Article (Published Version)

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Article (Published Version) Article Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2001) CASTRO DE PAZ, José Luis Reference CASTRO DE PAZ, José Luis. Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2001). EU-topias, 2014, vol. 8, p. 17-28 Available at: http://archive-ouverte.unige.ch/unige:133701 Disclaimer: layout of this document may differ from the published version. 1 / 1 PERSPECTIVAS: Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2011) 17 Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2011)* José Luis Castro de Paz Received:10.10.2013 - Approved: 15.12.2013 Abstract / Resumen / Résumé années 90 du XXe siècle. Nous sommes aussi à la recherche de pé- nétrer les filmographies les plus uniques (Pedro Almodóvar) et mettre Without trying to exhaust all possibilities, but to draw a provisional map en lumière comment certains cinéastes non moins importants (comme of the shapes and the most unique stylizations in the Spanish cinema of Alex de la Iglesia) étendre les lignes complexes de la tradition créatrice the past twenty years, our article approaches the trends that structure the espagnole, sans que cela entraîne renoncer à la réalité la plus chaude du two decades, trying to highlight the main generic and semantic options pays. Nous souhaitons discuter aussi bien les films qui -sans sacrifier and balance the presence of veteran filmmakers focusing on the young la qualité- essayent de s’intégrer dans les coordonnées données par un people made known in the early nineties of the twentieth century. Our marché transnational que ceux d’autres –réalisés par Marc Recha ou aim is to get inside the most unique filmographies (Pedro Almodóvar) José Luis Guerin- qui se trouvent dans les territoires confus mais ex- and bring to light how certain non less important filmmakers (as Alex ceptionnellement fertiles du cinéma extraterritorial, «non-fiction» et le de la Iglesia) draw out the complex lines of the Spanish creative tra- cinéma d’essai. dition, without putting aside the hottest reality of the country. We also want to look closely both at those films that -without sacrificing quali- ty- try to fit themselves within the coordinates given by a transnational Key Words / Palabras clave / Mots-clé / market and those –directed by Marc Recha or José Luis Guerin– which lie in the blurred but exceptionally fertile territories of extraterritorial, New Spanish Cinema, Pedro Almodóvar, José Luis Guerín, Álex de la “non-fiction” and essay-film. q Iglesia, Marc Recha q Sin ánimo alguno de exhaustividad, pero sí de trazar un mapa provisio- Nuevo cine español, Pedro Almodóvar, José Luis Guerín, Álex de la nal de las formas y las estilizaciones más singulares del cine español Iglesia, Marc Recha de los últimos veinte años, nuestro artículo se aproxima a las líneas de q fuerza que estructuran el ventenio, procurando destacar las principales Nouveau cinéma espagnol, Pedro Almodóvar, José Luis Guerín, Álex opciones genéricas y semánticas y equilibrar la presencia de cineastas de la Iglesia, Marc Recha veteranos con la atención hacia los jóvenes revelados a comienzos de los años noventa del siglo XX. Buscamos a la vez penetrar en las fil- mografías más singulares (Pedro Almodóvar) y sacar a la luz la manera Where to start en que ciertos cineastas no menos relevantes (como Alex de la Iglesia) prolongan las complejas líneas de la tradición creativa española, sin que ello suponga dejar de lado la más candente realidad del país. Nos How have the last twenty years of Spanish cinema repre- interesa, asimismo, detenernos tanto en los films que –sin merma de sented the world visually? What material have films from su calidad– tratan de situarse en el interior de las coordenadas dictadas Spain offered audiences’ eyes in these last two decades? In por un mercado transnacional como en aquellos otros –los dirigidos por this article, I will attempt to offer some necessarily succinct Marc Recha o José Luis Guerín– que se sitúan en los confusos pero ex- cepcionalmente fértiles territorios de lo extraterritorial, la “no ficción” answer to these questions, outlining the main parameters y el cine ensayo. q Sans prétendre être exhaustif, mais établir une carte provisoire des for- * This article has been made «in the field and with the support of the mes et les plus uniques stylisations dans le cinéma espagnol des derniè- Research Project I+ D + i “Hacia una reconsideración de la cultura res vingt années, notre article aborde les lignes de force qui structurent posbélica: análisis de los Modos de Representación en el cine es- les deux décennies, en essayant de mettre en évidence les principales pañol (1939-1962) a partir de la impronta de Wenceslao Fernández options génériques et sémantiques et d’équilibrer la présence des ci- Flórez” (CSO2012-34648), Ministerio de Economía y Competitivi- néastes vétérans en mettant l’accent sur ​​les jeunes révélés au début des dad (Gobierno de España)». ISSN: 2174-8454 - Vol. 8 (otoño 2014), pp. 17-28 ISSN: 2174-8454 - Vol. 18 PERSPECTIVAS: Formal Trends in Spanish Cinema (1990-2011) that have shaped the cinema of the period under study in in a groundbreaking study, that this new generation has terms of genre choices, and to balance an examination sought to travel back through more than two decades of of veteran filmmakers with a consideration of emerging cinematic tradition using Almodóvar as a bridge (Pena & young directors in the period. I will also endeavour to ex- Cerdán, 2005). plore how certain contemporary filmmakers have often expanded on the complex lines of the Spanish creative This bridge, it must be said, has been accused by many tradition, and to point out the particular ways in which of being built with hollow post-modern bricks and, in a Spanish films address both historical and contemporary certain way, of contributing to the de-ideologized and de- events of significance. Another of my aims in this article politicized cinema of many of the young filmmakers of is to highlight the fact that alongside films positioned wi- the nineties, whose roots were traceable not to Spanish li- thin coordinates dictated by the market (without this un- terature or even to Spanish film, but to television, comics, dermining their intrinsic quality) are other works situated music videos, advertising, and contemporary Hollywood within different parameters (the avant-garde, or the hazy movies. In response to such a superficial indictment, San- territory of non-fiction). I also intend to explore the way tos Zunzunegui has called attention to the true nature of in which many Spanish films in recent years have clearly Almodóvar’s art: his exemplary skill in revisiting countless aimed for ‘internationality’, with a practical reflection on aesthetic forms in the Spanish tradition (from the comic the real chances of survival of a national film tradition in book to costumbrista farce and grotesque tragedy, from the context of increasingly transnational production. the bolero to the copla, from revue-style theatre to pop music, from bull-fighting to religious iconography). This technique of Almodóvar’s was heavily stylized by a wri- Pedro Almodóvar ting which, by recycling these forms and subjecting them to the logical transformations arising from both historical My study will begin (as indeed, it could not begin context and the filmmaker’s authorial idiosyncrasies, pla- otherwise) with Pedro Almodóvar, recognized by many in ced them, following the death of Franco and in the context the industry as the true driving force behind the renewal of of the ‘Movida Madrileña’ countercultural movement, at Spanish cinema in the 1990s. As has often been noted, the the service of new meanings (Zunzunegui, 1997). films of young directors who began their careers around the beginning of this decade (from Alex de la Iglesia to This should not obscure the fact that, at the same time, the Juanma Bajo Ulloa, or from Julio Medem to Alejandro elements of the Spanish tradition put into play by Almo- Amenábar) were largely a reaction against the expository dóvar are often combined with others taken from the film films of the 1980s, bogged down as they were in academic traditions of other countries (especially from the US, but adaptations of the works of literary giants (Camilo José also in certain cases from Italian Neorealism), sometimes Cela, Miguel Delibes, Ramón María del Valle-Inclán, Fe- resulting in highly fertile processes of hybridization. Al- derico García Lorca, etc.). Although this new generation modóvar would thus also look to Hollywood, and especia- initially appeared to follow in the dominant film tradition lly to the vast range of formal resources contained in the of opening up the wounds of the Franco era through meta- work of Alfred Hitchcock (not for nothing one of the most phor, this appearance was merely illusory, as titles by Alex influential directors on filmmakers of subsequent genera- de la Iglesia, Bajo Ulloa’s Airbag, the Torrente films by tions up to the present day), both to articulate his complex Santiago Segura or Javier Fesser’s El milagro de P. Tinto and unorthodox plots and to give specific visual and so- (1998) represented a counterpoint to the prevailing move- nic form to a particular diegetic situation (Castro de Paz, ment of the 1980s. This rejection was based on an implicit 2009). Indeed, as early as ¿Qué he hecho yo para merecer reassertion of a very different tradition: the films of Rafael esto? (1984), Almodóvar’s repeated on-screen exploration Azcona, Marco Ferreri, Luis García Berlanga and Fernan- of the conflicts of the unconscious –the ‘true subject of do Fernán-Gómez, Los tramposos by Pedro Lazaga (1959) his films’ as it surely was for Luis Buñuel or Hitchcock or Atraco a las tres by José María Forqué (1963). It could (Fuentes, 2005)– has gone hand-in-hand with his quest for be suggested, as Jaime Pena and Josetxo Cerdán point out a cinematic universe that is increasingly reflective, abs- ISSN: 2174-8454 - Vol.
Recommended publications
  • CALENDAR January 23
    BOWDOIN COLLEGE / ROMANCE LANGUAGES AND Cinema Studies CINE 2116 / SPAN 3116: Spanish Cinema: Taboo and Tradition Spring 2019 / MW 10:05 Elena Cueto Asín. Sills Hall 210 – 725‐3312 – email: [email protected] Office hours: Monday 2:45‐4, or by appointment. This course introduces students to film produced in Spain, from the silent era to the present, focusing on the ways in which cinema can be a vehicle for promoting social and cultural values, as well as for exposing social, religious, sexual, or historical taboos in the form of counterculture, protest, or as a means for society to process change or cope with issues from the past. Looks at the role of film genre, authorship, and narrative in creating languages for perpetuating or contesting tradition, and how these apply to the specific Spanish context. GRADE Class Participation 40% Essays 60% MATERIALS Film available on reserve at the LMC or/and on‐line. Readings on‐line and posted on blackboard CALENDAR January 23. Introduction January 28 ¡Átame! - Tie Me Up! Tie Me Down! (Pedro Almodóvar 1989) Harmony Wu “The Perverse Pleasures of Almodovar’s Átame” Journal of Spanish Cultural Studies 5 (3) 2004: 261-271. Reviews and controversy: New York Times: February 11, April 22 and 23, June 24, May 4, May 24, July 20 of 1989 January 30 Silent Cinema: The Unconventional and the Conventional El perro andaluz- Un Chien Andalou (Luis Buñuel 1927) Jordan Cox “Suffering as a Form of Pleasure: An Exploration of Black Humor in Un Chien Andalou” Film Matters 5(3) 2014: 14-18 February 4 and 6 La aldea maldita- The Cursed Village (Florian Rey 1929) Tatjana Pavlović 100 years of Spanish cinema [electronic resource] Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2009: 15-20 Sánchez Vidal, Agustin.
    [Show full text]
  • Avance Largometrajes 2014Feature Films Preview
    AVANCE / RESUMEN - CATÁLOGO CINE ESPAÑOL 2018 LARGOMETRAJES SPANISH CINEMA 2018 FEATURE FILMS PREVIEW / SUMMARY Largometrajes con participación española en la producción 2018 2018 Spanish Feature Films (Total: 263 - Ficción/Fiction 127 - Documental/Documentary 134 - Animación/Animation 2) ■ Ficción / Fiction…………………………………………Página/Page 2 ■ Documentales / Documentaries……………...Página/Page 28 ■ Animación / Animation……………………………..Página/Page 55 http://www.culturaydeporte.gob.es/cultura/areas/cine/mc/catalogodecine/inicio.html Publicación digital del Instituto de Cine y Artes Audiovisuales que recoge información sobre las películas cinematográficas con participación española en la producción, y cuyo criterio de selección se basa en haber sido calificadas por primera vez durante el año correspondiente. El contenido que se ofrece es meramente informativo y carece de efectos vinculantes para la Administración. El copyright de las imágenes pertenece a sus respectivos autores y/o productoras - distribuidoras. Digital publication of the Institute for Cinema and Audiovisual Arts (Instituto de Cine y Artes Audiovisuales), designed to promote Spanish films and mainly offering information on films with Spanish participation in production; the selection criteria are based on having been certified for the first time during the corresponding year. The content offered herein is merely informative and not legally binding as far as the Administration is concerned. © Ministerio de Cultura y Deporte 1 | 55 LARGOMETRAJES 2018 SPANISH FEATURE FILMS - FICCIÓN / FICTION #SEGUIDORES - #FOLLOWERS Dirección/Director: Iván Fernández de Córdoba Productoras/Prod. Companies: NAUTILUS FILMS & PROJECTS, S.L. Intérpretes/Cast: Sara Sálamo, Jaime Olías, Rodrigo Poisón, María Almudéver, Norma Ruiz y Aroa Ortigosa Drama 76’ No recomendada para menores de 12 años / Not recommended for audiences under 12 https://www.facebook.com/seguidoreslapelicula/ ; https://www.instagram.com/seguidoreslapelicula/ Tráiler: https://www.youtube.com/watch?v=RK5vUNlMJNc ¿QUÉ TE JUEGAS? - GET HER..
    [Show full text]
  • The Specter of Franco
    University of Mississippi eGrove Honors College (Sally McDonnell Barksdale Honors Theses Honors College) 2014 The Specter of Franco Alexandra L. Jones University of Mississippi. Sally McDonnell Barksdale Honors College Follow this and additional works at: https://egrove.olemiss.edu/hon_thesis Part of the History Commons Recommended Citation Jones, Alexandra L., "The Specter of Franco" (2014). Honors Theses. 27. https://egrove.olemiss.edu/hon_thesis/27 This Undergraduate Thesis is brought to you for free and open access by the Honors College (Sally McDonnell Barksdale Honors College) at eGrove. It has been accepted for inclusion in Honors Theses by an authorized administrator of eGrove. For more information, please contact [email protected]. THE SPECTER OF FRANCO ©2014 Alexandra Leigh Jones A thesis submitted to the faculty of The University of Mississippi in partial fulfillment of the requirements for completion of the Bachelor of Arts degree in International Studies Croft Institute for International Studies Sally McDonnell Barksdale Honors College The University of Mississippi University, Mississippi May 2014 Approved by Advisor: Dr. Manuel Sosa-Ramirez Reader: Dr. William Schenck Reader: Professor Melissa Graves ABSTRACT Human rights violations that occurred almost seventy years ago are still a social issue in Spain today. This project analyzed five post- Franco films that dealt with the issue of the Spanish Civil War or Franco regime to determine if they were a counter to official political discourse on the subject. In addition to analyzing the films themselves, research was also done on a variety of official discourse pertaining to the recovery of memory in Spain. Upon examination it became clear that the overarching discourse in Spain is a refusal to address the issues of the past.
    [Show full text]
  • Rafael Azcona: Atrapados Por La Vida
    Juan Carlos Frugone Rafael Azcona: atrapados por la vida 2003 - Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales Juan Carlos Frugone Rafael Azcona: atrapados por la vida Quiero expresar mi agradecimiento profundo a Cristina Olivares, Ignacio Darnaude Díaz, Fernando Lara y Manuela García de la Vega, quienes -de una u otra manera- me han ayudado para que este libro sea una realidad. También, por sus consejos, un agradecimiento para Luis Sanz y José Luis García Sánchez. Y ¿por qué no?, a Rafael Azcona, quien no concede nunca una entrevista, pero me concedió la riqueza irreproducible de muchas horas de su charla. Juan Carlos Frugone [5] Es absurdo preguntarle a un autor una explicación de su obra, ya que esta explicación bien puede ser lo que su obra buscaba. La invención de la fábula precede a la comprensión de su moraleja. JORGE LUIS BORGES [7] ¿Por qué Rafael Azcona? Rafael Azcona no sabe nada de cine. Porque ¿quién que sepa de cine puede negar su aporte indudable a muchas de las obras maestras del cine español e italiano de los últimos treinta años? Él lo niega. Todos sabemos que el cine es obra de un director, de la persona cuyo nombre figura a continuación de ese cartel que señala «un film de». Pero no deja de ser curioso que el común denominador de películas como El cochecito, El pisito, Plácido, El verdugo, Ana y los lobos, El jardín de las delicias, La prima Angélica, Break-up, La gran comilona, Tamaño natural, La escopeta nacional, El anacoreta, La corte de faraón y muchísimas más de la misma envergadura, sea el nombre y el apellido de Rafael Azcona.
    [Show full text]
  • 80 Years of Spanish Cinema Fall, 2013 Tuesday and Thursday, 9:00-10:20Am, Salomon 004
    Brown University Department of Hispanic Studies HISP 1290J. Spain on Screen: 80 Years of Spanish Cinema Fall, 2013 Tuesday and Thursday, 9:00-10:20am, Salomon 004 Prof. Sarah Thomas 84 Prospect Street, #301 [email protected] Tel.: (401) 863-2915 Office hours: Thursdays, 11am-1pm Course description: Spain’s is one of the most dynamic and at the same time overlooked of European cinemas. In recent years, Spain has become more internationally visible on screen, especially thanks to filmmakers like Guillermo del Toro, Pedro Almodóvar, and Juan Antonio Bayona. But where does Spanish cinema come from? What themes arise time and again over the course of decades? And what – if anything – can Spain’s cinema tell us about the nation? Does cinema reflect a culture or serve to shape it? This course traces major historical and thematic developments in Spanish cinema from silent films of the 1930s to globalized commercial cinema of the 21st century. Focusing on issues such as landscape, history, memory, violence, sexuality, gender, and the politics of representation, this course will give students a solid training in film analysis and also provide a wide-ranging introduction to Spanish culture. By the end of the semester, students will have gained the skills to write and speak critically about film (in Spanish!), as well as a deeper understanding and appreciation of Spain’s culture, history, and cinema. Prerequisite: HISP 0730, 0740, or equivalent. Films, all written work and many readings are in Spanish. This is a writing-designated course (WRIT) so students should be prepared to craft essays through multiple drafts in workshops with their peers and consultation with the professor.
    [Show full text]
  • La Vida Secreta De Las Palabras, Galardonada Con El XI Premio Cinematográfico José María Forqué
    EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 1 No 42-43. 2006 Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual. (Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990) La vida secreta de las palabras, galardonada con el XI Premio Cinematográfico José María Forqué Una historia de soledad e incomunicación, La vida secreta de las palabras, producida por El Deseo y Mediapro y dirigida por Isabel Coixet, ha sido galardonada con el Premio José María Forqué, que este año ha llegado a su undécima edición. En la gala, celebrada en el Teatro Real el 9 de mayo, La vida secreta de las palabras compartió homenaje con el documental El cielo gira, que se llevó el IV Premio Especial EGEDA, y con el productor Andrés Vicente Gómez, galardonado con la Medalla de Oro (Foto: Pipo Fernández) (Foto: de EGEDA por el conjunto de su carrera. La gala tuvo como maestros de ceremo- cida por Maestranza Films, ICAIC y Pyra- vertirán a los creadores españoles en los nias a Concha Velasco y Jorge Sanz, y con- mide Productions, y dirigida por Benito más protegidos de Europa. tó con la actuación musical del Grupo Sil- Zambrano; Obaba, producida por Oria ver Tones, que interpretó temas de rock Films, Pandora Film y Neue Impuls Film, y Por su parte, el presidente de EGEDA, En- and roll de los años 50 y 60. Esto supone dirigida por Montxo Armendáriz, y Prince- rique Cerezo, entregó la Medalla de Oro una novedad en el escenario del Teatro sas, producida por Reposado PC y Media- de la entidad al veterano productor An- Real, pues es la primera vez que acoge este pro, y dirigida por Fernando León de Ara- drés Vicente Gómez en reconocimiento “a género musical.
    [Show full text]
  • Accion Mutante
    CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by University of Salford Institutional Repository “Esto no es un juego, es Acción mutante”: The Provocations of Álex de la Iglesia Peter Buse Núria Triana-Toribio Andrew Willis University of Salford University of Manchester University of Salford Speaking at the Manchester Spanish Film Festival in 2000, Álex de la Iglesia professed that he was not really a film director. “I’m more of a barman”, he claimed, “I just make cocktails”. His films, he implied, were simply an elaborate montage of quotations from other directors, genres, and film-styles, a self-assessment well borne out by Acción mutante (1993), the de la Iglesias team’s1 first feature film, which promiscuously mixes science fiction and comedy, film noir and western, Almodóvar and Ridley Scott. Were such a claim, and its associated renunciation of auteur status, to issue from an American independent director, or even a relatively self-conscious Hollywood director, would it even raise an eyebrow, so eloquently does it express postmodern orthodoxy? And does it make any difference when it comes from a modern Spanish director? As a bravura cut- and-paste job, a frenetic exercise in filmic intertextuality, Acción mutante is highly accomplished, but it would be a mistake to praise or criticize it on the grounds of its postmodern sensibilities alone without taking into account the intervention it made into a specifically Spanish filmic context where, in the words of the title song “Esto no es un juego, es acción mutante”. AFTER THE LEY MIRÓ Álex de la Iglesia has defined his cinema in terms of what it is not.
    [Show full text]
  • Organiza Patrocina Colabora
    ORGANIZA PATROCINA COLABORA 1 AGRADECIMIENTOS AGRADECIMIENTOS GUADALUPE GALVÁN HAMPA STUDIO ADRIANA KRASOVA (CENTRO CHECO) HARDI VOLMER (OÜ NUKUFILM) ADRIENNE MICHEL-LONG HASN-GÜNTHER LÖFFLER (EMBAJADA DE ALEMANIA) ADRZEJ KLIMOWSKI HAZEL GRIAN (LICORICE FILM) ALBERTINA CARRI HILA RON (THE SAM SPIEGEL FILM & TV SCHOOL ALSIRA GARCÍA-MAROTO ISRAEL) ANA GONZALEZ (SHADOW MACHINE FILMS) INÉS GARCÍA (TNT) ANDREA ANSAREO ISABEL GRANDE (INSTITUTO CERVANTES) ANNE MARIE HARMS (DRAMATISKA INSTITUTE) ISOBEL PALOS (PARTIZAN) ANTONIO HENS XUAN ACOSTA JAN ERIK HOLST (NFI) BARBARA WOOD (TURSIMO DE IRLANDA) JASON TAMMEMAGI BARRY KELLY JAVIER BARCHÍN BEATRIZ CHAPAPRIETA (GRUPO CONSULTORES) JENNIFER KEEGAN BETTINA SCHWARZ (EUROPEAN FILMACADEMY) JEZ ALDIS BRENDAN MULDOWNEY JIM CULLEN BRIAN DURNIN JOÃO DE MELO (EMBAJADA DE PORTUGAL) CIARAN FOY JOHN CALLAGHAN CILEA MENESES JOHN HAYES CORKY QUARKENBUSH (SPACE BASS FILMS) JOHNNY O’REILLY CHAD MESERVE (LUDICROUS PRODUCTIONS) JORDAN GALLAND CHRISTIAN GUINOT (FESTIVAL DU COURT METRAGE DE JORGE SEGADO (NOTODOFILMFEST.COM) CLERMONT-FERRAND) JOSÉ ANTONIO HURTADO (IVAC) CHRISTOFFER OLOFFSON (UPPSALA INTERNATIONELLA JOSÉ MARIA DE CARVALHO (INSTITUTO CAMÕES) KORTFILMFESTIVAL) JUAN BOETA DAMON SYLVESTER KAREN WALL (REEL IRELAND) DARIO OLIVEIRO (CURTAS VILA DO CONDE) KEITH ALLAN & COURTNEY BRANCH DIANA RUMJAHN KEN WARDROP DON PORTOLESE KIERON J. WALSH EDITH PIEPERHOFF KIRSTI BAGGETHUN (EMBAJADA DE NORUEGA) EOIN RYAN LILIAN SALY (EMBAJADA DE FRANCIA) FADEL AKHAMLICH (EDITORIAL PEARSON) LORCAN FINNEGAN FILMOTECA DE CASTILLA
    [Show full text]
  • Growing Together
    ESADE Awards for new entrepreneurial projects Growing together 10 l º 126 ASSOCIATION N l JULY-AUGUST 2008 JULY-AUGUST OF THE ESADE ALUMNI A TWO-MONTH PUBLICATION A TWO-MONTH PUBLICATION Jaime Rosales Legal Area ESADE Brand Talks to Alex Rovira The changing professional Center Awards about the process of profile and new role The competition creating a work of cinema of the company lawyer takes root ES124_DealOp_Cano224x286_TZ_RZ.qxd 19.06.2008 15:30 Uhr Seite 1 Cano Catalunya Concessionari Oficial BMW www.bmw.es/ canocatalunya T'agrada conduir? Cata o lun n y a a C START N a u m n lo à e n c ci ar a, 22 – B Encara més a prop. Amb el millor servei. Cano Catalunya amplia les seves instal·lacions a Barcelona. A partir d'ara també podrà visitar la nostra exposició de vehicles BMW nous i vehicles del programa BMW Premium Selection al c. Numància, 22. A més a més, descobrirà tot un món de facilitats per al seu automòbil al nostre Servei Oficial BMW. Cano Catalunya · Numància, 22 · Barcelona · Tel.: 93 495 74 00 · www.bmw.es/canocatalunya summary A Publication of ESADE Alumni Av. Pedralbes, 60-62 08034 Barcelona Tel. 902 420 020 DEBATE 34 www.esadealumni.net Editorial 5 Crisis or economic slowdown? EXECUTIVE BOARD TALKING TO 28 Germán Castejón, President Networking Jaime Rosales talks to Álex Rovira Pedro Navarro, Vice-president about the industry and the process of Patricia Estany, Vice-president ESADE ALUMNI INTERNATIONAL 6 creating a work of cinema Juan Ramírez, Vice-president and Treasurer REGIONAL CLUBS 8 BUSINESS CASES 46 Antonio Delgado,
    [Show full text]
  • Mejor Película Mejor Dirección, Mejor Guión Original, Mejor Interpretación Femenina Protagonista, Mejor Interpretación Masculina De Reparto, Mejor Actriz Revelación
    Premios Goya ACADEMIARevista del Cine Español nº 153 FEBRERO 2009 Q 3€ Camino Mejor Película Mejor Dirección, Mejor Guión Original, Mejor Interpretación Femenina Protagonista, Mejor Interpretación Masculina de Reparto, Mejor Actriz Revelación A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Premios Goya 2 4 LA GALA ACADEMIA 13 BACKSTAGE REVISTA DEL CINE ESPAÑOL 21 CINE Y MODA 28 LA PRENSA A CADEMIA DE LAS A RTES YLAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA FIRMAS: Modesto Internet: www.academiadecine.com E-mail: [email protected] Lomba, Custodio Pastor, DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR [email protected] DOCUMENTACIÓN: MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] Tel: 91 5934333. Fax: 91 5931492 [email protected] IMPRIME: Gráficas 82 Álex de la Iglesia, Montse PRESIDENTA: ÁNGELES GONZÁLEZ-SINDE DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS [email protected] ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ [email protected] DIRECTOR DE Alcoverro, Conrado COMUNICACIÓN: ARTURO GIRÓN COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) [email protected] CARLOS GARRIDO [email protected] SECRETARÍA: ANTONIO LOZANO [email protected] MARÍA ÁNGELES DE LA GUÍA [email protected] PATRICIA GÓMEZ [email protected] Xalabarder, Jesús de la BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA [email protected] BASE DE DATOS Y ELABORACIÓN DE ESTADÍSTICAS: NIEVES MARTÍNEZ [email protected] MARÍA LIZANA Peña Sevilla [email protected] OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966. CLARA AGUSTÍ [email protected] EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.
    [Show full text]
  • Junio2 Participación Peliculas En Festivales 2019
    PELICULAS ESPAÑOLAS EN FESTIVALES - JUNIO 2019 FESTIVAL TITULO DIRECTOR SECCION PREMIO OFFICIAL COMPETITION. FESTIVAL HITS. DOLOR Y GLORIA SELLING FAST. BACK BY POPULAR DEMAND Pedro Almodóvar SYDNEY FILM FESTIVAL VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE 03/06/19-14/06/19 Cop. España- France Celia Rico Clavellino FEATURES https://www.s.org.au YULI Icíar Bollaín FEATURES. LATINOAMÉRICA Cop. España- Alemania- Reino Unido FESTIVAL TITULO DIRECTOR SECCION PREMIO Golden Globet award compe��ón flim- EL CUARTO REINO (THE FOURTH KINGDOM ) Adan Aliaga, Alex Lora documentary EL HOMBRE QUE MATÓ A DON QUIJOTE Cop. SIFF Highlights new form auteur España-Belgica- Francia- Portugal Terry Guilliam DOLOR Y GLORIA Pedro Almodovar SIFF Highlights new form auteur SHANGHAI INTERNATIONAL FILM EL REINO Cop. España-Francia Rodrigo Sorogoyen SIFF highlights-viva la fes�val FESTIVAL ENTRE DOS AGUAS Isaki Lacuesta SIFF highlights-viva la fes�val 15/06/2019 - 24/06/2019 EL DESENTIERRO Cop. España- Argen�na Ignacio Rupérez Spectrum-world debut http://www.si.com DANTZA Telmo Esnal Spectrum-alterna�ves H0US 3 Manolo Mungía Spectrum-alterna�ves JAULAS Cop. España-Rumanía Nicolás Pacheco Spectrum-alterna�ves UN TRABAJO Y UNA PELÍCULA Javier Mar�nez-Soler Spectrum-alterna�ves LA DONA DEL SEGLE Silvia Quer Spectrum-alterna�ves FESTIVAL TITULO DIRECTOR SECCION PREMIO BUÑUEL EN EL LABERINTO DE LAS TORTUGAS SÉLECTION OFFICIELLE. FEATURE FILMS Salvador Simó Cop. España-Países Bajos COMPETITION FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SELECTION OFFICIELLE. YOUNG AUDIENCES ANIMACIÓN DE ANNECY EL COCODRIL NO EM FA POR Anna Solanas y Marc Riba 10/06/2019 - 15/06/2019 SHORT FILMS IN COMPETITION http://www.annecy.org/ KLAUS Sergio Pablos SIGNING SESSIONS FESTIVAL TITULO DIRECTOR SECCION PREMIO SOY UNA TUMBA Khris Cembe ANIMATION JAÉN, VIRGEN & EXTRA José Luis López-Linares CINE CUISINE APUNTES PARA UNA PELÍCULA DE ATRACOS Elias León Siminiani FOCUS ON SPAIN BUÑUEL EN EL LABERINTO DE LAS TORTUGAS Salvador Simó FOCUS ON SPAIN Cop.
    [Show full text]
  • Course Number and Title
    Centro Universitario Internacional ART 330 Historia del cine español en democracia Samuel Fernández Pichel, Ph.D. Información de la asignatura: Oficina: Edificio 25, planta baja Primavera de 2018 Email: [email protected] Lunes Tutorías: Lunes y miércoles , 9:45-10:15 (previa cita) 16:00 – 18:50 Descripción de la asignatura La historia del cine en el Estado español experimenta un proceso de transformación con la llegada de la democracia tras la muerte del dictador Francisco Franco en 1975. La nueva realidad política y social del país, junto a la abolición definitiva de la censura y las sucesivas medidas de regulación del audiovisual, provocan la homologación del cine español en el espacio cultural europeo y mundial, con sus logros y sus fracasos. Partiendo de una breve aproximación a las tendencias cinematográficas (sub)nacionales hasta los albores de la democracia, el curso analizará la evolución histórica del cine español de las últimas cuatro décadas. Este programa pretende familiarizar al alumno con los componentes fundamentales de la industria cinematográfica española a través de su historia (directores, guionistas, actores, películas, estéticas, tendencias, etc.). En tal proceso, partiremos del análisis de los textos fílmicos (las películas) para identificar en ellas las huellas de los diferentes contextos de producción, así como de los dispositivos narrativos, formales e ideológicos que los conforman y que establecen nexos entre las diferentes épocas, estéticas y textos particulares. Conocimientos previos requeridos Este es un curso introductorio al cine español de las últimas cuatro décadas que, por sus características (dificultad de las lecturas, dinámica de debates, terminología, etc.), está principalmente diseñado para estudiantes con un nivel avanzado de español (B2, MCER).
    [Show full text]