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John Williams Bejun Mehta

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John Williams Bejun Mehta REVISTA DE MÚSICA Año XXVI - Nº 262 - Abril 2011 - 7 € DOSIER Música y Risorgimento Año XXVI - Nº 262 Abril 2011 ENCUENTROS Susan Graham ACTUALIDAD John Williams Bejun Mehta REPortaJE El mercado de las grabaciones de música clásica REFERENCIAS Nocturnos de Chopin 262-Pliego 1 23/3/11 10:33 Página 1 AÑO XXVI - Nº 262 - Abril 2011 - 7 € 2 OPINIÓN 150 años de Italia en dos CON NOMBRE orillas Angelo Pantaleoni 90 PROPIO Los otros 6 John Williams Marco Leo 96 David Rodríguez Cerdán Verdi y los nuevos valores 8 Bejun Mehta Carmelo Di Gennaro 100 Pablo J. Vayón La música instrumental y el dominio de la ópera 10 AGENDA Paolo Petazzi 104 16 ACTUALIDAD ENCUENTROS NACIONAL Susan Graham Rafael Banús Irusta 110 38 ACTUALIDAD ESTUDIO INTERNACIONAL El mercado de las graba- 50 ciones de música clásica I ENTREVISTA Mark Wiggins 114 Eduardo López Banzo Juan Antonio Gordón EDUCACIÓN Joan-Albert Serra 120 54 Discos del mes JAZZ Pablo Sanz 122 55 SCHERZO DISCOS Sumario LA GUÍA 124 89 DOSIER CONTRAPUNTO Música y Risorgimento Norman Lebrecht 128 Colaboran en este número: Javier Alfaya, David Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, Roberto Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Carmelo Di Gennaro, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Juan Antonio Gordón, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Norman Lebrecht, Marco Leo, Fiona Maddocks, Bernardo Mariano, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Barbara McShane, Erna Metdepennighen, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Javier Palacio, Angelo Pantaleoni, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Pablo L. Rodríguez, Barbara Röder, David Rodríguez Cerdán, Leopoldo Rojas-O’Donnell, Pablo Sanz, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, José Simó, Franco Soda, Christian Springer, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Reinmar Wagner, Mark Wiggins. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Amparo Molero (portugués) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. España (incluido Canarias) 70 €. Europa: 105 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas de EE.UU y Canadá 120 €. Ministerio de Cultura para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de Méjico, América Central y del Sur 125 €. España, para la totalidad de los números del año. 1 262-Pliego 1 23/3/11 10:33 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL DECEPCIONANTE a primera temporada totalmente diseñada por Gerard Mortier como direc- tor artístico del Teatro Real corresponde en su contenido al perfil que conocíamos de su artífice y que también conocían sus contratadores. Nada, por tanto, sorprendente en ella desde ese punto de vista. En lo que Lse refiere al interés del común de los mortales, entre los que hay también per- sonas inteligentes, se echa de menos, por ejemplo, algún título de Haendel, Verdi, Puccini, Donizetti, Bellini, Rossini o Wagner —el que hay es en versión de concierto. ¿Por qué? Pues porque gustan a la audiencia y el Real es un teatro público, que ha costado mucho dinero y que pide una programación equilibra- da. La de Mortier no lo es. Ni siquiera verdaderamente interesante. Tampoco realmente provocadora, y “exigente”, como él mismo afirmó en la presentación de la misma, sólo en la medida en que sus títulos más conocidos no son de los que arrebatan al respetable que no está por compartir la vehemencia educadora de un director artístico que parece pensar, ante todo, en ser fiel a una trayecto- ria personal cuya permanente evocación ya cansa un poco. Comienza la temporada con una producción ajena, cuando el Real solía hacerlo con una nueva y propia. Y es una Elektra que unir a las dos que ya se han dado en el teatro anteriormente. Lo mismo cabe decir de La clemenza di Tito, por mucho que sea el “Teddy Bear” de Mortier, como él mismo asegura, o de una Pelléas et Mélisande que se dará en la misma temporada en el Liceo. OPINIÓN Cyrano es un título menor que cuenta, eso sí, con un gran protagonista con no menor mando en plaza. Lady Macbeth de Mtsensk —en magnífica producción holandesa— y el programa doble Iolanta-Perséphone a cargo de Peter Sellars y en producción propia, serán, previsiblemente, lo más interesante de la tempo- rada. Rienzi y Don Quichotte se darán en versión de concierto. Veamos lo pretendidamente novedoso. Ainadamar de Golijov es un siglo XXI asumible por cualquiera pero que no debiera haberse anticipado a otros nombres aún inéditos entre nosotros, de Zimmermann a Saariaho. Lo de Antony —Vida y muerte de Marina Abramovic— pertenece a otro negociado, ese en el que rock y cultureta se entrecruzan sin desdoro. El espectáculo sobre Verdi —Ch(o)eurs— es una incógnita y seguramente lo sean menos esas orquestaciones de Monteverdi —Poppea e Nerone— que remiten a épocas pasadas. Además, Boesmans no es Henze. No hay ni un solo título español — en ello Mortier es coherente—, ni viejo ni nuevo, ni recuperación ni estreno, por primera vez en la historia de un teatro que contempla en sus estatutos la obligación de apoyar el género escrito en España no sólo el referido a ella, coartada de Mortier que queda algo falta de rigor dialéctico. I due Figaro fue escrita por Mercadante para Madrid pero lo importante, y la razón última de su traída, es que lo dirigirá Muti en gira. De esta primera propuesta de Mortier casi la mitad parece más bien la de una programación complementaria a realizar en un espacio más o menos alternativo. Se mantiene el excelente proyecto pedagógico y se pierde el ciclo de Grandes Cantantes, mientras se añaden unas Noches del Real que no presentan noveda- des dignas de mención, pues Gergiev, Jaroussky, Marriner o… Frühbeck de Bur- gos son huéspedes habituales de nuestros auditorios. Se prefiere, pues, el siste- ma de aluvión frente al de articulación de la actividad en torno a la propia tem- porada de ópera. Es más fácil hacerlo así pero también menos enriquecedor. Quizá tengamos que escuchar que no hemos entendido nada o que los españoles no toleran que nadie de fuera les de lecciones, que no somos cons- cientes de lo mala que es nuestra música o de la incompetencia de nuestros cantantes. Son opiniones, como ésta acerca de una temporada decepcionante, desequilibrada, que amaga y no da, que ignora al aficionado medio —que, curiosamente, paga por ver lo que le gusta y lo que le gusta no parece que sea intrínsecamente deleznable— y que no acabará por catequizar a nadie, pues la idea de atraer a los jóvenes con presencias que han amortizado hace tiempo es un tanto cándida: ¿no sirve la ópera, tratada con las herramientas del presente, para eso mismo? Apostó fuerte el Teatro Real y el resultado, por ahora, no entusiasma lo más mínimo. Las hemerotecas no mienten y aquél del que se dijo que no era un teatro de referencia puede convertirse, a este paso, en periférico. 2 262-Pliego 1 23/3/11 13:11 Página 3 OPINIÓN La música extremada ECOS DE HUNGRÍA Diseño de portada Argonauta l gran argumento musical de la Foto portada: primavera pasada en Nueva York Marco Borggreve fue Stravinski y lo propuso Valeri Gergiev, aunque tuvo ramificacio- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. Enes diversas por toda la ciudad. El de C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID esta primavera es Hungría, y quien lo Teléfono: 913 567 622 ha puesto en marcha ha sido Esa-Pekka FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es Salonen. El año pasado pude asistir al E mail: cierre del festival Stravinski con una Redacción: [email protected] Consagración de la primavera que por Administración: [email protected] encontrarme en la primera fila del patio Presidente: Santiago Martín Bermúdez de butacas alcanzó proporciones sísmi- cas. Salí de allí con una inquietante sos- pecha de incitación a la barbarie de la que más tarde me disuadió mi querido REVISTA DE MÚSICA Benet Casablancas: en la Consagración, Director: Luis Suñén me explicó él, hay más de folclore pas- toral ruso que de violencia moderna, y Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura quizás mi lugar en la sala y la vehemen- Edición: Arantza Quintanilla cia excesiva de Gergiev me habían Maquetación: Iván Pascual sobresaltado más de lo debido. Este año he sido más previsor y he encontrado Secciones buenos sitios con anticipación para casi Discos: Luis Suñén todos los conciertos de estos Hunga- rian Echoes que ha ideado Salonen, y Educación: Pedro Sarmiento que tuvieron un preludio seguramente Jazz: Pablo Sanz involuntario cuando la Orquesta de Cle- Libros: Enrique Martínez Miura veland terminó uno de sus conciertos Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel de febrero en el Carnegie Hall con la García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, Música para cuerda, percusión y Arturo Reverter celesta. Escuchar a Bartók en Nueva Departamento Económico: José Antonio Andújar York, como escuchar a Mahler, tiene un mo, fue una estimulante innovación, poderoso añadido emocional.
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