción y género, junto con ella van Audiovisual Nacional y, por lo tanto, el propio INCAA, el INAMU, nuestros trabajadores y la sustentabilidad de las fuentes laborales. como así también los incentivos al Teatro, la Radio, la TV Pública y al mismo ENACOM. Nada han expresado las autoridades sobre IDENTIDAD esto en vísperas de la presentación al Congreso de la Nación de la Propuesta de Ley de Comunicaciones Convergentes, que Los contenidos audiovisuales culturales, especialmente la ficción 27 TODOS TENEMOS UN PLAN... AL NUEVO PLAN DE FOMENTO, HAY QUE DEJARLO CAMINAR. EL TIEMPO Y LA REALIDAD DIRÁN SI NECESITA CAMBIOS OPERATIVOS PARA LOGRAR SU EFECTIVA CONTINUIDAD. Igual respecto al mismo, cabe puntualizar: ALEJANDRO CACETTA Hace años que se viene tratando de minimizar el Rol del Director pero este reciente plan lo ejecuta más que ningún otro. No fija ningún costo real del presupuesto medio de producción. (Ver en nuestra página 16). Ignora ordenamiento y ejecución de las cuotas de pantalla en cines, sin establecer penalidades para su incumplimiento No incluye aportes para el lanzamiento de una película, que DAC estima no debería ser inferior al 20 % del costo de producción aprobado por el propio INCAA. Le falta normalizar el funcionamiento del Consejo Asesor del INCAA para que este reciba en tiempo y forma la información de presupuesto anual y su ejecución abierta rubro por rubro, obligándose el organismo a la publicación de todos estos datos en su propio sitio web para que esta información sea clara, transparente y de acceso público.

(ATENCIÓN: EL NUEVO PLAN DE FOMENTO ESTÁ COMPLETO CON TODOS SUS ANEXOS EN www.dac.org.ar/planfomento) audiovisual, han sido un estandarte social, cultural, económico y denominada “Nueva Ley de Comunicación Convergente”, esta regirá de trabajo para la imagen representada de la Argentina, expor- los destinos de la Industria Audiovisual, y por lo que ha trascendido tando bienes culturales, sociales y turísticos en todo el mundo. de su redacción, tendría algunos puntos controvertidos. El más alar- La Multisectorial propone incorporar en la Nueva Ley de Marco mante es que equiparan en el DNU 267/15 a la comunicación au- Regulatorio lo siguiente: diovisual con las telecomunicaciones. Esta determinación convierte 1) Una importante cuota de pantalla en la Televisión de Aire legalmente a los medios en meros transportadores de una señal di- y Cable, tal como lo hacen muchos de los países grandes gital indeterminada con consecuencias muy negativas como: productores de contenidos audiovisuales, en igual sentido al 1- La imposibilidad del Estado de regular los contenidos en debate hoy instalado en la Comunidad Europea. las distintas pantallas de forma de asegurar el derecho de 2) Incentivos y Fomentos a las productoras y señales que los pueblos a la transmisión de su cultura; la pérdida de la produzcan contenidos en el territorio nacional con trabajadores regulación de la cuota de pantalla a favor de los contenidos y artistas locales, aportando desde el Estado al desarrollo nacionales, la resolución ENACOM 2484/16 dejó sin efecto la de la Industria Audiovisual y comercializaciones anexas fecha de inicio del cálculo de la cuota de pantalla nacional por (gastronomía, indumentaria, turismo y otros). vía de la derogación de su anterior de AFSCA 474/10. Artículo 3) Fuertes gravámenes a las producciones extranjeras, que 1. Es decir, no han podido derogar la ley pero la vacían. limitan las fuentes laborales de todo el sector productivo, 2- Se pone en discusión la recaudación de los gravámenes buscando estándares de equidad comercial internacional, previstos por la ley que nutren los distintos incentivos a las ya que muchas de las producciones internacionales que Industrias Culturales. llegan al país y vemos en nuestras señales televisivas, están 3- El riesgo del NO reconocimiento del Derecho de Autor por fuertemente subsidiadas por sus países de origen. parte de los Medios y las Empresas de Telecomunicaciones. Nuestras imágenes no solo representan la presencia de los Esto último es, sin dudas, también uno de los pilares de la In- actores, los escenarios naturales, la calidad técnica, los valo- dustria Audiovisual y de la soberanía cultural de una Nación. Los res culturales y la capacidad productiva, también el ejercicio derechos de los creadores, así como los derechos laborales, no comercial en una balanza muy desigual en los intercambios son impuestos económicos a la actividad audiovisual, sino el re- multilaterales de nuestras producciones audiovisuales, que al- conocimiento social al aporte cultural que realizan los Autores canzan cada vez más prestigio, pero pierden mercado ante la e intérpretes en todas las plataformas, contemplando la plena inequidad con otros territorios. vigencia de la Ley 11.723, ampliamente reconocida en todo el Mientras nuestros Actores, Autores, Directores, Músicos y Pro- mundo y que fuera tomada como ejemplo internacional al dere- ductores ganan prestigio en Festivales Internacionales, otros cho de propiedad intelectual. Por esto repudiamos los atropellos países llenan miles de horas de contenidos televisivos y nuevas jurídicos y maniobras reglamentarias en los distintos intentos plataformas, gracias a las políticas audiovisuales de sus países por coartar los derechos autorales y/o conexos para los artistas de origen, en razón de lo primero, esto último debe cambiar. e intérpretes en cualquier parte de nuestro territorio. La soberanía en la propiedad intelectual, y ese ejemplo que he- DERECHO mos sabido dar como Nación en la aplicación de los derechos autorales, es y seguirá siendo un motor social, cultural y econó- Nuestra mayor atención está puesta en el texto que resulte para la mico indelegable para la vida Democrática de nuestra Nación. 28 La Multisectorial Audiovisual presenta sus preocupaciones a las máximas autoridades del INCAA

CONFORMACIÓN DEL FONDO DE PRINCIPALES PUNTOS EN LA PRESENTACIÓN FOMENTO CINEMATOGRÁFICO (FFC) DE LA MULTISECTORIAL AL INCAA El FFC (Fondo de Fomento Cinematográfico) se conforma por aportes fijos establecidos en porcentajes como política de Estado Mantenimiento del impues- Promoción y difusión de las mediante 3 leyes sancionadas por el Congreso de la Nación en 3 to del 10% a las entradas películas a estrenar en las gobiernos distintos: 1968, Art. 24 de la Ley de Cine 17.741 que lo de cine y porcentajes esta- plataformas digitales IN- crea; 1994, Art. 24 de la Ley 24.377 y 2009, Art. 97 de la Ley 26.522. blecidos por el art. 97 de la CAATV y ODEON, articulan- El 10% del impuesto a las entradas de cine y a los videogramas ley vigente para financiación do además con el Sistema grabados apenas representan el 21,8% y el 5,9% del total del FFC. del INCAA en la nueva Ley Federal de Medios Públicos Ley 26.522 - ARTICULO 97. - Destino de los fondos recaudados. llamada De Convergencia, una cuota publicitaria di- La Administración Federal de Ingresos Públicos destinará: a) así como el establecimiento recta para las producciones El veinticinco por ciento (25%) del total recaudado será asignado en la misma de gravámenes financiadas y/o apoyadas al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Este monto a las empresas según sean por el INCAA. no podrá ser inferior al cuarenta por ciento (40%) del total transportadoras, transmi- recaudado en virtud de los incisos a), d) y e) del apartado II del soras de contenidos audio- Eliminación de todo arancel artículo 96. No puede ser asignado al Instituto Nacional de Cine visuales o plataformas de a empresas cinematográfi- y Artes Audiovisuales, un monto menor al recibido en virtud del Internet, y la obligación de cas y personas físicas por decreto 2278/2002 a la fecha de promulgación de la presente ley; los canales de aire de copro- su inscripción en el registro b) El diez por ciento (10%) al Instituto Nacional del Teatro. ducir con cuota de pantalla del INCAA, así como tam- Como mínimo debe ser asignado al Instituto Nacional del para el audiovisual nacional. bién del VPF o arancel que Teatro, un monto igual recibido en virtud del decreto 2278/2002 los exhibidores cobran a los a la fecha de promulgación de la presente ley; Real actualización del costo productores. c) El veinte por ciento (20%) a Radio y Televisión Argentina medio, cumplimiento de la Sociedad del Estado creada por la presente ley; cuota de pantalla y media No requerir avales a los Di- d) El veintiocho por ciento (28%) a la Autoridad Federal de Servicios de continuidad conforme a rectores Productores, sino de Comunicación Audiovisual; incluyendo los fondos para el lo que dicta la Ley de Cine. solo por la diferencia des- funcionamiento del Consejo Federal de Comunicación Audiovisual; Apoyo a la Cámara de Distri- cubierta por el subsidio por e) El cinco por ciento (5%) para funcionamiento de la Defensoría buidores en su negociación otros medios. del Público de Servicios de Comunicación Audiovisual; con los Exhibidores ante el f) El diez por ciento (10%) para proyectos especiales de INCAA por este tema. Pago de los derechos de comunicación audiovisual y apoyo a servicios de comunicación autor e intérpretes por la audiovisual, comunitarios, de frontera, y de los Pueblos Creación de un programa de plataforma ODEÓN. Originarios, con especial atención a la colaboración en los apoyo económico de hasta proyectos de digitalización. un 20% del presupuesto de g) El dos por ciento (2%) al Instituto Nacional de Música. producción aprobado para El Banco de la Nación Argentina transferirá en forma diaria los el lanzamiento comercial en montos que correspondan conforme a lo previsto en este artículo. salas cinematográficas. 29 ENTREVISTA A MARTÍN HODARA

La sugestión de RICARDO DARÍN, gran figura iberoamericana, en NIEVE NEGRA “El director debe unir la capacidad de todos”

ASISTENTE DE DIRECCIÓN DE EDUARDO MIGNOGNA Y FABIÁN BIELINSKY EN EL FARO DEL SUR, NUEVE REINAS Y EL AURA, ENTRE OTROS DIRECTORES Y PELÍCULAS. CODIRECTOR CON RICARDO DARÍN DE LA SEÑAL. MARTÍN HODARA REPASA AQUÍ ALGUNAS DE LAS CLAVES DE LA DIRECCIÓN, A TRAVÉS DE NIEVE NEGRA, EL FILM DIRIGIDO POR ÉL, CON EL QUE NUESTRO CINE CONCRETÓ, A PRINCIPIOS DE AÑO, SU PRIMER ENCUENTRO CON EL PÚBLICO MASIVO.

¿Cómo surgió NIEVE NEGRA? sangre en la nieve. Me reuní Desde allí en más, nos llevó dos La idea de la película la tuve con LUCÍA PUENZO y con LEO- años, más o menos, o un poqui- hace aproximadamente unos NEL D’AGOSTINO, a ver si les to más, escribir el libro. Una vez diez años, más o menos. Todo interesaba escribir. Comenza- listo, como suele ocurrir en el comenzó con el recuerdo de un mos a trabajar la historia, hasta mejor de los casos, para poder cuadro que tenía mi bisabuela que en un momento dado nos producirlo demoré otros cuatro en la casa. Era una imagen que encontramos en un callejón o cinco años más. quedó grabada en mi mente, sin salida, y lo dejamos. Pasa- muy fuerte. Un hombre, des- ron tres, cuatro años y recién ¿Cuál es el eje de la historia? pués de un duelo, reposa en entonces encontré qué era lo Se trata del encuentro de dos un árbol y hay una mancha de que fallaba en la idea original. hermanos luego de treinta 30 MARTÍN HODARA durante el rodaje de NIEVE NEGRA años en que no se ven. Pero, la filmación. Llegó a la tarde además, el tema central es pero filmaba al día siguiente. que esta separación ha sido Entonces, no tuve trabajo pre- a causa de una tragedia, de vio con LEONARDO, más allá un accidente que sucedió du- de lo que habíamos hablado rante un día de caza cuando cada vez que la película se eran chicos. Ese pasado tie- iba a hacer y se terminaba no ne absoluto efecto en el pre- haciendo. Pero bueno, siendo sente con toda la fuerza de lo como es Leo, ya tenía el per- ocurrido, de modo tal que el sonaje bastante incorporado. reencuentro de estos dos her- Es un tipo con el que es tan manos no hace sino que esta fácil trabajar, tan laburador, familia continúe encaminada que en esos pequeños dos, El paisaje también puede siempre hacia la tragedia. tres días, que tuvimos antes protagonizar una historia de que empezara a rodar, nos Una buena base para alcan- pusimos a tiro. Con RICARDO zar algo clave, buscando te- también fue un trabajo previo “La película se desarrolla en una cabaña, ner audiencia masiva, un po- en todos estos años de ha- deroso rubro protagónico. blar mucho del personaje, y en medio de una montaña, en un lugar Sí, NIEVE NEGRA tiene tres prota- lo que sí hicimos, entonces, gonistas: LEONARDO SBARA- fue aprovechar muy bien una a treinta kilómetros del pueblo más GLIA, RICARDO DARÍN y LAIA semana previa, juntándonos cercano. Terminamos filmando gran COSTA. Verdaderamente, di- con él y con LAIA COSTA para gámoslo, un trío fantástico, trabajar más y más sobre las parte en Andorra, en un lugar donde reforzado nada menos que por partes de cada uno, afinan- encontramos una montaña logísticamente FEDERICO LUPPI y DOLORES do diálogos. La verdad es que FONZI. Leo estaba filmando esa fue la preparación, no hi- perfecta, dado que posibilita llegar hasta otra película y llegó, por fin, a cimos muchos ensayos com- nuestro rodaje, literalmente, pletos de las escenas, sino que la misma puerta de la locación”. el segundo día, ya comenzada fueron encuentros para una 31 DIRECTORES_MARTÍN HODARA

LAIA COSTA y FEDERICO LUPPI en la coproducción dirigida por HODARA

lectura profunda y hablar de los personajes a todo nivel, más que otra cosa.

El paisaje también juega un rol protagónico. ¿Era parte de la idea original o surgió a través de la producción? La película se desarrolla en una cabaña, en medio de una montaña, en un lugar a trein- ta kilómetros del pueblo más cercano. Esa es la locación principal, tanto interior como exterior, junto a la montaña y el bosque que lo rodea. Ter- minamos filmando gran parte “Una manera en Andorra, en un lugar don- de encontramos una montaña importante de unir logísticamente perfecta, dado al equipo son las que posibilita llegar hasta la misma puerta de la locación. referencias, que LEONARDO SBARAGLIA en pleno clima de la acción ¿Qué rodaron en la Argentina? conviene que sean Vinimos a la Argentina, a Bue- español y parte del equipo ar- sean más bien clásicas. Habla- más bien clásicas. nos Aires, a filmar en estudio gentino. Los dos únicos técni- mos mucho de ROGER DEA- lo que es el interior de la ca- cos propiamente dichos que fil- KINS, por ejemplo, como direc- Hablamos mucho baña. El director de arte de la maron tanto aquí como allá, en tor de fotografía, como puesta de ROGER DEAKINS, película es JOSEP ROSELL, un país como en el otro, fueron de cámara. Siempre tuve en catalán, un director de arte MARTÍN BUSTOS, el asistente la cabeza y la vi y reví varias por ejemplo, fantástico y genial. El creó de dirección, y PABLO RAMOS, veces, una película japonesa todo el diseño del interior. Y el continuista. ARNAU VALLS que se llama HARAKIRI, que si como director de MARCELA BAZZANO fue la di- COLOMER, como director de me preguntas por qué, te digo fotografía, como rectora de arte que se ocupó, fotografía. Del sonido de la pe- que son esos sentimientos que en nuestro país, de hacer que lícula estuvo a cargo FERNAN- no se pueden definir dema- puesta de cámara. ese interior se empatara con DO SOLDEVILA, que es argenti- siado racionalmente. HARAKIRI el exterior, y la verdad es que no. Pero bueno, también toda la está filmada en blanco y negro, Siempre tuve en la con su trabajo consiguió un parte de grabación de sonido la drama mórfico, es japonesa, es cabeza y la vi y reví resultado increíble. hizo ALBERT GAY, un destacado de samuráis, sucede en 1700. especialista de Barcelona. Creo Bueno, uno siempre espera varias veces, una ¿Resulta muy difícil para el di- que el director debe, o al menos que a la gente le guste y que a película japonesa rector ensamblar equipos de es lo que trato de lograr, aunar los que no les guste me digan distintas nacionalidades, esti- y combinar las capacidades de por qué, para aprender e incor- que se llama los y orígenes? todos para que traten de dar porarlo en la próxima. Siempre Siendo una coproducción ar- lo mejor. Una manera impor- hay proyectos dando vuelta. HARAKIRI”. gentino-española, lógicamen- tante de unir al equipo son las te tuvimos parte del equipo referencias, que conviene que 32

DIRECTORES_CINE ARGENTINO

ESTRENOS 2017

EL INCUMPLIMIENTO DE LA CUOTA DE PANTALLA CONCENTRA EL CINE ARGENTINO EN MANOS DE LAS GRANDES DISTRIBUIDORAS INTERNACIONALES, ÚNICA POSIBILIDAD DE LLEGAR A LOS ESPECTADORES, JUNTO CON EL DECISIVO Y, DE OTRO MODO, INACCESIBLE APOYO PUBLICITARIO DE LA TV Y LOS MEDIOS DE PRENSA CONCENTRADOS. FRENTE A ESTAS 14 PELÍCULAS, UNAS 35 DE FICCIÓN Y 48 DOCUMENTALES OFRECEN SU PROPUESTA CON LAS ESCASAS POSIBILIDADES QUE LA FALTA DE SALAS Y DE LANZAMIENTO PERMITE. ENTRE TODAS SUMARÍAN 96 LAS ESTRENADAS EN EL AÑO.

FICCIONES PREVISTAS: Dentro de los estrenos más basada en un cuento de SA- hasta aquí 49 por ahora, in- elegidos por el público en el MANTA SCHWEBLIN, fue diri- cluidas las 14 de las majors primer bimestre, se encuen- gida por LAURA CASABÉ y lle- En los primeros dos meses tran NIEVE NEGRA, el thriller que gó a las pantallas a través de del año se vendieron 763.532 protagonizan RICARDO DARÍN Distribution Company, alcan- entradas para ver produccio- y LEONARDO SBARAGLIA, que zando 11.261 tickets vendidos. nes locales, lo que representa distribuyó Buena Vista (Dis- un incremento del 133 % con ney); y NERUDA, una coproduc- Luego, siguieron en venta de relación al mismo período de ción entre Argentina, Chile, entradas tres estrenos de 2016. Esa cifra significa un Francia y España, dirigida por Aura Films: TERROR 5, de los 8,88 % de títulos nacionales en PABLO LARRAÍN y distribuida hermanos ROTSTEIN, que se el total de la taquilla y afirma el por la misma major nortea- pudo ver en las salas el primer crecimiento y la incidencia del mericana. En tercer lugar, se jueves del año; DECIME QUÉ SE sector local en la industria. ubicó LA VALIJA DE BENAVIDEZ que, SIENTE, LA VENGANZA, una comedia 34 CINE ARGENTINO _DIRECTORES

NOSOTRAS ELLAS, un documental de JULIA PESCE

coproducida con Brasil, que vendió 5.288 entradas y diri- gió FERNANDO FRAIHA; y 5 A.M. CINCO ANTE LOS MIEDOS, un film de terror, dirigido por EZIO MASSA. En sexto lugar, se ubicó KÉKSZAKÁLLÚ, la nue- va película de GASTÓN SOL- NICKI, que había pasado por Venecia y Toronto, y se pudo ver, distribuida de manera EL CANDIDATO, de DANIEL HENDLER, en plena realización independiente, en el Malba y en el Gaumont. Siguen LO QUE NO SE PERDONA, de CRISTIAN BA- Aura Films estrenó LEY PRIMERA, JUSTINA BUSTOS, que distri- RROZO, e INTERLUDIO, de NADIA de DIEGO RAFECAS, y HUGO, buye Fox; y MARACAIBO, un film BENEDICTO, ambas distribui- PACO, LUIS Y TRES CHICAS DE ROSA, de de suspenso, de Distribution das por 3C Films Group; LA IDEA EDMUNDO RODRÍGUEZ. Ade- Company, dirigido por MI- El 1° de junio llegará DE UN LAGO, de MILAGROS MU- más, Energía Entusiasta pre- GUEL ÁNGEL ROCCA y prota- a los cines una MENTHALER, que llegó a los sentó HIPERSOMNIA, una película gonizado por MERCEDES MO- cines a través de Primer Pla- de terror, con PETER LANZA- RÁN y JORGE MARRALE. de las películas no; VAPOR, de MARIANO GOL- NI, SOFÍA GALA y JIMENA argentinas más DGROB, y ESTEROS, de PAPU BARÓN, que dirigió GABRIEL Para mayo se esperan los es- CUROTTO, ambas distribuidas GRIECO; y Cine El Calefón, PRI- trenos de EL CANDIDATO, de DA- esperadas de los por Cine Tren; y VIGILIA, la ópe- MERO ENERO, la ópera prima de NIEL HENDLER, distribuida ra prima de JULIETA LEDES- DARÍO MASCAMBRONI, que por Cine Tren; PINAMAR, de FE- últimos tiempos: MA, que distribuyó la empresa ganó la competencia argentina DERICO GODFRID, con distri- ZAMA, de LUCRECIA de PASCUAL CONDITO. del BAFICI, el año pasado. bución de Primer Plano; y NO TE OLVIDES DE MÍ, de FERNANDA MARTEL, basada en Marzo también fue un mes Por su cercanía con el Fes- RAMONDO, con LEONAR- la novela homónima cargado de películas naciona- tival de Cine Independiente, DO SBARAGLIA y CUMELEN les, con títulos importantes, abril suele ser un mes poco SANZ, a través de Aura. Por de ANTONIO DI como EL OTRO HERMANO, la nueva munido de estrenos argen- su parte, Compañía de Cine película de ADRIÁN CAETA- tinos. Este año, puede verse (el nuevo emprendimiento de BENEDETTO y NO, que distribuyó Cine Tren; SOLDADO ARGENTINO, un drama PABLO MAZZOLA y PAULINA distribuida por CASI LEYENDAS, la comedia de sobre excombatientes de Mal- PORTELA) estrenará LOS GLO- GABRIEL NESCI (DÍAS DE VINILO), vinas, distribuida por Primer BOS, de MARIANO GONZÁLEZ. Buena Vista, major protagonizada por DIEGO PE- Plano y dirigida por RODRIGO Además, durante el mes habrá RETTI, DIEGO TORRES y SAN- FERNÁNDEZ ENGLER; EL FARO otros estrenos independientes, que también TIAGO SEGURA, que distribuyó DE LAS HORCAS, de GERARDO como LA MUERTE NO DUELE, de TO- estrenará durante Buena Vista; EL PESO DE LA LEY, la OLIVARES, con distribución MÁS DE LEONE, y la comedia ópera prima de FERNÁN MI- de Buena Vista; LOS PADECIENTES, mendocina LASAÑA DE MONO. ese mes LAS RÁS, y EL SILENCIO, de AR- un tanque de NICOLÁS TUOZ- GRIETAS DE JARA, TURO CASTRO GODOY, ambas ZO, con BENJAMÍN VICUÑA, En junio, ZAMA de LUCRECIA distribuidas por Primer Plano; EUGENIA SUÁREZ, PABLO MARTEL, basada en la novela de NICOLÁS GIL EL CIELO DEL CENTAURO, de HUGO RAGO, NICOLÁS FRANCE- de ANTONIO DI BENEDETTO SANTIAGO; y EL HOMBRE DEPA- LLA, ÁNGELA TORRES, LUIS y distribuida por Buena Vista, LAVEDRA. SO PIEDRA, de MARTÍN FARINA. MACHÍN, OSMAR NÚÑEZ y major que también estrenará 35 DIRECTORES_CINE ARGENTINO

FABIANA CANTILO en HIPERSOMNIA, de GABRIEL durante ese mes LAS GRIETAS por FEDERICO CUEVA, con las y JUSTINA BUSTOS. Además, GRIECO DE JARA, el drama de suspen- actuaciones de PETER LANZA- en el mes de la primavera so que protagonizan OSCAR NI, EUGENIA SUÁREZ, PABLO llegará a la pantalla el nuevo MARTÍNEZ, JOAQUÍN FU- RAGO y GUILLAUME DEPAR- film de DIEGO LERMAN, (RE- RRIEL y SOLEDAD VILLAMIL, DIEU, entre otros. FUGIADO): UNA ESPECIE DE FAMILIA, y que dirige NICOLÁS GIL LA- que, con BÁRBARA LENNIE, VEDRA. Otros de los títulos lo- Mientras que en agosto, War- DANIEL ARÁOZ y CLAUDIO cales que podrán verse duran- ner Bros. distribuirá LA COR- TOLCACHIR, es una road mo- te el mes en el que comienza DILLERA, de SANTIAGO MITRE, vie que distribuirá UIP. el invierno, serán ANIDA EL MAGO con RICARDO DARÍN, DOLO- Y EL CIRCO FLOTANTE, una película RES FONZI, ÉRICA RIVAS y Para octubre, se esperan los de animación, con distribu- PAULINA GARCÍA; durante estrenos de la ficción animada ción de Aura Films; y PENDULAR, agosto y septiembre, Buena CONDORITO, de ALEX ORRE- de JULIA MURAT, que estuvo Vista hará lo propio con EL FÚT- LLE & EDUARDO SCHULDT, en la Berlinale y que tendrá BOL O YO, la nueva comedia de así como DESEARÁS, de DIEGO estreno independiente. MARCOS CARNEVALE, prota- KAPLAN, que marcará el de- gonizada por ADRIÁN SUAR y but en la pantalla de CARO- Para la segunda parte del año JULIETA DÍAZ; EL ÚLTIMO TRAJE, LINA “PAMPITA” ARDOHAIN; está anunciado el estreno de que marcará el regreso del ambas distribuidas por Fox. Por su cercanía con otro de los tanques nacionales guionista PABLO SOLARZ el Festival de Cine más importantes: MAMÁ SE FUE DE como director; y LOS QUE AMAN, Otras películas de ficción na- VIAJE, la nueva comedia de ARIEL ODIAN, una película que, basada cionales muy esperadas para Independiente, abril WINOGRAD, que podrá verse en en el libro homónimo de SILVI- este año, que al cierre de esta suele ser un mes la pantalla grande desde princi- NA OCAMPO y BIOY CASARES, edición no tienen fecha de pios de julio, a través de Buena dirige ALEJANDRO MACI y está estreno definida, son: la co- poco munido de Vista, empresa que también protagonizada por LUISANA LO- producción con Canadá NUMB, estará a cargo de la distribu- PILATO, GUILLERMO FRANCE- AT THE EDGE OF THE END, de RODRI- estrenos argentinos. ción de SOLO SE VIVE UNA VEZ, una LLA, JUAN MINUJIN, CARLOS GO VILA, en la que actúan HAY- comedia de aventuras, dirigida PORTALUPPI, MARILÚ MARINI DEN CHRISTENSEN, HARVEY 36 CINE ARGENTINO _DIRECTORES

RICARDO MOLLO, guitarrista de SUMO, en CEMENTO, el documental de LISANDRO CARCAVALLO

SEGURA, DEPARDIEU y LANZANI en SOLO Rodaje de LAS GRIETAS DE JARA, NICOLAS SE VIVE UNA VEZ, de FEDERICO CUEVA GIL LAVEDRA y JOAQUIN FURRIEL

KEITEL y MARCO LEONARDI; ANAHÍ BERNERI; EL PAMPERO, elegida como mejor ópera pri- CUATREROS, de ALBERTINA CA- NADIE NOS MIRA, de JULIA SOLO- de MATÍAS LUCCHESI (CIEN- ma en Locarno; y EL AUGE DEL HU- RRI; MI ÚLTIMO FRACASO, de CECI- MONOFF; LOS ÚLTIMOS, la ópera CIAS NATURALES); AL DESIERTO, MANO, de EDUARDO “TEDDY” LIA KANG; EL TEOREMA DE SANTIAGO, prima de NICOLÁS PUENZO, de ULISES ROSELL (SOFÁ CAMA WILLIAMS, que ganó la com- de IGNACIO MASLLORENS y con PETER LANZANI, JUANA y EL ETNÓGRAFO); EL APRENDIZ, ga- petencia oficial Cineasti del ESTANISLAO BUISEL; ATAQUE BURGA y GERMÁN PALACIOS; nadora de la competencia ar- Presente en el mismo festival. DE PÁNICO, de ERNESTO ARDI- la cinta de doce horas LA FLOR, gentina en la última edición TO, con estreno simultáneo de MARIANO LLINÁS (HISTO- de Mar del Plata; EL FUTURO DOCUMENTALES ESTIMADOS: en el Gaumont y en el Odeón; RIAS EXTRAORDINARIAS); ALANÍS, de PERFECTO, de NELE WOHLATZ, hasta aquí 48 mínimo, por ahora LA MEMORIA DE LOS HUESOS que, 37 UNA ESPECIE DE FAMILIA, de DIEGO LERMAN, con YANINA ÁVILA

dirigida por FACUNDO BE- POSIBLE SOBRE ENRIQUE PICHON-RI- TA EN TREN, de LORENA YENNI; RAUDI, muestra el trabajo del VIÈRE, de MIGUEL KOHAN. LA CENA BLANCA DE ROMINA TEJERINA, En los primeros dos Equipo Argentino de Antro- de FRANCISCO RIZZI; BUENOS pología Forense, y distribuye RDI (Realizadores Integrales AIRES, de RICARDO VON MU- meses del año se Cine Tren; LOS GANADORES, de de Cine Documental) tienen HLENBROCK; EL RESCATE DEL IWO vendieron 763.532 NÉSTOR FRENKEL, Premio previsto para este año la lle- DE ENTRE LOS ESCOMBROS DE LA AMIA, DAC al mejor director en el úl- gada a los cines de diez títu- de RODOLFO COMPTE; LAS EN- entradas para timo Festival de Mar del Pla- los: SALVADORA, de DAIANA RO- SEÑANZAS DEL MONTE, de JULIÁN ta, y ALTA CUMBIA, de CRISTIAN SENFELD; EXTRAMUROS, de LIV DE LA RETA; ENTRAÑAS DEL ASFAL- ver producciones JURE, sobre el género musi- ZARETZKY; LA MUERTE NO DUELE, TO, de HÉCTOR RIVERO; FIDEL locales, lo que cal homónimo, distribuido por de TOMÁS DE LEONE; LOS SEN- MITA “IPI” AGUAZU, de MARIO VE- Primer Plano. TIDOS, de MARCELO BURD; RÓN; SI LOS PERROS VOLARAN, de representa un GALPÓN DE MÁSCARAS, de MIGUEL MAXIMILIANO DE LA PUEN- incremento del DocuDAC anticipa el estreno BARATTA; ACTRIZ, de FABIÁN TE; CARNE PROPIA, de ALBERTO para 2017 de: DISCULPAS POR LA DE- FATTORE; PALABRAS PENDIENTES, ROMERO; ACAMPE ORIGINARIO, 133% con relación MORA, de DANIEL BURAK; MIRO de ANDRÉS SCHELLEMBERG; de ERNESTO GUTIÉRREZ; TIE- LAS HUELLAS DEL OLVIDO, de FRAN- HAGO FALTA, de MELINA TERRI- RRA PROHIBIDA, de JUAN PABLO al mismo período CA GONZÁLEZ; ATA TU ARADO A BILI; HUMANO, EL LLAMADO GUARANÍ, LEPORE; LA INTERNACIONAL DE LOS de 2016. Esa cifra UNA ESTRELLA, de CARMEN GUA- de ALAN STIVELMAN; y JULIO GAUCHOS, de VIOLETA BRUCK; RINI; EL VOLCÁN ADORADO, de FER- OF JACKSON HEIGHTS, de RICHARD EVA, de RICARDO VON MU- significa un 8,88 % NANDO KRAPP; ESTILO LIBRE, de SCHPUNTOFF. HLENBROCK; LOS SESENTA, de JAVIER ZEVALLOS; VOLODIA, de LUCAS DA ROCHA; y ÉPICA, de de títulos nacionales SILVANA y ANA MARÍA JAR- DOCA (Documentalistas de CIRO NOVELLI. en el total de la MOLUK; DESTINO JAZZ, RETRATO DE Argentina) prevé los estrenos ANDRÉS BOIARSKY, de HERNÁN de: CADA 30 HORAS, de ALEJAN- taquilla y afirma GAFFET; EL DIABLO VIEJO, de DRA PERDOMO; CUBA SAN- el crecimiento y la MAXIMILIANO MONZÓN y SOL TA, de ALEJANDRA GUZZO; CIFUENTES; FREPLEV, de ESTE- BIENAVENTURADOS LOS MANSOS, de incidencia del sector BAN PERRAUD y LAUTARO PATRICIO ESCOBAR; HISTORIAS DELGADO; CARTAS, de MARIO DE MADRES, de ERNESTO GU- local en la industria. BOHMEKER; y el reestreno de TIÉRREZ; PARIR, de FLOREN- EL FRANCESITO. UN DOCUMENTAL (IM) CIA MUJICA; BIRRILATA, UNA VUEL- 38 ENTREVISTA A GABRIEL NESCI

El lenguaje audiovisual no cambia

CREADOR DE LA SERIE TELEVISIVA TODOS CONTRA JUAN, REALIZADOR DE LA PELÍCULA DÍAS DE VINILO Y, ACTUALMENTE, DE CASI LEYENDAS, GABRIEL NESCI SE DEFINE COMO UN SIMPLE CONTADOR DE HISTORIAS DESDE TODOS LOS LUGARES POSIBLES. PRIMERO, DESDE EL GUION; DESPUÉS, DESDE LA DIRECCIÓN O, INCLUSO, DESDE LA MÚSICA, QUE A VECES TAMBIÉN COMPONE.

¿Comenzaste en la televisión me rompieron la cabeza. Ese donde tuve mis años formati- muchas veces el que viene de sin pensar en el cine? día supe que quería dedicar- vos. Laburé como diez años la tele no es muy bien visto. No, el cine siempre fue el ob- me a contar historias. Lo de la en tele, así que fue casi natu- De hecho, muchísimos me lo jetivo. Siempre fue el objetivo, televisión terminó ocurrien- ral que lo primero que hiciera hicieron sentir, pero el cine desde el minuto cero. Desde do porque empecé a trabajar como director y guionista fue- siempre fue el objetivo. que era chiquito. Una vez fui allí desde muy chico, a los 15 ra en televisión, pero siempre al cine, en el que se estrenaba años, como productor, guio- el cine era el objetivo. Costó ¿Cuáles serían las principa- VOLVER AL FUTURO y después pro- nista o realizador, en algunos muchísimo hacer el trasbor- les diferencias entre la tele- yectaban E.T. Esas dos gemas casos. Entonces, fue el mundo do al mundo del cine, porque visión y el cine? 39 DIRECTORES_GABRIEL NESCI

VALERIA BERTOTTI y DIEGO que son horribles. Pero creo TORRES, un abogado que que el lenguaje audiovisual pierde su trabajo no cambia. El lenguaje audio- visual puede ir evolucionando lograr que esa resonancia dentro del lenguaje mismo, siga actualizada es necesaria a través de los años, pero no la revisión constante, y eso te creo... ¡Ojalá que Internet no lo da el tiempo. tenga el poder de cambiar el lenguaje audiovisual! ¿Te parece que Internet está cambiando el lenguaje audio- ¿Cuál es tu experiencia con visual? respecto al cine colombiano, No. Creo que Internet imprime a través de la coproducción? otras costumbres de velocidad No puedo decir que tenga una y de… dispersión… Todo, la experiencia en el cine colom- La primera diferencia entre tecnología, el celular… Si uno biano, porque la verdad es que la tele y el cine es el tiempo. ve una película en su casa es DÍAS DE VINILO fue una película Tiempo de pensar, de equi- inevitable que cada cinco mi- 99,9% argentina, y hubo una vocarte. En la tele tenés algo nutos agarres el celular, cosa actriz colombiana, así que no “Intento contar bueno y algo malo: tenés eso que me parece terrible y eso puedo opinar del cine colom- historias que de la inmediatez, pero tam- antes no ocurría. Qué se yo, biano a raíz de eso. Fue una bién tenés una revancha la en Facebook uno mira y ya los coproducción desde el punto conecten primero próxima semana. Con una peli videos se van reproduciendo de vista formal, pero es una no tenés esa revancha, porque solos, entonces te tienen que película que la escribí acá, la conmigo, que soy el te casás con esas historias y captar inmediatamente con filmé acá, y el elenco fue 90% primer espectador, con esos personajes que ele- una imagen. Creo que sí está argentino, entonces, la verdad gís por varios años. Entonces, generando hábitos. Para mí, y después con la los personajes y las historias bastante negativos: de la in- CASI LEYENDAS tienen que tener una verdade- mediatez, de la fugacidad y de es la primera gente. Simplemente, ra resonancia en uno, y para toda una serie de costumbres experiencia de NESCI contar historias como director-productor desde todos los lugares de donde es posible contar una historia. Primero, desde el guion; después, desde la dirección; también desde la música, que es otro rubro en el cual trato de incursionar cada vez que puedo” .

40 GABRIEL NESCI_DIRECTORES

es que no puedo hablar de una agarrás las primera versión experiencia con Colombia. de hace diez años y la copia A, son dos películas que podrían ¿Te considerás un direc- convivir y no tendrían nada tor-productor? que ver una con la otra. Pero CASI LEYENDAS marca la primera entre el guion final, la versión experiencia como productor. final, y la copia A, es calcado. Porque también soy produc- Con puntos y comas. De he- tor asociado de la película. A cho, uno podría ir siguiéndolo raíz de esta experiencia, nace y mirando la película y sería Elevados, que es mi produc- casi una transcripción. tora. A partir de ahora, sí me Contando la historia voy a considerar un direc- ¿Qué definición estética o te- tor-productor. Todo tiene que mática harías de vos mismo ver con tener mayor control como realizador? me considero un contador de encantaría tener la experien- creativo y mayor interacción ¡Qué difícil! Intento contar his- historias. Un simple contador cia. Tuve la experiencia con un con los contenidos, sin que la torias que conecten primero de historias, que trata de que cortometraje que hice cuando mayor parte quede en manos conmigo, que soy el primer sean efectivas. estudiaba y, después, mucho de terceros. Sí me considero espectador, y después con Súper 8 cuando era chico, un director-guionista, eso sí, y la gente. Simplemente, con- ¿Intentarías filmar una pelí- pero dudo que se pueda dar, desde hace mucho. tar historias desde todos los cula en 35 milímetros? por un tema de factibilidad. lugares de donde es posible Me encantaría filmar una peli Me hubiera encantado. ¿Quién ¿Hay mucha diferencia entre contar una historia. Primero, en 35 milímetros. Creo que ya sabe? Hay muchas pelis que tu guion y la copia A de tus desde el guion; después, des- es prácticamente una utopía, están volviendo al 35, espe- películas? de la dirección; también desde creo que no va a ser posible. cialmente afuera, acá ya no lo No. Creo que uno podría to- la música, que es otro rubro De hecho, DÍAS DE VINILO se filmó veo. De hecho, el último labo- mar el guion, el guion de ro- en el cual trato de incursio- en digital, pero las copias que ratorio cerró… pero si tuviera daje… Sí, mis guiones tienen nar cada vez que puedo. De llegaron a los cines eran en la posibilidad, me parecería muchísimas reescrituras y hecho, la música de CASI LEYEN- 35mm, en fílmico. Ahora, CASI espectacular. muchísimas versiones. Si DAS la compuse yo. Entonces, LEYENDAS fue directo a DCP. Me

El reencuentro de tres amigos, que hace años formaron un grupo musical, los lleva por un nuevo camino

41 NICOLÁS RIEDEL, FLORENCIA BENÍTEZ, Televisión MARIO GUERCI, VICTORIA RAMOS, CHIARA FRANCIA, VICTORIO D’ALESSANDRO y MELISA concentrada GARAT en el sofá de HEIDI FALTAN REALIZACIONES INDEPENDIENTES DE TV QUE PUEDAN LLEGAR AL PÚBLICO A TRAVÉS DE LAS PANTALLAS. LA GRAN MAYORÍA ES PRODUCIDA O DISTRIBUIDA POR DISNEY, ENDEMOL, HBO, POL-KA, SONY, TELEFE, UNDERGROUND, TURNER Y VIACOM.

Tres tendencias se observan luego de haber sido adquirida EL REGRESO DE LUCAS, primera QUIERO VIVIR A TU LADO, comedia al recorrer los programas por Viacom International Me- coproducción de Telefe con romántica estrenada en ene- de ficción televisiva nacional dia Networks, del conglome- América TV de Perú, tiene 60 ro por el 13 con producción de anunciados para 2017: copro- rado Paramount, MTV y Nic- capítulos grabados en exterio- Pol-ka. Dirigida por GUSTAVO ducciones con señales panre- kelodeon. Dirigida por MIGUEL res peruanos y Ultra HD 4K. Se LUPPI, DANIEL BARONE y gionales o canales abiertos de COLOM y PABLO VÁSQUEZ estrenó en Perú en noviembre ALEJANDRO IBÁÑEZ, graba- distintos países, para asegu- con MARIANO MARTÍNEZ, 2016 y en Argentina en febrero da con dos unidades en Es- rar financiación y pantallas; la ISABEL MACEDO, ELEONORA 2017. También se vendió a Co- tudios Baires y locaciones de proliferación de series de 13 a WEXLER y FEDERICO AMA- lombia, Estados Unidos, Israel y Tigre y la Ciudad de Buenos 8 episodios; y las 120 entregas DOR. La trama, de ERIKA Vietnam. Fue dirigida por MAU- Aires, con MIKE AMIGORENA, tradicionales de las “tiras”, HALVORSEN y GONZALO DE- RO SCANDOLARI y GERARDO PAOLA KRUM, FLORENCIA reducidas a prácticamente 60. MARÍA, descubre la relación HERRERA, y escrita por BRU- PEÑA y ALBERTO AJAKA y li- De los títulos mencionados a secreta entre dos amantes NO LUCIANI y MARTÍN MÉN- bros de LEANDRO CALDERO- continuación, Pol-ka y Telefe de familias amigas mientras DEZ. Drama en clave de thriller NE y CAROLINA AGUIRRE. generan más de la mitad. desarrolla un policial. Tie- con la colombiana ANA MARÍA ne 70 capítulos grabados con OROZCO, los argentinos PA- CARTONEROS, estrenada en febre- ADDA, AMAR DESPUÉS DE AMAR se tecnología 4K y el agregado BLO MARTÍNEZ y MACA ACHA- ro por Canal 9, una de las se- estrenó el 23 de enero ínte- de una webserie y un blog GA y los peruanos SALVADOR ries premiadas en los concur- gramente producida por Telefe en la plataforma del canal. DEL SOLAR y DIEGO BERTIE. sos de fomento TDA - INCAA 42 FICCIÓN ARGENTINA_DIRECTORES

O11CE

para horario central. Retrata en 13 capítulos de 48 minu- tos, la lucha de una coopera- tiva durante la crisis 2001 con LUIS LUQUE y SILVIA KUTIKA, dirigidos por MATÍAS BERTI- LOTTI y escrita por MARISA QUIROGA, ALBERTO MUÑOZ y JAVIER CASTRO ALBANO, ba- sada en una historia real y co- producida por 3C Films Group, Malkina y ND Cultura.

Por su parte, la TV PÚBLICA estrenó en febrero 2 series de 13 capítulos ganadoras del anterior sistema de concur- sos. MIS NOCHES SIN TI, de Val- ga, la productora de VÍCTOR LAPLACE, fue dirigida por MAXIMILIANO GONZÁLEZ que también la escribió con LUIGI SERRADORI. Protagonizaron ARNALDO ANDRÉ, MARÍA ONETTO, VÍCTOR LAPLA- CE, LORENZO QUINTEROS OLIMPIA y ADRIANA AIZEMBERG. El CAMILA MURIAS protagoniza otro estreno fue OLIMPIA CAMI- NO A LA GLORIA, historia de un BORGES, la narración de VÍC- humilde club de barrio que TOR HUGO MORALES y elen- se prepara para los juegos co integrado por GUILLERMO olímpicos. Grabada en Cór- ARENGO, VIVIANA SACCONE, doba, con dirección de ATI- SERGIO SURRACO, OSCAR LIO ÁNGEL PERIN y libro de FERRIGNO, NICOLÁS CON- LUIS LANGLEMEY y CARLOS DITO, SILVINA QUINTANILLA, WASSERMAN, fue producida VALERIA LORCA, MALENA por Aleph Media con elenco SÁNCHEZ, RODRIGO NOYA cordobés: ELISA GAGLIANO, y MARINA GLEZER. Ahora la CAMILA MURIAS y SANTIAGO TVP proyecta CUÉNTAME, ficción LUNA. En marzo, la TVP es- propia adaptando la emble- LUCAS GIL con actrices de DIVINA trenó también VIDA DE PELÍCULA, mática serie española CUÉNTA- miniserie sobre la vida del ME CÓMO PASÓ, sobre vivencias distribuidor de cine PASCUAL de una familia de clase me- GRINSTEIN y LILIANA ESCLIAR. producción Pol-ka y Televisa. CONDITO, dirigida por MATÍAS dia a través de los años, con Se emitiría después de agosto. Grabada en 2016 en los estu- BERTILOTTI y protagonizada dirección de JORGE BECHA- dios de Colegiales, dirigida por POR LUIS MACHÍN, partici- RA y producción de ANDREA DIVINA, ESTÁ EN TU CORAZÓN, juve- LUCAS GIL en piso y RODOLFO pación especial de GRACIELA STIVEL, guiones de MARISA nil musical, 60 capítulos, co- ANTÚNEZ en exteriores, guion 43 DIRECTORES_FICCIÓN ARGENTINA

LUIS BRANDONI, SEBASTIÁN ORTEGA, BRUNO STAGNARO MATÍAS BERTILOTTI dirige a LUIS LUQUE en CARTONEROS y PETER LANZANI presentan UN GALLO PARA ESCULAPIO de MARIO SCHAJRIS con LAU- Serie live action grabada en capítulos de 46 minutos. La dentro de una cárcel de máxi- RA ESQUIVEL y cuatro actores escenarios naturales de la Pa- tercera temporada ya se en- ma seguridad en el desierto, mexicanos. Se analiza posible tagonia. 60 capítulos de 45 mi- cuentra en preproducción. con los españoles SANTIAGO segunda temporada. Emisión nutos versionando el clásico SEGURA y RUBÉN CORTA- Canal 13, Televisa, sus canales de la niña que vive en la mon- SUPERMAX, serie de acción y sus- DA; los argentinos CECILIA de TV paga y streaming en la taña con CHIARA FRANCIA, penso psicológico, dirigida por ROTH, ANTONIO BIRABENT, plataforma Blim. MERCEDES LAMBRE, FLOR DANIEL BURMAN y escrita por LAURA NOVOA, ALEXIA MOYA- BENÍTEZ y VICTORIO D’ALES- MARIO SEGADE estrenada en NO, JUAN PABLO GERETTO y O11CE, comedia futbolística SANDRO, entre otros. marzo. Primera ficción origi- GUILLERMO PFENING; el uru- para niños de 6 a 12 años, nal coproducida por O Globo guayo CÉSAR TRONCOSO y la producida por Pegsa (Pichot SOY LUNA, 2da temporada siem- en castellano con Oficina Bur- brasileña LAURA NEIVA. Entertainment Group), con pre dirigida por JORGE NISCO man, Mediaset de España, TV Pol-ka para Disney Channels. y MARTÍN SABAN, producida Azteca de México, la TV Pública EL JARDÍN DE BRONCE, serie policial 80 episodios de 22 minutos por Pol-ka para Disney Chan- argentina y Teledoce Uruguay. de HBO y Pol-Ka. 8 capítulos dirigidos por SEBASTIÁN PI- nel, grabada en los estudios Se grabó por 12 semanas abril de 1 hora dirigidos por HER- VOTTO entre febrero y octubre Baires y el ex-cine Tauro, ex- 2016 en la ciudad escenográfi- NÁN GOLDFRID y PABLO FEN- 2016 sobre libros de JAVIER teriores en Puerto Madero, ca de Globo Río y en las Salinas DRIK sobre libro homónimo de CASTRO ALBANO, MARCOS Tigre, Nordelta y Cancún. 80 Grandes de Jujuy. Reality show GUSTAVO MALAJOVICH que OSORIO VIDAL y ALBERTO MUÑOZ, con actores de Ar- gentina, Colombia, México y Brasil, encabezados por MA- RIANO GONZÁLEZ y NICOLÁS PAULS. Estrenó Disney XD en marzo. Llegaría a Europa, África y Medio Oriente.

HEIDI, BIENVENIDA A CASA, otra in- fantil con humor y canciones, estrenó en marzo Nickelodeon. Dirección de JORGE MONTERO y guion de MARCELA CITTERIO.

KAROL SEVILLA y MICHAEL RONDA en SOY LUNA 44 JOAQUÍN FURRIEL en EL JARDÍN DE BRONCE DANIEL BURMAN y CECILIA ROTH preparan SUPERMAX escribió el guion con MARCOS de la TV. Arrancó grabaciones VIDAL OSORIO. Grabada en en marzo para estar en pantalla 13 semanas de 2016 en loca- a mediados de año. ciones de San Pedro y CABA como el Palacio Barolo, con EDHA, policial de 13 capítulos, JOAQUÍN FURRIEL, LUIS LU- creado y dirigido por DANIEL QUE, NORMA ALEANDRO, BURMAN, primera serie de GERARDO ROMANO y JULIE- Netflix producida íntegramen- TA ZYLBERBERG. Estrenaría te en Argentina. Ambientada a mediados de año. en el universo de la moda y la música, comenzó su prepro- LA FRAGILIDAD DE LOS CUERPOS, mi- ducción en 2016 para grabar y niserie policial de 8 capítulos estrenar en 2017. Oficina Bur- producida por Pol-ka, TNT y man tiene más proyectos con Cablevisión On Demand, dirigi- la compañía española Media- da por MIGUEL COHAN sobre pro, quien le adquirió una im- LA FRAGILIDAD DE LOS CUERPOS, novela de SERGIO OLGUÍN con portante porción accionaria en PETER LANZANI, LUIS LUQUE, con EVA DE DOMINICI y guion de MARCOS OSORIO VI- febrero, entre ellos la comedia JULIETA ORTEGA y ELEONO- GERMÁN PALACIOS DAL y actuación de GERMÁN negra STROKE, de 13 capítulos y RA WEXLER. Riña de gallos y PALACIOS y EVA DE DOMINICI. el policial IOSI. THE REFORMED SPY, piratas del asfalto, oeste del Grabada en UHD con estreno adaptación del libro IOSI, el conurbano bonaerense. ESTHER FELDMAN. Inició su previsto para mayo. espía arrepentido, de MIRIAM rodaje el 20 de marzo y es- LEWIN y HORACIO LUTZKY, 10 LOCO X VOS, adaptación de la sit- pera ser estrenada en el se- FANNY, LA FAN, coproducción Un- episodios sobre el atentado en com de Sony, bajo la dirección gundo semestre. La historia derground-Telefe, tira diaria la AMIA en Buenos Aires. de CARLOS LUNA y guiones atraviesa casi cinco décadas dirigida por PABLO AMBROSI- de LILY ANN MARTIN y DA- e incluye más de un Sandro. NI y MARIANO ARDANAZ con UN GALLO PARA ESCULAPIO, ganó NIEL CUPARO. Tiene asegu- Coproducen Telefe y Magic AGUSTINA CHERRI, NICOLÁS el concurso de fomento a la rada su segunda temporada, Eye (grupo Telefilm). FURTADO, LUCIANO CÁCERES, producción audiovisual INCAA con JUAN MINUJÍN y JULIETA VERÓNICA LLINÁS, PUMA GOI- 2016. 9 episodios, escritos y ZYLBERBERG como pareja TY, JULIETA DÍAZ, LUIS ZIEM- dirigidos por BRUNO STAG- protagónica. La grabación co- BROWSKI, LAURA NOVOA, MEX NARO con producción de Un- menzó el 16 de enero. URTIZBEREA, SOLEDAD FAN- derground para Telefe y Tur- DIÑO y DAN BREITMAN. La fa- ner. Comenzó a grabarse en SANDRO DE AMÉRICA, Biopic de nática de una telenovela vampí- enero para estrenar por TNT 13 capítulos con dirección de rica que se convierte en estrella y Telefe, con LUIS BRANDONI, ADRIÁN CAETANO y guion de POR LORENA SÁNCHEZ 45 ENTREVISTA A ALBERTINA CARRI

PELÍCULAS… O ¿RELATOS AUDIOVISUALES?

DESPUÉS DE PRESENTAR SU DOCUMENTAL CUATREROS EN LA BERLINALE, ALBERTINA CARRI LE CUENTA A DIRECTORES CÓMO PIENSA EL FUTURO DEL FORMATO CINEMATOGRÁFICO Y POR QUÉ CREE QUE LA CUESTIÓN DE GÉNERO TODAVÍA ES UNA CUENTA PENDIENTE EN LA ARGENTINA.

¿Qué relación podés estable- davía en la Argentina no ha- de memoria y desanda una POR JULIETA BILIK cer entre CUATREROS y LOS bía habido juicios, reclamaba serie de violencias institucio- RUBIOS? ¿Y cómo se modifi- desde mi lugar, pero también nales que vivió nuestro país có tu mirada tras los 14 años desde el contexto histórico desde tiempos anteriores. que hay entre una y otra? en que la película se hizo. Pero, finalmente, la discu- La relación más obvia que En ese entonces, todavía el sión que plantea CUATREROS es puedo mencionar entre am- pedido de Justicia, Verdad y sobre el lenguaje. Creo que bas películas es el relato en Memoria era de los familia- la principal pregunta que se primera persona sobre el se- res de las víctimas. Luego, la hace la película es esa, es si cuestro y posterior desapari- política de derechos humanos podemos seguir haciendo pe- ción de mis padres. Sin em- fue asumida por el Estado y lículas con herramientas que bargo, y a pesar de ser ambas eso no sólo reparó, sino que nada tienen que ver con nues- películas sobre la memoria, empezó a construir algo muy tra historia, y retoma de este los recuerdos, la experiencia importante para la memo- modo una discusión sobre la fragmentada y, en definiti- ria del país, que es entender forma, que era muy de los 70, va, el duelo, cada una par- que la última dictadura en la de antes del plan sistemático te de y va hacia lugares bien Argentina fue un genocidio y de desaparición forzada. Y la distintos. Creo que en LOS RU- nos pasó a todos como socie- retoma, incluso, debatiendo BIOS reclamaba desde mi lugar dad. CUATREROS parte desde ahí, sobre aquella discusión, por- de hija, todavía mis padres con esa seguridad ganada con que la película, sobre todo, se eran más grandes que yo, to- los años de políticas públicas hace cargo del presente. En tal 46 ALBERTINA CARRI _DIRECTORES

caso, su columna vertebral es esa: cuáles son las marcas que nos dejaron todas esas violen- cias, todos esos despotismos, toda esa falta de confianza en el entusiasmo y la política.

¿Por qué elegiste el recurso de la pantalla dividida? En primer lugar porque toda la película está hecha con material de archivo y no que- ría que ese material quedara como una ilustración de lo que se va contando, sino que pudiera hablar por sí mismo, y para eso necesitaba de los Documento de la época otros materiales que lo acom- sobre Velázquez y Gauna, lícula monstruo sobre la memo- Algunos realizadores como pañan. La pantalla divida dia- los personajes de la ria como órgano vital. Mostrar PETER GREENAWAY creen loga consigo misma, crea una película fallida de CARRI las costuras del monstruo era, que el cine, tras la irrupción nueva imagen en la suma- entonces, necesario para poder de Internet y la visualización toria de pantallas y, a la vez, sobre el archivo y la memoria. contarlo. Además, me permito on demand, debería cambiar su arma un imaginario agobiante La suma de pantallas es como insistir, es una película que dis- modo de concepción y llegada rizomas al relato, pero a su vez, cute con su propio medio, que al público. ¿Qué pensás de eso? cada cambio de organización CUATREROS participó pone en evidencia la no trans- No lo tengo claro, todavía. Sí dentro de esa pantalla te des- de la Competencia parencia del mismo, pone en creo que los nuevos modos de pierta, te inquieta o te revela Latinoamericana en la discusión el verosímil y, de ese ver cine nos están obligando a nuevos sentidos. De algún modo, última edición del Festival modo, se da el lujo de pensar cambiar la puesta en escena, lo que quería hacer era una pe- de Mar del Plata nuevos mundos. y eso es raro. Tal vez, a partir

“Todas las películas son un problema, siempre. En alguna parte del proceso se vuelven difíciles o demasiado intensas o confusas, es parte de entregarse de lleno a un material. Y en mi caso, dejo que todas esas instancias me atropellen, que el material haga de mí todo lo que necesite para lograr encontrarnos y, a veces, es tan dislocada la relación, que necesito dejarlo de lado por un tiempo, que descanse para volver a encontrarnos”.

47 La pantalla dividida, una decisión de forma y contenido en CUATREROS

de este nuevo modo de ver a nuestros hijos que esas imá- esos nuevos espectadores, películas, o más bien llamé- genes fueron creadas para que tienen el ojo avisado para moslos relatos audiovisuales, ser vistas en grande, y ellos no relatos de siete minutos o recuperemos las salas del nos crean. Como hoy, algunos para historias maratónicas de cine para ver cine. En definiti- no te creen cuando explicás varias temporadas. va, no sé si ser muy pesimista que hace no tanto, luego de con respecto a Internet y el sacar una foto, tenías que es- Una de las tramas de la pe- on demand o ser muy entu- perar el revelado y el copiado. lícula es el proceso que te “La pantalla dividida siasta y considerar que este llevó hacerla, que se revela dialoga consigo nuevo formato de exhibición Sí creo que, como cineastas, como catártico, complejo y creará otros tipos de textos debemos empezar a pen- lleno de frustraciones. ¿Qué misma, crea una audiovisuales, y el cine recu- sar seriamente en dónde sugerencia le darías a un nueva imagen en perará su espacio natural de queremos que se vea nuestra joven cineasta que está exhibición, que es la sala. O película y buscar ese espa- atravesando un momento si- la sumatoria de tal vez, terminemos viendo M, cio, sea Internet o el cine de milar? EL VAMPIRO en un teléfono inteli- barrio, y hacer un film acorde Que vea CUATREROS (risas). Todas pantallas y, a la vez, gente, mientras le explicamos con esas expectativas y con las películas son un problema, arma un imaginario agobiante sobre el archivo y la memoria. La suma de pantallas es como rizomas al relato, pero a su vez, cada cambio de organización dentro de esa pantalla te despierta, te inquieta o te revela nuevos sentidos”. CRISTINA BANEGAS y ALBERTINA CARRI y NORA CORTIÑAS y ALBERTINA CARRI ÉRICA RIVAS ALBERTINA CARRI

48 Con su voz en off y La investigación y pantalla dividida, la forzar al proyecto con ideas o hay un montón de violencias recopilación de archivo la película fue considerada intenciones que no le corres- naturalizadas contra las mu- hizo LEANDRO LISTORTI disruptiva por la crítica ponden, que no le son orgá- jeres y contra las travestis. nicas. Claro que descubrir Creo que estamos en un esta- siempre. En alguna parte del eso, a veces, puede llevar una dio preliminar, empezando a proceso se vuelven difíciles o vida entera (risas, otra vez)... Y poner el tema sobre la mesa, demasiado intensas o confu- bueno, nadie dijo que el cine ahora falta que el Estado real- sas, es parte de entregarse era una cosa fácil. mente vele por esos discursos de lleno a un material. Y en y no lo vacíe de sentido con el “Creo que, como mi caso, dejo que todas esas Siempre militaste la cuestión apoyo de los medios. cineastas, debemos instancias me atropellen, que de género, ¿qué sentís aho- el material haga de mí todo ra, que es un tema de agenda ¿Cuándo se estrena LAS HIJAS empezar a pensar lo que necesite para lograr pública, tanto en el ámbito DEL FUEGO y de qué trata? encontrarnos y, a veces, es cinematográfico como en el No tenemos fecha de estre- seriamente en tan dislocada la relación, que social? no, estamos en una lenta -por dónde queremos necesito dejarlo de lado por Me alegra que cada vez se falta de recursos- posproduc- un tiempo, que descanse para hable más del tema. De todas ción. Supongo que se termina- que se vea nuestra volver a encontrarnos. La úni- formas, creo que falta mucho rá a fin de año. Es una película película y buscar ca recomendación es esa, no camino por recorrer. Todavía de amor, es una película por- no o es ambas cosas, lo que la ese espacio, sea vuelve una rara avis. Sea cual fuere su género, subvierte a Internet o el cine ambos, al mostrar cuerpos y de barrio, y hacer relaciones afectivas y sexua- les de las que el cine no suele un film acorde con dar cuenta, porque no sabe esas expectativas que existen o porque prefiere hacer como que no existen. En- y con esos nuevos tonces, LAS HIJAS DEL FUEGO es una película que es como un gemi- espectadores, do gozoso, lésbico, guerrero, que tienen el ojo tierno y, otra vez, cinéfilo. avisado para relatos de siete minutos o para historias

En LOS RUBIOS (2003) ya había maratónicas de explorado la cuestión de la varias temporadas”. memoria

49 El crepúsculo corre borrando estatuas

EL CINEASTA CHILENO VUELVE A BUCEAR EN EL PASADO DE SU PAÍS, BASÁNDOSE EN DATOS BIOGRÁFICOS DEL PREMIO NOBEL DE LITERATURA, PARA CENTRARSE EN LA ÉPICA PERSECUCIÓN POLICIAL SUFRIDA EN SU TIERRA.

Informe para DIRECTORES ANA HALABE dictadura que vivió Chile, Analiza LARRAÍN: “El pasado partiendo de un personaje es necesario. Sería demasia- PABLO LARRAÍN tiene buenas entrevistó a Lenin. En Chile analfabeto, amante del baile do cómodo vivir en el mundo, razones para interrogar al pa- me critican de forma brutal, y seguidor de JOHN TRAVOL- fingiendo que todo sucede en sado. Su padre fue senador de pero me da igual. Hasta cier- TA”; POST MORTEM (2010), “una un vacío, que no hay antesalas derecha bajo la dictadura de to punto, me fascina irritarles película que habla sobre el ni conexiones. No podemos Augusto Pinochet, hecho que tanto. Yo hago películas, por inicio de la dictadura y an- quedarnos quietos, mirándo- a veces han subrayado –y sim- el amor de Dios. Solo pelícu- tes”; NO (2012), “una historia nos los pies. Para entender plificado- las lecturas de sus las. No elegí mi nombre. No muy original, muy bonita y quiénes somos hay que mirar películas. “Hay muchas cosas elegí a mi familia”. Más bien, que cuenta la épica de un país atrás, es la única manera de que puedes elegir en la vida”, eligió hacer FUGA (2006), “un in- que logró algo a través de las sobrevivir al absurdo de nues- dice el director, en respuesta tento por acercarse al mundo herramientas de la paz”; y EL tras vidas. El pasado me in- a las críticas de su linaje. “Mis de un músico, a su manera de CLUB (2015), “cómo un grupo de quieta mucho, porque me pa- padres son de derechas, pero pensar y de sentir”; TONY MANERO hombres lidia con el perdón, rece imposible de aprehender, mi abuelo era un periodista (2008) “una metáfora sobre lo que nunca les llegará porque inasible, es un reto increíble. Y muy cercano a Allende, y que que sucedía durante la feroz no lo tienen en su interior”. los retos me ponen cachondo. 50 NERUDA (PABLO LARRAÍN, encarnado por LUIS GNECCO, 2016): “Comprendí que, concebiría Canto General, su si no podía hacer una poemario más contundente, película sobre Neruda, la que algunos señalan como haría sobre lo nerudiano; la obra determinante para sobre su cosmos y hacerse con el Nobel de Li- sobre lo que su obra teratura en 1971. “Creamos genera. Es una película una ficción a partir de hechos inclasificable que mezcla reales, en la que juntamos elementos del ‘film noir’ elementos del cine negro con y la comedia negra y la características de la comedia ‘road movie’ y el western. negra y, así, le dimos a la pe- Es un ‘antibiopic’. El lícula una dimensión distinta subcomandante Marcos a la de Neruda. Decidimos decía: ‘Hemos venido a darle un tono de lugar noir, traerles un problema, y a asociado a la estética de las invitarles a cargar con él’. películas que se hacían en Neruda es ese problema”. los años 50. Queríamos que se sintiera verosímil, pero que se respirara irreal, como Las películas son eso, retos. y una canción desesperada y Gabriel González Videla, pre- la poesía”, cuenta el director. Un director es como un niño la dificultad para clasificarlo le sidente de Chile entre 1946 y con una bomba: un peligro”. concedió al director la libertad 1952, ordenó la detención de La película logró múltiples de poder “jugar” y crear una Neruda y encargó a 300 po- ovaciones en el pasado Fes- Antes de su incursión ho- “construcción imaginaria”, re- licías que rastrillaran todo el tival de Cannes. Cuenta tam- llywoodense con JACKIE (con pleta de “juegos de ilusiones”. país hasta encontrarlo. Desde bién con la participación del NATALIE PORTMAN nomina- la clandestinidad, el prófugo se- actor mexicano GAEL GARCÍA da al Oscar como Mejor Ac- “Neruda era un hombre inasi- guía haciendo fiestas, asistiendo BERNAL -con quien ya tra- triz), LARRAÍN eligió meterse ble, imposible de definir o de a reuniones y circulando por las bajara en NO-, poniéndose en en los secretos del gran poeta meter dentro de una película. calles. Aún así, los uniformados la piel del comisario encar- de su país. “Neruda resulta Es por eso es que, más que nunca lograron capturarlo. Para gado de perseguir al poeta. ser una de las personas sobre hacer una biografía de tomo y LARRAÍN, esta es una muestra las cuales más se escribe, se lomo, hemos intentado crear de que, en el fondo, González Sin embargo, al principio, habla, se piensa y se lee y, en una película sobre el uni- Videla no quería atraparlo, pues LARRAÍN no estaba muy de cambio, es de las personas verso que el poeta imprimió su encarcelamiento no haría acuerdo con realizar el film. que menos conocemos”. La en su obra. Más que un film más que acrecentar su nombre. “Cuando mi hermano y pro- falta de “registros concluyen- sobre Neruda, hemos crea- ductor Juan me la propuso tes” sobre la intimidad del au- do un largometraje que ha- Fruto de ese período de ra- hace siete años, yo le dije: ‘Es- tor de Veinte poemas de amor bla de lo nerudiano”, analiza. bia y furia política, el poeta, tás completamente loco. Eso

LUIS GNECCO y la actriz argentina MERCEDES MORÁN, en NERUDA (PABLO LARRAÍN, 2016): “Es sobre lo Nerudiano. Neruda era un amante de la comida, un gran cocinero, un experto en vino. Viajó por todo el mundo, recolectando cosas. Era un amante de las mujeres, un comunista, un político, un senador y el escritor más asombroso de nuestra lengua. ¿Cómo se representa a un hombre así? Nos enteramos de este período cuando escapó de la policía. ¡Sí! Así que metemos al poli en la historia y desarrollamos el guion a su alrededor”. 51 DIRECTORES_NERUDA, DE PABLO LARRAÍN

PABLO LARRAÍN, director de NERUDA (2016): “Si no hay perversión, no hay belleza. Olvídalo. La palabra perversión proviene del latín. Significa ver lo contrario. Por versión: una versión diferente de la historia. No necesariamente se refiere a las acciones de lo que normalmente llamamos una persona perversa y malvada. Un mal sacerdote, por ejemplo. O Donald Trump. Es una forma oblicua de entender la realidad. Y se vuelve personal. El cine es personal”.

no se puede hacer’. La idea me aterraba, porque Neruda es demasiado grande. En Chi- le, en los colegios, hay un mo- mento en el que el profesor de lengua anuncia: “Ahora vamos a hablar de Neruda”, y duran- te seis meses no se hace otra cosa. Pero en cuanto com- prendí que Neruda nunca iba a ser mío, que jamás sería capaz de meter a ese gato en una jaula, fue muy liberador”.

Luego de NERUDA, vino JACKIE, sobre la vida de la ex Prime- ra Dama de Estados Unidos. ¿Acaso su carrera cambió de rumbo? Él responde: “La repercusión y la exposición mediática son distintas, pero a la hora de trabajar, todo es igual. Yo soy como un ca- ballo con la anteojera, no me distraigo con lo que hay El director PABLO LARRAÍN dirige a NATALIE PORTMAN en JACKIE, su film inmediatamente a los lados. Si pienso en las posterior a NERUDA: “Trato con algunos personajes muy malos, haciendo cosas malas, pero las repercusiones, me paraliza- miro con compasión. Los amo. Me encanta la persona más mezquina con la que he tratado. Esa ría o me iría al baño a vomi- es la razón por la que nunca sería capaz de hacer una película sobre Pinochet: simplemente tar. Hay que seguir adelante, no hay manera de que pueda encontrar algo allí para amar. Así que me pregunto cómo PAOLO sin pedir perdón ni permiso SORRENTINO va a hacer la película de Berlusconi. Me muero por ver eso. ¿Cómo haces eso? por nada, porque en cuanto No lo sé. Pero es cine. Vamos todos dejando que el cine encuentre su camino. ¿Te imaginas este lo pides, empiezas a caminar planeta sin cine? Puedo imaginarlo sin teléfonos. Sin Internet también. ¿Pero sin cine? No lo sé. sobre huevos, y quien cami- Probablemente sería un abogado”. na sobre huevos los aplasta”. 52

DIRECTORES_ANIMACIÓN

El regreso animado

TRAS UNA LARGA AUSENCIA DE MÁS DE DOS AÑOS EN LA PANTALLA GRANDE, EL CINE DE ANIMACIÓN ARGENTINO PREPARA PARA ESTE AÑO SU REGRESO CON DOS ESTRENOS: ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE, DE LILIANA ROMERO, Y KIRIBATI: UNA VIEJA AVENTURA, DE ALEJANDRO CARLINI Y MARCOS VALDIVIA.

En 2017 se celebra el centena- argentina, dos producciones sonas, pero carga también con na, donde obtuvo una mención rio del cine de animación ar- buscarán conquistar al públi- la maldición de no poder ver su especial y ya tiene confirmada gentino. Fue en 1917 cuando el co familiar con historias y es- propio pasado. su participación en el Festival estreno de EL APÓSTOL, de QUIRI- téticas propias. Internacional de Cine de Gua- NO CRISTIANI, marcó un hito Pensada inicialmente como dalajara, el Festival Interna- en la historia de la animación ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE es la un cortometraje, a ROMERO cional de Cine de Estocolmo, mundial, ya que por primera nueva película de LILIANA RO- le surgió la idea hace más de el Festival Internacional de vez se exhibía un largometraje MERO, la directora de anima- diez años, tras leer la obra Cine de Animación de Holanda animado en una sala de cine. ción más prolífica de la Argen- de teatro de ROBERTO ARLT, y el Festival Internacional de tina. Luego de codirigir junto a 300 millones. Una vez que Cine de Panamá, entre otros. Pero pese a contar con una NORMAN RUIZ EL COLOR DE LOS MARTÍN MÉNDEZ se sumó al gran tradición, hay que re- SENTIDOS (2004), MARTÍN FIERRO: LA proyecto como guionista, ANIDA Desde la provincia de San montarse hasta el 27 de PELÍCULA (2007) y CUENTOS DE LA SEL- tomó forma de largometraje. Luis, llega KIRIBATI: UNA VIEJA noviembre de 2014 para en- VA (2009), se aventuró a realizar AVENTURA, la ópera prima de contrar el último estreno de su primer largometraje en so- El film tuvo su preestreno en ALEJANDRO CARLINI y MAR- animación argentino: EL ÚLTIMO litario. Su cinta animada cuen- la Argentina en octubre de COS VALDIVIA. Estos dos jó- MAGO O BILEMBAMBUDÍN, de DIEGO ta la historia de Anida, una jo- 2016, en el Festival Interna- venes realizadores estaban CACIQUE RODRÍGUEZ. ven artista que vive dentro de cional de Cine Nueva Mirada decididos a realizar un largo- un milenario circo flotante y para la Infancia y la Juventud. metraje animado al finalizar Este año, para festejar el primer que a través de la quiromancia Su recorrido continuó por el su carrera universitaria, por centenario de la animación puede ver el futuro de las per- Festival de Cine de La Haba- lo que fundaron Ideas Fijas, 54 ANIMACIÓN_DIRECTORES

Fotogramas de KIRIBATI: UNA VIEJA AVENTURA su propia casa productora con animadores trabajaba de ma- la idea de hacer una road mo- nera remota, desde Rosario y vie protagonizada por un gru- Buenos Aires. Al finalizar la po de ancianos. Fue NICOLÁS jornada, todos enviaban los ZALCMAN el encargado de archivos para que se realice la escribir el guion que cuenta la composición final en su estu- historia de Yermo, un anciano dio en Buenos Aires. gruñón que tras ganar la lote- ría decide cumplir el sueño de Por su parte, la producción su vida: viajar a la isla “Kiriba- puntana en animación CGI es- ti”, pero para lograrlo, deberá tereoscópica está siendo rea- escapar del geriátrico donde lizada en Blender. Para CAR- ALEJANDRO CARLINI, director de KIRIBATI: UNA VIEJA AVENTURA, vive junto a un grupo de aloca- LINI, la elección del software junto a NORMA ALEANDRO dos abuelos y con la ayuda de libre no es exclusivamente por su nieto Luisito. su gratuidad, sino que está dada por una cuestión filosófi- La película cuenta con el apo- ca, ya que el programa puede LILIANA ROMERO es la directora de yo de San Luis Cine y está en ser adaptado según las nece- su etapa final de producción, sidades del usuario, a través animación más prolífica de la Argentina. solo restan 7 minutos de ani- de la colaboración de una co- mación para terminar los 80 munidad de programadores. En ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE, en su minutos de su duración total. “Lo importante es hacer un búsqueda por una estética propia y que producto de la mayor calidad En cuanto a la técnica, ROME- dentro de nuestras posibilida- al mismo tiempo facilitara la realización RO, en su búsqueda por una des”, afirmó el realizador. de la cinta, optó por la animación digital estética propia y que al mismo tiempo facilitara la realización Ambas películas tienen en cut out, con la particularidad de utilizar de la cinta, optó por la anima- común la particularidad de ción digital cut out, con la par- contar con elencos de recono- fondos pintados a mano con acrílicos ticularidad de utilizar fondos cidos actores de la escena lo- y texturas para el vestuario de los pintados a mano con acrílicos cal. En ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE, y texturas para el vestuario de se destacan intérpretes como personajes y otros objetos, que luego los personajes y otros objetos, ALEJANDRO PAKER, quien le que luego fueron vectorizados dio vida a Madame Justine, fueron vectorizados para animar. para animar. Su equipo de la malvada dueña del circo 55 Fotogramas de ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE

LILIANA ROMERO, directora de ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE Actores de ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE

donde vive Anida (GABRIELA conformar un seleccionado de Luego se sumó BETIANA BLUM BEVACQUA). También parti- actores de vasta trayectoria. como Marta y fue ella quien su- En el caso de ciparon NICOLÁS SCARPINO, girió que Dora, la villana de la KIRIBATI: UNA FABIO ASTE y ADRIÁN NA- VALDIVIA, el codirector, apro- película, sea interpretada por VARRO. En las sesiones de vechó una visita de NORMA RITA CORTESE. PEPE SORIA- VIEJA AVENTURA, grabación, bajo la dirección de ALEANDRO a San Luis para NO fue el elegido para el perso- los realizadores actores de GONZALO GARCÍA convencerla de participar en naje de Yermo, el protagonista LUNA, tuvieron que vestirse y el proyecto. Tras finalizar una de la historia. Otros actores estaban convencidos actuar como sus personajes función de su obra de teatro, que formaron parte del elenco para que no sólo se registren pudieron hablar con ella y le son PELUSA SUERO, GUSTAVO de que la película sus voces, sino también sus ofrecieron ser la voz de Tel- BONFIGLI, SUSANA ALCOBA y no funcionaría con movimientos, que luego fue- ma, una de las protagonistas. SANTIAGO RODRÍGUEZ SORDI, ron utilizados como referen- Al poco tiempo, y luego de ha- el pequeño que le da voz a Lui- doblajistas, no cia por los animadores. ber leído el guion, recibieron sito, el nieto de Yermo. querían que sonara a su respuesta afirmativa. En el caso de KIRIBATI: UNA VIEJA ANIDA Y EL CIRCO FLOTANTE tiene caricatura y pensaron AVENTURA, los realizadores esta- “La ventaja de la animación, su estreno asegurado por la ban convencidos de que la pe- en nuestro caso, es que no distribuidora Aura Films para que la mejor opción lícula no funcionaría con dobla- requiere de mucho tiempo del mediados de año, y KIRIBATI: era tener actores con jistas, no querían que sonara actor. Puede ser tentador (…) UNA VIEJA AVENTURA tiene previsto a caricatura y pensaron que la preparar un personaje y re- llegar a los cines antes de que edades similares a la mejor opción era tener actores solverlo en dos días. El cine de finalice 2017. con edades similares a la de los acción en vivo requiere más de los personajes. personajes. La ardua búsqueda tiempo”, manifestó CARLINI. dio resultado, ya que lograron POR EZEQUIEL DALINGER 56 ENTREVISTA A MAXIMILIANO GONZÁLEZ

MAXIMILIANO GONZÁLEZ con LORENZO QUINTEROS LA FICCIÓN y lo social

NACIDO EN PUERTO IGUAZÚ, MISIONES, MAXIMILIANO GONZÁLEZ DIRIGIÓ Y ESTRENÓ LOS LARGOMETRAJES LA SOLEDAD (2006), LA GUAYABA (2012), LA RIÑA, PRIMERA FICCIÓN PARA TV QUE REALIZÓ GRACIAS AL PLAN DE FOMENTO DE LA TDA, AL IGUAL QUE LAS PALOMAS Y LAS BOMBAS Y MIS NOCHES SIN TI, LA SERIE DE 13 CAPÍTULOS QUE EN SU MOMENTO GANÓ, ENTRE 300 GUIONES DE TODA AMÉRICA, EL CONCURSO PRIME TIME DEL INCAA. RODADA EN 2015, ESTE AÑO FUE ESTRENADA POR LA TV PÚBLICA. UNA CLARA DEMOSTRACIÓN DE TODO LO QUE EL FOMENTO AUDIOVISUAL REALMENTE SIGNIFICA.

“Mujeres de mi patria: recibo que permitía el voto femeni- ficción y la problemática so- la primera que hice hace tres en este instante, de manos no. Esos tiempos de aurora cial dentro de la ficción son años, también gracias al Plan del Gobierno de la Nación, son el marco donde transcu- los pilares en que se basa de Fomento de la TDA. Narra- la ley que consagra nuestros rre MIS NOCHES SIN TI. ¿Te todo lo que he hecho. La idea ba una historia de amor, en derechos cívicos”. Así co- gusta la revisión histórica? de esta serie surge como una 1936, con músicos del Litoral mienza el discurso de Evita Mis realizaciones tienen esa continuidad de otra, LA RIÑA, y en un contexto político de- en 1947, anunciando la ley estructura: la historia en la que filmé en Corrientes y fue terminado. Era el año de una 57 Las palabras de Evita penetran en la pensión de las primeras grandes huel- ser una serie, están rodea- ¿Y las locaciones? laridad que tiene es que está gas generales que hubo en el dos diferentes personajes Bueno, el tema de las loca- hecha en 35mm y en color. país. De ahí surge el germen con distintas subtramas. For- ciones fue bastante complejo. Imágenes de ese archivo fue- de lo que es MIS NOCHES SIN TI, man la familia de ella: MARÍA Al tratarse de una historia de ron utilizadas como separado- a partir de dos personajes ONETTO, ARNALDO ANDRÉ y época, uno sabe la dificultad res en algunos de los capítulos. de esa historia. Se traslada a ADRIANA AIZEMBERG (padre, que plantea este tipo de pro- No lo usamos como queriendo Buenos Aires en 1947, donde madre y abuela de esta chica). ducciones y cómo resolverlo. empatar con lo que estábamos justamente se está promul- Junto al chico, el persona- La serie ya estaba escrita para haciendo, sino con otro criterio, gando la Ley del Voto Feme- je principal que lo cobija es tratar de optimizar grandes de que juegue este papel, el de nino y hay bastantes cambios VÍCTOR LAPLACE, un pintor locaciones. En gran parte de separador, dentro de la lógica sociales por el primer gobier- anarquista para el que traba- la serie, una de las locaciones de los lugares en donde está- no de Perón. Los personajes ja y quien, de cierta forma, va principales es una pensión de bamos contando la historia. son cruzados, en cierta ma- transformándose en su men- la época, que la hicimos en el nera, con toda la convulsión tor. LORENZO QUINTEROS Mercado Central, donde re- ¿Tarea de equipo? social de la época, abordando es un personaje extraño que construimos una parte. Des- Tengo la conciencia bastan- a la vez la emigración de los aparece en la pensión, donde pués, hay distintos interiores te marcada en torno a esto de habitantes del Litoral a Bue- vive este chico. Tuve tiempo que pudimos trabajar también que el cine, y en este caso, la nos Aires, entre 1947 y 1951. de trabajar con los actores en el mismo lugar. Estuvimos televisión, dentro de las mini- También trata la inmigración porque, aun siendo una mi- trabajando casi un mes y me- series, es un trabajo de equi- de los paraguayos en esa épo- niserie, tratamos de hacerlo dio en el Mercado Central. po. Creo que el trabajo del ca, que dejaron un legado im- con la misma profundidad de Allí construimos el bar, que director es justamente ir ge- borrable en la cultura global. una película. Si bien es televi- es de la época y que también nerando algunos criterios, ir Es que en ese entonces esta- sión, la miniserie te da ese es- tiene mucha participación; el marcando un camino, pero el llaba la guerra civil en tierras pacio para estar bastante más estudio del pintor, de Pedro trabajo es del equipo y el traba- guaraníes, forzando al exilio a cerca del rigor. Cuando digo (VÍCTOR LAPLACE), también jo es de cómo se va adaptando muchos habitantes. rigor me refiero a lo estético, lo hicimos allí. Y después, esa visión que vos tenés al ta- hablo de búsqueda, de laburo utilizamos exteriores, princi- lento y a la capacidad de los que Pero es una historia románti- con los actores y con los téc- palmente de calle, para co- participan. En este caso, AGUS- ca, de “telenovela”… nicos. Con los actores princi- sas que, obviamente, uno no TÍN ÁLVAREZ, en dirección de MIS NOCHES SIN TI relata la his- pales tuve tiempo de ensayar podía evitar. Encontramos un fotografía, con el que ya había toria de amor de Paula y Án- algunas cosas, de juntarme, material que había sido poco trabajado; PABLO MAESTRE e gel (PAULA SARTOR y JUAN de charlar, de reescribir conti- visto, creo que era una filma- IGNACIO LUPPI, en dirección GRANDINETTI), dos jóvenes nuamente situaciones que apa- ción del Ministerio de Cultura de arte; CRIS MENNELLA, en que viven una gran historia recían. Fue una preproducción de ese momento (en los años vestuario; y MARCELO BRI- de amor en aquel Buenos Ai- muy efectiva en ese término. cincuenta) para promocionar GANTE, asistente de dirección, res de 1947. Obviamente, al Buenos Aires. Y la particu- con quien trabajo y he trabajado 58 MAXIMILIANO GONZÁLEZ es de Puerto Iguazú, Rodaje de MIS NOCHES SIN TI en el Mercado Central Misiones en todas las películas que hice, en toda Latinoamérica. Conti- y un montón de extras. Tuve en todas las series. nuamente me están llegando que estudiar bastante, traba- comentarios. Es una película jé con el guion de COSCIA y ¿Y con los actores? que genera la necesidad de tuve que apropiarme de eso. “Tuve tiempo de Mirá, hay una escena que la eli- intercambio, uno de los prin- Fue una experiencia hermosa, trabajar con los jo justamente porque no es una cipales objetivos al hacerla. porque tuvo muy buena reper- escena que a priori uno diría: cusión y me dio bastante expe- actores porque, “es la escena”. Podría elegir LEJOS DE PEKÍN cerraría la trilogía, riencia. Tuve la posibilidad de otras con mayor carga dramáti- que en realidad, no es sólo por trabajar con actores que siem- aun siendo MIS ca, con mayor producción. Esta el lugar geográfico de donde pre soñé, como LUIS MACHÍN, NOCHES SIN TI una es una escena del último capí- yo provengo, sino también por- VIOLETA URTIZBEREA, ARTU- tulo, una súper trama, bastante que tiene un hilo temático que RO BONÍN, MARTÍN SLIPAK, miniserie, tratamos pequeña para lo que es la serie. es la problemática de la mujer OSVALDO SANTORO... Se juega entre VÍCTOR LAPLA- en esa zona. Estamos con ese de hacerlo con la CE, padre de una chica, FLOR proyecto y espero que en 2017, ¿Cómo ves nuestra actuali- misma profundidad BOBADILLA OLIVA, a la que en la segunda mitad del año, dad audiovisual? nunca conoció. Aparecieron ya pueda estar filmándolo. Las perspectivas no son para de una película. Si tantos elementos maravillosos nada buenas. El cine seguirá bien es televisión, la en la actuación de ellos dos, Por otra parte, en 2016 la TV resistiendo, habrá películas y que terminamos y dije: “¡Guau, Pública estrenó LAS PALOMAS se seguirá filmando, pero el miniserie te da ese ésta es una gran escena!”. Y LAS BOMBAS, cinco capítu- panorama no es el ideal. Ya Bueno, ahora estoy trabajando los que dirigiste sobre novela veremos, pero no soy dema- espacio para estar en lo que espero sea mi tercera y guion de JORGE COSCIA. La siado optimista. bastante más cerca película. Se llama LEJOS DE PEKÍN serie reconstruye lo sucedido y cierra la trilogía misionera, el 16 de junio de 1955, el bom- del rigor. Cuando como la llamo yo, que viene de bardeo en Plaza de Mayo. digo rigor me LA SOLEDAD, que fue mi primera Fue una posibilidad que surgió película; LA GUAYABA, la segunda, a raíz de MIS NOCHES SIN TI. Difícil refiero a lo estético, que siempre genera debate y de realizar, porque el bombar- es muy utilizada por las aso- deo de 1955 es algo que cono- hablo de búsqueda, ciaciones que trabajan el tema cemos, pero no en profundi- de laburo con los de la trata. Además ganó un dad, y después aparecieron las premio en un festival en el que dificultades del propio rodaje, actores y con los el jurado estuvo compuesto cerrar una parte de la Plaza de por cincuenta adolescentes, Mayo, con efectos especiales, técnicos”. se vendió a Moviecity y se ve coches y colectivos quemados 59 MILLENNIALS Nacieron entre los años 80 y la pasada década, crecieron en una era de rápido desarrollo de las nuevas tecnologías y casi no recuerdan cómo era el mundo sin Internet. Son idealistas, impacientes y están bien preparados académicamente. Los investigadores destacan, entre sus características, la falta de madurez, el individualismo, unas altas expectativas, la confianza en sí mismos, una autoestima inflada y la necesidad de comodidad. Pero, al mismo tiempo, también subrayan rasgos como la capacidad de adaptarse a nuevas condiciones y cambiar de hábitat y de trabajo, así como la de crecer rápidamente y resolver varios problemas simultáneamente. Los MILLENIALS vienen marchando

SEGÚN DOS INFORMES ESPECIALIZADOS, LA GENERACIÓN DEL MILENIO NO PRESTA ATENCIÓN A LOS AVISOS PUBLICITARIOS TELEVISIVOS, PORQUE PREFIERE MIRAR SUS CELULARES; Y CUANDO VA AL CINE, ELIGE PELÍCULAS POCHOCLERAS.

Informe para DIRECTORES ANA HALABE 60 Los miembros de esta gene- ración no sólo disfrutan del séptimo arte en sus casas o en sus trayectos a la univer- sidad o al trabajo. Parece que también acuden a las salas de cine con cierta frecuencia (al menos, los americanos). Así lo indica un estudio llevado a cabo por la firma de análisis de datos de audiencias cine- matográficas Movio. Para la elaboración del estudio, esta compañía neozelandesa ha consultado a más de un millón de jóvenes estadounidenses, con edades comprendidas en- tre los 20 y los 35 años, que se declaran visitantes activos de salas de cine.

La llamada Generación del Milenio representaría el 29 % del gasto total en taquilla, a pesar de que tienen menos dinero que los adultos. Como promedio, acuden 6,2 veces al año a las salas. Por su par- te, los millennials entre 20 y 25 años irían al cine un 8,5 % con más frecuencia que los que están por encima de los 30, aunque compran un 15 % menos de entradas. En cuan- Adweek publicó una infografía sobre los hábitos de consumo de las nuevas generaciones to a lo que eligen ver, los vein- en las salas de cine; la información fue extraída del reporte producido por Annalect teañeros tempranos prefieren Research y Outdoor Media Group junto al National CineMedia (NCM). ¿Las conclusiones las películas de terror por en- más fuertes? Los millennials, en su conjunto, tienen una fuerte afinidad por los films cima de otros géneros y van a y son grandes fans de franquicias de películas, que son los dos principales impulsores verlas dos veces más que los de su asistencia al cine (ejemplo: la saga de LOS JUEGOS DEL HAMBRE o LOS VENGADORES); los treintañeros. Los millennials trailers (online y offline) son la fuente más influyente a la hora de elegir qué película también prefieren películas ver; ir al cine es parte de una experiencia social más amplia, que se extiende más allá urbanas, comedias adultas y de la asistencia a la sala; las redes sociales desempeñan un papel importante en su los tentpoles (o películas po- experiencia de ir al cine, Facebook y YouTube son las plataformas más populares para chocleras). Ni los dramas ni sus recomendaciones y comentarios. los films independientes les cuadran demasiado.

Asimismo, hay distinciones en nocturno, mientras los que aprovechan los fines de se- “Nuestro análisis de ciencia el horario que cada grupo de superan los 30 (el 51 %) pre- mana para esta actividad de de datos demuestra que los edad elige para ver las pelícu- fieren, por lo general, despla- ocio. Un 57 % de los de 20 a 25 millennials están mucho más las. Seis de cada 10 menores zarse al cine antes de las seis y un 66 % de los de 30 a 35 op- comprometidos con el cine de 25 optan por un horario de la tarde. Ambos colectivos tan por sábados y domingos. que lo que anecdóticamente 61 la industria cree”, asegura el medio que ya tiene 90 años lealtad hacia las diversas esperar a que comience su cofundador y CEO de Movio, WI- de edad. La observación más alternativas al receptor de programa favorito. La gente LLIAM PALMER. “Se encuen- relevante, en especial para cable está impulsando una joven desea consumir con- tran en una fase de transición los accionistas que forman gama de servicios “ajusta- tenidos en línea, en vivo o a en sus vidas. Por tanto, no ex- parte del mercado de USD 72 dos” (o “skinny”) provistos demanda, para poder verlos hiben un comportamiento con- mil millones de los anuncios por Internet y diseñados para cuando quieran; en cualquier sistente como grupo”, añade. de televisión: los millennials reestructurar el paquete de pantalla, para poder verlos -o la Generación del Mile- servicios de televisión. donde quieran; y a su manera, El estudio también encuentra nio- tienen una resistencia para poder verlos como ellos diferencias significativas de mucho menor a los avisos La televisión tradicional conti- quieran”. Los programadores consumo entre géneros. Así, comerciales; sin embargo, núa siendo el medio más do- de video digital y lineal, en ellos parecen más ansiosos es posible que su atención minante para los millennials y especial, los de crecimiento que ellas por ver las películas durante los espacios publi- representa el 66 % del tiempo rápido, como Vice, BuzzFeed justo el día de su estreno y op- citarios esté enfocada en sus que pasan frente al televisor. y Barstool Sports, han atraído tan por esa fecha, en lugar de teléfonos celulares. Entre los espectadores ma- tanto inversiones en dólares esperar unas jornadas después. yores de 35 años, esa cifra al- como atención, al orientarse Menos del 2 % de las per- canza el 89 %. a este grupo de edades, tarea En cuanto a la televisión, los sonas de entre 18 y 34 años que resulta mucho más fácil espectadores de entre 18 y 34 cambia de canal para evitar Esta semana, cuando YouTu- decir que llevar a cabo. años no la miran de la forma los anuncios publicitarios, be lanzó su paquete de tele- en que lo hacen otras gene- en comparación con el 5,5 % visión de USD 35 por mes, la Según Nielsen, los disposi- raciones. El primer informe de las personas de entre 35 CEO SUSAN WOJCICKI dijo, tivos conectados al televi- de Nielsen, titulado “Millen- y 54 años y más del 8 % de “No hay duda de que los mi- sor, como los reproductores nials on Millennials”, ofrece los espectadores de 55 años llennials adoran los conteni- de DVD, consolas de juego y algunas perspectivas intere- o más. El informe revela que dos buenos de televisión, pero plataformas de transmisión santes sobre la manera en los millennials tienen una hemos observado que las per- digital, como Roku o Goo- que este perfil demográfico obsesión particular con los sonas no quieren verlos de la gle ChromeCast, constitu- de altísimo valor consume el dispositivos conectados. Esa forma tradicional. No quieren yen casi cuatro veces más el 62 ACTUALIDAD_DIRECTORES

GIRLS, que va por su sexta prender la experiencia televi- y última temporada, y la MR ROBOT siva de los espectadores más perturbadora : jóvenes. Para los anuncian- series favoritas de la tes, la buena noticia fue que Generación del Milenio las personas siguen mirando durante los anuncios. La noti- cia no tan buena: debido a la los anuncios no indica que exis- distracción que generan otros te una resistencia a ellos. Tres dispositivos, los millennials cuartas partes de los jóvenes obtuvieron la calificación más reconocieron que los anuncios baja de todas las pruebas en son necesarios para compen- el estudio de compromiso con sar la programación gratuita. los programas y “memoria Gráfico: Nielsen de anuncios” (básicamente la capacidad para recordar deta- porcentaje del total de minu- más, para quienes la televi- lles de un anuncio). tos de video que entre adul- sión tradicional ocupa el 89 % tos mayores de 35 años. Re- del total de minutos frente a la Como se indica en el informe presentan el 23 % del tiempo pantalla. reciente de Nielsen, titulado de video de los millennials, “Millennial Media Advisors”, en comparación con el 6 % En base a ocho comedias y este grupo alcanzó un prome- del grupo de mayores de 35. dramas populares de hora- dio de 38 % en la memoria de Esto significa que los millen- rio central y con episodios de anuncios, 10 puntos por deba- nials dedican cerca de un 27 distintas duraciones que se jo del 48 % que sumaron los % menos de tiempo a mirar emitieron al aire en el otoño espectadores mayores de 35 televisión tradicional que los de 2015, los investigadores de años. Curiosamente, el hecho espectadores de 35 años o Nielsen se propusieron com- de no recordar los detalles de 63

Hay una larga discusión en Hollywood sobre las adaptaciones del arte nipón a los principios básicos del blockbuster estadounidense

EL MANGA EN UN MUNDO DE CARNE Y HUESO De la historieta japonesa al cine

ES LARGA LA DISCUSIÓN EN HOLLYWOOD SOBRE LAS ADAPTACIONES DEL ARTE NIPÓN A LOS PRINCIPIOS BÁSICOS DEL BLOCKBUSTER ESTADOUNIDENSE. POR UN LADO, NO LOGRAN CAPTAR SU ESENCIA. POR OTRO, SUELE QUEDAR EN EVIDENCIA COMO ACTO DISCRIMINATORIO CUANDO SE ELIGEN, POR EJEMPLO, ACTORES CAUCÁSICOS PARA REPRESENTAR A PERSONAJES DE MANGA. ESTA PRÁCTICA, BAUTIZADA “WHITEWASHING” O BLANQUEO, SUELE ADMITIRSE PERO NO MODIFICARSE. 66 CINE Y LITERATURA_DIRECTORES

POR MARTÍN WAIN “apropiaron” de la obra como sucede en muy pocos géneros literarios, fue demoledora. En AKIRA TORIYAMA es el creador IMDb, por ejemplo, su califi- (o “mangaka”) de Dragon Ball. cación es de 2,7 puntos sobre Tiene 53 años y vive en Aichi, 10, mientras que los críticos la una tranquila región del centro ubicaron en la cima de las peo- de Japón, repleta de parques res películas de 2009. naturales, que sólo parece revolucionarse cuando él de- Hollywood parece haber apren- cide salir de su casa. Cientos dido la lección y se maneja con de fans se juntan a esperarlo extremo cuidado a la hora de cuando circula el rumor de elegir literatura japonesa para que tiene algo que hacer en trasponer a la pantalla, al me- otro lugar y lo acompañan en nos cuando se trata de acción caravana hasta el aeropuerto real, de convertir los dibujos en si logran ubicarlo. AKIRA es personajes de carne y hueso. El popular desde que escribió y potencial económico es enorme dibujó Dr. Slump -se publica- y muy tentador, pero los fraca- ron 18 volúmenes, entre 1980 y sos son posibles y muy ruidosos. 1984- y alcanzó la fama inter- Ante eso, proyectos como Akira nacional con Dragon Ball: sus llevan demorados más de una 42 volúmenes vendieron más década y otros como Ghost in 230 millones de copias en el the Shell (2017) abren el para- JAMIE CHUNG en la fallida mundo y los dibujos animados guas antes de llegar a los cines. adaptación de DRAGON BALL lograron récords de audiencia “El guión no en Oriente y Occidente. El primero de ellos se basa en larga discusión en Hollywood el manga homónimo que KAT- sobre las adaptaciones del capturó en lo más TORIYAMA mantuvo un respe- SUHIRO OTOMO escribió y di- arte nipón a los principios tuoso silencio cuando la 20th bujó en la década del 80 y que básicos del blockbuster es- mínimo el mundo Century Fox estrenó DRAGON es una de las obras más des- tadounidense. Por un lado, de características BALL EVOLUCIÓN, en 2009. Estuvo tacadas de la historia del cómic no logran captar su esencia. cuatro años sin dar su opinión, japonés. Hollywood intenta lle- Por otro, es un acto discri- de Dragon Ball. hasta que aceptó una entre- varlo al cine desde 2002, siem- minatorio que suele quedar vista con un diario japonés y pre bajo un manto de rumores más en evidencia cuando se El contenido fue se despachó ante los suyos. de lujo: como posibles directo- trata, por ejemplo, de la elec- blando y nada “El guión no capturó en lo más res han pasado CHRISTOPHER ción de actores caucásicos mínimo el mundo de carac- NOLAN y GEORGE MILLER, y para representar a persona- interesante. Les terísticas de Dragon Ball. El como protagónico, LEONARDO jes de manga. Esta práctica había advertido a contenido fue blando y nada DICAPRIO. Ahora se dice que –largamente conocida como interesante. Les había adver- este mundo ciberpunk -que tie- “whitewashing” o blanqueo– los responsables tido a los responsables sobre ne ya su largometraje anima- suele admitirse pero no mo- este desastroso panorama y do- está a punto de ver la luz dificarse: los actores blancos sobre este les llegué a dar ideas para rea- con actores reales comanda- atraen más audiencia, sobre desastroso lizar cambios, pero los produc- dos por JUSTIN LIN, el realiza- todo si son estrellas ya con- tores confiaron ciegamente en dor chino-estadounidense que sagradas. En medio de esta panorama”. su proyecto y no me hicieron dirigió parte de la saga RÁPIDOS polémica quedó SCARLETT AKIRA TORIYAMA, caso. Después, tal como pen- Y FURIOSOS. JOHANSSON, protagonista de sé, el resultado fue una pelícu- GHOST IN THE SHELL, trasposición creador de la que no puede llamarse Dra- La elección de LIN, un cineas- del manga de culto homónimo gon Ball”. Si su palabra resultó ta de origen oriental, no es que llega a los cines del mun- Dragon Ball fuerte, la de sus fans, que se sólo meritocracia. Hay una do en forma simultánea. 67 DIRECTORES_CINE Y LITERATURA

EL MANGA que dio origen a la película, fue publicado entre 1989 y 1990 por la editorial Kodansha

La actriz neoyorquina -quien lo más cerca que estuvo de Oriente fue filmar PERDIDOS EN TOKIO-, debió atajarse de las primeras críticas incluso an- tes del estreno por interpretar a una agente de policía cyborg llamada Kusanagi (el mismo nombre de una espada legen- daria japonesa, como para no dejar dudas de la esencia de su personaje). “Nunca presumiría La actriz que sonaba para ese de interpretar a otra raza. La mismo personaje era RINKO diversidad es importante en KIKUCHI, nacida en Kanagawa, Hollywood, y no me gustaría Japón, y reconocida a partir de sentir que me meto en la piel su papel en BABEL (ALEJANDRO de un personaje que no me GONZÁLEZ IÑÁRRITU, 2006). corresponde y que eso pudiera Pero los productores no qui- ofender”, dijo la actriz, apelan- sieron arriesgar y optaron por do a la falta de películas prota- el magnetismo de SCARLETT, gonizadas por mujeres, como que está acompañada en GHOST una manera también de justi- IN THE SHELL por TAKESHI KITANO, ficarse: “Tener una franquicia el gran referente japonés que con una mujer protagonista arrastra su propio público y que, es una oportunidad muy rara. en este caso, cubre la correc- Siento esa enorme presión so- ción política de una producción bre mis hombros”. que apunta a llegar a públicos más diversos que el fan del ani- mé (también está JULIETTE BI- “Tenemos que NOCHE, nada menos). dejar de perpetuar El whitewashing se remonta casi a los comienzos de la indus- el mito racista tria, con casos famosos como el de CHARLIE CHAN CARRIES ON, de de que sólo los 1931, donde el sueco WAR- hombres blancos NER OLAND interpretó a un detective chino (anteriormente pueden salvar había hecho de Fu Manchú). al mundo”, se Charlie Chan, un clásico quejó la actriz detective de origen asiático, CONSTANCE WU. que fue interpretado por el sueco WARNER OLAND

68 CINE Y LITERATURA_DIRECTORES

SCARLETT JOHANSSON, protagonista de GHOST IN THE SHELL, se defiende de las críticas por “whitewashing”

La impostación de personajes foco en la concientización. En diente y casi el 60% no tiene que no sintió remordimiento en asiáticos se extendió luego a su página www.homemade- personajes de esa etnia. “destruir” una obra de raíces los afrodescendientes, indí- mimi.com destaca la sección fuertemente orientales. Como genas, árabes y latinos, hasta Correcting Yellowface, donde Si de poco rigor histórico se dato de color, LEE es enemigo dar por vencidos a los histo- reemplaza personajes inter- trata, la leyenda del guerrero declarado de TARANTINO, a riadores, que hoy no pueden pretados por actores de et- chino Hua Mulan en la recien- quien acusa de no respetar la más que divertirse con el jue- nias diferentes con los rostros temente estrenada LA GRAN MU- cultura afroamericana en sus go de las diferencias por los orientales que deberían lle- RALLA, de ZHANG YIMOU, es un películas. Lo que no puede de- rasgos, tonadas y formas de var. Su planteo va más allá del buen ejemplo. Los reclamos cirle es que su transposición de interpretación. casting: “A los asiáticos no se que generó se deben a que, OLDBOY respete más a los asiá- les permite ser los héroes de en el supuesto enfrentamiento ticos. Porque si hay una adap- El caso extremo de DRAGON BALL sus propias historias. El próxi- con mongoles, el que salva a tación de las artes orientales EVOLUTION, que tuvo al canadien- mo biopic sobre BRUCE LEE los chinos es un occidental, in- al cine estadounidense libre y se JUSTIN CHATWIN en el rol estará centrado en un ami- terpretado por MATT DAMON. respetuosa, esa es KILL BILL. de Goku, su protagonista, fue go de él, blanco y ficticio. Es “Tenemos que dejar de perpe- directamente una ofensa para aún más insultante, porque el tuar el mito racista de que sólo La primera parte (el “Volumen los amantes del género, sobre señor LEE fue un ícono, cuyo los hombres blancos pueden 1”, como los libros de manga) todo en Japón, donde existe recorrido de acompañante a salvar al mundo”, se quejó la de la película de TARANTINO (por decreto oficial firmado estrella inspiró a toda una ge- actriz CONSTANCE WU. tiene influencias especialmen- tiempo después del film) “El neración a enorgullecerse de te japonesas mientras que la día de Goku” en honor a este sus raíces. Su amigo imagi- En materia de remakes, segu- segunda, le rinde tributo a Chi- personaje. Se celebra cada 9 nario suena a los “salvadores ramente la más innecesaria ha na. El cineasta se dio grandes de mayo, día elegido porque blancos” que se emparentan sido OLDBOY (2013). Basada en el gustos, como dirigir la secuen- los números 5 y 9 se pronun- por empatía en películas su- manga de GARON TSUCHIYA, cia animada en la que O-Ren cian “Go” y “Ku”, respectiva- puestamente sobre negros, su versión surcoreana (2003) (LUCY LIU) es testigo del ase- mente, y el orden es 5/9 según de GRITO DE LIBERTAD a HISTORIAS dirigida por CHAN-WOOK sinato de su padre. Lo hizo con la lectura en japonés. CRUZADAS”. Ella también desta- PARK era lo suficientemente uno de los mejores estudios de ca cifras, como las investiga- extraordinaria como para de- Japón, Production IG, pero no Ante los casos constantes de ciones del British Film Insti- jarla sin reversiones. Pero en cedió el mando: “No iba darle whitewashing, la bloguera tute que dejan al descubierto, Hollywood, cuándo no, se em- mi guión a estos chicos, por MICHELLE “MIMI” VILLEMAI- por ejemplo, que sólo el 13% peñaron en una adaptación y muy buenos que sean. Quería RE, estadounidense de origen de las películas británicas de eligieron para dirigirla a SPIKE disfrutar, darme el gusto de di- asiático, lanzó un sitio en tono la década pasada presentan LEE, defensor a ultranza de los rigir animé por mi cuenta”. de broma pero con un claro un protagónico afrodescen- derechos de afrodescendientes 69 Una cinematografía digna de conocer BOY (2010)

EL FESTIVAL DE CINE DE NUEVA ZELANDA LLEGA A BUENOS AIRES Y ROSARIO CON UNA PROGRAMACIÓN CONTEMPORÁNEA DE NUEVE PELÍCULAS. NOS PERMITIRÁ DESCUBRIR LA VARIADA PRODUCCIÓN Y EL DEMOSTRADO TALENTO DE SUS DIRECTORES, TÉCNICOS Y ACTORES, ASÍ COMO PARTE DE UNA CULTURA CON LA QUE COMPARTIMOS HEMISFERIO, AUNQUE ESTÁ AL OTRO LADO DEL MUNDO.

POR GABRIEL PRESSELLO New Zealand Film Commission, Uruguay, trae por primera vez agrícolas y amantes del cine. todas de realización contem- esta industria a nuestra pan- Miles de argentinos visitan El Festival de Cine de Nueva poránea y gran diversidad con talla grande. La embajadora Nueva Zelanda cada año y un Zelanda se desplegará en 3 algunos directores y actores de de Nueva Zelanda en la Ar- millar de esos visitantes son sedes: del 11 al 17 de mayo en renombre mundial. gentina, RAYLENE LIUFALA- jóvenes que obtienen cada año el Cinemark Palermo de Bue- NI, considera el festival como visas de trabajo temporal para nos Aires, del 25 al 31 de mayo Apoyado por su gobierno, a “una oportunidad maravillosa conocer el país y su cultura. en el Cinemark de Asunción través del programa “Mana- para mostrar Nueva Zelanda del Paraguay y del 22 al 28 de tú Taonga” del Ministerio de y promover lazos más fuertes Sin duda, muchos viajeros del junio en el Hoyts de Rosario. Cultura y Patrimonio y orga- con Argentina”. mundo visitan Nueva Zelanda nizado por la Embajada de gracias al cine, tras el éxito La programación cuenta con Nueva Zelanda en la Argenti- Ambos son países del hemisfe- de la trilogía de EL SEÑOR DE LOS nueve películas elegidas por la na, concurrente en Paraguay y rio sur, líderes en desarrollos ANILLOS realizado por el director 70 NUEVA ZELANDA_DIRECTORES

THE DEAD LANDS (2014) neozelandés PETER JACKSON posó rápidamente sus ojos y interpreta a un talentoso ju- producción de cine con éxito en escenarios y paisajes de su ahora lo tiene trabajando en gador de ajedrez caído en internacional. La película EL país igual que su saga de EL HO- la nueva película de un héroe desgracia por problemas per- PIANO, dirigida por JANE CAM- BBIT, también dirigida por él. de acción de Marvel, THOR: RAG- sonales en un drama basado PION, se estrena en Cannes NAROK. WAITITI es director, pro- en una historia real. y recibe la Palma de Oro y Por eso, el Festival de Cine de ductor, actor y guionista. En la ocho nominaciones en Os- Nueva Zelanda, llega al públi- Argentina, su film CASA VAMPIRO Los otros films que acompañan car, de los cuales gana tres: co argentino. se estrenó en el 2015. la programación son WHITE LIES mejor actriz, mejor actriz de (2013), de DANA ROTBERG; THE reparto y mejor guion ori- UNA PROGRAMACIÓN Entre las películas presenta- DEAD LANDS (2014), de TOA FRA- ginal. Al año siguiente, LEE CONTEMPORÁNEA das hay dos documentales. THE SER; y el rescate de un clásico TAMAHORI realiza ONCE WERE Uno de los tantos directores GROUND WE WON (2015), dirigido del siglo XXI: WHALE RIDER (2002), WARRIORS, un crudo film sobre neozelandeses que trabajaron por CHRISTOPHER PRYOR, dirigido por NIKI CARO, la pelí- los barrios marginales, dra- en Europa y en Hollywood es toca un tema ineludible a la cula íntegramente neozelande- mas familiares y pandillas. LEE TAMAHORI. Su proyección hora de hablar de Nueva Ze- sa más vista de la historia. Desde entonces, la industria se dio a partir de la muy cono- landa: el rugby. HIP HOP-ERATION, cinematográfica neozelandesa cida ONCE WERE WARRIORS. Tuvo la también documental, del di- UN POCO DE HISTORIA avanza. Sus directores -PETER oportunidad de dirigir AL FILO DEL rector BRYN EVANS trata so- El cine en Nueva Zelanda co- JACKSON, LEE TAMAHORI, PELIGRO, con ANTHONY HOP- bre un grupo de baile formado menzó en 1920, pero la crea- JANE CAMPION, ANDREW KINS, y 007: OTRO DÍA PARA MORIR. por octogenarios que aplican ción de la New Zealand Film ADAMSON (SHREK, LAS CRÓNICAS En el festival se podrá ver su para participar en una compe- Commission, abonando una DE NARNIA), MARTIN CAMPBELL última película: THE PATRIARCH tencia de hip. política de estado para apo- (LA MÁSCARA DEL ZORRO, CASINO RO- (Mahana, 2016). Es la historia yo, promoción y difusión del YALE) consolidan su relevancia de dos familias maoríes riva- Otro film relacionado con la sector audiovisual, fue re- internacional. Hoy la industria les, con TAMUERA MORRISON música y las competencias de cién en 1978. A finales de los neozelandesa goza del polo como protagonista. baile es BORN TO DANCE (2015), 80, el más relevante director audiovisual conocido como del director TAMMY DAVIS. neozelandés, PETER JACK- “Wellywood”, en la ciudad Otro film de la programación Una historia juvenil con es- SON, realiza su primer lar- de Wellington, donde se em- es BOY (2010), una exitosa co- pectaculares coreografías. gometraje, BAD TASTE (1987). plazan los famosos estudios media de puro humor “kiwi”, Una producción clase B de WETA, responsables de los pintando una familia maorí de CLIFF CURTIS es un actor re- extraterrestres, que mezcla el efectos especiales en KING KONG bajos recursos con una trama conocido en Hollywood, donde gore, el terror, la comedia, la (2005) y AVATAR (2009), entre refrescante y divertida. Su di- interpretó varias películas. En ciencia ficción y obtiene buena otros tanques del cine inter- rector, TAIKA WAITITI, es otro THE DARK HORSE (2014), dirigido por recepción. En 1993, Nueva Ze- nacional. Una cinematografía exponente en el que Hollywood JAMES NAPIER ROBERTSON, landa logra su primera gran digna de conocer se acerca. 71

MIDACC_DIRECTORES La muestra itinerante de Cine Argentino continúa por el MUNDO

Una variada y completa muestra de estéticas, géneros y estilos del cine argentino contemporáneo

LA MUESTRA ITINERANTE DIRECTORES ARGENTINOS DE CINE CONTEMPORÁNEO, ORGANIZADA POR DAC CON LA DIRECCIÓN GENERAL DE ASUNTOS CULTURALES DEL MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES, DIFUNDE CON ENTRADA LIBRE LA GRAN DIVERSIDAD Y CALIDAD DEL CINE ARGENTINO EN LAS PANTALLAS DE LAS MÁS PRESTIGIOSAS SALAS DE CINE O CULTURALES DE TODO EL MUNDO. CONTINÚA ESTE AÑO POR PAÍSES DE ÁFRICA, AMÉRICA, ASIA Y EUROPA. 73 DIRECTORES_MIDACC

y estilos con que se expresan ¿Cuánto aporta toda su tra- los creadores del cine argenti- yectoria artística y cultural a no actual: ABZURDAH, de DANIE- esta su nueva función? LA GOGGI; ALGÚN LUGAR EN NINGUNA La experiencia artística en sus PARTE, de VÍCTOR DINENZON; diferentes aspectos, ya sea CALLES DE LA MEMORIA, de CAR- desde lo creativo, contractual y MEN GUARINI; CASSANDRA, de producciones en nuestro país y INÉS DE OLIVEIRA; EL CRÍTICO, de sobre todo en el exterior, a lo HERNÁN GUERSCHUNY; EL DÍA largo de tantos años, me han TRAJO LA OSCURIDAD, de MARTÍN formado para entender y com- DESALVO; EL PRISIONERO IRLANDÉS, prender muchos de los temas de MARCELO SILVA Y NASUTE y aspectos de los cuales se y CARLOS JAUREGUIALZO; HIS- ocupa DICUL: Dirección Na- TORIA DE CRONOPIOS Y FAMAS, de JU- cional de Asuntos Culturales LIO LUDUEÑA; JUANA A LOS DOCE, de la Cancillería. No me resul- MATÍAS MATEO, en de MARTÍN SHANLY; KRYPTONITA, ta ajeno, al contrario, recibir el centro, con JUAN Fue amplio el primer recorri- de NICANOR LORETI; LA PRINCESA artistas de diferentes poéti- AGUSTÍN NESTA y do de la muestra en 2016. Se DE FRANCIA, de MATÍAS PIÑEIRO; cas, como también a agentes NANCY FRÍAS, Cine y sucedieron en este orden: LA LAS VIUDAS DE LOS JUEVES, de MAR- y/o diplomáticos, conversar y Artes Audiovisuales de HABANA, KALKOTA, NUE- CELO PIÑEYRO; LINIERS, EL TRAZO discutir sobre sus proyectos Cancillería VA DELHI, PRAGA, OXFORD, SIMPLE DE LAS COSAS, de FRANCA y necesidades para llegar a la WARWICK, MOSCÚ, MUMBAI y GONZÁLEZ; LLUVIA, de PAULA concreción de los mismos. PUNE, en la India, y BELFAST. HERNÁNDEZ; y RESURRECCIÓN, de Un itinerario completado en GONZALO CALZADA. ¿Considera al cine capaz de COVENTRY, BERLÍN, CHICA- representar culturalmente a GO, CHENNAI, GOA, GLAS- MAURICIO WAINROT todo un país en el mundo? GOW, NUEVA YORK, MÉXICO, El cine argentino, en diferen- Una cuenta JAPÓN y la TV Pública Cubana. Dialogamos con MAURICIO tes etapas de su historia ha WAINROT, uno de los mayores brillado por la calidad de sus pendiente en DIVERSIDAD DE referentes de la danza argentina producciones y sus artistas. la promoción GÉNEROS, ESTÉTICAS Y en el mundo, creador del Ba- Actualmente se encuentra en ESTILOS llet Contemporáneo del Teatro uno de sus momentos más internacional del San Martín, premiado nacional felices, es muy reconocido y Las películas de la muestra, e internacionalmente y actual nos representa de la mejor cine argentino gracias a directoras, directores Director Nacional de Asuntos manera. Se habla del cine ar- son los países y productores que autorizaron Culturales del Ministerio de gentino en muchos sitios y esto su exhibición, subtituladas en Relaciones Exteriores y Culto conforma uno de los temas que francófonos. los idiomas necesarios y va- de la República Argentina que más nos interesa: la promoción Las películas riando su programación, divul- organiza con DAC esta Muestra gan la amplia diversidad de gé- Itinerante de Directores Argen- subtituladas al neros, generaciones, estéticas tinos de Cine Contemporáneo. MIDACC BELFAST francés permitirán difundir nuestro cine en países centrales de Europa, pero también en África.

74 cultural de la Argentina. La Cultura y el Deporte abren puertas, facilitan el entendi- miento con otros países y sus pueblos. Una gran ayuda para que los empresarios argenti- nos puedan realizar negocios en otros rubros e intercam- bios comerciales. La Argen- tina se hace viva a través del cine. Viva porque nos conocen y comprenden a nuestro pue- blo e idiosincrasia.

¿Qué destaca de esta mues- tra itinerante que organiza la Dirección a su cargo con la colaboración de DAC? MAURICIO WAINROT, El hecho de que estemos ha- ¿Cuáles son los planes para este Mozambique, Cabo Verde, Director General de Asuntos ciendo semanas de cine en mu- segundo año de la muestra? Santo Tomé y Príncipe, y Timor Culturales del Ministerio de chas de nuestras delegaciones El cine abre las puertas en otros Oriental. Brasil incluye San Relaciones Exteriores en el exterior, subtituladas en países de manera mucho más Pablo, Río de Janeiro, Porto los idiomas locales, uno de los masiva y rápida que cualquier Alegre, Florianópolis, Salvador aspectos del trabajo que más otra poética. Ya están determi- de Bahía, Curitiba, Belo Hori- me interesa. Agradezco la cola- nados todos los países francó- zonte, Foz de Iguazú y Recife. boración recibida de las institu- fonos y de habla portuguesa. Las películas de la ciones que nos apoyan perma- También estamos trabajando SUDESTE ASIÁTICO nentemente con importantes para llevar la muestra al Sudes- Cinco países: Vietnam, Tailan- muestra, gracias títulos actuales y de épocas te Asiático y a Centro América. dia, Malasia, Indonesia y Filipinas. anteriores. Es muy bueno mos- a directoras, trar el hoy y también de donde ITINERARIO 2017: CON SUDAMÉRICA Y ESPAÑA directores y hemos partido. Los valiosísi- NUEVAS PELÍCULAS Diez países: Trinidad y Tobago, mos directores, actores, auto- CONSTANTEMENTE Venezuela, Colombia, Ecua- productores res del ayer junto a las nuevas INCORPORADAS dor, Perú, Bolivia, Paraguay, generaciones, para que se vea Chile, Uruguay y España. que autorizaron y sepa que tenemos una his- PAÍSES FRANCÓFONOS su exhibición, toria de casi cien años de im- Los subtítulos en francés per- CENTROAMÉRICA portantes realizaciones. mitirán difundir nuestro cine Ocho países: Panamá, Costa incluyen la en Africa, América y Europa: Rica, Nicaragua, Honduras, El amplia diversidad ¿En Rusia, Alemania o en la Bélgica, Luxemburgo, Suiza, Salvador, Guatemala, Belice y República Checa ha sido im- Quebec, Haití, Benín, Burkina República Dominicana. de géneros, portante el esfuerzo de brin- Faso, Camerún, Chad, Cos- dar copias subtituladas en los ta de Marfil, Gabón, Guinea, generaciones, idiomas originales de cada Madagascar, Mali, Níger, Re- estéticas y población? pública Centroafricana, Repú- Es fundamental subtitular las blica Democrática del Congo, estilos con que películas a los idiomas origi- Ruanda, Senegal y Togo. se expresan los nales donde se van a proyec- tar. A ninguno de nosotros PAÍSES DE HABLA creadores del cine nos interesa ver películas ex- PORTUGUESA tranjeras que no vengan sub- Además de Brasil y Portu- argentino actual. tituladas en nuestra lengua. gal, Angola, Guinea-Bissau, 75 ENTREVISTA A DAVID BISBANO

DAVID BISBANO, durante su entrevista con Directores

Cómo hacer ANIMADA una filmación y FILMADA una animación

EN 1983 TENÍA NUEVE AÑOS, CUANDO COMENZÓ A RELACIONARSE CON LAS HISTORIETAS, LAS CUALES LEÍA PRIMERO PARA LUEGO ESBOZAR A LOS PERSONAJES. MÁS TARDE, DAVID BISBANO, FANÁTICO DEL DIBUJO, DISEÑABA A SUS PROPIOS PROTAGONISTAS, MIENTRAS SU IMAGINACIÓN TAMBIÉN ERA ESTIMULADA POR LA GUERRA DE LAS GALAXIAS, DE GEORGE LUCAS, Y AKIRA, DE KATSUSHIRO OTOMO. ASÍ, FUE ESCRIBIENDO SUS PROPIOS RELATOS Y SE ENTUSIASMÓ CON EL CINE.

Comenzó a trabajar escultu- tografía. Pasó por la publici- llamado B (CORTA), una especie el 17º Recontres de Cinémas ras, las cuales le permitían dad gráfica y luego por Pol-Ka de homenaje a FRANCIS FORD de Amerique Latine de Toulou- tener una perspectiva en tres Producciones, participando de COPPOLA, que recibió buenas se y la 6ª Sudestada de París. dimensiones, logrando que largometrajes y programas de críticas en la Competencia se movieran y generaran his- televisión. Tras cinco años de Nacional del 6° BAFICI e inter- B (CORTA) rodada en vivo con ac- torias. Decidió estudiar Di- pertenecer a esta productora, vino, además, en el Oslo Inter- tores es la historia de dos chi- rección de Fotografía en la DAVID BISBANO logró reali- national Film Festival, el Vien- cos de 9 años, que remontan Escuela Superior de Cinema- zar su primer largometraje, na International Film Festival, un barrilete para mandar una 76 DAVID BISBANO_DIRECTORES

carta al cielo. Uno desapare- éxito en Perú y premiado en el los actores, GONZALO URTIZ- ce y el otro bucándolo recorre Festival Internacional de Gua- BEREA, que me acerca un día su barrio enterándose de las dalajara 2009. Este éxito faci- una obra de teatro de RAFAEL vivencias de Facundo en esos litó a DAVID escribir y dirigir BRUZA. Le parecía que era diez años. Lo financió él mis- otro nuevo largo, RODENCIA Y EL una obra muy cinematográfi- mo, igual que su segundo lar- DIENTE DE LA PRINCESA, animación ca y me interesó mucho hacer go, MARÍA Y JUAN (NO SE CONOCEN Y en 3D estereoscópica, a tra- la película. Es decir, bueno, SIMPATIZAN), con el que volvió a vés de una coproducción ar- cómo llevarla al cine. Cómo participar del BAFICI y otros gentino-peruana. Estrenada trasladar al cine y que sea in- festivales europeos y argen- en Perú, en 2012, las buenas teresante una obra tan peque- tinos. Es una historia casi de críticas y su calidad visual, ña en su puesta teatral. Son amor sobre la idealización en- capaz de generar altos pa- sólo dos personajes. Uno iba a tre quienes creen conocerse y rámetros con su estándar de ser GONZALO. Él decía que no, sus inevitables decepciones. calidad internacional para sis- que no quería, que podía ser María y Juan (los actores EU- temas digitales de proyección otro actor, pero siempre que GENIA FIORENTINI y MANUEL 3D, posibilitaron su exhibición la leía me lo imaginaba a él. TOYOS) chatean y simpatizan comercial en Rusia, España, ROLY SERRANO… empezamos hasta que organizan una cita Perú, Brasil, Bolivia y Corea a buscar qué actor podía llegar “Cuando uno a ciegas en el centro porteño. del Sur. Habitué del BAFICI, a hacer ese personaje, que es ganó allí el premio a la Mejor Villafañe, un personaje súper hace una película Paralelamente, DAVID BISBA- Película infantil en 2013. Ac- complejo, que tiene mucha NO continuaba en publicidad, tualmente, DAVID BISBANO fuerza, tanto en lo visual como de animación, el especializándose en pospro- se encuentra trabajando en su en las cosas que dice. Nos co- planeamiento es ducción digital, tanto en Ar- tercer proyecto de animación nocimos, conectamos ense- gentina como en Perú. Así, en en 3D, EL LIBRO ROJO, y estrenan- guida, empezamos a ensayar, inmenso. Estás 2008, fue convocado por JC do su largometraje EL CRUCE DE se dejó la barba… bueno, hubo Entertainment SAC de Perú LA PAMPA, en la Argentina. todo un cambio físico. Quedó, dos años, tal vez, para dirigir VALENTINO Y EL CLAN DEL para mí, el personaje tal como planeando las CAN, largometraje animado en En medio de toda tu carrera 3D lo imaginaba, eso fue ideal. En 3D, sucesor de otras películas surge una historia con actores… tomas. Es como que se habían estrenado con Sí. El proyecto surge de uno de EL TAMBOR que ya estoy contaminado por las dos cosas. Cuando estoy hablando con animadores, los trato de influir en lo que es el cine. Y capaz que ahora, cuando filmo, le meto muchas cosas de técnica de la animación”.

77 ROLLY SERRANO y GONZALO URTIZBEREA cruzan la Pampa

Al parecer lo hicieron como si fuera una animación. Cuando uno hace una película de animación, el planeamien- to es inmenso. Estás dos años, tal vez, planeando las tomas. Es como que ya estoy contaminado por las dos cosas. Cuando es- toy hablando con animadores, los trato de influir en lo que es los momentos en que ensayá- con trucas. Filmamos muy rá- el cine. Les trato de decir: “Ol- bamos y estaba escribiendo el pido, con fondo, con croma, vídense de la animación, esto guion, decía: “Son ustedes dos con maqueta. Desde que leí es una película. Acá está la cá- todo el tiempo. No hay toma en la obra de teatro, sabía que mara. Olvídense de la técnica”. Y que no estén… está uno o está la iba a fotografiar MAURICIO capaz que ahora, cuando filmo, el otro. La vamos a filmar a va- HEREDIA, el fotógrafo de la le meto muchas cosas de téc- rias cámaras, así que van a es- película. Él estuvo involucra- nica de la animación a la filma- “La filmación de tar todo el tiempo trabajando”. do desde el principio en todo ción, que es algo a lo que, capaz, nivel. El vestuario lo hizo VE- el equipo no esté acostumbrado. EL CRUCE DE LA ¿Fue tal cual? RÓNICA SEGAL. En el arte, Tal cual. Después llegó el mo- estaba ANA CAPUTO. Ella hizo Vivo, animación, documental, PAMPA fue muy mento de rodaje y eran… ocho toda la realización de arte. El todo es cine… divertida para mí, horas de actuación. O sea, no sonido lo hizo Cato, CATRIEL. Creo que con EL CRUCE DE LA PAM- descansaban. La filmación de EL En toda la parte de efectos PA se trata de todo. Es como porque está hecha CRUCE DE LA PAMPA fue muy diverti- trabajamos con Golem. Ellos que tiene… es una búsqueda, da para mí, porque está hecha hicieron toda la posproduc- es una huida, habla de políti- básicamente con básicamente con trucas. Lo fil- ción: extender los escenarios, ca, habla de amor, habla de la trucas. Lo filmamos mamos todo dentro de un gal- los cielos, los pisos, muchos esperanza, de la desesperanza, pón en Constitución, ese lugar efectos digitales que hay en de la tristeza. Es un encuentro todo dentro de poco parecido a la Pampa. Hi- la peli. Con la casa producto- de dos personas, en un contex- un galpón en cimos unos pequeños escena- ra Vista Sur, que es ÁLVARO to muy onírico, a mi parecer, rios, que después agrandamos URTIZBEREA, fuimos vien- que deciden hacer este viaje un Constitución, digitalmente, con maquetas, do el diseño de producción. poco buscando, un poco huyen- do. Lo que más traté de hacer a ese lugar poco la hora de escribir el guion era parecido a la ver cómo llevar y abrir ese viaje al cine. Fue un trabajo bastante Pampa. Hicimos sencillo, tomé el texto, lo leí va- unos pequeños rias veces, creo que lo entendí muy rápidamente, y adaptarlo escenarios, al cine fue, la verdad, muy or- gánico. La estética de EL CRUCE DE que después LA PAMPA creo que es muy pictó- agrandamos rica. Son cuadros, cuando vos ves la peli, son como pinturas. digitalmente, con Fotogramas muy trabajados. Eso es algo que me planteé maquetas”. desde el principio. Una película Fotogramas de MARÍA Y JUAN (NO SE CONOCEN Y SIMPATIZAN) que sea muy agradable de ver. 78

DIRECTORES_MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS DIEZ HISTORIAS

Netflix y la compañía mexicana Argos presentan a la veleidosa KATE DEL CASTILLO en INGOBERNABLE, esta vez interpretando a una Primera Dama de carácter fuerte e ideas propias que harán tambalear al mismísimo Palacio Nacional, influyendo en su marido, el dirigente del país.

Informe para DIRECTORES ANA HALABE

SERIES: LO QUE SE VIENE con reparto adolescente y un HANDMAID’S TALE, con JOSEPH también basado en una novela, Sumado a la gran cantidad de misterio a resolver; Amazon FIENNES, en una Norteamé- siguiendo el ascenso y caída de series que ya abarrotan las presenta a KEVIN BACON en I rica distópica que ha perdido un imperio petrolero en Texas. pantallas y plataformas (convir- LOVE DICK, encarnando a un ca- su Constitución; Starz propo- tiéndonos en esclavos adictos rismático profesor capaz de ne THE WHITE PRINCESS, basada en irremediables) 2017 ve la llega- despertar pasiones peligro- la novela histórica de PHILLI- COLOMBIA CONTRA LA da de nuevas historias para que sas; ABC sigue incursionando PPA GREGORY, que funciona VIOLENCIA DE GÉNERO vayamos teniendo en cuenta: en el universo Marvel con THE como secuela de la miniserie VÍCTOR GAVIRIA, uno de los POR TRECE RAZONES es la nueva se- INHUMANS, basada en el comic THE WHITE QUEEN (2013); PIERCE directores más emblemáticos rie de Netflix, basada en la no- del prolífico STAN LEE; Hulu BROSNAN reaparece en es- de la cinematografía colom- vela homónima de JAY ASHER, nos trae el drama sci-fi THE cena en THE SON (AMC), drama biana actual, regresa a las 80 MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS_DIRECTORES

salas con LA MUJER DEL ANIMAL, un film oscuro e impactante que narra, con honestidad y sin contemplaciones, la his- toria de maltrato sufrida por Amparo, por parte de su pare- ja Animal, a quien estuvo uni- da bajo fuerza durante varios años. Ambientada en los años 70, en la periferia de Medellín, el cuarto largometraje del di- rector antioqueño pone el ojo sobre el tabú del grave proble- ma de la violencia de género en Colombia, basándose en un terrible hecho real. Sin temor a tomar posición del lado de la víctima y presentando, acaso, LA MUJER DEL ANIMAL, VÍCTOR GAVIRIA: “La verdad es que la experiencia fue amarga, porque la violencia más compleja de estábamos ante una historia muy triste y violenta. Para nosotros era muy difícil, pero a la toda su filmografía, GAVIRIA y vez sentíamos que había que contar esta historia”. su equipo ofrecen una historia que cuenta con varios de los elementos representativos de su cine. La película pasó por varios festivales, entre ellos, los de La Habana -donde ganó el premio al Mejor Director-, Roma y Toronto. La pelícu- la pasó por varios festivales, entre ellos el de La Habana y Málaga -en los cuales ganó el premio al Mejor Director-, Roma y Toronto.

Y EL OSCAR ES PARA “LA LA LAND”… ¿Eh…? ¡No, no!, parece que no. El papelón que hicieron en forma conjunta WARREN BEATTY, FAYE DUNAWAY y la Academia, en la 89ª entrega El director BARRY JENKINS empuña el Oscar por su película MOONLIGHT, mientras el equipo de los Premios Oscar de este de LA LA LAND se retira del escenario tras el fallido de “Bonnie y Clyde”, que pasará a ser año, conducida por JIMMY KIM- recordado como el mayor papelón en la historia de los Premios de la Academia. MEL, premió al film de DAMIEN CHAZELLE, cuando el ganador Canción, la Mejor Actriz (EMMA ÚLTIMO HOMBRE, de MEL GIBSON, (ASHGAR FARHADI); el Mejor era MOONLIGHT, de BARRY STONE) y el Mejor Director más cosechó premios en rubros Documental, O.J: MADE IN AMERICA, JENKINS. Más allá del error, el joven de la historia. Además: técnicos; VIOLA DAVIS final- de EZRA EDELMAN; ZOOTOPIA, musical que tenía 14 nomina- MOONLIGHT obtuvo 3 Oscars; MAN- mente consiguió la estatuilla de BYRON HOWARD y RICH ciones -todo un récord- se llevó CHESTER JUNTO AL MAR ganó Mejor como Mejor Actriz Secundaria MOORE fue la Animación del 6 de los premios principales, Guion Original y Mejor Actor por FENCES; la Mejor Película Ex- Año; y hasta JACKIE CHAN se incluidos Fotografía, Música, (CASEY AFFLECK); HASTA EL tranjera fue la iraní FORUSHANDE llevó un Oscar Honorario. 81 MÉXICO CRECE EN NÚMERO La séptima edición del Anua- rio Estadístico de Cine Mexi- cano, realizado por el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), señala que el año pasado se estrenaron 90 pe- lículas locales, que fueron vistas por 30,5 millones de espectadores. En dicho aná- lisis, también se destaca que en 2016 se produjeron 162 pe- lículas (cifra no lograda desde finales de los años 50) -de las cuales, 37 fueron dirigidas La séptima edición del Anuario Estadístico del Cine Mexicano destaca que el largometraje por mujeres- y que de esas, local con mayor asistencia en 2016 fue ¿QUÉ CULPA TIENE EL NIÑO?, de GUSTAVO LOZA, con 5.9 60 son documentales, la cifra millones de espectadores. más alta desde 2010. También se destacó el hecho de que 10 películas mexicanas tuvieron Océano. Dentro de las pelícu- de filmación. Además del Fon- más de 700.000 espectadores las latinoamericanas seleccio- do Federal de Cine de Alema- en las salas. Un dato interesan- nadas estuvieron la ganadora nia, que ya respalda a las pro- te es que la producción no apo- de la Biznaga de Oro (y Mejor ducciones una vez que se han yada por el Estado aumentó 32 Actriz de Reparto: GABRIELA rodado en ese país, un nuevo % con respecto a 2015. “Eso es RAMOS) ÚLTIMOS DÍAS EN LA HA- Fondo proporcionará incenti- muy estimulante para nosotros, BANA, del cubano FERNANDO vos para las películas de gran porque generar una industria PÉREZ; LA MUJER DEL ANIMAL, del presupuesto de Alemania y requiere la participación de la colombiano VÍCTOR GAVIRIA del extranjero. El anuncio iniciativa privada. Este dato nos (Mejor Dirección y Montaje); de MONIKA GRÜTTERS, la alienta especialmente”, expre- REDEMOINHO, del brasilero JOSÉ Comisaria del Gobierno Fe- só JORGE SÁNCHEZ SOSA, di- LUIZ VILLAMARIM (Mejor Fo- deral para asuntos de Cultura rector del IMCINE. tografía); EL OTRO HERMANO, del y Medios de Comunicación, argentino ADRIÁN CAETA- es posterior a las peticiones, NO (Mejor Actor: LEONARDO de la industria cinematográ- ESPAÑA: EL FESTIVAL SBARAGLIA); ME ESTÁS MATANDO fica alemana, de estructuras DE MÁLAGA SUMA A SUSANA, del mexicano ROBER- que atraigan a productores de LATINOAMÉRICA TO SNEIDER; LA MEMORIA DE MI otros países para crear nuevos El cartel de la edición La entrada del cine latinoame- PADRE, del chileno RODRIGO negocios para los estudios número 20 del Festival, ricano en competición oficial BACIGALUPE y EL CANDIDATO, del cinematográficos alemanes y realizado por el artista fue la gran novedad de la 20ª uruguayo DANIEL HENDLER. para las empresas de efectos JAVIER CALLEJA. También edición del Festival de Cine de visuales VFX. Se espera que se proyectaron fuera de Málaga (Sur), que rindió ho- esta colaboración con equipos concurso ME CASÉ CON UN menaje a LEONARDO SBARA- ALEMANIA QUIERE internacionales conduzca a la BOLUDO, de JUAN TARATUTO GLIA y a ANTONIO BANDERAS. COPRODUCCIÓN profesionalización de los equi- y la hispano-argentina NIEVE Nueve películas españolas y Con la decisión de duplicar pos de filmación alemanes. NEGRA, de MARTÍN HODARA. ocho latinoamericanas com- la partida de apoyo al cine, pitieron por la Biznaga de Oro, concedida por el estado ale- en una edición que marcó un mán (de 75 a 150 millones de HAITÍ: PRIMERA PELÍCULA está lejos, siempre quiere re- punto de inflexión en la histo- euros), el año que viene, el DIRIGIDA POR UNA MUJER gresar. Entre la fe y la deses- ria del certamen, al dar el mis- gobierno germano se ha pro- GUETTY FELIN expresa que peranza que le genera su tie- mo protagonismo al cine “en puesto consolidar la competi- cuando está en Haití, anhela rra, surgió AYITI MON AMOUR, español” de ambos lados del tividad de Alemania como set vivir en otro lugar, y cuando el primer largometraje rodado 82 El Fondo Cinematográfico Federal de Alemania (DFFF) ha recibido un aumento considerable en su presupuesto de este año, y promete seguir haciéndolo en 2018. Desde su creación, hace diez años, el DFFF ha apoyado a más de mil películas; por ejemplo, la nominada al Oscar, TONI ERDMANN (MAREN ADE).

LOS ESTRENOS HOLLYWOODENSES MÁS ESPERADOS DEL AÑO Aunque 2017 empezó hace GUERRA POR EL PLANETA rato, todavía seguimos espe- DE LOS SIMIOS (War for the rando varias secuelas que pro- Planet of the Apes, MATT RE- meten ser sucesos de taquilla: EVES) continúa con el valiente GUARDIANES DE LA GALAXIA Cesar y su nación contra los VOL 2 (Guardians of the Galaxy humanos; SPIDER-MAN: HO- Vol 2, JAMES GUNN) promete MECOMING (JON WATTS) re- más aventuras de los descas- fresca el trepador personaje tados espaciales de Marvel; de Marvel con el protagónico STAR WARS: THE LAST JEDI de TOM HOLLAND; LA MOMIA (RIAN JOHNSON) seguirá el (The Mummy, ALEX KURTZ- AYITI MON AMOUR , de GUETTY FELIN. La directora fue, además, épico viaje de Rey, Finn, Luke MAN) presenta a TOM CRUISE la única mujer que participó en la competencia oficial en y Poe; PIRATES OF THE CARI- en su debut contra el mal an- la categoría ficción del Festival Internacional de Cine de BBEAN: DEAN MEN TELL NO tiguo; BLADE RUNNER 2049 Cartagena (FICCI). “Las historias son abundantes, pero la TALES (JOACHIM RONNING, (DENIS VILLENEUVE) nos trae financiación es difícil y es diez veces más difícil para las ESPEN SANDBERG) es la a RYAN GOSLING como un mujeres de color como yo, que asumen riesgos haciendo quinta parte de la saga del icó- nuevo cazador de replicantes, obras poco convencionales, con actores desconocidos y en nico Jack Sparrow, enfrentando y a HARRISON FORD como el lugares tan impopulares como Haití”. a un villanesco JAVIER BARDEM; atribulado Deckard. de principio a fin en ese país ese pueblo por el que pasó un caribeño, bajo la dirección de devastador terremoto. FELIN una mujer. Con tres historias destaca que las mujeres, en que se levantan entre las fi- su mayoría, llevan el peso de suras y escombros de la de- familias enteras desde que vastación, la película devela son niñas. “Es una sociedad cómo Haití se ha recuperado matriarcal, y las mujeres son y busca entrar en una con- mucho más fuertes que los versación con el mundo en hombres, tanto en espíritu Este año veremos otra entrega de la saga más perturbadora términos diferentes. El arte, como en resistencia”, dice, del espacio; ALIEN: COVENANT (RIDLEY SCOTT), donde la expectante el amor, el origen y el retor- describiendo su película como (y condenada) tripulación de la nave Covenant se enfrentará al no se hacen presentes en este una humilde respuesta de la descubrimiento de un mundo oscuro y peligroso, habitado por largometraje, para mostrar cineasta y artista ante una el androide David (MICHAEL FASSBENDER). que el país insular es más que tragedia sin nombre. 83 DIRECTORES_MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS

COREA: LARGA VIDA A LOS ZOMBIES Para aquellos que pensaban que los queridos muertos vivos se encontraban cerca de la ex- tinción, INVASIÓN ZOMBIE (BUSAN- HAENG, YEON SANG-HO) ha demostrado cuan equivocados estaban. La película de terror (estrenada a principios de año en la Argentina) se convirtió en el suceso cinematográfico más grande de los últimos años en Corea. Trata sobre un padre que debe viajar en tren hasta la INVASIÓN ZOMBIE (BUSANHAENG, YEON SANG-HO): Lo mejor y lo peor del ser humano, las región de Busan con su hijita, diferencias de clases y posición económica, el egoísmo y el materialismo presentes en la trama pero en el viaje se topa con que hicieron que algunos críticos se aventuren a definirla como la “Titanic coreana”. El director la humanidad está en peligro había realizado películas de animación; éste es su primer largo de acción viva: “Si un actor inminente. El concepto de estar americano (interpretando a un superhéroe) aparece vestido con spandex, está bien. Pero si atrapados en el tren (similar a la lo hace un actor coreano, luce raro. Entonces tenés que aparecer con ideas diferentes. Lo interesante SNOWPIERCER [BONG importante es, ¿cómo podemos hacerlo coreano? No sólo con el diseño, sino con la historia. JOON HO, 2013]) y su siguiente Hay muchas formas de tomar las circunstancias sociales y meterlas en un guion”. estallido son las cosas que más se destacan en ésta, la mejor película de zombies en años, según la crítica internacional. La película tuvo un destacado paso en la sección oficial de “Media- noche” del Festival de Cannes 2016 y también descolló en el Festival de Sitges, donde YEON SANG-HO fue galardonado con el premio al Mejor Director.

IRLANDA SIGUE ANIMANDO THE WOLFWALKERS El realizador irlandés TOMM , TOMM MOORE. El realizador de animación presentó un adelanto de su MOORE acaba de presentar su nueva película en el Cartoon Movie. Las imágenes transportaron, inmediatamente, al próximo proyecto, el largome- público al mundo colorido y mágico de las anteriores obras de MOORE, aunque a medida traje animado THE WOLFWALKERS, que la heroína Robyn se adentra en sus profundidades, los trazos del personaje se hacen última parte de su tríptico cel- más vagos y las animaciones adquieren un carácter “todavía más salvaje”. ta integrado por EL SECRETO DE LOS KELLS (2009) y LA CANCIÓN DEL MAR queda. Al principio, ella es una su padre. Dice MOORE: “Es casi FUENTES QUE RECOMENDA- (2014), ambas nominadas al chica solitaria, cuyo único ami- imposible olvidar el pasado. De MOS VISITAR PERIÓDICAMENTE Oscar en su categoría. Arrai- go es un halcón; la aventura pequeño estás más influencia- www.cineuropa.org/nw.aspx?- gada en el folklore irlandés, la comienza cuando conoce a do por las cosas americanas, t=newsdetail&l=es&did=325597 historia tiene lugar en el siglo otra niña marginada, la salva- los cómics y todo eso, pero lue- www.efe.com XIX, en una época de gran pu- je Mebh, una wolfwalker. Con go, ya más grande, empezás a www.latamcinema.com ritanismo, en la que los lobos el tiempo, Robyn también se apreciar y reconocer el valor de www.sensacine.com eran percibidos como diabóli- convertirá en wolfwalker -chica lo nuestro. Incluso comenzás a www.cineuropa.org cos. La heroína del film, Robyn, durante el día, loba por la no- darte cuenta de que historias www.vix.com de 11 años, ayuda a su padre che-, y esta doble vida entrará más modernas están construi- cinelatinoamericano.org a cazar la última manada que en conflicto en la rutina junto a das sobre esa base antigua”. 84 Con respecto a la emotiva escena en la que Lee (CASEY AFFLECK) se encuentra en la calle con Randi (MICHELLE WILLIAMS), su ex esposa, dice KENNETH LONERGAN: “Nos aseguramos de que todos tuviéramos la misma historia. En un sentido más flojo, pasamos por un proceso similar en términos de lo que están tratando de darse el uno al otro o evitar darse el uno al otro. Eso tenía que ser un poco más relajado, porque quería que los actores no sólo llenaran los espacios en blanco, sino que tomaran lo que estaba escrito y lo llevaran a la vida, lo que hicieron de manera magnífica. No recuerdo tener que dirigir esa escena mucho. Sólo teníamos una buena idea, todos nosotros, de cuál era la orientación. Entonces sólo encendí la cámara y los dejé ir”. Cicatrices en el ALMA EL FILM QUE CUENTA LA HISTORIA DE UN HOMBRE COMÚN FRENTE A UN DOLOR EXTRAORDINARIO SE HA CONSAGRADO COMO UNA DE LAS GRANDES PELÍCULAS DEL AÑO.

Informe para DIRECTORES ANA HALABE

El dramaturgo y ocasional Siendo su tercera película en Ante la pregunta de si tantos que los actores MATT DAMON guionista y director KENNETH dieciséis años, LONERGAN premios podrían dañar la pelí- -quien había participado en LONERGAN es el responsa- no es ajeno a los premios de cula, responde: “No lo creo. No su última película, MARGARET ble de MANCHESTER JUNTO AL MAR la Academia. Su debut como veo cómo puede ser perjudicial, (2011)- y JOHN KRASINSKI (MANCHESTER BY THE SEA), director, PUEDES CONTAR CONMI- si la gente la ve. Supongo que llegaron a él con un esquema un drama desgarrador prota- GO (YOU CAN COUNT ON ME, cualquier película puede ser de la historia: un hombre joven gonizado por CASEY AFFLECK 2000), un emocionante dra- perjudicada si las expectativas de Manchester, Massachuse- y MICHELLE WILLIAMS, como ma de hermanos, con LAURA de las personas son demasia- tts, que dejó la ciudad debido una pareja destrozada por la LINNEY y MARK RUFFALO, le das altas, pero eso es algo inde- a una tragedia personal, vuel- tragedia. La película obtuvo otorgó una nominación al Os- pendiente. Mi trabajo es hacer la ve cuando su hermano mue- dos premios Oscar en la última car a Mejor Guión Original, que película lo mejor que pueda”. re. El plan original era que entrega, incluido Mejor Guion se repitió dos años más tarde, DAMON dirigiera y protagoni- Original para el director, ade- por la coescritura de PANDILLAS Incuestionablemente, se las zara, pero cuando su agenda más de Globos de Oro, BAFTAS DE NUEVA YORK (GANGS OF NEW arregló para hacerlo. La pe- entró en conflicto, debido a y etcéteras interminables. YORK, MARTIN SCORSESE). lícula cobró vida después de MISIÓN RESCATE (THE MARTIAN, 85 DIRECTORES_MANCHESTER BY THE SEA

RIDLEY SCOTT), LONERGAN EXT. LEE’S STREET. NIGHT. to shake them off so she can Curiosamente, DAMON y se hizo cargo de los deberes Lee slows as he nears the run into the flaming house. AFFLECK trabajaron anterior- detrás de la cámara, castean- turn to his street. He is looking She is completely hysterical. mente en una producción de do a CASEY AFFLECK como at the FIERY SKY and FLAS- This Is Our Youth, la obra reve- el personaje de DAMON, Lee HING LIGHTS. He starts to RANDI lación de 1996, de LONERGAN, Chandler. Los resultados, a la run – Let me go! Get your hands off protagonizada por MARK RU- vista; la película fue adquirida me! FFALO. Si ese drama de la era por Amazon por 10 millones THE PRESENT -- Let go of me! Somebody go Reagan se trataba de la ansie- de dólares en Sundance. INT. LAWYER’S OFFICE. DAY. in there! dad de la adolescencia, MAN- Lee sits staring out Wes’ Let me go! Get them outta CHESTER JUNTO AL MAR se Sin embargo, este neoyorquino window at the harbor. there! ocupa de las complejidades de 54 años, con anteojos, pa- de la edad adulta, del dolor en rece tan alejado del alboroto WES We PAN the faces of a clutch la superación de la pena, para de Hollywood como su película There is Patrick to be conside- of neighbors looking on, seguir adelante, tras la grieta establecida en Massachusetts, red. mortified, until we land on en las relaciones. Es el tipo de con su frío entorno costero, lo LEE staring at the blazing drama adulto, del cual los eje- está de la California soleada: FIVE YEARS AGO (CONT’D) -- house. cutivos de Hollywood, frecuen- “Siempre iba a ser Manches- EXT. LEE & RANDI’S HOU- He still holds the paper bag temente, salen corriendo. ter. No estoy seguro si el in- SE. NIGHT. from the mini-mart. vierno entró de inmediato, pero The little HOUSE is COMPLE- “No veo por qué es tan raro”, llegó muy rápidamente. MATT TELY ON FIRE. Fire trucks and dice LONERGAN. “Estoy muy DAMON y JOHN KRASINSKI FIREMEN are pumping wa- Extracto de una de las esce- contento con la película, pero sugirieron Manchester, más ter into the blinding SMOKE. nas-flashbacks del guion de si estuviéramos teniendo esta o menos al azar, y dijeron que There is also an ambulance MANCHESTER JUNTO AL MAR, escri- charla en 1976, en lugar de aho- yo podría cambiarla si quería. and police cars. TWO POLI- to por su director, KENNETH ra, no sería tan inusual ver gente Dijeron que podía hacer lo CEMEN are trying to control LONERGAN: “Traté de escribir que trate a la audiencia con res- que quisiera, pero me gustó la RANDI. She’s in a nightgown sin ellas y era de verdad monó- peto. No es tan inaudito, si re- idea, me gustó el nombre de la smeared with smoke and tono. Parecía como una mar- trocedés unos cuantos años. Es ciudad y me gustó la zona”. water. She thrashes violently cha de miseria sin sentido”. raro, no es para vanagloriarme, 86 En el set: El director KENNETH LONERGAN y el protagonista de su historia, Lee Chandler (CASEY AFFLECK, quien ganó un Oscar y numerosos premios y nominaciones por su interpretación). “Creo que el guion de KENNETH es tan bueno que hay mucho para descubrir en la película. No es algo que ves claramente a primera vista. Tenés que leerlo una y otra, y otra vez; y en el momento en que estás en el set, filmándolo, sentís que lo que está pasando es más profundo que las Acompañado por MATT DAMON, productor de la película, el director KENNETH LONERGAN palabras que se están se lleva su Oscar al Mejor Guion Original por MANCHESTER JUNTO AL MAR; el film tuvo en total diciendo”, expresó AFFLECK. 6 nominaciones, incluida la de Mejor Director: “Esta película es sobre gente que trata de cuidarse, unos a otros, en una terrible adversidad”.

pero es lamentable que haya de carácter notable. Prácti- eso’, y luego resultó que yo tuve se va a casa y se mete o no en tal falta de fe en el público. Las camente se pueden ver las que preocuparme por ello”. una pelea de bar”. audiencias son mucho más rá- cicatrices emocionales en la pidas de lo que la gente piensa”. cara de AFFLECK, cuando se La película comienza con el La terrible desgracia que atra- transforma, a regañadientes, personaje de Lee inmerso en viesa Lee, como padre, no fue Incluso las películas indie es- en guardián de su sobrino tareas metódicas. LONERGAN fácil de escribir: “Es difícil sentir tán sufriendo, “acribilladas con adolescente. “Se convirtió en explica: “Ese comienzo se que tenía derecho a escribirlo, este nervio” -como él dice-, una cuestión de tratar de tra- produjo en mi segunda pa- porque no he tenido esa trage- donde los personajes tienen zar cómo este tipo vive el día sada en el guion. La primera dia en mi vida, gracias a Dios. que ser agradables. “Hay mu- después de lo que le ha pasa- pasada era sólo cronológica Me hizo preguntar si era algo cha más variedad en la vida de do”, dice LONERGAN, “cómo y bastante aburrida. Comen- en lo que tenía derecho a tra- lo que hay en las películas en funciona y cómo trata de traer cé de nuevo con él, haciendo bajar. Al final, pensé que sí, este momento. Una vez más, ese método de ‘hacer frente’ su trabajo de palear nieve. Me porque si podía abordarlo con hay muchas películas finas que al peso que tiene que llevar pareció correcto de inmedia- respeto y tanta autenticidad no caen en esta categoría, en para ayudar a su sobrino”. to, porque eso te dice quién como fuera capaz de sopor- absoluto. Pero... arruina a pelí- es él enseguida. De hecho, tar, tal vez fuera una historia culas más grandes y, definitiva- Ante la pregunta de si hubiera empezás a preguntarte por que valía la pena contar, por- mente, envenena a muchas de cambiado algo en la escritura, qué él es de la manera que que la gente sufre, a través las más pequeñas, y no sé muy de saber que iba a terminar es. Entonces tenés un poquito de estas increíbles pérdidas. bien por qué, ya que la gente dirigiendo, el director analiza: de interés dramático, que es Siguen con valentía, heroísmo realmente parece disfrutar, “Hay un montón de escenas de lo que querés. Me gustó esta y amor el uno por el otro. Muy respondiendo a películas que manejo en la película, y creo idea de hacer esta mirada a menudo, la gente tiene un son un poco más originales”. que si yo hubiera sabido que iba muy fría, algo antropológica sentido tan fuerte del deber, a ser el director, podría haber a este tipo, quien es bastante de uno hacia el otro, bajo estas Desplazándose en el tiempo, pensado de antemano un poco anónimo, no comprometido, y circunstancias. Es muy inspi- revelando gradualmente un sobre cómo filmarlas. Como no habla como una persona rador. No hace que la tragedia pasado trágico que ha deja- resultó, estuvo bien, pero fue normal. Sólo hace un trabajo desaparezca, pero existe, junto do una huella en el presente algo que pensé: ‘¡Oh!, voy a de- tras otro, hasta que el día ter- a ella, y eso era algo que me de Chandler, es un retrato jar que MATT se preocupe por mina. Luego se emborracha, interesaba observar”. 87 DIRECTORES_MAFICI 2017 La mágica PUERTO MADRYN convoca nuevamente Una cita audiovisual en un entorno privilegiado frente al mar

LA CUARTA EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE PUERTO MADRYN –MAFICI- SE REALIZARÁ DEL 1º AL 7 DE NOVIEMBRE DE 2017. LA INSCRIPCIÓN ES ONLINE, A TRAVÉS DE LA WEB WWW.MAFICI.COM.AR, Y PUEDEN PARTICIPAR ÓPERAS PRIMAS DE LARGOMETRAJE Y CORTOMETRAJES DE FICCIÓN, ANIMACIÓN Y DOCUMENTAL. 88 Puerto Madryn invita por cuarta vez a disfrutar de una semana a puro cine entre ba- llenas francas, elefantes y lo- bos marinos, orcas, pingüinos de Magallanes, snorkeling con lobos, buceo, paseos náuticos, actividades de aventura, como flotada, rafting, trekking, ra- ppel y escaladas en las altas murallas de roca rojiza. Pelí- Puerto Madryn extiende su alfombra roja culas y diversiones frente al mar, en un entorno declarado por la Unesco Patrimonio Na- tural de la Humanidad.

VALERIA MALATINO y DA- MIÁN MARTÍNEZ, activos or- ganizadores del Festival, con- versaron con DIRECTORES.

¿Cuáles son las expectativas para MAFICI 2017? Llevaremos el Festival a una se- mana, programando más pelícu- las, charlas y nuevas secciones.

ELISEO SUBIELA, En Mafici se destaca un tra- ALBERTO LECCHI, bajo por acercar el cine a los SOFIA GALA y LITO chicos, ¿cómo surge esto? CRUZ, entre otros, en la En 2014, cuando llevamos pelí- premiación final de 2016 culas de la Competencia Oficial a las escuelas, por nuestro in- terés de trabajar en el semille- a través de la utilización de los ro que son los chicos, acercán- celulares o cámaras digitales dolos al cine para que desde que tienen a su alcance. tan pequeños y desde todos los sectores sociales, se sumerjan La propuesta consiste en reali- en su maravilloso mundo, per- zar un video sin exceder el mi- mitiendo que en Chubut el cine nuto de duración con cualquier se viva cada vez más. técnica creativa para contar JUAN MINUJIN disfruta de con originalidad una historia ¿Cuáles son las fechas de la magia de Puerto Madryn ¿De que se trata la sección “A que refleje temas como re- convocatoria para este año y cuidar nuestro mundo”? siduos, reciclaje, cuidado del de realización del Festival? Es el primer concurso nacional agua, de los animales, de bos- La convocatoria para MAFICI de videominutos, donde pue- ques y energías renovables. 2017 estará abierta hasta el Madryn se realizará del 1º al den participar todos los chi- Pueden enviar los videominu- 1º de julio de 2017. La ins- 7 de noviembre, para disfrutar cos de las escuelas primarias tos que comenzarán a circular cripción es gratuita y se puede del mejor cine de la Patagonia y secundarias de la Argentina, por las redes sociales. En el realizar online, a través de la Argentina para el mundo. despertando la toma de con- marco de la cuarta edición de web www.mafici.com.ar. La ciencia sobre el cuidado y con- MAFICI, el Jurado dará a cono- cuarta edición del Festival In- ¿Consultas? servación del medioambiente cer a los ganadores. ternacional de Cine de Puerto A [email protected] 89 DIRECTORES_CONVERSACIONES Uno hace la película que puede

EMILIANO TORRES FERNANDO SALEM

POR EDUARDO MARÚN

JUNTAMOS PARA CONVERSAR A EMILIANO TORRES, ASISTENTE DE MARCO BECHIS, DANIEL BURMAN, ENRIQUE PIÑEYRO O ALBERTINA CARRI Y, AHORA, DIRECTOR DE EL INVIERNO QUE COMPITIÓ EN SAN SEBASTIÁN; Y A FERNANDO SALEM, EGRESADO DE LA ENERC, ASISTENTE DE COPPOLA EN TETRO, CREADOR DE ZAMBA, REALIZADOR DE MENTIRA LA VERDAD Y PREMIO AL MEJOR DIRECTOR EN MAR DEL PLATA POR COMO FUNCIONAN CASI TODAS LAS COSAS. AVENTURAS, RIESGOS, DUDAS Y ACIERTOS SOBRE EL PROCESO DE REALIZAR UNA ÓPERA PRIMA PARA QUIENES YA VENÍAN CON SU EXPERIENCIA Y LOGRARON, CADA UNO DESDE SU IMPRONTA, DAR SIGNIFICACIÓN A SUS ESTRENOS.

90 FS: A mí me da una tremen- da envidia cuando veo una película bien filmada como EL INVIERNO.

ET: La verdad es que fue una cadena de consecuencias y cuestiones que me llevaron a hacer la película de esa ma- nera, me fui sorprendiendo, a medida que la iba haciendo. Y cuando la terminé de editar, no sé si estaba tan contento. Estaba conforme, sabía que había hecho todo lo que podía, pero no sé si era la película que quería hacer: hice la que pude. Después, me fui encariñando y reconociéndola más, a través El espacio, sin duda, uno de los protagonistas del primer largo de EMILIANO TORRES de la mirada de los otros. A vos te debe haber pasado lo mismo. Llegas a un punto, en el que es- cunstancias: no llevar el cine con los derechos laborales, TODAS LAS COSAS hace el camino tás totalmente imposibilitado ahí, sino hacer la película que la pelea, en sí, tiene sentido, inverso de la mía: la recons- de hacer un juicio sobre lo que el lugar nos dejaba hacer. ¿no? Si estamos peleando en trucción de algo familiar. En hiciste. Es como una parte del el territorio correcto. un espacio que es desértico, cuerpo, como mi brazo. No sé FS: Tu película me dejó pen- agreste, y donde las distan- si me gusta o no, es mi brazo. sando si había valido la pena FS: A mí me pasó que con el cias son enormes, en defini- lo que hace el protagonista, público cobraba un poco de tiva, se trata del intento de FS: Pienso igual, y me pasó durante todo el periplo. ¿Valió sentido. Hubo devoluciones que reconstrucción. La mía es lo algo parecido. Frente a los pri- la pena esta lucha de pobres superaban cualquier idea que contrario, es un viaje hacia meros armados, te das cuenta contra pobres? Y también que pudiera tener de mi película. algo que se desarma. que uno hace la película que él haya dejado a su familia y puede. Y la cuestión ahí no es, postergado tanto un montón ET: Me imagino, porque tu FS: A mí no se me hubiera por lo menos en mi primera de cosas por competir por un película COMO FUNCIONAN CASI ocurrido nunca pensar una vez, pensar qué tan capo sos lugar. En definitiva, los dos son para planificarla y hacerla, sino víctimas en ese western… Esto cuán rápido, inteligente y astuto es algo que le agradezco a los sos para aprovechar todos los cineastas, que te dejen hacer el “En algunos casos, por la circunstancias, quilombos que tenés y tratar de proceso a vos mismo. Que no te y en otros, como método, decidí dejar hacer lo mejor con eso. Porque den la comida ya masticada. si no es muy frustrante, es un el guion en el hotel. Abrir los ojos, camino con obstáculos. ET: Era la idea. La película, en realidad, tiene una historia dejar de mirar los papeles, atender las ET: Nosotros tuvimos mu- muy simple y un arco dramá- ideas que tenía en la cabeza y dejarme chas dificultades con el frio, tico bastante universal. Clási- con el aislamiento, filmando co, también, pero la idea era atravesar por lo que sucedía en cada en lugares en los que no ha- hacer dos o tres reflexiones. minuto. Era un padecimiento, también, bía señal de celular, internet, Qué precio pagamos por ser electricidad, agua, nada. Fue capataces de nuestras peque- porque me generaba mucha angustia”. toda una experiencia de vida ñas vidas, y si vale la pena. Si, para muchos, más allá de la más allá de las cuestiones co- EMILIANO TORRES película. Fue vivir en esas cir- yunturales que tienen que ver 91 DIRECTORES_CONVERSACIONES

ET: Otra cosa que noté simi- lar en las dos películas es que tu protagonista me hacía recordar mucho en el tono de actuación a Cristian (Jara), en la mía. Mucho menos téc- nico y más visceral. Tiene que ver con lo que le sucede desde los ojos para adentro.

FS: A la hora de hacer otra pe- lícula, que deseo hacerla en la segunda mitad del año, quie- ro pensar el casting para una El viaje, y por ende el espacio, también presentes en todo momento de CFCTLC actriz que todavía no hizo nin- gún largo. Creo que hay algo del proceso de identificación que se juega ahí, cuando ves a un protagonista que no iden- tificás, del que no viste nada “A la hora de anterior y no sabes quién es. Pienso que la gente lo cree hacer otra película, más. Está más cerca del ve- rosímil. Creo que así la iden- quiero pensar el tificación es más fácil que si casting para una fuera un actor muy conocido.

actriz que todavía PILAR GAMBOA y MARÍA UCEDO en pleno viaje de esta ET: Lo que decís es clave para road movie argentina mí, es absolutamente así. Tra- no hizo ningún bajo hace mucho como asis- largo. Creo que hay peli como EL INVIERNO. Vos tenés gar: un poco más violento. No tente de dirección, y el pre- dos protagonistas y, de algu- camuflarme, por ejemplo, en juicio de trabajar con actores algo del proceso na forma, tu mirada es la que un guion que relate en para- conocidos nunca lo tuve, al de identificación muestra una historia y deci- lelo ambas vidas, comparando menos en las películas de los de no mostrar la otra, y des- cómo le va a cada uno. demás. Hasta que me tocó a que se juega ahí, pués, cambia el punto de vista mí. Tomé un avión y fui a Chile y pasa a la otra historia. Me FS: Sí, uno tiene todo el tiempo para buscar actores. Lo en- cuando ves a un dio la sensación de que vos ese debate. Las dos historias contré a Alejandro. De pronto, protagonista que también sos un protagonista, son comprensibles. Al prin- estaba en un bar de Santiago como narrador, a la hora de cipio, uno no lo quiere tanto a con una especie de CLINT EAS- no identificás, del mostrar la historia de uno o Evans, pero a partir de que de- TWOOD, y me di cuenta, sin ha- que no viste nada de otro. Y al ver cómo se va sarrollas la historia con la hija cer ningún casting, que lo tenía. resignificando la vida de ellos, empezás a entender su frus- anterior y no sabes a partir de cómo la mostrás. tración, que en definitiva, él es FS: Hay algo muy fuerte con la lo que llegaría a ser Jara si se persona que elegís para que quién es. Pienso ET: Quería hacer pinceladas quedara mucho tiempo. Enton- se ponga esa mochila que uno que la gente muy gruesas, que se notaran, ces, es la historia de dos tipos va penando durante años ¿no? que sean evidentes como cor- que son completamente igua- Es una carga muy fuerte la que lo cree más”. tes de cuchillo: acá empieza les, pero me parece que recién uno pone en sus protagonistas. una historia y acá empieza la al final uno termina de enten- FERNANDO SALEM otra, porque lo decido yo Lle- der que, al final es una gue- ET: Parecer un director es gar a lo poético desde otro lu- rra de pobres contra pobres. lo más fácil del mundo, lo he 92 CONVERSACIONES_DIRECTORES

visto. El tema es correr ries- gos. Para mí, ese es uno de los momentos más interesantes. En EL INVIERNO filmé muchas es- cenas con enorme incertidum- bre, improvisando muchísimo.

EM: ¿Esas escenas quedaron mayormente?

ET: Sí, son las mejores. Soy muy analítico, muy esquemáti- co, muy previsor, tengo el plan A, B, C, D en la cabeza. Pero en esta película, en algunos casos, por la circunstancias y en otros, como método, decidí dejar el guion en el hotel. Abrir los ojos, dejar de mirar los pa- peles, atender las ideas que CRISTIAN SALGUERO, protagonista y futuro casero, durante el rodaje de EL INVIERNO tenía en la cabeza y dejarme atravesar por lo que sucedía en cada minuto. Era un pade- llaman. Después, hago un re- por género, diría que la de Fer- mutara a un drama realista, cimiento, también, porque me corrido inverso, como hice en nando es una road movie y que como en gran parte del cine ar- generaba mucha angustia. EL INVIERNO: partir del paisaje, la de Emiliano es un western. gentino contemporáneo, pero Más cuando hay poco dinero, para después retomarlo, a tra- Dos géneros que, además, que sobre el final tuviera un poco tiempo, poco de todo. vés de los ojos del personaje, son hermanos. ¿Creen que se desenlace mucho más cercano Pero fue un aprendizaje, un retratar los primeros planos apropiaron de una cuestión de al western y al thriller, una sor- descubrimiento. como si fueran un paisaje. Y si género en sus películas? presa. El western fue siempre no veo nada de la Patagonia, una referencia, es un género FS: Es cierto, es un desafío: no me importa. FS: Pienso como vos, que son que adoro y conozco muy bien. una prueba de fuego: ¿tiro dos ese tipo de pelis. Creo que la Tuvo su momento y su sen- planos cortos o uno general? FS: Sí, uno corre el peligro road movie apareció por una tido, el de un país intentando Y me parece que ese ejercicio de caer en el paisajismo. Me cuestión de poder evaluar mu- construir una idea de Estado de trabajar con pocos recur- parece que lo importante es cho más fácil, en una primera de manera muy torpe y muy sos hace que afiles más la situar esas historias lo más peli, la línea de tiempo y de violenta. Pero era una idea de astucia. Esta situación te hace enraizadas posible. Tener una espacio. Hay muchas óperas construcción. EL INVIERNO plan- más pícaro, más buscavidas... mirada más local. primas que son road movies, y tea una idea de destrucción, creo que tiene que ver con eso. de ausencia del Estado. Y en ET: Sí, a mí me pasa algo pa- ET: Tu película tiene un recor- Me parece mucho más difícil el ese sentido, tenía claro que recido. Concibo el cine como te estético sobre lugares muy western, porque hay dos fuer- necesitaba el género, pero un viaje. Como una posibilidad reales. El encuadre, el fuera zas que tienen que estar todo más cerca del realismo. Las de salida, y en esa posibilidad, de campo, el horario en que el tiempo confrontándose y su- peleas tenían que ser más el espacio abierto es único. Por filmás algunas escenas: atar- biendo la apuesta hasta llegar duras y secas, incluso en la más esfuerzo que hago, y lo deceres muy lindos en la ruta a un clímax de enfrentamiento. manera de narrarlas, que es- hago desde hace muchísimo o el pueblo del final. Dentro téticamente impactantes. No tiempo, me cuesta mucho es- del realismo necesario de la ET: Me moví con bastante li- regodearme con situaciones cribir una película que trans- historia, hacés una búsqueda bertad y no tuve prejuicio con que a uno, como cineasta, curra en Buenos Aires o en una muy particular y personal. el género. Me gustaba que la naturalmente lo inspiran, era ciudad. En general, la naturale- película tuviera una transfor- parte de mi dogma. za, la ruta, la montaña, el mar, EDUARDO MARÚN: Si me obli- mación, que iniciara casi como son las primeras cosas que me garan a catalogar sus películas un documental, que después 93 DIRECTORES_FESTIVAL DE CINE NACIONAL EN RÍO GRANDE

EL ARRULLO DE LA ARAÑA, de JOSÉ CAMPUSANO, presentada en el 2do Festival Cine en grande, en el Fin del Mundo

CINE EN GRANDE, FESTIVAL DE CINE NACIONAL EN RÍO GRANDE, TIERRA DEL FUEGO, COMPETITIVO A PARTIR DE 2017 EN SU 3RA. EDICIÓN, SURGIÓ CON LA IDEA DE ACERCAR PRODUCCIONES NACIONALES AL PÚBLICO LOCAL PARA FORMAR UN ESPECTADOR CRÍTICO Y FUTUROS CREADORES DE CONTENIDOS. DE ESTA MANERA, SE INTENTA GENERAR UNA COMUNIDAD PARTICIPATIVA QUE PUEDA, A TRAVÉS DEL LENGUAJE AUDIOVISUAL, PENSAR Y TOMAR PARTIDO SOBRE CUESTIONES VINCULADAS AL CRECIMIENTO DE LA REGIÓN.

La tercera edición del Festival del Fuego como espacios de los hasta algunas producciones FUNDAMENTOS de Cine en Grande, por prime- capacitación. A la propuesta que no han contado con una DEL FESTIVAL ra vez competitiva, se llevará a de este año se suman Ushuaia distribución amplia en el ámbi- Sus organizadoras, la direc- cabo en Tierra del Fuego, del y Tolhuin, en donde se exten- to nacional. Con este criterio se tora del Festival, LORENA 10 al 17 de mayo de 2017, con derán proyecciones y talleres. busca apelar a públicos diver- CHAMPOMIER (Licenciada entrada libre y gratuita. Río sos, a través de una propuesta en Comunicación Audiovi- Grande será la sede principal, PROGRAMACIÓN integral y variada en términos sual UP, productora y edito- con la Casa de Cultura como La programación apunta a de géneros cinematográficos, ra) y su productora, ARIANA centro de proyecciones y el presentar un panorama hete- temáticas y escalas de produc- SPENZA (Licenciada en Co- Museo Virginia Choquintel, el rogéneo y enriquecedor de la ción. En la Muestra, se proyec- municación Periodística UCA Centro Cultural Alem y la Uni- producción argentina actual, tarán 10 largometrajes y 10 y con experiencias en Syd- versidad Nacional de Tierra abarcando desde grandes títu- cortometrajes nacionales. ney Film Festival, Melbourne 94 Fringe Festival, PROA Cine, para adultos. Docentes invi- de la Fundación homónima, tados: MIGUEL GONZÁLEZ BAFICI y DocBuenosAires) fun- MASSENIO, JAVIER LUNA damentan los propósitos de CROOK, DAMIÁN GONZÁLEZ Cine en Grande. FLORES; Taller de animación: técnica stop motion para ado- Detectamos que hay un bajísi- lescentes. Docentes invitados: mo porcentaje de la provincia MIGUEL GONZÁLEZ MASSE- que está al tanto de las opor- NIO, JAVIER LUNA CROOK, tunidades que ofrece el cine DAMIÁN GONZÁLEZ FLORES. nacional. Creemos que acercar y promover la producción au- El Concurso y Muestra Fotográ- diovisual en la región podría, fica “Deportes de mi isla” tiene no sólo alentar a los jóvenes a por objetivo estimular la creati- movilizarse, sino que también vidad y promover el desarrollo crearía nuevas herramientas y cultural de la región, con el pro- posibilidades de trabajo a una pósito de divulgar y registrar el LORENA CHAMPOMIER, encargada de la Dirección del Festival industria que aún está poco de- patrimonio cultural de la isla. sarrollada. Asimismo, el Fes- Creemos que el crecimiento tival responde a una demanda RÍO GRANDE / USHUAIA social y económico tiene mucho creciente de la población por / TOLHUIN 2017 que ver con lo educativo y cul- encontrar espacios de informa- Río Grande, 10 al 14 de mayo, tural y nos parece fundamental ción, sensibilización y reflexión. proyecciones en la Casa de la la organización de actividades y Cultura y talleres en el Centro capacitaciones que incentiven ACTIVIDADES Cultural L. N. Alem y Museo la integración entre las distin- ESPECIALES Municipal Virginia Choquintet. tas comunidades. La Patagonia Contamos con invitados, refe- tiene mucho para ofrecer, las rentes del cine nacional, que Tolhuin, 15 y 16 de mayo, pro- oportunidades son amplias, abordan temáticas orientadas yecciones en el Polideportivo pero se necesita de un acom- a la industria audiovisual, a Municipal y talleres en el Co- pañamiento sistemático que le “En esta tercera fin de fortalecer y fomentar la legio Provincial Trejo Noel. permita vincularse con otros edición, el Festival producción de contenidos lo- espacios de manera continua. cales. Para la tercera edición Ushuaia, 12 y 17 de mayo, pro- se ha extendido a de Cine en Grande, extendere- yecciones en el Salón IPRA y Actualmente estamos tra- mos las actividades a escue- talleres en la Universidad Na- bajando en conjunto con el toda la provincia. las primarias y secundarias. cional de Tierra del Fuego. Festival Lateinamerikanische Dentro de nuestra Tage (Días Latinoamerica- Se llevarán a cabo los siguien- VÍNCULO CON nos), organizado en Leipzig, misión, nos tes Seminarios y Talleres: POBLACIONES Alemania. La idea es fomentar enfocamos en que Seminario de producción de BENEFICIARIAS prácticas profesionales entre campo y locaciones. Docente En esta tercera edición, el estudiantes de la Universidad las ciudades de invitado: CECILIA SALIM; Ta- Festival se ha extendido a Nacional de Tierra del Fuego ller de diseño de afiches ci- toda la provincia. Dentro de y la Universidad de Leipzig, Tierra del Fuego nematográficos: Construcción nuestra misión, nos enfoca- como así también, incentivar estén conectadas del signo para comunicación mos en que las ciudades de y atraer producciones audiovi- de impacto. Docente invitado: Tierra del Fuego estén conec- suales a la isla. Este año, ga- entre sí y puedan JAVIER REBOURSIN; Taller de tadas entre sí y puedan forta- namos el Fondo de Movilidad, realidad virtual. Docentes in- lecer el área de producción e impulsado por el Ministerio de fortalecer el área vitados: MARTINIANO CABA- inclusión. Para ello, estamos Cultura de la Nación, y viaja- de producción e LLIERI, MARTÍN RABAGLIA, trabajando con la Casa de las mos a Leipzig para presen- JOSÉ CAMPUSANO; Taller de Artes, UNTDF e INFUETUR, tar Cine en Grande y difundir inclusión”. animación: técnica de pixilation entre otras instituciones. nuestros objetivos. 95 DIRECTORES_HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO Muchas veces KOHON

LA FILMOGRAFÍA DE DAVID JOSÉ KOHON, SIEMPRE REFLEJANDO LA REALIDAD DE UN HOMBRE DE SU MISMA EDAD Y CON LA PRESENCIA PERMANENTE DE LA MUJER, ES UNA OBRA ESENCIAL PARA COMPRENDER TODA SU ÉPOCA Y TRASCENDERLA, A LO LARGO DE TREINTA AÑOS DE UNA CIUDAD COMO BUENOS AIRES.

POR RAÚL MANRUPE rascacielos y a lo ancho con de distancia. Un afiche en la ALCÓN saluda con optimismo las llamadas “villas mise- pared, una garrafa, la bomba a sus compañeros de trabajo. Una serie de planos cortos de ria”. Aquí también se nota la de agua, autos, tranvías, co- La vida parece haber tomado edificios grises nos sitúan en ausencia de la palabra y es lectivos, máquinas y pasos. un sentido para él. Pero sabe- el paisaje urbano que enmarca la música la que marca los Alguien blanquea una pared mos que ya nada será como LA FLECHA Y UN COMPÁS, el ejercicio contrastes, sin los relatores llena de consignas políticas. lo acaba de soñar y que el fi- surrealista mudo con que DA- tradicionales de años ante- BUENOS AIRES (1958) da título al nal está próximo. Ha sido un VID JOSÉ KOHON toma una cá- riores. La mirada muestra el corto premiado que abrirá las encuentro fugaz con MARÍA mara por primera vez, en 1950. contraste, algo que será cons- puertas del largo. VANER, que no pudo escapar tante. Una especie de BERLÍN de su pasado. ORLANDO TE- Ocho años más tarde, la ciu- SINFONÍA DE UNA GRAN CIUDAD, pero Ahora es de mañana, muy tem- RRANOVA lo personifica con dad ha crecido, en lo alto con a miles de kilómetros y años prano en el Abasto. ALFREDO aires rufianescos de arrabal e, 96 HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO_DIRECTORES

inconscientemente, es como si es clave y juega con el especta- su figura, de funyi y bigote ce- dor. WALTER VIDARTE es Moni- pillo, estuviera representando to, el tímido retocador de fotos al cine que estaba quedando de un diario. Una chica en una atrás. Estamos en 1960 y PRI- ventana es la Julieta que tal vez SIONEROS DE UNA NOCHE debería ser pueda esperar ese momento de incluida en una hipotética lista decisión, demorado toda una de esas películas resguardadas vida, y que como en PRISIONEROS… por mostrar en detalle el paisa- llegará a destiempo, en un mal je de la ciudad, en un momento cálculo fatal. La calle volverá a dado. La existencia rutinaria de devorar al personaje y a la ilu- BREVE CIELO los dos jóvenes tiene su libe- , joven poesía porteña sión, cayendo de La Nube. ración en las luces claras del Centro, mostradas en detalles Estos planteos, dudas e inde- de negocios, vidrieras, una aca- cisiones, formulados por un demia de baile. Todo registrado director que entonces tiene magistralmente, no por un RI- 30 años, son de los que mejor CARDO ARONOVICH, sino por retratan el mundo interior de el veterano ALBERTO ETCHE- la juventud de aquel momen- BEHERE, en una glorificación to clave. Separándose de MA- del blanco y negro. La película, NUEL ANTÍN o el primer RO- un poco desdeñada y analizada DOLFO KUHN, KOHON elige en exceso por la crítica, le vale la palabra para expresar esos comparaciones con el cine de ANA MARÍA PICCHIO y ALBERTO FERNÁNDEZ DE ROSA mundos interiores. Es de notar, JEAN-LUC GODARD, MICHE- también, que él será uno de los LANGELO ANTONIONI y MAR- realizadores de ese grupo que CEL CARNÉ (en la influyente logrará trascender el límite im- revista Tiempo de Cine). Tales puesto por el golpe de Estado son las expectativas generadas de 1966, pese a sufrir, como to- por KOHON y tales las ilusiones dos, los ataques o la indiferen- del cine joven local de entonces. cia de la industria: ASÍ O DE OTRA PRISIONEROS… se estrenó recién MANERA, inédita durante tres dé- después del lanzamiento de TRES cadas, se estrenará tardíamen- VECES ANA, un título emblemático te en la Sala Tita Merello. que confirmó esas aspiraciones. MARÍA VANER, ya establecida DORA BARET y ALFREDO ALCÓN en QUÉ ES EL OTOÑO En 1969, PIPO MANCERA en- como musa y mujer ideal de la trevista en Canal 13, en sus generación del 60 y para la pos- por calles y avenidas, algunas hoy más que la casilla llena Sábados Circulares, a una jo- teridad, tiene tres roles bajo un familiares, otras hoy irrecono- de transgresores, fatalmente ven nerviosa y desconocida. mismo rostro y nombre. cibles. Las rejas. Los afiches. envejecida. Cuando la fiesta ANA MARÍA PICCHIO acaba de La decisión y el barajar y dar de termina, cada uno vuelve a su ganar en Moscú el premio a Su primera Ana y LUIS MEDINA nuevo. Imposible imaginar una particular closet, dejando una mejor intérprete femenina por CASTRO pueden caminar ena- historia así en colores. El episo- huella en sus vidas. De eso, un BREVE CIELO, el nuevo film de KO- morados por la Plaza San Mar- dio se llama La Tierra. poco trata este tríptico y esta HON. Un título muy apropiado tín, bajar corriendo la barranca historia, de cuando Olivos te- para los encuentros fugaces. y meterse en el hotel de citas “¡Chau, Normal!”, le dice la nía playa, que es El Aire. Ella y ALBERTO FERNÁNDEZ (que todavía existe) del pasaje rubia que está de vuelta de DE ROSA son los jugadores de Ricardo Rojas. Después, llega- todo al no iniciado descubridor La última Ana es la más desea- esa historia de amor en Cons- rá el embarazo no deseado, las de la dolce vita de Zona Nor- da, fetiche motivo de ensueños. titución. Otra crónica de lo que convenciones de la época (tam- te, ALBERTO ARGIBAY. Ese En una de las historias más con- pudo ser y no fue, y que pre- bién existen), las presiones fa- romance, de diferencias de movedoras, generadas por la senta, en la Ciudad de antes de miliares y la culpa. El recorrido vida y de audacias, conmueve famosa Generación, lo subjetivo las autopistas, el cruce entre 97 BUENOS AIRES, cortometraje (1958) Rodaje, ASI O DE OTRA MANERA

DAVID KOHON

Agradecemos a JAVIER NAUDEAU, autor del libro “Conversaciones con David José Kohon”, por facilitarnos CON ALMA Y VIDA EL AGUJERO EN LA PARED las fotos publicadas.

dos seres simples. Es como la ros años de la dictadura y que es mefistofélico MARIO ALARCÓN, última película de aquella ge- abordado por varios directores. uno de los diablos más jóvenes Si tomáramos las neración, ya dispersa y atenta Como si el interior de esas casas del cine nacional. a distintas preocupaciones ar- de Barrio Norte fueran un refu- escenas de Buenos tísticas y profesionales. En ese gio. La historia tiene un sabor Si tomáramos las escenas de rubro, dirigirá el año siguiente, amargo sorprendente aún hoy, y Buenos Aires presentes en toda Aires presentes en y por encargo, CON ALMA Y es un título a revisar cuando se la filmografía de KOHON, obten- toda la filmografía VIDA, especie de road movie habla del “cine durante el Pro- dríamos un documental sobre de amor fou, con NORBERTO ceso”. Tempranamente, dentro treinta años de la ciudad. Esta de KOHON, AROLDI -en su momento de de ese esquema, se habla de edición nos mostraría con qué obtendríamos un aspirar a ser un BELMONDO gente a la que “metieron dentro dedicación el director se pre- argentino- y MARÍA AURELIA de un auto”. También el amor ocupó por mostrarla como un documental sobre BISUTTI. Es su primer título en lésbico es sugerido y se le debe personaje más, mudo pero om- colores y, desde el comienzo, haber pasado por alto a los cen- nipresente en las problemáticas treinta años de la como en aquel primer corto, la sores, más preocupados en ver del porteño. Como suele ocurrir, ciudad. Esta edición presencia de la Ciudad, ya con cómo ALFREDO ALCÓN tomaba el cine de KOHON es un cine que muchas demoliciones y músi- sol en calzoncillos, con el fondo lo fue acompañando en su paso nos mostraría con ca de Piazzolla, es terminante. de la Ciudad, y uno de sus per- de la juventud hacia la madurez, Los marginales, en un escalón sonajes de hombre fracasado siempre reflejando la realidad qué dedicación más abajo en la delincuencia, que encarnó por aquellos años. de un hombre que tenía su mis- el director se van al muere desde el comien- QUÉ ES… reflexiona sobre el rol ma edad, con la presencia per- zo y la balacera final recuerda de los profesionales y el reinser- manente de la mujer. Una obra preocupó por en colores algunos momentos tarse laboralmente durante los esencial para comprender una mostrarla como de la contemporánea TIRO DE años oscuros. Bien podría ver- época, que la trasciende. GRACIA, de RICARDO BECHER. se en un programa doble con EL un personaje AGUJERO EN LA PARED (1981). Ambas DAVID JOSÉ KOHON Los últimos títulos remiten a la son películas sobre el envejeci- (1929-2004) más, mudo pero madurez del realizador y coinci- miento y la depresión que con- omnipresente en den con los años oscuros de la lleva. En esta última, que generó “Al final todo se arregla: dictadura. QUÉ ES EL OTOÑO (1977) algún pequeño escándalo por el yo vendo inodoros y vos las problemáticas muestra un romance de clase desnudo de MARÍA NOEL, al hacés publicidad”. del porteño. media alta de la mediana edad, menos el hombre (ALCÓN, nue- (ALFREDO ALCÓN en esquema que cuadra dentro de vamente) tiene a mano la ofer- QUÉ ES EL OTOÑO) un tipo de película de los prime- ta tipo Fausto, acercada por un 98