Center of TTTT Centrum Early -ríf? starej > *- P1^ - ŕ. DNI STAREJ HUDBY 2000 Bratislava • 9.-15. október 2000 «nažt [J-U^^^ ~~~ I_J^ •PQ^3B^: \jŕfJ^0 2£H DNI STAREJ HUDBY 2000 Bratislava • 9.-15. október 2000 Center of TTTT Centrum Early -ŕífr starcí Music Zlli hudby DNI STARAJ HUDBY Centrum starej hudby Prof. Ján Albrecht čestný predseda in memoriam Peter Zajíček predseda Adresa Centrum starej hudby Fándlyho 1 811 03 Bratislava Tel/Fax ++421 7 54418484 Tel/Fax ++421 7 52925979 Tel. 0905/439541 DNISTARSIHUDBY_ USPORIADATEĽ CENTRUM STAREJ HUDBY SPOLUUSPORIADATELIA Hudobné múzeum Slovenského národného múzea Francúzsky inštitút v Bratislave Slovenská národná galéria Mestské kultúrne stredisko Hudobná a tanečná fakulta VŠMU Agentúra ESKO Music Fórum ĎAKUJEME všetkým inštitúciám, spoločnostiam, médiám, ktorí umožnili realizáciu Dní starej hudby 2000 Ministerstvo kultúry SR Štátny fond kultúry PRO SLOVAKIA Veľvyslanectvo Holandského kráľovstva v SR Stichting Internationale Concerten Amsterdam Kultúrny inštitút Maďarskej republiky v Bratislave ExpressPrint Denník SME, Rádio Twist a všetkým ďalším nemenovaným pomocníkom a priaznivcom 3 DNI STAREJ HUDBY KALENDÁR PODUJATÍ ?9^]^93.^o^^.-^30h^. s. 7 Veľký evanjelický kostol (Panenská ul.) Johann Sebastian Bach ALBRECHT COLLEGIUM • VOČI FESTOSE KAMILA ZAJÍČKOVÁ soprán • PETRA NOSKAIOVÁ mezzosporán VÁCLAV LUKS organ UTOROK,10. október.-l?:30hod. s. 15 Hudobná sieň Bratislavského hradu Wolfgang Amadeus Mozart • Ludwig van Beethoven MARIA THERESIA ENSEMBLE DANIELA VARÍNSKA hammerklavier STREDA 11.október;.-19-30 hod._ s. 21 Malý evanjelický kostol (Panenská ul.) Caudio Merulo • Johann Pachelbel • Johann Gottfried Walther • P. Pantaleon Roškovský • Johann Sebastian Bach "Juraj Beneš • Peter Kolman JÁN VLADIMÍR MICHALKO organ ^nMSf^I:.9^^..Z.li^:^}h9^:. ?----2-?-- Hudobná sieň Bratislavského hradu Na návšteve v rodisku - hammerklavier prešporskej firmy Carla Schmidta Introdukcia ku koncertu EVA SZÓRÁDOVÁ ŠTVRTOK 12. október -.19.30hod. s. 2.9. Hudobná sieň Bratislavského hradu Róbert Schumann • Felix Mendelssohn Bartholdy • Franz Schubert DANIELA VARÍNSKA hammerklavier (Carl Schmidt) PTATOK13-október.-19.3p.hod. s.3.5. SWemkä"národná galéria (Vodné kasárne) - 1. poschodie johann Sebastian Bach SOIAMENTE NATURALI • umelecký vedúci Miloš Valent SOBOTAl4.o]tó|^-W.30ho4. s. 43. Koncertná sieň Klarisky Heinrich Ignaz Franz Biber • Johann Krieger • Johann Sebastian Bach "Georg Philip Telemann • Luigi Boccherini MARINETTE TROOST husle JACQUES OGG čembalo NEDEĽA 15. .október.;10.3.0 hod. s. 49 "Hu^bn^ata^ec^áfakuiia VŠMU, Zochova ul. Jacques Ogg čembalo Majstrovský kurz NEDEĽA 15. .október -19.30 hod. s_..50 Dóm sv. Martina Henry Du Mont • Mare Antoine Charpentier • Nicolas Bernier LES PAGES ET CHANTRES DE LA CHAPELLE MUSICA AETERNA • umelecký vedúci PETER ZAJÍČEK FLORENCE COUDERC dessus JEAN-FRANCOIS LOMBARD haute contre JEAN-FRANCOIS NOVELLI taille ARNAUD MARZORATI basse OLIVIER SCHNEEBELI dirigent ZMENA PROGRAMU A ÚČINKUJÚCICH VYHRADENÁ HŕeNDELOK 9. október ZJ&30 hod. ^k$ký evanjelický kostol (Panenská ul.) KECHT COLLEGIUM Peter Zajíček a Zuzana Hrubšová husle j&i Gréner viola Marek Štryncl violončelo - Tibor Nagy kontrabas Marcel Plavec a Aleš Rypan hoboj OCI FESTOSE Iva Gregorova a Helga Bachová soprán ÄfgotEobzová a PeterBanás alt Martin Majkút (umelecký vedúci) a Andrej Rapant tenor Stanislav Dzurjanin a Igor Valentovič bas KAMILA ZAJÍČKOVÁ soprán PETRA NOSKAIOVÁ mezzosoprán ipeLAVLUKS organ DNI STAREJ HUDBY JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 - 1750) Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen BWV 245 (chorál) O Ewigkeit, Du Donnerwort BWV 268 (chorál) Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199 * (kantáta - Dominica 11 post Trinitatis) Recitativo - Ária (Adagio) - Recitativo - Ária (Andante) - Recitativo - Chorale con Viola obligata (Andante) - Recitativo - Ária (Allegro vivace) Fantázia a mol BWV 561 (organ) Ach wie fluchtig, ach wie nichtig BWV 26 (chorál) Jesu, meine Freude BWV 87 (chorál) Gott soli allein mein Herze haben BWV 169 (kantáta - Dominica 18 post Trinitatis) Sinfonia - Arioso - Ária - Recitativo - Ária - Recitativo - Chorale Fúga a mol BWV 561 (organ) Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230 (moteto) Žalm 117 8 Tvorba nemeckej duchovnej kantáty sa od posledných desaťročí 17. ročia riadila princípom cyklického spracovania, ako to po prvýkrát S ° iich troch textových cykloch na každú nedeľu roka, resp. cirkevné V°Stkv ustanovil teológ, básnik a literárny teoretik Erdman Neumeister H671 - 1756). Z tohto modelu vychádzal aj Johann Sebastian Bach, kto- ' vytvoril tri cykly kantát (pričom sa neobmedzoval na Neumeisterove t'xty) Prvý z nich - s neskôr nerealizovaným úmyslom za štyri roky vy- tvon•it Kompieui i™„,-,'»fr; ^w rvkhi— s - ^čí"' skladateľ . oísať roku 1714 vo Weimare. keď mu táto povinnosť vyplynula z novej funkcie koncertného majstra na tunajšom kniežacom dvore. Počas svojho pôsobenia vo funkcii kan- tora kostola sv. Tomáša v Lipsku napísal Bach tri cykly kantát C1723-1924, 1724-1725, 1725-1727). V spolu vyše 225 kantátach (me­ dzi ktorými v zmysle dobovej praxe často nachádzame prevzaté časti z iných diel, resp. kantát, ako aj tzv. paródie) možno vystopovať neko­ nečné bohatstvo Bachovho riešenia formovej štruktúry, výberu kompo­ zičných prostriedkov a nástrojového obsadenia, pričom sa postupne vy­ kryštalizovalo niekoľko základných typov kantát. Kantáta Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199 pochádza z wei- marského obdobia a prvýkrát odznela 12. augusta 1714. Text prevzal Bach z textového cyklu - kantátového ročníka Gottgefälliges Kirchen Opfer darmstadtského dvorného knihovníka a básnika Georga Christiana Lehmsa. Nešlo o prvú hudobnú podobu tohto textu, nakoľko po tejto predlohe siahol už roku 1712 darmstadský Kapellmeister Johann Christoph Graupner. Text nadväzuje na evanjelium jedenástej nedele po Trojici, v prvej časti menovite na modlitbu colníka Lk 18, 13 „Bože, buď milostivý mne hriešnemu!", v druhej časti ide už o poetickú parafrázu textu, v ktorom nachádza kajúcny hriešnik útechu v myšlien­ kach na Kristovu smrť na kríži, na to, že Boh neuzavrel svoje srdce pred hriešnymi. Týmto dvom emocionálnym rovinám - beznádeji, kajaniu a prosbe na jednej strane a nádeji a radosti na strane druhej, plne zod­ povedá aj hudobný text a celková tektonika skladby. Zmena prebieha vo všetkých parametroch - tónorodom počnúc a figúrami a inštrumentá­ ciou končiac. Kantáta je charakteristická veľmi skromným obsadením, dokonca aj chorál, ktorý je súčasťou textovej predlohy, prednáša sólový hlas. Všetky tieto obmedzenia primäli Bacha k radu invenčných riešení, či už ide o obligátny hoboj v druhej časti, recitatívové vsuvky pred da ca- po v jednotlivých áriách, zmenu inštrumentácie a pohyblivé violové fi- gurácie v Hermannovom Chorale Wo soli ichfliehen hin, alebo priam su- itový záver s gigueovým rytmom v záverečnej árii. Bach túto áriu po ro­ ku 1714 ešte viackrát uviedol s čiastočne pozmeneným aparátom, inšt­ rumentáciu zmenil niekoľkokrát v chorale, kde nahradil violu najprv vi­ olou da gamba, inokedy violončelom, resp. violončelom piccolo. Zdá sa, že jej pripisoval patričný význam. Kantátu Gott soli allein mein Herze haben BWV 169 komponoval DNI STAREJ HUDBY Bach k 20. októbru 1726 (18. nedeľa po Trojici). Jej obsadenie je, po­ dobne ako v predošlom prípade, nezvyčajné: sólovému spevnému hlasu je protipostavený pomerne bohatý inštrumentár - dva hoboje, taille (oboe da caccia), sláčikové nástroje a obligátny organ, ktorý sa v tomto období stáva u Bacha pravidelnosťou. Autor textu je neznámy. Obsah lib­ reta nadväzuje na prvú časť nedeľného evanjelia, kde Ježiš odpovedá na otázku o najušľachtilejšom prikázaní: „Miluj Boha, Tvojho Pána, z celého srdca, z celej duše a celou mysľou. To ďalšie sa mu ale vyrovná: Miluj blíž­ neho svojho ako seba samého." Libreto aj hudobný text v sebe skrývajú podobnú tematickú rozdvojenosť ako v predošlej kantáte, no v tomto diele je predsa oveľa väčší akcent na Božej láske a láske k Bohu. Text je pretkaný starozákonnými prirovnaniami a prejavmi Božej lásky (Druhá kniha kráľov 2,11) - Recitatív 4, novozákonnými parafrázami (1 Jn, 1) - Ária 5- Záverečný chorál je treťou strofou Lutherovej piesne Nun bitten wir den Heiligen Geist (1524). Po hudobnej stránke sme svedkami Bachovej praxe „parodovania" - v hudobno-historickom význame slova - prepracovania - vlastných diel. Úvodná Sinfonia je spracovaním prvej časti Čembalového koncertu E dur BWV 1053, pričom k pôvodnej inšt­ rumentácii pribudli tri hoboje a funkciu obligátneho nástroja prevzal organ. Ária č. 5 je parafrázou Siciliana z toho istého koncertu s dokom- ponovaným spevným hlasom. Kantáta upúta aj nevšednou virtuozitou obligátneho organa (Ária č.3 a ď). Bachove štvorhlasné chorály sa zachovali vďaka dvom zbierkam z 18. storočia - dvojzväzkovému vydaniu z rokov 1765 a 1769, ktoré zostavili Friedrich Wilhelm Marpurg, Carl Philipp Emanuel Bach a Johann Friedrich Agricola, a štvorzväzkovému vydaniu z rokov 1784-1787, kto ré pripravil pre vydavateľstvo Breitkopf Carl Philipp Emanuel Bach. Toto neskoršie vydanie obsahuje 371 chorálov, z toho 100 nie je (ako obvykle u Bacha) súčasťou iných vokálno-inštrumentálnych diel - kan­ tát či pasií. Súčasná muzikológia poukazuje na fakt, že tento počet na­ padne korešponduje s predpokladaným počtom nezachovaných kanta- tových a oratoriálnych kompozícií a nepriamo potvrdzuje, že takmei všetky chorály boli pravdepodobne súčasťou cyklických diel. Tento predpoklad však neznižuje hodnotu chorálov a Bachov stylus simplex nás očarúva dodnes nielen vďaka harmonickej vynaliezavosti a osobitos­