DOCSLIB.ORG

Der BRD-Heimatfilm Der 1950Er Jahre: Eine Biblio-Filmographie Zusammengestellt Von Hans J

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Der BRD-Heimatfilm Der 1950Er Jahre: Eine Biblio-Filmographie Zusammengestellt Von Hans J Medienwissenschaft / Hamburg: Berichte und Papiere 119, 2011: Heimatfilm. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 1613-7477. URL: http://www.rrz.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0119_11.html. Letzte Änderung: 4.11.2011. Der BRD-Heimatfilm der 1950er Jahre: Eine Biblio-Filmographie Zusammengestellt von Hans J. Wulff Inhalt: Die folgende Bibliographie listet die bislang vor- 1. Bibliographie liegenden Untersuchungen des Genres auf. Hinweise Filmographie auf den „Neuen Heimatfilm“ und auf Edgar Reitz‘ Analysen Österreich so einflußreichen Langfilm Heimat sind ergänzend Neuer Heimatfilm hinzugefügt worden (ohne Anspruch auf Vollstän- Zu Edgar Reitz‘ HEIMAT digkeit). Die Filmographie des zweiten Teils listet 2. Filmographie die Filme der 1950er-Produktion auf, die zum Kern- bereich des Genres gehören; Filme aus der späteren Zeit, die unmittelbar auf die Stoffe und Formen des Kaum ein Filmgenre ist so mit der deutschen Filmin- 1950er-Heimatfilm Bezug nehmen, sind als Ergän- dustrie der 1950er Jahre verbunden wie der Heimat- zung genannt – auf die Dokumentation der zahlrei- film. Nach dem Überraschungserfolg des Schwarz- chen Fernsehproduktionen der letzten Dekaden wur- waldmädels (1950) entstand eine bis in die 1960er de ebenso verzichtet wie auf die Filme des „Neuen fortgesetzte Schwemme von Filmen, die ihrerzeit Heimatfilms“. Es sei an dieser Stelle aber auf die manchmal große Publikumserfolge waren und die viel umfangreichere Liste von Filmen der 1950er manchmal bis heute lebendig geblieben sind (man Jahre hingewiesen, die Höfig in seinem Buch auflis- denke an die Filme um die Kaiserin „Sissi“ oder tet. auch die Schleswig-Holstein-Epen auf dem „Immen- hof“). Oft ist den Filmen eine restaurative Tendenz zugeschrieben worden, ein Festhalten an Lebensfor- men eines bäuerlichen Deutschland, das so gar nicht 1. Bibliographie mit der Realität der 1950er zusammengehen mochte. Und es wurde eine grundlegende eskapistische Ten- Filmographie denz erkannt, die vom Nachdenken über die noch so Steiner, Ines / Brecht, Christoph: Der deutsche Hei- nahe Nazi-Vergangenheit abgelenkt habe. Es bleibt matfilm - eine kommentierte Auswahl. In: Heimat. Aufgabe der Forschung, diese Urteile nachzuzeich- Lehrpläne, Literatur, Filme. Red.: Susanne Althoet- nen und ihnen die These entgegenzuhalten, dass der mar-Smarczyk, Jochen Henrich & Ansgar Klein. Heimatfilm gerade nicht restaurativ orientiert gewe- Bonn: Bundeszentrale für politische Bildung 1990, sen sei, sondern die verschiedenen Modernisierun- S. 359-524 (Schriftenreihe der Bundeszentrale [...]. gen, die die BRD in den 1950ern zu einer kapitalisti- 294/II.) / (Diskussionsbeiträge zur politischen Bil- schen Industriegesellschaft entwickelten, in manch- dung.). mal süffisanter Art thematisiert habe. Junge gegen Alte, Städte gegen Dörfer, Blasmusik gegen Schla- ger, das Reisen gegen das Bodenstämmige, Handar- Analysen beit gegen Maschineneinsatz, autoritäre gegen egali- Ahrens, Jörn: Inzest im intimen Kollektiv? Deut- täre Familienbeziehungen – es sind eine ganze Reihe scher Film der fünfziger Jahre und antipolitische Ge- von dramatischen Konflikten gewesen, die über den meinschaftsbildung. In: Waltraud „Wara“ Wende, reinen Heimatfilm in die soziale und ökonomische Lars Koch (Hrsg.): Krisenkino. Filmanalyse als Kul- Realität der Bundesrepublik hinausweisen. turanalyse: Zur Konstruktion von Normalität und Heimatfilm der 1950er Jahre // Medienwissenschaft/Hamburg, 119, 2011 /// 2 Abweichung im Spielfilm. Bielefeld: Transcript 2010, Büttner, Elisabeth: Harmonie, die Zündstoff birgt - pp. 143-166. Der Heimatfilm der 1950er Jahre. In: Deutschland - Österreich. Ausstellungskatalog 2005. Hg. Stiftung Ansari, Pouyeh: Tanzende Inder in den Alpen. Zur Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutsch- Funktion des Heimat-Konzeptes im populären Kino land. Bielefeld: Kerber Verlag 2005, S.132–139. am Beispiel des Heimatfilms der 50er Jahre und des Bollywoodfilms der Gegenwart. Saarbrücken: VDM Buschwenter, Robert: Ruf der Berge - Echo des Verlag Dr. Müller 2007, 86 S. Fremdenverkehrs. Der Heimatfilm: Ein österreichi- scher Kulturritt. In: Beckermann, Ruth / Blümlinger, Anspach, Julia: Antisemitische Stereotype im deut- Christa (Hrsg.): Ohne Untertitel. Fragmente einer schen Heimatfilm nach 1945. In: Heinz Ludwig Ar- Geschichte des österreichischen Kinos. Wien: Son- nold / Matthias N. Lorenz (eds.): Juden. Bilder. derzahl 1996, pp. 259-284. München: Edition Text & Kritik 2008, S. 61-73. Dalichow, Bärbel: Heimat-Filme der DEFA? In: Bahlinger, Dieter / Kaschuba, Wolfgang: Der deut- Film und Fernsehen 6,1 [=20/21], 1992, pp. 54-61. sche Heimatfilm. Bildwelten und Weltbilder. Bilder, Texte, Analysen zu 70 Jahren deutscher Filmge- Fehrenbach, Heide: Cinema in democratizing Ger- schichte. Tübingen: Tübinger Vereinigung für Volks- many. Reconstructing national identity after Hitler. kunde 1989, 247 S. Chapel Hill, NC [...]: University of North Carolina Press 1995, xiii, 364 pp. Beckermann, Ruth: Elisabeth - Sissi - Romy Schnei- der. Eine Überblendung: Beckermann, Ruth / Blüm- Fehrenbach, Heide: Persistent Myths of Americani- linger, Christa (Hrsg.): Ohne Untertitel. Fragmente zation: German Reconstruction and the Renationali- einer Geschichte des österreichischen Kinos. Wien: zation of Postwar Cinema, 1945-1965. In: Transacti- Sonderzahl 1996, pp. 305-321. ons, transgressions, transformations – American culture in Western Europe and Japan. Ed. by Heide Beindorf, Claudia: Terror des Idylls. Die kulturelle Fehrenbach and Uta G. Poiger. New York [...]: Berg- Konstruktion von Gemeinschaften in Heimatfilm und hahn 2000, pp. 81-108. Landsbygdsfilm 1930-1960. Baden-Baden: Nomos 2001, 330 S. Fiedler, Manuela: Heimat im deutschen Film: Ein Zuerst als Diss.: Berlin, Humboldt-Universität 1999. Mythos zwischen Regression und Utopie. Coppen- grave: Coppi 1995, vi, 96 S. (Aufsätze zu Film und Bessen, Ursula: Trümmer und Träume. Nachkriegs- Fernsehen. 16.). zeit und fünfziger Jahre auf Zelluloid. Deutsche Spielfilme als Zeugnisse ihrer Zeit. Eine Dokumen- Frankfurter, Bernhard: Heile Welt und Untergang. tation. Bochum: Brockmeyer 1989 Heimat/Film als Subkultur. In: Blümlinger, Christa (Hrsg.): Sprung im Spiegel. Filmisches Wahrnehmen Binz, Vera: Schwarzwaldmädels. Klischee, Ideal und zwischen Fiktion und Wirklichkeit. Wien: Sonderzahl Realität der Frauenrolle im Heimatfilm und in der 1990, pp. 335-342. Gesellschaft der fünfziger Jahre. Saarbrücken: VDM Verlag Dr. Müller 2007, 174 S. Friehs, Julia [Teresa] / Winkler, Daniel / Yazdanpa- nah, Marie-Noëlle: Südtirol/Trentino, Heimatfilm Bliersbach, Gerhard: So grün war die Heide. Der und Nachkriegskino: PRIGIONIERO DELLA MONTAGNA / deutsche Nachkriegsfilm in neuer Sicht. FLUCHT IN DIE DOLOMITEN von Luis Trenker, Pier Paolo Weinheim/Basel: Beltz 1985, 176 S. Pasolini und Giorgio Bassani (1955). In: Zibaldone: Gekürzte Taschenbuch-Ausg.: So grün war die Heide. Zeitschrift für italienische Kultur der Gegenwart 49, Thema: Film - die gar nicht so heile Welt im Nach- 2010, pp. 61-72. kriegsfilm. Weinheim: Beltz 1989, 348 S. (Psycholo- gie-heute-Taschenbuch. 519.). Gansera, Rainer: Anarchie und Heimat. In: epd Film, 25,12, 2008, p. 14. Brustellin, Alf: Die andere Tradition. In: Prinzler, Hans Helmut / Rentschler, Eric (eds.): Der alte Film Gonschiorek, Lena Marie: Der österreichische Hei- war tot. Frankfurt: Verlag der Autoren 2001, pp. matfilm der 1950er Jahre als Konstrukteur nationa- 235-238. ler Identität. Magisterarbeit Wien 2009, 132 S. Heimatfilm der 1950er Jahre // Medienwissenschaft/Hamburg, 119, 2011 /// 3 URL: http://othes.univie.ac.at/3650/1/2009-02- Johler, Reinhard: Heimatfilme-eine volkskundliche 04_0309668.pdf. Sehanleitung: Oder, Die kulturellen 'Volkswaisen' im sanften Prozess des 'making Austrians'. In: Österrei- Gräf, Dennis: «Grün ist die Heide». Die (Re-)Kon- chische Zeitschrift fur Volkskunde 54,1 (=103), 2000, struktion von Heimat im Film der 1950er Jahre. In: pp. 67-75. Nies, Martin (Hrsg.): Deutsche Selbstbilder in den Medien: Film 1945 bis zur Gegenwart. Marburg Kapczynski, Jennifer: Postwar Ghosts: Heimatfilm 2011, pp. ***. and the Specter of Male Violence. Returning to the Scene of the Crime. In: German Studies Review Grafl, Franz: Im Schweigen der Bilder. 33,2, 2010, pp. 305-330. Fremdbild/Selbstbild Österreichs im Kinospielfilm seit 1945. In: Medien-Impulse 12,50, 2004, pp. 30- Kaschuba, Wolfgang: Der deutsche Heimatfilm - 36. Bildwelten als Weltbilder. In: Heimat. Analysen, Themen, Perspektiven. Red.: Susanne Althoetmar- Graml, Gundolf : Remapping the nation - tourism, Smarczyk, Jochen Henrich & Ansgar Klein. Bonn: space, and national identity in Austria after 1945. Bundeszentrale für politische Bildung 1990, S. 829- Minneapolis, Minn., Univ. of Minnesota, Diss., 851 (Schriftenreihe der Bundeszentrale [...]. 294/I.) / 2004, III, 329 S. (Diskussionsbeiträge zur politischen Bildung.). Greis, Tina Andrea: Der bundesdeutsche Heimatfilm Keitz, Ursula von: Reviere und Reservate. Natur als der 50er Jahre. Phil. Diss. Frankfurt 1992, 239 S. Projektionsraum im Heimatfilm der fünfziger Jahre. In: Berg, Jan / Hoffmann, Kay (Hrsg.): Natur und Grisko, Michael: Von röhrenden Hirschen und fe- ihre filmische Auflösung. Marburg: Timbuktu-Verlag schen Förstern. Der deutsche Heimatfilm der 50er- 1994, pp. 119-131. Jahre. In: Der Deutschunterricht 53,5, 2001, S. 62- 73. Koebner, Thomas: Auf der Alm, da gibt‘s koa Sünd‘. Im Anschluss an die Erörterung des filmhistorischen Anmerkungen zum Heimatfilm. In seinem: Wie in Kontextes nach dem Zweiten Weltkrieg erfolgt
Load more

Recommended publications
  • Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette
    www.ssoar.info Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette Veröffentlichungsversion / Published Version Monographie / monograph Zur Verfügung gestellt in Kooperation mit / provided in cooperation with: OAPEN (Open Access Publishing in European Networks) Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Kester, B. (2002). Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933). (Film Culture in Transition). Amsterdam: Amsterdam Univ. Press. https://nbn-resolving.org/ urn:nbn:de:0168-ssoar-317059 Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer CC BY-NC-ND Lizenz This document is made available under a CC BY-NC-ND Licence (Namensnennung-Nicht-kommerziell-Keine Bearbeitung) zur (Attribution-Non Comercial-NoDerivatives). For more Information Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu den CC-Lizenzen finden see: Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de * pb ‘Film Front Weimar’ 30-10-2002 14:10 Pagina 1 The Weimar Republic is widely regarded as a pre- cursor to the Nazi era and as a period in which jazz, achitecture and expressionist films all contributed to FILM FRONT WEIMAR BERNADETTE KESTER a cultural flourishing. The so-called Golden Twenties FFILMILM FILM however was also a decade in which Germany had to deal with the aftermath of the First World War. Film CULTURE CULTURE Front Weimar shows how Germany tried to reconcile IN TRANSITION IN TRANSITION the horrendous experiences of the war through the war films made between 1919 and 1933.
    [Show full text]
  • CENTRAL PAVILION, GIARDINI DELLA BIENNALE 29.08 — 8.12.2020 La Biennale Di Venezia La Biennale Di Venezia President Presents Roberto Cicutto
    LE MUSE INQUIETE WHEN LA BIENNALE DI VENEZIA MEETS HISTORY CENTRAL PAVILION, GIARDINI DELLA BIENNALE 29.08 — 8.12.2020 La Biennale di Venezia La Biennale di Venezia President presents Roberto Cicutto Board The Disquieted Muses. Luigi Brugnaro Vicepresidente When La Biennale di Venezia Meets History Claudia Ferrazzi Luca Zaia Auditors’ Committee Jair Lorenco Presidente Stefania Bortoletti Anna Maria Como in collaboration with Director General Istituto Luce-Cinecittà e Rai Teche Andrea Del Mercato and with AAMOD-Fondazione Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico Archivio Centrale dello Stato Archivio Ugo Mulas Bianconero Archivio Cameraphoto Epoche Fondazione Modena Arti Visive Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea IVESER Istituto Veneziano per la Storia della Resistenza e della Società Contemporanea LIMA Amsterdam Peggy Guggenheim Collection Tate Modern THE DISQUIETED MUSES… The title of the exhibition The Disquieted Muses. When La Biennale di Venezia Meets History does not just convey the content that visitors to the Central Pavilion in the Giardini della Biennale will encounter, but also a vision. Disquiet serves as a driving force behind research, which requires dialogue to verify its theories and needs history to absorb knowledge. This is what La Biennale does and will continue to do as it seeks to reinforce a methodology that creates even stronger bonds between its own disciplines. There are six Muses at the Biennale: Art, Architecture, Cinema, Theatre, Music and Dance, given a voice through the great events that fill Venice and the world every year. There are the places that serve as venues for all of La Biennale’s activities: the Giardini, the Arsenale, the Palazzo del Cinema and other cinemas on the Lido, the theatres, the city of Venice itself.
    [Show full text]
  • Copyright by Christelle Georgette Le Faucheur 2012
    Copyright by Christelle Georgette Le Faucheur 2012 The Dissertation Committee for Christelle Georgette Le Faucheur Certifies that this is the approved version of the following dissertation: Defining Nazi Film: The Film Press and the German Cinematic Project, 1933-1945 Committee: David Crew, Supervisor Sabine Hake, Co-Supervisor Judith Coffin Joan Neuberger Janet Staiger Defining Nazi Film: The Film Press and the German Cinematic Project, 1933-1945 by Christelle Georgette Le Faucheur, Magister Artium Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin May 2012 Acknowledgements Though the writing of the dissertation is often a solitary endeavor, I could not have completed it without the support of a number of institutions and individuals. I am grateful to the Department of History at the University of Texas at Austin, for its consistent support of my graduate studies. Years of Teaching Assistantships followed by Assistant Instructor positions have allowed me to remain financially afloat, a vital condition for the completion of any dissertation. Grants from the Dora Bonham Memorial Fund and the Centennial Graduate Student Support Fund enabled me to travel to conferences and present the preliminary results of my work, leading to fruitful discussions and great improvements. The Continuing Fellowship supported a year of dissertation writing. Without the help of Marilyn Lehman, Graduate Coordinator, most of this would not have been possible and I am grateful for her help. I must also thank the German Academic Exchange Service, DAAD, for granting me two extensive scholarships which allowed me to travel to Germany.
    [Show full text]
  • The Mass Ornament: Weimar Essays / Siegfried Kracauer ; Translated, Edited, and with an Introduction by Thomas Y
    Siegfried Kracauer was one of the twentieth century's most brilliant cultural crit­ ics, a bold and prolific scholar, and an incisive theorist of film. In this volume his important early writings on modern society during the Weimar Republic make their long-awaited appearance in English. This book is a celebration of the masses—their tastes, amusements, and every­ day lives. Taking up the master themes of modernity, such as isolation and alienation, mass culture and urban experience, and the relation between the group and the individual, Kracauer explores a kaleidoscope of topics: shop­ ping arcades, the cinema, bestsellers and their readers, photography, dance, hotel lobbies, Kafka, the Bible, and boredom. For Kracauer, the most revela­ tory facets of modern metropolitan life lie on the surface, in the ephemeral and the marginal. The Mass Ornament today remains a refreshing tribute to popu­ lar culture, and its impressively interdisciplinary essays continue to shed light not only on Kracauer's later work but also on the ideas of the Frankfurt School, the genealogy of film theory and cultural studies, Weimar cultural politics, and, not least, the exigencies of intellectual exile. This volume presents the full scope of his gifts as one of the most wide-ranging and penetrating interpreters of modern life. "Known to the English-language public for the books he wrote after he reached America in 1941, most famously for From Caligari to Hitler, Siegfried Krac­ auer is best understood as a charter member of that extraordinary constella­ tion of Weimar-era intellectuals which has been dubbed retroactively (and mis- leadingly) the Frankfurt School.
    [Show full text]
  • Verleihkopien
    Mitglied der Fédération D FF – Deutsches Filminstitut & Tel.: +49 (0)611 / 97 000 10 www.dff.film Wiesbadener Volksbank Internationale des Archives Filmmuseum e.V. Fax: +49 (0)611 / 97 000 15 E-Mail: wessolow [email protected] IBAN: D E45510900000000891703 du Film (FIAF) Filmarchiv BIC: WIBADE5W XXX Friedrich-Bergius-Stra ß e 5 65203 Wiesbaden 8 / 2019 Verleihkopien Eine Auswahl aus unserem Archiv-Bestand Wir bieten16mm und 35mm Filmkopien, sowie DVDs und DCPs für den nichtkommerziellen Verleih an. Die angegebenen Preise verstehen sich pro Vorführung (zzgl. 7% MwSt. und Transportkosten). * Preis ohne Vorführrechte; Details erfragen Sie bitte im Filmarchiv Darüber hinaus stehen Ihnen noch weitere Filme zur Verfügung. Auskunft über den technischen Zustand der Kopien erhalten Sie im Filmarchiv. Erläuterung viragiert = ganze Szenen des Films sind monochrom eingefärbt koloriert = einzelne Teile des Bildes sind farblich bearbeitet ohne Angabe = schwarz/weiß restauriert = die Kopie ist technisch bearbeitet rekonstruiert = der Film ist inhaltlich der ursprünglichen Fassung weitgehend angeglichen Kurz-Spielfilm = kürzer als 60 Minuten russ./ eUT = russisch mit englischen Untertiteln dtUT = mit deutschen Untertiteln dt.vorh./engl.vorh. = deutsche oder englische Zwischentitel-Liste vorhanden Einige der Stummfilme sind auch mit Musik vorhanden Zwischen- Stummfilm Titel / Land / Jahr Regie / Darsteller Titel / Format Preis € Tonfilm Sprache Abend der Gaukler Regie: Ingmar Bergman GYKLARNAS AFTON Tonfilm Darsteller: Harriet Andersson Hasse Ekman deutsch
    [Show full text]
  • REMAKERECHTE Thomas Sessler Verlag
    Filmtitelliste REMAKERECHTE Thomas Sessler Verlag TITEL JAHR LAND PRODUZENT AUTOREN REGISSEUR SESSLER-Autorenrechte !! 1. APRIL 2000 Ö Wien Film MARBOE Ernst, BRUNNGRABER Rudolf LIEBENEINER MARBOE Wolfgang 1000 WORTE DEUTSCH 1930 D D.L.S. WASSERMANN Walter, SCHLEE Walter JACOBY Georg WASSERMANN 12 MINUTEN nach 12 = ZWÖLF MINUTEN NACH 1939 D UFA ZOCH Georg, WENDLER Otto Bernhard - nach GUTER Johannes ZOCH ZWÖLF einer Idee von ROSSOLL Günther 2 : 0 FÜR MARIKA = CIVIL A PALYAN 1951 HU Mafilm BEKEFFY Istvan, NOTI Karl KELETI Marton BEKEFFY 24 STUNDEN AUS DEM LEBEN EINER FRAU 1967 D/F Roxa/Progrefi SIBELIUS Johanna, KEINDORFF Eberhard, DELOUCHE SIBELIUS Johanna, KEINDORFF DELOUCHE Dominique, HENGGE Paul, Dominique Eberhard VALENTIN Albert - nach einer Novelle von ZWEIG Stefan 69 LIEBESSPIELE = ENGEL DER SÜNDE = 69 LOVE 1967 D Lisa RIEGER August AURIVE Jean RIEGER GAMES = ANGELS OF SIN Christian = RIEGER August 90 MINUTEN AUFENTHALT = ABENTEUER IN 1936 D Ariel Film GmbH BRATT Harald PIEL Harry BRATT LISSABON À moi le jour, à toi la nuit 1932 D Robert Liebmann, Hans Székely Ludwig Berger, Claude SZEKELY, LIEBMANN Heymann AB MORGEN SIND WIR REICH UND EHRLICH = E UNA 1975 Ö/D TV 13 / Co-P. Neue SCAVOLINI Sauro, PRIBIL Willy ANTEL Franz PRIBIL BANCA RAPINIAMMO PER FATALE COMBINAZIONE = Delta MAFIA LÄSST SCHÖN GRÜSSEN (DIE) ABENTEUER AM LIDO = LE CHANT DU DESTIN 1933 Ö/F Pan Film KT, Wien WERMUTH Fritz , SCHULZ Franz , FARKAS Karl OSWALD Richard FARKAS, SCHULZ Abenteuer der Sybille Brant, DAS 1925 D Henny Robert Liebmann, Walter Supper - nach einem
    [Show full text]
  • Figuring Austria's Repressed Violence
    Figuring Austria’s Repressed Violence: Artistic Labour of the Body in the Work of Elfriede Jelinek and VALIE EXPORT Rose-Anne Sophia Gush Submitted in accordance with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy School of Fine Art, History of Art and Cultural Studies The University of Leeds August 2018 ii The candidate confirms that the work submitted is her own and that appropriate credit has been given where reference has been made to the work of others. This copy has been supplied on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. The right of Rose-Anne Sophia Gush to be identified as Author of this work has been asserted by her in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988. iii Acknowledgments I am grateful to the University of Leeds for awarding me the 110 Anniversary Scholarship. This allowed me the financial freedom to undertake this research, without which it would not have been possible. I am sincerely grateful to Dr Gail Day and Dr Diane Morgan for their patience, encouragement and sharp insight. I would also like to thank Professor Griselda Pollock, Professor John Mowitt for their conversations; my Leeds colleagues Fiona Allen, Luisa Corna, and Gill Park, Tom Hastings and Sophie Jones with whom I organised the conference in 2017 Speak, body: Art, the Reproduction of Capital and the Reproduction of Life, a related collaboration. I would like to thank those at the Generali Foundation archive, which I managed to visit in 2015 before its two-year closure; the Women in German Network which awarded me the Zantop Travel Award, making possible the time that I spent in Vienna in 2016.
    [Show full text]
  • 50 Klys the Third Reich's Pean.Pdf
    http://dx.doi.org/10.18778/8088-266-9.04 Tomasz Kłys* The Third Reich’s Pean of Praise for the November Uprising’s Glory: Karl Hartl’s Ritt in Die Freiheit (1936) Ride to Freedom (Ritt in die Freiheit / Ku wolności, 1936) is a very sur- prising film, particularly for the Polish viewer in the context of dramatic expe- rience of Poles with the Third Reich; made for Ufa in 1936, in a way in the apo- gee of Nazi state, it seems not to contain at all the venom of Nazi propaganda and ideology. On the contrary, for a nowadays viewer this film must appear as even pro-Polish, and with no restrictions or inverted commas. Then, in what context was this film made? Context The Weimar Republic, afflicted with trauma of the lost war, huge war repa- rations for the victorious allied states, hyperinflation and the lose by Germany of significant part of territory from before 1914 (particularly for the benefit of Poland, reactivated after 123 years of political non-existence), has definitely hostile attitude towards the Second Republic of Poland (1918–1939). This hos- tility explicitly manifested itself in German films made in the 1920s to which sticked the name of Hetzfilme (what could be translated as instigating or incit- ing films). It is symptomatic that today this epithet is being used in reference to the infamous German anti-Semitic films, like Veit Harlan’s Jud Süß (1940) or Fritz Hippler’s Der ewige Jude (1940).1 Among authors who were writing about German anti-Polish Hetzfilme from the 1920-s are both Urszula Biel2 and Eu- geniusz Cezary Król.3 They mention such titles as Kulturfilme Heine Herald’s Burning Land (Brennendes Land, 1921), Ulrich Kayser’s Land under Cross: * University of Łódź.
    [Show full text]
  • Report of Professor Jonathan Petropoulos Claremont Mckenna College
    Report of Professor Jonathan Petropoulos Claremont McKenna College Department of History 850 Columbia Avenue Claremont McKenna College Claremont, CA 91711-6420 fax 909-621-8419 tel. 909-607-2775 e-mail: [email protected] 14 July 2005 TABLE OF CONTENTS REPORT OF PROFESSOR JONATHAN PETROPOULOS ..................................................................... 1 PRELIMINARY OBSERVATIONS ................................................................................................................ 1 I. PORTRAIT OF ADELE BLOCH-BAUER I (1907)................................................................................ 24 II. PORTRAIT OF ADELE BLOCH-BAUER II (1912)............................................................................. 28 III. APPLE TREE I (APFELBAUM I) (1912).............................................................................................. 29 IV. BIRKENWALD/ BUCHENWALD (BIRCH/BEECH FOREST) (1903) .......................................... 30 V. SEEUFER MIT HÄUSER IN KAMMER AM ATTERSEE (1916) .................................................... 34 VI. SCHLOSS KAMMER AM ATTERSEE III (1910) .............................................................................. 36 VII. PORTRAIT OF AMALIE ZUCKERKANDL (1917-18).................................................................... 38 CONCLUDING OBSERVATIONS ............................................................................................................... 47 SUMMARY .......................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • ©Copyright 2012 Kevin B. Johnson
    Copyright 2012 Kevin B. Johnson Annexation Effects: Cultural Appropriation and the Politics of Place in Czech-German Films, 1930-1945 Kevin B. Johnson A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Washington 2012 Reading Committee: Eric Ames, Chair Richard Gray Sabine Wilke Program Authorized to Offer Degree: Germanics University of Washington Abstract Annexation Effects: Cultural Appropriation and the Politics of Place in Czech-German Films, 1930-1945 Kevin Bradley Johnson Chair of the Supervisory Committee: Associate Professor Eric Ames Department of Germanics The dissertation maps various points of cultural transfer in Czech-German films of the 1930s and 1940s. Specifically, it examines the representation and performance of ethnicity and the layered connections between geographic space, national identity, and mass culture. My work illustrates that Nazi cinema’s appropriation of Czech culture was informed and, more importantly, legitimated by the Austro-Hungarian legacy. This analysis provides a framework for understanding the German film industry’s stake in the Czech lands and its people. The dissertation further demonstrates the peculiar position within the German cinematic imagination occupied by Prague and the Czech territories. At once “familiar” and “foreign,” these cinematic spaces become settings for ethnic confrontation and for the negotiation of German identity. Each chapter examines the intersection of German and Czech cinema from a different thematic or historical perspective. Chapter One deals with questions of authorship and transnationalism in films by Czech-German directors. Chapter Two looks at the staging of female bodies and the performance of ethnic masquerade by Czech actors in German films.
    [Show full text]
  • Anny Ondráková: Evropská Kariéra Začíná Ve Vídni
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Markéta Nedvědová (FAV, bakalářské kombinované studium) Anny Ondráková: evropská kariéra začíná ve Vídni Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: prof. PhDr. Jiří Voráč, Ph.D. Brno 2014 Prohlašuji, že jsem na této bakalářské práci pracovala samostatně a použila jen uvedené zdroje. V Praze dne Markéta Nedvědová Děkuji za vedení mé bakalářské práce prof. PhDr. Jiřímu Voráčovi, Ph.D., pracovníkům Národního filmového archivu a Filmarchiv Austria, jmenovitě Dr. Günteru Krennovi, Mag. Thomasi Ballhausenovi a Susan Rocce. Za podnětné připomínky Martinu Čípkovi, PhDr. Janu Zdichyncovi, PhD., Ing. Tomáši Seidlovi, Ing. Jaroslavu Nedvědovi a Mgr. Dáše Váňové. 3 Obsah 1. Úvod ........................................................................................................................... 5 1.1 Volba tématu ............................................................................................................ 7 1.2 Kontext ................................................................................................................... 10 1.3 Kritická práce s prameny ....................................................................................... 16 2. Anny Ondráková – profesní životopis (1919-1928) ................................................ 20 3. Anny Ondráková v rakouském filmu I. (1921-1922) .............................................. 28 3.1 Sascha-Film – Děvče z Tingl-Tanglu ....................................................................
    [Show full text]
  • Zeitleiste Plakativ 1930 Tonfilm Hat Sich In
    Zeitleiste Plakativ 1930 Tonfilm hat sich in Deutschland durchgesetzt, zunächst in der Produktion; Umrüstung der Kinos im Gange 27.3.1930 Die Große Koalition aus SPD, Zentrum, BVP, DDP und DVP platzt und Reichskanzler Hermann Müller (SPD) tritt zurück. 29.3.1930 Ernennung Heinrich Brünings zum Reichskanzler und Bildung des ersten Präsidialkabinetts 9.9.1930 Erste Ausgabe der „Ufa-Tonwoche“ im Kino 14.9.1930 Bei den Reichstagswahlen erzielt die NSDAP große Gewinne. Sie wird mit einem Stimmanteil von 18,3% zweitstärkste Partei nach der SPD (24,5 %) 1.12.1930 Reichskanzler Brüning erlässt mehrere Notverordnungen (Deflationspolitik) 5.12.1930 Die Berliner NSDAP organisiert Massenproteste gegen die Vorführung von „Im Westen nichts Neues“ (All Quiet on the Western Front, USA 1930); am 11.12.1930 wird der Film von der Oberprüfstelle verboten die NSDAP gründet die Reichsfilmstelle Filme: Menschen am Sonntag, Die Drei von der Tankstelle, Westfront 1918, Die 3 - Groschen – Oper, 1000 Worte deutsch, Der blaue Engel, Zwei Herzen im Dreiviertel – Takt, Der Schuß im Tonfilmatelier, Einbrecher, Alraune, Das Flötenkonzert von Sanssouci, Flucht in die Dolomiten, Der keusche Josef, Wellen der Leidenschaft, Liebeswalzer, Der Tiger, Drei Tage Mittelarrest, Einbruch im Bankhaus Reichenbach, Hans in allen Gassen, Ein Burschenlied aus Heidelberg, Die vom Rummelplatz, Vater und Söhne, Der Kampf mit dem Drachen oder: Die Tragödie des Untermieters, Liebling der Götter, Zwei Menschen, Das Wolgamädchen, Liebling der Götter, Stürme über dem Mont Blanc, Der
    [Show full text]