W olfgang Amadeus M ozart

SYMFONIE NR. 40 Requiem

D A M B A R o 0 u f S ymfonie n r . 40 R equiem

Qmdat je niet aJleen A M s ^ de maat aangeeft,

V f»SARÏ m aar ook de toon zet. ° R C H ^

Delta Lloyd feliciteert The Orchestra met het tienjarig bestaan.

| delta lloyd W olfgang Amadeus M ozart

SYMFONIE NR. 40 Requiem

R D A M B A R O Q U I k INLEIDING Introduction zijn steeds slechter wordende gezondheid. Maar half M ozart’s bed and sang the finished part o f the mass. november pakte hij de draad toch weer op en werkte Mozart him self sang the alto part, but as they were als een bezetene in bed met de dood op de hielen. beginning the Lacrimosa he burst out in tears and shoved W e danken het bestaan van de Requiem-mis in We owe the existence o f the Requiem Mass in d minor Op 4 december verzamelde een stel vrienden zieh the score aside, realizing that he would not live to finish the d klein (kv 626) van aan (kv 626) by Wolfgang Amadeus Mozart to count Franz rond Mozart en sainen zongen ze de mis voor zover Requiem. graaf Franz Walsegg-Stuppach, een enthousiast Walsegg-Stuppach, an enthusiastic music lover who himself deze af was. Mozart zelf zong de altpartij, maar toen After his death on December 3, Constanze Mozart worried muziekliefhebber die zeli fluit en cello speelde. played the fu t e and the cello. In memory o f his wife, who ze het Lacrimosa begonnen, barstte hij in snikken uit about the Requiem, which, although partly paid for, had Ter nagedachtenis aan zijn op 14 februari overleden died on February 14, 1791, he had Mozart compose a en legde de partituur opzij, wetende dat hij het not been finished; the last 3 movements had not been vrouw liet hij Mozart in 1791 een requiem requiem. Requiem niet zou kunnen afmaken. composed yet, and some orchestrations had to be worked out componeren. The count loved to pose as a composer, fo r which reason he Na zijn dood op 5 december maakte Constanze in detail. It was Joseph Eybler who finished the task at her De graaf deed zieh graag voor als componist en gaf frequently commissioned prominent composeres to write Mozart zieh zorgen over het Requiem, dat niet af was request. With great respect fo r his master he finished all daarom regelmatig componisten met een goede concerts, which he then would present as compositions o f his maar al wel gedeeltelijk betaald; de laatste 3 delen existing movements, but he found it improper to add three reputane een opdracht, waarna hij het werk als een own. After Mozart had handed him the Requiem, the ontbraken nog en sommige orkestraties moesten nog movements o f his own. Other composers refused too; nobody eigen compositie bekend maakte. Hij kopieerde het count copied it and wrote above it: ‘Requiem Composto dell verder uitgewerkt worden. Op haar verzoek werkte felt capable o f finishing Mozart’s work. Eventually Requiem van Mozart dan 00k na ontvangst en schreef Conte Walsegg’. Joseph Eybler aan het Requiem. Met groot respect 23-year-old Xaver Siissmayr undertook the task. er boven ‘Requiem Composto dell Conte Walsegg’. For obvious reasons the count wished to remain anonymous voor zijn leermeester maakte hij alle bestaande delen Scientists nowadays are occupied with the question as to Het valt te begrijpen dat de graaf tegenover Mozart to Mozart, and therefore he had a steward make the af, maar hij vond het niet acceptabel de laatste whether the last three movements were indeed Siissmayr’s anoniem wilde blijven, daarom stuurde hij een ander necessary arrangements with the composer. Thus Mozart 3 delen er zell bij te componeren. Ook andere own compositions. O nly a short scribbled note with sketches om deze zaak voor hem te regelen en zo heeft Mozart never knew who commissioned him to write the Requiem. componisten weigerden dit; niemand voelde zieh in Mozart’s handwriting has been discovered, but it is most nooit geweten wie de opdrachtgever was. Op 14 On December 14, 1793 Count Walsegg conducted the capabel om Mozarts werk af te ronden. Uiteindelijk likely that more o f these sketches existed. Letters that have december 1793 dirigeerde graaf Walsegg de première premiere o f the mass in the new convent church o f Wiener nam de 25-jarige Xaver Süssmayr de taak op zieh. been preserved contradict each other — but then, what van de mis in de nieuwe kloosterkerk van Wiener Neustadt. Wetenschappers buigen zieh heden ten dage over de interests were involved in giving such information? Neustadt. A s Mozart had been working as an unpaid deputy vraag in hoeverre de laatste 3 delen werkelijk Mozart’s sister-in-law Sophie Haibl wrote: ‘There Mozart oefende sinds 9 mei 1791 de onbetaalde concertmaster since M ay 9, 1791, he seized the opportunity Siissmayrs eigen composities zijn. Er is slechts een Siissmayr was, sitting at M ozart’s bed, with the Requiem on functie van vervangend kapelmeester uit en greep oj working on such a large liturgical assignment with both kladblaadje met schetsen van de hand van Mozart the bed. Mozart was explaining to him how to finish it daarom de kans om te werken aan een dergelijk groot hands. What with his financial worries, the fifty ducats he teruggevonden, maar het valt te verwachten dat er af ter his death’. liturgisch werk met beide handen aan. Bovendien received as an advance were quite welcome. veel meer van zulke schetsen zijn geweest. Bewaard In its peformance of Mozart’s ‘Requiem’ The Amsterdam verkeerde hij in grote fmanciele moeilijkheden, dus Mozart was immediately engrossed with it, but the gebleven brieven spreken elkaar tegen, maar welke Baroque Orchestra incorporates most o f Siissmayr’s de 50 dukaten die de mysterieuze opdrachtgever hem Requiem was not the only thing he worked on during those belangen speelden een rol bij die berichtgeving? contributions. als eerste helft van het honorarium vooruit betaalde, months. Fie also composed the opera ‘La Clemenza di Tito’, Mozarts schoonzuster Sophie Haibl schreef: ‘Daar zat Wolfgang Amadeus Mozart: born in Salzburg, January 27, waren zeer welkom. which had its first night in Prague on August 23, not Süssmayr aan Mozarts bed, op het bed het Requiem 1736; died in Vienna, December 3, 1791. Mozart ging onmiddellijk aan de slag, maar hij forgetting ‘The Magic Flute’, which he also composed en Mozart legde hem uit hoe hij het volgens hem C aecilia van Stigt werkte in de daaropvolgende maanden nict alleen aan during that period. inoest afmaken na zijn dood.’ het Requiem. Hij componeerde 00k de opera ‘la Towards the end o f October his wife took the manuscript o f Bij de uitvoering van Mozarts ‘Requiem’ maakt The Clemenza di Tito’, waarvan de première op the Requiem away from him, as his health was declining Amsterdam Baroque Orchestra voor het grootste deel 25 augustus in Praag plaats vond en niet te vergeten alarmingly. Mid-November, however, he resumed the task gebruik van de bijdragen van Süssmayr. ‘die Zauberflöte’. and worked in his bed like a madman, with death already Wolfgang Amadeus Mozart: geboren Salzburg 27 juni Eind oktober nam zijn vrouw Constanze het breathing down his neck. 1756, gestorven Wenen 5 december 1791. manuscript van het Requiem bij hem weg vanwege On December 4 a number o f friends got together around C aecilia van Stigt

4 5 i. Introitus i. Introitus 1. Introitus

Geef hen de eeuwige rust, Heer cn doe cen Requiem aeternam dona eis, Domine, Lord, grant them eternal rest, voortdurend licht over hen schijnen. et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. U komt een lofzang toe, God, in Sion Te decet hymnus, Deus, in Sion, You shall have praise in Zion, O God, en voor U wordt vervuld de geloftc in et tibi redetur votimi in Jerusalem. and homage shall be paid to you in Jerusalem. Jerusalem. Exaudi orationem meam. Hear my prayer. Verhoor mijn gebcd: Ad te omnis caro venict. All flesh shall come before you. tot U kom t al wat leeft. Requiem aeternam, dona eis, Domine, Lord, grant them eternal rest, Geef hen dc eeuwige rust, Heer cn doc ecn et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. voortdurend licht over hen schijnen.

ii. K yrie ii. K yrie ii. K yrie

Heer, onferm U, Kyrie eleison, Lord have mercy, Christus, onferm U, Christe eleison, Christ have mercy, Heer, ontferm U. Kyrie eleison. Lord have mercy.

III. Sequens in .S equens i n .S equens

Dies irae Dies irae Dies irae Dag van toorn, beruchte dag Dies irae, dies illa This day, this day of wrath die de wereld tot as zal verteren, solvet saeclum in favilla, shall consume the world in ashes, volgens het woord van David en de Sibylle. teste David cum Sibylla. as foretold by David and the Sibyl. Wat een vrecs zal ontstaan, Quantus tremor est futurus, What trembling there shall be wanneer de rechter körnen zal quando judex est venturus when the judge shall come om alles streng te oordelen. cuncta stricte discussurus. to weigh everything strictly.

Tube mirum Tuba mirum Tuba mirum Een bazuin zal met een wonderlijk geluid Tuba mirum spargens sonum The trumpet, scattering its awful sound klinken over de graven van de wereld, per sepulchra regionum across the graves o f all lands, en allen voor de troon bijeenbrengen. coget omnes ante thronum. summons all before the throne. Dood en natuur zullen verbijsterd staan Mors stupebit et natura, Death and nature shall be stunned wanneer elk schepsel zal herrijzen cum resurget creatura when mankind arises om zieh voor de rechter te verantwoorden. judicanti responsura. to render account before the judge.

7 Het geschreven bock zal te voorschijn komen Liber scriptus proferetur The written book shall be brought waarin alles vervat is, in quo totum continetur, in which all is contained waarnaar de wereld geoordeeld zal worden. unde mundus judicetur. whereby the world shall be judged. Wanneer dan de rechter gezeten is Judex ergo cum sedebit When the judge takes his seat zal al het verborgene aan het licht komen: quidquid latet apparcbit, all that is hidden shall appear, niets zal ongewroken blijven. nil inultum remanebit. nothing will remain unavenged. Wat zal ik, ellendige, dan zeggen? Quid sum miser tunc dicturus, W hat shall I, a wretch, say then? W ie als voorspraak aanroepen quern patronum rogaturus To which protector shall I appeal als zelfs een rechtvaardige ternauwernood veilig cum vix justus sit securus? when even the just man is barely safe? is?

R ex tremendae R ex tremendae R ex tremendae Koning van angstaanjagende majestcit, Rex tremendae majestatis King of awful majesty, die de zaligen redt uit genade, qui salvandos salvas gratis, you freely save those worthy o f salvation, red ook mij, bron van goedertierenheid. salva me, fons pietads. save me, fount of piety.

Recordare Recordare Recordare Bedenk toch, goedejczus, Recordare, Jesu pie, Remember, gentle Jesus, dat ik de reden ben van Uw leven; quod sum causa tuae viae, that I am the reason for your time on earth, laat mij niet verloren gaan op die dag. ne me perdas ilia die. do not cast me out on that day. Mij zoekend zat Gij vermoeid teneer, Quaerens me sedisti lassus, Seeking me, you sank down wearily, aan het kruis lijdend hebt Gij mij verlost; redemisti crucem passus: you have saved me by enduring the cross, laat zoveel moeite niet vergeefs zijn. tantus labor non sit cassus. such travail must not be in vain. Rechtvaardige rechter der wrake, Juste judex ultionis, Righteous judge of vengeance, geef mij het geschcnk der vrijspraak donum fac remissionis award the gift of forgiveness voör de dag der vergelding. ante diem rationis. before the day of reckoning. Ik zucht als een beklaagde, Ingemisco tamquam reus, I groan, like the sinner that I am, schaamrood klcurt mijn gelaat: culpa rubet vultus meus, guilt reddens my lace. o God, spaar toch een smekeling. supplicanti parce, Deus. O God, spare the supplicant. Gij, die Maria hebt vrijgcsproken, Qui Mariam absolvisti You, who pardoned Mary en de misdadigcr hebt verhoord, et latronem exaudisri and heeded the thief, ook mij hebt Gij hoop gegeven. mihi quoque spem dedisti. have given me hope as well. Mijn smeekbeden zijn onwaardig, Preces meae non sunt dignae, My prayers are unworthy, maar Gij, goedc, draag er mild zorg voor sed tu bonus fac benigne, but you, who are good, in pity dat ik niet zal branden in het eeuwig vuur. ne perenni cremer igne. do not let me burn in the eternal fire. Geef mij een plaats onder de schapen, Inter oves locum praesta Give me a place among the sheep

9 en wil mij van de bokken scheiden, et ab haedis me sequestra, and separate me from the goats, plaats mij aan Uw rechterzijde. statuens in parte dextra. let me stand at your right hand.

Confutatis Conjutatis Confutatis Wanneer de gedoemden veroordeeld zijn, Confutatis maledictis, W hen the damned arc cast away, prijsgegeven aan de feile vlammen, flammis acribus addictis, and consigned to the searing flames, roep mij dan bij de gezegenden. voca me cum benedictis. call me to be with the blessed. 1k vraag, smekend neergcknield, Oro supplex et acclinis, Bowed down in supplication I beg you, het hart verteerd als as, cor contritum quasi cinis, my hearts as though ground to ashes, draag zorg voor mijn einde. gere curam mei finis. help me in my last hour.

Lacrimosa Lacrimosa Lacrimosa Vol van tränen is die dag, Lacrimosa dies illa This day full of tears waarop de schuldige mens uit het stol qua resurget ex favilla when from the ashes arises zal opstaan om geoordeeld te worden. judicandus homo reus: guilty man, to be judged: Spaar hem dan, o God. huic ergo parce, Deus. Lord, have mercy upon him. Gocde Heer Jezus, Pie Jesu, Domine, Gende Lord Jesus, geefhun rust. dona eis requiem. grant them rest. Amen. Amen. Amen.

iv. O ffertorium iv. O ffertorium iv. O ffertorium

Dom ine Jesu Domine Jesu Domine Jesu Heer Jezus Christus, Koning der glorie, Domine Jesu Christe, rex gloriae, Lord Jesus Christ, King of glory, verlos de zielen, van alle overleden gclovigcn libera animas omnium fìdelium defunctorum Deliver the souls of all the faithful departed van de pijnen van de hcl de poenis inferni from the pains of hell cn van de bodemlozc poel. et de profundo lacu. and from the depths of the pit. Bevrijd hen uit de muil van de leeuw, Libera eas de ore leonis, Deliver them from the mouth of the lion, opdat het dodenrijk hen niet verslinde, ne absorbeat eas tartarus, lest hell engulf them, en zij niet wegzinken in de duisternis; ne cadant in obscurum; lest they fall into darkness; maar laat de heilige banierdrager Michael sed signifer sanctus Michael but let the holy standard-bearer Michael hen leiden naar het heilige licht, repraesentet eas in lucem sanctam, bring them into the holy light, zoals Gij eertijds aan Abraham hebt beloofd quam olim Abrahae promisisti as once you promised to Abraham en aan zijn nageslacht. et semini ejus. and to his seed.

it Hostias Hostias Hostias Offergaven en dankzeggingen, Hostias et preces tibi, Domine, Lord, in praise we offer you Heer, hieden wij U aan; laudis offerimus: sacrifices and prayers: aanvaard ze voor die zielen, tu suscipe pro animabus illis, accept them on behalf of those souls die wij vandaag in gedachten hebben. quartini hodic memoriam facimus: whom we remember this day: Doe hen, Heer, van de dood fac cas, Domine, de morte Lord, make them pass from death overgaan naar het leven, transirc ad vitam, to life, zoals Gij eertijds aan Abraham hebt beloofd quam ohm, Abrahae promisisti as once you promised to Abraham en aan zijn nageslacht. et semini ejus. and to his seed.

v. Sanctus v. Sanctus v. Sanctus

Heilig, heilig, heilig Sanctus, sanctus, sanctus, Holy, holy, holy is de Heer, de God der Heerscharen! Dominus Deus Sabaoth! Lord God o f hosts! Voi zijn hcmel en aarde van Uw heerlijkheid. Pieni sunt coeli et terra gloria tua. Heaven and earth are full of your glory. Hosanna in de hoge! Osanna in excelsis! Hosanna in the highest!

vi. B enedictus vi. B enedictus vi. B enedictus

Gezegend Hij, die komt in de naam van de Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he who comes in the name of the Heer. Osanna in excelsis! Lord. Hosanna in de hoge! Hosanna in the highest!

vii. A gnus D ei vii. A gnus D ei VII. A gnus D ei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Lam Gods, dat de zonden der wcreld wegneemt, dona eis requiem. Lamb of God, you take away the sins of the geefhen rust. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, world, Lam Gods, dat de zonden der wereld wegneemt, dona eis requiem. grant them rest. geefhen rust. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Lamb of God, you take away the sins of the Lam Gods, dat de zonden der wereld wegneemt, dona eis requiem sempiternam. world, geef hen een eeuwigdurendc rust. grant them rest. Lamb of God, you take away the sins of the world, grant them eternal rest.

¡3 vili. C ommunio vili. C ommunio VI11. C ommunio

Möge een eeuwig licht over hen schijnen, Heer, Lux aeterna luceat eis. Domine, May eternal light shine upon them, met uw heiligen in eeuwigheid: cum sanctis tuis in aeternam, with your saints for ever, want Gij zijt genadig. quia pius es. for you are compassionate. Geef hen de eeuwige rust, Heer, Requiem aeternam dona eis, Domine, Grant them eternal rest, Lord, en doe een voortdurend licht over hen schijnen, et lux perpetua luceat eis, and may eternal light shine upon them, met uw heiligen in eeuwigheid: cum sanctis tuis in aeternum, with your saints for ever, want Gij zijt genadig. quia pius es. for you are compassionate.

1

14 15 T on Koopman f or his studies. H e is absolutely unique in managing to apply the outcome o f his researches to his own playing: on the harpsichord, in particular by using authentic fingerings D e klavecinist, organist en dirigent Ton Ton K oopman, harpsichordist, organist and conductor, Koopman werd in 1944 in Zwolle geboren. was born in 1944 in Zwolle. and articulation, and on the organ through his knowledge o f registration and pedal technique. Na zijn gymnasiumtijd studeerde hij vanaf 1965 Having finished school, he studied harpsichord and organ klavecimbel en orgel aan het Amsterdamse Conser-- at the Amsterdam Conservatory from 1965, under the Ton Koopman is a musician with convictions: he believes that it is extremely important to play renaissance and vatorium, respecdevelijk bij en guidance of Gustav Leonhardt and Simon C. Jansen Simon C. Jansen, en muziekwetenschap aan de respectively, and musicology at the University o f using the means and techniques o f those Universiteit van Amsterdam. Amsterdam. days. I f there is no research into the times and circumstances in which a piece o f music came into existence, one is bound to drift further and further from its composer’s intentions. It 1966 rieht het kamermuziekensemble Musica da 1966 establishes chamber music ensemble Musica da Camera op Camera goes without saying that Ton Koopman prefers to use authentic instruments, or else true copies. Harpsichord 1968 kandidaatsexamen musicologie 1968 Bachelor’s degree in musicology eerste prijs basso continuospel op het interna­ first prize basso continuo at the international harp­ maker Willem Kroesbergen in Utrecht builds superb, highly dynamic harpsichords fo r him. tionale klavecimbelconcours te Brügge sichord contest in Brugge A s a solo peform er on organ and harpsichord, Ton 1969 behaalt cum laude het solo-examen orgel 1969 passes with distinction organ solo examinations Koopman has performed all over the world. Apart from 1970 rieht zijn eerste barokorkest op: Musica 1970 establishes his first baroque orchestra: Musica Eastern and Western Europe, he has toured Japan, the Antiqua Amsterdam Antiqua Amsterdam United States and Canada several times. In addition to behaalt cum laude het solo-examen klavc- passes with distinction harpsichord solo examina­ concerts with his own Amsterdam Baroque Orchestra he cimbel tions regularly pe forms with gamba-player Jordi Savall and his 1972 Prix d’Excellence voor orgel 1972 Prix d ’Excellence fo r organ wife, harpsichordist Tini Mathot. 1974 Prix d’Excellence voor klavecimbel 1974 Prix d ’Excellence fo r harpsichord Ton Koopman regularly features as a guest with the Dutch Toonkunstprijs die uit het verleden bewaard zijn gebleven. Zijn Toonkunstprijs Chamber Choir, the European Baroque Orchestra, la 1978 Johan Wagenaar-prijs uitgebreide bibliotheek die honderden microfilms, 1978 Johan Wagenaar Prize Grande Ecurie o f Malgoire, the Collegium Vocale, the 1979 rieht The Amsterdam Baroque Orchestra op talloze oude uitgaven in fotokopie en een bijzondere 1979 establishes the Amsterdam Baroque Orchestra Portland Baroque Orchestra and the choir o f the Dutch 1986 Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres collectie zeventiende- en achttiende-eeuwse originele 1986 Officier de I’Ordre des Arts et des Lettres (France) Bach Society. (Frankrijk) drukken en handschriften omvat, is daarbij een hulp- H e has also made recordings fo r numerous record labels. middel van onschatbare waardc. Als resultaat van zijn Ton Koopman was among the first to realize the impor­ Ton Koopman teaches the harpsichord at the Sweelinck Ton Koopman is een van de eersten die het belang onderzoeken weet hij als geen ander de oude uitvoe­ tance o f the old fingerings, and he is generally considered to Conservatorium in Amsterdam. In addition he gives heeft ingezien van oude vingerzettingen en hij wordt ringspraktijk in zijn spei toe te passen; met name wat be one o f the most devoted advocates o f authentic execution. seminars and masterclasses all over the world on a wide algemeen beschouwd als een van de nicest enthou- befreit klavecimbel door het gebruik van oude The enormous national and international reputation Ton range oj subjects. He regularly features as a member oj siaste pleitbezorgers van de oude uitvoeringspraktijk. vingerzettingen en articulatie en op het orgel door de Koopman has built up over the years is easily accounted for: juries in international harpsichord and organ contests. Voor de grote nationale en internationale reputatie kennis van registratie en pedaaltechniek. he combines a strong musical personality with wide His publications deal with the authentic execution of die Ton Koopman in de laatste jaren heeft opge- Ton Koopman is een musicus met overtuiging: hij interests, particularly in scientific research into historical baroque music. H e also writes regularly fo r specialist bouwd bestaat een voor de hand liggende verklaring: gelooft dat het van onschatbaar belang is de muziek sources that have been preserved. His extensive library o f journals. He has arranged Dutch and German Christmas hij combineert een grote muzikale persoonlijkheid uit de Renaissance en Barok uit te voeren met de hundreds o f microfilms, countless photocopies o f old editions carols fo r baroque instruments, as well as battle songs from met een brede belangstelling die zieh met name rieht middelen en technieken van die tijd. and a very special collection o f seventeenth and eighteenth the Valerius Gedenckclanck fo r choir. op het wetenschappelijk onderzoek van de bronnen Wanneer geen onderzoek plaatsvindt naar de tijd en century prints and manuscripts forms an invaluable resource

16 U de omstandigheden waarin de muziek is ontstaan, zal Solisten Lissabon, Madrid, Moskou, Washington She has worked with famous conductors Symfonie van Mahler onder leiding van het gevolg onontkoombaar een ver afdrijven van de Haydn-Festival, Jeruzalem ...). such as Jürgen Jürgens, Michel Corboz, Bernard Haitink. Dit concert werd in bedoelingen van de scheppers van die muziek zijn. Zij werkte met bekende dirigenten , Ton Koopman, Ivan heel Europa live op tv uitgezonden. Het spreekt vanzelf dat Ton Koopman gebruik maakt zoals Jürgen Jürgens, Michel Corboz, Fischer, , Bruno Weil, Afgelopen seizoen vertolkte zij met het van, bij voorkeur, oude instrumenten o f getrouwe Philippe Herreweghe, Ton Koopman, David Shallon and many others, and she Concertgebouw-Orkest en Bernard Ivan Fischer, Sigiswald Kuijken, Bruno has participated in numerous recording Haitink de Negende Symfonie van kopieën daarvan. De klavecimbelbouwer Willem Weil, David Shallon e.v.a. en werkte sessions Jor radio, television and record labels Beethoven en de Achtste van Mahler. In Kroesbergen te Utrecht maakt voor hem ideale en mee aan talrijke radio-, televisie- en in and outside Germany (e.g. the ‘Christmas Groot-Brittannie was zij te beluisteren prächtig klinkende, zeer dynamische klavecimbels. plaatopnamen in binnen- en buitenland Oratorio’ — Erato, the ‘St. Matthew samen met het Royal Liverpool Phil­ Als solist op orgel en klavecimbel concerteert Ton (b.v. ‘Weihnachts Oratorium’ — Erato, Passion’ — Harmonia M undi France and harmonic Orchestra, het Philharmonia Koopman over de hele wereld. Naast tournees in ‘Mattheus Passion’ — Harmonia Mundi many others). Orchestra, het BBC Symphony Orchestra, het Scottish Chamber Oost- en West-Europa bezocht hij verschillende France e.v.a.). Since tgyg she has also performed as an Sinds 1979 treedt ze 00k op als opera­ opera singer, mostly in baroque operas, e.g. at Orchestra en het Scottish National keren Japan, de Verenigde Staten en Canada. Naast zangeres, voornamelijk in barokopera’s the OpernJestspiele tp8o in Munich, the Orchestra. De BBC maakte een tv- concerten van zijn eigen Amsterdam Baroque o.a. bij de Münchener Opernfestspiele Göttinger Händelfestspiele, in Bern, opname van haar in Händels ‘’. Orchestra treedt hij regelmatig op met de gambist 19X0, de Göttinger Händelfestspiele, in St. Gallen, Hamburg and Schloss Brühl. Tot de vele opnames die Watkinson Jordi Savall en met zijn vrouw de klaveciniste Tini Bern, St. Gallen, Hamburg en Schloss maakte behoren Händels ‘Rinaldo’, Mathot. Brühl. ‘Xerxes’, de ‘Messiah’ met Christopher Hogwood, en ‘Solomon’ onder leiding Ton Koopman is regelmatig te gast bij het Neder- Barbara Schlick Barbara Schlick was born in Würzburg. She van John Elior Gardiner. Ook heeft zij Barbara Schlick werd in Würzburg lands Kamerkoor, het European Baroque Orchestra, studied at the conservatory there, and with plaatopnames gemaakt van het geboren en studeerde aan het Conser­ La Grande Ecurie van Malgoire, Collegium Vocale, prof. Wesselman in Essen. Currently, in ‘Requiem’ van Mozart, Bachs mis in vatorium aldaar en in Essen bij prof. Portland Baroque Orchestra en het koor van de addition to her manifold concert activities, B mineur onder leiding van Peter Wesselmann. Momenteei geeft zij naast she teaches singing at the Wiirzburg conser­ Schreier, en de ‘Matthäus Passion’. Haar Nederlandse Bachvereniging. Hij maakte nicer dan haar uitgebreide concertactiviteiten vatory and she gives courses in Ancient eerste soloplaat, een live-opname van ioo platen. zangles aan het Conservatorium in Music in Frankfurt and Bremen. haar eerste recital in de Londense Ton Koopman is hoofdvakdocent klavecimbel aan het Wiirzburg en geeft zij cursussen Oude Barbara Schlick began her international Wigmore Hall, werd alom geprezen. Muziek in Frankfurt en Bremen. Koninklijk Conservatorium te ’s-Gravenhage. Daar- career in tg6y as a soloist in A. Scher- Op het terrein van de opera heeft Barbara Schlick begon haar interna­ naast geeft hij over de hele wereld cursussen en baum’s Baroque Ensemble. Since then she Carolyn Watkinson opgetreden in o.a. tionale carrière in 1967 als soliste in masterclasses over uiteenlopende onderwerpen. Hij is has built up an excellent reputation as a ‘L’incoronazione di Poppea’ in het A. Scherbaums Barockensemble. Sinds- performer o f all baroque and classical music. Monnaie te Brussel, en op het Spoleto regelmatig jurylid bij internationale klavecimbel- en dien heeft zij een uitstekende naam She has given concerts at practically all Festival. In Stuttgart vertolkte zij Rosina orgelwedstrijden. gekregen als vertolkster van alle barok- major musical venues in Europe, Israel, in ‘De Barbier van Sevilla’, en op het en klassieke muziek en is zij in bijna Zijn recente publikaties handelen over de uitvoe- Canada, the United States and the Soviet C arolyn Watkinson festival van Ludwigsburg zong ze alle belangrijke muziekeentra in ringspraktijk in de barokmuziek, bovendien publi- Union (including the Hannover Festspiele, Carolyn Watkinson, geboren in het Cherubino in ‘De Bruiloft van Figaro’. Europa, Israel, Canada, de Verenigde ceert hij regelmatig in vaktijdschriften. Hij heeft Gottingen, Munich, the Ansbacher Bach­ Engelse Preston, studeerde aan het Ze verrolkte Idamantes uit ‘Idomeneo’ Staten en Rusland opgetreden (bijvoor- Nederlandse en Duitse kerstliederen bewerkt voor woche, the Berlin Bachfeste, the Euro­ Royal Manchester College o f Music. in Salzburg, en Dido uit ‘Dido en beeld Festspiele van Hannover, Göttin­ päisches Musikfest in Stuttgart, the Festival Daarna verhuisde zij naar Nederland, Aeneas’ op het festival van Luzern. Haar barokinstrumenten (Harlekijn, Westbroek) en gen, München, Ansbacher Bachwoche, o f Flanders, the Holland Festival, the waar zij haar Studie voortzette en eerste optreden in de Scala van Milaan bewerkte voor koor strijdliederen uit de Valerius Bachfeste Berlin, Europäisches Musik­ Festival Estival in Paris, Prestige de la nadien is blijven wonen. was in de titelrol van een nieuwe fest Stuttgart, Festival van Viaanderen, Gedenckclanck (Uniepers/Annie Bank, Amsterdam). Musique-Paris, M ai Musicale Bordeaux, Regelmatig geeft zij concerten in heel produktie van Händels ‘Ariodante’. In Holland Festival, Festival Estivai Paris, Rome, Torino, Salzburg, Vienna, Bregenz, Europa, met vooraanstaande orkesten en 1982 voerde zij deze opnieuw uit met Prestige de la Musique-Paris, Mai Musi­ Prager Frühling, Lisbon, Madrid, Moscow, op belangrijke festivals. Ook met het ‘The Company’ op het Edinburgh cale Bordeaux, Rome, Turijn, Salzburg, the Washington Haydn-Festival, Jerusalem, Concertgebouw-Orkest heeft zij veel- Festival, waarmee zij laaiend enthou- Wenen, Bregenz, Prager Frühling, etc.). vuldig opgetreden, o.a. in de Derde siaste kritieken oogstte. In hetzelfde jaar

18 19 speelde zij bij het Glyndebourne For B B C Television she has recorded Paris, Vienna, Salzburg, San Francisco, bruck, Berlijn en Londen en hij werkte Provence, Ansbach, Frankfurt, Innsbruck, London Baroque, Musica Antiqua Köln, Touring Opera de titelrol in ‘Orpheus’ Washington, Boston, Madrid, Barcelona, Handel’s ‘Messiah’. onder andere met de dirigenten Frans Berlin and London, and has worked with en met dirigenten als Alan Curtis, van Gluck. Haar debuut op het Glynde­ London and Amsterdam. Carolyn Watkinson’s many recordings Brüggen, Wolfgang Gönnenwein, conductors such as Frans Brüggen, Wolfgang Nikolaus Harnoncourt en Ton Koop­ bourne Festival maakte zij in 1984 als include Handel’s ‘Rinaldo’, ‘Xerxes’, the Michael Gielen, Ton Koopman, Sigis— Gönnenwein, Michael Gielen, Ton Koop­ man. Cherubino, net nadat ze de titelrol van ‘Messiah’ with Christopher Hogwood, and wald Kuijken, Gustav Leonhardt, Hans- man, Sigiswald Kuijken, Gustav Leonhardt, Als operazanger trad Harry van der ‘La Cenerentola’ achter de rug had. In ‘Solomon’ under John Eliot Gardiner. In Martin Linde en Helmuth Rilling. Hans-Martin Linde and Helmuth Rilling. Kamp op in o.a. ‘Eumelio’ van Agazzari, 1985 zong ze voor het eerst op het addition, she has recorded the Mozart De kunstenaar nam aan talrijke plaat- Prégardien has participated in numerous ‘Euridice’ van Peri, ‘Die Zauberflöte’ Festival van Aix-en-Provence in de rol ‘Requiem’, the Bach ‘B Minor Mass’ under opnamen deel; vermeld mögen worden gramophone recordings, including Bach ’s van Mozart, ‘Ariodante’ en ‘Theodora’ van Boodschapper in Monteverdi’s Peter Schreier and the ‘St Matthew Passion’. Bachs ‘Johannes Passion’, Haydns opera ‘StJohn’s Passion’, Haydn’s opera ‘L ’infe­ van Händel, en ‘Poppeia’ van Monte­ ‘Orpheus’, gefilmd door Gaumont. She received wide acclaim fo r her first solo ‘L’Infedeltà Delusa’ en concerten van deltà Delusa’ and concerts by Mozart verdi. In 1987 maakte Watkinson in opdracht album, recorded live from her Jirst Wigmore Mozart onder leiding van Sigiswald conducted by Sigiswald Kuijken, Buxtehude’s Sinds 1974 is Harry van der Kamp lid van de Australian Broadcasting Hall recital in London. Kuijken, Buxtehude-cantaten onder cantatas conducted by Ton Koopman, and van het Nederlands Kamerkoor, waar- Commission een grote tournee door Carolyn Watkinson’s operatic appearances leiding van Ton Koopman evenals Schütz’s ‘Symphoniae Sacrae in ’ conducted van hij 00k artistiek adviseur is geweest. Australia, waarbij ze recitals en concer- have included Nero — 'L ’Incoronazione di Schütz’ ‘Symphoniae Sacrae 11T onder by Frieder Bernius. Hij is leider van het Gesualdo Consort ten gaf in Melbourne, Adelaide, en vier Poppea’ at the Monnaie, Brussels, and the leiding van Frieder Bernius. In the near future recordings with Kuijken Amsterdam, een in 1984 opgericht optredens in het Sydney Opera House. Spoleto Festival. In Germany she has sung In de nabije toekomst zijn verdere (Bach’s ‘Magnificat’), G. Leonhardt ensemble dat zieh wijdt aan de madri- Recentelijk heeft Carolyn Watkinson Rosina — ‘II Barbiere di Siviglia’ in Stutt­ plaatopnamen met Kuijken (Bach — (‘St Matthew Passion), Koopman (Mozart’s gaalkunst, met de muziek van Gesualdo concerten gegeven met het Boston gart and Cherubino — ‘Le twzze di Figaro’ ‘Magnificat’), G. Leonhardt (‘Matthäus ‘Requiem), the rias Chamber Choir als uitgangspunt. Symphony Orchestra onder leiding van at the Ludwigsburg Festival. She has sung Passion’), Koopman (Mozart — (‘StJohn’s Passion), and Musica Antiqua Ozawa in Tanglewood, en samen met Idamantes — ‘Idomeneo’ in Salzburg and C hristoph Prégardien ‘Requiem’), het RiAS-Kamerkoor Köln (cantatas by Bach) are planned. Harry van der Kamp studied singing and het Philharmonia Orchestra op het Dido — ‘Dido and Aeneas’ at the Lucerne Christoph Prégardien begon zijn (‘Johannes Passion’) en met Musica interpretation with Alfred Deller, Pierre Edinburgh Festival onder leiding van Festival. Her debut at La Scala, Milan, was muzikale carrière bij de Limburger Antiqua Köln (Bach-cantaten) gepland. Bernac, M ax van Egmond and Herman Sinopoli, alsmede in Parijs, Wenen, in the title role o f a new production of Domsingknaben. Hij studeerde zang Woltman. Salzburg, San Francisco, Washington, Handel’s ‘Ariodante’ which she repeated aan de Frankfurter Musikhochschule bij Christoph Prégardien began his musical He featured in performances o f ancient Boston, Madrid, Barcelona, Londen en with the Company at the 1982 Edinburgh Martin Griindler and later o.a. Carla career with the Limburger Domsingknaben, music with Hesperion x x , Leonhardt Amsterdam. Festival to huge critical acclaim. That year Castellani in Milaan. a boys’ choir. He studied singing at the Consort, , the London she appeared with the Glyndebourne Als operazanger voerden verplichtingen Frankjurter Musikhochschule with Martin Baroque, Musica Antiqua Köln, and with Carolyn Watkinson was born in Preston Touring Opera in the title role o f Gluck’s hem naar de operagebouwen van Griindler and later also with Carla Castel­ conductors such as Alan Curtis, Nikolaus and studied at the Royal Manchester ‘Orfeo’. She made her Glyndebourne Festi­ Frankfurt, Gelsenkirchen, Stuttgart, lani in Milan. Harnoncourt and Ton Koopman. College o f Music. She subsequently moved to val debut in 1984 as Cherubino, returning Hamburg en naar Ludwigshafen. As an opera singer, his work has taken him Harry van der Kam p’s other operatic Holland to continue her studies and has for the title role in ‘La Cenerentola’. She Zijn repertoire omvat onder andere to the opera halls oj Frankfurt, Gelsen­ appearances have included Agazzari’s since made her home there. made her debut at the Aix-en-Provence rollen als Almaviva in ‘Barbier von kirchen, Stuttgart, Hamburg and Ludwigs- ‘Eumelio’, Peri’s ‘Euridice’, Mozart’s She peijorms regularly throughout Europe Festival in 1985 as the Messenger in Sevilla’, Fenton in Ferdi’s ‘Falstaff’ en hajen. ‘Zauberflote’, Handel’s ‘Ariodante’ and with many o f the major orchestras and Tamino in ‘Die Zauberflöte’. Monteverdi’s ‘Otfeo’, which has been film ed His repertoire includes roles as Almaviva in ‘Theodora’ and Monteverdi’s ‘Poppeia’. Festivals. Her many appearances with the by Gaumont. In de nabije toekomst zal Christoph 'The Barber o f Seville’, Fenton in Verdi’s Since 1974 Harry van der Kamp has been Concertgebouw Orchestra include Mahler’s In 1987 Miss Watkinson undertook a major Prégardien in operaprodukties in ‘Falstajf’ and Tamino in ‘The Magic Flute’. a member o f the Nederlands Kamerkoor, Third Symphony under Haitink, broadcast tour o f Australia fo r the Australian Broad­ Amsterdam, Glasgow, Luik en Ludwigs­ In the near Juture Christoph Prégardien is whose artistic adviser he has been since live on television throughout Europe, and casting Commission with recitals and hafen te hören zijn. going to feature in opera productions in Harry van der K amp 1982. last season she appeared with the Orchestra concerts in Melbourne, Adelaide and four Als Oratorium- en concertzanger heeft Amsterdam, Glasgow, Liège and Ludwigs­ Harry van der Kamp studeerde zang en He is director o f the Gesualdo Consort and Bernard Haitink in Beethoven’s appearances in the Sydney Opera House. Christoph Prégardien door de jaren hafen. volgde interpretatielessen bij Alfred Amsterdam, an ensemble founded in 1984, Symphony No. 9 and Mahler’s Symphony Miss Watkinson’s recent appearances have heen een voortreffelijke reputane opge- As an oratorio and concert singer Chris­ Deller, Pierre Bernac, Max van which specializes in the art o f the madrigal No. 8. In Great Britain she has been heard included concerts with the Boston Symphony bouwd. topher Prégardien has built up an excellent Egmond, Herman Woltman. based on the music by Gesualdo. with the Royal Liverpool Philharmonic, Orchestra under Ozawa in Tanglewood and Hij was te gast bij de Festivals in Viaan­ reputation over the years. Op het terrein van de oude muziek Philharmonia, B B C Symphony, Scottish with the Philharmonia Orchestra at the deren, Holland, Israël, Parijs, Aix-en- He has been a guest at festivals in Flanders, werkte hij samen met Hesperion x x , Chamber and Scottish National Orchestras. Edinburgh Festival under Sinopoli, and in Provence, Ansbach, Frankfurt, Inns­ the Netherlands, Israel, Paris, Aix-en- Leonhardt Consort, La Petite Bande, the

20 21 T he Amsterdam baroque Orchestra

T he A msterdam B aroque O rchestra wcrd in T hf. A msterdam B aroque O rchestra was sel 1979 door Ton Koopman opgericlit. Het is een inter- up in 1979 by Ton Koopman. It is an international cham­ nationaal kamerorkest, dat bestaat uit excellente ber orchestra, consisting o f the very best baroque experts in Nederlandse en Engelse barokspecialisten aangevuld the Netherlands and the United Kingdom, and top musi­ met topmusici uit Frankrijk, Duitsland, België, Italie cians from France, Germany, Belgium, Italy and the United en de Verenigde Staten. States. Monica Huggett was vanaf de oprichting tot Septem­ From its foundation until September 1987, Monica Huggett ber 1987 concertmeester van het orkest, nu opgevolgd was the orchestra’s concert master. She has now been door de zeer talentvolle, jonge violist Pavlo succeeded by the gifted young violinist Pavlo Beznosiuk. Beznosiuk. Ja a p ter Linden, who has been solo cellist with The Jaap ter Linden, vanaf de oprichting solo-cellist van A msterdam Baroque Orchestra from the very beginning, is The Amsterdam Baroque Orchestra, wordt door velen considered by many the world’s best continuo-player. één van Europa’s beste continuospelers genoemd. Talented musicians such as the baroque oboist K u Ebbinge, Talenten zoals de barokhoboïst Ku Ebbinge, traverso- transverse flute-player Wilbert Hazelzet, natural Iwrn- speler Wilbert Hazelzet, dc natuurhoornspcler Michel playcr Michel Garcin Marrou and viola-player Jan Schlapp Garcin Marrou en de altvioliste Jan Schlapp behoren form the backbone o f the orchestra, which also includes tot de vaste kern van het orkest. Daarbij hören tevens baroque trumpet-players Stephen Keavy and Crispian Steele de baroktrompettisten Stephen Keavy en Crispian Perkins, as well as baroque bassoonist Marc Vallon. Steele Perkins en de barokfagottist Marc Vallon. The orchestra’s line-up varies between the miniatureforma- De bezetting varieert van de miniatuurformatie van tion offive strings plus three or four harpsichords to the vijt strijkers plus drie of vier klavecimbels tot de regular complement of thirteen strings, three to five wind normale bezetting: dertien strijkers, drie tot vijf instruments and a harpsichord. blazers en klavecimbel. Bij de uitvoering van voller For the performance of larger scale works such as J.S . Bach’s bezette werken, zoals de ‘Hohe Messe’ van Johann ‘’ and Mozart’s ‘Requiem’, The Amster­ Sebastian Bach en het ‘Requiem’ van Mozart, voegen dam Baroque Orchestra is expanded with other regular zieh andere vaste leden van het orkest daarbij. members. Verschillende zangsolisten als Barbara Schlick, René The various vocal soloists who often work with the Amster­ Jacobs, Agnes Mellon, Christoph Prégardien, Michael dam Baroque Orchestra include Barbara Schlick, R ené Bij voorkeur wordt gespeeld in zalen en kerken die Preferably concerts are held in halls and churches with Schopper, Guy de Mey, , Harry van der Jacobs, Christoph Prégardien, Michael Schopper, Guy de voor het gekozen repertoire good klinken. Het acoustics particularly suited fo r the selected repertoire. The Kamp en Michael Chance werken regelmatig samen Mey, Peter Kooy, Harry van der Kamp, Michael Chance Concertgebouw in Amsterdam, de Queen Elisabeth Amsterdam Concertgebouw and the Queen Elizabeth Hall met het orkest. Ook werd er gemusiceerd met onder and Agnes Mellon. Sessions were also frequently held with, Hall in London en Muziekcentrum Vredenburg in in London and the Muziekcentrum Vredenburg in Utrecht andere The Sixteen, de Regensburger Domspatzen en among others, The Sixteen, the Regensburger Domspatzen Utrecht vormen de thuisbases van The Amsterdam are the home bases oj The Amsterdam Baroque Orchestra. het Hannover Knabenchor. Onder leiding van Ton and the Hannover Boys Choir. Ton Koopman also often Baroque Orchestra. Verder wordt gespecld in dc Concerts are also given in beautiful churches and castles all Koopman wordt er dikwijls samengewerkt met het conducts sessions at which The Amsterdam Baroque mooiste kerken en kasteien in heel Europa, in moder­ over Europe, in modern concert halls such as the Phil­ Nederlands Kamerkoor en het Koor van de Neder­ Orchestra is joined by the Dutch Chamber Choir and the ne concertzalen zoals de Philharmonie in Berlijn, harmonic in Berlin, as well as museums and university landse Bachvereniging. Choir of the Dutch Bach Foundation. maar ook in musea, universiteitszalen in Canada en auditoriums in Canada and the United States.

22 23 de Verenigde Staten en Tokio’s beroemdste zalen. First and foremost Ton Koopman has always aimed at using Het Koor van de T he C hoir Ton Koopman stelde zieh van meet af aan tot taak old, authentic instruments fo r making music which, old met gebruik van oude, zogenaamde authentieke though it may be, is anything but dead. Although the use o f Nederlandse Of T he Netherlands instrumenten springlevende muziek te maken. these instruments requires an extensive knowledge o f early Bachvereniging Bach Society Hoewel er voor het gebruik van deze instrumenten playing practices, it is one o f the objects o f The Amsterdam Het Koor van De Nederlandse Bachvereniging werd Established in ig 8 j, the choir o f the Dutch Bach Society veel kennis van de uitvoeringspraktijk van vroeger Baroque Orchestra to combine historical awareness with in 1983 opgericht, 7 Sopranen, 7 alten (inclusief consists o f 7 soprano’s, 7 altos (including countertenors), 7 nodig is, stelt The Amsterdam Baroque Orchestra lively interpretations. The orchestra is aiming at a modern contratenoren), 7 tenoren en 7 hassen. Afhankelijk tenors and 7 basses. The number o f chorists can be adjusted zieh tot doel wetenschap en actualiteit te combineren. and growing audience o f lovers o f baroque music fo r whom van het uit te voeren repertoire kan deze bezetting to the repertoire that is to be performed. Hierbij rieht het orkest zieh op een modern en it wishes to perform old music in the best tradition o f the worden aangepast. The group is young (average age around 30) and consists groeiend publiek van barokliefhebbers waarvoor het seventeenth and eighteenth centuries, but striving to do De groep is jong (gemiddelde leeftijd rond 3ojaar) en mainly o f students or ex-students in music teaching and oude muziek wil uitvoeren zoals het in de zeven- considerably more than merely presenting an interesting bestaat overwegend uit mensen die studeren o f gestu- people who are indirectly involved in music education. In tiende en achttiende eeuw op zijn best gebeurde, collection o f historical relics. The repertoire o f The Amster­ deerd hebben bij het muziekvakonderwijs of daar order to be admitted to the choir, candidates have to do an zonder in een museumcultuur te verzanden. Het dam Baroque Orchestra basically includes all instrumental zijdelings bij betrokken zijn. Om tot bet koor toege- audition in which technical abilities are tested, at the same repertoire van The Amsterdam Baroque Orchestra and vocal/instrumental works composed between c. 1600 laten te kunnen worden is een auditie verplicht, time assessing whether the candidate has a flexible, inde­ omvat in principe alles wat instrumentaal o f vocaal/ and lygi. waarbij, behalve aan de technische onderdelen, met pendent nature and affinity with the 17th and 18th century instrumentaal is en gecomponeerd werd tussen circa In addition to numerous recordings fo r the Erato and name aandacht wordt geschonken aan zaken als flexi- repertoire. 1600 en 1791. Philips labels, The Amsterdam Baroque Orchestra can be biliteit, zelfstandigheid en affiniteit met het repertoire Those who are already a member o f the choir o f the Dutch Naast talrijke plaatopnamen voor Erato en Philips is Jrequently heard and seen on various European and North van de 17c en i8e eeuw. Bach Society are also submitted to an annual audition. en was The Amsterdam Baroque Orchestra frequent American radio and tv stations. The Amsterdam Baroque Ook voor diegenen die al in het koor van De Neder­ Thus the quality o f the choir is accurately monitored and te hören en te zien op diverse Europese en Noord- Orchestra now receives financial support from Delta Lloyd, landse Bachvereniging zingen, is een jaarlijkse auditie improved where necessary. Although such procedures are amerikaanse radio- en tv-stations. Sinds kort wordt the Dutch Ministry o f Culture and the Prins Bernhard verplicht. Op deze wijze is het mogelijk de kwaliteit quite unusual in the Netherlands, those involved fin d them The Amsterdam Baroque financieel gesteund door Fund. van het koor zorgvuldig te bewaken en waar nodig te very useful. het ministerie van wvc, het Prins Bernhard Fonds en verbeteren. Een dergelijke werkwijze is in Nederland The permanent leadership of the group is held by Jos van Delta Lloyd Verzekeringsgroep nv. betrekkelijk ongebruikelijk, maar wordt door alle Veldhoven, who is also artistic manager o f The Dutch Bach betrokkenen als zeer zinvol ervaren. Society. Around h a lf o f the annual projects are led by him. De vaste leiding van de groep is in handen van Jos The choir frequently works with guest conductors. In recent van Veldhoven, naast repetitor ook artistiek leider van years these included Ton Koopman, Roger Norrington, De Nederlandse Bachvereniging. Ongeveer de helft Philippe Herreweghe, Andrew Parrott, Hermann Max, van de jaarlijkse projecten Staat onder zijn leiding. R en é Jacobs and Jo s van Immerseel. The Choir and the Regelmatig werkt het koor met gastdirigenten. Zo Baroque Orchestra o f The Dutch Bach Society give around waren in de afgelopen jaren onder andere Ton Koop­ twenty-five concerts every year, divided over six projects. In man, Roger Norrington, Philippe Herreweghe, addition to its own productions, the choir o f The Dutch Andrew Parrott, Hermann Max, Rene Jacobs en Jos Bach Society is frequently invited by other musical institu­ van Immerseel als dirigent te gast bij De Nederlandse tions or orchestras. In recent years the group gave concerts at Bachvereniging. Jaarlijks geven Koor en Barokorkest the International Organ Festival in Haarlem, the Holland van De Nederlandse Bachvereniging ongeveer vijfen- Festival o f O ld Music, the Festival des Instruments twintig concerten, vcrdeeld over een zestal projecten. Anciennes in Paris and the Rencontres Internationales de Regelmatig werd en wordt het koor van De Neder- Musique Baroque et Classique in Beaune. Cooperation

24 25 landse Bachvereniging, buiten de eigen produkties, with The Amsterdam Baroque Orchestra under Ton Koop- door andere instellingen o f gezelschappen uitgeno- man is very close. In December ig8g the choir will perform digd. In de afgelopen jaren trad de groep onder meer with this orchestra Bach’s ‘Christmas Oratorio’. op tijdens het Internationaal Orgelfestival Haarlem, het Holland Festival Oude Muziek, het Festival des Instruments Anciennes in Parijs en de Rencontres Internationales de Musique Baroque et Classique in Beaune. De samenwerking met The Amsterdam Baroque Orchestra onder leiding van Ton Koopman mag hecht genoemd worden. In december 1989 wordt met dit orkest het ‘Weihnachts Oratorium’ van Bach uitgevoerd. ¥ % ^'ÆÉË U k j i p 'j 1 m « E % tT m H L o *MK-È/ ■** ■; W ' * 9 ! m , M

Het Koor van De Nederlandse Bachvereniging/ members of The Choir: Marianne Ketel, Saskia Kruysse. Sopranen: Colette Vodegel Matzen, Ghislaine van den Tenoren: Gert Kncpper, André Cats, Rens Bijma, Berg, Inge van Harmelen, Iris de Koomen, Liesbeth Ronald Visser, Tom Huizinga, Joost van der Linden, Houdijk, Mariette Bastiaansen, Marjan van Giel. Hans van de Veerdonk. A llen: Annette van Tol, Harry Baas Becking, Lida Bassen: Arie Hordijk, Geert Smits, Hans van Bergen, Weis, Martin van der Zeijst, Madeleine Ingenhousz, Kees Dey, Lex de Haan, Paul Joosten, Johan Feyen.

26 27 W. A. Mozart O rkestbezetting SYMFONIE NR. 40 in g KV550 (1788) Pavlo Beznosiuk, concertmeester, viool Andrew Manze, Nicola Cleminson, Molto Allegro, Andante, Menuetto, Allegro Assai Maya Homburger, Richard Ireland, Peter Lissauer, Zojulst versehenen! Véronique Mejean, Nicolette Moonen; viool Requiem KV626 (1791) Jan Schlapp, Annette Isserlis; altviool Jaap ter Linden, Ageet Zweistra; cello * « S f , Nicholas Pap, contrabas CELEBRATION •' 7 / > Y GRE. BACH D elen Lr.RATO )NC KRIOS POUR HAI IHOIS Eric Hoeprich, Marion Verbruggen; klarinet ALBUM \ 4 U J to i K m in » ils \ BASSI i » m i s i Requiem, Adagio ; ______- KU EBBINGE Stephen Keavy, Jonathan Impett; trompet ¡ m t m v e • m e r c o . • » v a s • m < >z a r t S i ' II Kl IASI HAKOQl I I Ik* III S I KA Dies Irae, Allegro Assai ^ELEMANMtÜjAN WASg\\pl ON KOOPMAN Tuba Mirum, Andante Charles Toet, Wim Becu, Sue Addison; trombone ISBHWA^BAIIOftüF ORCHESTRA Rex Tremendae, Grave Marcel Ponseele, Michel Henry; hobo TON KOOPMAN Recordare, Andante Michel Garcin Marrou, Sue Dent; boom Confutatis, Andante Marc Vallon, Jean-Louis Fiat; fagot Lacrimosa, Larghetto Marc Hantai, f u it Domine Jesu, Andante con moto Luuk Nagtegaal, pauken Hostias, Andante Jan Kleinbussink, orgel J.S.BACH Sanctus, Adagio Benedictus, Andante Solisten Barbara Schlick, sopraan, Carolyn Watkinson, ait, Agnus Dei THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA Christoph Prégardien, ténor, Harry van der Kamp, bas Jubileum prijs! TON KOOPMAN CD van de maand. Celebration Speciale prijs! K oor Album C.P.E. Bach D irig en t Ton Koopman Het Koor van de Nederlandse Bachvereniging The Amsterdam Hoboconcerten Baroque Orchestra W.Q.XIII nr. 135 o.I.v. Ton Koopman Ku Ebbinge, hobo ECD 454332 The Amsterdam Baroque Orchestra o.I.v. Ton Koopman ECD 454302

J.S. Bach Speciale prijs! 4 Suites voor orkest BWV 1066-1069 The Amsterdam Baroque Orchestra o.I.v. Ton Koopman 2 CD’s: RD 77864 delta lloyd S p o n so rin g

CLASS C S A BERTELSMANN MUSIC GROUP COMPANY 1 ' n ° « C h ¿ s 't''t „ClÜ'CÜTiUNDDOo „„ s„ « » ' ° “ ” s "ETWl»,srt r»'NS vOLksgEzondhe,d en C[)irt) f ^N VjtV1' u « t \

I della llayd